Artículo
Análisis de sonidos
multifónicos de base Bb3
Hacia una posible sistematización
Por Luis Federico Jaureguiberry
Cursó las carreras de Ingeniería y Com- En este trabajo1 se presentan los resul-
posición en la Universidad Nacional de tados parciales de una investigación sobre
La Plata (UNLP). Fue miembro de las for- sonidos multifónicos en un saxo alto.2 Me-
maciones Del Espíritu y sus Gusanos, Mi- diante la organización y la ejecución de soni-
lronca de la Solapa, Míster América, Tra- dos multifónicos, el posterior análisis –tanto
viatabosnialafortina, Chavannes, Banda de digitaciones como de componentes re-
Hermética y La Trenza, entre otras. sultantes– y la argumentación teórica basa-
da en la ley de Young, se concluye que las
Se desempeña como docente de la cá-
componentes de un sonido multifónico en
tedra Acústica Musical de la Facultad
un saxo alto no son aleatorias. En realidad
de Bellas Artes (UNLP), como profesor
son armónicos desfasados y tienen corres-
particular de saxo e instrumentista. Tra- pondencia directa con la digitación necesa-
baja con Dirty Diamonds Big Band, Grita ria para su producción por pertenecer a las
Quincas, Doña Prudencia, Belén Ilé, Uta- series de armónicos generadas en el tubo.
dre Arajo y colabora con La Secta, Yusa, Los sonidos multifónicos son parte de mi
Marcelo Katz Quinteto y El Enjambre. rutina de estudio de instrumento, aproxi-
madamente, desde 1995. A su vez, son
material cotidiano en mis composiciones
cuando requieren saxo en su orgánico.
1
Agradecimientos: Gustavo Basso, Valeria Cejas, Andrea Farina, Florencia Lloret e Ignacio Bruvera.
2
Para esta investigación se utilizó un saxo alto marca Yamaha, modelo YAS 62, una boquilla Vandoren Jumbo Java y cañas
Vandoren clásicas Nº 3. Para corroborar datos se utilizaron saxos altos de marcas Jupiter, Knight y Palmer.
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Una parte del estudio de esta técnica de Los sonidos multifónicos
ejecución consistió en la recopilación de
información. En esta búsqueda encontré Definición
material que es parcialmente útil para in- En el modo ordinario de ejecución de
troducir a la práctica de esta técnica, como un saxo, las condiciones de contorno4 en
catálogos de digitaciones y sus resultantes, los extremos del tubo permiten que se ge-
listados de posibilidades de articulación y neren ondas estacionarias5 que poseen sus
repetición, dinámicas posibles y dificulta- propios modos de vibración. Las frecuen-
des de ejecución. Hace relativamente poco cias generadas por dichos modos de vibra-
tiempo se han publicado documentos en ción en el tubo de un saxo coinciden con
Internet con información de carácter físi- las de la serie de armónicos que conforman
co, relativos a su generación, al compor- una onda diente de sierra, donde están pre-
tamiento de la columna de aire, etc., pero sentes armónicos pares e impares6 [Figuras
ningún dato sobre por qué, con determi- 1 y 2]. En caso de ejecución ordinaria, la
nada digitación, se obtienen determinados superposición de dichos modos de vibra-
componentes.3 ción se percibe como un único elemento
En un principio, mi propio catálogo de sonoro.
sonidos multifónicos se basaba en que lo Un sonido multifónico en un saxo es
podía encontrar “pinchando” el tubo en aquel en el que la superposición de modos
determinados lugares al abrir o cerrar lla- de vibración se percibe como dos o más
ves intermedias. A partir de la necesidad elementos sonoros simultáneos.
de organizarlos, y de hacerlo por la longi-
tud efectiva del tubo, encontré que, más
allá de las divergencias de la afinación de
Nomenclatura
Dado que existe una importante densi-
las componentes con respecto al sistema
dad de componentes por ancho de banda,
de temperamento igual, existe una corre-
para obtener un sonido multifónico en par-
lación entre la digitación necesaria para la
ticular es necesario adaptar la embocadura
producción de un sonido multifónico y las
a fin de “apuntar” a una o más componen-
componentes resultantes del mismo.
tes de las series que intervienen en su gene-
En este artículo confirmo dicha correla-
ración [Figura 3].
ción a partir de vincular los resultados de la
ejecución y el análisis de 100 multifónicos
El punto a la izquierda de una cabeza de
poliarmónicos con el enunciado de la ley de
nota indica la/s altura/s foco,7 es decir, a qué
Young aplicado a una columna de aire. El
alturas se debe perfilar la embocadura para
trabajo está acotado a los saxos altos en Eb
obtener dicho sonido multifónico [Figura 4].
y las alturas que se indican son de escritura.
3
Por otro lado, existe un pensamiento más bien oscurantista y simplista que supone que los sonidos multifónicos son
caóticos, irrepetibles de instrumento a instrumento y de instrumentista a instrumentista, e incluso, en algunos casos,
dependientes de la humedad y de la temperatura del ambiente –cuando en realidad la ejecución ordinaria del instrumento
depende de ambos factores.
4
Se denomina condiciones de contorno a los cambios más o menos localizados en las propiedades de transmisión del
medio, que originan reflexiones y dan lugar a las ondas estacionarias. En un tubo, están dadas por la presencia o no de
presión atmosférica en los extremos.
5
En una onda estacionaria, al contrario que en una onda que se propaga, los máximos y mínimos de presión no se transmi-
ten por el medio sino que quedan confinados entre las condiciones de contorno.
6
La fundamentación matemática con la cual se determina que las frecuencias de los modos de vibración de un instrumento
cónico y la configuración abierto-cerrado coinciden con las de un espectro similar al diente de sierra excede las intenciones
del presente artículo. Para ahondar en la cuestión, ver Cornelis Nederveen, Acoustical aspects of woodwind instrument, 1969,
p. 20.
7
En cierta literatura especializada se encuentra una digitación y la indicación de “pensar en tal nota” para lograr el multifónico.
40
Artículo
La simbología que más clara me ha re- compleja con una altura discreta de cada
sultado para determinar la digitación de un configuración digitación/embocadura.
sonido multifónico es la de una tablatura Mientras que en los sonidos multifónicos
con la disposición de llaves abiertas o cerra- armónicos esta correspondencia es relativa-
das –círculo en blanco o en negro, respec- mente sencilla de encontrar; en los poliar-
tivamente–, bajo un pentagrama con las mónicos es más complicada.
componentes de altura resultantes8 [Para el Las componentes de un multifónico de
esquema de digitación, ver Apéndice]. armónicos son miembros de la serie de
armónicos con base en la fundamental
Clasificación digitada. Si se tiene en cuenta cómo está
Clasifico los sonidos multifónicos en dos compuesta la serie es relativamente senci-
categorías: multifónicos de armónicos [Fi- llo asociar sonido resultante con digitación
gura 5] y multifónicos poliarmónicos [Figu- [Figura 10]. En aquellos con más de tres
ra 6]. componentes la resultante tímbrica es más
En los multifónicos de armónicos los compleja, pero como la tríada mayor de la
modos de vibración pertenecen a la mis- fundamental está inscripta en los primeros
ma fundamental, por lo tanto, las compo- cinco armónicos puede servir de guía.
nentes pertenecen a la serie de armónicos Los multifónicos de armónicos no son
con base en dicha fundamental [Figura 7]. fácilmente extrapolables de una funda-
En los multifónicos poliarmónicos los mental a otra,9 ya que cuanto más alta es
modos de vibración pertenecen a funda- la frecuencia de la fundamental más difícil
mentales distintas [Figura 8] y las compo- es obtener armónicos de orden alto. Por
nentes son miembros de las series de ar- ejemplo, es factible obtener del Bb3 y B3
mónicos con base en las fundamentales hasta el 10mo armónico; del C4 y C#4 hasta
presentes [Figura 9]. Para el instrumentista el 9no; de D4 y D#4 hasta el 8vo; de E4 hasta
es más fácil discriminarlos en función de la el 7mo; etc. Naturalmente, esta cuestión de-
digitación para obtenerlos: en los armóni- penderá de la habilidad del instrumentista
cos se utilizan digitaciones convencionales; para obtener armónicos.
en los poliarmónicos, las digitaciones no En los multifónicos poliarmónicos las
son convencionales. digitaciones no son convencionales; los
sonidos fundamentales no están necesa-
Dificultades de producción riamente presentes al momento de la eje-
cución; existen desviaciones de afinación
Una de las dificultades que se presenta de las fundamentales y sus respectivos
en la producción de un sonido multifónico armónicos, debido a las digitaciones de
es asociar digitaciones con sonidos resul- horquilla; la afinación de los armónicos de
tantes. Es decir, qué es lo que se debe ob- una fundamental no es la misma que la
tener con una determinada digitación. Es del temperamento igual;10 la densidad de
necesario considerar que el instrumentista armónicos por ancho de banda aumenta a
se entrena para obtener una señal acústica partir del 3er armónico de la fundamental
8
Dado que las desviaciones de afinación tienen un rango de variación de entre 1 y 100 cents respecto del sistema de afi-
nación de temperamento igual, dichas desviaciones no están indicadas. Las componentes indicadas son para referencia
de embocadura.
9
El saxo alto tiene 16 fundamentales.
10
A su vez, la serie de armónicos es ideal desde el punto de vista matemático: en el caso del tubo de un saxo, los orificios
no suelen estar dispuestos a partir de cálculos sino en base a la experiencia del constructor y se tiene que tener en cuenta
que los detalles de construcción del instrumento –por ejemplo la altura de las chimeneas– van a alterar las condiciones de
la capa límite entre el tubo y el flujo de aire, condiciones que afectan las variables asociadas a éste.
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con longitud efectiva más grande; las con- como objetos sonoros separados y se obtie-
diciones de contorno son dinámicas, por ne un multifónico de armónicos. En estos
lo tanto inestables; y es fácil pasar de una es muy común encontrar modulaciones de
componente inestable a otra más estable. amplitud de los armónicos.
Por otro lado, la presencia de sonidos de Dada una fundamental generada en el
combinación, modulaciones de amplitud tubo y su serie de armónicos correspon-
de las componentes y batidos generados diente, la función del portavoz del instru-
por la interferencia de las mismas crea in- mento, al generar una pequeña abertura
convenientes en la asociación digitación/ en el tubo, es anular la fundamental para
resultante. permitir que se estabilice y destaque, en
Los multifónicos poliarmónicos de este nuestro caso, el 2do armónico, la octava.
trabajo están organizados en función de En los multifónicos poliarmónicos, al indu-
la longitud efectiva del tubo, determinada cir un nodo de presión cuando se abre una
por una digitación que denomino base y llave intermedia se obtiene, por un lado,
por la inserción de nodos de presión en un resultado análogo al del portavoz, al
distintas partes del tubo que parten desde anular la fundamental presente y permitir
la sección inferior. Los nodos de presión que otro miembro de la serie se destaque,
inducidos son de diferentes dimensiones por otro, como este nuevo portavoz es
porque abren más orificios contiguos. Se más grande de lo usual, el nodo de presión
encontró que una base con el mismo nodo inducido tiene las dimensiones suficientes
de presión inducido pero con distinta di- como para generar una nueva fundamen-
mensión presenta ligeras diferencias de tal, una “fundamental inducida” y su serie
afinación. Esto se debe a que el área nodal de armónicos correspondiente.
se desplaza hacia la boquilla del instru- A partir de las dificultades enumeradas
mento a medida que aumenta la dimen- anteriormente, si al momento de produ-
sión del nodo [Figura 11]. cir un sonido multifónico se conocen las
A las 16 bases correspondientes a las fun- fundamentales presentes [Figuras 12, 14
damentales presentes en el instrumento se y 16] se puede deducir qué componentes
le suman cinco digitaciones más, alternati- va a tener: existe una correlación entre la
vas de distintas bases. Las llaves de palma, digitación y las componentes del sonido
al ser articuladas sin portavoz, generan fun- multifónico [Figuras 13, 15 y 17]. En algu-
damentales entre el C#5 y el E5 y podrían nos casos, la composición del multifónico
considerarse también como bases, resul- poliarmónico es fácilmente deducible; en
tando cinco bases más. otros, como en el caso de las “llaves de
palma”, la fundamental inducida está lejos
Principios de funcionamiento de corresponder a la fundamental en ejecu-
ción ordinaria.11
Con cambios en la embocadura –entién- Algunos casos permiten la ejecución de
dase por embocadura al sistema boquilla/ multifónicos de armónicos que son difíciles
caña/ boca/ cavidad bucal/ diafragma–, se o inaccesibles si se los articula desde la fun-
puede debilitar o anular la fundamental y damental de dicho multifónico. Cuando las
destacar un armónico en particular de la se- series de armónicos comparten una nota,
rie. En el caso de debilitar la fundamental, esta componente en el multifónico es más
se logra la coexistencia de los armónicos estable.
11
Por ejemplo, las correspondencias entre digitación sin portavoz y fundamental resultante en el saxo alto utilizado para el
trabajo son las siguientes: D6 genera C#5; D#6: D; E6: D#5; F6: D#5; F#6: E5. Ante otro tipo de combinaciones de llaves
de palma abiertas y cerradas es necesario investigar qué fundamental se obtiene.
42
Artículo
Justificación a partir de la ley de Young Por otro lado, al conocer el funciona-
miento acústico del tubo en estas condi-
Aplicada en una cuerda, la ley de Young ciones sería factible desarrollar multifónicos
supone que “no se puede establecer un poliarmónicos a demanda dentro de los
modo de vibración si su nodo de presión límites que imponen estas condiciones de
(punto estacionario) se encuentra en el pun- contorno más dinámicas. Esta cuestión aún
to donde se excita la misma”.12 Aplicada a se sigue estudiando.
una columna de aire, puede expresarse: si
se genera un nodo de presión en un pun- Conclusión
to de la columna de aire no se generan los
modos de vibración que tienen vientres en Se establece el concepto de foco para
dicho punto. Esto sucede cuando se utiliza el permitir la ejecución de un multifónico
portavoz del instrumento [Figuras 18 a 22]. en particular con componentes de las se-
Si se realiza un pequeño orificio en el ries de armónicos presentes. A partir de
tubo se genera un nodo de presión donde adoptar el Bb3 como base, se identificó la
se encuentra el vientre de presión de dicho “fundamental inducida” y las series de ar-
modo [Figura 19]. Este orificio permite el mónicos que se originan a partir de ambas
contacto con la presión atmosférica, por lo fundamentales para examinar qué com-
que es imposible que en esa zona del tubo ponentes eran factibles de ser articuladas.
se establezca un máximo de presión. De Luego, se focalizó en determinadas com-
esta manera, se anula el primer modo de ponentes de las series.
vibración y se obtiene el segundo modo de De la ejecución y el análisis de 100 so-
vibración del tubo [Figura 20]. nidos multifónicos poliarmónicos de base
El proceso de hacer un orificio se repite Bb3, se constató que la correlación entre
para generar un nodo de presión sobre el digitación y componentes existe. Los ába-
vientre del segundo modo; éste se anula y cos armados en función de aplicar la ley de
se obtiene el cuarto modo de vibración del Young a una columna de aire confinada en
tubo [Figuras 21 y 22]. un tubo, superponiendo gráficos de modos
En el caso de un multifónico poliarmóni- de vibración de las series de armónicos co-
co, cuando un nodo de presión que permite rrespondientes a la base y la fundamental
el anclaje de un modo de vibración de fun- inducida, muestran correspondencia con
damental A se superpone sobre un vientre los multifónicos obtenidos. La organización
de presión de otro de fundamental B este por medio de los conceptos base y nodo in-
último se anula. En los casos en que nodos o ducido es viable y práctica.
vientres de presión estén aproximados entre Está en estudio la posibilidad de desa-
sí, nodo con nodo o vientre con vientre, se rrollar un software que permita determi-
produce un desplazamiento del área nodal nar qué componentes son posibles en un
(o ventral) que afecta las longitudes de onda multifónico poliarmónico con determinada
de los modos de vibración que se encuen- digitación y la posibilidad de generar multi-
tran cercanos a dicha área. Por lo tanto, se fónicos a demanda.
modifica la altura percibida [Figura 23].
A partir de saber qué fundamentales es-
tán interactuando es posible estimar qué
componentes se pueden encontrar en el
sonido multifónico [Figura 24].
12
“No mode of vibration can be set up that has (stationary point) at the position at which the disturbance is applied”.
Benade, Arthur. Horns, Strings and Harmony, 1960, p. 118 [Traducción del autor].
43
Apéndice
Figura 1. Gráfico espectral de una onda diente Figura 2. Gráfico espectral de un C4 en un saxo alto
de sierra (fundamental C4)
Figura 3. Serie de armónicos. Densidad de ar-
mónicos por ancho de banda
Figura 4. Tablatura con la digitación de multi-
fónicos y algunas resultantes posibles. Nótese
el punto indicando la altura foco para obtener
un sonido multifónico en particular
44
Artículo
Figura 5. Digitación ordinaria y un multifónico
de armónicos resultante
Figura 6. Sonidos en modo de ejecución ordi-
nario y un multifónico de armónicos resultan-
te de combinar ambas fundamentales
45
Figura 8. Superposición de gráficos espectra-
Figura 7. Gráfico espectral correspondiente al les de fundamentales C4 y E4. Primeros cinco
multifónico armónico de la Figura 5. Nótense armónicos
los niveles de intensidad del 3er, 6to y 9no ar-
mónicos, más altos que en el modo ordinario
[Figura 2]
Figura 9. Gráfico espectral del multifónico po-
liarmónico de base C4 y nodo inducido en E4,
correspondiente al multifónico de la Figura 6
Figura 10. Posibles multifónicos de armónicos
a partir de una fundamental
46
Artículo
Figura 12. Multifónicos posibles de base Bb3
y fundamental inducida D4
Figura 11. Misma base distinto tamaño del nodo
47
Figura 13. Relación entre las componentes de
los sonidos multifónicos de la Figura 12 y las
series de armónicos presentes
Figura 14. Multifónicos posibles de base Bb3
y fundamental inducida F4
48
Artículo
Figura 15. Relación entre las componentes de
los sonidos multifónicos de la Figura 14 y las
series de armónicos presentes
Figura 16. Multifónicos posibles de base Bb3
y fundamental inducida A4
49
Figura 18. Primer modo de vibración en un
tubo abierto en ambos extremos
Figura 17. Relación entre las componentes de
los sonidos multifónicos de la Figura 16 y las
series de armónicos presentes Figura 20. Segundo modo de vibración del tubo
Figura 19. Generación de un nodo de presión Figura 21. Generación de un nodo de presión
en el primer modo de vibración en el segundo modo de vibración
50
Artículo
Figura 22. Cuarto modo de vibración del tubo
Figura 23. Superposición de modos de vibra-
ción de A sobre B y viceversa
51
Figura 24. Ábaco de superposición de 10 mo-
dos de vibración de fundamentales Bb4 y F4
correspondiente al multifónico poliarmónico
de la Figura 14
52
Artículo
Figura 25. Esquema de digitación de un saxo .
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53
