RAZIEL CISNEROS MORALES
Dominica in Palmis.
Antiphona 7
Collegerunt Pontifices.
Este canto gregoriano está escrito en el modo II que es el Protus plagal.
La parte A comienza con la nota finalis RE haciendo un salto descendente de cuarta a LA con un movimiento de
grado conjunto a la nota Sol en su ambitus más grave, después de llegar a su nota más grave la monodia se
mueve ascendentemente en forma de melisma hasta la finalis, bajando y subiendo por grado conjunto haciendo
uso de la sensible modal para hacer énfasis en la finalis, continua el siguiente melisma de forma ascendente
por encima de su repercusa hasta un SOL, hace salto de tercera descendiente a MI y de grado conjunto a Re
subiendo a la repercusa para hacer una tensión que desciende nuevamente a la finalis hasta llegar a su sensible
modal con un salto de tercera (DO, MI, DO). Para finalizar esta frase, se repite todo este movimiento cadencial
para dejar en claro el modo en el que se desarrolla.
Parte A
REPERCUSA
FINALIS LÍNEA DIVISORIA
El siguiente tetragrama comienza desde la nota LA del ambitus grave, que después se mueve ascendentemente
a un DO haciendo un bordado con SI para llegar a la nota Finalis, más adelante se presente un melisma similar a
la parte A, con un movimiento cadencial hacia la sensible modal Do, haciendo insistencia con un salto de cuarta
descendente a SOL haciendo una transferencia modal de Protus plagal a protus auténtico construido sobre la
finalis Sol y repercusa DO.
TRANSFERENCIA MODAL DE
PROTUS PLAGAL A PROTUS AUTÉNTICO CONSTRUIDO SOBRE SOL COMO NOTA FINALIS Y DO COMO
REPERCUSA .
El los siguientes tetragramas, después de la transferencia modal, regresa al modo protus auténtico sobre la
finalis RE y la repercusa LA, ya que el ambitus más grave es la sensible modal DO, más adelante regresa a el
modo protus plagal cuando la monodia vuelve a conquistar el ambitus grave en un melisma desde la nota LA
hasta la nota SOL.
MELISMA EN EL QUE SE RETOMA EL MODO PROTUS PLAGAL.
Se retoma el modo protus auténtico en los siguientes tetragramas por la sensible modal que es la nota más
grave del ambitus auténtico, en el texto “Si dimittimus e um sic,ommnes”… , en la sílaba “o”, de la palabra
Ommnes, por medio de un melisma se llega al el primer climax del canto , haciendo tensión con la nota SI
bemol, como adorno sobre LA, que es la repercusa de este modo auténtico, que se mantiene hasta el fin del
texto con las palabras dent in eum.
En el siguiente tetragrama el texto “Ne forte vé” se ocupa la sílaba “vé” de forma cadencial, para llegar al
ambitus grave del modo protus plagal. Haciendo un énfasis en el modo plagal, el siguiente texto “niant romani et
tollant nostrum locum” , la sensible modal DO se mueve a la finalis RE más un salto de tercera a la repercusa FA
para crear un movimiento cadencial descendente con un bordado en RE. Mismo que se repite pero ahora sin el
bordado, con un salto de tercera de la finalis a la repercusa.
Posterior a la línea divisoria, sobre el texto “nostrum locum”, hay un salto descendente de cuarta desde la finalis,
que sirve como cadenza para regresar al modo Protus auténtico, que parte desde la sílaba “et” que es la
sensible modal Do pasando por la finalis con un salto de tercera a la repercusa que se mantiene para poder
cambiar de sílaba a “gen” y se utiliza como melisma haciendo un bordado inferior sobre FA para despues subir
por grado conjunto y crear tensión sobre la repercusa LA con un SI bemol, así, se llega de nuevo a el que seria
el segundo climax.
Después de la linea divisoria doble , se encuentra una frase en donde se hace el texto “unus autem ex illis” , que
empieza con sensible modal Do en un movimiento ascendente por grado conjunto y un bordado inferior sobre la
finalis , que al llegar a las sílaba “il” , escrita en forma de melisma sobre las notas “sol, mi,fa“ se hace uso del
neuma “porrectus de porrigere” q ue es igual a alargar. Seguido de una línea divisoria, se hace el cambio de
modo a plagal e inmediatamente regresa al modo auténtico para volver a hacer una transferencia modal al modo
plagal construido sobre la finalis Sol y repercusa DO.
De la transferencia modal, regresa el modo plagal que por medio de melismas se llega de nuevo a un tercer y
último climax, sobre el modo auténtico, haciendo nuevamente una tensión sobre la repercusa LA, con la nota Si
bemol como adorno o bordado superior,seguido por un movimiento descendente de quinta justa a la sensible
modal inferior de la finalis.
Tomando la sensible modal se hace un arpegio ascendente sobre el modo plagal, ya que se hace énfasis sobre
la nota FA que es la repercusa de este modo, que perdura hasta la aparición de una especie de coda que
significa retomar el texto desde donde se indica. En este caso se encuentra en el texto “Ne forte veniant Románi”
y finaliza en la barra finalis.
