Animal Man

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Este aviso fue puesto el 20 de diciembre de 2009.

Animal Man

Primera aparición Strange Adventures Nº180 (septiembre de 1965)

Creado por Dave Wood

Carmine Infantino

Editorial DC Comics

Nombre de nacimiento Bernhard "Buddy" Baker

Nacionalidad Estados Unidos

Sexo masculino

Información profesional

Ocupación actor, especialista de cine y superhéroe

Especialidad Animal Man puede absorber las capacidades de los animales que se
encuentran cerca de él, aunque es uno de los que más ha evolucionado

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Animal Man (Bernhard "Buddy" Baker) es un personaje ficticio de DC Comics. Su primera

aparición fue en Strange Adventures Nº180 (septiembre de 1965) y fue creado por Dave Wood
y Carmine Infantino.

Su serie propia, que se planteó en 1988 como un arco argumental sencillo compuesto por
cuatro aventuras, fue de un éxito tal que se prolongaría en el tiempo durante 89 números y
siete años convirtiendo a Animal Man en una pequeña celebridad. Su "principal mérito reside
en ser una colección de guionista" (Grant Morrison, Jaime Delano), "dado que los dibujantes
han sido bastantes tristes (con la posible excepción de Steve Dillon)."1 Cabe destacar que la
colorista en todo momento de la serie fue Tatjana Wood que ha participado en otras
producciones notables como Camelot 3000.

Índice

1 Trayectoria editorial

1.1 Orígenes
1.2 Miembro de un grupo

1.3 Una serie propia: La etapa de Morrison

1.4 Las etapas de Milligan y Veitch

1.5 La etapa de Delano

1.6 Declive

1.7 Etapa actual

2 Ediciones en español

3 Poderes y habilidades

4 Referencias

Trayectoria editorial

Orígenes

Animal Man nació de la mano del dibujante Carmine Infantino (cocreador de Flash, Deadman o
Bat Girl) y el guionista Dave Wood en el seno de la famosa editorial de cómics Detective
Comics (DC). Su debut fue en una historia titulada "Yo fui el hombre con poderes de animal",
incluida en el número 180 de la revista Strange Adventures, donde también se han dado cita
otros personajes menores de DC como Deadman o Adam Strange.

La primera historia que protagonizó era de ciencia ficción, siendo en la tercera en la que
adoptaría su carácter superheroico y su característico traje naranja con una gran "A" azul.
Después de sus apariciones, como personaje secundario que era, no gozó de nuevas
oportunidades y no se le rescató para ninguna colección particular ni para formar parte de
algunos de los supergrupos de la editorial (como la JLA o la JSA), suerte que no corrieron otros
personajes de la misma colección (Deadman y sobre todo Adam Strange, que sí gozaron de
cierta repercusión).

El personaje protagonizó aventuras de argumentos típicos, deteniendo a gánsteres, grandes

animales o incluso alienígenas. El personaje en este punto de su trayectoria es todo un
estereotipo de los superhéroes de la vieja escuela; rubio, atlético, vestido en un traje vistoso y
con un origen que mezclaba elementos pintorescos como extraterrestres y exposiciones a
radiaciones. Gozó de cuatro apariciones en portada y varias apariciones de forma semirregular
en esa colección.

El personaje, tras sus dos años de recorrido entre 1965 y 1967, cayó en el olvido junto a otros
como él (Inmortal Man, Split Man) y no sería hasta varios años después que decidieron
rescatarlo. Sólo hubo un pequeño inciso, en 1972, en el que el personaje apareció en nuevas
aventuras. Esto sucedió en los números 414, 415 y 420 de la revista Adventure comics.
Miembro de un grupo

Tras su aparición en la colección de la super-heroína más importante (Wonder Woman) en

1980, en dos historietas (números 267 y 268), parecía que editores y lectores se volvían a
acordar de Buddy Baker, aquel que luchaba contra gorilas superinteligentes valiéndose de las
habilidades que tomaba prestadas de los animales que se hallaban cerca (normalmente, algún
zoológico se situaba oportunamente próximo a la escena del crimen).

Este recuerdo fue acompañado por el de otros personajes menores de DC, (en concreto
Inmortal Man, Cave Carson, Rip Hunter, Rick Flag, Dolphin, Dane Dorrace y Congo Bill)
secundarios pertenecientes a revistas similares a Strange Adventures.

Con el hilo argumental de Crisis en las Tierras Infinitas, macrosaga intergaláctica que envolvía a
todos los personajes de DC y que supuso la vuelta al ruedo para varios superhéroes olvidados,
Animal Man y otros personajes fueron agrupados en el equipo creado por Marv Wolfman
(guionista de series célebres, como "La Tumba de Drácula") y Gil Kane (Spider-Man), "Los
Héroes Olvidados". El grupo participó (e hizo su debut en 1983) en algunos números de la serie
Action Comics (la misma que vio nacer a Superman), en DC Comics Presents y por supuesto en
Crisis en Tierras Infinitas.

Al parecer, Animal Man destacaba más que cualquier otro miembro de la serie, y eso fue
percibido por los responsables de DC.

Una serie propia: La etapa de Morrison

La política de resurrección de viejos personajes olvidados no murió con el fin de la mini serie
Crisis en Tierras Infinitas, y Animal Man fue sin duda uno de los grandes beneficiados de esta
política. Su regreso fue notorio debido en parte a que coincidió cronológicamente además con
otro fenómeno: la llamada "Invasión Británica".

El ejemplo más claro de la misma es el binomio del personaje olvidado que se topaba con un
prestigioso guionista británico y se convertía de pronto en un super éxito de crítica y ventas.
Así sucedió con La Cosa del Pantano y Alan Moore y así sucedió con Animal Man y un joven y
brillante Grant Morrison, que en su infancia había disfrutado del personaje "hasta el punto de
querer escribir sus aventuras cuando entró a trabajar en la compañía".1

Animal Man gozó así de una colección propia, en la que se reflejaron ciertos cambios en el
personaje y que estaba destinada a un nuevo público distinto del tradicional (de hecho, la serie
se editó sin el sello de la Comics Code Authority, equivalente al "para todos los públicos"
español). Grant Morrison contó con las portadas del también británico Brian Bolland (brillante
dibujante responsable de grandes clásicos como Judge Dredd, Camelot 3000 o La Broma
Asesina) y con los lápices de Chas Truog para relanzar a un personaje olvidado y convertirlo en
todo un clásico moderno. La calidad de la serie, que arrancó en septiembre de 1988,1 permitió
que se mantuviera viva hasta 1995. De los guionistas que por ella han pasado le corresponde a
Morrison (junto con el posterior Jamie Delano) en ser el más innovador y atrevido,
proporcionando los mejores arcos argumentales del personaje, que han sido objeto de varias
reediciones.

En la nueva serie el lector medio, ahora ya más maduro, pudo observar a un nuevo Buddy
Baker, distinto de aquel tan estereotipado de los años 60 y 70. Siempre existió la idea de
explorar los límites del cómic tradicional de superhéroes con esta serie.

En un nivel primordial y estético, cubrió su mono naranja con una chaqueta de cuero, que aún
hoy en día mantiene. En el plano personal, Buddy Baker era un especialista en escenas de
riesgo de películas y series en paro, felizmente casado con su novia de toda la vida Ellen y con
dos hijos (Clifford y Maxine) que vivían con él en San Diego. Había dejado hace varios años
atrás la idea de ser un superhéroe y ahora vivía del trabajo de dibujante de Ellen, y ahora
volvía con nuevas fuerzas para hacerse un hueco en el panorama de aquel momento
reivindicando su veteranía.

En los distintos arcos argumentales de la serie, que luego en posteriores recopilaciones fueron
bautizados con diversos títulos ("El origen de las especies", "El evangelio del coyote", "La
naturaleza de la bestia", "La hora de la bestia" o "Deux ex Machina"), Morrison traspasó su
propia condición de vegetariano y defensor de los derechos animales a Buddy Baker, dándole
al personaje una profundidad mucho mayor. Incluso fue utilizada la experiencia de la muerte
de su gata en la serie, así como los recuerdos de su amigo imaginario Foxy.

Morrison aprovechó también para remodelar el pasado del personaje además de su presente
remodelando su origen. También usó los recursos narrativos más avanzados, como la ruptura
de La Cuarta Pared (licencia literaria consistente en que el autor deja de serlo y se convierte en
un personaje más de la historieta) en los últimos números escritos por Morrison. La utilización
de este recurso, utilizado anteriormente por grandes del cómic como John Byrne, dio una gran
brillantez al remate de la etapa de Morrison, que dejó la colección tras veintiseís números,
momento en el cual argumentó con sinceridad que ya había escrito todo lo que debía sobre el
personaje.

Paralelamente, Animal Man participó de ciertos crossover con otros personajes del mundo DC
y fue incluido como miembro de la JLE (Liga de la Justicia Europea) en 1989, pero siempre de
forma muy marginal y conservando su propia colección un tono intimista.

Las etapas de Milligan y Veitch

Grant Morrison se fue por la puerta grande y dejando el listón muy alto, con lo que los
directivos de DC debían ahora buscar un guionista que mantuviese la calidad de la serie que
tantos éxitos de público y críticas estaba cosechando. En el equipo creativo se mantuvieron
Chas Truog y Brian Bolland, mientras que el elegido sucesor de Morrison fue Peter Milligan.

Milligan encontró un trabajo muy difícil de realizar, ya que debía mantener e incluso superar lo
que Morrison había hecho y rehacer la serie que Morrison había descompuesto a su antojo.
Milligan decidió sumir a Animal Man en un coma psicodélico tras el cual despertaría
encontrándose divorciado de su mujer y sumido en una cruenta lucha contra el gobierno.

El cambio propuesto por Milligan no convenció ni a directivos ni a lectores, y fue sustituido tras
el número 32 por Tom Veitch. La etapa de Veitch fue algo más afortunada y más larga que la
de Milligan. En ella se cambió al dibujante regular, Chas Truog, por Steve Dillon, quien ya había
participado en el número 29. El inglés Steve Dillon aportó frescura a la éstetica de la serie con
su estilo sencillo y muy bien narrado que luego le llevó a la fama en Predicador, al tiempo en
que las Portadas de Brian Bolland eran cada vez más brillantes.

Desde el punto de vista argumental, Animal Man se separó cada vez más de los otros
personajes del universo DC y de los derroteros del cómic superheroico tradicional. Animal Man
descubrió que sus poderes tenían un carácter totemístico (contrario al carácter alienígena que
habían tenido anteriormente) y resultó que él y otros metahumanos pertenecían a los
"Controladores de Animales", una casta que tenía el poder de imitar los poderes de los
animales y establecer una empatía sensitiva con ellos. Más tarde se descubriría que su hija
Maxine también estaba desarrollando unas habilidades similares.

La propuesta de Veitch fue algo más original que la de Milligan y se acercó en parte a lo que
Alan Moore había hecho con la Cosa del Pantano en la línea de crear un universo donde unos
seres poderosos tenían las llaves del control de las fuerzas naturales.

Sin embargo, no llegó a convencer del todo y sería sustituido por el británico Jamie Delano,
guionista de gran brillantez y proyección por aquel entonces. Cabe destacar que el "fracaso" de
Milligan y Veitch no se debe tanto a ellos sino al contraste con la grandeza de la obra de Grant
Morrison, quien cerró una etapa muy difícil de continuar y de superar.

La etapa de Delano

Tras el número 50, Jamie Delano llegó a la serie para revitalizarla y, si ello fuera posible, repetir
o superar el éxito de Morrison. Nada parecía indicar que Delano no correría la misma suerte
que sus predecesores, pero sorprendió a todos con un giro radical. Sencillamente cogió una
serie de superhéroes y lo convirtió en una "narración de corte ecologista-feminista-social
bastante desconcertante pero de innegable buen resultado", "creando un atractivo fresco
humano peculiar a la vez que absorbente"1 Durante esta etapa, Delano contó con las brillantes
portadas de Bolland y de otros autores como Tom Taggart y del excelente dibujante inglés
Steve Pugh, que aportó su estilo tenebrista y elaborado. Otros dibujantes, como Peter
Snejbjerg y, de manera más notoria, Will Simpson, hicieron apariciones memorables en la
serie.

En su primer arco argumental, Carne y Sangre (publicado en España por Ediciones Zinco en
cuatro tomos), Delano mató al personaje y lo llevó por un viaje paranormal en el que se re-
encarnó primero en una bestia alada que poco a poco recobró la humanidad. En estos
primeros seis números, Delano apartó al personaje ya totalmente del multiverso DC y dotó a la
serie de un tono maduro, siniestro y sobre todo totalmente distinto al resto.

Después, la serie continuó publicándose bajo el sello de Vértigo, filial de DC destinada al

público adulto. Este paso también lo dieron otras series "peculiares de DC, como la cosa del
Pantano, Shade o Sandman.

En las siguientes historias, siempre tituladas y habitualmente encuadradas en arcos

argumentales que funcionaban casi a modo de mini series, Delano exploró temas como la falta
de contacto del ser humano con sus orígenes naturales, la contaminación y otros males de la
civilización, el sexo o la vida más allá de la muerte.

El punto álgido de esta etapa llega cuando Maxine, tras un perodo de enfermedad en el cual
ella parece totalmente apartada de la realidad, aparece muerta. Buddy Baker ve entonces
perdido su último contacto con la humanidad y se transforma en una horrenda criatura, aún
más horrible que la aparecida en Carne y Sangre. Poco después aparece una Maxine
resucitada, y los amigos de los Baker deciden convertirla a él y a Animal Man en los iconos de
una religión que difunda el mensaje del respeto a la vida y a la naturaleza.

Al mismo tiempo, Delano puso en contacto a Animal Man con el Rojo, una deidad que controla
a los animales a través de la llamada "red vital". Este rasgo aporta misticismo a la serie y es una
reminiscencia al Verde aparecido en la Cosa del Pantano, algo parecido a lo que había hecho
antes Veitch.

La etapa de Jamie Delano concluyó con el éxito de la religión de Maxine, que había agrupada a
un gran número de seguidores pese haber estado perseguida por el gobierno enérgicamente, y
con la muerte de Animal Man a modo de mártir, haciéndose devorar por otros animales
mientras los seguidores de la religión mantenían relaciones en una escena que recuerda al
clímax final de la novela El Perfume.

Animal Man deja además su semilla plantada en Lucy, una mujer que habían conocido él y
Ellen durante uno de los arcos argumentales de la serie y que había decidido vivir con ellos
junto con su hija en la granja de la madre de Ellen. Posiblemente fue debido a esto por lo que
los directivos de DC decidieron continuar con la serie en vez de dejarla aparcada con la muerte
de Animal Man en el número 79.

Sea como fuere, lo cierto es que la etapa de Delano es la más larga de Animal Man, con un
éxito y una impronta iguales o tal vez superiores a los de la era de Morrison.

Declive

En el número 80 llegó a la serie Jerry Prosser, que se hallaba en una situación parecida a la que
se encontró Milligan: debía relanzar una serie prácticamente rematada, que artísticamente ya
había dado de sí todo lo que debía. Con las portadas de Rick Berry y los lápices de Fred Harper
(dibujante de algunas series menores de Marvel), Jerry Prosser resucitó a Buddy y lo
transformó en un pacífico chamán de pelo canoso que combatía a extraños enemigos, como la
Reina Araña, a lo largo de extrañas "aventuras" de carácter metafísico. Además, nacería el hijo
de Lucy y Buddy.

La etapa solo duró hasta el número 89, momento en el que se canceló la serie por las malas
ventas. La obra de Prosser sufrió de los mismos males que otras de sus obras (como Aliens:
Nido): partía de una excelente premisa que no llegaba a resolverse bien y que acababa siendo
realmente pobre pese a todo su interés.

Tal vez lo mejor hubiera sido que la serie acabase en el número 79, como había recomendado
mucha gente, en vez de arriesgarse a estropear un mito de los cómics como había llegado a ser
hasta ese momento Animal Man.

Así llegó al fin la colección, con especial anual guionizado por Delano.

Etapa actual

DC Comics vuelve a sacar a la luz a este superhéroe después de años sin tener una serie propia.
Desde noviembre de 2011 con Animal Man #1 de Los Nuevos 52 (NUDC en España), y bajo el
guion de Jeff Lemire, vuelve a revitalizar a este héroe devolviéndole la fama que hacía años no
tenía.

Cuenta también con un nuevo crossover junto a La Cosa del Pantano y Frankenstein (DC
Comics) titulado "Mundo Pudrición", rejuveneciendo un concepto inventado por Alan Moore
en su etapa de La Cosa del Pantano; el verde, el rojo y la putrefacción.

Ediciones en español
Las únicas etapas que se han publicado en España son las de Morrison, Delano y Lemire, esta
última actualmente en curso. La de Morrison fue publicada en formato comic-book por
Ediciones Zinco en veintiséis cuadernos a color; la de Delano lo fue en los tomos de Carne y
Sangre publicados por Zinco y luego la obra completa de Delano publicada por Planeta
DeAgostini. La serie actual es editada en España por la editorial ECC ediciones en formato
"rústico" incluyendo tandas de 6 números.

Poderes y habilidades

Animal Man puede absorber las capacidades de los animales que se encuentran cerca de él,
aunque es uno de los que más ha evolucionado.1

Referencias

Díaz, Lorenzo en "Diccionario de superhéroes" para la Colección "Biblioteca del Dr. Vértigo" de
Ediciones Glénat, S. L., Barcelona, 1996, pp. 14 a 15.

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