CONSTRUCCIÓN DE LAS TRAIADAS
Escribir el bajo.
El resto de los sonidos del acorde construir de arriba hacia abajo a partir de la soprano de
la siguiente manera:
a) En la disposición cerrada escribir todas las notas del acorde por orden (se generan
intervalos de 3ª o 4ta).
b) En la disposición abierta saltar una nota, formando los intervalos de 5ta o 6ta.
Distancia entre el bajo y el tenor: del unísono hasta 2 octavas.
ERRORES COMUNES: 1) cruzamiento de las voces:
2) distancia entre las tres voces superiores más de una octava:
REGLA #1: ENLACE ARMÓNICO
Después de construir el primer acorde trazar el bajo del segundo acorde.
Mantener la nota común en la misma voz.
2 voces restantes mover en movimiento paralelo (con 3as o 6as) por los grados conjuntos.
Corregir el bajo que debe moverse al contario de la soprano. Excepción: no importa la
dirección del bajo, si en la soprano aparece una nota común o un semitono.
No preocuparse por la duplicación correcta que sale automáticamente.
La disposición NO cambia.
Enlace armónico
ERRORES COMUNES:
1) superposición de las voces u overlapping:
2)
REGLA #2: ENLACE MELÓDICO
El bajo se mueve a un intervalo más estrecho: 2ª (no 7ª) o 4ª (no 5ª).
Las tres voces superiores cumplen el movimiento contrario al bajo hasta las notas más
cercanas del acorde.
La disposición NO cambia.
ERRORES COMUNES: 1) superposición de las voces u overlapping
2) Movimiento de todas las voces en la misma dirección.
ARMONIZACIÓN DE LA MELODÍA
Plan de armonización:
Tonalidad.
Estructura (cesura).
Funciones.
CONSEJOS:
Cada sonido de la melodía debe definirse como tono principal, tercera o quinta del acorde.
Si es posible una doble interpretación de un sonido particular de la melodía, es necesario
tener en cuenta el movimiento armónico posterior.
El 1er y el último acorde generalmente es la tónica (el I grado).
Antecompás es el V grado (se puede no armonizarlo).
No usar la repetición del mismo acorde después de la línea divisoria del compás; igual
dentro de los compases 4/4 o 6/8 no repetir el mismo acorde del tiempo débil al tiempo
fuerte, para evitar la síncopa armónica.
Después de la cesura se puede empezar con cualquier acorde y cambiar la disposición, si
es necesario.
Ante todo mejor escribir la línea del bajo (lo contrario a la soprano).
Señales del enlace armónico: - la nota común o un semitono en la soprano;
- 5ta justa en el bajo.
Señales del enlace melódico: - el intervalo de tercera en la soprano;
- el intervalo de segunda en el bajo (IV-V grados).
En el bajo prohibido el movimiento por dos 4as justas o 5as justas a la misma dirección:
En cadencia final el último acorde del I grado la nota principal se ubica en el bajo y en la
soprano (la tónica perfecta).
REGLA #3: CAMBIO DE LA POSICIÓN Y DISPOSICIÓN DE LA MISMA TRÍADA
Hay 3 tipos de cambio: 1) directo
2) contrario
3) oblicuo
Cambio directo:
El bajo se repite o puede saltar a una octava.
Las tres voces superiores se mueven a la misma dirección hasta las notas más cercanas del
acorde.
Disposición NO cambia.
Cambio contrario:
El bajo y el contralto se mantienen.
La soprano y el tenor se mueven en la dirección opuesta.
Disposición CAMBIA.
Cambio oblicuo:
Plan de armonización:
Tonalidad.
Estructura (cesura).
Análisis de la melodía (los saltos).
Funciones.
