formas y configuraciones espaciales roma- nas en el diseno de interiores, teniendo en Robert Adam (1728-1792) a su mds signifi- cativo representante. Su biblioteca en la villa Kenwood, Londres, construida entre 1767 y 1768 [18.4], se basa en similares habitacio- nes romanas. Hasta sti delicada decoracion esta inspirada en prototipos pompeyanos, pero con la diferencia dle que los disefios pin- tados romanes toman aqui la forma de ba- jorrelieves de yeso, v el ambiente general de la habitacién esta aligerado por el empleo de colores pastel més claros. Sainte-Genevieve, Paris Tal vez, la mejor demostracién de cémo po- dia influir el estudio de la antigtedad clas ca en la introduccién de una nueva arquitectura fuera la iglesia de Sainte- Genevieve [convertida por Ia Asamblea Legislativa en monumento laico dedicado a los hombres ilustres de la patria, este edifi- cio es mas conocido hoy pore! Pantedn], en Paris, proyectada por Soufflot justamente al cabo de cuatro afios de su visita a Paestum. Alli tuvo ocasion de empaparse de la vision de las columnas griegas recortadas contra el cielo mediterraneo, unas imdgenes podero- samente evocadoras de la inmévil perviven- cia de la arquitectura arquitrabada. Para esta iglesia, Soufflot proyect6 una planta de cruz gricga [18.5], muy admirada en esa época, pero que, de hecho, era como tn templo cli- sico puesto del revés; en efecto, sus paredes exteriores estaban abundantemente perfo- radas por numerosas ventanas (hoy cegadas), mientras que su estructura interna es una co- lumnata (corintia, en este caso, ya que Soutflot todavia no estaba suficientemente preparado para asumir el uso del estilo d6- rico, mas macizo y austero). Las gigantes- cas columnas, a su vez, sostienen un entablamento continuo del que parte un con- junto de bévedas y cuipulas ligeras y rebaja- das, apoyadas sobre pechinas que descansan justo encima de las columnas [18.6]. Las bo- vedas son exactamente lo que pretenden ser, es decir, cascaras estructurales de piedra la- brada, y no un falso techo de escayola col- gado de una armadura oculta. Es este realismo estructural, en que se combinaba Jo mejor de los sistemas estructurales ar- Arquitectura en la era de la ilustracién 437 18.5, Jacques-Germnin Sour, ilesia de Sainte-Gere- ve (el Panton tual), Pars, 1755-1700, Planta. La lata de crue riega fcitrobrazos de igual longitu) fre una solucgnPabitual entre ls arguiects franceses {de fovtnacion eeddernica sin eonbargo, el uso de colton hata estuctarals exentas eel interior era totalmente 186. Sniste-Genevite, Pais: Interior. Las bévedas, ‘poyadas sobre colurinas corintas, som auténticas tiscaras structures de peda labrada y no bivedas de eso simeada438 La historia y el significado de la arquitectura quitrabados y abovedados, lo que movié a Laugier a considerar Sainte-Genev “el primer modelo de arquitectura perfec- ta”? Sobre el crucero estaba previsto cons- truir una cipula sobre cuatro pilares, pero su polémica construccién se demor6 la c pula final no se corresponde enteramente con el disefio de Soufflot. La fachada prin- cipal incorpora un portico corintio [18.7] Todo el edificio ue calculado por Soufflot aplicando los nuevos principios de la estiti- ca arquitectonica, que le permitieron deter- minar con exactitid las cargas y los empuiesi enel edificio no habia ni una sola piedra su- perflua. Adems, en el pértica de la fachada empleé un complejo sistema de armaduras de hierro para reforzar los arcos adintelados ocultos que componen lo que exteriormen- te parece un entablamento chisico (no fue posible encontrar piedras adecuadas para cubrir las luces entre columnas). Por su cla- ridad formal y expresién estructural, Sainte- Genevieve era un anuncio a los de su genera- cién del inicio de una nueva era en arqui- tectura ‘Arquitectura parlante’ Alguinos arquitectos franceses intentaron aca- bar con las ideas de Soufflot, creando una ar- quitectura de formas geomeétricas puras para expresar la funcién interior. Lo que esos ar- quitectos proponian era una revolucién arquitectonica, pese a que, en su mayors eran politicamente bastante conservadores; este es el caso de Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), quien estuvo a punto de acabar en la guillotina por la construccién de su fa- mosa serie de barriéres reales, una especie de fielatos monumentales que servian de propi- eos o entradas solemnes a la ciudad y en don- de se pagaban unos derechos. No obstante, e505 fielatos tenfan una audacia formal y una simplicidad de detalle que resultaban radi- calmente nuevas. Desgraciadamente, sub- sisten muy pocos, ya que la mayor parte de ellos fue destruida al estallar la Revoluci6n Francesa, Uno de los que subsistieron es la Barriére de la Villete (1784-1789), compues- to de un gigantesco tambor con arcos sos- tenido sobre una sélida masa rectangular 187. Sainte-Genevidve, Pars, La fachada tncorpora ayy portico al estilo de las teniplos romans,440 La historia y el significado de la arquitectura [18.8], Las ventanas, puertas y arcadas estan rigurosamente sometidas a la geometria del conjunto y, como tal, desnudas de molduras embellecedoras, mientras el portico de en- trada esta sostenido por columnas déricas cuadradas. Elarquitecto Etienne-Louis Boullée, coe- tdneo de Ledoux, construyé varios palacetes particulares (hotels) en Paris, pero su impacto principal provino de su magisterio en la Academia Real de Arquitectura, hasta su su- presion, en 1793. Como Ledoux, Boullée res- ces y visionarios disefios a formas geométricas puras, austeras, carga- das de simbolismo y altamente evocadoras de un sentido de funcién, La arquitectura de Boulllée pretend transmitir su funcién di- rectamente al observador, ser Varchitecture parlante o, traducido literalmente, ‘arqui- tectura parlante’. Los proyectos més expre- sivos de Boullée fueron los monumentos fu- nerarios, de ambiciosa escala y asombrosa simplicidad, de los cuales el mas notable es el cenotafio para Isaac Newton, proyectado hacia 1784 [18.9]. Su forma basica derivaba del Pantedn de Roma y de los mausoleos de Jos emperadores romanos, sélo que el espa- cio interior, en lugar de consistir en una plan- ta circular coronada por una esfera, era una esfera completa que trataba de evocar el uni- verso sideral. En efecto, de un vasto tambor de base, emergfa una gran esfera de 150 me- tos (50 pies) de alto. En su interior habia ‘una enorme cémara esférica con un gran sar- c6fago en su base, a la que se penetraba por un tinel que atravesaba el tambor cilindyi- co, La cascara superior de obra estaba per forada por unas diminutas aberturas que debian arrojar dardos de luz natural al in- terior; la idea era que esos puntos de luz, al ser vistos contra la negra superficie de la cii- pula, crearan la ilusién de la boveda celeste, cuyos movimientos planetarios habia expli- cadlo Newton. No menos monumental en es- cala era su utdpico proyecto para una gran capilla metropolitana, disenada hacia 1782- 1783 (18.10, pavina 430]. Sise tiene en cuen- ta el estado de la tecnologia constructiva de finales del siglo xvi, esos proyectos resulka- ban claramente irrealizables; no obstante, a ppesar de que no fueron ideados para ser cons- truidos, el cenotafio de Newton y la capilla ‘metropolitana fueron ejemplos significativos de una grandeza de escala y una pureza for- ‘mal totalmente nuevas y tuvieron el carsieter de auténticos hitos para una nueva era, Mas que en sus barriéres reales, donde Ledoux goz6 de mayor libertad para crear una arquitectura de voltimenes puros, que declarara sin ambages su funcién, fue en sus Gibujos y proyectos utépicos. El mas cono- cido de esos idealistas proyectos es el de la casa para un guarda fluvial, diseftado hacia 1785-1790 [18.11]. La casa consistia en un cilindro hueco de eje horizontal, acunado so- bre una plataforma paralelepfpeda; el rio flu- ye a través del hueco del cilindro, en una dramatica expresién de control sobre el agua, como sélo Ledoux podia lograr. La audacia de esta nueva arquitectura contrasta fuerte- mente con los viejos molinos de agua de as- pas, que aparecen en el primer término del grabado. Otro de los encargos piiblicos que recibié -Ledoux fue el de las Reales Salinas de Arc- et-Senans (Doubs), cerca de la frontera sui- za, Este asunto también le causé bastantes problemas politicos durante la Revolucién Francesa, pero mientras estaba en la cércel proyect6 tuna ciudad entera, que queria cons- truiren toro ala explotacién de sal, a modo de comunidad industrial ideal. Después de la revolucién publicé los grabados de esta iudad ideal, llamada Salines de Chaux (Salinas de Chaux), junto a otros proyectos suyos, en tn libro escrito durante su cauti- verio y llamado L'Architecture considerée sous le rapport de Vart, des moeurs et de la légista- tion (La arquitectira considerada en relacién al arte, las costumbres y la Fegislacion) (Paris, 1504). Los edificios de la ciudad estaban dis- puestos alrededor de una forma ovalada, una forma que, segtin escribi6 el propio Ledo “es tan pura como la del recorrido del si En el centro de la planta ovalada [18.12] va se habfan construido los primeros edificios de la explotacion: la casa del administrador, flanqueacdla porlas naves de desoxidacién, don- de se recuucia por coccién la salmuera bom- beada desde las minas de sal, para obtener la sal, La rigurosa geometria de la casa del ad- ministrador estaba acentuada por medio de detalles sobredimensionadbos, especialmen- te las columnas del pértico, construidas con bloques alternos de piedra de formas ctibiea y cilindrica, Los tinicos ornamentos de los Severos muros de las naves de reduccién son Jas aberturas, de las que asoman esculturas | | | | 3 3 181 18442. La historia y el significado de la arquitectura de un fluido espeso, a modo de represen- tacién escultorica de la salmuera. Asf, esas esculturas expresaban la funcién, larchi- tecture parlanie. Segiin el proyecto, las ca- sas de los obreros estarian situadas alrededor de los almacenes del anillo ova- Jado y enmarcando un pargue comunitario, con jardines en los patios traseros. Mas alla del anillo se construirian los equipamientos publicos, mercados y més jardines, for- méndose, finalmente, un cinturén verde al- rededor del conjunto. El museo del Prado Por contraste con el periodo barroco, cuyos edificios e interiores pretendian impresionar yysuscitar una respuesta emocional, en los de iaera della ilustracién se intentaba ante todo resaltar su accién estructural y que cum- plieran una funcién educativa e intelectual. La tipologia que mejor refleja los nuevos idea- les neoclisicos es el museo puiblico, claro v sencillo en su forma, y noble en su funcién educativa. En 1784, y como parte del plan de embellecimiento de Madrid, la nueva capital de Espana, se encargé a Juan de Villanueva (antiguo pensionista de la Academia de Roma entre 1759 y 1765) el proyecto del Museo de Historia Natural de la ciudad. Las obras se detuvieron temporalmente en 1808, como re- sultado de la invasién francesa, y concluye- ron en 1819. Fue entonces cuando se le dio sti actual destino de museo de pintura, pa- sando a denominarse Museo del Prado. La composicién en planta esté dominada por dos ejes ortogonales, con arreglo a los cua- Jes se dispone un cuerpo central, que inclu ‘ye el portico toscano de entrada y un salén posterior cerrado en semicirculo, y dos cuer- pos cuadrados que se unen a aquél por me- dio de amplios corredores. La dilatada y sencilla fachada esta formada por una logia {nica en el piso superior, sostenida sobre un ‘muro perforado por arcos semicireu- El proyecto de la ciudad El proyecto de Ledoux para la ciudad ideal de Chaux es un ejemplo del creciente interés {que ciertos arquitectos empezaban a mostrar OO hacia la forma de la ciudad, siendo el suyo tun modelo especialmente notable de comu- nidad industrial ideal. En Inglaterra, la de- ‘mostracién mas coherente de planeamiento turbano fue la ciudad de Bath, una poblacién veraniega de moda en los ambientes aristo- raticos y literarios del Londres de principios del siglo xvii. El arquitecto John Wood e| Viejo (1704-1754) asumié la tarea de reor- ganizar la ciudad, trazando nuevas plazas y calles, y creando una secuencia de espacios uurbanos majestuosos, empezando por la Queen Square (1729-1736), en estilo palla- diano, siguiendo con la inacabada South Parade (comenzada en 1743), y empren- diendo después, poco antes de morir, el Circus (1754), un conjunto oval inspirado en el Coliseo Romano, compuesto de 33 casas particulares rodeando a un parque coman, ‘Su hijo, John Wood el Joven (1728-1781), fue zun digno sucesor de la tarea de su padre, afta diendo los Assembly Rooms (1769-1771) y el ‘majestuoso Royal Crescent (1767-1775), una serie de 30 casas en arco de circulo que ha merecido fama mundial. \Versalles siguié siendo el espejo donde se miraban los palacios ¥ jardines reales del pe- riodo. Durante el siglo xvill se trazaron va- rios segtin ese modelo, incluyendo los jardines de Aranjuez (1746-1778), al sur de Madrid, para el rey de Espafia Felipe V, y los del palacio de Karlsruhe, en la Alemania me- ridional, que J. F. von Betzendorf empe76 como simple pabellén de caza (“el descan- so de Carlos”) para el margrave Carlos Guillermo de Baden-Durlach, pero que con el tiempo se transformaria en residencia a imitacién de Versalles, con avenidas que, pro- cedentes del pueblo o del bosque, conflufan en el castillo, y todo ello rodeado de un par- {que con surtidores de agua. En Paris, Burcleos ¥y Copenhague se construyeron proyectos rea- les de plazas urbanas, pero tal vez el caso més apasionante de disefio urbano sea el de Nancy, la capital de Ia regi6n de Lorena, en el noreste de Francia. Luis XV habia conce- dido el ducado de Lorena a Estanislao 1 Leszczynski, padre de su esposa y rey des- tronado de Polonia. Como rey sin reino que era, Estanislao quiso convertir Nancy en su propia gran capital, Con la ayuda financiera de Luis XV, contrat6 al arguitecto Emmanuel Heré de Corny (1705-1763), quien traz6 los planos ¥ dirigi6 los trabajos de embelleci-