IL REDENTORE - ANDREA PALLADIO
Comisión Arquitecta Florencia Murillo
GRUPO 10: Fiad Milagro, Gutierrez Andrea, Parellada Mariana, San Roman Karina.
IL REDENTORE
Para llevar acabo el análisis tomamos como punto de partida una secuencia de
diferentes elementos arquitectónicos que componen toda la obra.
Decidimos analizar desde el exterior hacia el interior, comenzando con los rasgos que
caracterizan la fachada, luego la planta, para así poder comprender de manera más
profunda la obra.
La iglesia Il Redentor se construye durante el período manierista, época caracterizada
por la pérdida de la fe del hombre en sí mismo y la dualidad o “doble lectura” de las cosas.
Comenzamos por la fachada ya que es la primera percepción del edificio, pero al ingresar
podemos darnos cuenta que en realidad el frente no corresponde con la planta,
produciendose una doble lectura en si, generando un espacio mas complejo y dinámico
que invita a ser recorrido para entender la obra en su totalidad.
IL REDENTORE
-FACHADA TELÓN
Compuesta por distintas estructuras adicionadas que no tienen correspondencia con lo que
F pasa en el interior.
Esto tiene su fundamento en el Antihumanismo, el cuál se opone al humanismo del Renacimiento,
no se tiene en cuenta las percepciones del hombre para la arquitectura, el hombre tiene que
A moverse, genera incomprensión del espacio a partir de una mirada.
C
H Nave Principal
Única Gran Nave
“Nave Secundaria”
A “Nave Secundaria”
Congregacional
D
A La obra se percibe desde el exterior con tres naves, pero en el interior se desarrolla únicamente
una gran nave congregacional. Esto tiene que ver con la incertidumbre que se busca generar
en el edificio.
También esta relacionado con la “Dualidad” o “Doble Lectura”, característica del contexto
histórico de la época que surge como consecuencia de la inseguridad, la duda, y la
inestabilidad del hombre, que permite pensar que “la verdad tiene dos lados”
IL REDENTORE
-FACHADA TELÓN
Como otro recurso de la dualidad en la arquitectura se distingue el uso de la cúpula que ya no es
F centro de la composición, es una continuación diferenciada de la bóveda misma del interior, sin
embargo en el frente de diferencia.
A CÚPULA DIFERENCIADA EN EL EXTERIOR
C
H
A
D
A
EN EL INTERIOR SE COMBINA LA BÓVEDA
DEL ESPACIO LONGITUDINAL CON LA CÚPULA
DEL ESPACIO CENTRALIZADO.
IL REDENTORE
FACHADA FORMALMENTE COMPLEJA:
-Nueva Sintaxis de Ordenes Clásicos: se refiere al uso de los órdenes clásicos pero de manera
diferente
-A partir de planos quebrados superpuestos.
-Uso del Orden Gigante
De esta forma se ve reflejado el Anticlasicismo de la época y el Subjetivismo “cada uno
vera la realidad a su manera”, características que hacen al hombre de esta época un ser
dudoso, e inseguro de todo.
4
Superposición de
2 1 planos quebrados
3 mediante el uso de
frontis a diferente
escalas
Uso del Orden Gigante
Coexistencia de dos escalas
-Escala Mayor (Urbana)
-Escala Menor (Individual)
IL REDENTORE
-Uso del Orden Gigante: coexistencia de un Orden mayor (escala urbana) y un Orden
menor (escala cercana). Compuestos por un Frontis triangular y arquitrabe que descansan
F en cuatro columnas con capitel decorado.
A Orden Mayor
C Orden Menor
H
Frontis Triangular
A Arquitrabe
D Columnas con
capitel decorado
A Esto demuestra una Doble Lectura o Dualidad, con la intención de que desde una visión
lejana se comprendan ciertos elementos que desde cerca no se pueden apreciar y
viceversa.
De esta forma también se ve reflejado el Anticlasicismo de la época y el Subjetivismo
“cada uno vera la realidad a su manera”, características que hacen al hombre de esta
época un ser dudoso, e inseguro de todo.
IL REDENTORE
Técnicas utilizadas: por medio de la técnica empleada se puede distinguir una función
simbólica, ya que con el uso de los colores claros busca demostrar pureza y humildad.
F Monomaterial: mármol blanco para revestir el frente, se logra resaltar el edificio, para lograr una
?
visibilidad bien clara del mismo y simbolizar pureza y humildad. Además debido a la atmósfera del
A lugar se genera, según la hora del día, que la fachada se “tiña” de diferentes colores, como
anaranjado, rosado, amarillo, etc.
? Superposición de Frontis y planos.
C
H
A
D
A
Uso de colores claros para dar jerarquía Columnas sobre muro
y simbolizar pureza y zócalo
IL REDENTORE
- PLANTA LONGITUDINAL CON CÚPULA
Distinguimos la gran nave longitudinal a partir de la diferencia de las dimensiones de largo y
ancho de la planta. El cruce de esas longitudes genera un centro, el cual está remarcado por
una cúpula bizantina que produce una direccionalidad hacia el altar.
La longitud predomina sobre el ancho
Centro con cúpula bizantina
La planta longitudinal tiene una función simbólica, la cual se fundamenta en el triunfo de la
Contrarreforma, la cuál tenia la intensión de recuperar y atraer a los fieles perdidos
En la planta pasan a incorporarse los
contrafuertes, elemento estructural que permite
sostener la bóveda. Éstos se utilizan para delimitar
lateralmente las capillas.
Esto se debe a que la Iglesia se encuentra inserta
en una trama urbana contando con
edificaciones aledañas lo cual delimita el
espacio.
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- PLANTA LONGITUDINAL CON CÚPULA
La planta longitudinal es elegida sobre la centralizada por una disposición del Concilio de Trento
que prefería la primera ya que la segunda se consideraba pagana. Además este tipo de planta
lograba reunir gran cantidad de fieles, los que la Iglesia buscaba recuperar.
Planta de cruz latina Planta centralizada Gran nave congregacional
La duallidad de la composición de la planta, combinando la longitudinalidad y la centralidad,
se puede explicar a partir del contexto por la cosmovisión de la época, el hombre era muy
inseguro y dudoso y se permitía pensar que “la verdad tiene dos lados”
IL REDENTORE
- PLANTA LONGITUDINAL CON CÚPULA
Las funciones en la planta longitudinal con centro, cambian respecto a las de períodos
anteriores. Las naves secundarias son reemplazadas por capillas laterales.
Altar
Nave principal Gran nave congregacional
Coro
Presbiterio
Naves secundarias Reemplaza nave secundarias por capillas
A partir de las tesis de Martín Lutero, surge la contrarreforma de la iglesia católica para recuperar
los fieles. Las naves laterales son reemplazadas por capillas para rendir culto y lograr una
conexión de los fieles con los santos, lo cual se había perdido.
Capillas para alabar a los santos
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-ESPACIO TENSIONADO
En el espacio se percibe una TENSION HACIA EL ALTAR enfatizada por medio de la luz
como centro focal proveniente de la cupula bizantina que acentua el centro.
Entrada de Luz a través
de la Cúpula Bizantina
Altar centralizado
lo que permite al predicador
ser visto desde todos los ángulos
Este centro produce incertidumbre y curiosidad lo que incita a recorrer la obra.
Se genera una ambigüedad entre la dimensión longitudinal que predomina generando la tensión
hacia el altar y el espacio central donde se encuentra el altar.
IL REDENTORE
-ESPACIO TENSIONADO
Se produce una tendencia a la profundidad debido a que predomina la dimensión
longitudinal con respecto a la transversal, dicha tendencia es remarcada por las cornisas que
acentúan el recorrido junto con la bóveda de cañon corrido.
Cornisa dentada
compleja que se
destaca por su
altura y profundidad
que remarca la
tension enfatizando
la dirección
horizontal
Ritmo de
columnas
que dirigen
al altar Ritmo regular de arcos de 1/2 punto
Tendencia a Estrechamiento del
espacio dado por el cierre
la profundidad de la cornisa al llegar al
IL REDENTORE
-ESPACIO DINÁMICO FINITO
El espacio esta compuesto por varias zonas o locales con diferentes usos unidos por medio de elementos
arquitectonicos que hay que recorrerlos para entenderlos produciendo dinamismo y movimiento que esta
dado por:
Pantalla curva virtual
que genera
sensación de Bóveda de cañón
movimiento corrido para generar
Entrada de luz a una mejor acústica y
través de las como unificador
aberturas remarca espacial ya que
donde termina el permite salvar
edificio provocando grandes luces
curiosidad generando un único
Columnas ubicadas gran espacio para la
detrás del altar, congregación de los
como elementos de fieles
pantalla o telón de Se usan materiales
fondo uniformes y homogéneos
que incita a recorrer el
espacio.
Utilización de colores claros. se fundamenta en la contrarreforma de la Iglesia Católica que
establece que la Iglesia debe transmitir pureza y humildad, sin ostentar lujos.
No se usan pinturas en el interior Andrea Palladio establece: “mas si se pintara, estas pinturas
no estarían bien ya que con su presencia, éstas alejan el espíritu de la contemplación de cosas
divinas...”
IL REDENTORE
-ESPACIO DINÁMICO FINITO
Se logra percibir un dinamismo en el espacio gracias a las entrantes y salientes generadas por las
capillas , las cuales están remarcadas por columnas, y por la iluminación homogénea y blanca
que presentan las mismas.
Disposicion alternada de doble pilastra corintia Ritmo constante de pilastras
redonda adosadas a la pared que delimitan las pero que no es regular
capillas
La Obra Abierta se va descubirendo a medida que se va recorriendo el espacio, el espectador
completa y termina la compresion de la obra.
Difiere a la concepcion del Renacimiento en donde con una sola mirada se podia comprender
el espacio. En este caso hay que recorrer el espacio para entenderlo , pudiendo diferir la
concepcion de acuerdo al espectador
