Universidad Autónoma del
Estado de Hidalgo
Instituto de Artes
Licenciatura en Música
Teoria Musica del Barroco
Alumna: Austria Gómez Laura
No. Cuenta: 407629
1.5 Análisis de Piezas con elementos Imitativos
1.- Invención No. 9 en Fa menor BWV7 80 Compases 1-16:
En el compás 1 se presenta el primer motivo que consta de los 16savos. En la parte grave
de ese mismo compás se presenta el contramotivo formado por dos grupos de 16savos.
El primer motivo vuelve a presentarse formando un tetracordo descendente con una
segunda mayor ascendente en el compás 2, así como el contramotivo en la parte grave,
siguiendo los principios de la imitación. También se presenta una proyección de b en el
motivo y contramotivo.
En el compás 4 en el tiempo 3 y 4 en la parte aguda se presenta un heptacode
descendente y en esos mismos tiempos de la parte grave se presenta de manera
invertida, En los compases 5 , 6 y 7 se hace una inversión del motivo y contramotivo. En
el compás 9 se presenta el episodio 1: en la parte aguda el motivo con b modificado y en
la parte grave el contramotivo que modulan a Dom.
En el compás 12 se presenta un Sol m en el motivo y en el compa 13 se presenta el 7
grado de Sol m así como un heptacordo descendente en los tiempos 3 y 4 en la parte
grave. En el compás 14 se presenta un V7 con inversión. En el copas 15 en la parte
aguda se presenta un hemiola 2/4 en la voz aguda y en la voz grave se presenta el v
grado de Dm. En el compás 16 se tenemos nuevamente la hemiola 2/4 en la voz aguda y
en la parte grave un motivo cadencial en el tempo 4 que reforzará la llegada de Cm
nuevamente al compás 17. En el compás 16 termina la 1 sección.
2.- Sinfonía No. 2 en Do menor BWV 788 Compases 1-6
En el compás 1 se presenta el motivo el cual está compuesto por dos grupos de octavos.
En la parte grave se muestra el contramotivo y la frase termina en el compás 4. En el
compás 5 se incorporan nuevas figuras musicales en la parte aguda que se irán imitando
en el compás 6 de igual manera.
3.- Sinfonía No. 4 en re menor BWV 790 Compases 1-4
Compas 1 se presenta el I Y V7 Así como el motivo que se irá [Link] la parte grave
se presenta el contramotivo en octavos. El motivo principal se presenta en 3
dieciseisavos. En el compás 2 el motivo cambia para dar paso a un cambio de tonalidad.
En el compás 3 podemos observar una imitación continua de manera descendente. En el
compas 4 la parte grave es la que lleva el motivo.
4. Sinfonía No. 7 en mi menor BWV 793 Compases 1-15
Se basa claramente en una melodía de dos compases, con una estructura de arco
prototípica y el efecto de melodía compuesta, resultado de un contrapunto en el que
ninguna voz es completamente independiente, es un espectacular efecto emergente de
las dos voces superiores en el núm. 1-15. el "toma y daca" rítmico y parecido a un hocket
de las dos voces el sentido de una trenza melódica compuesta por dos hilos entrelazados,
una melodía con un interior dialógico. Si lo desea, en lugar de un simple dúo. Tenga en
cuenta también que los trinos se utilizan como adornos coloristas que carecen de
cumplimiento cadencial, hasta que el último satisface la implicación convencional de
cierre.
