Antología de falsetas de Paco de Lucía

Anthology of falsetas of Paco de Lucía

TIENTOS 1
1ª época / 1st period

Transcripciones realizadas por / Transcriptions by

David Leiva
© MAMBRÚ S.L
(Propietaria de los derechos de edición de D. Francisco Sánchez Gómez, artísticamente Paco de Lucía)

Grabaciones cortesía de Universal Music Spain S.L.

Madrid - 2016
DL: M-33580-2016

© Transcripciones: David Leiva Prados

© De esta edición, RGB Arte Visual S.L.

C/ Antonio Salces nº 1, 28002-Madrid
Tel. +34 91 510 03 56
[email protected]

Foto portada: Paco Manzano

www.flamencolive.com
 INDICE / INDEX

Prólogo / Prologue 1

Cuestiones en tener en cuenta / Issues for your consideration 3

Abreviaturas y Símbolos / Abbreviations and Symbols 5

Ejemplos de rasgueos / Rasgueos Example 7

Esquema armónico / Harmonic scheme 8

Esquema rítmico / Rhythm scheme 9

Falsetas / Falsetas 11

Glosario / Glossary 77

Esquema / Scheme 79
 Prólogo

La nueva colección “Antología de Paco de Lucía” por estilos recoge las principales falsetas del gran
maestro en partitura. Las transcripciones de falsetas que incluye la antología se han extraído de obras de
concierto de sus principales discos en solitario y de infinidad de falsetas que encontramos en colaboraciones
de discos de cantaores, principalmente los discos del genial cantaor Camarón de la Isla y los discos de Pepe
de Lucía, Chato de la Isla, Fosforito y Juan de la Vara.

Entre los años 1969 y 1977 Camarón y Paco de Lucía grabaron nueve discos, una fuente prodigiosa para
la evolución del flamenco. Ambos eran jóvenes y tenían hambre de crear y dejar huella en el flamenco.
Hoy día siguen siendo discos de referencia para guitarristas y cantaores/as. Durante este periodo, Paco
alternaba estas grabaciones con las de otros cantaores, como Fosforito, El Lebrijano, Chato de la Isla,
Naranjito de Triana, Niño de Barbate, María Vargas, Juanito Valderrama, Pepe de Lucía, Juan de la Vara, entre
otros.
Durante este periodo Paco de Lucía sólo pensaba en crear y dar un paso más en cada proyecto discográfico.
Su estreno discográfico en solitario fue con el disco “La fabulosa guitarra de Paco de Lucía” y cierra este
bloque excepcional de su primera etapa con el disco “Almoraima”.

Nuestra proposición en esta colección de “Antología de falsetas” por estilos, donde hemos transcrito las
mejores del gran maestro, es dar una herramienta fundamental para todo guitarrista flamenco.

En este libro al estilo de Tientos 1ª época (época clásica) hemos transcrito un total de 45 geniales falsetas.
Este estilo tendrá otros dos libros más clasificados en dos épocas consecutivas: Moderna y Contemporánea.

Los libros de esta colección saldrán periódicamente, ya que su inmenso estudio de investigación y de
transcripción requiere mucho tiempo.

Esperamos que esta antología dé un nuevo aire inspirador a todos los guitarristas. Paco de Lucía es y será
el mejor guitarrista de todos los tiempos y tenemos que escucharle desde sus inicios, debemos apreciar y
estudiar su evolución técnica, armónica y su toque personal, su evolución progresiva en cada nota de sus
grabaciones es la semilla inspiradora para cualquier guitarrista, le debemos todo. Como decía el maestro
“Cuando compongo pienso en los guitarristas, ellos son el termómetro, soy quien soy porque ellos me han
puesto donde estoy. Se han criado oyendo mi música.”

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 Prologue

The new “Anthology of Paco de Lucía” is a collection of the main falsetas of the maestro transcribed in
music scores and organized by styles.The transcriptions of the falsetas included in the anthology have been
extracted from the concert pieces of his main solo records and from the infinity of falsetas which we can
find in collaborations with cantaores, mainly the brilliant Camarón de la Isla and the records of Pepe de
Lucía, Chato de la Isla, Fosforito and Juan de la Vara.

Between 1969 and 1977 Camarón and Paco de Lucía recorded nine albums, a prodigious source for the
evolution of flamenco. Both were young and hungry to create and to leave a trace in flamenco. Nowadays
these albums are still a reference for guitarists and cantaores. During that period Paco alternated these
recordings with collaborations with other cantaores, he recorded albums with Fosforito, El Lebrijano, Cha-
to de la Isla, Naranjito de Triana, Niño de Barbate, María Vargas, Juanito Valderrama, Pepe de Lucía, Juan de
la Vara, among others.
During this period Paco de Lucía was only thinking of creation and going one step ahead in each recording
project. His solo debut was the album called “La fabulosa guitarra de Paco de Lucía” (The fabulous guitar
of Paco de Lucía) and he closed his exceptional first phase with the record “Almoraima”.

Our proposal in this retrospective collection “Anthology of falsetas” of the great maestro is to provide a
fundamental tool to every flamenco guitarist. His best falsetas appear organized by styles.

This book includes 45 great and brilliant Tientos falsetas from the 1st period of Paco de Lucía.This style will
have another two books classified in two consecutive Paco de Lucía´s periods: Modern and Contemporary.

The volumes of this collection will be released periodically since the immense research and transcription
work is very time-consuming.

We hope that this anthology will be a new inspiration for all guitarists. Paco de Lucía is and always will be
the best guitarist of all times and we have to listen to him from his very beginnings, we have to appreciate
and to study the progress of his technique, harmony and his personal touch, his progressive evolution in
each and every note of his recordings is the inspirational seed for any guitarist, we owe him everything.
As the maestro was saying “When I compose I think about the guitarists, they are the thermometer, I am
who I am because they put me where I am. They have grown listening to my music.”

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 Cuestiones a tener en cuenta

La Antología está repartida por estilos y por épocas. Este libro se centra en los Tientos y abarca la primera
etapa de Paco de Lucía, desde el año 1969 hasta 1977.

En guitarra flamenca se denomina con el término “falseta” a las variaciones que el guitarrista ejecuta
entre las distintas coplas de los cantes flamencos. Las piezas de concierto flamenco se suelen estructurar
también mediante una sucesión de falsetas intercalándolas por fraseos característicos del estilo.

Las falsetas están transcritas en nota y tablatura, además, están indicadas las digitaciones de ambas manos,
acentos, ciclos característicos del estilo y cifrados de acorde. En algunas falsetas también está transcrita la
segunda voz de Ramón de Algeciras.

Para que sea cómodo, fácil de entender y sobre todo que sea de rápida comprensión, hemos
simplificado varias cuestiones escritas de las partituras. La voz de las notas y de las tablaturas son voces
complementarias, no sustitutorias, es decir, que para leer bien las digitaciones, acentos, etc. tenemos que
mirar las dos voces. Con esto hemos reducido texto y hemos conseguido no repetir lo mismo dos veces.
Si quieres saber la digitación de la mano derecha tendrás que mirar entre las dos voces, donde también
encontraremos los tiempos del ciclo, sea de 8 o 4 tiempos. Si, por el contrario, quieres saber la digitación
de la mano izquierda tendrás que mirar la voz de las notas. Los acentos y golpes en la tapa sólo estarán
apuntados en la voz de la tablatura y el cifrado de los acordes estará encima de la voz de la notas.

Una cuestión muy importante para la realización escrita y simplificación de lectura es que hemos
reducido los acordes con ligaduras. Crean confusión a la hora de leer y sólo sirven para saturar las partituras
con muchas líneas, sólo estarán las necesarias. Pero tenemos que saber y tener en cuenta para la correcta
lectura de las partituras varias cuestiones, aunque parezcan básicas:

• Cuando nos encontremos un acorde, debemos pensar si algunas notas del acorde seguirán sonando, de
modo natural, en el avance de notas sucesivas. Por ejemplo si tocamos un acorde en corchea no significa
que suene sólo a ese tiempo, puede alargarse la duración de varias notas de dicho acorde.
Ejemplo: Podemos ver en el primer o segundo compás musical un acorde en corchea, seguirán sonando las
notas (E-Bb-A) del primer acorde hasta llegar al siguiente acorde.


  
3    4 3
2
       
3 2 3
Sigue sonando el acorde

    
12 1 2 3
  
Sigue sonando el acorde

4 5 6 7 8 9 10 11

5 3 6 5 5 3 3
5 5 6 6 5 5 3 5 5 5
3

0
3

0 0    
3
3
0 0
3
3
0
3
3

• Pasará lo mismo con acordes arpegiados o frases de pulgar, seguirán sonando notas del acorde en notas
sucesivas. Ejemplo en el mismo esquema a partir del tiempo 10,5.
• Se escribirán los acordes enteros para las alzapúas y rasgueos, esto no significa que tengan que sonar
todas las notas o cuerdas del acorde, es orientativo para ver la correcta colocación de la mano izquierda
en el diapasón. Normalmente en la ejecución de la alzapúa suenan 2 ó 3 cuerdas con el fin de conseguir
mayor velocidad.

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 Issues for your consideration

The anthology is divided into styles and periods. This volume starts with Tientos and includes the first
period of Paco de Lucía, from 1969 to 1977.

In the flamenco guitar the term “falseta” refers to the soloist variations interpreted by the guitarist
in between the verses of a canto. Flamenco concert pieces often are structured by successive falsetas
intercalated with typical phrasings of each style.
The falsetas are transcribed into notes and tabs, including the finger positions of both hands, accents,
characteristic cycles of the style and chord diagrams. In some falsetas there is also a transcription of a
second voice played by Ramón de Algeciras.

For the purpose of comfort and ease of understanding we simplified some of the issues represented in
music sheets.The note and the tablature voices are complementary, and not substituting each other, which
means that in order to interpret the details of finger positions, accents etc. it is necessary to take into
account both notations. This way we reduced the amount of text and managed not to repeat the same
twice. If you want to know the finger picking of the right hand you’ll have to look in between the two
notations, where you also can find the beats of the cycle, of 8 or 4 times. On the other hand, if you want
to know the finger positions of the left hand you’ll need to take a look at the note notation. The accents
and the golpes (percussion taps) on the soundboard only will be transcribed in the tablature and the chord
diagrams are above the notes.

An important issue for the written realization and the simplification of reading is that of reducing the
chords with legatos. They build up confusion when being read and only saturate the sheet with a mass
of lines, so we only put the necessary ones. However, to read properly we need to know and take into
account several issues, although they might seem trivial:

• When we find a chord, we have to consider if some of the notes of the chord will keep sounding, a natural
way, when continue playing. For instance, if we play an eight’s note chord it doesn’t mean that it actually
only sounds for a duration of an eight’s note, the duration of several notes of that chord could last longer.
Example:We can see in the first and the second compás an 1/8 chord.The notes (E-Bb-A) of the first chord
will sound until the second chord is stroken.

3  
    
 4 3
2
        
3 2 3
Chord keeps ringing

 
12 1 2 3
   
Chord keeps ringing

4 5 6 7 8 9 10 11

5 3 6 5 5 3 3
5 5 6 6 5 5 3 5 5 5
3

0
3

0 0    
3
3
0 0
3
3
0
3
3

• The same will happen with broken chords or phrases played with thumb where the notes will continue
sounding. Example in the scheme from the beat 10,5.
When notating alzapua and rasgueos the whole chords will be notated, however this doesn’t mean that all
the notes of the chord have to sound, it’s just useful to indicate properly the position of the left hand on
the diapason. Normally the alzapua is played stroking only 2 or 3 strings in order to obtain higher velocity.

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 ABREVIATURAS

Dedos de la mano izquierda

1 índice
La digitación de la mano izquierda en la parte de la tablatura coincidirá el
2 medio
traste con el dedo, si no se indica lo contrario. Ejemplo traste 2 dedo 2.
3 anular
4 meñique

Dedos de la mano derecha

1 pulgar
2 índice
3 medio
4 anular
5 meñique

La digitación de la mano derecha se indicará con las letras p, i, m, a y c.

Esta digitación estará indicada de dos formas:

• En minúsculas: p, i, m, a y c se ejecutarán estas indicaciones sin apoyar. (ejemplo: en los arpegios)

• En Mayúsculas: P, I, M y A se ejecutarán estas indicaciones apoyando en la cuerda inmediata superior
(I, M y A) y en el caso del pulgar (P) se apoyará en la cuerda inmediata inferior.
• Para simplificar las notas simultáneas se indicarán con la letra “s” y serán tocadas “sin apoyar”. Podemos
encontrarlas de varias formas.

#
&¥ Ï Ï ÏÏ ÏÏ #Ï Ï ÏÏ #ÏÏ ÏÏ ÏÏ
a a a
m m
m m m m i
m i a m etc.
i i i i p p
i p p
p p p

0 0 0 0
2 2 2 2 2 2 2
2 2 2 2 2 2
2 2
0 0 0 0 0 0 0

Por norma, si en las partituras no se muestran ninguna digitación se utilizarán las digitaciones básicas de la
guitarra flamenca.

SÍMBOLOS

 ‚ ƒ „ … † Cada nº indica la cuerda.

Cejilla: Colocación del dedo índice de la mano izquierda en forma de barra
C
pulsando a la vez varias cuerdas.
Media cejilla, a veces encontraremos unos números pequeños al lado de
esta letra “Ç” indicando cuantas cuerdas debemos pisar.
Ejemplo: De la 2ª a la 4ª cuerda o de la 1ª a la 5ª cuerda.
Ç
La media cejilla para el acorde de La Mayor: Pondremos el dedo índice (1)
de la mano izquierda sobre las cuerdas 4ª y 3ª y el dedo medio (2) sobre
la segunda cuerda.

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 Golpe en la tapa por debajo de la primera cuerda con los dedos medio
o
y anular.
h Rasgueos de graves a agudos de 6ª a 1ª cuerda.

i Rasgueos de agudos a graves de 1ª a 6ª cuerda.

Arpegios: Acorde arpegiado.

Arpegios: Acorde arpegiado con pulgar.

(>) Acentos: Este símbolo marca el acento de algunas notas.

ABBREVIATIONS

Left-hand fingers
1 index
Left hand fingering for the part in tablature assumes that the finger to be used
2 middle
is the same as the fret number in the absence of any other indications.
3 ring For example fret 2, 2nd finger.
4 little

Right-hand fingers
1 thumb
2 index
3 middle
4 ring
5 little

The right-hand finger picking will be indicated with the letters p, i, m, a and c.
There will be two ways to indicate this:

• Lowercase: p, i, m, a and c will be played tirando (example: arpeggios)

• Uppercase: P, I, M, and A will be played apoyando (sustaining the finger on the superior string in the
cases of I, M and A and on the inferior string in the case of the thumb (P).
• To simplify the notation of simultaneous notes they will be indicated with the letter “s” and will be played
tirando. There are different forms of simultaneous notes.

#
&¥ Ï Ï ÏÏ ÏÏ #Ï Ï ÏÏ #ÏÏ ÏÏ ÏÏ
a a a
m m
m m m m i
m i a m etc.
i i i i p p
i p p
p p p

0 0 0 0
2 2 2 2 2 2 2
2 2 2 2 2 2
2 2
0 0 0 0 0 0 0

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 SYMBOLS

 ‚ ƒ „ … † Each number indicates the string.

C Barre: Flattening of the left-hand index finger to barre various strings.
The partial barre. Small bar chords, sometimes we find small numbers
aside the letter “Ç” indicating how many strings are to be barred. For
example: from the 2nd to the 4th string or from the 1st to the 5th one.
Ç
The partial barre for the A major chord: we fret the the 3rd and 4th strings
with the left-hand index finger (1) and the middle finger (2) is placed on
the 2nd string.
o Tap on the guitar top below the first string with middle and ring fingers.

h Rasgueos from bass to treble, from the 6th to the 1st string.

i Rasgueos from treble to bass, from the 1st to the 6th string.

Arpegios: Arpeggiated chord.

Arpegios: Arpeggiated chord with thumb.

(>) Accents: This symbol indicates an accent over certain notes.

8 ejemplos de diferentes fórmulas de rasgueos que utilizaba Paco de Lucía.
Usar por las diferentes falsetas del libro al criterio de cada guitarrista.

EJEMPLOS DE RASGUEOS / RASGUEOS EXAMPLES

  

1

       
    2

     
3 4

    
 c a m i______ c a m i______ a m i______ a m i______

  
 5

        
6

  
    7 8

     
 a m i__________ p a i_____ p a i p i a i______________

8 ejemplos de diferentes fórmulas de rasgueos que utilizaba Paco de Lucía.

Usar por las diferentes falsetas del libro al criterio de cada guitarrista.

8 examples with different ways of “rasgueos” performed by Paco de Lucía.

The use of them in the falsetas of this book is up to each guitarist.

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 ESQUEMA / SCHEME

ACOMPAÑAMIENTO/
CAPO
CD TEMA SOLISTA AÑO TONALIDAD
CAPO
CD THEME ACCOMPANIMENT/ YEAR KEY
SOLO

1 Le estoy pidiendo a la Virgen Pepe de Lucía 1963 MF/A 5

2 Le estoy pidiendo a la Virgen Pepe de Lucía 1963 MF/A 5

3 Llorando gotas de sangre Pepe de Lucía 1963 MF/A 6

4 Remedio Pepe de Lucía 1963 MF/A 3

5 Remedio Pepe de Lucía 1963 MF/A 3

6 Remedio Pepe de Lucía 1963 MF/A 3

7 Remedio Pepe de Lucía 1963 MF/A 3

8 Diez centimos di a un pobre Chato de la Isla 1966 MF/A 5

9 Diez centimos di a un pobre Chato de la Isla 1966 MF/A 5

10 Diez centimos di a un pobre Chato de la Isla 1966 MF/A 5

11 Llanto a Cádiz Solista 1967 MF/A 3

12 Llanto a Cádiz Solista 1967 MF/A 3

13 Llanto a Cádiz Solista 1967 MF/A 3

14 Llanto a Cádiz Solista 1967 MF/A 3

15 Llanto a Cádiz Solista 1967 MF/A 3

16 Llanto a Cádiz Solista 1967 MF/A 3

17 Que un toro en su muerte Camarón 1969 MF/A 4

18 Que un toro en su muerte Camarón 1969 MF/A 4

19 Al guru, guru Camarón 1970 MF/A 5

20 Que no te puedo querer Naranjito de Triana 1971 MF/A 4

21 Que no te puedo querer Naranjito de Triana 1971 MF/A 4

22 Antes de decir que no Fosforito 1971 MF/A 3

23 Antes de decir que no Fosforito 1971 MF/A 3

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 ACOMPAÑAMIENTO/
CAPO
CD TEMA SOLISTA AÑO TONALIDAD
CAPO
CD THEME ACCOMPANIMENT/ YEAR KEY
SOLO

24 Antes de decir que no Fosforito 1971 MF/A 3

25 Mientras mi corazón sufre Fosforito 1971 MF/A 3

26 Mientras mi corazón sufre Fosforito 1971 MF/A 3

27 Las campanas tambien lloran Camarón 1972 MF/A 5

28 Las campanas tambien lloran Camarón 1972 MF/A 5

29 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

30 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

31 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

32 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

33 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

34 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

35 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

36 Tientos del mentidero Solista 1972 MF/A 3

37 Cuando por la calle va María Vargas 1973 MF/A 7

38 Cuando por la calle va María Vargas 1973 MF/A 7

39 Reniego haberte encontrao Camarón 1974 MF/A 5

40 Reniego haberte encontrao Camarón 1974 MF/A 5

41 Moraito como un lirio Camarón 1976 MF/A 4

42 Moraito como un lirio Camarón 1976 MF/A 4

43 Moraito como un lirio Camarón 1976 MF/A 4

44 Vivo pa' quererte Camarón 1977 MF/A 4

45 Vivo pa' quererte Camarón 1977 MF/A 4

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