Aulularia

Aulularia o La comedia de la olla es el título de una comedia del autor latino Plauto. La comedia está
ambientada en Atenas, como especifica la anotación en la parte inicial de la obra. Esta connotación, aspecto
común de las comedias de Plauto, es garante de un enlace inmediato con el modelo griego.

Índice
Trama
El prólogo
Argumento
Personajes
Principales
Secundarios
De importancia marginal
En relación con el modelo griego
El modelo
Véase también
Notas y referencias
Enlaces externos

Trama
Euclión, un viejo avaro, encuentra una olla llena de dinero y vive con miedo de que se la roben. De hecho, es
descubierta y robada por el esclavo1 de Licónides,2 un joven enamorado de la hija del viejo; pero la
muchacha es prometida a otro viejo: el rico Megadoro,3 que tiene intención de desposarla, aun sin dote.
Cuando el desesperado Euclión ve recuperada su olla, consiente la boda entre el joven y su hija, hecha madre
tiempo atrás por el mismo Licónides.

El prólogo
La comedia comienza con un prólogo en forma de monólogo, ajeno a la comedia, pues el personaje de él no es
coherente con los de ella. Esto tiene una triple función que está directamente ligada al cuerpo de la obra; la
extensón de esta parte señala su finalidad introductiva.

La trama de la comedia está anunciada en el prólogo, buscando el interés y la curiosidad de los espectadores.
Son revelados los núcleos centrales, como los líos amorosos en torno a la muchacha y el interés por la olla con
el oro.

En segundo lugar, esta primera parte sirve para presentar brevemente los personajes principales, de modo que
cuando salgan al escenario tendrán una personalidad ya delineada y el público podrá comprender y apreciar
mejor todos los efectos que cada diálogo y cada hecho generen en cada circunstancia particular.
Se resumen en el prólogo algunos hechos que durante lo ue se ha conservado de la comedia no se explican o
son solo mentados; por ejemplo, solo en el prólogo se habla del encuentro entre los dos jóvenes durante la
vigilia en honor de Ceres (Deméter). También la historia de la olla en los años precedentes, por tener una
importancia marginal, se revela solamente en este primer monólogo con el fin principal de encuadrar el
escenario en el que se desarrollará la comedia.

Argumento
Euclión es un anciano con una hija casadera, llamado Fedria.4 La obra comienza con un prólogo, en el que el
lar familiar cuenta cómo hizo que Euclión encontrara en su casa una olla enterrada y llena de oro, y cómo se
ha obsesionado el viejo con guardar el oro de amenazas (unas, reales; y otras, imaginarias).

Sin que lo sepa Euclión, Fedria está embarazada de un hombre joven llamado Licónides.5

Euclión está empeñado en casar a su hija con su vecino rico, un anciano llamado Megadoro, que resulta ser el
tío de Licónides.

El esclavo de Licónides logra robar la olla. Licónides confiesa a Euclión que es padre del hijo de Fedria.6

Personajes
Véase Personajes comunes de la comedia romana

Véase Personajes típicos de la comedia plautina

Principales
El viejo EUCLIÓN (EVCLIO SENEX): personaje que tiene una avaricia que, como sucede a
menudo en la comedia, es exagerada para convertirla en cómica, con los trazos de pura y total
locura. El celo que tiene por su olla de dinero lo lleva a desconfiar de cualquiera con que se
topa o que le habla.

El viejo MEGADORO (MEGADORVS SENEX): este personaje tiene una edad avanzada,
como Euclión, pero cada uno tiene una relación distinta con el dinero. Euclión es pobre y
avaro; Megadoro, en cambio, tiene mucho dinero, y no se priva de gastarlo. Esta diferencia es
subrayada en diversas situaciones, como ocurre en los preparativos para la boda.

El joven LICÓNIDES (LYCONIDES ADVLESCENS): tal vez fuera el protagonista, pero, al

faltar el final de la obra, no se puede calibrar bien la importancia de este personaje. Licónides
disputa con su tío por obtener los favores de la muchacha, pero el parentesco parece no influir
en el curso de los acontecimientos. Es evidente la función que tiene Licónides de personaje
típico de la comedia plautina: aquel del joven envuelto en una aventura amorosa y en lucha
con adversarios típicos, como, en este caso, el viejo avaro. Al final se casa con la hija de
Euclión, pues la ha violado y la ha dejado embarazada, y esa es razón por la que el viejo, tío
de Licónides, no se puede casar con ella.

El esclavo ESTRÓBILO7 (STROBILVS SERVVS): es siervo de Licónides. Sus dotes de

astucia y picardía le permiten jugársela a Euclión robándole la olla, para así poder pedir la
libertad a su amo. Conseguir este premio por parte del esclavo nos es desconocido en cuanto
ninguno de los argumentos señala este aspecto; ha estado simplemente omitido en la síntesis
o no prevería la comedia integral ese final.
Secundarios
El LAR FAMILIAR8 del prólogo (LAR FAMILIARIS PROLOGVS): es una figura bastante
marginal. Tiene la función de introducir el espectáculo; el discurso del personaje tiene
finalidad introductoria en cuanto encuadra el ambiente: el de una familia.

La vieja ESTÁFILA (STAPHYLA ANVS):9 es la vieja sierva de Euclión, curiosa, petulante,

pero trabajadora y obediente.10

La matrona11 EUNOMIA12 (EVNOMIA MATRONA): hermana de Megadoro y madre de

Licónides. Aun siendo un personaje bastante marginal, Eunomia es de gran importancia en el
desenlace, pues convence a Megadoro de que consiga mujer y renuncie a la muchacha a la
que ama Licónides. Primero se muestra como una afectuosa y primorosa hermana; después,
se ve que quiere ver a su hijo casado con la muchacha.

De importancia marginal
CONGRIÓN y ANTRAX13 (CONGRIO COCUS y ANTHRAX COCUS): son los dos cocineros
encargados de los preparativos para las bodas, y personajes más bien cómicos.

La muchacha FEDRIA (PHAEDRIA PVELLA).

Los AULETAS (TIBICINAE)14 Frigia (Phrugia) y Eleusio (Eleusius): personajes de rol

puramente coreográfico.

En relación con el modelo griego

En esta comedia es contrastable en diversos aspectos el mundo griego desde el cual Plauto toma el modelo. El
primer caso de esta contaminatio se encuentra analizando la etimología de los nombres de los personajes: de
hecho, cada nombre es de origen griego. Así, por ejemplo, «Euclión» deriva de éu, que significa «bien», y
kléio, que significa «oculto», que conviene a la imagen del avaro que esconde su tesoro; naturalmente no tiene
etimología griega el Lar, siendo de origen romano. En el texto hay algunos otros términos griegos o derivados
del griego, sobre todo términos específicos, cuya comprensión no resultaba difícil para el público romano.

Hay otros dos detalles que revelan el influjo griego. El primero es la fiesta en honor de Ceres, durante la que el
joven se aprovecha de la amada; en Roma había fiestas en honor de Ceres, pero participaban solo matronas, y
no se alargaban durante la noche. El segundo es el magister curiae nombrado por Euclión: es un título que no
existía en los tiempos de Plauto, que tal vez combinó la idea de la institución romana de las curias y la de
aquella del magistrado ateniense.15 En ambos casos se nota que Plauto tiene la necesidad de emplear
elementos del modelo griego en cuanto le es difícil encontrar el correspondiente en el mundo romano.

El modelo
Durante mucho tiempo se creyó que la comedia plautina Aulularia era una adaptación de la de Menandro
llamada Dýskolos. Sin embargo, en 1958 fue encontrado un papiro que contenía casi enteramente la obra en
cuestión. Estudiándola, se ha llegado a la conclusión de que esta no estaba, al menos directamente, relacionada
con el Dýskolos.

Véase también
El avaro
Notas y referencias
PLAUTO (1978). Aulularia y Poenulus (en latín). Gredos. ISBN 8424934989.

PLAUTO (2001). Aulularia (en español). Servicio Central de Publicaciones de la Junta de

Galicia. ISBN 844532909X.
1. Véanse "Esclavitud en la Antigua Grecia" y "Esclavitud en la Antigua Roma".
2. «λύκος»: «lobo».
3. «Μεγαδῶρος»: «regalo grande» o «mucho dinero».
4. «φαιδρός»: «radiante».
5. No se ve a Fedria en escena, aunque en un punto clave de la obra se oyen sus gritos de dolor
durante el parto.
6. En este punto, el manuscrito se interrumpe. Por los resúmenes de la obra, sabemos que
Euclión logra recuperar su olla de oro y se lo da a Licónides y Fedria, que se casan. En la
edición de la obra publicada por Penguin Classics, se ofrece un final ideado por el traductor, E.
F. Watling, como podría haber sido originalmente, sobre la base de los resúmenes y algunos
restos supervivientes de diálogo.
E. F. Watling (Edward Fairchild Watling, 1899 - 1990): maestro, clasicista y traductor inglés.
PLAUTO: The Pot of Gold and other plays (La olla de oro y otras piezas). Londres. 1965.
Reseña ([Link]
ularia&pg=PP1&redir_esc=y#v=onepage&q=Watling%20Aulularia&f=false) en Google
Libros.
Otros autores escribieron también finales de la obra, con resultados un tanto diferentes: a
finales del siglo XV, Antonio Urceo; a principios del siglo XVI, Marteen van Dorp,.
7. Sobre el significado del nombre, véase "Historia del Monte Elbrús".
8. Véase "Lares (mitología)".
9. anus, -ūs (lat.): mujer vieja.
10. Es extraño que la característica principal que se le quiera atribuir sea la de ser bebedora, como
indica el étimo de su nombre: «σταφυλή» («racimo de uvas»).
11. Véanse "La mujer en la Antigua Grecia", "La mujer en la Antigua Roma", "Las mujeres en la
familia romana" y "La madre en la familia romana".
12. «Εὐνομία»: «buena ley».
13. «ἄνθραξ»: «carbón».
14. Propiamente, lo que tocan es la tibia, instrumento de lengüeta de dos tubos, como el aulós
griego y el actual launeddas sardo, aunque este último es de tres. El nombre de «tibia» es
porque se hacía de la tibia de algún animal, normalmente ovino, aunque Horacio indica que se
empleaba la de burro. En latín, el instrumentista es llamado «tibicen»; la instrumentista,
«tibicina». La palabra «tibia» también puede indicar una flauta, lo que da lugar a mucha
confusiones.
 Representación de una Representación en un tondo de Representación en una cílica
tibicina. una copa de
de cerámica ática de figuras cerámica ática de figuras
rojas del rojas:
Pintor de Colmar (ca. 480 a. C., el simposiasta se ha atraído a
de Vulci), la auleta.
y conservada en el Museo del
Louvre:
un muchacho auleta y un
simposiasta.

15. Véanse "Magistrado de la Antigua Grecia" y "Curia".

Enlaces externos
Traducción al español ([Link]
comedias-i-3-aulularia-historia-antigua).
Texto bilingüe ([Link]
s/[Link]) latín - español, en PDF; la obra, a partir de la pág. 6 de la
reproducción electrónica.
Texto bilingüe latín - español, en PDF ([Link]
[Link]/777/mod_resource/content/1/Lacomediadelaolla_1_.pdf); la obra, a partir de la pág. 5
de la reproducción electrónica. El texto latino está tomado del sitio ([Link]
[Link]) The Latin Library.
Traducción de Riley al inglés, de 1912: reproducción ([Link]
er/text?doc=Perseus:text:1999.02.0094), con índice electrónico, en el Proyecto
Perseus. En la parte superior derecha se encuentran los rótulos activos "focus" - para
cambiar al texto latino de la edición de 1895 de Friedrich Leo - y "load" - para el texto
bilingüe -.
Texto en latín ([Link] en The Latin
Library.
Texto latino, con índice electrónico, en Wikisource.
Henry Thomas Riley (1816 - 1878): traductor, lexicógrafo y anticuario inglés.

LINDSAY, W. M.: Syntax of Plautus ([Link]

t:1999.04.0070) (La sintaxis de Plauto), 1907; en inglés, en el Proyecto Perseus.
Wallace Lindsay (Wallace Martin Lindsay, 1858 – 1937): clasicista y paleógrafo escocés,
catedrático de la Universidad de Saint Andrews.

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