C INSTRUMENTOS

Jazz Improvisation
Handbook
1

Performing Arts Institute 2006

Copyright 2006 Alex Noppe. All rights reserved.
Jazz Improvisation 1 Handbook
TABLA DE CONTENIDOS

1 Como practicar Jazz

3 Escalas y arpegios mayores
4 Escalas mixolidio y dórico
5 Arpegios y escalas menor melódicas
6 The Blues
7 Blues Heads
8 Blues Piano Acompañamiento
9 Blues Lineas de Bajo
10 Escalas Blues
11 Modos de la escala mayor
12 Modos de la escala menor melódica
13 Herbie Hancock -- Cantaloupe Island
14 Cantaloupe Island Piano y Bajo
15 Herramientas para la Improvisación
16 Escalas pentatónicas
17 Miles Davis -- Milestones
18 El ii-V7-I
19 ii-V7-I Licks y Patrones
20 ii-V7-I Progresiones
21 Patrones deD igitación
22 John Coltrane’s Solo en Giant Steps
23 Menor ii-V7-I’s
24 Escalas Dismiuídas y Aumentadas
25 Manejo de acordes complicados
26 Circulo de 4as.
27 Como leer Cifrado de Acordes
28 Cómo aprender melodías
29 Cómo transcribir desde una grabación
30 Grabaciones de jazz más importantes
31 Importantes Músicos de Jazz
32 Melodías para conocer
33 Recursos de Internet
 Cómo aprender jazz
Al contrario de lo que mucha gente cree, aprender a tocar jazz no es un
proceso místico o inusualmente complicado. Como cualquier otra forma de
arte, se puede reducir a unas pocas pautas simples y estructuradas para
enfocar su mente y cuerpo, y dejar que su espíritu creativo se eleve donde
pueda. Los cuatro pasos para aprender a tocar jazz son:

1. Práctica de los fundamentos

2. Trabajo técnico

3. Toca mucha Música!

4. Escuchar y transcribir

1. Fundamentos . Este es el pan y la mantequilla de tu rutina de práctica , y es lo

primero que practicas todos los días . Escuch a a casi todos los grandes músicos de
jazz(especialmente los contemporáneos ) y notarás una cosa en común: todos tocan su
instrumento extremadamente bien. No puedo exagerar la importancia de esta parte de tu
práctica , particularmente en las primeras etapas de tu desarrollo musical .Este es el
momento en el que aprendes a usar tus herramientas y perfeccionas tu técnica. Todo lo
que puedas necesitar para tocar jazz creativo e inspirador debe trabajarse aquí, incluido
el sonido , el tono , el tiempo , el rango , la dinámica , el control de la respiración , la
destreza de los dedos , las técnicas extendidas y cualquier otra cosa que te ayude a
sobresalir en tu instrumento.

2. Trabajo técnico . Este tipo de trabajo es donde desarrollas tu vocabulario y

abarca la mayor parte de nuestro trabajo en una clase de improvisación de jazz.
Apégate a la práctica mayoritariamente relacionada con el jazz aquí, incluidas
escalas, arpegios, modos, patrones, licks y cualquier otra cosa que se te ocurra
que te dará una "caja de herramientas " más completa. Hay literalmente cientos
de libros llenos de ejemplos de este tipo de cosas (encuéntr alos en el catálogo de
Jamey Aebersold en www.jazzbooks .com). Algunos de los mejores son Patterns
for Jazz de Jerry Coker y Modern Concepts in Jazz Improvisation de David Baker.
 Es especialmente importante que seas creativo en este tipo de práctica. Es
extremadamente fácil aburrirse tocando solo escalas y patrones todo el día, que
es lo último que querrías. Todo lo que puedas hacer para despertar interés en este
tipo de práctica te será de gran ayuda. Toca las escalas hacia arriba y hacia abajo,
en diferentes intervalos y comenzando en cada nota. Practica la técnica con
discos de acompañamiento. Intercambia escalas y patrones con un amigo. Inventa
juegos para desafiarte a ti mismo. Trabaja en solos sobre canciones usando solo
una técnica específica a la vez.

3. ¡Tocar ! En este punto , solo estás trabajando en la música , así que apaga tu
cerebro y deja todo el trabajo técnico en la sala de práctica . Si has trabajado lo
suficiente , tendrás los licks cuando los necesites . Básicamente , el jazz consiste en
hacer una declaración musical creativa y sonar diferente a cualquier otra persona, lo
cual es difícil de hacer si simplemente estás combinando diferentes patrones de una
manera practicada o calculada . Intenta decir algo emotivo con tu música . ¡ Contar
una historia! Una vez más, hay muchas formas diferentes de trabajar en la música,
así que mézclalas y mantén el interés. Toca con acompañamientos (los mejores son
los más de 100 volúmenes de la serie Aebersold ) y programas de computadora
como Band -in -a-Box , iReal Pro . Toca junto con grabaciones reales : usa
auriculares o sube el volumen lo suficiente como para que suene como si realmente
estuvieras en la banda . Aún mejor , toca en vivo con otras personas . Organiza
sesiones improvisadas . Invita a un pianista y toquen melodías juntos . Encuentra
cualquier oportunidad para tocar música , y cuanto más talentosos sean los otros
músicos , más aprenderás . Recuerda, toda la técnica del mundo importa poco si no
puedes hacer música.

4. Escucha activamente . El jazz es una de las pocas formas de música en las

que no solo está bien imitar a los demás , sino que a menudo se considera un
honor . Si una imagen vale más que mil palabras , una grabación vale más que
mil libros de texto en términos de la gran cantidad que puedes aprender . Tu
colección de jazz debería expandirse constantemente , así que busca en fuentes
como tiendas de CD usados​ y Ebay para obtener grabaciones baratas . Por lo
general , no es suficiente tener música mientras está en el automóvil o de otra
manera ocupado ; reserve un tiempo real para escuchar con dedicación . Mejor
aún, escuche con un amigo y discuta lo que escuche .Incluido con esto está la
transcripción. Aprenda solos y melodías tanto escribiéndolos como aprendiendo
de oído y tocando su instrumento . Al transcribir , intente aprender todo lo que
hace el artista , no solo las notas y los ritmos . Algunos de los momentos más
inspiradores que he tenido fueron durante las presentaciones en vivo, así que
búsquelos en cualquier oportunidad que tenga. Desde grupos locales en clubes y
cafeterías hasta grandes artistas que actúan en salas de conciertos , hay jazz
constantemente a tu alrededor. ¡Escuchar!

Recuerda, el jazz es ¡DIVERTIDO! Practica duro, practica

inteligentemente, y toca MUSICALMENTE!
 Escalas Mayores y Arpegios
        
    
C Mayor

      
 
F Mayor        
   
       
   
Bb Mayor

       

Eb Mayor       

         
      
Ab Mayor

   
Db Mayor                
         
Gb Major       
   
          
     
B Mayor

      

E Mayor        


       
 
   
A Mayor

  
     
D Mayor
 
        
G Mayor      

Órdenes de práctica
Círculo de 4as C - F - Bb - Eb - Ab - Db - Gb - B - E - A - D - G
Cromático C - Db - D - Eb - E - F - Gb - G - Ab - A - Bb - B 3as Mayores
C - E - Ab
C - D - E - Gb - Ab - Bb C - Eb - Gb - A Db - F - A
Tonos enteros
Db - Eb - F - G - A - B 3as menores Db - E - G - Bb D - Gb - Bb
D - F - Ab - B Eb - G - B
 Escalas Mixolidias
                         
      
  

                       
         
       

                          
         
     
            
       
              
  

         
                 
    

                 
              

Escalas Dóricas
              
                   


                             
         


                              
            

         
       
            
  

     
          
            
  

                
                
 Escalas menor melódicas yArpegios

 
                    
C menor
   

        
F menor           


                  
     
Bb menor

          
 
Eb menor         

      
      

Ab menor
  
  
Db menor                       

                   
Gb menor        


                
     
B menor

        

E menor           


   
    
A menor
           
  
D menor                     

                
G menor        
 The Blues
Blues en Bb

                
Bb7 Eb7 Bb7


I7 IV7 I7

                
Eb7 Bb7

IV7 I7

                 
C-7 F7 Bb7 F7

II-7 V7 I7 V7

Blues en Eb

     
Eb7

           
Ab7 Eb7

                
Ab7 Eb7

                 
F-7 Bb7 Eb7 Bb7

Blues en F

                 
F7 Bb7 F7

                
Bb7 F7

                 
G-7 C7 F7 C7
 Blues Heads
"C" Jam Blues

   
Bb7 Eb7 Bb7

 
            

Eb7 Bb7

              



C-7 F7 Bb7
 
           
   

Now's The Time

                             
Bb7 Eb7 Bb7
  

Eb7 Eº7 Bb7


                             


C-7 F7 Bb7 F7

                    
3

Blue Monk

      
Bb7 Eb7 Bb7

                

Eb7 Eº7 Bb7

          
3
         



C-7 F7 Bb7 F7

                    
    
 Blues Piano "Acompañamiento"
Patrón Simple

         

   
Bb7 Eb7 Bb7
        

                 

"Charleston" Rhythm

   

      
Eb7
 Bb7
 
         
      

                 

    
  

  
C-7
 
F7 Bb7

F7

             

   
             
 
Mezcla y varía estos ritmos y voicings para crear tu propia composición de blues. No te limites a las opciones aquí: escucha
las grabaciones para encontrar nuevas posibilidades. Algunas cosas a tener en cuenta:
> La mano izquierda casi siempre toca los grados 3 y 7 de escala . Generalmente, evite la nota fundamental cuando toques
con un bajista.
> Observa cómo cada acorde "fluye" hacia el siguiente sin tener que mover demasiado la mano. Trata de buscar siempre
una voz líder suave al construir sus acordes.
> Los intérpretes más avanzados a menudo anticiparán el cambio de acorde en lugar de seguirlo (consulta el ejemplo del
compás 2 a continuación)
Patrón más complejo

       
  
Bb7 Eb7 Bb7

         

            
      
usando 9a and 13a
        

   
  
Eb7 Bb7

  
5-notas voicing
             
            
                 

          
  
C-7 F7 Bb7 F7
 

         
   
            
   
   

   
 Blues Líneas de Bajo
Línea simple de bajo

         
Bb7 Eb7 Bb7
        


Eb7 Bb7
              
 
      
    
F7
C-7 F7 Bb7
      
Reglas para crear líneas de bajo:
> Toca siempre la nota fundamental del acorde en el tiempo fuerte
> Intenta poner una nota de acorde (1,3,5,7) en el tercer tiempo (fuerte)
>Ten cuidado de no saltar de una nota que no sea del acorde

Línea más compleja

                
Bb7 Eb7 Bb7

 
 
          
Eb7 Bb7
    


 
C-7
   
F7
   
Bb7
   
F7

   

Formas de hacer líneas de bajo interesantes:

> Mezclar usando notas de acordes y notas de paso (cromáticas)
> Intenta utilizar toda la gama del instrumento, ¡no tengas miedo de las notas más altas! >
Busca una mezcla interesante de pasos diatónicos y saltos
> No te limites solo a las negras: una corchea o media nota ocasional es muy útil

Línea más suave

          
Bb7 Eb7 Bb7
       
   
         
Eb7 Bb7
   

   
C-7 F7 Bb7 F7
       
     
 Escalas Blues
    
C Blues         F Blues     
1 b3 4 #4 5 b7 8


           
    
Bb Blues Eb Blues


          
     
Ab Blues Db Blues

       
      

F# Blues B Blues

     
        

E Blues A Blues

        
    
 
D Blues G Blues

La escala de blues puede ser un arma peligrosa. ¡No la uses en exceso! Recuerda que la Escala de Blues puede ser
utilizada con resultados sorprendentemente excelentes en melodías que no siguen la forma del blues,
particularmente canciones de rock y funk.

Forma estándar de blues

Bb7 Eb7 Bb7
                       
          
I7 IV7 I7

Eb7 Bb7
      
           
               

IV7 I7

C-7 F7 Bb7 F7
          
                   
    
II-7 V7 I7 V7
 Modos de la escala Mayor
Jónico (mayor) C^7

      
I  
"avoid" note

Dórico D-7

      
II  
Esus(b9)

Frigio
   
III    
b9
F^7(#11)
Lidio
   
IV     
#11
Mixolidio
   
G7

V     
"avoid" note

Eólico (natural menor)

   
A-b6

    
VI

   
BØ7
 
Locrio

VII   
b9 b5

Ejercicio en modo mayor


(Tocar en las 12 tonalidades)
             
      

     
   


   
     
  
 Modos de la escala menor melódica
Mayor-menor C-(^7)

      
I  
Dsusb9

      
II  
b9
Eb^7(#5)

Lidia Aumentada
   
III    
#4 #5
F7(#11)
Lidia Dominante
   
IV     
#11

   
C-(^7)/G

V     

Semi-disminuída / Locrio #2
   
AØ7

    
VI
b5 b6

   
B7alt

Disminuida Tonos-enteros / Alterada / Superlocria

   
VII
b9 #9 #11 b13

Ejercicio en modo menor

  
(tocar en las 12 tonalidades)
                  
                  

         
                   


    
                               
   
 Modal Jazz -- Cantaloupe Island
Herbie Hancock
Medium Rock

                    

F-7 F-7

  
 
INTRO HEAD

                 

Db7
 
      
  

  D-7
 
       
       
     

  
F-7

      

Las melodías de jazz modal tienen muy pocos acordes, pero a diferencia del blues, rara vez hay un acorde o
escala que funcione en toda la forma. Aprenda cada escala con cuidado y siempre esté atento a la forma para que
pueda hacer los cambios de acordes en el momento adecuado. Las melodías modales pueden ser complicadas
porque es fácil perder la pista de la forma. Intente buscar ciertas notas que funcionen con varios cambios de
acordes; se pueden usar como un puente entre los acordes.

Escalas y arpegios


     
        
F-7
            
 

Db7
     
                     

D-7
      
                  

              
F-7

              
 Cantaloupe Island Piano y Bajo


Medium Rock

 F-7
      
F-7

     
   
    
  
  
  
  

 
Db7

          

   
   

   


D-7

   
   




F-7
     
      
 
    

Como todas las melodías de jazz, estas composiciones de piano y líneas de bajo se pueden variar durante el
transcurso de la pieza, particularmente durante los solos improvisados. Sin embargo, ten cuidado de tomar un
enfoque demasiado libre, como lo harías en una melodía de swing. Uno de los elementos más cohesivos de una
canción de rock es el ritmo rítmico, y cualquier variación del patrón estándar no debe alterar el ritmo fundamental.
¡Empieza sencillo!

      
F-7 F-7
     
    
 
  
  
Db7

   

      
D-7
     
   

       
F-7

       

 Herramientas para improvisación
(Añade las tuyas)

Notas
Ritmos
Dinámicas
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
 Escalas Pentatónicas

C F Bb Eb

              
 
  
1 2 3 5 6 1 2 3 5 6

    
Ab Db Gb B

      
     
    


       

E A D G

          

Aunque una escala PENTATÓNICA puede significar cualquier escala con cinco notas, generalmente se refiere a la escala
compuesta por el primero , segundo , tercero , quinto y sexto grados de la escala mayor . Acostúmbrate a pensar en las
pentatónicas de una colección de notas en lugar de una escala que se tocará de arriba a abajo. Mira a continuación los modos de la
escala pentatónica:

   
  
I II III IV V

                 

"menor pentatónica"

Practica la pentatónicas en modos usando ejercicios como el siguiente. Asegúrate de tocar en las 12 tonalidades

 
CMaj7
 
                  

 
    
 
Qué escalas pentatónicas funcionan sobre qué acordes:

>Sobre los acordes mayores, usa las pentatónicas construidas en los grados de escala 1 y 5 (2, 6 y 7 para sonidos alterados)
>Sobre acordes Dominantes, utilizar las pentatónicas construidas en el 1, b3, y 4 (b7 para sonidos alterados)
>Sobre acordes menores, usa las pentatónicas construidas en el b3, 4, y b7s

¡ La Pentatonica funciona muy bien en el blues! Mira las similitudes entre la pentatónica menor y las escalas de blues:
C7

     
      
 Milestones Miles Davis
Medium-Up Swing

    
G-7


     
      

       
 


FMaj7

    
 
    
 

     
 

 

   
             
A-7
     
   
       

 
       
 

 
   

A-7
     
     
   
 

     
   

    
 



G-7

    
       
    
        
 
FMaj7

        
   





      


Escalas para Improvisación

nota F§ en lugar de F#

    
G-7 FMaj7 A-7 mira la melodía


                  

 La progresión ii-V7-I
La progresión ii-V7-I se encuentra con más frecuencia que cualquier otro tipo de progresión en el jazz (en casi todos
los estándares y en más del 80% de las melodías). Se llama así porque está formado por los acordes construidos en el
segundo grado de la escala, el quinto grado y el primero. El acorde de ii es siempre menor, el acorde de V7 es
siempre dominante y el acorde de I es siempre mayor. La progresión también puede existir en partes más pequeñas,
como un ii-V7 o un V7-I. Echa un vistazo a algunos ejemplos a continuación:

                         
D-7 G7 CMaj7 Eb-7 Ab7 DbMaj7 F#-7 B7 EMaj7

                    
F-7 Bb7 EbMaj7 B-7 E7 AMaj7 G-7 C7 C#-7 F#7 Db7 GbMaj7

Intenta averiguar todos los posibles ii-V7-I. El Círculo de 4tas puede ser muy útil aquí, pero intenta memorizarlos lo antes
posible. Tocar en ii-V7-I es más fácil de lo que piensas. Recuerde que tocamos el modo dórico en los acordes de séptima
menores, el modo mixolidio en los acordes de séptima dominantes y el modo jónico en los acordes mayores. Con eso en
mente, mira la serie de notas que se usan para tocar un ii-V7-I simple en la tonalidad de C:

D-7
     CMaj7 G7

                   

¡Todas las escalas son iguales ! Esto funciona para cualquier progresión ii-V7-I. Todas las notas que funcionan en toda la
progresión provienen de la escala mayor en clave del ii-V7-I. Sin embargo , aunque puedes usar la misma serie de notas , es
extremadamente importante practicar escalas , arpegios y patrones para cada acorde en el ii-V7-I. Después de todo, si tocas el
arpegio C-E-G-B sobre un acorde G7, no tendrás el séptimo sonido dominante G correcto , aunque las notas sean técnicamente
correctas.

Recuerda que las notas más importantes del

acorde son la 3ª y la 7ª. Observa que en la
progresión ii-V7-I, la séptima del acorde ii
resuelve suavemente en la tercera del acorde
D-7 G7 CMaj7

 
V7, que luego se convierte en la séptima del
acorde I. Esto se llama
resolución 7 ª - 3 ª y es extremadamente
 
importante para aprender a tocar de
7 3 7
forma eficaz los ii-V7-I.
D-7 G7 CMaj7

             
Intenta reproducir líneas como el segundo
ejemplo, donde la resolución 7a-3a está
integrada en su línea musical. El liderazgo de
voz suave es una parte importante de la
construcción de un solo de jazz inteligente y
emocionante. Observa cómo las notas de
acordes casi siempre caen en tiempos fuertes
(1 y 3) y las notas de paso que no forman parte
del acorde suelen fuera de tiempo
 ii-V7-I Licks
Los Licks se darán en dos tonalidades. Como siempre, asegúratee de aprenderlos
en los doce. Use la hoja de progresiones de la página siguiente .

D_7 G7 CMaj7 C-7 F7 BbMaj7


       
  
         
   
D-7 G7 CMaj7 C-7 F7 BbMaj7

   
           
D-7 G7 CMaj7 C-7 F7 BbMaj7

                              

    
D-7 G7 CMaj7 C-7 F7 BbMaj7

           
   
D-7 G7 CMaj7 C-7 F7 BbMaj7

                                



D-7 G7 C-7 F7


                   

    
D-7 G7 C-7 F7

                               
D-7 G7 C-7 F7
 
                  

D-7 G7 C-7 F7

                  
D-7 G7 C-7 F7

                          

 Progresión de Acordes ii-V7-I

      

D-7 G7 CMaj7 C-7 F7 BbMaj7 Bb-7 Eb7 AbMaj7

      

Ab-7 Db7 GbMaj7 F#-7 B7 EMaj7 E-7 A7 DMaj7

      

Eb-7 Ab7 DbMaj7 C#-7 F#7 BMaj7 B-7 E7 AMaj7

      

A-7 D7 GMaj7 G-7 C7 FMaj7 F-7 Bb7 EbMaj7

Progresión de acordes ii-V7

D-7 G7 C-7 F7 Bb-7 Eb7 Ab-7 Db7 F#-7 B7 E-7 A7

      

Eb-7 Ab7 Db-7 Gb7 B-7 E7 A-7 D7 G-7 C7 F-7 Bb7

      

Practique todos los voicings ii-V7-I y ii-V7 sobre estos conjuntos de cambios de acordes. Una vez que se sienta más
cómodo con los patrones, comience a mezclar las progresiones. Puede tocar estas progresiones de acordes de arriba a
abajo o de derecha a izquierda, así comoun orden completamente aleatorio.

Además, busca melodías con muchos ii-V7-I y ii-V7 para practicar estos voicings . Buenos ejemplos incluyen
Satin Doll, Afternoon in Paris, Just Friends, and Recordame.
 Patrones de digitación
C7 F7 Bb7 Eb7

      
 
    
  
1 2 3 5 1 2 3 5
    
Ab7 Db7 Gb7 B7
   
       
    
     
E7 Ab7 D7 G7

               
 
  

Permutaciones de 1-2-3-5

1-2-3-5 2-1-3-5 3-1-2-5 5-1-2-3

1-2-5-3 2-1-5-3 3-1-5-2 5-1-3-2
1-3-2-5 2-3-1-5 3-2-1-5 5-2-1-3
1-3-5-2 2-3-5-1 3-2-5-1 5-2-3-1
1-5-2-3 2-5-1-3 3-5-1-2 5-3-1-2
1-5-3-2 2-5-3-1 3-5-2-1 5-3-2-1

C-7 F-7 Bb-7 Eb-7

 

  
               
1 2 b3 5 1 2 b3 5

Otros patrones útiles

Estos patrones se pueden adaptar a cualquier símbolo de acorde
1-2-1-2 que se presenten . Por ejemplo, el patrón 1-3-5-7 sobre un acorde
de séptima mayor se puede adaptar a 1-3-5-b7 para una séptima
dominante, 1-b3-5-b7 para una séptima menor y 1-b3- b5- b7 para
1-2-3-1 un acorde de séptima disminuido.

1-3-5-7
Esta es una excelente manera de aprender los cambios de acordes en
1-7-6-5 nuevas melodías. Elije un patrón y repítelo durante toda la melodía
hasta que se sienta cómodo y luego cambie el patrón. Recuerda, el
impresionante solo de John Coltrane en Giant Steps se basa casi en su
etc..... totalidad en escalas, y los dos patrones 1-2-3-5 y 1-3-5-7.
 John Coltrane's Solo en Giant Steps

Fast swing
   
F#7
  
BMaj7 D7 GMaj7 Bb7 EbMaj7 A-7 D7
    
C#-7
                
        
1 1 2 1 3 1


 
GMaj7 Bb7
    
  
EbMaj7 F#7
      
BMaj7
F-7
      Bb7
   
  
  
1 1 2 1 3

        
EbMaj7 Am7
GMaj7 D7
C#-7 F#7

                 

 
1 2

3    
3

   
         
F#7
     
BMaj7 F-7 Bb7 EbMaj7 C#-7

        
2 2
      D7
BMaj7 D7
  GMaj7
               
Bb7 EbMaj7 A-7
       
     

1 2

  Bb7    EbMaj7             

GMaj7 F#7 BMaj7 F-7 Bb7

          
   
1 1 2 2

                  
C#-7 F#7
   
EbMaj7 A-7 D7
GMaj7

       
1 2

  

        
BMaj7 C#-7 F#7
 
F-7 Bb7 EbMaj7
              
  3
2 1 2

3 tipos de patrones


GMaj7
 Bb7
        
EbMaj7 EbMaj7
     
         
1. Arpegios 2. Patrones 1-2-3-5 3. Escalas
 La progresión menor ii-V7-I
La progresión menor ii-V7-I es similar a la ii-V7-I con la que estás familiarizado, excepto que su acorde principal es
menor en lugar de mayor. Si bien los grados de la escala de los acordes son los mismos (II, V ,I), las cualidades son
algo diferentes . El acorde de ii siempre es semi-disminuido , el acorde de V7 siempre se altera y el acorde de I es
menor. A continuación se muestran algunos ejemplos de una progresión menor ii-V7-I:

                         
DØ G7alt C-7 EbØ7 Ab7alt Db-7 F#Ø7 B7alt E-7

A veces, el acorde ii se escribe como un -7(b5), que es esencialmente lo mismo que semi- disminuido. El
acorde V7 también a veces tiene las alteraciones detalladas. Y ocasionalmente, el acorde I puede ser mayor en
lugar de menor. Aquí hay algunos ejemplos más de progresiones menores de ii-V7-I que puedes ver:

      

F-7(b5) Bb7(b5b9) Eb-7 GØ7 C7(b5#9) FMaj7 C#-7(b5) F#7(b9b13) BMaj7

Desafortunadamente, todos estos acordes diferentes no se pueden acomodar con el mismo grupo de notas, como
es el caso de la progresión Mayor ii-V7-I. En su lugar, debe utilizar diferentes modos de la escala menor
melódica. El acorde ii es tocado por la escala menor melódica una tercera menor más arriba. El acorde V7 es
tocado por la escala menor melódica un semitono más arriba. Y finalmente, sobre el único acorde puedes usar su
propia escala menor melódica. Aquí hay algunos ejemplos (las flechas indican qué escala menor melódica es):


   
DØ7 G7alt C-7
  
                    
  
AØ7
     D7alt G-7
      
   
         
     
 

            
Bb-7(b5) Ebalt Ab-7
        
              
    
Aquí hay algunos licks que funcionarán sobre una progresión estándar menor ii-V7. Asegúrate de transportarlos a las
doce tonalidades y también practícarlos para terminar en los acordes de I menor y mayor. Buenas melodías para
comenzar a trabajar en los ii-V7-I menores incluyen Stella by Starlight, What is This Thing Called Love, Autumn
Leaves, and I'll Remember April.
DØ7 G7alt DØ7 G7alt

                      
       
DØ7 G7alt DØ7 G7alt

                    
 
   
 H= Half = semi-tono
Escala disminuída y de tonos enteros W=Whole= tono entero

El término "escalas simétricas " se refiere a escalas que , en lugar de provenir de una tonalidad en particular , se crean artificialmente
mediante un patrón de repetición regular de tonos enteros y semi-tonos. Las más comúnmente utilizadas son las escalas disminuidas y de tonos
enteros , cada una de las cuales se usa a menudo en el jazz moderno .Hay dos formas de escala disminuida , una que usa el patrón
WHWHWHWH y otra que es HWHWHWHW . En cualquier caso, debido a que el patrón es tan repetitivo, significa que en realidad solo hay 3
escalas disminuidas , ya que la misma se puede usar para 4 tonalidades diferentes. Intenta tocar la escala de C disminuida comenzando en Eb,
Gb y A. Observa cómo el patrón es exactamente el mismo. También observa cómo la escala Db WH es exactamente la misma que la escala C
HW, comenzando un semi-tono más arriba. ¡Aún menos para aprender!

WH                         
usada para C, Eb, Gb, A usada para Db, E, G, Bb usada para D, F, Ab, B

                        
HW
    
La escala WH disminuida se toca sobre acordes de séptima disminuida. No hay notas para "evitar" en escalas las disminuidas, por lo que
casi todo lo que toques sonará bien. La escala disminuida de HW se puede tocar con7 acordes(b9) , aunque también puedes usarla para
acordes con más alteraciones, como un #9 y a #11. Debido a que la escala es tan repetitiva, hay un sinfín de Licks que se pueden inventar
. Aquí hay algunas posibilidades usando la escala en la tonalidad de C. Asegúrate de transportar a todas las tonalidades:

            
              
3 3 3

3 3 3 3

          
3

           
    
La escala de tono enteros es la otra escala simétrica comúnmente utilizada. Como su nombre lo indica, la escala se compone
completamente de tonos enteros. Al igual que con la escala disminuida, su patrón de repetición permite usar la misma escala en diferentes
teclas; en este caso, solo hay dos escalas de tono enteros que necesitas aprender.

La escala de tonos enteros se puede utilizar sobre acordes 7(#5) c, 7+ o 7aug (lo que significa acorde aumentado ) , o como una alteración
cromática de un acorde de séptima dominante estándar. No hay notas para evitar con esta escala, todo suena igualmente correcto. Debido a
que hay tan poco contraste entre los intervalos, el sonido de toda la escala de tonos puede estar un poco desactualizado y se recomienda que
lo uses en pequeñas dosis para evitar el aburrimiento. Aquí están las dos escalas de tonos completos y algunos licks para practicar (nuevamente,
recuerda transportar):

 
C7(#5 Db7(#5)

           

      
                   


                         
 Manejo de acordes complicados
Para la mayoría de los improvisadores más jóvenes, los acordes con alteraciones presentan más desafíos de los que están
acostumbrados a manejar. Por lo general, lo que termina sucediendo es que la alteración se omite por completo y se toca
alguna forma de escala mayor, lo que, por supuesto, conduce a choques con la sección rítmica y notas "incorrectas". Aquí
hay algunas fórmulas simples para tocar las alteraciones correctas en 6 de los tipos de acordes complicados más comunes.
En cada caso, las notas incluyen la tercera y la séptima (las dos notas más importantes de cualquier acorde) y una tríada
mayor en una tonalidad diferente. Esta tríada cubrirá todas las notas alteradas correctas en cada acorde.

C7(#11) C7(#9) C7(b5b9)


  
 13


 b7 


b7

    
#11 5 b5
9 #9 b9

 b7
3  b7
3  b7
3

Toca una tríada un Toca una tríada una terc Toca una triada
Tono más arriba era menor arriba un tri-tono arriba
(Re mayor) (Mi bemol mayor) (Sol bemol Mayor)

C7(#9#5) C7(b9) C7sus4

 


1
#5


 b9
13



9
b7

  
4


#9 3

 b7
3  b7
3  5
1

Toca una tríada una Toca una tríada una Toca una tríada un tono abajo (
sexta menor arriba o una sexta mayor arriba o una Sib mayor). Observa que no hay
tercera mayor abajo tercera menor abajo (La una tercera en un acorde sus4.
(La bemol mayor) mayor)

Puedes crear tus propios ejercicios basados en estas tríadas para practicar tocar sobre acordes alterados. Te recomiendo
que intentes memorizar el cuadro anterior lo antes posible para evitar depender demasiado de la música escrita. A
continuación se muestran algunas posibilidades para un ejercicio:

         
C7#11

3 3 3 3

    
3 3

        
3
1 3 5 8 5 3 9 #11 13 9 13 #11 etc. 3 3 3 3 3

      
     
3 3 3
 
       
3

  
3 3 3 3
3 3 3 3

     
3
   
3
    
3 3
     
3 3 3

                 

 3 3 3

3 3 3 3
 Circulo de 4ths

El círculo de 4tas es útil para practicar jazz porque utiliza el movimiento de acordes más común: las
4tas. Esto se puede encontrar en el movimiento de la dominante a la tónica , y es el movimiento
básico del ii-V7-I. Memoriza esta progresión lo antes posible, ya que la verás una y otra vez, tanto en la
educación del jazz como en muchos estándares y otras canciones.

Practica escalas, arpegios, patrones y cualquier otra cosa que se te ocurra alrededor del Círculo de 4 tas.
Intenta practicar escalas mayores y arpegios mirando solo el círculo y el número de alteraciones en cada
tonalidad en lugar de las notas de la escala en sí.
 Como leer el Cifrado de acordes

Símbolo Nombre Acorde Escala

  
      
C
  
Do Mayor

 
     
C7 Do séptima Dominante 
   

 

       
 
C-7 Cm7 Do Menor Séptima

-or-

 
     
CMaj7 Do Mayor Séptima 
   

      
C6 Do Sexta 
   

 
       
CØ7 Do semi-disminuido séptima 
    

Cº7 -o-
Cdim7
Do disminuído Séptima  


      
 

  
    
C&7 -or-
Caug7
Do aumentado séptima 
  

C9  


       
 
Do novena


 
 

        
C-11
 
Do Menor Once

 


         
C7(b9) Do Séptima novena bemol
 

 
C^7(#11) Do Major 7  

       
Oncena aumentada

    
Csus7 Do Suspendido Séptima

     
 Cómo aprender melodías
1. ¡Escucha la canción! Escuche hasta que hayas memorizado los detalles más importantes. Intenta
no solo prestar atención a la línea de la melodía (o tu propio instrumento) sino que dedica algún
tiempo a concentrarte en cada miembro de la sección rítmica.¿Puedes oír los cambios de acorde?
¿Puedes encontrar la forma? Si puedes, busque varias grabaciones.

2. Aprende la melodía, de memoria si es posible. Toca junto con tu grabación. Si la melodía tiene un
verso al principio, apréndelo también. Incluso mejor que leer la lead sheet de un fake book es
aprenderlo de oído a partir de una grabación.

3. Determine la forma de la melodía. ¿Es blues? AABA? ABAC? ¿Cuántas compás hay? Si cae en
uno de estos tipos estándar, tu trabajo será mucho más fácil.

4. Aprende los cambios de acordes. Usa un fake book si es necesario, pero ten cuidado de encontrar
uno que sea confiable. La serie de libros de Jamey Aebersold suele ser muy precisa.

5. Trabaja sobre los cambios de acordes. Toca escalas, arpegios y patrones digitales. Manten las
terceras y séptimas. Usa un disco de acompañamiento o un metrónomo para ayudarte a mantener
un buen ritmo. ¿Puedes dar las terceras y séptimas al compás del metrónomo?

6. Encuentr las conexiones entre los cambios de acordes . ¿Hay alguna sección que se repita en una
tonalidad diferente ? ¿Hay una serie de acordes de séptima dominantes que descienden en tonos
enteros ? ¿ Dónde están los ii-V7-I?

7. Si hay acordes o secuencias de acordes que te resulten difíciles, aíslalos y practícalos

individualmente. Usa un acompañamiento, un software de computadora o simplemente toca con
un metrónomo. No tengas miedo de escribir ideas en tu música. Maestros del jazz como John
Coltrane y Clifford Brown pasaban horas practicando los licks precisos que interpretarían más
tarde.

8. Improvisar sobre los cambios de acordes. Una vez más, usa un acompañamiento, una computadora,
un metrónomo o busque un amigo para tocar el piano. Toca en una variedad de ritmos y estilos.
Tan pronto como puedas, toca de memoria. No olvides utilizar tus "herramientas", ¡no te limites a
tocar una secuencia aburrida de corcheas!

9. Aprende la melodía en una tonalidad diferente. En particular, si tienes que tocar con cantantes, es
posible que las canciones no siempre estén en el tono esperado. Además, es un gran entrenamiento
auditivo y es posible que te sorprendas de lo diferente que improvisas en Db que en C.

10. ¿Hay letra? Apréndela: marcará la diferencia en la forma en que abordes tanto la melodía como la
improvisación.

11 . ¡Por fin, diviértete! Aprender jazz es un trabajo serio, pero interpretarlo es una emoción que tienes
la suerte de haber experimentado.
 Cómo transcribir desde una grabación
La transcripción puede ser una de las formas más valiosas de aprender jazz. Todo el
aprendizaje de libros que pueda hacer nunca se comparará con la cantidad de
información que puede obtener de una sola grabación. Si bien hay muchos libros de
solos transcritos disponibles, el valor real está en hacer el trabajo, y no aprenderá tanto
tocando con la transcripción de otra persona. A continuación, se muestran algunos pasos
básicos a seguir:

1. ¡Escucha la melodía ! Antes de tomar un lápiz o tu instrumento, debes estar familiarizado con la
melodía y el solo en el que estás a punto de trabajar. Escucha no solo las notas y los ritmos, sino
también la dinámica , la articulación , la inflexión y lo que está haciendo la sección rítmica.

2. Trace la forma de la melodía. ¿Cuántos coros toca el solista? ¿Cuántos compases en cada coro? ¿
La forma es AABA? ABAC? ¿Blues? ¿Cambios de ritmo? Dibuja un espacio vacío en tu libro
manuscrito que muestre la forma , dibujando barras dobles a menudo para delinear nuevas
secciones. Asegúrate de dejar suficiente espacio para completar el solo.

3. Si puedes conseguir los cambios de acordes , será de gran ayuda . Para transcriptores más
avanzados , intent a descifrarlos de oído. Si estás pasando por un momento difícil , busca los
cambios en la melodía en un Fake Book . Tencuidado con las inexactitudes : ¡usa una fuente
confiable!

4. Recomiendo trabajar en secciones a partir de aquí , 8 o 16 compases a la vez . Eso te permitirá

concentrarte en partes más pequeñas de la forma sin dejar de ver resultados rápidos.
5. Averigua el ritmo del solo . Es posible que desees esbozarlo en su transcripción o hacer una
anotación en un papel de desecho . Si te ayuda, toque su mano o su pie. solfear los ritmos solos
también ayuda en solos más complicados .
6. Calcula las notas de los ritmos que acabas de identificar . Es posible que debas reproducir la
grabación varias veces para escucharlos . Un dedo de gatillo rápido en el El botón "Pausa "
ayudará considerablemente . Probablemente necesitarás tu trompeta o un piano para ayudar
aquí . Si tienes problemas , busca orientación en los cambios de acordes . ¿Encaja lo que estás
escuchando ?
7. Agrega dinámicas , articulaciones e inflexiones . Se minucioso y específico , agregando
descripciones de palabras como "Recuéstese " cuando sea necesario . Intenta capturar la mayor
cantidad posible del sonido del artista en tu transcripción.
8. Reprod uce tu trabajo con y sin la grabación . Memorízalo . Analízalo . Pide prestados licks y
úsalos en tus propios solos . Aprenda las 12 claves . ¡Te sorprenderá lo mucho que puedes sacar
de cada solo transcrito!
 Grabaciones de jazz más importantes
Cannonball Adderley - Cannonball & Coltrane Duke Ellington - Money Jungle Stan Kenton - Duet

Cannonball Adderley - Somethin' Else Bill Evans - Intermodulation Lee Konitz - Subconscious-Lee

Gene Ammons - Boss Tenors Bill Evans - Sunday at the Village Vanguard Wynton Marsalis - J Mood

Louis Armstrong - Genius of Louis Armstrong Bill Evans - Undercurrent Pat Metheny - Road to You

Louis Armstrong - Hot Fives and Hot Sevens Bill Evans - Waltz for Debby Charles Mingus - Mingus Ah Um

Chet Baker - Playboys Art Farmer - Modern Art Blue Mitchell - The Thing to Do

Count Basie - & Joe Williams Ella Fitzgerald - Jazz Masters 6 Hank Mobley - Soul Station

Count Basie - The Best of Count Basie Big Band Carl Fontana - 5 Star Ed. Hank Mobley - The Turnaround!

Sidney Bechet - Louis Armstrong & Sidney Bechet Carl Fontana - The Great Fontanaa Modern Jazz Quartet - European Concert

Bix Beiderbecke - The Bix Beiderbecke Story Red Garland - Groovy Thelonious Monk - Brilliant Corners

Art Blakey - A Night at Birdland, Vol. 1&2 Erroll Garner - Concert by the Sea Thelonious Monk - With John Coltrane

Art Blakey - Moanin' Stan Getz - For Musicians Only Wes Montgomery - Full House

Art Blakey - Ugetsu Stan Getz - Stan Getz and Bill Evans Wes Montgomery - Incredible Jazz Guitar

Clifford Brown - Brown/Roach Inc. Joao Gilberto - Stan Getz and Astrud Gilberto Wes Montgomery - Smokin at the Half Note

Clifford Brown - More Study in Brown Dizzy Gillespie - Duets Lee Morgan - Cornbread

Clifford Brown - Study in Brown Dizzy Gillespie - Groovin' High Lee Morgan - The Sidewinder

Ray Brown - Don't Forget the Blues Dizzy Gillespie - Jazz at Massey Hall Jelly Roll Morton - The King of New Orleans Jazz

Dave Brubeck - Time Out Dizzy Gillespie - Sonny Side Up Gerry Mulligan - Walkin' Shoes

Kenny Burrell - & John Coltrane Benny Goodman - Carnegie Hall Concert - 1938 Oliver Nelson - Blues and the Abstract Truth

Paul Chambers - Chambers Music Dexter Gordon - Ballads Charlie Parker - Bird & Diz

June Christy - The Misty Miss Christy Grant Green - Born to be Blue Charlie Parker - Now's the Time

June Christy - Something Cool Grant Green - Feelin' the Spirit Charlie Parker - The Dial Sessions

Sonny Clark - Leapin' and Lopin' Grant Green - Idle Moments Oscar Peterson - Plays Count Basie

Ornette Coleman - Free Jazz Johnny Griffin - A Blowin' Session Bud Powell - The Amazing, Vol. 1

Ornette Coleman - The Shape of Jazz to Come Johnny Griffin - Introducing Bud Powell - The Genius Of

John Coltrane - & Johnny Hartman Slide Hampton - World of Trombones Sonny Rollins - Newk's Time

John Coltrane - A Love Supreme Herbie Hancock - Empyrean Isles Sonny Rollins - Plus Four

John Coltrane - Ballads Herbie Hancock - Maiden Voyage Sonny Rollins - Saxophone Colossus

John Coltrane - Blue Train Herbie Hancock - The Prisoner Sonny Rollins - Tenor Madness

John Coltrane - Giant Steps Johnny Hartman - I Just Dropped By to Say Hello Frank Rosolino - Free for All

John Coltrane - My Favorite Things Coleman Hawkins - Body and Soul Wayne Shorter - Speak No Evil

Chick Corea - Light as a Feather Joe Henderson - In 'N Out Horace Silver - Blowin' the Blues Away

Chick Corea - Now he Sings, Now he Sobs Joe Henderson - Inner Urge Horace Silver - Cape Verdean Blues

Miles Davis - Bitches Brew Joe Henderson - Mode for Joe Horace Silver - Song for My Father

Miles Davis - Cookin' Joe Henderson - Lush Life Bessie Smith - Nobody's Blues but Mine

Miles Davis - Kind of Blue Joe Henderson - Page One Jimmy Smith - Back at the Chicken Shack

Miles Davis - Milestones Woody Herman - Keeper of the Flame Johnny Smith - Moonlight in Vermont

Miles Davis - Miles Smiles Earl Hines - Louis Armstrong and Earl Hines Sonny Stitt - Constellation

Miles Davis - My Funny Valentine Billie Holiday - The Billie Holiday Story Art Tatum - The Tatum Solo Masterpieces

Miles Davis - Relaxin' Freddie Hubbard - Hub Tones Stanley Turrentine - Sugar

Miles Davis - 'Round About Midnight Freddie Hubbard - Open Sesame McCoy Tyner - The Real McCoy

Miles Davis - Seven Steps to Heaven Freddie Hubbard - Ready for Freddie Sarah Vaughan - Live in Japan

Miles Davis - Steamin' Freddie Hubbard - Red Clay Nancy Wilson - With Cannonball Adderley

Eric Dolphy - Out to Lunch Bobby Hutcherson - Oblique Larry Young - Unity

Kenny Dorham - Una Mas Milt Jackson - Bags Meets Wes Lester Young - The Pres. Plays w/ Oscan Peterson

Duke Ellington - Hi-Fi Ellington Uptown J.J. Johnson - The Eminent, Vol. 1

¡Busque CD de jazz USADOS! ¡Se pueden encontrar en tiendas y en Internet!

 Importantes músicos de Jazz

TRUMPET
Nat Adderley, Louis Armstrong, Chet Baker, Bix Beiderbecke, Wayne Bergeron, Terrance Blanchard, Randy Brecker, Clifford Brown, Don Cherry, Miles Davis, Kenny Dorham,
Dave Douglas, Harry “Sweets” Edison, Roy Eldridge, Jon Faddis, Maynard Ferguson, Dizzy Gillespie, Tim Hagans, Roy Hargrove, Tom Harrell, Freddie Hubbard, Ingrid Jensen,
Thad Jones, Wynton Marsalis, Lee Morgan, Michael Phillip Mossman, Fats Navarro, Joe “King” Oliver, Nicholas Payton, Claudio Roditi, Red Rodney, Arturo Sandoval, Woody
Shaw, Bobby Shew, Marvin Stamm, Byron Stripling, Clark Terry, Cootie Williams
TROMBONE
Bob Brookmeyer, David Baker, Robin Eubanks, John Fedchock, Carl Fontana, Curtis Fuller, Urbie Green, Slide Hampton, Conrad Herwig, J.J. Johnson, Albert Mangelsdorf,
Grachan Moncur III, “Tricky Sam” Nanton, Edward “Kid Ory”, Bill Reichenbach, Frank Rosolino, Jack Teagarden, Juan Tizol, Steve Turre, Bill Watrous, Phil Wilson, Kai
Winding
TUBA
Bill Barber, Howard Johnson, Rich Matteson
ALTO SAXOPHONE
Cannonball Adderley, Benny Carter, Ornette Coleman, Hank Crawford, Paquito D’Rivera, Paul Desmond, Eric Dolphy, Lou Donaldson, Gary Foster, Kenny Garrett, Bunky
Green, Johnny Hodges, Lee Konitz, Eric Marienthal, Jackie McLean, Roscoe Mitchell, Lanny Morgan, Oliver Nelson, Greg Osby, Charlie Parker, Art Pepper, David Sanborn,
Sonny Stitt, Bobby Watson, Phil Woods
TENOR SAXOPHONE
Eric Alexander, Gene Ammons, Bob Berg, Michael Brecker, Don Byas, Ed Calle, George Coleman, John Coltrane, Eddie “Lockjaw” Davis, Joe Farrell, Frank Foster, Von
Freeman, Stan Getz, Benny Golson, Dexter Gordon, Johnny Griffin, Steve Grossman, Billy Harper, Coleman Hawkins, Jimmy Heath, Joe Henderson, Clifford Jordan, Harold
Land, Dave Liebman, Charles Lloyd, Joe Lovano, Branford Marsalis, Don Menza, Bob Mintzer, Hank Mobley, James Moody, Chris Potter, Joshua Redman, Sonny Rollins, David
Sanchez, Pharoah Sanders, Archie Shepp, Wayne Shorter, Zoot Sims, Sonny Stitt, Stanley Turrentine, Ben Webster, Walt Weiskopf, Lester Young
BARITONE SAXOPHONE
Pepper Adams, Nick Brignola, Harry Carney, James Carter, Serge Chaloff, Ronny Cuber, Gerry Mulligan, Gary Smulyan
SOPRANO SAXOPHONE
Sidney Bechet, Jane Ira Bloom, John Coltrane, Jan Gabarek, Kenny Garrett, Steve Lacy, Dave Liebman, Branford Marsalis, Wayne Shorter, Grover Washington
CLARINET
Paquito D’Rivera, Eddie Daniels, Buddy DeFranco, Johnny Dodds, Eric Dolphy (bass clarinet), Pete Fountain, Benny Goodman, Jimmy Guiffre, Woody Herman Pee Wee Russell,
Artie Shaw, Tony Scott
FLUTE
Joe Farrell, Raashan Roland Kirk, Yusef Lateef, Hubert Laws, Dave Liebman, Herbie Mann, James Moody, James Newton, Joaquim Oliveros, Lew Tabakin, Dave Valentin, Frank
Wess
GUITAR
John Abercrombie, George Benson, Kenny Burrell, Charlie Byrd, Charlie Christian, Larry Coryell, Al DiMeola, Herb Ellis, Tal Farlow, Freddie Green, Grant Green, Jim Hall,
Stanley Jordan, Barney Kessel, Earl Klugh, Russell Malone, Pat Martino, John McLaughlin, Pat Metheny, Wes Montgomery, Mary Osborne, Joe Pass, Bucky Pizzarelli, John
Pizzarelli, Jimmy Raney, Django Reinhardt, John Scofield, Mike Stern
PIANO
Toshiko Akiyoshi, Monty Alexander, Kenny Barron, Count Basie, Shelly Berg, Paul Bley, Joann Brackeen, Dave Brubeck, Nat “King” Cole, Chick Corea, Dorothy Donnegan,
Kenny Drew, George Duke, Duke Ellington, Bill Evans, Victor Feldman, Tommy Flanagan, Hal Galper, Red Garland, Benny Green, Herbie Hancock, Lil Hardin-Armstrong,
Barry Harris, Hampton Hawes, Earl Hines, Ahmad Jamal, Bob James, Keith Jarrett, Hank Jones, Wynton Kelly, Kenny Kirkland, John Lewis, Ramsey Lewis, Jim McNeely,
Marian McPartland, Brad Meldau, Mulgrew Miller, Thelonious Monk, Phineas Newborn, Danilo Perez, Oscar Peterson, Michel Petrucciani, Bud Powell, Marcus Roberts, Ellen
Rowe, George Shearing, Horace Silver, Art Tatum, Billy Taylor, Bobby Timmons, Lennie Tristano, McCoy Tyner, Chucho Valdez, Fats Waller, Cedar Walton, Kenny Werner,
Mary Lou Williams, Teddy Wilson, Joe Zawinul
ORGAN
Joey DeFrancesco, Charles Earland, Larry Goldings, Richard “Groove” Holmes, Hank Marr, Jack McDuff, Jimmy McGriff, Jimmy Smith, Lonnie Smith, Larry Young
BASS
Jimmy Blanton, Ray Brown, Ron Carter, Paul Chambers, Stanley Clarke, John Clayton, Bob Cranshaw, Richard Davis, Jimmy Garrison, Eddie Gomez, Larry Grenadier, Charlie
Haden, Percy Heath, Milt Hinton, Dave Holland, Marc Johnson, Sam Jones, Scott LaFaro, Cecil McBee, Christian McBride, Marcus Miller, Charles Mingus, George Mraz, Walter
Page, Jaco Pastorius, John Patitucci, Gary Peacock, Heils Henning, Orsted Pedersen, Oscar Pettiford, Rufus Reid, Slam Stewart, Steve Swallow, Miroslav Vitous, Buster Williams,
Victor Wooten
DRUMS
Louie Bellson, Ignacio Berroa, Cindy Blackman, Ed Blackwell, Art Blakey, Terry Lynn Carrington, Sid Catlett, Joe Chambers, Kenny Clarke, Jimmy Cobb, Billy Cobham, Steve
Davis, Jack DeJohnette, Baby Dodds, Peter Erskine, Al Foster, Steve Gadd, Sonny Greer, Louis Haynes, Roy Haynes, Albert Heath, Billy Higgins, Steve Houghton, Elvin Jones,
Jo Jones, Philly Jo Jones, Connie Kay, Gene Krupa, Mel Lewis, Victor Lewis, Shelly Manne, Joe Morello, Paul Motian, Adam Nussbaum, Sonny Payne, Buddy Rich, Danny
Richmond, Max Roach, Zutty Singleton, Ed Soph, Grady Tate, Ed Thigpen, Peter Washington, Chick Webb, Dave Weckl, Lenny White, Tony Williams, Sam Woodyard
VIBRAPHONE
Gary Burton, Terry Gibbs, Lionel Hampton, Bobby Hutcherson, Milt Jackson, Mike Mainieri, Steve Nelson, Red Norvo, Tito Puente, Cal Tjador
PERCUSSION
Alex Acuna, Don Alias, Ray Barretto, Candido Camero, Luis Conte, Paulino de Costa, Giovanni Hidalgo, Airto Moreira, Tito Puente, Bobby Sanabria, Mongo Santamaria
VIOLIN
Regina Carter, Stephane Grappelli, Ray Nance, Jean Luc Ponty, Randy Sabine, Stuff Smith, Joe Venuti,
MALE VOCALISTS
Ernie Andrews, Louis Armstrong, Chet Baker, Tony Bennett, George Benson, Ray Charles, Freddy Cole, Nat “King” Cole, Harry Connick Jr, Bob Dorough, Billy Eckstine, Kurt
Elling, Giacomo Gates, Joao Gilberto, Miles Griffith, Johnny Hartman, Jon Hendricks, Al Jarreau, Eddie Jefferson, Kevin Mahogany, Bobby McFerrin, Mark Murphy, Lou Rawls,
Frank Sinatra, Clark Terry, Mel Torme, Joe Williams
FEMALE VOCALISTS
Karrin Allyson, Leny Andrade, Carmen Bradford, Dee Dee Bridgewater, Betty Carter, June Christy, Rosemary Clooney, Natalie Cole, Madeline Eastman, Ella Fitzgerald, Nnenna
Freelon, Astrud Gilberto, Billie Holliday, Shirley Horn, Nancy King, Diana Krall, Cleo Laine, Peggy Lee, Abbey Lincoln, Carmen McRae, Jane Monheit, Anita O’Day, Dianne
Reeves, Vanesa Rubin, Diane Schuur, Janis Segal, Bessie Smith, Sarah Vaughan, Dinah Washington, Cassandra Wilson, Nancy Wilson
VOCAL GROUPS
The Bobs, Boca Livre, The Four Freshman, The Hi-Lo’s, Ladysmith Black Mambazo, Lambert, Hendricks, & Ross, Les Doubles Six, M-Pact, Manhattan Transfer, New York
Voices, Rare Silk, The Ritz, Singers Unlimited, The Swingle Singers, Vocal Sampling, Voice Trek, Take 6, Toxic Audio, Vox One, Zap Mama
BIG BANDS
Toshiko Akiyoshi/Lew Tabackin Big Band, Count Basie, Bob Brookmeyer, Cab Calloway, Carnegie Hall Jazz Orchestra, Benny Carter, Clayton-Hamilton Jazz Orchestra, Jimmy
Dorsey, Tommy Dorsey, Billy Eckstine, Duke Ellington, Gil Evans, Maynard Ferguson, Dizzy Gillespie, Benny Goodman, Gordon Goodwin’s Big Phat Band, Fletcher
Henderson, Woody Herman, Bill Holman, Harry James, Quincy Jones, Thad Jones/Mel Lewis, Stan Kenton, Gene Krupa, Lincoln Center Jazz Orchestra, Rob McConnell’s Boss
Brass, Glenn Miller, Bob Mintzer, Benny Moten, Sammy Nestico, Rob Parton, Don Redman, Buddy Rich, Doc Severinsen, Artie Shaw, Maria Schneider, Claude Thornhill, U.S.
Air Force Airmen of Note, U.S. Army Blues, U.S. Army Jazz Ambassadors, U.S. Navy Commodores, Paul Whiteman,
 Melodías importantes para conocer
BLUES STANDARDS LATIN
"C" Jam Blues A Fine Romance Corcovado

Afro Blue All of Me Girl from Ipanema

All Blues All of You Desafinado

Au Privave All the Things You Are Blue Bossa

Bessie's Blues Beautiful Love How Insensitive

Billie's Bounce Days of Wine and Roses One Note Samba

Blue Monk Don't Get Around Much Anymore Nica's Dream

Blue Trane Have You Met Miss Jones Recordame

Blues for Alice Here's that Rainy Day Sugar

Footprints How High the Moon Song for My Father

Freddie Freeloader II Love You Ceora

Mr. P.C. I'll Remember April

Now's the Time April in Paris MODAL

Straight, No Chaser In a Mellow Tone So What

Work Song It Don't Mean a Thing Impressions

Just Friends Maiden Voyage

"RHYTHM" CHANGES Out of Nowhere Cantaloupe Island

Anthropology Someday My Prince Will Come My Favorite Things

Cottontail Stella by Starlight

I Got Rhythm Stompin' At The Savoy OTHER

Lester Leaps In Take the A Train Speak No Evil

Oleo There is no Greater Love Jordu

Rhythm-A-Ning There Will Never be Another You Waltz for Debby

Webb City What is this Thing Called Love Airegin

Green Dolphin Street Doxy

BEBOP Sweet Georgia Brown Dolphin Dance

A Night in Tunisia Satin Doll E.S.P.

Cherokee Night and Day Nefertiti

Confirmation My Romance Pent-Up House

Four In Your Own Sweet Way Seven Steps to Heaven

Well, You Needn't Sidewinder

Groovin' High BALLADS Take Five

Joy Spring Angel Eyes Witch Hunt

Moment's Notice But Beautiful Speak Low

Scrapple from the Apple Chelsea Bridge Softly As in a Morning Sunrise

Solar God Bless the Child Manteca

Hot House I Can't Get Started Mercy, Mercy, Mercy

Donna Lee In a Sentimental Mood Love for Sale

Nardis I Remember Clifford Good Bait

Giant Steps Lush Life Chamelon

Countdown Misty

Ko-Ko My Funny Valentine

Ornithology Naima

Perdido Round Midnight

Afternoon In Paris Solitude

I Mean You When I Fall in Love

Lady Bird Body and Soul

Woody 'N You Mood Indigo

 RECURSOS DE JAZZ EN INTERNET

SITIOS DE INFORMACIÓN
A Jazz Improvisation Primer: http://outsideshore.com/primer/primer
All About Jazz: http://www.allaboutjazz.com
AMG All Music Guide: http://www.allmusic.com
International Association of Jazz Educators: http://www.iaje.org
Jazz at Lincoln Center: http://www.jalc.org
Jazz Resource Center: http://www.jazzcenter.org
Jazz Roots: http://www.jass.com
Jazz Transcriptions: http://www.jazztranscriptions.com
Jazz Trumpet Solos: http://www.jazztrumpetsolos.com
JustJazz: http://www.justjazz.com
Music and Musicians Forums: http://www.sputnikmusic.com/forums
Smithsonian Jazz: http://www.smithsonianjazz.org

PUBLICACIONES
Down Beat Magazine: http://www.downbeat.com
Jazz Improv Magazine: http://www.jazzimprov.com
Jazz Times: http://www.jazztimes.com

SHOPPING
Double Time Records: http://www.doubletimejazz.com
Free Sheet Music: http://www.freesheetmusic.net
EJazzLines: http://www.ejazzlines.com
Jamey Aebersold Jazz: http://www.jazzbooks.com
Jazz Record Mart: http://www.jazzrecordmart.com
PG Music (Band-In-A-Box): http://www.pgmusic.com
Sher Music: http://www.shermusic.com
Sibelius: http://www.sibelius.com

INSTRUMENTOS SPECIFICOS
International Association of Bassists: http://www.instituteofbass.com
International Trombone Association: http://www.ita-web.org
International Trumpet Guild: http://www.trumpetguild.org
Jazz Guitar Discussion Group: http://www.jazzguitargroup.com
Jazz Guitar Online: http://www.jazzguitar.be
Learn Jazz Piano: http://www.learnjazzpiano.com
Online Drum Lessons: http://www.onlinedrumlessons.com
Sax on the Web: http://www.saxontheweb.net
Trumpet Herald: http://www.trumpetherald.com
 Play-a-long CD Track Listing
1. Blues in (concert) Bb - Medium
2. Blues in Bb - Fast
3. Blues in Bb - Bossa
4. Blues in Eb - Medium
5. Blues in Eb - Fast
6. Blues in F - Medium
7. Blues in F - Funk
8. Cantaloupe Island
9. So What
10. Impressions
11. Milestones
12. ii-V7-I Patterns
13. ii-V7 Patterns
14. Recordame
15. Ladybird
16. Just Friends