Taller de Escritura Creativa
Segundo parcial
(Primer cuatrimestre de 2021)
Nombre: Ezequiel Andrada
Comisión: Martes 16 a 18
Consignas elegidas: A2 B1 B3
Instrucciones:
–Por favor, complete todos los datos en el cuadro anterior, incluido el tema elegido. Utilice esta
página como primera página de su trabajo. Los parciales deben escribirse en un procesador de texto
con el siguiente formato: hoja tamaño A4 (ni carta ni oficio), los cuatro márgenes deben tener 2,5
cm, interlineado a espacio y medio, tipografía Times New Roman 12. Recomendamos guardar una
copia del examen.
–El parcial se entrega en formato digital. Para ello debe subirse a la tarea Segundo parcial, en la
página de la materia del campus virtual antes de las 23:59 hs. del miércoles 7 de julio. No se
aceptarán exámenes fuera de la fecha de entrega.
–El parcial ha sido pensado teniendo en cuenta la bibliografía obligatoria señalada en las clases
teóricas, y las discusiones mantenidas allí.
Extensión:
A distribuir entre una y dos carillas para el desarrollo de cada punto. En total, el parcial no debe
tener menos de tres carillas ni más de seis.
Conteste una consigna a elección del Grupo A y otras dos del Grupo B.
Grupo A
1- Desarrolle comparativamente los conceptos más importantes de los capítulos dos y
tres de Introducción a la literatura fantástica de Tzventan Todorov y la
introducción al Cuento fantástico del siglo XIX de Italo Calvino. Puede ilustrar su
respuesta usando como ejemplos los cuentos leídos durante el curso.
2- Desarrolle comparativamente los conceptos más importantes de los capítulos dos y
tres de Introducción a la literatura fantástica de Tzventan Todorov y Gótico de
Fred Botting. Puede ilustrar su respuesta usando como ejemplos los cuentos leídos
durante el curso.
Grupo B
1- Elabore una lectura comparativa de “La caída de la Casa Usher” y “El corazón
delator” de Edgar Allan Poe. Puede valerse de los textos teóricos leídos durante el
curso para su argumentación.
2- Elabore una lectura comparativa de “El hombre de arena” E.T.A Hoffmann y “El
Horla” Guy de Maupassant. Puede valerse de los textos teóricos leídos durante el
curso para su argumentación.
3- Elabore una lectura comparativa de los relatos “El almohadón de plumas” de
Horacio Quiroga y “El empapelado amarillo” de Charlotte Perkins Gilman a partir
de las figuras femeninas.
1) Para iniciar una comparación entre los textos de Todorov y de Botting es necesario
resaltar lo que sus propios autores aclaran: en el caso del primero intenta realizar una
definición más acertada que sus antecesores del género que se conoce como fantástico,
mientras que en el caso del segundo se trata del "gótico" como concepto transversal a los
géneros, a su difusión e incluso a etapas históricas.
Partiendo de esta diferencia podemos encontrar en el desarrollo de lo gótico una gran
variedad de elementos que forman parte crucial del género fantástico, como la ambivalencia
que se presenta entre realidad y ficción, entre fuerzas sobrenaturales y empirismo de los
hechos. Botting señala el elemento ambivalente como propio del estilo gótico, tanto en su
concepto como en su significado. Juega entre los límites de la moral para transgredirlos así
como para reafirmarlos, rompe con los valores sociales instaurados para reconstruir la
necesidad de no superarlos, de contener una práctica social imperante que no alcance la
oscuridad gótica. Va del terror al horror, de la ansiedad terrorífica que exacerba la
imaginación de lo que pueda pasar, pero también atraviesa la contracción horrorosa del
individuo que traspasa las barreras, el retroceso ante el espanto de la transgresión. La
ambivalencia también está presente en la explicación de los hechos, en desafío a los valores
ilustrados se acerca a la sobrenaturalidad para darle paso a explicaciones naturales,
empíricas, que sobrepasan la verosimilitud por improbables, se trata de lo improbable, lo
explicado pero increíble y extraño. Si bien el autor explica que la tendencia fue de cambiar
la manifestación sobrenatural por la explicación racional, también hay gótico que explota
los personajes sobrenaturales, míticos y las explicaciones desde lo fantasmagórico,
demoníaco o simplemente fuera de la voluntad humana.
Este último elemento del gótico es interesante para pensar las categorías que explica
Todorov, donde lo fantástico puro se ubica en una relación de negación con lo extraño y lo
maravilloso, le escapa con la incertidumbre a la explicación. Esta relación explica híbridos
de lo fantástico, ya que como dice el autor se trata de un género que se encuentra en "el
tiempo de incertidumbre". Cuando la vacilación ante los hechos se agota, y encuentra
explicaciones de algún tipo, se nos presentan las categorías de lo "fantástico-extraño" y lo
"fantástico-maravilloso".
En la descripción de ejemplos góticos se presenta el caso de "The Scarlet Letter" de
Nathaniel Hawthorne, un claro caso de fantástico puro donde la ambivalencia nunca se
acaba y los hechos quedan abiertos a posibilidades onírico-psicológicas o la realidad de
manifestaciones sobrenaturales. Otro ejemplo diferente es el caso de "The House of The
Seven Gables" del mismo autor, donde lo fantástico extraño se manifiesta en la explicación
racional de presencias fantasmagóricas en una propiedad con historias de pasados malditos.
A pesar de sonar completamente inverosímil, la razón de los hechos presentados tienen
completa explicación racional, con una combinación de artefactos causales como espejos
con situaciones del azar y la habilidad de los personajes para crear situaciones.
La vacilación temporal es parte del género, al cual Todorov lo explica con dos condiciones
centrales y una facultativa. La primer condición constitutiva para el género es la vacilación
del lector ingenuo; la segunda condición, que suele darse pero es sólo una posibilidad, es la
vacilación representada en el texto; la tercera condición, en este caso constitutiva, es una
actitud del lector frente al texto, que descarte la posibilidad poética o alegórica del relato.
Ambos autores toman a Poe de forma diferente, en un caso como ejemplo del gótico
moderno que opta por diferentes variantes y elementos, desde el uso de artefactos y
tecnología, los escenarios de mazmorras, los personajes trastocados psicológicamente por
la venganza y el horror, el uso de fuerzas sobrenaturales, y la explicación racional forzada
(como en la Casa Usher). Mientras que Todorov piensa a Poe como forma de ejemplificar
desde un icono literario de lo "extraño" cómo se delimita del fantástico puro donde la
vacilación y la incertidumbre son el centro y el acabado del relato.
2) En el cuento de Horacio Quiroga y en el de Perkins Gilman se encuentran paralelismos
entre los personajes: un matrimonio entre un hombre duro y fuerte con una mujer que se
representa desde su debilidades. Esta representación estereotípica está alineada por el
elemento de la enfermedad, una mujer que enferma y se vuelve más débil por lo que es
acompañada por la protección de su marido. Se trata del ideal burgués de la feminidad que
fue variando en la estética histórica a través de los siglos pero que mantiene estos
lineamientos de representatividad. La idea de la mujer de clase alta como sensible, con
psicologías complejas y hasta trastornadas (imposible no pensar en Madame Bovary) se
distancia del arquetipo de mujer de clase baja o trabajadora, donde la enfermedad física y
casi pestilente le corresponde distanciada de las variantes mentales. Sin embargo la
fragilidad, la debilidad, la dependencia emocional y de protección masculina se mantienen.
A principios del siglo XX la imagen de la mujer convaleciente fue popular en el arte, como
reacción a la idea de las mujeres en la vida pública, a la par que se desarrollaba en Inglaterra
un movimiento sufragista mucho más radical. La idea de la mujer en el hogar y en el ámbito
privado, lejos de la vida laboral y por lo tanto político-sindical aparece en ambos textos
como parte de la cura y el tratamiento para los problemas de salud de nuestros personajes.
Es interesante comparar ambos finales, sobre todo en el caso de Perkins Gilman donde se
puede afirmar un movimiento contrario a la reaccion del orden imperante, como demuestra
en su articulo “¿Por que escribi El Empapelado Amarillo?”. La autora se encuentra en un
enfrentamiento con las recomendaciones de un tratamiento psicológico de abocarse a las
tareas domésticas, a la rutina cotidiana, lejos de la escritura y su trabajo. Y así se opone a la
domesticación del mundo patriarcal que encierra “por su bien” al personaje femenino que
narra la historia sobre el empapelado: “Al final he salido aunque no quisieras ni tu ni Jane”.
El horror de la locura de la mujer que cree escapar de las paredes luego de la reclusión lleva
a su marido al desmayo, mientras su esposa se arrastra una y otra vez sobre su cuerpo en
reposo. Una perfecta imagen de cómo el terror se encuentra cerca, es interior y familiar,
mientras que la aceptación de ese estado de turbulencia psicológica es lo que le permite
enfrentar a quienes le imponen un reposo de encierro y obsesión, por lo tanto reconocer a
sus propios adversarios, a la causa de su malestar. Esta misma actitud es el inicio
ambivalente con el que comienza la historia de Alicia en El almohadón de plumas, con una
larga luna de miel y una especie de miedo por su marido, se entrega a su cuidado, a su
dominación. Fue el propio reposo, en sospecha de una debilidad inexplicable por anemia, la
que condena a Alicia a la muerte por el contacto permanente con su almohada de plumas.
Nuevamente la vida doméstica, la entrega total al cuidado de su marido, de la sirvienta, del
médico. El abandono de sus jóvenes sueños en una casa que la incomodaba a la espera de
la llegada de su marido es su primera caída. Enferma de influenza, nunca mejora hasta caer
en el reposo absoluto, y con ello al final de su vida.
Cabe destacar en el relato de Gilman como la incomodidad cotidiana del encierro pone en
el centro el estado matrimonial: “Últimamente es tan raro que prefiero no irritarlo. ¡Ojalá se
cambiara de habitación!”. Y mientras se exacerba el delirio de mujeres en las ventanas se
deja entrever las limitaciones que implican para el personaje el hecho de ni siquiera poder
saltar por la ventana debido a lo fuerte de las barras.
La explicación que ofrece el cuento de Quiroga a este extraño caso de enfermedad podría
ubicar este cuento dentro de lo extraño fantástico dentro de las categorías de Todorov, una
razón natural, de un animal fantástico, inexistente, pero con características reales de un
parásito cualquiera ofrecen un intento de explicación racional aunque inverosímil.
3) Los cuentos de Edgar Allan Poe, iconos de la literatura de horror gótico norteamericano
y de cuentos cortos se encuentran llenos de elementos de esta categoría. La exacerbación
imaginativa y psicológica de los personajes llevan a la transgresión de límites morales y
sociales. Esto se puede observar con claridad en el caso de “El corazon delator” donde un
personaje relata de forma monologica como planea y desarrolla un asesinato, con su propia
delación. El cuento comienza con el hartazgo del narrador que se muestra obsesionado con
una característica física del viejo con el que convive, y continua con el relato de un plan
macabro para asesinarlo sin despertar sospecha. En sí mismo el cuento describe un
personaje propio de la exacerbación gótica, donde asumiendo racionalidad y no locura,
transgrede los límites morales para acabar con el objeto que tanto lo obsesiona. La emoción
romántica que lo apasiona hasta el límite se representa en pocas líneas. Es característico del
autor la ambivalencia entre ilusión, racionalidad y locura que se presentan, una
ambivalencia completamente gótica como describe en su artículo Fred Botting. Si bien el
narrador afirma no estar loco, el hecho de un corazón latiente post mortem que agudiza sus
sentidos hasta la delación se trata de un elemento que pone al límite de la fantasía y la
locura esta afirmación. Desde la perspectiva de Todorov podemos afirmar que en este caso
tratamos con un texto fantástico, que se tensa entre explicaciones racionales y
sobrenaturales sin resolución, se encuentra en el margen de lo extraño y lo maravilloso, una
incertidumbre que comienza en la mitad del cuento y no finaliza.
El terror y el horror es otra ambivalencia presente, mientras anuncia su plan macabro el
personaje se exalta en sus intenciones y deseos sin consecuencias en lo inmediato, mientras
que la contraccion posterior a los hechos propia del horror del asesinato se presenta en
forma de “ansiedad” en el personaje. Avanza en el plan, lo finaliza, pero retrocede ante el
horror de un corazón palpitante. Un juego de avance y retroceso que protagoniza la
ambivalencia gótica de transgresión y límite, de ilusión y realidad, de delito y confesión,
siendo que el plan se presentaba como relativamente exitoso ante la presencia de tres
agentes de policías nocturnos.
Cerca de la definición de lo fantástico encontramos el cuento La caída de la casa Usher,
donde la extrañeza como elemento principal es definitoria para una caracterización. Los
personajes se vuelven extraños por el comportamiento enfermizo de los Usher, del cual
Roderick toma la extraña decisión de no enterrar a su difunta hermana, así como de la
descripción del escenario que ronda una casa con todos sus elementos góticos: paredes
vacías, que insinúan simetría, un parque arbolado que genera tristeza y angustia. Una clara
sobreexcitación gótica de lo oscuro y deprimente. Pero el elemento extraño central lo traen
los hechos aparentemente sobrenaturales con la resurrección de la difunta y el derrumbe
misterioso de la casa que acaba con la muerte de los Usher, casi como una venganza de un
espíritu no enterrado. Se tratan de elementos extraños por la rareza de la explicación que
nos otorga el narrador, inverosímil ante los hechos sucedidos se fundamenta que una grieta
visible anunciaba la posible caída de la casa, mientras que la resurrección se trata de la
propia enfermedad de la víctima, el clásico “enterrado vivo” que luego explota el terror.
Dos casualidades que llevan el relato a la racionalidad lógica por fuera de toda explicación
sobrenatural de venganza. En comparación con “El corazón delator” donde la
incertidumbre se mantiene abierta a la locura o fuerzas sobrenaturales, el cuento opta por
una explicación también inverosímil pero racional, sin fantasía, sin incertidumbre, se trata
de un conjunto de casualidades poco probables que generan un relato perfectamente
extraño dentro de las categorías explicadas por Todorov. No hay vacilación sobre lo
sucedido representado en el texto ni en la lectura de un ingenuo, el autor se dedica a
terminarla con sus frases finales sobre la fisura que se ve a la luz de la luna.
Ambos cuentos son profundamente góticos, en el primero desde su propia concepción
criminal y psicológica obsesiva de un personaje internamente conmocionado hasta el límite
mientras que en el segundo se hace mucho más presente en un escenario oscuro y
angustiante.
