Francisco Ambrosio Didot
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Para otros usos de este término, véase Familia Didot.
Francisco Ambrosio Didot
Información personal
Nombre en francés François-Ambroise Didot Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 7 de enero de 1730
París, Bandera de Francia
Fallecimiento 10 de julio de 1804
(74 años)
París, Bandera de Francia
Nacionalidad Francés
Familia
Familia nobiliaria Familia Didot Ver y modificar los datos en Wikidata
Padres François Didot y
Hijos Pierre Didot
Firmín Didot
Información profesional
Ocupación Librero e impresor
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Francisco Ambrosio Didot «Didot el Viejo» (en francés, François-Ambroise Didot 7 de
enero de 1730 - 10 de julio de 1804). Primogénito de François Didot. Reconocido
librero e impresor y principal responsable de la internacionalización del apellido
de la familia Didot.
La constante en su trabajo como impresor fue mejorar sus ediciones hasta el punto
de hacerlas inigualables y codiciadas en toda Europa.
Índice
1 Biografía
2 Principales aportaciones
2.1 Punto Didot
2.2 Papel vitela
2.3 Máquina de papel continuo
2.4 Otras aportaciones
3 Referencias
4 Bibliografía
Biografía
Su vida concurre paralela a la historia de la impresión, aporta sus conocimientos
en mecánica, cálculo y su genio. Impresor destacable que reemplaza a otras
dinastías, como las de los Estienne o los Elzevir.
Fue el impresor titular de la colección de clásicos franceses 1783, impresos por
orden de Luis XVI para la educación del delfín Luis José de Francia, en formatos
octavo y cuarto: le Bossuet, le Télèmaque y la Biblia latina, muy estimada por su
corrección y belleza. Imprime también para el Conde de Artois una serie de 64
volúmenes, algunos de ellos impresos en papel vitela.
Hace grabar y fundir con la ayuda de Waflard los primeros tipos de su fundición;
esta tarea la concluye su hijo Firmin.
Define un nuevo sistema de denominación del tamaño de los caracteres tipográficos,
tomando como base la medida del "pie de rey". Este sistema se impone y desaparecen
las antiguas denominaciones: nonpareille, gros canon, saint-agustin, parangon,
perle, mignonne... Su hijo Pierre describe así el nuevo sistema de medidas:
La medida del pie de rey se divide en seis partes iguales, que servirán para
nombrar y graduar los diferentes tamaños de los caracteres. El más pequeño, que
tiene las seis medidas completas, se denomina seis; el que le sigue en tamaño es el
siete, compuesto de una medida de pie de rey y una subdivisión más, y así
sucesivamente. El doce tendrá en consecuencia dos líneas de pie de rey.
En 1780 recibe la visita de Benjamin Franklin y William Temple para conocer la
técnica del grabado y fundición de caracteres.
En 1797 cede su taller de imprenta a su hijo mayor Pierre y la fundición a su hijo
menor Firmín. Muere en 1804 a los 75 años de edad. Un epitafio define así sus
cualidades:
Simple en sus costumbres, generoso, probo, laborioso y más celoso de adquirir la
estima pública que de amasar riquezas.
Principales aportaciones
Punto Didot
Artículo principal: Punto Didot
En 1760 Francisco perfeccionó el sistema de puntos de Fournier, definiendo el punto
Didot tomando como base la medida de longitud llamada Pie de rey, usada en Francia.
Esta nueva medida tipográfica fue aceptada en toda Europa a excepción de Gran
Bretaña.1
Papel vitela
Artículo principal: Papel vitela
En 1780 la fábrica de papel de Johannot d'Annoay, aconsejada por Francisco Ambrosio
Didot, elabora en 1780 el primer papel vitela a imitación del que John Baskerville
utiliza en su edición de Virgilio, y así llamado, vitela, porque las vitelas son
pergaminos particularmente lisos, muy apreciados desde la antigüedad como soporte
de escritura e ilustración. Esta innovación evita las marcas de verjura y logra un
soporte más fino y uniforme con el que se consigue una mayor definición de los
tipos.
Máquina de papel continuo
En 1779 Louis Robert expone la máquina de papel continuo, la cual es perfeccionada
por Francisco2 y Saint Leger Didot,3
Otras aportaciones
En estrecha colaboración con su hijo Firmin crea un nuevo tipo de letra, en la que
se constata el abandono de la tendencia barroca en favor del nuevo estilo
neoclásico.
