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Trabajo Final de Fotografia y Video

Forense; 1/er. Semestre.

Docente: Marco Antonio Guzmán Soto.

El presente trabajo es una muestra recopilatoria de lo
expuesto y aprendido durante el transcurso del Primer
Licenciatura: Criminología, Criminalística Semestre de la Licenciatura en Criminología, Criminalística y
y Técnicas Periciales. Técnicas Periciales, en la materia de “Fotografía y Video
Forense”; Mismo que comprende desde el Surgimiento de la
Turno: Fin de Semana, 1/o. “H”.
Fotografía , hasta su Uso y Aplicación en el Ámbito Forense”.
Materia: Fotografía y Video Forense.

Alumno: Jose Martin Orozco Victoria.

16/02/2021
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INDICE:
Hoja.

 Mapa Conceptual de la Historia de la Fotografía………………………….....…- 02.

 Puntos de Inflexión en la Historia de la Fotografía………………………..- 03 – 14.

 Ejemplos de Objetivos /Lentes (Imágenes y Características)…………...- 15 – 16.

 Análisis de Video: Introducción al Video con Cámara Réflex……….…..- 17 – 19.

 Conceptos de Fotografía Forense……………………………………...…….- 20 – 24.

 Anexo “A”.- Practica de Fotografía Forense en

el Lugar de los Hechos………………………………………………………….- 25 – 41.

 Anexo “B”.- Practica de Fotografía Forense, Tomas de Huellas

Dactilares……………….………………………………………………………….- 42 – 46.
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Mapa Conceptual de la Historia de la Fotografía.

1707 1727 1826 1839 (19 de Agosto)

- Se usa la fotografía en Surge en la Burguesía Joseph Nicéphore Niépce Louis Daguerre
obras pasticas. la necesidad de verse l1947ogró fijar una imagen desarrolla el
- Se usa el Fisionotrazo del patio exterior de su Daguerrotipo (La
representados.
para hacer perfiles de las casa en una placa de peltre Primer Cámara
personas. recubierta de betún, lo que Fotográfica de la
se entonces se denominó Historia).
como Heliografía.

1685
Cámara lista para tomar 1852
fotografías pero no se Henry Fox Talbot
lograban fijar las presenta el Calotipo,
imágenes. que utilizaba Papel
Sensible a la Luz,
esto fue el nacimiento
del Proceso
1600 2007 Negativo/Positivo.
- La Cámara evoluciona Apple, lanza el Primer iPhone;
de Habitación a lo que podemos considerar como
Instrumento portátil de un punto de inflexión para la
1855
madera. popularización actual de la
El fotógrafo Roger
- Se observa que las Sales fotografía gracias a la influencia
Fenton viaja a Crimea
de Plata reaccionan a la de las Redes Sociales.
y se convierte en el
luz. Primer Fotógrafo de
Guerra.

1558 1888
Gran Mejora en la Cámara El empresario George
Oscura: Una lente en la Eastman lanza la
apertura de la cámara. primer Cámara
Fotográfica Kodak.

1521 1975
El Ingeniero de Kodak Steven 1913
Aparece la Cámara
Sasson diseña y construye la El Ing. Aleman Oskar
Oscura; y Se
Primera Cámara Digital. Barnack, apoyado por
Experimenta con Sales de
Thomas Alva Edison,
Plata: Propiedades
Fotosensibles. presenta el Formato
de 35 mm.

1947
Siglo IV a.C. El influyente fotógrafo Henri 1938
Primera descripción Cartier-Bresson funda la El científico Edwin
hecha por Aristóteles Agencia “Magnum Photos”; en Land desarrolla el
de algo parecido a una cuyo catálogo están muchas de prototipo de la Cámara
cámara. las imágenes que han marcado Polaroid, surgiendo la
la evolución de la fotografía. Fotografía Instantánea.
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Puntos de Inflexión en la Historia de la Fotografía.

La Primer Fotografía.- El invento de la fotografía como tal

se logró gracias a un proceso que llevó su tiempo y en el que
participaron muchas personas. Desde el descubrimiento de la
Cámara Oscura hasta principios del siglo XIX, concretamente el año
1826 cuando Joseph Nicéphore Niépce logró fijar una imagen del
patio exterior de su casa en una placa de peltre recubierta de betún,
lo que se denominó heliografía.
Esta imagen, y otras que tomó del mismo sitio y con la misma
técnica, son consideradas las primeras fotografías de la historia,
motivo por el cual Niépce es considerado el “padre de la fotografía”. Y
por supuesto el primer punto de inflexión de este arte, cuya historia se
puede considerar que comenzó en este momento (hace unos 190
años).
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El Daguerrotipo.- Se puede
considerar que la historia nació con la
primera fotografía pero oficialmente la
fecha es 1839 (concretamente el 19 de
agosto, con lo que la fotografía tiene
178 años ahora mismo), año en el
que el gobierno francés compró la
patente del daguerrotipo a su
inventor, Louis Daguerre.

Porque si Niépce queda para la

historia como el que consiguió fijar la
primera fotografía, la primera cámara
de la historia sería el daguerrotipo,
desarrollado por Daguerre a partir del
trabajo del anterior y con la idea de
encontrar un nuevo proceso que
acortara la exposición increíblemente
larga que se necesitaba para obtener
una imagen.
Louis Daguerre retratado por un Daguerrotipo
Para ello, a Daguerre se le
ocurrió usar placas de cobre
recubiertas de plata en lugar de las
placas recubiertas de peltre usadas
por Niépce. Estos tiempos de
exposición más cortos dieron como
resultado una imagen muy sutil pero,
tras pasar por un proceso químico,
Daguerre descubrió que podía
conseguir fijar imágenes con mucha
mayor definición.
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Vista de Gerona al Calotipo. Hacia el año 1852

Nace el papel sensible a la luz .- Aquellos primeros años

fueron muy intensos para este arte. Tanto que apenas unas semanas
después de que Louis Daguerre diera a conocer públicamente el
daguerrotipo, un científico británico llamado Henry Fox Talbot anunció
un nuevo sistema que había ideado y que no se basaba en planchas
de metal, sino en Papel Sensible a la Luz. Fue el nacimiento del
proceso negativo-positivo gracias al Calotipo.
Talbot ya llevaba trabajando muchos años con la idea, de hecho se
considera autor del primer foto libro de la historia, pero no fue hasta
finales de la década los 30 cuando descubrió, por accidente, la
mezcla química correcta para conseguir un negativo que
posteriormente podía usarse para hacer varios positivos.
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El Primer Fotógrafo de
Guerra.- Después de su nacimiento
y durante muchos años, la fotografía
fue considerada más bien una
curiosidad científica con una
utilidad poco más que experimental.
Pero poco a poco, según se fueron
estandarizando mejorando los
procesos necesarios, su utilización
comenzó a extenderse. Un momento
importante fue 1855, cuando el
fotógrafo Roger Fenton viajo a
Crimea para documentar los
acontecimientos de la guerra que
allí se desarrollaba.

Soldados en la Guerra de Crimea. Foto de Roger Fenton

De este modo nació el primer fotógrafo de guerra de la historia, y

con él podríamos decir que la costumbre de emplear la fotografía para
documentar los eventos que ocurrían a lo largo del planeta. Aquellos
primeros fotógrafos no lo tenían nada fácil, porque el proceso para
conseguir las imágenes aún era muy laborioso y no sólo requería de una
cámara enorme sino también de un laboratorio móvil. Por esas mismas
limitaciones, Fenton no fotografió a los soldados en plena batalla, ya que
aún era necesario realizar largas exposiciones, así que tuvo que limitarse
a paisajes y retratos de los soldados participantes.
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Así anunciaban las primeras Kodak que salieron al mercado.

Se Lanza la Primera Kodak.- Kodak es sin duda uno de los nombres

más comúnmente asociadas a la historia de la fotografía. Y no es de extrañar
porque de la empresa fundada por George Eastman salió, hacia 1888, la
primera cámara dirigida al gran público que popularizó con el eslogan "Usted
sólo apriete el botón, que nosotros hacemos el resto".

Aquellas cámaras parecen arcaicas vistas ahora (y el resultado de los

primeros modelos eran unas curiosas fotos de formato circular), pero sin duda
fueron una revolución para este arte al permitir que cualquiera pudiera hacer
fotografías sin necesidad de saber nada de los largos procesos que aún se
requerían para obtener las fotos. El usuario se limitaba a exponer las fotos y
enviar la cámara al laboratorio para que éste se encargara del revelado y le
entregara las fotos terminadas.
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El Nacimiento del
Fotoperiodismo.- Sir Roger
Fenton fue el primer fotógrafo de
guerra y volvió de Crimea con
unas imágenes que, ya fuera por
limitaciones técnicas o por
decisión de estilo, no resultaban
especialmente agresivas,
Reinhold Thiele fue un seguidor
que adoptó una mirada bastante
diferente. Este fotógrafo de
origen alemán se trasladó a
Londres donde trabajó para la
London Stereoscopic Company,
una empresa dedicada a captar
imágenes estereoscópicas que en
aquellos años fue pionera
enviando fotógrafos por todo el
mundo para engordar su librería
de imágenes.

Una imagen de las Guerras Boer

Claro que por lo que destacó Thiele fue por su cobertura de la

segunda parte de la Guerra de los Bóeres que libró Inglaterra contra
los colonos neerlandeses de Sudáfrica entre 1880 y 1881. Enviado por
el periódico London Daily Graphic, algunas de las imágenes que envió
directamente fueron descartadas debido a la crudeza de lo que
mostraban (ni más ni menos que la carnicería que se estaba
produciendo en aquella guerra). Pero para la historia queda aquella
forma de documentar los eventos de manera realista, por lo que Thiele
es considerado uno de los Padres del Fotoperiodismo(que años más
tarde tendría su edad dorada).
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El Formato de 35
mm se estandariza.-
Aunque el primer rollo de
película data de bastantes
años antes (cuando Kodak
lanzó su primera cámara en
1888), el verdadero hito para
la historia de la fotografía fue
cuando se popularizó
masivamente el formato de
35 mm, ya en el Siglo XX. Y
el mérito aquí es de Oskar
Barnack, un ingeniero
alemán y fotógrafo aficionado
que pensó en desarrollar
Imagen de la primera Leica. Foto de la exposición. Con los una máquina pequeña y
Ojos Abiertos, Cien años de fotografía Leica.
manejable, que permitiera
hacer varias tomas de una
sola vez y fuera rápida, justo
lo que no eran las cámaras
de aquella época.

En 1913 creó un prototipo de una cámara fija que usaba película

en rollo de 35 mm (que había surgido en 1889 a medias entre Kodak,
que fue quien lo patentó, y Thomas Alva Edison a quien se atribuye la
idea de añadirle las perforaciones laterales), y en 1925 presentó la
primera cámara bajo la marca Leica, haciendo que la fotografía diera
un giro de 180 grados, Y es que, a partir de entonces, fue muc ho más
sencillo tomar imágenes en cualquier lugar con una cámara muy
pequeña.
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Nace la Fotografía Instantánea.- Como se mencionó

anteriormente, la fotografía instantánea está de moda, pero sus
orígenes se remontan a los años 30 del siglo pasado. Justo cuando
la pequeña hija de Edwin Land, un científico que había inventado el
filtro polarizador, le preguntó a su padre “por qué no podía ver ya la
foto” que le acababa de hacer.
Aquello fue el germen de la idea para crear la cámara
instantánea, que Land consiguió crear, como un primer prototipo,
cuatro años después. Así surgió Polaroid, en el año 1938, y diez años
después se lanzó al mercado la primera cámara instantánea.

Una Cámara Polaroid, modelo 201.

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Algunas fotografías de Henri Cartier-Bresson

Se Crea Magnum Photos.- Lo que hoy conocemos como

Agencia Magnum, data de 1947 cuando uno de los fotógrafos más
influyentes del siglo XX, Henri Cartier-Bresson, decide crearla junto a
varios compañeros fotógrafos (incluyendo al no menos famoso Robert
Capa).
Con ello comenzó el trabajo de la que es considerada la
agencia fotográfica más influyente por la que han pasado algunos
de los fotógrafos más importantes de la historia y en cuyo catálogo
están muchas de las imágenes que han marcado la evolución de la
fotografía.
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La Foto Digital
Revoluciona la
Industria.- Tenemos que
volver hasta los años 70 para
conocer el germen de la
fotografía digital, sin duda
un hito importante en la
historia de la fotografía.
Concretamente, la primera
cámara digital data
de 1975 cuando Steven
Sasson, un ingeniero de
Kodak (una vez más)
construyó un dispositivo
electrónico que era capaz de
captar imágenes fijas a
través de un CDD (que se
había inventado seis años
antes).
Steven Sasson posando junto a la primera cámara digital.

Aquel prototipo pesaba unos tres kilos y sólo sacaba fotos en

blanco y negro con una resolución (“estratosférica”) de 0,01
megapíxeles que guardaba en una cinta magnética. Sin embargo,
aquello fue el comienzo de una revolución en la que aún estamos
inmersos hoy día.
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Se Lanza el IPhone.- Está claro que el Teléfono Móvil de Apple

no fue el primero, que antes hubo muchos otros y que también tenían su
propia cámara, pero la llegada de la Primera Generación del iPhone, en
el año 2007, lo podemos considerar como un punto de inflexión para la
popularización actual de la fotografía entre las masas a niveles nunca
conocidos (y que se ha incrementado gracias a la influencia de las redes
sociales).
Aquel primer iPhone tenía una cámara (trasera) de sólo dos
megapíxeles, pero su interfaz táctil (que estrenó este modelo
revolucionando más si cabe el sector de la telefonía) fue el punto de
partida de lo que hoy conocemos, gracias a dispositivos sencillos de usar,
que se pueden llevar a todas partes en el bolsillo y que, incluso ofrecen la
posibilidad de editar las imágenes “in situ” vía aplicaciones.

Imagen de un Equipo IPhone,

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Así que, podemos decir que La Fotografía ha Evolucionado Mucho; La mejor

manera de comprobarlo visualmente es fijarse en cómo han cambiado las cámaras en
estos cerca de 200 años a través de la siguiente infografía:
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TRES EJEMPOS DE OBJETIVOS/LENTES

(IMÁGENES Y CARACTERISTICAS).

 Nikon AF-S VR Micro-Nikkon 105mm f/2.8G IF-ED

CARACTERISTICAS

Marca: Nikon
Tipo de Lente: Prime Lens o Lente Principal.
Monturas Compatibles: Nikon F (FX)
Máxima Longitud Focal: 105 Milímetros.
Mínima Longitud Focal: 105 Milímetros.

 Lente Macro versátil de largo alcance con

estabilización de imagen.
 Rápida apertura máxima de f/2.8 con relación de
reproducción 1:1.
 Motor de Onda Silenciosa (SWM) y Estabilización
de Imagen mediante Reducción de Vibración (VR).
 Lente optimizado para fotografía Macro y en Primer
Plano.
 Recubrimiento de Nano-cristal.

 Nikon AF-S FX NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED Zoom Lens with Auto Focus for Nikon DSLR

CARACTERISTICAS

Marca: Nikon
Tipo de Lente: Lente de Aumento.
Monturas Compatibles: Nikon F (FX)
Máxima Longitud Focal: 24 Milímetros.
Mínima Longitud Focal: 14 Milímetros.

 Zoom ultra gran angular de 1.7x

 Abertura fija y rápida f/2.8
 Capa de Nano Cristal
 Tecnología de Motor de Onda Silenciosa (SWM) y
Enfoque Interno (IF) que permiten un enfoque
automático de ultra alta velocidad con una gran
exactitud y un funcionamiento potente y muy
silencioso.
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 Venus Laowa 25 mm f/2.8 2.5-5X Ultra Macro para Nikon F: Nikon D850, D7500, D5600,
D3400, D5, D500, D810, D7200, D5500, D610, etc.

CARACTERISTICAS

Marca: Venus Laowa.

Tipo de Lente: Macro.
Monturas Compatibles: Nikon DX)
Máxima Longitud Focal: 25 Milímetros.
Mínima Longitud Focal: 25 Milímetros.

 Compatibilidad con cámaras Nikon D850, D7500,

D5600, D3400, D5, D500, D810, D7200, D5500,
D610, etc.
 Lente optimizada para disparar macro entre 2,5 x –
5 x tamaño real. La lente está especialmente
diseñada con una distancia de trabajo extendida (45
mm a 2,5 x 40 mm a 2 x) y un barril de lente más
pequeño. Esto permite una iluminación suficiente en
el objeto para facilitar el disparo en el campo.
 La lente es mucho más compacta y más ligera que
otras de su tipo. Esta lente también proporciona una
profundidad de campo relativamente mayor en
comparación con otras lentes macro extremas
similares.
 Desarrollado tanto para fotografía Macro
Profesional como de Ocio, para ser utilizado en el
campo o en configuración interior.
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Análisis de Video. - Introducción al Video

con Cámara Réflex.

El video nos presenta al Asesor Javier Garcés, representante de la marca “Nikon” en Barcelona,
España; Al iniciar su presentación, el señor Garcés hace énfasis en la importancia que tiene el que: Antes de
comenzar a grabar, es conveniente decidir en que formato se desea o necesita el proyecto a realizar ,
haciendo referencia en los siguientes formatos disponibles, como son:

 Cine 4K
 Cine 2K
 TV: 1080
 TV: 720 (El cual ya no recomienda por ser Obsoleto).

Ya entrando en materia nos instruye sobre el Ajuste de Parámetros en la Cámara Réflex, tomando en
consideración los siguientes puntos:

 Ratio de Fps. - Controla la velocidad de Imagen (Es la Frecuencia de Fotogramas por Segundo).
 Obturación. – La cual es a Valor Fijo según la Zona Geográfica de Ubicación, esto debido a las
Altas y Bajas de Energía en determinados lugares.
 Apertura. – Controlar la correcta iluminación según las necesidades del proyecto.}
 Sensibilidad Iso. – El aumento de Sensibilidad incrementa el “Ruido Visible” en la imagen o bien
viceversa, por lo que se Recomienda el uso de Filtros de Densidad Neutra “DN”.
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Prosiguió con el tema de la Estabilización, indicando que el movimiento del cuerpo afecta directamente
la calidad del video, por lo que es importante una buena sujeción de la cámara o bien, el uso de Accesorios de
Estabilización; Continúa describiendo las siguientes Acciones Importantes:

 Balance de Blancos. – Deberá seleccionarse correspondiendo a la necesidad del proyecto.

 Perfiles de Color. – De igual manera su elección deberá obedecer a las necesidades de proyecto.
 Enfoque. - Este deberá se ajustado según la Zona de Enfoque Prefijada, y puede ajustarse
manualmente o con ayuda de accesorios externos a fin de evitar el efecto de Transfoco.
 Audio. – Es recomendable el uso de Micrófonos Externos y el posterior empate de Audio/Video en
Postproducción; Sin embargo, se sugiere No Desactivar el Audio de la Cámara.

El siguiente tema fue el Uso de los Planos, donde el señor Garcés nos indica que el uso de diferentes
Planos nos puede ayudar a mostrar las cosas según sea nuestra necesidad o deseo en el proyecto que
estemos realizando, mediante el uso de diferentes perspectivas y momentos.

Nota Personal. – A este respecto me parece entender que en el ámbito Pericial la manera en que se
realiza un video en el lugar de los hechos, o sea, la manera en que se haga uso de los Planos, Ángulos,
Audio, Iluminación, etc… puede influir positiva o negativamente directamente en la perspectiva o
apreciación del juzgador y por ende en la decisión final respecto al peritaje.

El tema final fue el relativo a los Movimientos de la Cámara, describiendo y explicando sus diferentes
tipos, como se indica a continuación:

 Panorámica. – Se recomienda el uso de Trípode de Video, ya que nos permite extender el Plano
más allá del Encuadre; Existen a su vez dos tipos de Panorámica:
 Panorámica Horizontal.
 Panorámica Vertical.
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 Desplazamiento. – Este movimiento a su vez se divide como sigue:

 Acompañamiento (Este genera cierto riesgo al momento de estarse desplazando,
por lo que se sugiere se realice con apoyo de algún compañero).
 Aproximación/Alejamiento.
 Circular.
 Horizontal/Vertical/Oblicuo.
 Zoom o Trávelling Óptico: Zoom In/Out.
 Travelling Zoom.

Finalmente, el expositor aconseja que, una vez terminada la Postproducción de un proyecto, se

recomienda la creación de un “Master”, o sea, Guardar una Copia del Proyecto en el Mejor Formato de
Resolución Disponible, y a partir de este Master, crear todas las copias que se requieran en los diferentes
formatos solicitados.
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Conceptos de Fotografia Forense

La Fotografía Forense es un tipo de fotografía documental en el que aquello que se documenta es la

escena de un crimen; Hay que pensar que la palabra “Crimen” no es, sinónimo de asesinato, sangre, armas,
etc…

Puesto que la Fotografía Forense Consiste en Documentar una Escena Delictiva, su finalidad es
Evidenciar Posibles Sucesos que han podido ocurrir en dicha escena, señalando a unas personas u
otras en función de las pruebas que se hallen. Por lo que por supuesto, es importantísimo conseguir
realizar todo tipo de fotografías en la escena del crimen antes de que se empiece a estar en contacto con
la misma para alterar lo menos posible la imagen del lugar.

Tipos de Fotografía Forense

Dependiendo del tipo de clasificación que estemos haciendo, vamos a tener diferentes tipos de
Fotografía Forense:

Fotografía Forense Científica.

Muchas veces, los científicos no pueden estar en el lugar de los hechos, o el que está en el lugar de los
hechos no es el único que va a participar en la resolución del caso. Para solucionar esta problemática tenemos
la fotografía forense científica, que se encarga de recoger datos objetivos para que todos los científicos
que participen en el caso puedan analizar los datos de la escena y partan de la misma información
objetiva.

En este tipo de fotografía, se exigen dos cosas principalmente, que la imagen tenga una Exposición
Correcta y que esté perfectamente Nítida o Enfocada. Es decir, no se trata solamente de apretar el disparador
y ya está, hay que saber usar una cámara y dominar muchas Técnicas Fotográficas.

Por otra parte, es muy importante que el Balance de Blancos sea correcto para evitar alteraciones de los
colores reales. Bajo mi punto de vista, este tipo de fotografía es relativamente parecido a la Fotografía de
Producto, aunque menos artístico todavía. Es decir, todo ha de ser lo más objetivo posible para poder sacar
conclusiones científicas.

Fotografía Forense Judicial.

En este caso, Las Fotografías Sirven para Aportar Pruebas en un Juicio. Obviamente, estas pruebas
han de estar soportadas por los científicos que analizan las fotografías científicas otorgadas por los fotógrafos
forenses. Es decir, todos los tipos de fotografía forense están relacionados entre sí.

Cabe señalar que antiguamente las pruebas fotográficas en un juicio eran casi absolutamente
irrefutables, pero ahora ya no son tan confiables debido al extremo avance del retoque fotográfico y
fotomontajes. Sin embargo sirven como mínimo, como un extra que soporte el conjunto de pruebas.
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Fotografía Preliminar Forense.

En este caso se hace referencia a todas aquellas Fotografías de la Escena del Crimen Realizadas
Antes de que se Modifique la Misma. Es extremadamente importante, ya que han de poner en contexto el
resto de fotografías que se realicen. Por supuesto, son fotografías desde diferentes distancias, para que se vea
el conjunto de la escena. Es muy importante para los peritos forenses que estas fotografías se realicen lo antes
posible, ya que la escena todavía no se habrá manipulado y las fotos serán más objetivas en cuanto a lo que la
escena del crimen se refiere. Por supuesto, una vez modificada la escena tras el trabajo de equipo forense, se
seguirá haciendo fotografías generales para complementar y analizar cualquier posible cambio debido al
personal; Para entender este tipo de fotografías es necesario conocer los Tipos de Planos Fotográficos que
existen:

1. Panorámicas: Son tomas globales de larga distancia, que se usan con fines de localización y para
mostrar el aspecto general del lugar tal como se encontró, se recomienda hacer por lo menos cuatro
tomas en ángulos diferentes.

2. Plano General: Son tomas fotográficas realizadas a distancia intermedia para mostrar la posición de
un sujeto se relacionada con la de otro, se usa con el fin de ubicar y relacionar los Elementos
Materiales de Prueba (EMP) y la Evidencia Física (EF) en la escena.

3. Plano Medio: Son tomas fotográficas realizadas acorta distancia que permiten ver una cantidad
razonable de detalles del sujeto. al igual que revela el entorno en donde se encuentra, se usan con el fin
de relacionar muebles, objetos, instrumentos y cuerpos, cambiando de posición.

4. Primeros Planos: Son tomas fotográficas realizadas a muy corta distancia (acercamientos–detalles),
en donde el sujeto u objeto a fotografiar llena casi todo el visor, se usan para mostrar detalles y siempre
se utiliza testigo métrico.

5. Primerísimos Planos: Son tomas fotográficas de grandes acercamientos que señalan las
particularidades de los indicios asociativos.

6. Fotografía de Filiación: Son tomas fotográficas para la identificación e individualización de las

Personas Vivas, Cadáveres tanto Identificados, como No Identificados (NN’s) y se toman tan sólo
al contorno facial.

7. Perspectiva: La mejor forma de mantener una perspectiva natural es tomando las fotografías con la
cámara dirigida en un ángulo de 90° respecto a la pared opuesta, si se está al aire libre se hace con
relación a los objetos fijos como árboles o el paisaje.

8. Tomar Fotografía de la Sábana de EMP Y EF de Origen Dactilar: Al igual que las evidencias
trazas, se pueden visualizar utilizando polvos, reactivos, fuentes especializadas de luz (láser, luces
forenses).

9. Tomar fotografía de la sábana de EMP Y EF al Termino de la Intervención: • Hacer toma

fotográfica de plano medio a la totalidad de los EMP y EF, debidamente recolectadas, embaladas y
rotuladas dentro de la diligencia.
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Fotografías de Intrusión.

Las Fotografías de Intrusión son aquellas que se empiezan a realizar desde fuera de la escena del
crimen para dar un contexto a la misma y, progresivamente, cada fotografía ha de estar más cerca de la escena
que la anterior.

Con esto conseguimos contextualizar la escena del crimen dentro del área en el que se encuentre y,
progresivamente, nos centramos más en la escena, dejando el entorno exterior como algo secundario.
La gracia de este tipo de fotos es conseguir captar la escena global en la que se encuentra el crimen para
aportar valor extra al mismo (más importante, muchas veces, de lo que uno puede imaginar). El área en la
que se encuentra el crimen (aunque no sea exactamente la misma zona concreta del crimen) puede haber
influido en algunos factores (viento, animales, etc).

Ejemplo: Si la escena del crimen principal es en una casa, habría que hacer varias Fotos de Intrusión:

1. Primero habría que hacer fotos del vecindario desde fuera (viéndose la casa de la escena del crimen)
2. Luego una foto de la propia casa de la escena del crimen en la que se vean las dos casas que se
encuentran en sus laterales (es decir, esta foto desde menor distancia a la del vecindario)
3. Después una foto de la casa desde fuera y a una distancia menor, todavía
4. Luego ya habría que pasar a fotos de la puerta, habitaciones, etc…
5. Por último habría que centrarse en la habitación en la que se ha realizado un crimen.

Nota.- En este caso, el hecho de que la casa se encuentre en un vecindario contextualiza el crimen,
dando información de que puede haber testigos o personas que hayan participado voluntaria o
involuntariamente en el mismo.

Fotografías del Lugar de los Hechos.

Estas son las fotografías que componen los Planos Generales, ayudándonos a contextualizar, una vez
más el crimen. Todos estamos acostumbrados a las típicas fotos de detalles, pero sin las fotos con planos
generales, los detalles no sirven prácticamente para nada.

Fotografías Cenitales/Aéreas.

Este tipo de Fotografía Forense da una Imagen General de la Escena del crimen. Desde arriba se
pueden ver todos los componentes de la escena al mismo tiempo, por lo que aporta mucho valor, ya que
es una Perspectiva General que se realiza (a ser posible) desde el centro de la escena; Por supuesto, No
Siempre Va a Ser Posible, ya que en interiores (por ejemplo) no se puede volar un dron, ni subirse a una
escalera o balcón para realizar este tipo de fotografía. Pero, desde luego, cuando se puede realizar aporta
mucho valor.
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Fotografías Desde el Punto de Vista del Testigo.

Este tipo de Fotografías Forenses son extremadamente importantes. Obviamente no siempre hay un
testigo, pero si hay testigos hay que analizar lo que estos están diciendo para intentar representarlo a
través de una foto (todo fotógrafo forense ha de llevar una libreta consigo para apuntar cada detalle que
considere oportuno, e incluso tener una check-list de todas las fotos a realizar).

Determinar que lo que el testigo dice es correcto es imprescindible , porque esto puede o no
modificar las posibles escenas del crimen dentro de una misma localización. Para ello, se procede a
hacer fotografías con una distancia focal similar a la que supuestamente tiene la vista humana (un 35
mm, generalmente) desde la altura de los ojos del testigo. Obviamente si aporta más información como si
estaba mirando hacia arriba, abajo, si estaba de pie, sentado, etc, varía la fotografía que vayamos a realizar.

Fotografías de Detalle.

Este tipo de Fotografía Forense es al que más se acostumbra; Es importante recalcar que “Se Empieza
Haciendo Planos Medios y Se Acaba Haciendo Planos Detalles”, incluso Fotografías Macro de la Escena,
para dar la mayor cantidad de información posible de cada zona de la imagen. Es muy importante tener claro
que, aunque no lo parezca, cada objeto en la escena de un crimen puede representar un factor
determinante a la hora de establecer los sucesos acontecidos en la misma.

Fotografías con Testigos Métricos.

Es importante señalar que Una vez se han establecido las pruebas, estas se dejan en su lugar con
un Testigo Métrico y una Placa con un Número (generalmente). El Testigo Métrico es una especie de regla
que pone en contexto el objeto para otorgar a este unas Medidas Físicas Concretas; Todo esto ha de cuadrar
con lo que los testigos aporten y el resto de información obtenida dentro de la escena.

¿Qué hay que fotografiar en fotografía forense?

Obviamente, hay que realizar fotos de diferentes motivos en la fotografía forense, ya que hay que intentar que
no se escape ningún detalle.

 Fotografía de Personas: en caso de que haya un víctima, hay que realizar fotos con Planos
Generales, Medios Planos, Primeros Planos, Primerísimos Planos o Planos Detalles de las zonas
donde haya características concretas que puedan ser consideradas evidencias científicas. Si se pueden
hacer fotos desde diferentes ángulos, perfecto.
 Fotografía de Objetos: hay que fotografiar todos los objetos posibles y, lógicamente, aquellos que
se consideren que forman parte de la escena del crimen, más todavía, haciendo diferentes planos de los
mismos.
 Huellas, Pisadas y Marcas: Obviamente, todo esto ha de quedar registrado también. Cualquier cosa
que sea susceptible de dar pistas sobre el crimen ha de quedar registrada visualmente.
 Escena Completa: ya he hablado de esto en varios puntos anteriormente. Un punto de vista general
contextualiza toda la escena.
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Tipos de fotografía forense especializada.

Aquí pasamos a técnicas fotográficas desconocidas por la mayoría de personas, ya que son Técnicas muy
Tecnológicas que están diseñadas para evidenciar cualquier tipo de posible acción que se haya dado en la
escena del crimen.

 Fotografía Ultravioleta
 Micrografía: Fotografía de objetos que no puede ver el ojo humano a través de lupas, microscopios,
etc… Es la Macrofotografía llevada al extremo para conseguir la mayor cantidad de información sobre
una zona concreta de la escena de un crimen.
 Microfotografía: fotografía de objetos muy pequeños sobre micro film o microfichas u otros objetos con
el fin de archivar la información.
 Fotografía Ocular: extremadamente importante.
 Fotografía Infrarroja.
 Fotografía con Radiaciones Invisibles.
 Fotografía Operativa o Fotografía Encubierta.

Fotografía Forense – Autopsias.

Hemos analizado todas las fotografías que han de hacerse en la escena del crimen y alrededores. Sin
embargo, ahora queda la parte Post Escena del Crimen.

En este caso nos referimos a crímenes en los que hay víctimas mortales. Obviamente, en las
autopsias, hay que realizar fotografías generales, planos medios, primeros planos y planos detalle
(Incluso macrofotografía) de todo aquello que se considere relevante. Cualquier parte que presente un indicio
de alteración en el proceso post mortem que se encuentre el cadáver, deberá de ser fotografiado en
profundidad. Y, por supuesto, las fotos generales, planos medios, primeros planos de la cara, manos, ojos y
boca no pueden faltar aunque no se observen alteraciones aparentes.

Vídeo Forense.

Todo lo que hemos analizado anteriormente puede documentarse también a través de vídeo, aunque
da menos detalle.

El vídeo forense se utiliza principalmente para grabar los procedimientos en las autopsias de las
víctimas.
 25

ANEXO “A”

Licenciatura: Criminología, Criminalística y Técnicas Periciales.

Turno: Fin de Semana, 1/o. “H”.
Materia: Fotografía y Video Forense.
Alumno: Jose Martin Orozco Victoria.
Docente: Marco Antonio Guzmán Soto.
Equipo Utilizado para la Práctica: Teléfono Celular Samsung J-7.

Guadalajara, Jalisco a 12 de Febrero del 2021.

PRACTICA DE FOTOGRAFIA FORENSE

EN EL LUGAR DE LOS HECHOS.

26
 27

PANORAMICA EXTERIOR FRONTAL DEL LUGAR DE LOS HECHOS.

PANORAMICAS EXTERIORES DE LOS CRUCES DEL LUGAR DE LOS HECHOS.

Panorámica desde la perspectiva del cruce de las calles Juan R. Panorámica desde la perspectiva del cruce de las calles Juan R.
Zavala y Esteban Alatorre. Zavala y Pablo Valdez.
 28

PRIMEROS ´PLANOS DE LA SEÑALETICA DE LAS CALLES DEL LUGAR DE LOS HECHOS.

PLANO GENERAL DE LA FACHADA DEL LUGAR DE LOS HECHOS.

Tenemos que el lugar de los hechos se ubica en la primera habitación.

 29

PLANO GENERAL DEL LUGAR DE LOS HECHOS DESDE LA PUERTA INGRESO AL DOMICILIO.

En el lugar no se encontraron personas o cadáveres ni manchas hemáticas, sin embargo se

encontró un arma de fuego e indicios que podrían indicar señales de violencia en el lugar.
 30

PLANOS GENERALES DEL LUGAR DE LOS HECHOS DESDE LOS 4 ANGULOS DE LA HABITACION.
 31

PLANOS MEDIOS DE LA ESCENA Y DE LOS INDICIOS ENCONTRADOS EN LA HABITACION (A)

 32

PLANOS MEDIOS DE LA ESCENA Y DE LOS INDICIOS ENCONTRADOS EN LA HABITACION (B)

Nota.- Indicios que para efectos de practica Simulan Casquillos Percutidos (No se
contaba con ellos, una disculpa).
 33

PUNTO DE AMARRE Y PLANOS MEDIOS CON VINCULACION SECUENCIAL DE INDICIOS (A).

 34

PUNTO DE AMARRE Y PLANOS MEDIOS CON VINCULACION SECUENCIAL DE INDICIOS (B).

 35

PLANOS MEDIOS, PRIMEROS PLANO Y PRIMERISIMOS PLANOS DE LOS INDICIOS ENCONTRADOS

ESTABLECIENDO SU POSIBLE RELACION EN EL LUGAR DE LOS HECHOS (A).

Casquillo encontrado para Análisis de Balística y Dactiloscopia. Casquillo encontrado para Análisis de Balística y Dactiloscopia.

Casquillo encontrado para Análisis de Balística y Dactiloscopia. Casquillo encontrado para Análisis de Balística y Dactiloscopia.
 36

PLANOS MEDIOS, PRIMEROS PLANO Y PRIMERISIMOS PLANOS DE LOS INDICIOS ENCONTRADOS

ESTABLECIENDO SU POSIBLE RELACION EN EL LUGAR DE LOS HECHOS (B).

Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de Balística y Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de Balística y
Dactiloscopia. Dactiloscopia.

Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de Balística y Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de Balística y
Dactiloscopia. Dactiloscopia.
 37

PLANOS MEDIOS, PRIMEROS PLANO Y PRIMERISIMOS PLANOS DE LOS INDICIOS ENCONTRADOS

ESTABLECIENDO SU POSIBLE RELACION EN EL LUGAR DE LOS HECHOS (C).

Cargador para Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de Cargador para Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de
Balística y Dactiloscopia. Balística y Dactiloscopia.

Cargador para Arma de Fuego Calibre .22 para Análisis de

Vaso de Plástico para Análisis de ADN Y Dactiloscopia. .
Balística y Dactiloscopia.
 38

PLANOS MEDIOS, PRIMEROS PLANO Y PRIMERISIMOS PLANOS DE LOS INDICIOS ENCONTRADOS

ESTABLECIENDO SU POSIBLE RELACION EN EL LUGAR DE LOS HECHOS (D).

Vaso de Plástico para Análisis de ADN Y Dactiloscopia. . Vaso de Plástico para Análisis de ADN Y Dactiloscopia. .

Banco de Plástico que manifiesta posible violencia física en el Banco de Plástico que manifiesta posible violencia física en el
lugar de los hechos. lugar de los hechos.
 39

PRIMERISIMO PLANO DE INDICIO (CULOTE DE CASQUILLO)

NOTA 1.- Reflexionando me doy cuenta que debí haber tomado una fotografía de este tipo de cada uno de los
casquillos, lamentablemente me percate de ello cuando ya no contaba con dichos artículos a mi alcance.

NOTA 2.- Hubiera querido mejorar la iluminación en esta foto, ya logre el primer plano del culote pero se ve
muy obscuro.
 40

SABANA DE INDICIOS / EVIDENCIAS.

NOTA.- Aquí cometí otro error, ya que efectúe ningún rotulo en ninguno de los indicios, también cabe señalar que utilice
bolsas de plástico, ante la falta de bolsas y sobres adecuados.
41
 42

ANEXO “B”

Licenciatura: Criminología, Criminalística y Técnicas Periciales.

Turno: Fin de Semana, 1/o. “H”.
Materia: Fotografía y Video Forense.
Alumno: Jose Martin Orozco Victoria.
Docente: Marco Antonio Guzmán Soto.
Equipo Utilizado para la Práctica: Teléfono Celular Samsung J-7.

Guadalajara, Jalisco a 18 de Febrero del 2021.

PRACTICA DE FOTOGRAFIA FORENSE

TOMA DE HUELLAS DACTILARES.

 43

EJERCICIO #1.- FOTOGRAFIAR HUELLA DACTILAR EN UN VASO DE VIDRIO.

FOTO # 1.
Vista original del vaso de vidrio, antes de realizar las tomas y colocado dentro del aditamento
improvisado (Caja de cartón y tela en color negro) para tratar de evitar o minimizar los reflejos por luz.
 44

FOTO # 2. FOTO # 3
Toma de Huella Dactilar en el vaso de vidrio, utilizando el Toma de Huella Dactilar en el vaso de vidrio, utilizando el
modo “Pro” con el ISO A 300, de la cámara del celular modo “Negativo” de la cámara del celular Samsung J-7,
Samsung J-7, haciendo uso del aditamento improvisado haciendo uso del aditamento improvisado (Caja de cartón y
(Caja de cartón y tela en color negro) para tratar de evitar o tela en color negro) para tratar de evitar o minimizar los
minimizar los reflejos por luz. reflejos por luz.
 45

EJERCICIO # 2.- FOTOGRAFIAR LA PALMA DE LA MANO EN LA SUPERFICIE DE UN ESPEJO.

FOTO # 4.
Vista original del espejo, antes de realizar las tomas y colocado dentro del aditamento
improvisado (Caja de cartón y tela en color negro) para tratar de evitar o minimizar los reflejos
por luz.
 46

FOTO # 5. FOTO # 6.
Toma de la Palma de la mano en la superficie de un espejo, Toma de la Palma de la mano en la superficie de un espejo,
utilizando el modo “Escala Gris”, de la cámara del celular utilizando el modo “Negativo”, de la cámara del celular
Samsung J-7, haciendo uso del aditamento improvisado Samsung J-7, haciendo uso del aditamento improvisado
(Caja de cartón y tela en color negro) para tratar de evitar o (Caja de cartón y tela en color negro) para tratar de evitar o
minimizar los reflejos por luz. minimizar los reflejos por luz.