Valenciana, ISSN impresa: 2007-2538, ISSN electrónica: 2448-7295,
núm. 27, enero-junio de 2021.
Amatto Cuña, Alejandra, Entre los autores y obras analizadas– un
lo insólito y lo extraño: nuevas amplio margen temporal y espa-
perspectivas analíticas de la
literatura fantástica hispanoa-
cial; que inicia desde el México de
mericana, México, Universidad finales del siglo xix hasta la España
Nacional Autónoma de México, del siglo xxi.
Hojas de Filología, 2019. Mención aparte merece el estu-
dio de Rafael Olea Franco, quien
En las dos primeras décadas del si- ha publicado El otro Borges: el pri-
glo xxi, los acercamientos críticos mer Borges (1993), Los dones lite-
a la literatura fantástica hispano- rarios de Borges (2006) y El legado
americana han experimentado un de Borges (2015) y cuyo artículo
auge que se verifica con la circu- introductorio, “Borges en la cons-
lación de obras que patentizan la titución del canon fantástico” se
madurez del discurso teórico alre- perfila como una propuesta que
dedor del género fantástico, sobre sirve para guiar la lectura del volu-
todo, a partir de la década de los men en conjunto. Al colocar a Jor-
setenta en la que se publicó Intro- ge Luis Borges (1899-1986) como
ducción a la literatura fantástica, de punto de referencia en este artícu-
Tzvetan Todorov. En México, des- lo, el libro demuestra y caracteriza
de el 2015, la formación del Semi- el surgimiento de una postulación
nario de Literatura Fantástica His- del género que en Hispanoamé-
panoamericana de la Universidad rica, a partir de la década de los
Nacional Autónoma de México ha cuarenta, se distanció del modelo
fomentado la discusión académica clásico europeo y que renovó de
de las perspectivas analíticas más forma significativa a las literaturas
relevantes en coloquios, artículos de irrealidad desde México hasta el
y diversos intercambios a los que Cono Sur. Además de examinar las
se suma esta publicación. Editado aportaciones de Borges en la cons-
por una de las fundadoras del Se- titución del canon regional, el es-
minario, Alejandra Amatto, el li- tudio de Olea analiza lo fantástico
bro exhibe los novedosos estudios a partir de mecanismos textuales,
que se llevan a cabo de la narrativa con lo que trasciende las meras
fantástica hispanoamericana y sus clasificaciones a nivel temático, y
categorías limítrofes. Conforma- establece una comprensión de lo
do por 17 artículos, se divide en fantástico como sistema textual
cuatro secciones que abarcan –por
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Reseñas
que es posible encontrar a lo lar- postulación y sus diferencias con la
go de los artículos que componen tradición. Resulta significativo que
el libro. Aunque se puede ubicar algunas de las aportaciones des-
la filiación fantástica de Borges critas, como la intrusión de uni-
desde los años treinta, es hasta la versos ficticios en el mundo real,
publicación de la Antología de la li- las relaciones intertextuales con
teratura fantástica, compilada con antecedentes textuales falsos, la in-
Silvina Ocampo (1903-1993) y clusión de reflexiones metafísicas
Adolfo Bioy Casares (1914-1999), o la aparición de un “terror recí-
en 1940, que la influencia de esta proco” donde la Otredad también
postulación se expandió por toda experimenta el sentimiento de
Hispanoamérica. Como se nos amenaza, han sido retomadas por
explica, entre las innovaciones de otros escritores hasta formar un
la célebre antología están la selec- canon impensable sin la presencia
ción y el orden de los textos hasta del narrador y poeta argentino. Al
la inclusión de relatos que no fue- diseccionar textos fundacionales
ron escritos para ser leídos en clave del fantástico hispanoamericano,
fantástica y la exclusión de autores como “Tlön, Uqbar, Orbis Ter-
del canon. Al evaluar la labor de tius”, Olea Franco contribuye al
los antologadores, el crítico mexi- volumen con la identificación de
cano encuentra en los textos de una serie de artificios escriturales
apertura y cierre elementos meta- que no han dejado de reelaborar-
ficcionales que deben considerarse se y que son reconocidos por los
como una característica inédita y lectores a nivel mundial como
enfatiza que la influencia de Bor- rasgos distintivos de la tradición
ges no sólo debe estudiarse en el hispanoamericana. La pertinencia
polo de la escritura, sino también del artículo introductorio también
en el de la lectura y en su apuesta radica en que permite establecer
por leer diversos tipos de textos en conexiones entre autores de diver-
códigos literarios. Al abordar la fa- sos países de la región y diferentes
ceta del Borges escritor, Olea ana- generaciones, muestra de ello es la
liza “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, aparición en la segunda edición de
“El informe de Brodie” y “There la Antología de la literatura fantásti-
are more things” para exponer los ca, de 1965, de autores como Julio
aspectos más novedosos de esta Cortázar (1914-1984), Rodolfo
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Wilcock (1919-1978) o Elena categorías limítrofes, la manera en
Garro (1916-1998), cuyos esti- que la crítica especializada abor-
los y relatos, a su vez, han sido el da textos imposibles de clasificar
modelo de nuevas generaciones de dentro de un género, como los de
narradores, algunos de ellos anali- Wilcock o de Aira, o textos de la
zados en el volumen. vertiente moderna del fantástico
Dividido en cuatro secciones, donde aparecen nuevas formas de
en la primera parte del libro se es- lo monstruoso, como Pájaros en la
tudian varios textos escritos en el boca.
siglo xix en México en los que es Siguiendo con las categorías
posible rastrear algunos elemen- limítrofes de lo fantástico y la
tos fantásticos, los relatos son una exégesis de textos extraños o ma-
muestra de la evolución del género ravillosos, la tercera sección abre
en el periodo, donde las tradicio- nuevos caminos para la crítica e
nes y leyendas del romanticismo, identifica entrecruces inéditos. En
herederas de los relatos maravi- esta parte, se reflexiona sobre la
llosos y milagrosos, fueron dando transposición del fantástico lite-
paso a corrientes estéticas, como rario al cinematográfico, se com-
el modernismo y el decadentismo, paran características que compar-
que produjeron el cuento moder- ten dos cuentos homónimos del
no fantástico “a lo Poe”. uruguayo Felisberto Hernández
La segunda sección está dedica- (1902-1964) y del mexicano Fran-
da a los fundadores y epígonos de cisco Tario (1911-1977), se ubican
lo fantástico argentino, con artícu- elementos de lo maravilloso en
los que exploran la relación entre los relatos eróticos de Marosa di
Macedonio Fernández (1874- Giorgio (1932-2004) y se expone
1952) y Jorge Luis Borges, la ló- el tratamiento paródico que Ma-
gica fantástica de Juan Rodolfo rio Levrero (1940-2004) hace del
Wilcock, la modulación fantástica género fantástico y del policial en
en La cena de César Aira (1949) y Nick Carter se divierte mientras el
el fantástico de Pájaros en la boca lector es asesinado y yo agonizo. Con
de Samanta Schweblin (1978). El estos artículos, la apuesta del volu-
conjunto de artículos revela, ade- men de presentar nuevas perspec-
más de las transformaciones en la tivas analíticas se explicita, además
narrativa fantástica argentina y sus de que se presentan una serie de
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Reseñas
relaciones intertextuales que evi- La cuarta y última sección, ti-
dencian la vastedad del corpus que tulada “Diálogos y metamorfosis
aún queda por estudiar. Ejemplo fantásticas”, se compone de cinco
es el artículo de Alejandra Amatto, artículos en los que se analizan
en el que se establecen vínculos en- relatos de Amparo Dávila (1928-
tre las narrativas de Hernández y 2020), José Vasconcelos (1882-
Tario que van mucho más allá de 1959), Rafael F. Muñoz (1899-
compartir el adjetivo de “raras” o 1972), Mauricio Magdaleno
“extrañas”, sino que manifiestan la (1906-1986) y José María Merino
existencia de dos autores que, has- (1941). La diversidad de períodos
ta donde se sabe, no tuvieron noti- y obras examinadas ofrece al lector
cia el uno del otro y que, a pesar de una muestra de los trabajos que
que vivieron distanciados geográ- la comunidad crítica realiza en la
ficamente, pudieron desarrollar es- actualidad. Dos artículos están
trategias textuales similares. Entre dedicados a Amparo Dávila; en
las características que emparentan el primero, Fukumi Nihira ofrece
los relatos de Hernández y Tario, dos interpretaciones: una en clave
Amatto menciona “el lenguaje, la fantástica y otra en clave realista,
incertidumbre de los hechos refe- del cuento “Música concreta”; en
ridos, la recreación de ambientes el segundo, Diana Catalina Es-
sombríos y la narración diluida de cutia Barrios repasa las primeras
la anécdota que comprende el su- reseñas escritas sobre el libro de
ceso insólito”. Estas “singularida- cuentos Tiempo destrozado y regis-
des compartidas”, como les llama tra la labor del primer crítico que
la académica a las afinidades entre detectó en la escritura de Dávila
Hernández y Tario, confirman la la influencia de Jorge Luis Borges
evolución de las narrativas extrañas y Juan José Arreola (1918-2001).
en el siglo pasado y explican, en Dos artículos se ocupan de identi-
cierta medida, cómo la dificultad ficar y explicar algunos elementos
en la clasificación de algunos rela- fantásticos en cuentos que forman
tos de los dos autores, cuyas obras parte de la narrativa de la Revolu-
se movieron dentro del fantástico y ción mexicana. Al preguntarse qué
sus categorías limítrofes, ha retar- necesitaba contar la narrativa de la
dado su inclusión en el canon. Revolución que no pudiera haber-
lo hecho desde el realismo y por
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qué algunos autores recurrieron al siendo reinventados y resignifica-
uso de elementos fantásticos, Con- dos hasta nuestros días.
rado J. Arranz formula la hipótesis La abundancia de temas y en-
de que la inclusión de elementos foques sobre lo fantástico tratados
fantásticos respondió a varias razo- en el volumen impiden una lectu-
nes, entre ellas, el cuestionamiento ra rápida o superficial del libro en
a los planteamientos positivistas de su conjunto y, en cambio, ofrecen
la educación del antiguo régimen, la posibilidad de convertirse en
“a una reivindicación de lo indíge- un material de consulta útil para
na y de su campo cultural que ha- los interesados en temas específi-
bía sido damnificado”, y a una for- cos. Hasta aquí, no he hecho más
ma de subjetivar la experiencia de que enumerar algunos aspectos
lucha fratricida que experimentaba que den cuenta de la diversidad
el país. En un magistral análisis del de objetos de estudio y perspecti-
cuento “La cuerda del general”, de vas analíticas reunidos. Considero
Rafael F. Muñoz, Jazmín G. Tapia uno de los mayores logros del li-
escudriña los mecanismos textua- bro el representar un intento rigu-
les del relato y concluye que la roso de examinar autores y obras
puesta en crisis de los paradigmas calificados como “inclasificables”
que explican la realidad al interior y, no pocas veces, excluidos del
del texto, la postergación como ámbito académico por el desafío
principio articulador del suspenso crítico que representan. También
y el carácter desestabilizador del resulta de gran valor la vitalidad
suceso sobrenatural le aseguran un del discurso teórico y crítico sobre
lugar a este relato dentro de la tra- las literaturas de irrealidad que se
dición del cuento fantástico mexi- comprueba, al terminar la lectura
cano. El artículo que cierra el volu- del libro, se está dando en nuestra
men, escrito por Claudia Cabrera región, lugar de nacimiento de es-
Espinosa, está dedicado a “Las me- critores y escritoras fantásticos, in-
tamorfosis en la narrativa breve de sólitos y extraños.
José María Merino”. Un cierre que
Patricia Sánchez Aramburu
nos advierte que los temas más an-
Universidad Nacional Autónoma
tiguos del género fantástico, como de México
es el de las metamorfosis, siguen
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