FACULTAD DE DERECHO Y HUMANIDADES

ESCUELA PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

Estudio del lenguaje sonoro de las películas Soltera Codiciada y Regreso del
Todopoderoso - 2021

Cardenas Atanacio, Bryand Antonio

orcid.org/0000-0002-6121-1691

Vidal Ayala, Leyla Xiomara Nely

orcid.org/0000-0002-9481-2274

ASESOR(A):
Javier Ernesto Argote Moreau (código ORCID)

LÍNEA DE INVESTIGACIÓN:
Procesos comunicacionales en la sociedad contemporánea

LIMA - PERÚ

2021
 I. INTRODUCCIÓN

El cine es considerado el séptimo arte, en el cual podemos encontrar dos

elementos: el sonoro y el visual. Estos dos elementos siempre van de la mano para
una buena producción cinematográfica, lo visual contribuye a tener la proyección
completa de lo que se quiere dar a entender, pero el aspecto sonoro es el
complemento de la imagen para que el mensaje de la película llegue de manera
clara y sobre todo directa.

Según Pulecio (2014) El camino que recorrió el cine para que cuente con el
significado del sonido tuvo consecuencias, en cómo se proyectaba la representación
artística del mundo con el sector cinematógrafo. El sonido le da una mayor
credibilidad o fuerza de impresión a la película, se hace uno con los diálogos, así
como pone final a una forma de narrativa, predomina arte autónomo, que la
realización de esta provenía de las imágenes en movimiento.

Es importante mencionar que, la historia del cine empieza en 1895, con los
hermanos Lumiére, los cuales realizaron la primera proyección de imágenes en
movimiento. Asimismo, este fue evolucionando, sin embargo, existen algunas
películas donde si bien es cierto se podía escuchar sonidos, la palabra era algo que
no existía como es el caso de las películas de Charlie Chaplin, este mismo en los
años 1914, fue uno de los más populares por las muchas escenas cómicas e
hilarantes que caracterizan sus películas las cuales no tenían sonido proveniente del
habla si existían los ruidos que hacían al grabar, estos eran al tropezarse o cerrar
una puerta, entre otros. También contaba con un pianista, violinista entre otros
músicos, que acompañaban la película con una peculiar melodía, como si fueran en
sincronía con el film, es decir existía una banda sonora. La popularidad del sonido
creció dándole una mayor aceptación y así evolucionó ya que las secuencias de las
imágenes en ese entonces eran planas, vacías, para llenar ese espacio fue que se
recurrió a un implemento que conectó tanto con la gente como con la misma
película, el sonido y todos los elementos que este posee.

Por otro lado, cuando nos referimos al cine peruano, este tiene una evolución
significativa dado que existen diferentes producciones las cuales, si han sido
reconocidas de manera internacional, como es el caso de la película “La teta
asustada” la cual fue nominada al Premio Oscar en el año 2010 como mejor película
extranjera, entre otros que son populares a nivel mundial, como “Asu Mare”, “Días
de Santiago” y “Retablo”. Pese a esto, la manera en la cual es tratada la imagen y
también el sonido en diferentes ocasiones hace que el que recepciona la película no
logre tener una conexión completa con esta. Por ese motivo es que, el usuario
pierde interés en la película y no porque le parezca aburrida, sino por la
incompatibilidad de sonidos e imagen, hacen muchas veces perder la coherencia
que debe tener una película.

Bedoya (2007) comentó “Yo creo que con muy poco dinero se pueden hacer
grandes películas, y con mucho dinero se pueden hacer malas películas. Pero lo
que hay que tener en cuenta es que el cine es un medio que requiere mucha
intermediación técnica, que requiere oficio.” Es decir que la falta de calidad no está
justificada con el financiamiento, así como ocurre en otros países el dinero no
influye significativamente en la realización de estos largometrajes sino otros
factores, como el mal planteamiento de la producción, mala edición de la película,
los malos cambios que surgen a último minuto como también falta de creatividad de
los productores de las películas. En realidad, estos y muchos más factores influyen
a que esta película no pueda ser reconocida de manera internacional.

Por ese motivo es que el lenguaje sonoro es el complemento que se tiene para toda
producción audiovisual, esto hace que refuerce el mensaje y también genera un
mayor interés al momento de visualizarlo. Cabe mencionar, que no solo una música
es lo que este elemento representa sino desde la palabra hasta un silencio que se
puede generar, todo esto tiene un significado y un porque está incluido. El por qué
es amplio, pongámonos un momento en la escena de una película, "una pareja en la
cocina" aquí surgen las preguntas, ¿deberíamos poner el sonido de una tetera
hirviendo? O ¿el sonido del ambiente encajaría con esta escena?, ¿se interpretaría
mejor con una música de fondo? ¿Qué tal si dejamos solo el sonido de las voces?
Estas y más preguntas surgen a lo largo de cada film, es decisión del productor y de
los editores decidir si encaja o no con lo que quieren llegar a transmitir.

Por ese motivo, Romero (2018) enfatiza que “Como oyentes, es posible caminar
mentalmente “dentro” de una experiencia sonora de un modo que no es posible con
la televisión.” Entendiendo así que el sonido da vida a la imagen, es decir que nos
da hincapié a imaginar primero la escena de una película o video de cualquier otra
índole, sólo por medio del sonido automáticamente producimos una imagen relativa
en nuestra mente, claro está que esto es solo hasta que se complemente lo visual;
con esto el autor deja claro lo que quiere decir, que "es posible caminar
mentalmente dentro de una experiencia sonora".
Por ello esta investigación realizará la comparativa de dos películas, una nacional y
otra internacional, teniendo como fin buscar un aporte para el cine peruano y esto
pueda generar una mejoría en próximas entregas cinematográficas.

Ante esta realidad presentamos en este estudio como problema general ¿Cómo se
presenta el lenguaje sonoro de las películas Soltera Codiciada y Regreso del
Todopoderoso? De igual manera, el planteamiento de los problemas específicos
¿Cómo se presentan los efectos sonoros en las películas Solteras Codiciada y El
regreso del Todopoderoso?, ¿Cómo se presentan los efectos sonoros en las
películas Solteras Codiciada y El regreso del Todopoderoso?; por último ¿Cómo se
presenta la voz en off en las películas Solteras Codiciada y El regreso del
Todopoderoso?

El estudio se justificó teóricamente dado que el lenguaje sonoro es uno de los

elementos importantes para que la película pueda ser entendida en todo su
esplendor, sin esta se pierde el mensaje o no se transmite como es debido.
También es útil ya que para distintos tipos de filmes se aplica diferente, es decir que
varía todo el lenguaje sonoro en general, teniendo en cuenta sus elementos como el
sonido, el ruido, la voz en off, entre otros; ya que no todos los mensajes o lo que se
desea transmitir son iguales. Gertrúdix, Gertrúdix y García (2017) nos comentan
que: La importancia del lenguaje sonoro nace como un complemento funcional que
contribuye con utilidad. Es decir que este lenguaje es útil y esencial para el mejor
entendimiento del film.

Teniendo claro la importancia de la investigación, planteamos como objetivo

principal identificar el lenguaje sonoro de las películas Soltera Codiciada y Regreso
del Todopoderoso. Por otra parte, los objetivos específicos son: Identificar los
efectos sonoros en las películas Soltera Codiciada y el Regreso del Todopoderoso,
explicar la música en las películas Soltera Codiciada y el Regreso del Todopoderoso
y explicar la voz en off en las películas soltera Codiciada y el Regreso del
todopoderoso.

En el estudio se plantea como supuesto general que el lenguaje sonoro de las

películas Soltera Codiciada y Regreso del todopoderoso, son totalmente distintos
teniendo en cuenta los elementos que componen este lenguaje, principalmente, la
música, efectos sonoros y la voz en off, de las cuales fueron comparadas y se
encontraron una diferencia notable. Por este motivo, tenemos como supuestos
específicos, los efectos sonoros en las películas Soltera Codiciada y Regreso del
Todopoderoso, en esta subcategoría se tiene en cuenta los efectos de sonido
sincrónico, los efectos de foley o sala y los efectos especiales de sonido. Asimismo,
se explica la música de las películas Soltera Codiciada y Regreso del
Todopoderoso, considerando la banda sonora y la música de cine. Por último, se
explica la voz en las películas Soltera Codiciada y Regreso del Todopoderoso,
examinando los dos films en la voz en out, voz en in, voz en off y la palabra.
 II. MARCO TEÓRICO

A continuación, se presentarán los antecedentes y las bases teóricas que fueron

usados para este trabajo de investigación.

En la investigación de Cueva (2014), para optar el grado de Licenciado por la

Universidad Privada Antenor Orrego, la tesis titulada “Análisis de la narrativa
audiovisual de las películas de Wes Anderson”. Su estudio conlleva a un análisis de
la narrativa audiovisual de las películas de Wes Anderson, para llevarlo a cabo se
tomaron siete films del mismo. Esta investigación es de tipo descriptivo-cualitativo
porque solo se busca identificar las constantes narrativas del director Wes, así como
su popularidad. En este trabajo se reveló que en el aspecto argumental de los Films
de Wes se basa en temas familiares como problemas existenciales de sus
personajes. En el aspecto sonoro se analizan los sonidos de estos films
dividiéndolos por la presencia del sonido. Nuestra investigación se basa en dos
películas las cuales serán analizadas en aspecto sonoro, específicamente
demostrar las diferencias sonoras en comparación a los dos tipos de films. Como
conclusión, en el cine de Wes se encuentra la originalidad de la música entre otros
aspectos sonoros.

Además, en el artículo que desarrolló Chalkho (2014) el cual tiene como título
“Diseño sonoro y producción de sentido: la significación de los sonidos en los
lenguajes audiovisuales”, presentada por la Magister en Diseño que nos habla sobre
desnaturalizar el fenómeno sonoro, dando una conciencia a la banda sonora
fusionando así en su totalidad el film con este, construyendo signos audiovisuales
en el proceso. En la investigación que se está realizando, la banda sonora
acompaña en diferentes momentos a las películas, aunque a veces solo son
melodías las cuales pueden ser producidas de manera que sean exclusivas para
esa película. Por esto el fin es la conexión que el sonido representa con el film, se
destaca por el acompañamiento musical o solo de sonido que tiene con cada
película llegando al punto de que cada aspecto sonoro se vuelva único, por esto se
propone no verla con extrañeza si no como algo beneficioso que al pasar del tiempo
sea parte de esta.

Por otro lado, la investigación desarrollada por Albarracín (2015), denominada

“Encajes: La importancia del silencio” para optar el grado de licenciado en cine y
audiovisuales en la Universidad de Cuenca. Esta investigación desarrolla una
propuesta de sonido para un cortometraje “Encajes”. Del mismo modo el sonido en
una película presenta diferentes elementos, como diálogos y efectos sonoros. Estos
conjuntos son primordiales ya que ayudan a una mejor percepción de la acción y la
imagen. Claro está que el sonido en el cine es parte clave de la imagen, porque este
ayuda al usuario a entender mejor un film. Como, por ejemplo, los sonidos que
tienen las películas de Charles Chaplin, si bien es cierto no se utiliza la palabra los
sonidos que se emplean le dan una ilación al film para que esto pueda ser entendido
de una mejor manera. En conclusión, los sentidos del espectador son afectados
mediante la manipulación que podamos causar en la película, dando sentido
argumental al aspecto sonoro de cada film.

Asimismo, Marco De Gregori Astrici (2017) la cual se denomina " La función

expresiva del sonido en la narración cinematográfica: nuevas tendencias nuevas
técnicas y nuevos recursos", para optar el grado de Doctor en la Universidad
Complutense de Madrid. Esta investigación se centró en buscar cómo acontece el
fenómeno sonoro cinematográfico, mejor dicho, que forma narrativa y técnica tiene,
los avances tecnológicos entre otros factores de este. La hipótesis que se plantea
son tres formas de generar sonido dentro del cine contemporáneo: europeo,
americano y Oriental. Analizando si estas culturas realizan los mismos
procedimientos para conseguir las respuestas o reacciones deseadas en los
usuarios. En este estudio, la conclusión es que el sonido sigue siendo una
herramienta que acompaña al film sin llamar demasiado la atención, pero siendo
una parte fundamental de esta, evolucionando junto con las nuevas tecnologías
penetrando así con el aspecto visual y entregando nuevas formas de percibir el
sonido en los films.

Por otra parte, en el artículo desarrollado por Quintana (2017) la cual es

denominada “Algunos apuntes sobre el uso del sonido en el cine de Jean ‐Luc
Godard”, realizada en la Universidad de Gerona, para la revista Panambi revista de
investigaciones artísticas. En este artículo hablaremos de Jean Luc Godard, creador
del cine contemporáneo, él habla en algunas de sus obras sobre la conexión entre
imagen y el sonido. Godard buscaba eliminar la interferencia que había en el sonido
ambiente y juntarlo así con los diálogos creando una conexión entre sí, también tuvo
interés en filmar música como proceso innovador. En las películas que serán
analizadas se tendrán en cuenta el silencio, la palabra, sonido ambiental y la música
que estos largometrajes presentan y cómo es que se llegan a compenetrar para
poder lograr la sincronización de todos estos elementos. Se concluye, que el
cineasta centra su mirada en su espacio de creación, como ya ha venido
proponiendo en el caso de grabar a músicos, pensando que el sonido es un
elemento clave generado después de ver una imagen y de percibir el sonido.

Por último, en el artículo desarrollado por Urrutia y Fernández (2018), denominada

"Perturbaciones sonoras, resonancias visuales: reflexiones sobre el sonido en tres
filmes experimentales", el trabajo fue para obtener la licenciatura en arte y
comunicación social en la Pontificia Universidad Católica de Chile. El trabajo es un
análisis de imaginarios y espacios sonoros de tres películas chilenas, producidas
por "Diluvio" productora, las cuales son: Lucía (2010), Rey (2017), La casa lobo
(2018). Estos films tienen en común aspectos ficticios y tipologías realistas. Lo
contrario con nuestra investigación dado que las películas que se van analizar son
de genero comedia teniendo una ambientación en lo moderno en una y en otro
basado en comedia, pero mezclada con lo religioso, lo que esto va a generar
diferentes enfoques del sonido, es decir, no será igual dado que son diferentes
propuestas y el ensamblaje del sonido será diferente. La conclusión que este
artículo presenta es cómo con tres películas de índole variada destaca el sonido en
ellas dado a ser del mismo tipo de género cada una se destaca, sea por los sonidos
ambientales, musicales o de diálogo, con esto genera en el espectador valorar cada
film porque transmite distintos tipos de sensaciones visuales, pero destacando los
sensoriales los cuales transmiten en su conjunto con esta.

Ya teniendo en cuenta los antecedentes propuestos se ha dispuesto trabajar en

base a la Teoría del Estructuralismo quienes sus principales exponentes son
Saussure y Barthes.

Para Saussure (1915), “estructura” no existe sino el término “sistema”, se

complementará el primero al segundo, el origen de etimología es, estructura esté a
su vez tiene series de conexiones que llevan en su totalidad como significado:
“resultado”.

Estructura y método son dos conceptos esenciales que van en conjunto con el
estructuralismo Saussure fue quien le dio la merecida importancia mediante la
lingüística, de manera tal que el concepto de estructura y el inherente a él llegan al
estructuralismo de la lingüística, esto también se ve reflejado mejor en el estudio de
Saussure sobre el "método estructural"
Por otro lado, Barthes prosigue con el proyecto de Saussure, quien pretende
construir la semiología. Saussure y Barthes expusieron una serie de conclusiones
elementales para el concepto de estructura: estas eran reglas y un sistema sólido.
Por otro lado, Jakobson aprobó los elementos de comunicación, así como sus
funciones.

La función referencial se define como conexiones que tiene el mensaje con el

referente hablado o indicado, la connotativa o conminativa es un mensaje con el
receptor, la poética y estética, vendría a ser una relación propia del mensaje, la
fáctica, puede mantener o detener una comunicación, la metalingüística es aquella
que tiende a dar prioridad a los signos que corren el riesgo de no ser comprendidos
por el receptor.

Asimismo, para este estudio usaremos las siguientes definiciones:

La Universidad Nacional de Quilmes (2010) el lenguaje sonoro se caracteriza por

ser imaginativa por parte de quien lo escucha, por tener rapidez y fluidez, si bien es
cierto se atribuye al lenguaje sonoro como descriptible solo por medio del oído,
también se tiene que decir que el lenguaje sonoro entra por medio de la dimensión
táctil ya que el sonido se percibe por medio del cuerpo por las ondas graves que
este produce.

Por otro lado, Dominguez (2011) infiere que el sonido es transformable, puede
estirarse, comprimirse, cortarse, etc., pero dependiendo para qué uso se requiera,
sea para doblajes, para sincronizar los movimientos de la boca del actor, videos
musicales, elevar o disminuir el sonido.

Por lo tanto, Altén (1998) los efectos sonoros no tienen un sonido único es decir que
este varía y es adaptado por cada objeto, cosa o acción que provoque un sonido. Se
encuentra al cerrar una puerta, gritar, al patear un balón entre muchos otros, pueden
ser naturales o sobrepuestos en producción esto con la intención de mejorar el film.

Por otro lado, Saitta (2012) nos dice que los efectos especiales sonoros son
aquellos sonidos que se presentan en varias escenas cinematográficas como el
rugir de un tigre o por el viento de un huracán, son aquellas que no son "naturales",
estas requieren de un equipo editable de sonido.
Asimismo, Peralta y Díaz (2009) enfatizan que la banda sonora es el conjunto de
elementos auditivos que melodiosamente trae a la vida un escenario imaginativo o
real dependiendo de cada escena clave que tenga un film, estas se componen por
la música, el silencio, la voz y los efectos.

Por otra parte, Quispe (2020) define que Foley sound effects o efectos de sala,
corresponden a efectos sonoros donde se sincroniza con la imagen, esto para
buscar texturas sonoras que tienen relevancia para el efecto sonoro.

Blanco (2010), enfatiza que la música conlleva elementos constructivos en el cine,

quiere decir que del modo que se produce esta gana en el film una conexión que
solo por su repetición o tocada justo en el momento exacto se impregna en la
memoria. Se tiene en consideración que la mayoría de usuarios no serán
conscientes de esto, pese que se cambie el tono de un tema o halla contrastes de
volumen por melodía en momentos, pese a esto no le quita la importancia que tiene.

Por otra parte, estos autores definen que la voz es un elemento sonoro principal en
una película por el simple hecho de que casi en todo el film aborda a personajes,
sean personas o animales, estos tienen emocionas las cuales generan
características de comunicación y razonamiento, por esto mismo la comunicación de
estos personajes conlleva al sonido de su voz.

Por su parte, Daney (2013) precisa la voz en off como pérdida de imagen, el caso es
que no lo es, esto se refiere a su efecto (voz en off) sobre la imagen. La voz en off
sigue una línea junto a la imagen, pero no coinciden es decir no se interrumpen.
 lll. METODOLOGÍA

3.1 Tipo y Diseño de Investigación

El presente proyecto de investigación tiene un enfoque cualitativo, ya que se

recogen datos, esta investigación es elegida por que se busca explicar o
comprender el comportamiento de una agrupación objetiva, es el mismo caso si
también se buscan nuevas ideas o productos. En la investigación realizada se busca
identificar y comprender el lenguaje sonoro de las películas ya mencionadas. La
investigación es inductiva debido a que se plasman conceptos en base a una serie
de datos, se sigue también un diseño de investigación y se comienza un estudio
formulado con interrogantes. En este proceso se trabaja en base a comparaciones,
diferenciaciones, clasificaciones, categorizaciones y descripciones de datos, el fin
de esto es entenderlos como el de discernir sobre estos (Hernández, Fernández y
Batista, 2014, p.16).

Asimismo, el tipo de investigación es aplicada, Murillo (2008) nos menciona que la

investigación aplicada se nombra así porque busca integrar conocimientos
adquiridos, claro está después de comprobar sistemáticamente la práctica de
investigación ya que tiene que dar como resultado una forma estructurada de
conocer la realidad. Por ese motivo, es que la investigación busca entender el
lenguaje sonoro de estas dos películas teniendo en cuenta que son de distintos
países, buscando así la diferencia y un aporte para el cine peruano.

Por otro lado, Gilgun (como se citó en Muñoz, s.f., p. 1) infiere que el estudio de
caso, es una descripción profunda del caso en sí. Por esta razón este trabajo de
investigación no presenta hipótesis, sino que esta, parte por la observación y luego
un análisis de los elementos del lenguaje sonoro. Nuestra investigación es
considerada un estudio de caso debido a que aplicamos la guía de observación y
realizamos supuestos tanto general como específicos.

Valderrama (2014) habla sobre la hermenéutica como un fenómeno primordial de la

interpretación, abarcando textos y medios gráficos, la finalidad de esto es entender
lo que el autor quiere transmitir. En nuestra investigación, se realiza un análisis del
contenido, en este caso, de los elementos ya mencionados que respecta al lenguaje
sonoro.

3.2 Categoría, subcategoría y matriz de consistencia

Categoría:

● Lenguaje Sonoro

Subcategoría:

● Efectos sonoros
● La música
● Voz en off
Indicadores

Efectos sonoros

● Efectos de sonido sincrónico

● Efectos de foley o sala
● Efectos especiales de sonido

La música

● Banda sonora
● Música de cine

Voz

● Voz en off
● Voz en out
● Voz en in
● La palabra
3.3 Escenario de estudio 
En el presente trabajo se realiza en dos escenarios distintos debido a que una película
es internacional y otra es peruana. La película Soltera Codiciada, considerada una film
de comedia, se desarrolló en Lima - Perú en diversos distritos de nuestra ciudad,
comenzando el rodaje en el 2017. Por otro lado, la película regreso del todopoderoso,
también considerada un film de comedia, se filmó en Estados Unidos estrenada en el
año 2007.

3.4 Participantes  
Según Sánchez (2018) es un grupo de participantes y una muestra de la población
para la investigación, es el sujeto de estudio como también el que brinda la
información.  

La presente investigación incluye dos películas, una es internacional y otra nacional.

Según Cabeza, P. (2018) la secuencia fotográfica de una película es el final de una
producción fílmica. Antes de grabar se toma en consideración que tipo de película se
quiere, como el formato, esto para definir un estilo de secuencias fotográficas para el
film, porque el aporte que se le dará a este será en brillo, color, contraste, grano,
saturación, textura y relieve para aportar a una buena difusión de la película.

3.5 Técnica e instrumento de recolección de datos 

Se usó como técnica la observación, Sánchez et al. (2018), comenta que; esto es un
proceso y se entiende en lo practicado como observar fenómenos, personajes,
acciones, hechos, situaciones, objetos. La finalidad de todo esto es obtener
información para un estudio o investigación. Por esta razón es prioritario tener la
capacidad de explicar y describir todo lo recolectado para luego identificarlos. El
instrumento que se aplicó fue la observación, en este sentido Sánchez et al. (2018)
comenta que, son instrumentos hechos para expresar el aspecto de observación, las
fichas tienen que ser simples de compresión para el investigador, esto con la finalidad
de que pueda completarla con éxito ya que permite una observación estructurada, el
investigador ya sabe cuáles puntos observar solo tiene que finalizarlo con sus puntos
de observación.
3.6 Procedimiento
Sánchez, et al. (2018) recalca que para efectuar los procedimientos es preciso
incorporar diferentes pasos para conseguir un exacto nexo entre el investigador y los
participantes. Para la presente investigación se realizó los procedimientos de
recolección de datos y estudio de información los cuales son: 

Se elaboró un análisis de cada película en relación al lenguaje sonoro. Cada película

fue analizada por completo en lo que respecta al lenguaje sonoro.

La ficha de observación fue validada con todos los criterios requeridos para su uso. 

3.7 Rigor científico

Conforme a la credibilidad del estudio de investigación, se llevó a cabo conforme al
requerimiento del despacho de investigación de la Universidad César Vallejo en su
Facultad de Ciencias de la Comunicación, que estipula que la matriz de consistencia
y en esta oportunidad la ficha de observación tiene que ser evaluada por expertos del
tema.

Sánchez, et al.  (2018) comenta que nos brinda credibilidad con la investigación para
que esta pueda ser reconocida y aceptada, por esta razón se emplean argumentos
confiables que se puedan demostrar al culminar el estudio, para que podamos tener
una transparencia y confirmación.

La validación tuvo el respaldo de expertos ya que respondieron cuestionarios e

indicaron sus observaciones. Para lograrlo se utilizó el coeficiente V de Aiken.

3.8 Método de análisis de datos

La técnica de análisis que se empleó fue la triangulación. Esta técnica contrarresta

visiones y distintos enfoques por los datos que se recolectan, con esto unimos
métodos con el fin de poder lograr estudiar los fenómenos. La finalidad es deshacer
datos como métodos esto para enfocarnos en el problema y lograr comparar y evaluar.
(Terronco, 2017)

3.9 Aspectos éticos

El siguiente trabajo de investigación ha tenido en cuenta consideraciones éticas, se ha
empleado las tendencias para desplegar este estudio, la investigación se ha dirigido
con autenticidad y para la elaboración de este estudio se ha empleado y cumplido con
las normas APA séptima edición. La investigación es verdadera sin ninguna anomalía,
asimismo hace cumplir con todos los principios del estudio y la honestidad de los
investigadores. Koepsell y Ruiz de Chávez (2017), nos habla sobre que la ética en la
investigación se respeta como todo valor científico con esto garantizamos un buen
paso en la ciencia. 
IV. PRESUPUESTO 
 IV.- Aspectos administrativos

4.1.- Recursos y Presupuesto 

Partida  Unidades Costo Unitario Costo Total

Insumos

Laptop
2 1,800 3,600

USB 
2 25 50

Libros 
5 25 125

SERVICIOS

Internet 
2 100 - 75 175

Viáticos 
1 10 10

Escaneo
500 0.20 100

Total  4,060

l.1 Financiamiento 

El trabajo será cubierto con recursos propios

l.2 Cronograma de ejecución

Año 2021
Meses Enero   Febrero Marzo Abril May Juni

Actividades o o
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REFERENCIAS
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Universidad Complutense de Madrid.
● Quintana, A. (2017). Algunos apuntes sobre el uso del sonido en el cine de
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Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas.
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https://doi.org/10.18682/cdc.vi50
ANEXOS
CATEGORÍ DEFINICIÓN SUBCATEGORÍA DEFINICIÓN INDICADORES DEFINICIÓN ITEMS PRES NO DESCR
A OPERACIONAL ENTA PRESE IPCIÓN
NTA
Lenguaje La Efectos sonoros Los efectos Efectos de Está Presentan efectos
sonoro Universidad sonoros no sonido sincronizado de sonido
Nacional de tienen un sonido con una imagen sincrónicos (al
Quilmes único es decir que se escucha mover un objeto,
(2010) el que este varía y a la vez que la electrodomésticos
lenguaje es adaptado por fuente sonora , vehículos.)
sonoro se cada objeto, se muestra y
caracteriza cosa o acción esta se
por ser que provoque produce.
imaginativa un sonido. Efectos de sonidos Las películas
por parte de foley o sala originales que presentan efectos
quien lo acompañan en de foley o sala
escucha, por toda acción que (sonidos sin
tener genere el edición, sonidos
rapidez y personaje estos originales, es
fluidez, si sonidos están decir naturales)
bien es decorados.
cierto se Efectos este es Efectos
atribuye al especiales de generado especiales de
lenguaje sonido artificialmente. sonido (Ruido
sonoro como diegético, ruido no
descriptible diegético y ruido
solo por descriptivo)
medio del Voz Es un elemento Voz en off Transmisión de Las películas
oído, sonoro principal la voz del presentan voz en
también se en una película personaje que off (que
tiene que
decir que el por el simple no se encuentra personajes lo
lenguaje hecho de que en la escena, es presentan, como
sonoro entra casi en todo el decir delante de es manejada la
por medio film aborda a la cámara voz en off, cuenta
de la personajes, durante la en su totalidad la
dimensión sean personas producción historia)
táctil ya que o animales, fílmica.
el sonido se estos tienen Voz en in voz superpuesta Las películas
percibe por emociones las donde es presentan voz en
medio del cuales generan retransmitida in (narración de
cuerpo por características cuando el personajes sin
las ondas de personaje no se estar en cámara,
graves que comunicación y encuentra llamadas
este razonamiento, visualmente en telefónicas)
produce. por esto mismo cámara.
la comunicación Voz en out La voz que es Las películas
de estos emitida por el presentan voz en
personajes personaje de la out, (esta es
conlleva al boca, con la voz emitida netamente
sonido de su en out se por la boca sin
voz. aborda la ninguna edición).
naturaleza de la
imagen
cinematográfica.
La palabra sonido Las películas
articulado por la presentan
persona. diálogos entre los
personajes
principales y
secundarios.
Música La música Banda sonora Es la franja o Las películas
conlleva fragmento de presentan banda
elementos una película sonora es decir
constructivos en donde tema de inicio,
el cine, quiere encontramos el música de fondo y
decir que del registro del tema de cierre.
modo que se sonido, esto
produce esta hace referencia
gana en el film a una
una conexión proyección
que solo por su audiovisual, sea
repetición o real o sintáctica.
tocada justo en Música de cine Es toda música Las películas
el momento que acompaña presentan música
exacto se las escenas de de cine como
impregna en la los films como sonidos
memoria. Se también apoya ambientales,
tiene en al contexto de sonido dentro del
consideración sonido ambiente contexto, es decir
que la mayoría y narración. dentro del diálogo
de usuarios no
serán
conscientes de
esto, pese que
se cambie el
tono de un tema
o halla
contrastes de
volumen por
melodía en
momentos,
pese a esto no
le quita la
importancia que
tiene.