ÓPERA

2019
_

GIUSEPPE VERDI
4 2019 | ÓPERA

JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 ÓPERA | 2019 7

Rigoletto
De Giuseppe Verdi

Mar
Ópera en tres actos (1851) DIRECTOR MUSICAL DIRECTOR CORO ESTABLE
Libreto de Francesco Maria Piave Maurizio Benini Miguel Martínez
Basado en la obra teatral
DIRECTOR DE ESCENA DISEÑO DE ILUMINACIÓN
“Le roi s’amuse” de Victor Hugo Jorge Takla José Luis Fiorruccio
MAR 12 | 20 H | GA
MIÉ 13 | 20 H | FE
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA DISEÑO Y REALIZACIÓN DE VIDEO VIE 15 | 20 H | ANT
Nicolás Boni Matías Otálora SÁB 16 | 20 H | FE
DOM 17 | 17 H | AV
ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA COREOGRAFÍA
Alejandro Cervera MAR 19 | 20 H | ANN
Pablo Mazzoni
MIÉ 20 | 20 H | FE
DISEÑO DE VESTUARIO VIE 22 | 20 H | FE
Jesús Ruiz

GA GRAN ABONO
AV ABONO VESPERTINO
ANT ABONO NOCTURNO TRADICIONAL
ANN ABONO NOCTURNO NUEVO
FE FUNICIÓN EXTRAORDINARIA
8 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 9

Reparto

DUQUE DE MANTUA MARULLO

ORQUESTA ESTABLE Pavel Valuzhin (12,15,17,19) Christian Peregrino (12,15,17,19)
DEL TEATRO COLÓN
Darío Schmunck (13,16,20,22) Juan Font (13,16,20,22)
CORO ESTABLE
DEL TEATRO COLÓN
RIGOLETTO MATTEO BORSA
Fabián Veloz (12,15,17,19) Gabriel Centeno (12,15,17,19)
Leonardo López Linares Gabriel Renaud (13,16,20,22)
(13,16,20,22)
CONDE DE CEPRANO
GILDA Sergio Wamba (12,15,17,19) ^^
Ekaterina Siurina (12,15,17,19) Mario De Salvo (13,16,20,22)
Laura Rizzo (13,16,20,22)
GIOVANNA
EL CONDE MONTERONE Alejandra Malvino (12,15,17,19)
Ricardo Seguel (12,15,17,19) Alicia Cecotti (13,16,20,22)
Leonardo Estévez (13,16,20,22)
CONDESA CEPRANO
SPARAFUCILE Mariana Rewerski (12,15,17,19)
George Andguladze (12,15,17,19) Mariana Carnovali (13,16,20,22)
Goderdzi Janelidze (13,16,20,22)
UJIER
MADDALENA Sebastián Sorarrain (12,15,17,19)
Guadalupe Barrientos Gustavo Gibert (13,16,20,22)
(12,15,17,19)
María Luján Mirabelli PAJE DE LA DUQUESA
(13,16,20,22) Ana Sampedro ^^

^^ PROGRAMA JÓVENES ARTISTAS (ISA)

10 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 11

Maurizio
Benini
DIRECTOR MUSICAL INVITADO

Es invitado habitual de las casas de ópera más prestigiosas

del mundo: Metropolitan Opera de Nueva York, Ópera de París,
Wiener Staatsoper, Royal Opera House de Londres, ​​Teatro Real
de Madrid, Opera Nacional de los Países Bajos en Ámsterdam,
Opernhaus en Zúrich, Ópera de Montecarlo, Capitolio de Tou-
louse y La Fenice en Venecia, solo por nombrar algunas. Con
frecuencia participa en destacados festivales internacionales
como el de Glyndebourne o el de Edimburgo.
Después de estudiar Composición y Dirección Orquestal, hizo
su debut como director en el Teatro Comunale di Bologna con Il
Signor Bruschino de Rossini; y ha dirigido numerosos títulos en
el Teatro alla Scala luego de su primera presentación en 1992
con La Donna del Lago.
El maestro italiano fue director principal de la Filarmonici del
Teatro Comunale di Bologna entre 1984 y 1991, del Festival Wex-
ford de 1995 a 1997, del Teatro Municipal de Santiago de Chile
hasta 2006, y es director invitado principal en el Teatro San
Carlo de Nápoles (2011).
Fue galardonado por los críticos musicales españoles como
mejor director de orquesta de la temporada 2012 gracias a su
interpretación de Adriana Lecouvreur en el Liceu de Barcelona.
Colabora con el sello Opera Rara, mientras que su grabación
más reciente es La Cenerentola de Rossini con Deutsche Gram-
mophon. Sus próximos compromisos incluyen Manon y Maria
Stuarda en el MET; Il Trovatore, Il Pirata y Norma en Madrid; La
Cenerentola en Tokio; Nabucco en Amsterdam; y La sonnambula
en Zürich.
12 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 13

Jorge

Nicolás
Boni
DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Nacional de
Rosario, donde cursó su Doctorado en Historia del Arte y Lic.

Takla en Música. Desde hace 15 años es escenógrafo en diversos tea-

tros de Latinoamérica, Europa y Estados Unidos. En 2016 fue di-
DIRECTOR DE ESCENA rector técnico del Municipal de São Paulo y en 2017 recibió el
Premio Bibi Ferreira, Brasil. En 2018 debutó en el Teatro Colón
con Pelléas et Mèlisande. Este año sus trabajos se presentarán
Estudió arquitectura en la Ecole des Beaux-Arts y teatro en el en La Zarzuela de Madrid, el Municipal de Santiago de Chile, la
Conservatoire d’Art Dramatique (París). Actuó y dirigió en el teatro Opera de Tours y la de Niza, el Municipal de San Pablo, el Teatro
LaMama en Nueva York de 1974 a 1977. En Brasil, Takla dirigió y Solís y el Teatro Nacional de Lima.
produjo más de 120 espectáculos entre teatro, musicales y óperas.
En el teatro (prosa y musical) dirigió My fair lady (Lerner y Loewe),
Vanya y Sonia y Masha y Spike (Ch. Durang), Rojo (J. Logan),
Jesucristo Superstar y Evita (ambas de A. L. Webber), El rey y yo Ganador del Primer Concurso Nacional de Escenografía de

Jesús
Ruiz
DISEÑO DE VESTUARIO
(Rodgers y Hammerstein), West Side Story (Bernstein / Sondheim), Oviedo, España, su país natal, comenzó su carrera operística
Víctor y Victoria (H. Mancini). También Medéa (Euripides), Electra junto a Emilio Sagi, para el que diseñó numerosas produccio-
(Sófocles), La gaviota y El jardín de los cerezos (Chejov), Seis nes. Realizó vestuarios para el Teatro Real de Madrid, Liceo de
grados de separación (J. Guare), Cabaret (Kander y Ebb), Pequeños Barcelona, Chatellet de París, Festival de Salzburgo, Maggio
burgueses (Gorki), y decenas de otras piezas. Musicale de Florencia, Opera de Tel Aviv, entre otras; así como
En ópera dirigió Sueño de una noche de verano (Britten), Tosca en todas las temporadas de ópera de teatros españoles.
(Puccini), Don Quichotte (Massenet), The Rake’s Progress Su primer trabajo en el Teatro Colón fue con I due Figaro. Trabaja
(Stravinski), Candide (Bernstein), La viuda alegre (Lehar), La habitualmente con el maestro Giancarlo del Monaco. Próximos
Traviata (Verdi), Las bodas de Fígaro (Mozart), Cavalleria rusticana compromisos lo llevarán a las óperas de Maribor y Trieste.
(Mascagni), I Pagliacci (Leoncavallo), Los cuentos de Hoffmann
(Offenbach); La bohéme, Madame Butterfly e Il Tabarro (Puccini),
y otros títulos.
Fue director de la división Teatro de la CIE-Brasil de 2002 a 2004, Comenzó su carrera como escenotécnico, en 1967, cuando ingresó

José Luis
Fiorruccio
DISEÑO DE ILUMINACIÓN
donde produjo La bella y la bestia (Disney), Chicago y otras obras. al Teatro Colón. En 1980, ganó por concurso el cargo de Jefe de
Estuvo al frente del Teatro Procópio Ferreira de 1983 a 1992 y es Sección Luminotecnia. Se perfeccionó en la Universidad de Los
poseedor del título de Ciudadano Paulistano y Gran Oficial de la Ángeles, participó como diseñador invitado en la feria Lighting
Orden del Ipiranga. Dimensions International en Orlando, Estados Unidos. Diseñó la
iluminación de numerosas óperas y ballets en los teatros Colón,
Municipal de Río de Janeiro, Municipal de Santiago de Chile,
alla Scala de Milán y Real de Madrid. Fue Director Técnico del
Teatro Colón de 2000 a 2001 y de 2005 a 2008. Tuvo a su cargo
la Dirección Técnica del FIBA en las ediciones 2013, 2015 y 2017.
14 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 15

Estudió en el ISATC y se perfeccionó en Estados Unidos. Debutó Su carrera internacional la ha llevado a muchos de los mejores

Ekaterina
Siurina
SOPRANO
Fabián
Veloz
BARÍTONO
profesionalmente como Figaro en El barbero de Sevilla en el Te- teatros de ópera de Europa y América: Wiener Staatsoper, Royal
atro Avenida y se posicionó como una de las figuras destacadas Opera House, Teatro alla Scala, Liceu de Barcelona, Arena di Ve-
de su generación. En 2009 debutó con I due foscari en el Teatro rona, Staatsoper Berlin, entre otros. Estudió en la Academia Rusa
Colón, donde también actuó en Simon Boccanegra, La forza del de Artes Teatrales, en Moscú. Hizo su debut profesional como
destino, Otello, Las bodas de Figaro, Falstaff, Don Carlo, Tosca, Gilda de Rigoletto junto al recordado barítono Dimitri Hvoros-
Macbeth, Andrea Chénier y La traviata. Ha cantado en Europa y tovsky. En 2014, lanzó su álbum debut solista, Amore e Morte
Estados Unidos y este año debutó en Beijing con Tosca. (Opus Arte), con arias de Verdi, Bellini, Donizetti y Rossini. El
mismo año presento otro disco con las canciones completas de
Rachmaninov (Delphian).

Su debut europeo fue en 1994 en Madrid, como protagonista Desde su debut en el Teatro Argentino de La Plata con Rigoletto
Leonardo
López Linares
BARÍTONO

Laura
Rizzo
SOPRANO
de La Verbena de la paloma en el Teatro Lírico Nacional de la (Gilda), desarrolló una intensa labor en Sudamérica y Europa,
Zarzuela. Interpretó los roles protagónicos de Nabucco, Aida, con actuaciones en importantes teatros y auditorios de Francia,
Rigoletto, Don Carlo, La traviata, La bohème, Falstaff, Otello, en España, Inglaterra, Alemania, Malasia, Sudáfrica, México, Brasil,
teatros como el Carnegie Hall, Teatro Real de Madrid, Festival de Chile y Argentina, entre otros países. Ha cantado los principales
Montpellier, Teatro Massimo de Palermo, Teatro Regio di Parma. roles del repertorio Lírico-Coloratura de Ópera y Zarzuela, como
La Asociación de Críticos Musicales de Argentina lo distinguió así también numerosas obras del repertorio Sinfónico Coral. Se
como Mejor Cantante 2010. En 2017 protagonizó La traviata en presentó junto a renombradas figuras de la lírica internacional
el Teatro Colón y fue Amonasro y Nabucco en Aida y Nabucco como Neil Schicoff, Marcelo Alvarez, José Van Dam, Thomas Allen y
respectivamente, en el Festival de verano de la Arena de Verona. Alain Fondary, entre otros.
16 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 17

El tenor bielorruso es un destacado solista en el Teatro Bolshoi George Goderdzi

Valuzhin
Pavel
TENOR
de Moscú, donde interpretó papeles protagónicos como el de Andguladze Janelidze
Rodolfo en La bohéme, el Duque en Rigoletto y muchos otros.
BAJO BAJO
Graduado en la Escuela de Música Molodechny, luego realizó
estudios vocales en el Conservatorio Rimsky-Korsakov de San
Petersburgo. En 2017 debutó en la Western European Opera. En
Basilea y en el Teatro Bonn representó a Alfredo en La Traviata. Nació en Tbilisi (Georgia) en 1984. Especialmente con- El bajo georgiano estudió en el Paliashvili State Musical
Posteriormente se presentó en la Deutsche Oper de Berlin en ocido por sus actuaciones en el repertorio de Verdi, College en Batumi, antes de unirse al Programa de
una producción de Rigoletto. Esta temporada se unió al ensam- participó en numerosas producciones en el Festival Jóvenes Artistas en el Teatro Bolshoi. Es ganador del
ble de la Opera de Stuttgart. Verdi y en el Teatro Regio di Parma. Cantó en teatros de Concurso Internacional Elena Obraztsova de 2017, el
todo el mundo: Arena di Verona, Opéra de Lausanne, Fyodor Chalyapin de 2018 y el Rimsky-Korsakov de 2018.
Teatro San Carlo di Napoli, Hong Kong Opera, con di- Entre los compromisos de esta temporada están su de-
rectores de renombre internacional como Andrea but en Bregenzer Festspiele, en el rol de Sparafucile de
Battistoni, Jeffrey Tate, Daniel Oren, entre otros. Rigoletto, y su regreso al Teatro Colón.

Nació en Buenos Aires. Debutó en el Teatro Argentino de La Plata Guadalupe María Luján
Darío
Schmunck
TENOR

en 1992 y en Europa en 1997 en Aalto Theater Essen (Alemania). Barrientos Mirabelli

Cantó en reconocidos teatros líricos de Europa y Medio Oriente.
MEZZOSOPRANO MEZZOSOPRANO
Interpretó los roles de Fausto (Fausto), Tamino (La flauta mági-
ca), Nemorino (El elixir del amor), Ernesto (Don Pasquale) y Du-
que de Mantua (Rigoletto), entre otros. En 2017 en el Teatro Colón
encarnó al Cantante italiano (El caballero de la rosa) y a Alfredo Estudió en el ISATC, en el Ópera Estudio del Teatro Egresada de la carrera y maestría en Canto Lírico del
(La Traviata). Además cantó junto a Anna Netrebko, Elina Garan- Argentino de La Plata y en la Staatsoper Berlin. ISATC, interpretó roles como Adalgisa, Maffio Orsini, Sara
ca, Dmitri Hvorostovsky y Sumi Jo, bajo la dirección de Marcello Asumió los protagónicos en Cavalleria Rusticana, La de Nottingham, Elizabetta, Jane Seymour y Leonora en
Viotti, Lorin Maazel, Fabio Luisi y Daniel Oren, entre otros. Cenerentola y Carmen, y fue Suzuki (Madama Butterfly), los más importantes teatros argentinos y de otros países
Maddalena (Rigoletto), Dalila (Sansón y Dalila), entre americanos. En el Teatro Colón intervino en obras como
otros roles, en teatros del país y del exterior. En el Suor Angélica, Macbeth, El caballero de la rosa, Lucía di
Teatro Colón fue Mulier Samaritana en Sinfonía “De Lammermoor; fue Emilia en Otello, Giulietta en Los cuen-
los mil”, la princesa de Bouillon (Adriana Lecouvreur), tos de Hoffmann, Meg Page en Falstaff , Lucrezia en Beatrix
Octavian (El caballero de la rosa) y Bersi (Andrea Chénier). Cenci, Jezibaba en Rusalka, entre otros personajes.
 ÓPERA | 2019 19

RICARDO SEGUEL LEONARDO ESTÉVEZ CHRISTIAN PEREGRINO JUAN FONT

ALEJANDRA MALVINO ALICIA CECOTTI GABRIEL CENTENO GABRIEL RENAUD

MARIO DE SALVO MARIANA REWERSKI MARIANA CARNOVALI SEBASTIÁN SORARRAIN

GUSTAVO GIBERT ANA SAMPEDRO SERGIO WAMBA

20 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 21

Argumento EL PALACIO DEL DUQUE

ACTO
El duque está preocupado porque Gilda ha desaparecido. Entran los cortesanos y
ofrecen al duque a la supuesta amante de Rigoletto. El duque se da cuenta de que
se trata de Gilda y va en su busca. Los cortesanos ahora se divierten a costa de
Rigoletto, quien entra cantando e intenta descubrir dónde está Gilda. Finalmente,
admite que busca a su hija y pide que se la devuelvan; los cortesanos la niegan y
SALÓN EN EL PALACIO DUCAL el bufón encolerizado y desesperado los insulta. Los hombres lo golpean después
ACTO

Durante un festejo, el duque celebra una vida de placer con tantas mujeres de que intenta entrar a la habitación donde la tienen secuestrada. Gilda ruega a
como sea posible, mientras se vanagloria de su futura conquista: una joven des- su padre que despida a esos hombres, los cuales se marchan en la creencia de
conocida del pueblo que vio en la iglesia. Pero también quiere seducir a la con- que Rigoletto se volvió loco. Gilda devela a su padre lo que le sucede: se enamoró
desa de Ceprano, a la vista de su marido. Rigoletto, su bufón jorobado, se mofa de un joven a quien veía los domingos en la iglesia, que la cortejó y afirmó que era
de los esposos de las damas a las que el duque desea, y le aconseja que se libre un pobre estudiante. Al ser raptada descubrió que se trataba del duque. Rigoletto
de ellos aprisionándolos o matándolos. Marullo cuenta que el bufón oculta una planea vengarse, mientras su hija pide que lo perdone.
amante. Como casi toda la corte fue víctima de las burlas de Rigoletto, ambicio-
nan devolverle sus ignominias. Entra el conde Monterone, a quien el Duque in- A ORILLAS DE UN RÍO, UNA CALLE AFUERA DE LA CASA DE SPARAFUCILE
sultó con la deshonra de su hija, y reclama venganza. Cuando ordena arrestarlo, Es de noche. Rigoletto encargo a Sparafucile asesinar al duque, pero antes debe des-

ACTO
Monterone proclama una maldición que traerá la perdición de Rigoletto. engañar a Gilda, que aún lo ama, desenmascarando su comportamiento licencioso.
Oyen al duque que habla de la infidelidad y la naturaleza voluble de las mujeres.
CALLEJÓN SIN SALIDA Y CASA DE RIGOLETTO CON JARDÍN; AL OTRO LADO, EL Entra Maddalena, hermana y cómplice de Sparafucile. Coquetea con el duque, que
PALACIO DEL CONDE CEPRANO sucumbe a sus encantos fácilmente. Rigoletto ordena a Gilda que se vaya a su casa,
Rigoletto vuelve preocupado por la maldición. Se le acerca Sparafucile, un asesino tome dinero y vestida de hombre huya hacia Verona. El asesino y el bufón deciden
profesional que le ofrece sus servicios. Entra a la casa donde está Gilda, su hija (a que tras la muerte del duque, el cuerpo será puesto en un saco y arrojado al río.
quien los cortesanos confunden con una amante). Rigoletto es un padre cariño- Se desencadena una tormenta y el duque decide pasar la noche en la posada.
so pero temeroso, por eso la muchacha vive resguardada. La oculta del duque y Maddalena trata de convencer a su hermano de que no asesine al duque sino al
del resto de la ciudad, y aunque Gilda está ansiosa de conocimiento, respeta a su bufón. Sparafucile no puede matar a un cliente y se preocupa por el pago que Ri-
progenitor, quién insiste en que sólo salga a misa y en compañía de su doncella, goletto le adeuda por el encargo, pero promete cambiar la víctima por el primer
Giovanna. hombre que se presente en la taberna, antes de la medianoche. Gilda desobedece
Cuando Rigoletto se va, aparece el duque y, escondido, descubre la identidad de Gil- las órdenes de su padre, vuelve a la posada ataviada como un mendigo, escucha
da. Tras sobornar a Giovanna, entra al jardín, le declara su amor a la joven y miente la conversación de los hermanos y, conmovida por la pasión de Maddalena, decide
al decirle que es un estudiante llamado Gualtier Maldé. Afuera se oyen las voces de sacrificarse para salvar al hombre del que se enamoró. Entra en la taberna pidiendo
Ceprano y Borsa que planean arrebatar a la supuesta amante del bufón. El duque asilo e inmediatamente Sparafucile le asesta una puñalada.
se marcha y Gilda se queda sola repitiendo ese nombre ficticio. Acaba el vendaval, vuelve Rigoletto y Sparafucile le entrega el saco. Cuando se dis-
En la oscuridad de la noche los cortesanos se encuentran con Rigoletto, a quien pone a arrojarlo al río oye la voz del duque desde el interior de la posada. Abre el
convencen de raptar a la esposa de Ceprano. Como todos están enmascarados, saco y, horrorizado, ve a su hija agonizante. Gilda y su padre se arrepienten de lo
Rigoletto los ayuda sin percatarse que es su hija. Cuando se da cuenta, ya es dema- ocurrido y mutuamente se piden perdón. Rigoletto profiere un lamento desgarrador
siado tarde. Lleno de angustia se derrumba al recordar la maldición. en el que recuerda la maldición de Monterone.
22 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 23

Maldición
y maravilla
Por Santiago Giordano

en sus extremos tiene a los personajes antagónicos.

y situaciones se sublima en el canto. El compositor
Sostenido en el notable dinamismo del andamiaje
En abril de 1850, Giuseppe Verdi firma con el a Piave. Gorzkowski, gobernador militar de un éxito. Desde entonces no dejó de ser una

de la perfección. Traza un arco expresivo que

Teatro La Fenice de Venecia el contrato que Venecia, advirtió que no permitiría la represen- de las óperas más representadas en teatros
lo compromete a escribir una ópera. Venía tación de la ópera. Objetaba “la inmoralidad de todo el mundo. Rigoletto es la primera

escénico, el espesor psicológico de figuras

del fiasco de Stiffelio en Trieste, y después de del sujeto y la trivialidad de varias escenas”. ópera de lo que más tarde se conoció como

lleva el arte de la melodía a los umbrales

Luisa Miller precisaba definir un sentido dramá- Fue entonces que Piave comenzó a proponer la “Trilogía popular” (que culmina en 1853
tico más acabado. Pero sobre todo necesitaba alternativas, mientras Guglielmo Brenna, con Il trovatore y La traviata) con la que el
un sujeto poderoso y atractivo. El mismo Verdi secretario de La Fenice, ofició de mediador. En compositor abrió nuevas perspectivas para el
eligió Le roi s’amuse (El rey se divierte), un drama diciembre de 1850 se llegó al compromiso que género, llegó a su madurez artística y alcanzó
de Victor Hugo, que tras su estreno en París en satisfizo la necesidad de Verdi de mantener un renombre incontrastable.
1832, por obra y desgracia de la censura, no detalles esenciales del andamiaje dramático y
volvería por mucho tiempo a ponerse en escena. las pretensiones moralistas de los censores. A través del drama de Hugo, que ya había
Francesco Maria Piave, con quien Verdi había introducido un personaje bestial en Notre
trabajado en Ernani, I due Foscari, Macbeth, Il La acción se trasladó así de la Corte de Dame de París, Verdi experimentó cierta
Corsaro y Stiffelio, sería el libretista. Francia a un ducado italiano y se cambiaron estética del Romanticismo francés según la
los nombres de los personajes. Francisco I cual, lo “verdadero” prevalece sobre lo “bello”.
Sobre esa escabrosa historia en la corte de pasó a ser el duque de Mantua. Nadie podía Construye la ópera en torno a un personaje
Francisco I, compositor y poeta comenzaron sentirse ofendido: a mediados del siglo XIX deforme y burlesco, sin temor a contrariar
a trabajar en una ópera cuyo título debía Mantua ya no existía como ducado y de los las convenciones del decoro. Pero no liga,
ser La maledizione. “Todo el argumento se Gonzaga como familia poderosa quedaba como aceptaba la psiquiatría decimonónica,
basa en aquella maldición que acaba siendo solo el anecdotario. Se retocaron además la deformidad física a un trastorno mental.
una lección moral. El padre que sufre por el algunas escenas y el jorobado protagonista, Juega más bien sobre lo grotesco y encuentra
honor perdido de su hija maldice al bufón que Triboulet en el original, se llamó Rigoletto, ahí un eficaz elemento de contraste: Rigoletto
se burla de su dolor (…) Y el bufón acabará adaptación del francés “rigolo”, divertido. Con refleja por un lado la maldad y el cinismo al
sufriendo la misma pena. Me parece una ese nombre la ópera se estrenó el 11 de marzo que lo obliga la vida de la corte ducal, y por
moraleja grande, muy grande”, escribía Verdi de 1851 en el Teatro La Fenice de Venecia. Fue el otro el afecto por su hija, puertas adentro
24 2019 | ÓPERA

de su hogar. La naturaleza del hombre contra (“Questa o quella”) y en el tercero (“La donna
la máscara del bufón. “Encuentro atractivo è mobile”), Verdi transforma las convenciones
representar este personaje deforme y ridículo formales del melodrama de esa época según
en su apariencia y apasionado y lleno de amor sus necesidades. Integra números solistas a
en su interior”, escribía Verdi. A la alienación cuadros escénicos más amplios, articula una
del personaje se corresponde la conjunción de declamación melódica y orquestal que se
estilos. El talante de la tragedia se mezcla con ciñe a las oscilaciones psicológicas de cada
los tonos de la farsa. situación, dosifica acción y reflexión, mide las
escenas con el tiempo interior de los perso-
Sostenidos en el notable dinamismo del najes. Ante tanta diversidad consolida una
andamiaje escénico, el espesor psicológico de unidad estilística asombrosa. Pero sobre todo
figuras y situaciones se sublima en el canto. logra una minuciosa y atractiva caracteriza-
El compositor lleva el arte de la melodía a los ción musical en un drama dominado por la
umbrales de la perfección. Traza un arco expre- densa expectativa, el angustiante presagio de
sivo que en sus extremos tiene a los perso- la maldición.
najes antagónicos. Para expresar su carácter
gozador y cínico, el duque se expande en
melodías amplias, por momentos irreverentes.
Rigoletto, en cambio, se expresa a través de
una declamación aturdida, casi desgarrada,
que en su fragmentariedad insinúa el sentido
de la tragedia.

En escenas como las de Rigoletto y Sparafucile,

en el primer acto (“Quel vecchio maledivami
– Siamo pari”); o en el cuarteto en el tercer
acto, (“Un dì, se ben rammentomi - Bella figlia
dell’amore”); o en los momentos que expresan
la segura liviandad del duque en el primer acto
26 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 27

Orquesta Estable
Teatro Colón

CONCERTINO Anabella Fernández Ciro Buono Dante Yenque* BANDA INTERNA LUTHIER
Freddy Varela Montero Amarilis Rutkauskas Ricardo Cánepa José Melgarejo* Carlos González (VIENTOS)
Olga Pinchuk* Matías Cadoni Diego Curutchet Baeza* Violines I Angel Randazzo* Gervasio Barreiro (CUERDAS)
CONCERTINO ADJUNTO Santiago Bechelli* Miguel Chacón Maggiorani*
Oleg Pishenin VIOLAS Pastor Mora* TROMPETAS Violines II Sebastián Zoppi* TÉCNICO AFINADOR
Javier Cárdenas SOLISTA Emilio Longo* Osvaldo Lacunza SOLISTA Astro Rocco* Ricardo Quintieri
PRIMEROS VIOLINES Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Werner Mengel SUPLENTE SOLISTA Violas Gabriel Falconi*
Natalia Shishmonina SOLISTA Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA FLAUTAS Oscar López de Calatayud Gonzalo Quecuty* ARCHIVO MUSICAL
Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA Jorge de la Vega SOLISTA TROMPETA PÍCCOLA Violoncello Larisa Orloff* SUPERVISORES
Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Héctor Pérez Gareca Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA María Agustina Guidolín Contrabajo Gerardo De Mónaco* Cristina López
Tatiana Glava SUPLENTE SOLISTA Rubén Jurado Martín Auza FLAUTÍN Cristian Martinelli Flautas Jorge de la Vega* Daniel Zocastro
Amilcar Carfi Cecilia Russo María Cecilia Muñóz Nicolás Ojeda* Fabio Machuca
Raúl di Renzo Jorge Sandrini Laura Falcone TROMBONES Clarinetes Pamela Gallardo*
Martha Cosattini Alejandro Varady Pablo Fenoglio SOLISTA Cristina Ríos* * CONTRATADOS
David Bellisomi María Cristina Tonelli OBOES Ignacio Galicchio SUPLENTE SOLISTA Denisse Boudot*
Sergio Polizzi Pablo Fusco Rubén Albornóz SOLISTA Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Agustina Gabaglio*
Martín Centeno Sepehr Marjouei Nouri Gerardo Bondi* SUPLENTE SOLISTA Ingrid Bay Cornos Martcho Mavrov*
María Lucrecia Herrero Scott Moore* Marcelo Baus CORNO INGLÉS Adrián Nalli Fernando Chiappero*
Daniela Sigaud Raquel Dottori Mariano Loguercio*
Verónica Novara VIOLONCELLOS Alejandro Lago TUBA Trompetas Oscar López de Calatayud*
Myrian Gandarillas Stanimir Todorov SOLISTA Pedro Pulzován Cristian Martinelli*
David Coudenhove Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO CLARINETES Julián Goldstein*
Fernando Rojas Huespe* Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA Carlos Céspedes SOLISTA TIMBALES Bombardino Ingrid Bay*
Néstor Tedesco Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Franco Rapetti SOLISTA Tuba Luciano Riveros *
SEGUNDOS VIOLINES Leandro Kyrkiris Carlos Fernández CLARINETE BAJO Percusión Gustavo Alfieri*
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Daniel Tavella Guillermo Astudillo PERCUSIÓN
Julio Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Mario Kyrkiris Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA
Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA Nicolás Rossi FAGOTES Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA
Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Hugo Tagliavini Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA SECRETARIO OPERATIVO
Guillermo Ferreiro Habra Cecilia Carnuccio Alfredo Ciani CONTRAFAGOT Gerardo Cavanna Federico Bondar*
Diego Tejedor Federico Wernicke* Diego Armengol Federico Taboada
Roxana Valle  María Teresita Di Marco* Abner da Silva COORDINADOR
Gabriel Olcese ARPAS Ricardo Nelson García
Katharina Deissler CONTRABAJOS CORNOS Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA
Luis Sava Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Alejandro Beraldi Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Gustavo Ibacache Hermosilla* Gabriel Roson
Valentina Julia González Carlos Vega SUPLENTE SOLISTA
28 2019 | ÓPERA ÓPERA | 2019 29

Coro Estable Reparto de

Teatro Colón Figurantes
MIGUEL MARTÍNEZ | DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel
Martínez
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE
SOPRANOS PRIMERAS TENORES SEGUNDOS CONTRALTOS Emilce Aliscione
Carmen Nieddu Ariel Casalis Ana Larreategui Enrique Leyes
Constanza Castillo Altamirano Carlos Duarte Balanda Nora* Micaela Almirón
Corina Inés Díaz Carlos Sampedro Cecilia Jakubowicz Cristian Amprino
Elisabeth Guerrero Cristian Karim Taleb Celina Torres Lucía Andrea Belaus
Eugenia Coronel Bugnon* Daniel Andrés Gonzalez Martinez* Ericka Cussy Alcon Pablo Bidegain
Gabriela Anapios Diego Facundo E. Dominguez* Gabriela Kreig Braian Ezequiel Bre
Kathryn Power Fernando Ferrigno Javiera Paredes Kreft Luciana Calabrese
Laura Polverini Hernan Sanchez Arteaga Mairin Esperanza Rodriguez Briceño Melisa Campertoni
Laura Rizzo Marcelo Gomez* Myriam Casanova Nicole Chierico
Mariana Mederos Maria Castillo De Lima Sylvia Barrios Carolina Egea
Rocío González Ramiro Pérez Verónica Cano
Vanesa Etchazarreta
Tamara Pepe*
Veronica Ishigaki* MEZZOSOPRANOS BAJOS Comenzó a estudiar piano en la Escuela Lucía García Puente
de Bellas Artes de Quilmes y terminó Nicolás Iturbide
Cecilia Díaz Augusto Nicolas Nureña
Natalia López Godoy
TENORES PRIMEROS Cintia Velázquez Carlos Esquivel* la carrera en el Conservatorio Nacional
Diego [Link] Daniela Prado* Christian Peregrino Federico Ariel Lotitto
Eduardo Bosio Graciana Yza Claudio Rotella de Música de Buenos Aires. En La Plata Agustina Mamsuk
Fermín Prieto Laura Benítez Cristian De Marco estudió Dirección Orquestal con Mario Lucas Mariño
Gaston Weckesser Oliveira* Lidice Robinson Edgardo Zecca Esteban Recagno
Benzecry, y composición, armonía y Armando Ressi
Juan Eduardo Borja Mariela Barzola Enrique Borlenghi
Juan Gonzalez Cueto Monserrat Maldonado De Matto Sergio Gustavo Nuñez contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Julián Ignacio Toledo
Marcelo Monzani Sabrina Contestabile* Juan Barrile Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a Joaquín Toloza
Marcos Padilla Vanesa Mautner Leonardo Fontana
2005 trabajó en el Coro Estable del
Nazareth Aufe Ferrari Roman .Modzelewski
Pablo Alejandro Truchljak* BARÍTONOS Teatro Colón como asistente de di-
Reinaldo Alcides Samaniego Alberto Ingolotti * CONTRATADOS rección y luego como subdirector. En
Cristian Maldonado
2002 ganó el concurso para el cargo ti-
SOPRANOS SEGUNDAS Enrique Gibert COORDINADOR
Araceli Edit Quijano Esteban Hildebrand tular de Maestro Preparador de Ópera Oscar Omar Ortiz
Carina Höxter Gabriel Vacas ASISTENTE DE DIRECCIÓN del Teatro Colón. En 2006 y 2008 fue
Claudia Arce Jorge Balagna Mtro. Ulises Maino AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Gabriela Ceaglio Jorge Rabuffetti
Director del Coro Estable del Teatro
Jimena Mangione
Analia Lorena Sanchez* Juan Trupia y Rodríguez COORDINACIÓN Argentino de La Plata. Luego viajó a
Marta Del Giorgio Leandro Sosa Antonio Andrés Giardina Italia para dirigir el Coro Estable del
Natacha Nocetti* Luis Alberto Loaiza Isler*
Roxana Horton Marcelo Lombardero AYUDANTE DE COORDINACIÓN Teatro Massimo de Palermo, Sicilia.
Selene Lara Iervasi Mariano G. Crosio Jeannette Dennisse Reta En 2012 asume la dirección del Coro
Vera Golob Sebastián Angulegui Estable del Teatro
Dirección General Escenotécnica
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Palmiro Criniti Jorge Crescente Jorge Negri

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Verónica Cámara José Di Pietrantonio Cristian Escobar

ASISTENCIA DE DIRECCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Karina Barresi Luis Pereiro Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Carlos De Pasquale

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Carlos Monzani Oscar Flores

Comunicación Institucional
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez
 Dirección General Artística
y de Producción
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

ARTÍSTICOS DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES

BALLET COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL

Paloma Herrera Augusto Techera César Bustamante
CORO ASISTENTES DIRECTOR MUSICAL DE ESCENARIO 
Miguel Martínez DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA Guillermo Brizzio
María Armanini
ORQUESTA FILARMÓNICA Mariana Ciolfi MAESTROS PIANISTAS DE ESCENA  
DE BUENOS AIRES
Julián Garcés Iván Rutkauskas,
Enrique Arturo Diemecke Leonardo Marconi
CORO DE NIÑOS MAESTROS DE ESCENARIO  
César Bustamante Irene Amerio
Leonardo Marconi
ORQUESTA ESTABLE
ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA
Guillermo Salgado
ALIADO PRINCIPAL
SOBRETITULADO    
Mónica Zaionz
MAESTROS PREPARADORES
DEL REPERTORIO LÍRICO
Irene Amerio, Marcelo Ayub,
Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia,
ALIADOS DE LA TEMPORADA Leonardo Marconi, Miguel Martínez,
Iván Rutkauskas, Guillermo
Salgado, Cecilia Varela
COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS
Sebastián Nicolás
COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS
ALIADO DE ÓPERA Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO

COORDINADOR GENERAL COORDINADOR PRINCIPAL AYUDANTES DE COORDINACIÓN
Matías Cambiasso Alejandro Diaz Rodrigo García
Diego Beneduce
Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Martín Boschet ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR GENERAL DEL DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Víctor Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO TESORERO PROTESORERO
Guillermo Ambrogi Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
EL TEATRO COLÓN INTEGRA OLA
(ÓPERA LATINOAMÉRICA)
 EL TEATRO COLÓN INTEGRA OLA
(ÓPERA LATINOAMÉRICA)

ALIADO PRINCIPAL

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE ÓPERA