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TEMA 38
LA LÍRICA Y SUS CONVENCIONES.
1.- EL CONCEPTO DE LÍRICA.
Procedencia griega del nombre por se un género que se cantaba al son de la lira, aunque
posteriormente perdió el carácter musical y quedó reservada a la recitación o a la lectura. Hoy lo
que interesa es el concepto de lírica que es, sin duda, complicado.
1.1.- SEGÚN EL FORMALISMO.
Básicamente se define como un lenguaje en el que predomina la función poética, que se manifiesta
desviándose de la norma vigente en todos los planos del lenguaje, (fonético, morfosintáctico,
semántico). El objetivo de estos recursos es atraer la atención del receptor.
Este grupo considera que el rasgo característico de la poesía es el ritmo, que haría distinguir
claramente entre verso libre y prosa.
En resumen para esta tendencia el carácter poético de un texto radica en su carácter formal y
nunca en factores como la expresión de un mundo interior, el subjetivismo, etc.
1.2.- SEGÚN LA ESTILÍSTICA.
Defiende la idea de que la lírica se caracteriza porque a través de ella se manifiesta el mundo
interior del poeta; a este sólo se podría llegar mediante la intuición y no se podría descifrar
científicamente. El poeta, para expresar su intimidad, se enfrenta con las limitaciones del lenguaje y
este es sometido a una serie de cambios que faciliten la expresión de su individualidad; serían los
distintos recursos poéticos. La idea que distinguiría a la lírica sería por tanto la subjetividad.
2.- LAS CONVENCIONES LÍRICAS.
2.1.- ¿QUÉ SE ENTIENDE POR CONVENCIÓN LÍRICA.
Serían las modificaciones del lenguaje, que se salen de la norma general, para comunicar un
mundo interior individual. Estas hacen referencia a los tres niveles de lengua: fónico,
morfosintáctico y semántico, y aunque aparecen también en la narración, se desarrollan con más
frecuencia en la lírica.
Sintetizando los principios formalistas e idealistas hemos de concluir que las convenciones líricas
tienen dos funciones principales:
- Llamar la atención sobre el lenguaje mismo, produciendo extrañeza al lector y a la vez intentando
el embellecimiento formal del texto.
- Transformar la lengua para hacer de ella un instrumento expresivo de los sentimientos e ideas del
poeta.. La lengua de uso se modifica y se convierte en algo individual que sirve para comunicar un
mundo igual de individual.
2.2. CONVENCIONES FÓNICAS.
Denominadas también imágenes del significante por Dámaso Alonso.
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2.2.1.- LA ALITERACIÓN.
Repetición de un sonido o de sonidos parecidos en una palabra u oración, de manera que evoque
aquello que se ha querido expresar. El principal problema es la ausencia de objetividad de las
sensaciones fónicas, sin embargo podemos hablar, con Dámaso Alonso, de vocales claras (a,e,i) y
oscuras (o, u).
"Infame turba de nocturnas aves"
Aunque se podrían dar valores onomatopéyicos para las consonantes conviene no exagerarlos y
huir de un excesivo subjetivismo interpretativo.
2.2.2.- LA PARONOMASIA.
Consiste en colocar próximas dos palabras de sonido parecido.
"I like Nike".
2.2.3.- EL RITMO.
Repetición en el tiempo de ciertos fenómenos. Rima, acentos, estructuras sintácticas...
2.3.- CONVENCIONES MORFOSINTÁCTICAS.
2.3.1.- EL HIPÉRBATON.
Alteración del orden normal de las palabras en el sintagma o en la oración, generalmente para
conseguir resaltar las palabras más importantes o, como en el caso de Góngora dificultar la
comprensión y hacer una lengua más parecida al latín.
"Bárbara choza es..."
2.3.2.- EL ASÍNDETON.
Omisión de conjunciones para imprimir rapidez al texto.
"Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra".
2.3.3.- EL POLISÍNDETON.
Repetición excesiva de conjunciones para crear efectos de lentitud o solemnidad.
2.3.4.- EL ENCABALGAMIENTO.
Desajuste entre la estructura sintáctica de la frase y del verso. Puede ser suave o abrupto y expresar
distintos sentimientos dependiendo del autor y de la época literaria.
2.3.5.- LA CORRELACIÓN.
Es la sucesión de elementos de la misma categoría sintáctica que encuentran su correlación con
otros sintagmas no progresivos dentro del poema. Destaca como caso de correlación recolectiva el
poema de Góngora, "mientras por competir con tu cabello"
2.3.6.- EL PARALELISMO.
Repetición de las mismas estructuras sintácticas (paralelismo formal) o semánticas (paralelismo
conceptual). Suele aumentar la emoción de poema mediante la reiteración y normalmente ordenan
la emoción del poeta al impedir que las ideas se desborden.
"Díme hermosura
por qué tu luz se mustia.
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Díme deseo
por qué te olvida el cuerpo"
2.3.7.- EL QUIASMO.
Ordenación de dos grupos de palabras, de tal forma que el segundo grupo invierte el orden del
primero.
Cuando pitos, flautas / cuando flautas, pitos.
2.3.8.- LA ANÁFORA.
Repetición de una o varias palabras en el comienzo de las frases o versos.
"Yo sé que os habéis posado / sobre el juguete encantado / sobre el librote cerrado / sobre la carta
de amor".
2.3.9. LA EPÍFORA O catáfora.
Repetición de una o varias palabras al final de las frases o versos.
2.3.10.- LA CONCATENACIÓN.
Establece una relación de continuidad entre unas frases y otras. Las palabras finales de un
enunciado sirven de inicio al siguiente.
"Todo pasa y todo queda / pero lo nuestro es pasar / pasar haciendo caminos / caminos sobre la
mar".
2.3.11.- LA EPANADIPLOSIS.
Repetición de una palabra al principio y final del verso o de una frase.
"Verde, que te quiero verde"
2.3.12.- USOS CATEGORIALES.
La proliferación de unas u otras categorías gramaticales repercute en el estilo del texto: Verbos,
adjetivos y su posición, sustantivos, determinantes
2.4.- CONVENCIONES SEMÁNTICAS.
Conviene distinguir dos apartados: los tropos y las figuras de pensamiento.
2.4.1.- LOS TROPOS TRADICIONALES.
Según Bousoño se basan en una semejanza objetiva entre el plano real y el plano imaginario.
[Link].- LA METÁFORA.
Designación de una cosa con el nombre de otra, tomando como base para esta suplantación la
analogía física (perla = diente) o espiritual (mujer = ángel).
Podríamos hablar de los siguientes tipos de metáforas:
1) A es B: Nuestras vidas son los ríos.
2) B es A: Del otro lado donde el vacío es luna.
3) A de B: La tarde es de cristales.
4) A, B: El otoño, isla de perfil estricto.
5) B en lugar de A o metáfora pura: Su luna de pergamino / preciosa tocando viene.
[Link].- LA METONIMIA Y LA SINÉCDOQUE.
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De imposible delimitación según Umberto Eco, sería el cambio semántico que consiste en designar
una cosa con el nombre de otra con la que está en relación de contigüidad o de procedencia.
Distinguiremos:
1) Mención de la causa por el efecto: Me hizo daño el sol. (calor)
2) Mención de la parte por el todo: Cabezas de ganado.
3) Mención del todo por la parte: Los alumnos españoles son aplicados.
4) Mención del lugar por el producto: Dame un jerez
5) El autor por la obra: Un Picasso.
6) Singular por plural: Me gustan los fines de semana.
[Link].- LA ALEGORÍA.
Es una metáfora continuada mediante la cual se expresa un pensamiento traduciéndolo en imágenes
poéticas. Berceo.
[Link].- LA COMPARACIÓN.
Utiliza morfemas comparativos del tipo: "como, igual que, parecido a", etc. No está considerada
como tropo porque no hay un cambio de significado. "Blanca como la leche".
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2.4.2.- TROPOS CONTEMPORÁNEOS.
La relación entre los términos no se basa en la objetividad, sino que, como consecuencia del
simbolismo francés, se basa en las sensaciones que esos símbolos producen en el escritor y en
el lector.
[Link].- LAS IMÁGENES VISIONARIAS.
Aparece conjuntamente el término real y el imaginario. Su relación se basa en las
connotaciones, y así en "un gorrión es como un arco iris" esta se apoya en las connotaciones
que ambos elementos tienen de inocencia e indefensión.
[Link].- LA VISIÓN. Consultar.
[Link].- EL SÍMBOLO.
Estructura similar a la de la imagen visionaria, pero el poeta sólo presenta el término
imaginario.
Las ascuas de un crepúsculo morado
detrás del negro cipresal humean.
En la glorieta en sombrea está la fuente
con su alado y desnudo Amor de piedra,
que sueña mudo. En la marmórea taza
reposa el agua muerta.
Estamos ante símbolos disémicos, que tienen dos significados, uno lógico y racional y otro
irracional y emotivo; describe un paisaje y un estado de ánimo.
En el siguiente poema:
Este buitre voraz de ceño torvo
que me devora las entrañas fiero
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y es mi único constante compañero
labra mis penas con su pico corvo.
estamos ante un símbolo monosémico, que sólo se puede leer irracionalmente pues carece de
lectura lógica.
2.4.3.- LAS FIGURAS DE PENSAMIENTO.
En ellas existe un desajuste entre el pensamiento y su formulación lingüística; aunque están
cercanas a los tropos no llegan a serlo, pues no se desajusta el significado.
[Link].- LA HIPÉRBOLE.
Se trata de una exageración desmesurada que a menudo se combina con la comparación.
Yace en esta fosa dura
una mujer tan delgada,
que en la vaina de una espada
se trajo a la sepultura.
[Link].- LA PERSONIFICACIÓN O PROSOPOPEYA.
Atribución de cualidades humanas a los animales o a las cosas.
[Link].- LA PARADOJA O EL OXÍMORON.
Contradicción aparente. "Al avaro las riquezas lo hacen más pobre"
[Link].- LA ANTÍTESIS.
Se juntan dos términos que se oponen pero que no llegan a contradecirse. "Era tan pobre que no
tenía más que dinero".
3.- LA MÉTRICA.
3.1.- CARACTERÍSTICAS DE LA MÉTRICA CASTELLANA.
Sus elementos constitutivos son: el acento de intensidad, las pausas, el número de sílabas y la
rima. La estrofa es el período rítmico por excelencia, que potencia todos los elementos anteriores.
3.1.1.- LA RIMA.
Aparte de que podemos encontrar a veces parentesco semántico además del fónico, hemos de
resumir diciendo que podemos encontrar rima consonante y asonante (producen distintas
sensaciones en el poema). Lo más frecuente es que la rima sea llana, y que a ella se igualen las
agudas y las esdrújulas.
Según la proporción de la rima, la rima castellana puede ser:
- Densa. En todos los versos de la estrofa.
- Suelta. Algunos quedan sin rima
- Cero. Ninguno de los versos lleva rima.
3.1.2.- LA ACENTUACIÓN.
El ritmo acentual lo marcan los acentos estróficos, o acentos fijos de cada verso. Los más comunes
son, por lo que se refiere al endecasílabo:
- Enfático: 1, 6, 10. Flérida para mí, dulce y sabrosa.
- Heroico: 2, 6, 10. Resuelto con el ansia el rojo vivo.
- Melódico: 3, 6, 10. Despidió contra sí rayos el cielo.
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- Sáfico: 4, 6, 10, ó 4, 8, 10. Cuelga sangriento de la cama al cielo.
- Dactílico: 1, 4, 7, 10. Pues otra vez de la bárbara guerra.
En los restantes versos podemos encontrar también ritmos dactílicos, trocaicos (3, 5, 7) y mixtos.
3.1.3.- LA MEDIDA.
Distinguiremos arte menor y mayor y los equipararemos con formas tradicionales y cultas
respectivamente. Según Balbín agruparemos las estrofas en:
Isométricas. Todos los versos igual número de sílabas; en consecuencia la últimas siempre es par o
impar.
Homeométrica. Versos de distinta cantidad silábica que mantienen el mismo signo, par o impar, en
la penúltima sílaba.
Heterométrica. Versos desiguales con distinto signo en la penúltima sílaba.
3.1.4.- LAS PAUSAS.
Estrófica, versal, interna, cesura y final.
3.2.- PRINCIPALES FORMAS ESTRÓFICAS.
3.2.1.- EL PAREADO.
Dos versos de la misma rima, habitualmente consonante.
3.2.2.- EL TERCETO.
Tres endecasílabos de rima consonante.
3.2.3.- TERCETO ENCADENADO.
ABA BCB CDC... Introducida por Juan Boscán.
3.2.4.- REDONDILLA.
Octosílabos con rima consonante: abba. Desde el siglo de Oro.
3.2.5.- CUARTETA.
Octosílabos con rima consonante abab.
3.2.6.- CUARTETO.
Endecasílabos con rima consonante: ABBA
3.2.7.- SERVENTESIO.
Endecasílabos con rima consonante: ABAB. Generalmente inserto en otras composiciones.
3.2.8.- CUARTETO LIRA.
Cuatro endecasílabos y heptasílabos de libre proporción y disposición.
3.2.9.- LA CUADERNA VÍA.
Cuatro versos alejandrinos de una sola rima consonante. Mester de clerecía.
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3.2.10.- QUINTILLA.
Cinco octosílabos de rimas consonantes: ababa, abbab, abaab, aabba. Ha de cumplir ciertas normas
en la distribución de la rima.
3.2.11.- QUINTETO.
Cinco endecasílabos similares en disposición a la quintilla.
3.2.12.- LIRA.
Cinco endecasílabos y heptasílabos con disposición aBabB. Introducida por Boscán.
3.2.13.- SEXTILLA.
Seis versos de arte menor, generalmente octosílabos, que presenta distintas disposiciones
3.2.14.- SEXTETO.
Seis versos endecasílabos y heptasílabos. Presenta distintas disposiciones.
3.2.15.- COPLA DE ARTE MENOR.
Ocho versos octosílabos con dos o tres rimas. Predomina abbaacca. De inspiración provenzal.
3.2.16.- COPLA CASTELLANA.
Ocho octosílabos con cuatro rimas repartidas dos a dos: abba cddc; abab cdcd.
3.2.17.- COPLA DE ARTE MAYOR.
ABBA ACCA; ABAB BCCB. De carácter acentual, no silábico: podía tener un número variable de
sílabas, siempre que cumpliera estas condiciones: 1) Tener dos hemistiquios separados por cesura.
2) En cada hemistiquio debía tener dos sílabas tónicas separadas por dos átonas.
" Tus casos falaces, Fortuna, cantamos,
estados de gentes, de giras e trocas,
tus grandes discordias, tus firmezas poca...."
3.2.18.- LA OCTAVA REAL.
Ocho versos endecasílabos, ABABABCC. Introducida por Boscán y desarrollada por Garcilaso.
3.2.19.- COPLA REAL.
Diez versos octosilábicos repartidos en dos semiestrofas con tres o cuatro rimas en total. Varían las
disposiciones.
3.2.20.- COPLA MANRIQUEÑA O DE PIE QUEBRADO.
Doce versos, dispuestos en dos semiestrofas rigurosamente simétricas de seis versos. Cada una de
ellas se dispone en dos tercetos también simétricos, y el último verso es siempre un pie quebrado,
generalmente un pentasílabo. El resto son octosílabos; abcabc defdef.
3.3.- PRINCIPALES COMPOSICIONES FIJAS.
Son poesías que se constituyen en poemas con una estructura establecida, y en algunos casos
determinada por una melodía.
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3.3.1.- EL VILLANCICO.
Encabezado por una cancioncilla popular a la que siguen una serie variable de estrofas iguales entre
sí. Cada estrofa consta de una mudanza que suele ser una redondilla, un verso de enlace, que rima
con el último de la mudanza, aunque sintácticamente pertenezca a la última parte, la vuelta, que
introduce al villancico entero o una parte de él, que funciona como estribillo.
3.3.2.- EL SONETO.
De sobra conocido con sus distintas variaciones.
3.3.3.- EL MADRIGAL.
De origen italiano combina libremente endecasílabos y heptasílabos. Suelen ser ocho o doce versos
y suele tener tema amoroso.
3.3.4.- LA SILVA.
Composición de versos endecasílabos y heptasílabos, sin esquema fijo.
3.3.5.- EL ROMANCE.
Por regla general octosílabo, con pares asonantes y libres los impares y de libre extensión.
Generalmente narrativo.
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