Dossier de prensa

Del 22 de febrero al 21 de mayo de

2018
Organizan y producen: Museu Nacional d’Art de
Catalunya y Fundación Juan March

Equipo curatorial: Manuel Fontán del Junco y

María Zozaya Álvarez (Fundación Juan March),
y las comisarias invitadas Joanna Banham,
Pat Kikham y Karen Livingstone

William Morris para Morris & Co. Fragmento textil

Rose [Rosa], 1883. Museo Nacional de Artes
Decorativas, Madrid

William Morris y el movimiento Arts and Crafts en Gran Bretaña, producida por el
Museu Nacional d’Art de Catalunya y la Fundación Juan March, pretende explorar en
profundidad las múltiples facetas del diseñador, artesano, empresario, poeta, ensa-
yista y agitador social William Morris (1834-1896), así como de las principales figuras
del movimiento británico Arts and Crafts. El proyecto trata de mostrar no solo la figura
histórica de Morris, sino la vigencia de su obra y sus ideas.

Esta exposición se inscribe en la línia de trabajo que lleva a cabo el Museu Nacional
para presentar los grandes movimientos europeos en relación a su colección, en este
caso el modernismo.

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William, Jane y Jenny Morris Honeysuckle Philip Speakman Webb. Detalles constructivos de la Red House, 1859. Victoria and
[Madreselva], 1876. William Morris Gallery, London Albert Museum, Londres
rough of Waltham Forest, Londres

William Morris y el movimiento Arts and Crafts en Gran Bretaña está organizada en cuatro seccio-
nes cronológicas y temáticas, y reúne 300 importantes piezas de mobiliario, textiles, papeles pintados,
joyas, vidrio, cerámica, metalistería, encuadernaciones, pintura, dibujo, grabado y fotografía.

Entre las obras expuestas destacan un inmenso tapiz realizado por Morris & Co. en la década de 1890
que ilustra la leyenda del Santo Grial, el armario de Ernest Gimson pintado por Alfred Powell con imá-
genes de la vida rural en los Cotswolds, los bellos paneles bordados por Margaret Macdonald, y una
gran ventana de Frank Lloyd Wright.

La gran mayoría de estas obras proceden de instituciones británicas, como el Victoria and Albert Mu-
seum, el Fitzwilliam Museum, la National Portrait Gallery, la Tate, la Whitworth Art Gallery, la William
Morris Gallery o la William Morris Society, además de importantes colecciones particulares. Asimismo,
para explicar el relato de la difusión internacional del movimiento, se muestran obras de los fondos del
propio Museu Nacional d’Art de Catalunya, del Museo Nacional de Artes Decorativas de Madrid y de
instituciones de Estados Unidos y de otros países europeos, como el Museum für Kunst und Gewerbe
de Hamburgo y el Museum of Finish Architecture de Helsinki.

La muestra está acompañada de un catálogo, que cuenta con dos ediciones (en castellano y en cata-
lán), y proporciona la posibilidad de introducirse en la figura y la obra de William Morris y del movimiento
Arts and Crafts.

William Morris (1834-1896) es una de las figuras más relevantes de las artes, las letras y la cultura
británica de finales del siglo XIX. En vida, fue conocido sobre todo como escritor, poeta, diseñador y
fundador de la compañía Morris, Marshall, Faulkner & Co. –a partir de 1875, Morris & Co.–, dedicada
a las artes decorativas y a la decoración de interiores. Y también por ser el fundador y líder indiscutible
del movimiento que hoy en día conocemos por el nombre, simple y compuesto a la vez, de Arts and
Crafts –las artes y los oficios artesanales–.

El movimiento Arts and Crafts surgió en torno a 1880 y se convirtió en corriente dominante en la arte-
sanía y el diseño británicos hasta aproximadamente 1914, aunque su influencia persistió en algunas
zonas hasta bien entrado el siglo XX. El ideario del movimiento, basado en las ideas de William Morris
acerca del proceso de trabajo, el diseño y la vida en general, no tardó en traspasar las fronteras de
Gran Bretaña, extendiéndose por Europa, Estados Unidos y el resto del mundo.

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William Morris y John Henry Dearle para Morris & Co. Tapiz The Orchard (or The Seasons) [Los frutales (o Las estaciones)], 1890. Victoria and Albert
Museum, Londres

En su momento álgido, entre 1890 y 1910, fue considerado como la corriente estética más influyente y
de mayor alcance surgida en Gran Bretaña en la era moderna. Una nueva generación de arquitectos,
diseñadores, artistas y artesanos –entre los que podríamos destacar a Charles Robert Ashbee, Mackay
Hugh Baillie Scott, Ernest William Gimson, William Richard Lethaby y Charles F. A. Voysey– compartie-
ron su fe en el trabajo colaborativo y el compañerismo, además de una visión moral de la vida.

El ideario básico, común a todos ellos, fue la defensa de un estilo de vida sencillo e inspirado en la
naturaleza, que dio lugar a la creación de objetos domésticos caracterizados por su calidad, su carácter
funcional y el respeto a la autenticidad de las técnicas y materiales utilizados. Como el propio Morris
afirmó en “The Beauty of Life”, su célebre conferencia de 1880: “No tengas nada en tu casa que no
sepas que es útil o que no consideres bello”.

William Morris, un hombre renacentista

Inteligente, enérgico y con una inagotable capacidad de aprender diversos oficios, William Morris fue
un hombre renacentista en una época, la victoriana, marcada por un gusto decorativo exagerado y
dudoso, así como por la sensibilidad romántica, el embate del industrialismo y las fallas sociales que
este produjo y, finalmente, por un renovado esplendor de la artesanía, al que Morris contribuiría deci-
sivamente.

Morris hizo literalmente pedazos la noción moderna de la vocación como profesión especializada: fue
diseñador, artesano, empresario, poeta, novelista, ensayista, traductor, bordador, tejedor, tintorero,
ilustrador, calígrafo, tipógrafo, conferenciante, editor, impresor, defensor de la conservación de edificios
históricos, ecologista, agitador social y activista socialista. Además, como dijera Edward Coley Burne-
Jones: “todo lo que hace, lo hace de forma espléndida”.

Influenciado por su maestro John Ruskin –a través de cuyas ideas leería las de Karl Marx– defendió a
ultranza el “placer en el trabajo” –expresión que para él y para Ruskin era sinónimo de arte– y dio forma
artística y política a su descontento con los aspectos más oscuros e injustos de una época que intentó
cambiar con una pasión ejemplar. A Ruskin y a Morris les movió el mismo disgusto por la civilización
occidental y por una época, la suya, que llamaron “moderna”, un momento histórico que consideraban
menos perfecto que otros, que había revertido el orden natural de las cosas y que había hecho pasar
al mundo, en expresión de Ruskin “de mariposa a gusano”.

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Morris fue el primero en reclamar la restauración de la antigua unidad, vigente durante la edad media,
entre las artes y la artesanía, entre la belleza pura del arte y la belleza accesoria, o utilitaria del orna-
mento y la herramienta.

La casa hermosa
El ideal de belleza auspiciado por Morris y compañía ya no es el objeto de un enjuiciamiento estético
puramente formal, ni tampoco el encarnado en la obra de una individualidad genial expuesta en un mu-
seo: es la beautiful home, la casa hermosa, y es la obra del artesano, resultado del oficio colaborativo
que crea comunidad porque ha sido hecho ab initio, para alguien, desde una tradición que ya en el siglo
XX conecta, entre otros, con los Talleres vieneses y la Bauhaus, y que quiso volver a unir en el diseño

los dos ámbitos de la producción de artificios que habían sido separados por la tradición moderna: los
de las bellas artes y las artes decorativas, las artes “mayores” y las artes “menores”.

Pero Morris no es solo un hito en la historia particular del diseño y de las artes, sino que con su trabajo
y sus ideas reorganizó y reconfiguró auténticas constelaciones de principios ideológicos y usos cultu-
rales que habían dominado de forma casi inalterada el mundo de las artes, al menos desde el final del
Renacimiento. De ahí, el énfasis que pone esta exposición en el carácter contemporáneo de Morris y
la vigencia de sus ideas.

William Morris para Morris & Co. Fragemento textil Strawberry Thief [Ladrón de fresas], 1883. The Whitworth, The University of
Manchester

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ÁMBITOS

1. De los orígenes a la Red House, 1830-1860

incluye obras de Augustus W. N. Pugin, John
Ruskin y otras figuras asociadas al resurgimien-
to del gótico, así como de los miembros de la
hermandad prerrafaelita, Dante Gabriel Rossetti
y Edward Burne-Jones.

2. William Morris y compañía, 1861-1896 se

centra en los objetos que la empresa de Morris
producía y vendía, y dedica especial atención al
proceso artesanal de su fabricación, y se fija en
la faceta conservacionista y política de Morris y William Morris. News from Nowhere [Noticias de ninguna parte].
en la labor de su editorial: Kelmscott Press. Hammersmith (Londres): Kelmscott Press, 1892. William Morris
Society, Londres

3. El movimiento Arts & Crafts en Gran Bretaña,

1887-1914 revisa la expansión del movimiento a través de obras de C.R. Ashbee, M.H. Bailllie Scott,
Sidney Barnsley, Walter Crane, E. Gimson, W.R. Lethaby, Mary Macdonald, Charles Rennie Mac-
kintosh, C.F.A. Voysey y Philip Webb, así como de los establecimientos Liberty y Heal’s.

4. La difusión internacional del movimiento Arts & Crafts, 1890-1914 ilustra las distintas conexio-
nes entre el movimiento británico y su desarrollo en países de Europa y Estados Unidos, con piezas
de Hendrik Petrus Barlage, Josef Franz Maria Hoffmann, Koloman Moser, Lars Kinsarvik, Josep
Puig i Cadafalch, Joan Burquets o Frank Lloyd Wright, entre otros.

William Morris. Boceto para el papel pintado Willow Bough [Rama de

sauce], 1887. The Whitworth, The University of Manchester

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Allan F. Vigers. Liberty Art Fabric [Tela artística Liberty], 1903. The Whitworth, The University of Manchester
TEXTOS DE SALA

“Tengo la determinación de no hacer

nada que no sea transformar el mundo
mediante la belleza”, William Morris, 1882

William Morris y el movimiento Arts and Crafts en Gran Bretaña

presenta los múltiples talentos de William Morris (1834-1896) y del
resto de protagonistas del movimiento británico “Arts and Crafts”.
Inteligente, enérgico y dotado de un inagotable deseo de aprender,
Morris vivió un período marcado por los anhelos románticos por un
pasado idealizado, las convulsiones sociales de la industrialización
y un nuevo compromiso con la belleza y el poder del arte, una visión
Foto de W. Morris, per Emery Walker, c. 1887
que él contribuiría decisivamente a fortalecer.

Además de diseñador, Morris fue artesano, empresario, poeta, ensayista, traductor, bordador, tejedor,
tintorero, ilustrador, calígrafo, tipógrafo, novelista, conferenciante, editor e impresor, y, por último, so-
cialista. Influenciado por John Ruskin, –cuyas ideas le permitieron leer a Karl Marx desde una perspec-
tiva de artista–, defendió las creencias de Ruskin sobre el “placer en el trabajo”. Esta idea de que las
vidas de los hombres y las mujeres podrían adquirir significado a través del trabajo creativo, apuntalaba
su odio hacia las desigualdades y la codicia que caracterizaban al capitalismo victoriano.

La presente muestra trasciende una mera presentación de artes decorativas –que Morris afirmó que
no eran “artes menores” si no tan importantes como la pintura, la escultura o la arquitectura–. También
pretende evidenciar la relevancia del trabajo y el pensamiento de Morris en la actualidad. Destaca la
importancia actual de sus ideas sobre la satisfacción en el trabajo, la desigualdad social y la protección
del patrimonio y el medio ambiente. El tiempo de William Morris no está solo en el pasado; sino que
también es el nuestro.

La muestra relata los orígenes, el desarrollo del movimiento y la difusión internacional de sus ideales
de “sencillez y esplendor”. Sus espacios y ambientes recrean la sensación de los interiores domésticos,
con casi 300 piezas procedentes de más de 50 colecciones públicas y particulares de Gran Bretaña,
España, el resto de Europa y Estados Unidos. Los objetos incluyen obras realizadas por más de un
centenar de arquitectos, diseñadores y artesanos, entre los que se cuenta un número de mujeres muy
significativo. Siguiendo las palabras de Morris, el visitante de esta exposición no encontrará “nada que
no sea útil o que no pueda ser considerado bello”.

Los inicios (1834-1860)

En las décadas de 1830 y 1840, el diseño victoriano se vio influido por el estilo neogótico; Augustus
W.N. Pugin era su principal representante y afirmaba que la calidad de los edificios refleja la calidad de
la sociedad que los construye. En sus libros, Pugin yuxtapuso imágenes de monasterios medievales
católicos con ciudades protestantes modernas e insistió que todo elemento arquitectónico debía resul-
tar esencial para su función y mostrarse con honestidad.

Durante su juventud, William Morris se interesó más por las iglesias antiguas del condado de Essex y
las novelas de Walter Scott que por los debates en torno al diseño. Aquellas lecturas fueron determinan-

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 tes para su visión de un pasado medieval repleto
de caballerosidad y aventura. Sin embargo, el des-
pertar intelectual y estético de Morris se produjo
en Oxford, donde conoció a Edward Coley Burne-
Jones. Juntos descubrieron la pintura de los pre-
rrafaelitas y la obra de John Ruskin, que celebra-
ba la belleza de los edificios medievales y la obra
de los artesanos que los crearon. En concreto, el
capítulo “The Nature of Gothic” [La naturaleza del
gótico] de The Stones of Venice [Las piedras de
Venecia] (1851-1853) abrió los ojos de Morris a la
creatividad o independencia de los artesanos me-
dievales en contraste con la naturaleza impersonal
de la producción mecanizada moderna.

La Red House
En 1860 Morris y su mujer, Jane Burden, se mu-
daron a la Red House [Casa roja], en Bexleyheath
William Morris para Morris & Co. Fragemento textil Cray, 1884. The
(Londres), diseñada por Philip Speakman Webb.
Whitworth, The University of Manchester
Decoraron los interiores con pinturas murales, te-
las bordadas, muebles, vidrieras y azulejos. Estos elementos fueron diseñados por Morris y un grupo
de amigos, entre los que se encontraban Burne-Jones y Dante Gabriel Rossetti, e ilustran la visión de
Morris de un “palacio de arte” medieval. La satisfacción derivada de esta tarea, junto a las dificultades
que tuvieron para encontrar productos comerciales de su gusto animaron al grupo a crear su propia
compañía de artistas diseñadores. En 1861 se fundó Morris, Marshall, Faulkner & Co.

William Morris y compañía (1861-1896)

Los primeros productos vendidos por Morris, Marshall, Faulkner & Co. fueron telas bordadas, azulejos
pintados a mano y vidrieras, que ponían de manifiesto el entusiasmo de sus socios por el arte medieval.
A mediados de la década de 1860, la compañía comenzó a producir artículos más comerciales, sobre
todo papeles pintados y tejidos estampados. Estos objetos tenían un precio más asequible y contribuye-
ron a aumentar la variedad y el número de clientes.

El rechazo de Morris por los colorantes químicos lo llevó a experimentar con pigmentos naturales. Es-
tos pigmentos produjeron colores tenues pero ricos y suntuosos, que realzaron sus patrones florales
simples con sus formas orgánicas y rítmicas derivadas de la naturaleza y la ornamentación medieval.

La defensa de Morris de lo artesanal frente al proceso mecanizado respondía tanto a motivos estéticos
como intelectuales. Consideraba que una obra hecha a mano producía placer y satisfacción a quien la
creaba, mientras que el trabajo mecanizado era repetitivo y bloqueaba toda libertad creativa. También
se opuso con vehemencia a la deshumanización, la explotación y los bajos salarios asociados al trabajo
en las fábricas.

Morris & Co. –como se denominaría la firma a partir de 1875– se convirtió en una empresa próspera
y muy conocida de decoración, con representantes en muchos lugares de Europa y Estados Unidos.
Sin embargo, Morris cada vez dedicaba más tiempo a la política. En 1881 se hizo miembro de la Social
Democratic Federation [Federación Democrática Social] y trabajó incansablemente para promover la
causa socialista mediante escritos, discursos y donaciones. Abandonó su idea original de que la socie-

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dad podía ser transformada mediante el
arte, para defender que el arte no podía
florecer hasta que se reformara primero
la sociedad.

En 1877 fue uno de los miembros funda-

dores de la Society for the Protection of
Ancient Buildings [Sociedad para la Pro-
tección de Edificios Antiguos]. Su último
logro profesional fue la Kelmscott Press,
para la que diseñó tres tipografías y edi-
tó 52 libros con un total de 644 diseños.
Como resumen de su carrera Morris dijo:
“si me preguntasen cuál es la produc-
ción más importante del arte contestaría
que una casa hermosa, y si me pidieran
la segunda en importancia, diría que un
libro hermoso”..

Mackay Hugh Baillie Scott. Biombo bordado por Florence Baillie Scott, 1896.

El movimiento Arts and Victoria and Albert Museum, Londres

Crafts en Gran Bretaña (1887-1914)

El término “Arts and Crafts” [Artes y Oficios] se utilizó por primera vez en 1887 para describir la Arts and
Crafts Exhibition Society [Sociedad para la Exposición de Artes y Oficios], que organizaría influyentes
exposiciones entre 1888 y 1916. El movimiento reunió a arquitectos, diseñadores y artesanos que
compartían una profunda preocupación por el impacto negativo de la industrialización en los oficios ar-
tesanales tradicionales, las comunidades rurales y la sociedad coetánea. Muchas de sus convicciones
estaban inspiradas en las ideas de William Morris: en especial su énfasis en las “artes menores” y lo
artesanal, y su convencimiento de que se podía mejorar la vida de las personas adoptando estilos de
vida sencillos y objetos cotidianos bien diseñados fabricados con materiales de calidad.

El movimiento fue un fenómeno urbano sostenido por una red de escuelas, gremios, exposiciones y
sociedades que surgieron en Londres y en otras ciudades principales, y que atrajo a un gran número
de clientes y consumidores cultos y sofisticados. Pero también albergaba una profunda nostalgia por
el campo y las tradiciones rurales. Algunos de sus seguidores buscaron una nueva vida en el campo
y en 1884 se fundó la Home Arts and Industries Association [Asociación de Artes e Industrias del
Hogar] para recuperar los oficios artesanales y mejorar la economía de las comunidades rurales más
pobres.

El movimiento Arts and Crafts rescató el uso de materiales y habilidades tradicionales en interiores ai-
reados y llenos de luz caracterizados por vigas vistas, chimeneas grandes, papeles pintados y textiles
con coloridos motivos vegetales. Los muebles, realizados con maderas locales como el roble y el pino,
incorporaron adornos tallados o incrustados y grandes bisagras de metal.

A comienzos del siglo XX, los artículos producidos por el movimiento Arts and Crafts habían alcanzado
tal popularidad en Gran Bretaña que podían adquirirse en tiendas tan prestigiosas como Heal & Son o
Liberty & Co.

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La difusión internacional de los ideales Arts and Crafts
(1890-1914)
El movimiento Arts and Crafts comenzó a extenderse fuera de Gran Bretaña a partir de la década de
1890. Diseñadores, fabricantes y comerciantes minoristas extranjeros visitaban sus exposiciones y
muchos diseñadores británicos exponían fuera y vendían sus productos en tiendas como la Maison de
l’Art Nouveau de Siegfried Bing (París) o Sub Rosa (Estocolmo), así como en Barcelona, Berlín, Co-
penhague, Fráncfort o Zurich. La revista londinense The Studio publicaba versiones en francés, alemán
y español, y la estadounidense The Crafts man informaba sobre las últimas novedades.

Cada país adoptó de forma diferente las prácticas del movimiento. Mientras Gran Bretaña ofrecía un mo-
delo a seguir respecto al trabajo en el taller y la recuperación de las técnicas artesanales, otros países se
exploraban diversas formas de relación con la industria y creaban artes que promovían cambios sociales
y políticos, o profundizaban en las tradiciones locales para establecer un estilo nacional distintivo.

En Estados Unidos, Frank Lloyd Wright abrió los espacios interiores e integró en ellos mobiliario rectilí-
neo y elementos como las vidrieras. En Alemania, los talleres se centraron en la producción de artículos
cotidianos de calidad a precios asequibles, combinando producción mecanizada y trabajo manual. Y
mientras que el arquitecto holandés Hendrick Petrus Berlage se ocupó del ideal socialista del arte para
el pueblo, los Wiener Werkstätte [Talleres vieneses] produjeron artículos caros hechos a mano para
la élite pudiente y cosmopolita de Viena y su imperio. En Noruega y Finlandia se utilizó la imaginería
vikinga y motivos extraídos de sagas y cuentos; en Suecia, la casa de Carl y Karin Larsson, Ett Hem [Un
hogar], convirtió su vida familiar en modelo de una sociedad feliz y en paz. En nuestro país, Barcelona
fue la ciudad en la que el movimiento Arts and Crafts tuvo mayor impacto. La Casa Amatller se decoró
con telas del diseñador británico Harry Napper y, con motivo de la V Exposición Internacional de Bellas
Artes e Industrias Artísticas (Barcelona, 1907), el coleccionista Alexandre de Riquer contribuyó a que el
hoy Museu Nacional d’Art de Catalunya adquiriera obras de artistas y artesanos británicos.

Frank Lloyd Wright. Ventana Kindersymphony [Sinfonía de

infancia], 1912. Victoria and Albert Museum, Londres

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LISTA DE OBRAS

Pugin, Augustus Welby Northmore, Londres, 1812 –

Ámbito 1 Ramsgate, 1852
Plat: Waste Not Want Not (No malgastes no anheles)
Roberts, David, Edimburgo, 1796 – Londres, 1864 1849
Interior at Abbotsford (Interior en Abbotsford) Cerámica con incrustaciones de pasta decorada con
1834 esmaltes policromos
Acuarela sobre papel Col. particular
Col. particular
Pugin, Augustus Welby Northmore, Londres, 1812 –
Maclise, Daniel, Corcaigh, 1806 – Londres, 1870 Ramsgate, 1852
Sir Francis Sykes and His Family in Medieval Dress, Standing Mesa para el convento de St Mary (Handsworth, Birmingham)
on a Stairway (Sir Francis Sykes y su familia con vestidos 1841
medievales, en una escalera) Madera de roble
1837 Col. particular
Acuarela y lápiz sobre papel
Col. Sir John Sykes, Bt. Street, George Edmund, Woodford, 1824 – London, 1881
Myers, George, Kingston upon Hull, 1803 – Londres, 1875
Anónimo Mesa para Cuddesdon College (Oxford)
The Grand Tournament at Eglinton Castle (estampada por A. 1854
Park) Madera de roble
1839 Victoria and Albert Museum, Londres
Litografía sobre papel
Col. Stephen Calloway Jones, Owen, Londres, 1809-1874
Papel pintado «Moresque» (morisco)
Pugin, Augustus Welby Northmore, Londres, 1812 – 1858
Ramsgate, 1852 Estampado con plancha de madera
Pareja de candelabros Morris & Co.
1850
Latón moldeado y grabado Ruskin, John, Londres, 1819 – Coniston, 1900
Col. Paul Reeves, Londres The Stones of Venice (Las piedras de Venecia) (ed. Londres:
Smith, Elder & Co.)
Pugin, Augustus Welby Northmore, Londres, 1812 – 1853
Ramsgate, 1852 Libro
Contrasts or a Parallel between the Architecture of the 15 & Col. Michael and Mariko Whiteway
19 Centuries (edición del autor)
1836 Ruskin, John, Londres, 1819 – Coniston, 1900
Libro Byzantine Ruin in the Rio di Ca’ Foscari (Ruinas bizantinas
Col. Stephen Calloway en el canal de Ca’Foscari)
1849
Scott, Walter, Edimburgo, 1711 – Abbotsford, 1832 Lápiz, acuarela y gouache sobre papel
The Lady of the Lake (ed. Londres: Charles Tilt) Ruskin Foundation (Ruskin Library, Lancaster University)
1839
Libro. Encuadernación en tafilete carmesí, estampada y Ruskin, John, Londres, 1819 – Coniston, 1900
dorada Modern Painters (ed. Sunnyside, Orpington: George Allen).
Col. Stephen Calloway 5 vol
1888
Pugin, Augustus Welby Northmore, Londres, 1812 – Libro
Ramsgate, 1852 Biblioteca Fundación Juan March, Madrid
The True Principles of Pointed or Christian Architecture (ed.
Londres: Henry G. Bohn) Ruskin, John, Londres, 1819 – Coniston, 1900
1853 Venetian Notebook: Gothic Book (Cuaderno de Venecia: libro
Libro gótico)
Col. Stephen Calloway c. 1849/1850
Cuaderno de dibujo. Lápiz, tinta y acuarela sobre papel
Pugin, Augustus Welby Northmore, Londres, 1812 – Ruskin Foundation (Ruskin Library, Lancaster University)
Ramsgate, 1852
Diseño para papel pintado Ruskin, John, Londres, 1819 – Coniston, 1900
1851 Venetian Notebook: House Book 2 (Cuaderno de Venecia:
Lápiz y aguada sobre papel libro de casas 2)
Victoria and Albert Museum, Londres c. 1849/1850
Cuaderno de dibujo. Lápiz, tinta y acuarela sobre papel
Ruskin Foundation (Ruskin Library, Lancaster University)

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Ruskin, John, Londres, 1819 – Coniston, 1900 Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on-
Study of an Acanthus Boss, Archivolt of the Central Door, Sea, 1882
San Marco, Venice, Italy (Estudio de un florón de acanto de The Blue Closet
la arquivolta de la puerta central de San Marcos de Venecia, 1857
Italia) Acuarela sobre papel
1877 Tate: Adquirido con ayuda de Sir Arthur Du Cros Bt y Sir Otto
Lápiz y gouache sobre papel Beit KCMG a través del Art Fund 1916, Londres
Col. Guild of St. George, Museums Sheffield
Beerbohm, Max, Londres, 1872 – Rapallo, 1956
Anónimo Topsy and Ned Jones Settled on the Settle in Red Lion
Burgess, Arthur, Gran Bretaña, 1844-1887 Square (Topsy y Ned Jones sentados en el escaño en Red
+1844 Lion Square)
Detalle de la puerta noroeste de la catedral de Rouen 1916
1888 Grafito y acuarela sobre papel
Fotografía sobre papel Tate: legado por Sir Hugh Walpole 1941, Londres
Col. Guild of St. George, Museums Sheffield
Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898
Beerbohm, Max, Londres, 1872 – Rapallo, 1956 William Morris Reading Poetry to Burne-Jones (William Morris
Libro Rossetti and His Circle (ed. Londres: W. Heinemann). leyendo poesía en Burne-Jones)
Lámina 4: «The Sole Remark Likely to Have Been Made by 1861
Benjamin Jowett about the Mural Paintings at the Oxford Lápiz y tinta sobre papel
Union» Victoria and Albert Museum, Londres
1922
Libro Watts, George Frederick, Londres, 1817 – Compton, 1904
Col. Stephen Calloway William Morris
1870
W. & D. Downey. Londres, Activo hacia 1867-1908 Óleo sobre tela
John Ruskin y Dante Gabriel Rossetti en el jardín de la casa National Portrait Gallery, Londres
de Rossetti a Cheyne Row (Londres)
29 de junio de 1863 Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on-
Albúmina sobre papel adherido a cartón Sea, 1882
Col. Stephen Calloway La Donna della Finestra (La mujer de la ventana) (retrato de
Jane Morris)
Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on- 1870
Sea, 1882 Tizas de color sobre papel
St Cecilia (Santa Cecilia) (ilustración para «The Palace of Museums and Galleries, City of Bradford MDC
Art», dentro de «Poems» de Alfred Tennyson) (ed. Londres:
Edward Moxon) Watts, George Frederick, Londres, 1817 – Compton, 1904
1857 Dante Gabriel Rossetti
Estampa xilográfica 1871
Col. Stephen Calloway Óleo sobre tela
National Portrait Gallery, Londres
Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on-
Sea, 1882 Burne-Jones, Philip, Londres, 1861-1926
King Arthur and the Weeping Queens (El rey Arturo y el llanto Sir Edward Coley Burne-Jones, 1st Bt (baronet)
de las reinas) (ilustración para «The Palace of Art», dentro de 1898
«Poems» de Alfred Tennyson) (ed. Londres: Edward Moxon) Óleo sobre tela
1857 National Portrait Gallery, Londres
Estampa xilográfica
Col. Stephen Calloway
Ámbito 2
Alfred, Lord Tennyson, Somersby, 1809 – Lurgashall,
1892 Webb, Philip, Oxford, 1831 – Worth, 1915
Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on- Detalles constructivos de la cubierta del pozo de la Red
Sea, 1882 House (Upton, Bexleyheath)
Millais, John Everett, Southampton, 1829 – Londres, 1896 1859
Hunt, William Holman, Londres, 1827-1910 Lápiz, tinta y aguada sobre papel
Poems (ed. Londres: Edward Moxon) Victoria and Albert Museum, Londres. Donación de Lady
1857 Burne-Jones
Libro
Col. Stephen Calloway Murray, Charles Fairfax, Londres, 1849-1919
Philip Speakman Webb
Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on- 1873
Sea, 1882 Aguada sobre papel
The Tune of the Seven Towers (La melodía de las siete National Portrait Gallery, Londres
torres)
1857
Acuarela sobre papel
Tate: Adquirido con ayuda de Sir Arthur Du Cros Bt y Sir Otto
Beit KCMG a través del Art Fund 1916, Londres

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Froissart, Jean, Valenciennes, cap a 1337 - Chimay, cap
a 1405
Chronicles of England, France, Spain, and the adjoining
countries… from the latter part of the reign of Edward II to
the coronation of Henry IV (Crónicas de Inglaterra, Francia,
España y los países adyacentes... desde los últimos años del
reinado de Eduardo II hasta la coronación de Enrique IV) (ed.
Londres: Henry G. Bohn)
1849
Libro
Col. particular

Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896

Morris & Co. Londres, 1875-1940
Azulejo con margaritas (Daisy)
1868
Cerámica con vidriado de estaño esmaltada a mano
William Morris Society, Londres

Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896

Morris, Jane, Oxford, 1839 – Bath, 1914
Burden, Bessie, Gran Bretanya, 1842-1924 [?]
+1842
Cortina «Daisy» (margarita), para el dormitorio principal de la
Red House
1860
Tela de lana teñida y bordada con hilos de lana
Society of Antiquaries of London

Webb, Philip, Oxford, 1831 – Worth, 1915

Panel de azulejos, posiblemente para la habitación infantil de
la Red House
c. 1859-1860
Vidrio coloreado, pintado y emplomado
Victoria and Albert Museum, Londres
William Morris para Morris, Marshall, Faulkner & Co. Papel pintado Fruit (o
Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on- Pomegranate) [Fruta (o Granada)], 1864. William Morris Society, Londres
Sea, 1882
Webb, Philip, Oxford, 1831 – Worth, 1915
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Dearle, John Henry, Londres, 1859-1932
Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898
Escaño
Tabla pintada (conjunto de 4 tablas, posiblemente parte de un
1880
mueble de la Red House)
Madera de nogal pintada al óleo
1860
Col. Jimmy Page. Coretsía Paul Reeves, Londres
Óleo sobre madera
Victoria and Albert Museum, Londres
Webb, Philip, Oxford, 1831 – Worth, 1915
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898
Mesa
The Backgammon Players (Los jugadores de backgammon)
1865
1861
Madera de roble
Tiza negra y gouache sobre papel
Victoria and Albert Museum, Londres. DOnación de Mr. J.W.
Fitzwilliam Museum, Cambridge
Mackail
Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898
Brown, Ford Madox, Calais, 1821 – Londres, 1893
The Wedding Procession of Sir Degrevaunt (El cortejo nupcial
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
de Sir Degrevaunt) (estudio para una de las pinturas murales
Lavabo diseñado para un dormitorio de la Red House
de la Red House)
1862
1860
Madera pintada
Lápiz y tinta sobre cartón
Society of Antiquaries of London
Fitzwilliam Museum, Cambridge
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Brown, Ford Madox, Calais, 1821 – Londres, 1893
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
King René’s Honeymoon (Luna de miel del rey Renato I)
Guinevere and Iseult (Ginebra y Isolda). Cartón para uno de
1864
los trece vitrales de la historia de Tristán e Isolda encargados
Grafito, acuarela, gouache y goma arábica sobre cartón
por Walter Dunlop para Harden Grange (Yorkshire)
Tate: Adquirido en 1917, Londres
1862
Webb, Philip, Oxford, 1831 – Worth, 1915 Grafito, yeso y acuarela sobre paper
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875 Tate: regalo de los consejeros del Chantrey Bequest 1940,
Candelabro (Pareja de candelabros para la Red House) Londres
1862-1863
Cobre moldeado y grabado
William Morris Gallery, London Borough of Waltham Forest,
Londres i col. James Joll. Cortesía de Paul Reeves, Londres

15
 Rossetti, Dante Gabriel, Londres, 1828 – Birchington-on-
Sea, 1882
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
Jacob and the Mess of Pottage (Jacobo y el plato de lentejas)
(vitral)
1863
Vitral. Vidrio coloreado, pintado y emplomado
Victoria and Albert Museum, Londres

Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898

Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
Saint Andrew (San Andrés) (vitral)
1890
Vitral. Vidrio coloreado, pintado y emplomado
Col. Haslam and Whiteway

Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898

Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
Faulkner, Lucy, Birminghan, 1839 – Londres, 1910
Cinderella (Cenicienta). Panel de azulejos
1863
Baldosas de cerámica con vidriado de estaño y pintadas
Walker Art Gallery, National Museums Liverpool

Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898

Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
Faulkner, Lucy, Birminghan, 1839 – Londres, 1910
Charles F.A. Voysey para Essex & Co. Papel pintado Glade [Claro],
Penelope (Penélope)
c. 1897. Morris & Co.
c. 1865
Azulejo. Cerámica vidriada y esmaltada
Ámbito 3 Fitzwilliam Museum, Cambridge

Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896 Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875 Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
Jeffrey & Co. Londres, hacia 1836-1930 Faulkner, Lucy, Birminghan, 1839 – Londres, 1910
Papel pintado «Daisy» (margarita) Sancta Cecilia (Santa Cecilia)
1868 1865
Estampado con plancha de madera Azulejo. Cerámica vidriada y esmaltada
William Morris Society, Londres Fitzwilliam Museum, Cambridge

Anónimo Morris & Co. Londres, 1875-1940

Fachada del establecimiento Morris & Co. Núm. 449 de Morris Wall-papers (Papeles pintados Morris) (catálogo
Oxford Street comercial)
Fotografía de época c. 1909-1912
Litografía sobre papel
Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898 William Morris Society, Londres
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
The Flight into Egypt (La Huida a Egipto). Bocetos para Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
vitrales de la iglesia de Saint Michael and All Angels Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
(Brighton) Jeffrey & Co. Londres, hacia 1836-1930
1862 Papel pintado «Fruto» (o «Pomegranate») (fruta o granada)
Grafito, tinta y acuarela sobre papel adherido a cartón 1864
Fitzwilliam Museum, Cambridge Estampado con plancha de madera
William Morris Society, Londres
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875 Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Minstrel. Woman Playing Lute (Juglar. Mujer tocando el laúd) Webb, Philip, Oxford, 1831 – Worth, 1915
(vitral) Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875
c. 1868-1870 Papel pintado «Trellis» (espaldera)
Vitral. Vidrio coloreado, pintado y emplomado 1862
William Morris Gallery, London Borought of Waltham Forest, Estampado con plancha de madera
Londres William Morris Society, Londres

Burne-Jones, Edward, Birmingham, 1833 – Londres, 1898 Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Morris & Co. Londres, 1875-1940 Morris & Co. Londres, 1875-1940
Sir Galahad Sees The Holy Grail (Sir Galahad ve a San Plancha de madera para estampar el papel pintado Ceiling
Greal) (vitral) (techo)
c. 1880-1890 1877
Vitral. Vidrio coloreado, pintado y emplomado Talla en madera
Victoria and Albert Museum, Londres. Donación de Sir Phillip Morris & Co.
Burne-Jones, Bart

16
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896 William Morris.
Morris, Marshall, Faulkner & Co. Londres, 1861-1875 Honeysuckle [Madreselva], 1876.
Plancha de madera para estampar el papel pintado Daisy Colgadura.
(margarita) Tela de lino estampada y bordada con seda por Jane y
1864 Jenny Morris, 267 x 150 cm. William Morris Gallery, London
Talla en madera Borough of Waltham Forest, Londres [Inv.: F434]
The Whitworth, The University of Manchester
May Morris.
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896 Vine [Vid], c.1885.
Jeffrey & Co. Londres, hacia 1836-1930 Tela de lino bordada, 46,8 x 92,8 cm. William Morris Society,
Hoja del libro de registro de papeles pintados de Morris & Londres
Co. (Núm. 71: Dark Jasmine; núm. 72: Green Fruto; núm. 73:
Blue Daisy) Theodosia Middlemore bordando Fruit Garden [Fruta del
1875 jardín], 1895.
Tinta y papeles pintados estampados con planchas de Fotografía de época adherida a cartón, 19,7 x 25 cm.
madera Colección Stephen Calloway
Morris & Co.
William Morris para Morris & Co.
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896 Rose and Olive [Rosa y olivo], 1906. Pantalla de chimenea.
Morris & Co. Londres, 1875-1940 Tela de algodón bordada con seda, 58 x 58 cm. The
Jeffrey & Co. Londres, hacia 1836-1930 Whitworth, The University of Manchester [Inv.: T.1985.114]
Papel pintado «Acanthus» (acanto)
1875 Morris & Co.
Estampado con planchas de madera Morris Chintzes, Silks, Tapestries, etc. [Chintzes, sedas,
Morris & Co. tapices, etc.], c. 1912. Catálogo comercial, 28,4 x 22,6 cm.
William Morris Society, Londres
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Jeffrey & Co. Londres, hacia 1836-1930 Morris & Co.
Papel pintado para la escalera principal del palacio de Saint Change of Address [Cambio de dirección], c. 1917. Folleto
James (Londres) comercial, 19,7 x 26 cm. William Morris Gallery, London
1881 Borough of Waltham Forest, Londres [Inv.: J2180]
Estampado con plancha de madera
Morris & Co. Thomas Wardle (estampador) para Morris & Co.
Muestrario de pruebas para la estampación de tejidos, 1875-
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896 1877. Libro, 32,8 x 20,5 cm. The Whitworth, The University of
Jeffrey & Co. Londres, hacia 1836-1930 Manchester [Inv.: T.14003.27-28
Morris & Co. Londres, 1875-1940
Papel pintado «Pimpernel» (pimpinela) William Morris para Morris & Co.
c. 1876 Strawberry Thief [Ladrón de fresas], 1883.
Estampado con plancha Tela de algodón tratada mediante vertido de índigo y
Morris & Co. estampada con bloques de madera en los talleres de Merton
Abbey, 241 x 141 cm. The Whitworth, The University of
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896 Manchester [Inv.: T.11727.3]
Diseño para el papel pintado «Willow Bough» (rama de
sauce) William Morris para Morris & Co.
1887 Bloques de madera para estampar Strawberry Thief [Ladrón
Lápiz y acuarela sobre papel de fresas], 1883. Madera tallada por Barrett’s, 24,5 x 46,5 x
he Whitworth, The University of Manchester 5 cm; 30,5 x 46,5 x 5 cm; y 31 x 46,5 x 5 cm. Victoria and
Albert Museum, Londres. Donación de John Lewis & Co. Ltd.
William Morris para Morris & Co. Willow Bough [Rama de [Inv.: T.15 to C-1981]
sauce], 1887.
Papel pintado, estampado con bloques de madera por Jeffrey William Morris para Morris & Co.
& Co., 85 x 48 cm. William Morris Society, Londres Rose [Rosa], 1883. Tafetán de algodón estampado con
bloques de madera, 90 x 97 cm. Museo Nacional de Artes
William Morris para Morris & Co.
Decorativas, Madrid [Inv.: CE24087]
Triple Net [Triple red], 1891
Papel pintado, estampado con diez bloques de madera por William Morris para Morris & Co.
Jeffrey & Co., 71,5 x 56 cm Rose [Rosa], 1883. Tafetán de algodón estampado con
Morris & Co. bloques de madera, 90 x 97 cm. Museo Nacional de Artes
Decorativas, Madrid [Inv.: CE24087]
John Henry Dearle para Morris & Co.
Golden Lily [Lirio dorado], 1896 William Morris para Morris & Co.
Papel pintado, estampado con bloques de madera, 61,5 x
Rose [Rosa], 1883. Tafetán de algodón estampado con
55,7 cm.
bloques de madera, 90 x 97 cm. Museo Nacional de Artes
The Whitworth, The University of Manchester [Inv.: W.1969.5]
Decorativas, Madrid
Morris & Co.
William Morris para Morris & Co.
Embroidery Work [Bordados], c. 1912.
Rose [Rosa], 1883. Tafetán de algodón estampado con
Catálogo comercial, 28,4 x 22,6 cm. William Morris Society,
bloques de madera, 90 x 97 cm. Museo Nacional de Artes
Londres
Decorativas, Madrid
William Morris. Artichoke [Alcachofa], c. 1875-1899.
William Morris para Morris & Co.
Tela de lino bordada con lana, 213,5 x 983,6 cm. Fitzwilliam
Rose [Rosa], 1883. Tafetán de algodón estampado con
Museum, Cambridge [Inv.: T.1-1979]
bloques de madera, 90 x 97 cm. Museo Nacional de Artes
Decorativas, Madrid

17
 William Morris para Morris & Co.
Peacock and Bird [Pavo real y pájaro], 1880. Alfombra de
lana sobre urdimbre de algodón, 410 x 410 cm. William
Morris Gallery, London Borough of Waltham Forest,
Londres [Sólo en exposición en el Museu Nacional D’Art de
Catalunya, Barcelona]

Edward Coley Burne-Jones.

Philomene at the Loom [Filomena en el telar], c. 1890-1896.
Grafito sobre papel, 15,4 x 19,3 cm. Fitzwilliam Museum,
Cambridge

Edward Coley Burne-Jones.

William Morris Working on a Tapestry, Viewed from Behind
[William Morris trabajando en un tapiz, visto de espaldas], c.
1890-1896. Grafito sobre papel, 13,6 x 9,2 cm. Fitzwilliam
Museum, Cambridge
Telar utilizado en los talleres de Merton Abbey para enseñar
a tejer alfombras, 1885. Madera, metal y lana, 68 x 56 x
29,5 cm. Victoria and Albert Museum, Londres. Donación de
William Morris

William Morris y John Henry Dearle para Morris & Co.

The Orchard (or The Seasons) [Los frutales (o Las
estaciones)], 1890. Tapiz tejido con tramas de lana, seda
y mohair, y urdimbres de algodón en los talleres de Merton
Abbey, 221 x 472 cm. Victoria and Albert Museum, Londres

William Morris, Edward Coley Burne-Jones y John H.

Dearle para Morris & Co. The Attainment: The Vision of
the Holy Grail to Sir Galahad, Sir Bors and Sir Perceval [La
conquista: Sir Galahad, Sir Bors y Sir Perceval encuentran
el Santo Grial], 1890-1894. Tapiz tejido con tramas de lana
y seda y urdimbres de algodón en los talleres de Merton
Abbey, 239 x 749 cm. Colección Jimmy Page. Cortesía de
Paul Reeves, Londres

Margaret Macdonald. Paneles bordados, c. 1902-1904. The Glasgow Frederick Hollyer

School of Art Fotograbados de la serie de tapices del Santo Grial de
Stanmore Hall, Middlesex, c. 1894. Fotograbados con marcos
William Morris para Morris & Co. de Morris & Co., 30 x 64 cm y 30 x 87 cm (dos). William
Wandle, 1884. Tela de algodón tratada mediante vertido de Morris Society, Londres
índigo y estampada con 32 bloques de madera en los talleres
Morris & Co.
de Merton Abbey, 140 x 96,5 cm. Museo Nacional de Artes
Interior Decoration, Furniture, Panelling, etc. [Decoración
Decorativas, Madrid
de interiores, muebles, paneles, etc.], 1900-1910. Catálogo
William Morris para Morris & Co. comercial, 28,6 x 22 cm. William Morris Society, Londres
Cray, 1884.
Morris & Co.
Tela de algodón estampada con 34 bloques de madera en los
“The Sussex Rush-Seated Chairs” [Las sillas Sussex
talleres de Merton Abbey, 269,5 x 92 cm. The Whitworth, The
con asiento de enea], en Specimens of Furniture [Tipos
University of Manchester
de muebles], c. 1912. Hojas de catálogo comercial.
John Henry Dearle para Morris & Co. Reproducción fotomecánica, 28,4 x 22 cm (cada una).
Daffodil [Narciso], 1891. Cretona de algodón estampada William Morris Society, Londres
con bloques de madera, 148 x 98 cm. The Whitworth, The
Ford Madox Brown (atribuido) para Morris, Marshall,
University of Manchester
Faulkner & Co.
William Morris. Silla “Sussex” con asiento circular, c. 1865. Madera
Bird [Pájaro], 1878. Tela doble de lana tejida en telar tipo ebonizada y enea, 83 x 42 x 43 cm. William Morris Society,
Jaquard en los talleres de Queen Square y Merton Abbey, Londres
222 x 126,5 cm. The Whitworth, The University of Manchester
Dante Gabriel Rossetti (atribuido) para Morris, Marshall,
William Morris. Faulkner & Co.
Peacock and Dragon [Pavo real y dragón], 1878. Tela de lana Silla “Rossetti” con respaldo en forma de lira, c. 1863. Madera
tejida en telar tipo Jaquard en los talleres de Queen Square y ebonizada y enea, 89 x 50 x 47 cm. William Morris Society,
Merton Abbey, 261 x 159 cm. The Whitworth, The University Londres
of Manchester
Philip Speakman Webb (atribuido) para Morris, Marshall,
William Morris para Morris & Co. Faulkner & Co.
Hammersmith, 1879. Alfombra de nudo tejida a mano con Banco “Sussex”, c. 1870. Madera ebonizada y enea, 85,1 x
lana, 113,5 x 163 cm. William Morris Society, Londres 137,2 x 41 cm. William Morris Gallery, London Borough of
Waltham Forest, Londres

18
Philip Speakman Webb para Morris & Co.
Sillón con respaldo ajustable, c. 1886. Madera de ébano y
tapicería de terciopelo de Utrecht, 96,5 x 73,7 x 83,8 cm.
William Morris Gallery, London Borough of Waltham Forest,
Londres

Philip Speakman Webb para Morris, Marshall, Faulkner

& Co.
Aparador, 1862. Madera ebonizada pintada y dorada, cuero
gofrado y tiradores y bisagras de cobre y latón, 195 x 197,5
x 66 cm. Victoria and Albert Museum, Londres. Donación de
Ben Weinreb

George W.H. Jack para Morris & Co.

Aparador, 1895. Madera de caoba con incrustaciones de
ébano y boj, 153,5 x 206,5 x 59 cm. Colección Paul Reeves,
Londres

William De Morgan para De Morgan & Co.

Cuenco decorado con peces, 1888-1904. Cerámica de
lustre pintada, 9 x 27,2 (diámetro) cm. De Morgan Collection.
Cortesía de De Morgan Foundation [Inv.: C WDM 2003 08]

William De Morgan para William De Morgan Pottery

Plato decorado con pavo real, 1888-1907. Cerámica de lustre
pintada por Charles Passenger, 3,4 x 36 (diámetro) cm. De
Morgan Collection. Cortesía de De Morgan Foundation

William De Morgan para De Morgan & Co. Morris & Co. Catálogo comercial “The Sussex Rush-Seated Chairs” [Las
Floral: Marlborough, 1888-1897. Azulejo. Cerámica con sillas Sussex con asiento de enea], en Specimens of Furniture [Tipos de
muebles], c. 1912. William Morris Society, Londres
vidriado de estaño, 20,4 x 20,2 cm. De Morgan Collection.
Cortesía de De Morgan Foundation
William De Morgan para De Morgan & Co.
William De Morgan para De Morgan & Co. Partridge [Perdiz], 1872-1904. Azulejo. Cerámica de lustre,
Floral: Gillow, 1888-1897. Azulejo. Cerámica con vidriado de 15,3 x 15,3 cm. De Morgan Collection. Cortesía de De
Morgan Foundation
estaño, 15,4 x 15,4 cm. De Morgan Collection. Cortesía de
De Morgan Foundation William De Morgan para De Morgan & Co.
Ruby Lustre Snake [Serpiente rubí], 1872-1907. Azulejo.
William De Morgan para De Morgan & Co.
Cerámica de lustre, 15,4 x 15,4 cm. De Morgan Collection.
Carnation [Clavel], 1898. Azulejo. Cerámica con vidriado de
Cortesía de De Morgan Foundation
estaño, 15,4 x 15,4 cm. De Morgan Collection. Cortesía de
De Morgan Foundation William De Morgan para De Morgan & Co.
Multi-Lustre Dodo, 1898. Azulejo. Cerámica de lustre, 15,4
William De Morgan para William De Morgan Pottery. x 15,5 cm. De Morgan Collection. Cortesía de De Morgan
Bedford Park Daisy [Margarita de Bedford Park], c. 1898. Foundation
Azulejo. Cerámica con vidriado de estaño, 15,5 x 15,5 cm. De
Morgan Collection. Cortesía de De Morgan Foundation William Morris
How I Became a Socialist [Cómo me hice socialista]. Londres:
William De Morgan para De Morgan & Co. Twentieth Century Press, 1894. Folleto, 19 x 13 cm. William
Prunus, 1888-1897. Azulejo. Cerámica con vidriado de Morris Society, Londres
estaño, 15,4 x 15,3 cm. De Morgan Collection. Cortesía de
De Morgan Foundation William Morris
Labour and Pleasure versus Labour and Sorrow [Trabajo y
William De Morgan para De Morgan & Co. placer contra trabajo y pesar]. Birmingham: Cund Brothers
Dog Rose [Rosa canina], 1888-1897. Azulejo. Cerámica con Printers, 1880. Folleto, 21 x 14 cm. William Morris Society,
vidriado de estaño, 15,5 x 15,5 cm. De Morgan Collection. Londres
Cortesía de De Morgan Foundation
Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Tarjeta de afiliado de William Morris a la sección central de la
William De Morgan para De Morgan & Co.
Democratic Federation [Federación Democrática] (trasera),
Blue Flower and Palmettes [Flor azul y hojas de palma], 1883. Impresión sobre papel, 8,5 x 14,5 cm. William Morris
1888-1897. Azulejo. Cerámica con vidriado de estaño, 15,5 Society, Londres
x 15,5 cm. De Morgan Collection. Cortesía de De Morgan
Foundation Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Tarjeta de afiliado de William Morris a la Socialist League
William De Morgan para De Morgan & Co. [Liga Socialista], 10 de diciembre de 1884. Impresión sobre
Parrot Facing Right [Loro mirando hacia la derecha], 1888- tela, 7,5 x 11,5 cm. William Morris Society, Londres
1897. Azulejo. Cerámica con vidriado de estaño, 20,5 x
20,5 cm. De Morgan Collection. Cortesía de De Morgan Morris, William, Walthamstow, 1834 – Londres, 1896
Foundation Chants for Socialists [Cantos para socialistas]. Londres:
Socialist League Office, 1885. Folleto diseñado por Walter
William De Morgan para De Morgan & Co. Crane, 22,5 x 14,5 cm. William Morris Society, Londres
Hoopoe [Abubilla], 1888-1897. Azulejo. Cerámica con
vidriado de estaño, 15,5 x 15,4 cm. De Morgan Collection. The Manifesto of The Socialist League [Manifiesto de la Liga
Cortesía de De Morgan Foundation Socialista]. Londres: Socialist League Office, 1885. Folleto
diseñado por Walter Crane, 19 x 13 cm. William Morris
Society, Londres

19
Ernest Belfort Bax, Victor Dave y William Morris Edward Coley Burne-Jones
A Short Account of the Commune of Paris [Una breve historia The Story of Cupid and Psyche, 1860. Xilografías sobre
de la comuna de París]. Londres: Socialist League Office papel para William Morris, The Earthly Paradise: A Poem [El
(The Socialist Platform, n.º 4), 1886. Folleto diseñado por paraíso terrenal: un poema]. Londres: F.S Ellis, 1868, 20 x 15
Walter Crane, 19 x 13 cm. William Morris Society, Londres cm (cada una). Colección Michael and Mariko Whiteway
Fullet
William Morris
William Morris The Earthly Paradise: A Poem [El paraíso terrenal: un
True and False Society [Sociedad verdadera y falsa]. poema]. Londres: F.S. Ellis, 1868. Libro ilustrado con
Londres: Socialist League Office (The Socialist Platform, n.º xilografías de Edward Coley Burne-Jones grabadas por
6), 1888. Folleto diseñado por Walter Crane, 19 x 13 cm. William Morris, George Y. Wardle, G.F. Campfield, C.J.
William Morris Society, Londres Faulkner y Elizabeth Burden, 18,8 x 13,5 cm. Colección
Stephen Calloway
Tarjeta de afiliado de William Morris a la sección de
Hammersmith de la Socialist League [Liga Socialista], firmada William Morris
por el secretario (Emery Walker) y el tesorero (William The Earthly Paradise: A Poem [El paraíso terrenal: un
Morris), 1890. Impresión sobre papel; diseñada por Walter poema]. Londres: Reeves and Turner, 1890. Libro con
Crane, 12 x 8 cm. William Morris Society, Londres encuadernación en tela diseñada por William Morris, 22 x 15
cm. Colección Stephen Calloway
Tarjeta de afiliado de William Morris a la sección de
Hammersmith de la Socialist Society [Sociedad Socialista], William Morris
firmada por el secretario (Emery Walker) y el tesorero (A. The Earthly Paradise [El paraíso terrenal], vol. 1.
Beasley), 1890. Impresión sobre papel; diseñada por Walter Hammersmith (Londres): Kelmscott Press, 1896. Libro
Crane, 12 x 8 cm. William Morris Society, Londres diseñado por William Morris; impresión tipográfica y
xilografías, 24 x 17 cm. William Morris Society, Londres
Walter Crane
Cartoons for the Cause, 1886-1896 [Dibujos para la causa, Dante Gabriel Rossetti
1886-1896]. Londres: The Twentieth Century Press, 1896. Hand and Soul [Mano y alma]. Hammersmith (Londres):
Carpeta con doce xilografías, 50,8 x 30,8 cm. Colección Kelmscott Press, 1895. Libro diseñado por William Morris;
particular impresión tipográfica y xilografías, 16 x 11 cm. William Morris
Society, Londres
William Morris
Monopoly, or How Labour Is Robbed [El monopolio, o como John Ruskin
se roba el trabajo]. Londres: William Reeves, 1891. Folleto The Nature of Gothic [La naturaleza del gótico]. Hammersmith
diseñado por Walter Crane, 19 x 13 cm. William Morris (Londres): Kelmscott Press, 1892. Libro con prólogo y diseño
Society, Londres de William Morris; impresión tipográfica y xilografías, 21 x 15
cm. William Morris Society, Londres
William Morris
Useful Work versus Useless Toil [Trabajo útil frente a William Morris
esfuerzo inútil]. Londres: Socialist League Office (The Love Is Enough [Con el amor basta]. Londres: Ellis and
Socialist Platform, n.º 2), 1891. Folleto diseñado por Walter White, 1873. Libro con encuadernación en tela diseñada por
Crane, 19 x 13 cm. William Morris Society, Londres William Morris, 19,7 x 15 cm. Colección Stephen Calloway

H.M. Hyndman y William Morris William Morris

A Summary of the Principles of Socialism [Un resumen de los The Story of the Volsungs and Niblungs [La historia de los
principios del socialismo]. Londres: The Twentieth Century volsungos y los nibelungos]. Londres: Ellis and White, 1877.
Press, 1899. Folleto, 14 x 10,5 cm. William Morris Society, Libro con encuadernación en piel diseñada por William Morris
Londres y Philip Speakman Webb, 19,8 x 13,7 cm. Colección Stephen
Calloway
William Morris
Communism. A Lecture by William Morris [Comunismo. Una Geoffrey Chaucer
conferencia de William Morris]. Londres: The Fabian Society The Works of Geoffrey Chaucer now newly imprinted [Las
(Fabian Tract, n.º 113), 1907. Folleto, 21 x 13,5 cm. William obras de Geoffrey Chaucer ahora nuevamente impresas].
Morris Society, Londres Hammersmith (Londres): Kelmscott Press, 1896. Libro
diseñado por William Morris; impresión tipográfica y 87
William Morris xilografías grabadas por W.H. Hooper a partir de dibujos de
A Dream of John Ball [El sueño de John Ball]. Hammersmith Edward Coley Burne-Jones, 44,6 x 31,6 cm. The Cheltenham
(Londres): Kelmscott Press, 1892. Libro diseñado Trust / Cheltenham Borough Council [Inv.: 1991.1016.996.G1]
William Morris e ilustrado por Edward Coley Burne-Jones;
impresión tipográfica y xilografías, 21 x 15 cm. William Morris
Society, Londres
Ámbito 4
Nota de Kelmscott Press con las tres tipografías diseñadas
por William Morris: Golden, Troy y Chaucer. Hammersmith Arts & Crafts Exhibition Society. Catalogue of the First
(Londres): Kelmscott Press, 1897. Impresión tipográfica, 23,6 Exhibition [Sociedad para la Exposición de Artes y Oficios.
x 15, 3 cm. William Morris Society, Londres Catálogo de la primera exposición]. Londres: Chiswick Press,
1888. Catálogo diseñado por Walter Crane, 20 x 15 cm.
William Morris William Morris Gallery, London Borough of Waltham Forest,
News from Nowhere [Noticias de ninguna parte]. Londres
Hammersmith (Londres): Kelmscott Press, 1892. Libro
diseñado por William Morris; impresión tipográfica y Walter Crane
xilografías, 21 x 14 cm. William Morris Society, Londres Boceto de cartel para una exposición de la Arts and Crafts
Exhibition Society [Sociedad para la Exposición de Artes y
Oficios], 1899. Tinta sobre papel, 16,5 x 45,8 cm. Victoria and
Albert Museum, Londres. Donación de Emslie John Horniman

20
Invitación para una visita privada a la séptima
exposición de la Arts and Crafts Exhibition Society
[Sociedad para la Exposición de Artes y Oficios],
celebrada en The New Gallery, Londres, 1903.
Diseño de Walter Crane, 13,2 x 8 cm. Victoria and
Albert Museum, Londres. Donación de Emslie
John Horniman

The Century Guild Hobby Horse [Gremio de

Artistas del Siglo. El caballito], 1 (abril), 1884.
Revista diseñada por Selwyn Image, Arthur
Heygate Mackmurdo, Herbert Percy Horne y
George Allen, 25,4 x 20,3 cm. William Morris
Gallery, London Borough of Waltham Forest,
Londres

The Studio. An Illustrated Magazine of Fine

Tarjeta de afiliado de William Morris a la sección central de la Democratic Federation
and Applied Art [El Estudio. Una revista ilustrada
de bellas artes y artes aplicadas], I/1 (abril), 1893. [Federación Democrática] (trasera), 1883. William Morris Society, Londres
Revista diseñada por Aubrey Beardsley, 30 x 21,5 cm.
Colección Stephen Calloway Ernest William Gimson
Mantel, 1890. Lino bordado con seda por Margaret Gimson,
Walter Crane para Jeffrey & Co. 38,5 x 125 cm. Leicester Arts and Museums Service
Meadow Flowers [Flores de la pradera], 1896. Papel pintado,
estampado con bloques de madera, 74,5 x 55 cm. Victoria Ernest William Gimson
and Albert Museum, Londres [Inv.: E.5085-1919] Bolsa para pañuelos, 1890. Lino bordado con seda por
Margaret Gimson, 21 x 30 cm. Leicester Arts and Museums
Walter Crane para Jeffrey & Co. Service
Orange Tree [Naranjo], 1902. Papel pintado, estampado
con bloques de madera, 159 x 110 cm. The Whitworth, The Godfrey Blount
University of Manchester Colgadura, 1896. Lino con aplicaciones de satén y de lino;
realizada por Haslemere Peasant Industries, 210 x 180 cm.
Harry Napper para Jeffrey & Co. Victoria and Albert Museum, Londres
May Day [Día de mayo], c. 1905. Papel pintado, estampado a
máquina, 62 x 55,2 cm. Victoria and Albert Museum, Londres. Herbert Percy Horne para el Century Guild of Artists
Donación de Miss Mary Peerless [Gremio de Artistas del Siglo]. The Angel with the Trumpet
[El ángel con la trompeta], 1884. Tela de algodón estampada
Charles F.A. Voysey para Essex & Co. con bloques de madera por Simpson & Godlee, 82,6 x 81,3
Grategus, 1901. Papel pintado, estampado a máquina, 57 x cm. William Morris Gallery, London Borough of Waltham
51,5 cm. The Whitworth, The University of Manchester Forest, Londres
Charles F.A. Voysey para Essex & Co. Sidney G. Mawson para Liberty & Co.
Squire’s Garden [Jardín del galán], 1898. Papel pintado, The Grindley, 1890-1895. Tela de lino estampada con
estampado a máquina, 71,4 x 55,5 cm. The Whitworth, The bloques de madera por Thomas Wardle, 89,3 x 99,7 cm. The
University of Manchester Whitworth, The University of Manchester
Charles F.A. Voysey para Essex & Co. John Dando Sedding
Glade [Claro], c. 1897. Papel pintado, estampado con
Tejido de amueblamiento, 1880-1889. Tela de algodón
bloques de madera, 61,5 x 52,3 cm. Morris & Co.
estampada con bloques de madera por Thomas Wardle, 86 x
Charles F.A. Voysey para Essex & Co. 97 cm. The Whitworth, The University of Manchester
Savaric, c. 1897. Papel pintado, estampado con bloques de
Lindsay Philip Butterfield para Alexander Morton & Co.
madera, 61,5 x 52,3 cm. Morris & Co.
Iris, 1900. Tejido doble de seda y lana, 138 x 122,5 cm. The
W. Dennington para W. Shand Kydd Whitworth, The University of Manchester
Peacock Frieze [Friso con pavo real], 1900. Papel pintado,
Lindsay Philip Butterfield
estampado con bloques de madera y estarcido, 76,5 x 106
Tejido de amueblamiento, 1890-1899. Tela de terciopelo
cm. The Whitworth, The University of Manchester
de algodón estampada a máquina, 91,5 x 68,5 cm. The
George Heywood Maunoir Sumner para Jeffrey & Co. Whitworth, The University of Manchester
Fig and Olive [Higuera y olivo], 1898. Papel pintado,
estampado a máquina, 68,7 x 53,4 cm. The Whitworth, The Allan F. Vigers
University of Manchester Liberty Art Fabric [Tela artística Liberty], 1903. Cretona de
algodón estampada con bloques de madera por Thomas
Arthur Heygate Mackmurdo Wardle, 104 x 86 cm. The Whitworth, The University of
Colgadura, c. 1888. Manchester
Tejido de lana y algodón; realizada por A.H. Lee & Sons, 215
x 120 cm. Victoria and Albert Museum, Londres. Donación de Charles F.A. Voysey para Alexander Morton & Co.
Miss Elinor M. Pugh Seagulls [Gaviotas] (modelo Rowallan), 1897-1899. Tejido
doble de seda y lana, 126 x 122,5 cm. The Whitworth, The
Margaret Macdonald University of Manchester
Pareja de paneles bordados, c. 1902-1904. Lino bordado
con seda, hilo de metal, seda trenzada, cintas, cuentas de Charles F.A. Voysey para Alexander Morton & Co.
cristal y botones de lino pintados en oro; rostros pintados con Union of Hearts [Unión de corazones] (modelo Psyche
acuarela sobre piel de cabrito adherida a cartón, 187 x 50 cm [Psique]), 1897-1899. Tejido doble de seda y lana, 184 x
(cada uno). The Glasgow School of Art 122,5 cm. The Whitworth, The University of Manchester

21
Charles F.A. Voysey para Alexander Morton & Co.
Fragmento textil, 1890-1910. Tejido doble de seda y lana,
161 x 120 cm. The Whitworth, The University of Manchester

Leonard Wyburd para Liberty & Co.

Mesa de juegos, c. 1900. Madera de caoba, 76,2 x 76,2 x 35
cm. Colección Paul Reeves, Londres

Ambrose Heal para Heal & Son

Aparador Letchworth, c. 1905. Madera de roble, nogal y pino,
170 x 122 x 47 cm. Col. particular

Arthur Stansfield Dixon para el Birmingham Guild of

Handicraft [Gremio de Artesanía de Birmingham]
Lámpara, c. 1893. Latón, 50,5 x 33 (diámetro) cm. Victoria
and Albert Museum, Londres. Donación de Felicity Ashbee

Benson Electric Light Fittings Catalogue with Extensive

Annotations [Catálogo de lámparas eléctricas de Benson con
anotaciones detalladas], 1902. Catálogo comercial, 25,5 x
16,5 cm. Colección Michael and Mariko Whiteway

William A.S. Benson

Lámpara de mesa con doble reflector, c. 1895. Latón y
bronce, 68 x 20 (diámetro) cm. Colección Paul Reeves,
Londres

Alexander Fisher
Estudio preparatorio para tríptico esmaltado con escenas de
la vida de San Patricio, 1902. Gouache sobre cartón, 47 x 37
cm. Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Adquirido
probablemente en la V Exposición Internacional de Bellas
Artes e Industrias Artísticas de Barcelona, 1907
Walter Crane. Tarjeta de afiliado de William Morris a la sección de
Phoebe Anna Traquair Hammersmith de la Socialist League [Liga Socialista], 1890. William Morris
Passing of Arthur [La muerte de Arturo], 1908. Placa de Society, Londres
esmalte sobre cobre, 7,5 x 13 x 8 cm. Victoria and Albert
Museum, Londres. Donación de Mrs H. V. Bartholomew
Della Robbia Pottery Co.
Jarrón con rosas, 1890-1905. Cerámica policromada y
Phoebe Anna Traquair
esgrafiada, 34,5 x 18 x 18 cm. Manchester Metropolitan
Arthur Taking the Sword Excalibur from the Raised Arm in
University Special Collections
the Lake of Avalon [Arturo cogiendo la espada Excalibur
del brazo que emerge del lago de Ávalon], 1908. Placa
Charles Robert Ashbee para el Guild of Handicraft
de esmalte sobre cobre, 8 x 6 cm. Donación de Mrs H. V.
[Gremio de Artesanía]
Bartholomew
Broche con forma de pavo real, c. 1900. Plata, oro, perlas
Mabe, granate talla cabujón y diamantes talla brillante, 13,5 x
Phoebe Anna Traquair
6 cm. Victoria and Albert Museum, Londres.
Sir Bedivere Returning Excalibur to the Lake [ Bedevere
devolviendo Excalibur al lago], 1908. Placa de esmalte
Henry Wilson
sobre cobre, 8 x 6 cm. Victoria and Albert Museum, Londres.
Colgante, c. 1900. Montura calada en oro, perlas, zafiros
Donación de Mrs H. V. Bartholomew
tallados en forma de perlas Mabe, esmeraldas, rubíes, piedra
luna y turquesa, 10,5 x 3,4 cm. Victoria and Albert Museum,
Harold Stabler
Londres
Loving Cup [Copa del amor], c. 1909. Copa de plata y marfil
esmaltada por May Hart Partridge, 27 x 11,5 (diámetro) cm.
Arthur y Georgina Gaskin
Victoria and Albert Museum
Collar, c. 1902. Montura calada en plata, flores de esmalte
engarzadas con piedras luna talla cabujón y engastadas en
Archibald Knox para Liberty & Co.
boquillas de oro, 16,5 x 15 cm. Victoria and Albert Museum,
Caja de galletas Liberty, 1900. Plata, esmalte y perlas Mabe;
Londres
realizada por William Hair Haseler, 19,5 x 13 x 13 cm. The
Peartree Collection, Londres
Charles Robert Ashbee para el Guild of Handicraft
[Gremio de Artesanía]
Robert Martin para Martin Brothers
Broche con forma de pavo real, 1900-1902. Plata, hilo de oro,
Jarrón, 1895. Cerámica vidriada a la sal y esgrafiada, 27 x
turmalina y granates almandinos facetados y amatista en talla
22,9 (diámetro) cm. Manchester Art Gallery
cabujón, 9,8 x 3,7 cm. The Cheltenham Trust / Cheltenham
George Walton Borough Council
Vaso, 1900. Vidrio soplado; realizado por James Powell &
Charles F.A. Voysey
Sons (Whitefriars Glass House), 7,8 x 6,6 (diámetro) cm.
Mesa auxiliar, 1903. Madera de roble; realizada por F.C.
Manchester Metropolitan University Special Collections
Nielsen, 70 x 76 (diámetro) cm. Leeds Museums and Art
Walter Crane para Maw & Co. Galleries
Virgins Vase [Jarrón de vírgenes], 1899. Cerámica vidriada,
31,5 x 14,2 (diámetro) cm. Manchester Metropolitan
University Special Collections

22
Voysey, Charles Francis Annesley, Hessle, 1857 – George Heywood
Winchester, 1941 Maunoir Sumner. Four Seasons: Spring, Summer, Autumn,
Tingey, William Harold, Rochester, 1868 – Londres [?], Winter [Cuatro estaciones: primavera, verano, otoño,
1917 invierno], 1893. Litografías sobre papel, 43,2 x 85,1 cm; 43,8
Reloj «Tempus Fugit» para repisa de chimenea x 85,7 cm; 42,9 x 84,5 cm y 42,9 x 85,1 cm. Victoria and
Aluminio y cobre Albert Museum, Londres

Charles F.A. Voysey George Price Boyce

Reloj “Tempus Fugit” para repisa de chimenea, c. 1903. An Ancient Tithe-Barn and Farm Buildings, near Bradford-on-
Aluminio y cobre; realizado por W.H. Tingey, 46 (51 con Avon, Wiltshire [Antiguo granero y granja, cerca de Bradford-
aguja) x 24 x 15 cm. The Peartree Collection, Londres on-Avon, Wiltshire], 1878. Acuarela sobre papel, 40,6 x 72,5
cm (con marco). Victoria and Albert Museum, Londres
Charles F.A. Voysey para Richard L.B. Rathbone
Tintero doble, c. 1897. Latón y cristal, 7,6 x 26,3 x 15,1 cm. Philip Clissett
The Cheltenham Trust / Cheltenham Borough Council Silla, 1890-1913. Madera de fresno y enea, 114,3 x 58,4
x 48,9 cm. The Cheltenham Trust / Cheltenham Borough
Charles F.A. Voysey para Thomas Elsley & Co. Council
Tetera con hornillo y soporte, c. 1896. Latón y estaño, 26 x 23
x 18 cm. Victoria and Albert Museum, Londres. John Pearson
Plato, 1889. Cobre, 5 x 40 (diámetro) cm. Colección John
Charles F.A. Voysey Beer. Cortesía de Paul Reeves, Londres
Chimenea, 1899. Hierro fundido; realizada por Falkirk Iron
Co., 132 x 85 x 30 cm. The Cheltenham Trust / Cheltenham William Richard Lethaby
Borough Council Baúl, c. 1891. Madera de roble con ensamblaje tipo cola de
pato o milano; realizado por Kenton & Co., 59,5 x 122,5 x
Ernest William Gimson 59,5 cm. Rodmarton Manor, Cirencester
Pareja de apliques para velas, c. 1906. Latón, 25,4 x 18 x
9 cm (cada uno). Colección John Beer. Cortesía de Paul William Richard Lethaby
Reeves, Londres Alzados este y sur de la Melsetter House, Hoy (Islas
Orcadas), 1898. Tinta y aguada sobre papel, 42,5 x 42,5 cm.
Ernest William Gimson Orkney Library & Archive
Caja para escritorio, c. 1904. Madera de ébano Macasar y
de cedro, piel, incrustaciones de nácar y concha de oreja Ernest Barnsley
marina, 17,8 x 30,5 x 19 cm. Colección particular, Reino Armario, c. 1890-1895. Madera de roble, 152 x 80 x 80 cm.
Unido Rodmarton Manor, Cirencester

Ernest William Gimson Charles Robert Ashbee para el Guild of Handicraft

Pareja de morillos, c. 1904. Acero pulido y hierro forjado, 57,4 [Gremio de Artesanía]
x 30 cm (cada uno). Colección particular, Reino Unido Cáliz con tapa esmaltada, c. 1893. Plata, esmalte y
crisoprasa, 10,5 x 13 (diámetro) cm (cáliz) y 3 x 13 (diámetro)
Ernest William Gimson cm (tapa). The Peartree Collection, Londres
Boceto para morillos de hierro, 1908. Tinta y cera sobre
papel, 31,2 x 24,7 cm. The Cheltenham Trust / Cheltenham Charles Robert Ashbee
Borough Council Cáliz “Painter-Stainer’s”, 1900-1901. Plata, piedras
semipreciosas y esmalte; realizado por W. Poyser, 44,5 x 12
Ernest William Gimson cm. Victoria and Albert Museum, Londres
Friso con motivos vegetales, c. 1905-1915. Yeso, 26,3 x 95,3
cm. Colección particular Charles Robert Ashbee para el Guild of Handicraft
[Gremio de Artesanía]. Azucarero, 1906
Ernest William Gimson Plata, 7,5 x 11,5 (diámetro) cm. The Cheltenham Trust /
Caja decorada con rosas isabelinas, 1893-1910. Madera Cheltenham Borough Council
de roble y yeso, 22,6 x 45,6 x 22,5 cm. Leicester Arts and
Museums Service Edith Rawnsey (atribuido) para la Keswick School of
Industrial Art [Escuela de Arte Industrial de Keswick]
Peter Henry Emerson Caja de té, 1891. Plata y plata dorada; realizada por Robert
A Stiff Pull [Un empellón], 1890. Lámina 3 de la carpeta The Temple, 12 x 10 x 8 cm. The Peartree Collection, Londres
Pictures of East Anglian Life [Imágenes de la vida en East
Anglia]. Fotograbado, 29,6 x 39,2 cm. Victoria and Albert Herbert Maryon (o Harold Stabler) para la Keswick School
Museum, Londres. of Industrial Art [Escuela de Arte Industrial de Keswick]
Jarra, 1913. Plata y mimbre; realizada por Thomas Hartley,
Peter Henry Emerson 17 x 10,5 (diámetro) cm. The Peartree Collection, Londres
In the Barley Harvest [En la cosecha de cebada], 1890.
Lámina 8 de la carpeta The Pictures of East Anglian Life Mackay Hugh Baillie Scott
[Imágenes de la vida en East Anglia]. Fotograbado, 42,5 x 34 Great Meadow, Ottershaw. View from the Road [Great
cm. Victoria and Albert Museum, Londres Meadow, Ottershaw. Vista desde la carretera], s.f. Acuarela
sobre papel, 30 x 60 cm. The Millinery Works Ltd., Londres
Ernest William Gimson
Armario con escenas de los Cotswolds para Iles Farm, la Mackay Hugh Baillie Scott
residencia del artista William Rothenstein en Far Oakridge Biombo de tres paneles, 1896. Algodón y cáñamo con seda,
(Gloucestershire), 1913. Madera de roble pintada por Alfred y aplicaciones de seda y lino, y trenzas de plata; bordado por
Ada Louise Powell, 166 x 190 x 53 cm. Colección particular Florence Baillie Scott, 158 x 208 cm. Victoria and Albert
Museum, Londres. Donación de Mrs Lister Wallis

23
Charles Robert Ashbee para el Guild of Handicraft Prayer Book of King Edward VII [Libro de oraciones del rey
[Gremio de Artesanía] Eduardo VII]. Londres y Chipping Campden: Essex House
Panel de cuero procedente de Bryngwyn Manor, Wormelow Press, 1903. Libro con ilustraciones y orlas diseñadas por
Tump (Herefordshire), 1892. Cuero repujado teñido en rojo, Charles Robert Ashbee y grabadas por W.H. Hooper y
gris y dorado, 95 x 52 cm. Colección Paul Reeves, Londres Clemence Houseman, 38 x 30 cm. The Cheltenham Trust /
Cheltenham Borough Council
Fleetwood C. Varley (atribuido)
Comedor de Magpie and Stump [Urraca y tocón], casa John Milton
diseñada por Charles Robert Ashbee para su familia en Paradise Lost [El paraíso perdido]. Hammersmith (Londres):
Londres, 1901. Lápiz y acuarela sobre papel, 51 x 65,4 cm. The Doves Press, 1902. Libro diseñado por Edward Johnston
Victoria and Albert Museum, Londres y Graily Hewitt, 44,6 x 31,6 cm. The Cheltenham Trust /
Cheltenham Borough Council
Mackay Hugh Baillie Scott
Vaciado original para panel de yeso de Blackwell, residencia Gloria in Altissimis Deo, 1905. Hoja de pergamino manuscrita
de Edward Holt en el Distrito de los Lagos, c. 1900. Madera por Ada Louise Lessore Powell en oro sobre un fondo floral,
de peral tallada, 80 x 80 cm. Colección Paul Reeves, Londres 20 x 15 cm. Victoria and Albert Museum, Londres.

Mackay Hugh Baillie Scott Walter Savage Landor

Houses and Gardens [Casas y jardines]. Londres: George Pericles and Aspasia. Nueva York: Scott-Thaw Co., 1903.
Newnes, 1906 Libro encuadernado por Thomas James Cobden-Sanderson
Libro, 33 x 25 cm. RIBA Library Drawings and Archive en piel de cabra teñida de azul y estampada en oro, 35 x 22,3
Collections, Londres cm. Victoria and Albert Museum, Londres

Mackay Hugh Baillie Scott Marco Aurelio Antonino

Dining Room [Comedor], propuesta para el concurso de Marcus Aurelius Antoninus to Himself [Marco Aurelio Antonino
ideas “Haus eines Kunstfreundes” [Casa para un amante del a sí mismo]. Londres: Macmillan, 1898. Libro encuadernado
arte], 1901. Lámina publicada en Meister der Innen-Kunst por el Guild of Women Binders [Gremio de Encuadernadoras]
[Maestros del interiorismo] (Darmstadt: Alexander Koch). en piel de cabra teñida de azul y estampada en rojo y oro con
Litografía sobre papel estampada por Emil Hochdanz, 39,8 x motivos florales, 19,4 x 13,4 cm. Victoria and Albert Museum,
52,9 cm. The Hunterian, University of Glasgow Londres

Charles Rennie Mackintosh Walter Crane

Das Speise Zimmer [El comedor], propuesta para el concurso The Bases of Design [Las bases del diseño]. Londres:
de ideas “Haus eines Kunstfreundes” [Casa para un amante George Bell & Sons, 1898. Libro con cubierta diseñada
del arte], 1901. Lámina 1 de Meister der Innen-Kunst por Walter Crane,2 x 16,3 cm. Museu Nacional d’Art de
[Maestros del interiorismo] (Darmstadt: Alexander Koch). Catalunya, Barcelona. Biblioteca Joaquim Folch i Torres.
Litografía sobre papel estampada por Emil Hochdanz, 26 x 37 Adquisición Alexandre de Riquer i Inglada, 1921
cm. The Glasgow School of Art
Henry Currie Marillier
Charles Rennie Mackintosh Dante Gabriel Rossetti: An Illustrated Memorial of His Art
Silla diseñada para la residencia del matrimonio Mackintosh and Life [Dante Gabriel Rossetti: un memorial ilustrado de su
y para el comedor del salón de té de Argyle Street, Glasgow, vida y obra]. Londres: George Bell & Sons, 1899. Libro con
1899. Madera de roble y tapicería de crin, 137,5 x 52,2 x 48,4 cubierta diseñada por autor desconocido, 34,7 x 16,3 cm.
cm. The Glasgow School of Art Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Biblioteca
Joaquim Folch i Torres. Adquisición Alexandre de Riquer i
Mackintosh, Charles Rennie, Glasgow, 1868 – Londres, Inglada, 1921
1928
Silla para el vestíbulo de Windyhill (Kilmacolm, Escocia) Esopo
Madera de roble A Hundred Fables of Aesop [Cien fábulas de Esopo].
Londres: The Bodley Head, 1899. Libro ilustrado por Percy J.
Charles Rennie Mackintosh Billinghurst, 24 x 18 cm. Museu Nacional d’Art de Catalunya,
Silla para el vestíbulo de Windyhill [Colina ventosa], Barcelona. Biblioteca Joaquim Folch i Torres. Adquisición
residencia de William Davidson en Kilmacolm (Escocia), Alexandre de Riquer i Inglada, 1921
1901. Madera de roble y enea, 7 x 73,2 x 54,5 cm. The
Hunterian, University of Glasgow Modern Book-Bindings & Their Designers [Encuadernaciones
modernas y sus diseñadores], The Studio, Londres, número
Charles Rennie Mackintosh de invierno (1899-1900). Revista, 29 x 21 cm. Museu
Silla para el “Rose Boudoir” [Salón de la Rosa] de la Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Biblioteca Joaquim
Exposición Internacional de Arte Decorativo de Turín, 1902. Folch i Torres. Adquisición Alexandre de Riquer i Inglada,
Madera de roble pintada en blanco con respaldo de tela 1921
estarcida y asiento con tapicería de seda (no original), 152,5
x 68 x 56,2 cm. The Hunterian, University of Glasgow Modern Pen Drawings: European and American [Dibujos
modernos a pluma: europeos y americanos], The Studio,
Frances Macdonald, Margaret Macdonald y James Londres, París y Nueva York, número de invierno (1900-
Herbert McNair 1901). Revista encuadernada, 29 x 21 cm. Museu Nacional
The Glasgow Institute of Fine Arts [El Instituto de Bellas d’Art de Catalunya, Barcelona. Biblioteca Joaquim Folch i
Artes de Glasgow], c. 1894. Cartel. Litografía sobre papel Torres. Adquisición Alexandre de Riquer i Inglada, 1921
estampada por Carter & Pratt, 226,5 x 92,8 cm. Colección
Merrill C. Berman Daniel Defoe
Robinson Crusoe. Londres: Blackie & Son, c. 1900. Libro con
John Duncan cubierta diseñada por Ethel Larcombe, 19 x 12 cm. Colección
The Riders of the Sidhe [Los jinetes de Aes Side], 1911. particular
Témpera sobre lienzo, 114,3 x 175,2 cm. Dundee City
Council (Dundee’s Art Galleries and Museums

24
Walter Crane Alfred Roller
Line and Form [Línea y forma]. Londres: George Bell & Secession. 16 Ausstellung der Vereinigung Bild: Künstler
Sons, 1902. Libro con cubierta diseñada por Walter Crane, Österreichs [Secession. 16 Exposición de la Asociación de
19 x 13 cm. Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Artistas Plásticos de Austria], 1902. Cartel. Litografía sobre
Biblioteca Joaquim Folch i Torres. Adquisición Alexandre de papel estampada por A. Berger, 92,7 x 32,1 cm. Colección
Riquer i Inglada, 1921 Merrill C. Berman

William Shakespeare Koloman Moser

The Merry Wives of Windsor [Las alegres comadres de Ver Sacrum. V Jahr. XIII Ausstellung der Vereinigung
Windsor]. Londres: Gresham (colección The Red Letter bildender Künstler Österreichs. Secession [Primavera
Shakespeare), [Link] con cubierta diseñada por Talwin sagrada. Año V. XIII Exposición de la Asociación de Artistas
Morris, 16 x 9,5 cm. Kirkham Archive Plásticos de Austria. Secesión], 1902. Cartel. Litografía sobre
papel estampada por A. Berger, 187,5 x 63,4 cm. Colección
Louisa May Alcott Merrill C. Berman
Little Women [Mujercitas]. Londres y Glasgow: Blackie &
Son, 1907. Libro con cubierta diseñada por Charles Rennie Josef Maria Hoffmann y Koloman Moser
Mackintosh, 18 x 12 cm. Colección particular Cesta, 1905. Zinc lacado en blanco, 18,7 x 18,7 x 18,7 cm.
Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburgo
Scottish Ballads [Baladas escocesas]. Londres: Blackie &
Son, c. 1912. Libro con cubierta diseñada por Talwin Morris, Josef Maria Hoffmann y Koloman Moser
16 x 11 cm. Colección particular Caja para galletas, 1905. Zinc lacado en blanco, 18 x 11,8
(diámetro) cm. Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburgo

Ámbito 5 Josef Maria Hoffmann y Koloman Moser

Cuenco, 1905. Zinc lacado en blanco, 6,8 x 24,7 (diámetro)
Peter Behrens cm. Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburgo
Darmstadt: Mai-1901-Okt [Darmstadt: mayo-octubre 1901],
c. 1900. Cartel. Litografía sobre papel, 127 x 43,18 cm. Gustav Klimt
Colección Merrill C. Berman Secession. XVIII Ausstellung der Vereinigung bildender
Künstler Österreichs [Secesión. XVIII Exposición de la
Richard Riemerschmid Asociación de Artistas Plásticos de Austria], 1903. Cartel.
Mesa, 1898-1899. Madera de roble teñida; realizada por los Litografía sobre papel, 93,1 x 29 cm. Colección Merrill C.
Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk de Múnich, Berman
77 x 65 x 57 cm. Victoria and Albert Museum, Londres [Inv.:
W.1-1990] Emanuel Josef Margold
Rudolfinum. 1907. Ausstellung des Vereines Deutscher
Joseph Maria Olbrich Bildender Künstler in Böhmen [Rudolfinum. 1907. Exposición
Darmstadt: Mai-October 1901. Die Ausstellung der Künstler- de la Asociación de Artistas Plásticos de Alemania en
Kolonie [Darmstadt: mayo-octubre de 1901. Exposición de Bohemia], 1907. Cartel. Litografía sobre papel, 106 x 80 cm.
la Colonia de Artistas], 1901. Cartel. Litografía sobre papel Colección Merrill C. Berman
estampada por H. Hohmann, 81 x 47,6 cm. Colección Merrill
C. Berman Katalog der zweiundzwantigsten Ausstellung des
Künstlerbundes Hagen [Catálogo de la 22 Exposición de
Hendrik Petrus Berlage la Asociación de Artistas de Hagen]. Viena: Verlag des
Candelabros y reloj de péndulo, 1900. Latón, 42 x 16,5 x Künstlerbundes Hagen, 1907. Catálogo de exposición, 19 x
16,5 cm (cada candelabro); y latón y cobre, 36,3 x 23,2 x 15 14,3 cm. Colección Pächt
cm (reloj); realizados por el taller Amstelhoek, Ámsterdam.
Rijksmuseum, Ámsterdam [Inv.: BK-1977-136-B; BK-1977- Hedda Sauer y Max Mell
136-C; BK-1977-136-A] Almanach der Wiener Werkstätte [Almanaque de los Talleres
vieneses]. Viena: Verlag Brüder Rosenbaum, 1911. Libro
Hendrik Petrus Berlage encuadernado en piel gofrada y con ilustraciones de Josef
Candelabros y reloj de péndulo, 1900. Latón, 42 x 16,5 x Maria Hoffmann, Gustav Klimt, Koloman Moser y Oskar
16,5 cm (cada candelabro); y latón y cobre, 36,3 x 23,2 x 15 Kokoschka, entre otros, 16,5 x 14 cm. Colección Pächt
cm (reloj); realizados por el taller Amstelhoek, Ámsterdam.
Rijksmuseum, Ámsterdam [Inv.: BK-1977-136-B; BK-1977- Josef Maria Hoffmann para los Wiener Werkstätte
136-C; BK-1977-136-A] [Talleres vieneses]
Cuenco agallonado, 1922. Cristal transparente violeta;
Ferdinand Andri realizado por la firma Moser, 9,5 x 18,7 (diámetro) cm.
Ver Sacrum. IV Jahr. X Ausstellung der Vereinigung bildender Colección Pächt
Künstler Österreichs. Secession. [Primavera sagrada. Año
IV. X Exposición de la Asociación de Artistas Plásticos de Wiener Werkstätte [Talleres vieneses]
Austria. Secesión], 1901. Cartel. Litografía sobre papel, 189 x Jarrón, 1914. Cristal blanco opaco, 13 x 8,4 (diámetro) cm.
63 cm. Colección Merrill C. Berman Colección Pächt

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Michael Powolny Joan Busquets
Cuenco, 1914. Vidrio azul; realizado por Johann Lötz Witwe, Licorera, c. 1911. Madera de caoba con marquetería, talla,
12 x 22 (diámetro) cm. Colección Pächt metal dorado y placas de esmalte de Limoges, 170 x 122
x 38,5 cm. Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona.
Eliel Saarinen (estudio de arquitectura Gesellius, Adquirido en la VI Exposició Internacional d’Art de Barcelona,
Lindgren & Saarinen) 1911
Biblioteca de la casa Suur-Merijoki, 1903. Tinta y acuarela
sobre papel, 46 x 67 cm. National Board of Antiquities. Frank Lloyd Wright
Museum of Finnish Architecture, Helsinki Silla de comedor para la casa de Isabel Roberts en River
Forest (Illinois), 1908. Madera de roble teñida y piel, 100 x 38
Lars Kinsarvik x 43 cm. Victoria and Albert Museum, Londres
Sillón, c. 1900. Madera tallada y pintada, 116 x 63 x 54
cm. The Trustees of the Cecil Higgins Art Gallery (Higgins Frank Lloyd Wright
Bedford) Kindersymphony [Sinfonía de infancia], 1912. Ventana. Vidrio
transparente, opaco y coloreado, 101,3 x 167,3 x 11,7 cm.
Larsson, Carl, Estocolm, 1853 – Falun, 1919 Victoria and Albert Museum, Londres. Adquirido con la ayuda
Ett Hem (un hogar) (ed. Estocolm: Albert Bonniers Förlag) de The Art Fund
Libro

Josep Puig i Cadafalch

Lámpara de techo con decoración floral, c. 1900. Latón
repujado, con elementos de fundición y vidrio, 136 x 57,5 cm.
Ámbito 0
Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Depósito del
Jeremy Deller
Institut Amatller d’Art Hispànic, 1970
We Sit Starving Amidst Our Gold. William Morris Throwing
Pere Torné Esquius Roman Abramovich’s Yacht, Luna, into the Venetian Lagoon
Interior de salita, 1913. Óleo sobre cartón, 40 x 48 cm. Museu [Morimos de hambre rodeados de oro. William Morris
Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Antiguo fondo de arrojando el yate de Román Abramóvich, Luna, a la laguna
Museos de Venecia], 2013
Pintura mural realizada originalmente para el pabellón
Lluís Masriera británico de la Bienal de Venecia de 2013 y reproducida
Colgante con ninfa alada, c. 1906-1908. Oro, esmalte por Stuart Sam Hughes en las sedes de la Fundación
translúcido plique-à-jour, marfil, diamantes y perla, 6,9 x 3,6 Juan March (Madrid, 2017) y del Museu Nacional d’Art de
cm. Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Depósito Catalunya (Barcelona, 2018) con ocasión de la exposición
de la colección Bagués-Masriera, 2007 William Morris y compañía: el movimiento Arts and Crafts en
Gran Bretaña, 280 x 500 cm
Juli González Cortesía del artista y The Modern Institute. Andrew Hamilton /
Joyero, 1915-1920. Madera, cobre repujado con marcas Toby Webster Ltd., Glasgow
de punzón y coralinas azules, 5,7 x 14,5 x 9 cm. Museu
Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Donación de Roberta
González, hija del artista, 1972; ingreso, 1973

Morris & Co. Catálogo comercial Wall-Papers [Papeles pintados],

c. 1909-1912. William Morris Society, Londres
ACTIVIDADES #WilliamMorris

Conferencia inaugural William Morris y Para saber más

compañia: el movimiento Arts & Crafts en Gran Publicación William Moris y compañía:
Bretaña a cargo de Joanna Banham, cocomisaria movimiento Arts & Crafts en Gran Bretaña
de la exposición Editada conjuntamente con la Fundación
Jueves 22 de febrero, 18.30 h Juan March, Madrid
Sala de la Cúpula Dos versiones: cartoné-tela y cartoné-papel
Traducción simultánea del inglés al catalán Disponibles en la tienda del Museo

Visitas comentadas
Sábados, 11 h (castellano), 12.30 (catalán)
A partir del 3 de marzo
Duración: 1 h 30 min
Incluidas en la entrada

William Morris para Morris & Co. Papel pintado Pimpernel [Pimpinela], c. 1876. Morris & Co.

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 Ficha de la exposición
Fechas Del 22 de febrero al 21 de mayo de 2018

Organizan Museu Nacional d’Art de Catalunya y Fundación Juan March

y producen

Equipo Manuel Fontán del Junco (director de Museos y Exposiciones

curatorial de la Fundación Juan March) y María Zozaya Álvarez (jefa de
Proyecto expositivo de la Fundación Juan March), y las comisarias
invitadas Joanna Banham (directora del Victorian Society Summer
School y ex jefe de Adults, Students and Creative Industries del
Victoria and Albert Museum); Pat Kikham (profesora del Bard
Graduate Center) y Karen Livingstone (directora de Masterplan and
Estate del Science Museum Group, Reino Unido, y ex conservadora
del Victoria and Albert Museum)

Lugar Sala de exposiciones temporales 1

Precio de 6€
la entrada