PROTOCOLO DE
DESCRIPCIÓN DE OBRAS
BIDIMENSIONALES
PINTURA - GRABADO - DIBUJO -
FOTOGRAFÍA - LÁMINA
Introducción
El presente protocolo tiene como objetivo presentar una modalidad de
descripción de obras de arte bidimensionales que reúne varias de las
perspectivas actuales, y que tiene como resultado una descripción formal de la
obra, a la que se le incorporan datos referidos a su contexto de producción, al
tipo de objeto, a su historia y propiedad de uso y a otros antecedentes y reseñas
relacionados. Mediante esta modalidad no sólo identificaremos visualmente las
obras de arte, sino que las comprenderemos como productoras de significado,
poniendo en relieve los vínculos que unen al arte con el conocimiento.
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Metodología de descripción
En la obra de arte se hallan implícitos una serie de nos permita conocer y comprender el contexto de la
aspectos -iconográficos, estilísticos, representativos, obra en su totalidad.
simbólicos, técnicos, etc.- que configuran variantes
particulares y concretas en cada obra, así como La obra de arte se enfoca desde su naturaleza
también dan cuenta de un lenguaje propio de un específica y su estructura general, es decir, desde la
momento, de una sociedad concreta y de un artista obra como objeto material, hasta la interpretación
en particular. La lectura de estos aspectos nos simbólica de la imagen.
proporciona el valor artístico e histórico de la obra.
Ésta se ofrece con un lenguaje propio, mediante Primero se tendrán en cuenta los aspectos formales
signos, que transmiten un concepto. Estos signos de la obra y la lectura e identificación de la imagen
son lo que se deben desentrañar, traducir y hacer representada. Paralelamente, se recurrirá a fuentes
significativos en la descripción. literarias, artísticas, tratados y demás documentación
relacionada con la obra o con el período de
Para realizar una descripción completa y correcta producción y se consultarán trabajos de investigación
es necesario realizar un pequeño trabajo de ya publicados, que remitan a la biografía y a la
investigación. obra completa del artista, así como también de los
comitentes, mecenas y personajes representados.
Para ello, se recomienda partir desde una perspectiva
multidisciplinaria, que abarque conocimientos de Una vez que se dispone de esta información, se puede
Historia, Arte, Religión, Mitología, Filosofía, Literatura, proceder a la redacción de la descripción.
Sociología, Antropología, Psicología, Semiótica, etc. y
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Procedimiento
• Reconocer el género pictórico. • En caso contrario, se deberá aclarar que se trata de
la derecha/izquierda de la figura.
• Establecer la organización en planos de la
composición. • En una obra de arte abstracta será de mayor interés
aquella información que podamos agregar más allá
• Distinguir formas, figuras y componentes principales, de la descripción de la estructura y los elementos
según se trate de una obra figurativa o abstracta. sintácticos de la misma. Se darán mayores detalles
posteriormente.
• En el caso obras figurativas, se debe indicar la
ubicación en la composición, la posición corporal • Las obras que implican una síntesis de la figuración,
y la actitud gestual de las figuras humanas y/o es decir, aquellas que parten de referencias de la
animales. Describir la vestimenta. realidad/iconicidad, pero en las que la interpretación
del mundo natural no se realiza de una manera
• Mantener siempre un mismo orden de lectura, literal, sino a través del filtro subjetivo del artista
tomando como referente los elementos/figuras que reduce la forma a su aspecto mínimo,
principales. serán descriptas teniendo en cuenta el enfoque
recomendado para las obras de arte figurativas y
• El punto de referencia es el sujeto espectador. también las consideraciones para las obras de arte
Es decir, en el caso de un retrato, la derecha del abstracto.
espectador será la izquierda del sujeto representado.
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• En la descripción deben predominar las de la obra, la historia del tipo de objeto y la
observaciones objetivas, evitando el interpretación iconológica2 de la obra.
uso excesivo de adjetivos calificativos.
• Como se dijo anteriormente, se debe recurrir a
• A ellas se agregarán la interpretación de los signos o la ayuda de otras disciplinas como auxiliares de
atributos, es decir, la interpretación iconográfica1. la Historia en general y de la Historia del Arte en
particular, éstas deben estar presentes en cualquier
• Aspectos formales: interpretación o aproximación a la obra de arte.
– Formas, figuras • Se recomienda el uso de tesauros a fin de lograr
– Estructura mayor precisión terminológica en la descripción.
– Ritmo
– Pincelada, trazos, textura
– Línea de horizonte
– Punto de fuga Nota 1: por interpretación iconográfica entendemos aquella
– Proporciones interpretación producto del conocimiento del significado
convencional de una imagen o un motivo. Este significado puede
– Color (paleta, complementarios…)
formar parte de nuestro bagaje cultural o puede ser el resultado de
una investigación. (Panofsky, E.)
• Finalmente, se podrán aportar datos referidos al
contexto de producción de la obra dentro del corpus Nota 2: por interpretación iconológica entendemos la aprensión del
significado último y esencial de la obra de arte. Es el conocimiento
del artista, al contexto histórico y de presentación cabal que el artista quiso transmitir en la obra. (Panofsky, E.)
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Consideraciones previas
Géneros pictoricos
Los géneros pictóricos clasifican a las obras según su temática. Entre los
principales géneros se pueden mencionar:
Pintura histórica
Retrato
Paisaje
Naturaleza muerta (o Bodegón)
Pintura de género
Constumbrismo
Desnudo
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Pintura histórica
Se refiere a aquellas obras que narran una historia sobre temas religiosos,
mitológicos e históricos, tanto reales como literarios y alegóricos.
‘Campamento argentino del otro lado del Río San Lorenzo,
2 de diciembre de 1865’
MHN 3264
‘Primera misa en Buenos Aires’
MHN 73
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‘Descendimiento’ ‘En el congreso de Tucumán’ ‘Selene y Endimión’
MNEJAG 179 MCRR 95 MHS 179
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Retrato
Son aquellas obras que se concentran en la representación, más o menos fiel,
de la fisonomía de una persona particular o grupo de personas. Pueden estar
acompañadas de aquellos elementos que establecen el status social del/los
retratado/s.
‘Lucila López Murga de ‘Retrato de Pablo V’ ‘Cornelio de Saavedra’
Martínez Muñecas’ EJMMJN 4088 MC 29
CHI 311
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Paisaje
Representación de la naturaleza, con mínima presencia de figuras humanas.
Puede distinguirse entre paisaje rural, paisaje marino y paisaje urbano.
‘Palermo. Casa de Rosas’ ‘La Bahía de Santander’
MHN 5025 MNAD 368
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Paisaje
Representación de la naturaleza, con mínima presencia de figuras humanas.
Puede distinguirse entre paisaje rural, paisaje marino y paisaje urbano.
‘Palermo. Casa de Rosas’ ‘La Bahía de Santander’ ‘La chacra de Don Aniceto’
MHN 5025 MNAD 368 MCRR 104
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Naturaleza muerta (o Bodegón)
Es la representación de objetos inanimados de la vida cotidiana, tales como
frutas y verduras, flores, plantas, animales domésticos, joyas, libros y utensilios
varios.
‘Naturaleza muerta’ ‘Naturaleza muerta’ ‘Atelier’
MNBA 7504 MNAD 4267 MT 70
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Pintura de género
Es la representación de escenas de la vida cotidiana, tales como interiores de
vivienda, escenas urbanas o rurales.
‘La vuelta al hogar’ ‘Mujer peinando a su hija’
MNBA 1683 PNA 500-109-103
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Costumbrismo
Son aquellas obras que representan usos y costumbres de una sociedad en
particular. Puede tratarse de escenas o de representaciones específicas, como
trajes o uniformes.
‘Gaucho pailando’ ‘Lavando los trapos’
MNBA 8587 MHN 5847
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Desnudo
Son aquellas obras de arte en las que prevalece la intención de la representación
del cuerpo humano desnudo.
‘Desnudo de viejo’ ‘Desnudo de niña’ ‘Desnudo, roca y mar’
MT 13 MT 12 MNG 2597
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Lenguajes artísticos:
Abstracción/Figuración
Arte figurativo
Figuración: del latín figurāre: forma, figura, aspecto, modelo.
Se trata de obras de arte en las que se reconoce, mediante su apariencia externa,
el modelo del natural representado. Este tipo de obras no solo representan
figuras, sino que abracan también otras temáticas como paisajes, naturalezas
muertas, marinas, o escenas que contengan cualquier imagen reconocible por su
parecido con la realidad.
La representación en las obras figurativas puede abordarse de diversas formas,
que pueden responder en mayor o menor medida a los distintos estilos o
movimientos pictóricos:
realista, naturalista, mimética, idealista, arcaísta, simbolista, esquemática,
sintética, hiperrealista, expresionista, distorsionada, exagerada, surrealista
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‘La pescadora’ ‘Rosa gallica regalis’ ‘Jesús consuela a su madre’ ‘Retrato de niña en rosa’
MNAD 3627 MNAD 19 MNG 1122 MCY 620
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Arte abstracto
Abstracción: del verbo latino abstraho (abstrahere): sacar, separar, sustraer. Es la
acción y efecto de separar conceptualmente algo de algo, esto es, de poner algo
(alguna característica o propiedad, sobre todo) mentalmente aparte.
En el arte, la abstracción es el acto y el resultado de abstraer tanto elementos,
como ideas, sensaciones y sentimientos de la realidad física y/o del mundo
interior de cada artista, a un lenguaje que no busca la representación icónica,
ni la representación ilusionista del espacio. Su intención reside en el valor y
organización de los elementos formales y compositivos.
Las obras pueden clasificarse en tres categorías, que no son excluyentes entre si.
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Abstracción lírica
Se refiere a aquellas obras en las que predomina la función expresiva y simbólica
de los colores. Sus formas suelen ser libres, biomórficas e irregulares. La
composición no siempre es simétrica, prevaleciendo la intuición y lo emocional a
la hora de ubicar las formas y demás elementos compositivos.
‘Meigallo’ ‘Composición’
MT 90 MNG 9677
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Abstracción geométrica
Son aquellas obras en las que predomina el uso de formas geométricas
puras dentro de una composición ordenada y equilibrada. La factura suele ser
impersonal, no advirtiéndose rastro de la técnica y los materiales utilizados por
el artista.
‘Hommage à Tzara’ ‘R Nº 835’
MNG 1349 PNA P 500-109/265
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Abstracción expresiva
Bajo este nombre ubicamos aquellas obras de
arte en las que predomina el carácter gestual de
la técnica y/o el contenido matérico. No destacan
únicamente por el modo en que el artista utiliza los
materiales, sino también por la elección de estos.
‘Shootimg Star’ ‘Sin título’
MNBA 7983 MNBA 9393
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Aspectos técnicos
Se refiere a aquellos recursos plásticos utilizados por el artista para conseguir
determinados efectos, acabados o texturas.
Asimismo, se tiene en cuenta la elección del soporte y del médium.
Entre los principales recursos podemos mencionar: la pincelada, el uso de
espátula, el trazo, la incisión del grabado, veladuras, etc.
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Pincelada
Pincelada evidente Naturaleza muerta’ Pincelada oculta ‘Patio II’‘
MNAD 340 MT 38
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Trazo
‘Retrato de
Trazo oculto Juan B. Alberdi‘ Trazo evidente
MCRR 376
‘Retrato de Sarmiento’
CNS 0645
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Evidente
‘Paisaje’
MCRR 95
MHS 1223
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Oculta
Niñas con perro’ ‘Figuras en el patio’ ‘El Cabildo desde el arco de la Recova’
CNS 0229 PNA D 500-52/79 MHN 4994
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Paleta de colores
Colores
cálidos
Colores
fríos
‘Patio de la casa materna’
CNS 1973
‘Doña Paula Joven ’
CNS 0318
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Volumen
Es la sugerencia de corporeidad, de peso y masa
de los objetos y figuras representadas. Es la
representación de la tridimensionalidad sobre un
soporte bidimensional.
‘Beati Servi Tui Qui Avdiunt
Sapientiam Tuam’
EJMMJN 4007
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Espacio
Es la ilusión de la profundidad en las obras de arte.
Para logarlo pueden utilizarse los siguientes recursos: perspectiva, escorzo,
superposición de planos, variaciones de tamaños, etc.
Superposición Escorzo
de planos
MNG 1852 ‘Cristo yacente’
MNBA 2878
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Perspectiva
‘Cabildo Abierto del 22 de Mayo de 1810’
MC 10
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Composición
Es la organización o distribución de los elementos y figuras en la obra de arte.
Para ello se tiene en cuenta el equilibrio, la simetría, la proporción, etc.
Eje de Equilibrio
simetría axial
‘Virgen de la Merced’ ‘Amalia’
CHI 380 MCY 379
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Línea de horizonte
‘Campamento Argentino frente a Uruguayana’
MBCA 500
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‘Piazza’
MNBA 7227
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Aplicación de la metodología
en casos particulares
A continuación, a modo de ejemplo, se presentan descripciones de los casos
más frecuentes de bienes patrimoniales culturales.
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MHN 1193 - RETRATO DEL GENERAL JOSÉ DE SAN MARTÍN
Gil de Castro, José. 1818.
Composición en base a figura masculina de pie, de ¾ de perfil, con la cabeza levemente
girada hacia la izquierda, que representa al General José de San Martín. La figura se
recorta sobre un espacio interior neutro con tonalidades oscuras, adornado con un
cortinaje de color verde esmeralda saturado, con decoración de borlas y flecos en
color dorado.
En primer plano, se ubica una cartela con marco ondulado en color dorado y fondo
liso de tono claro. En un plano posterior, y en el ángulo inferior izquierdo, se encuentra
una mesa cubierta con un paño verde claro. Sobre ésta se apoya una escribanía
compuesta por una bandeja, tinteros y dos plumas, en color plateado. Por detrás,
se sitúa un sombrero bicornio en color azul con detalles en dorado y celeste. En el
frente de la mesa se encuentra la siguiente leyenda en letras doradas:
‘NADA PREFIRIÓ MÁS QUE LA / LIBERTAD DE SU PATRIA’.
El personaje viste uniforme de gala, que consiste en una chaqueta azul con una
hilera de botones dorados, bordados en el cuello y mangas, y charreteras con flecos
dorados sobre los hombros. Luce una insignia en forma de sol a su izquierda con
la leyenda ‘LA PATRIA EN CHACABUCO/AL/ VENCEDOR/ DE LOS/ ANDES’. Por
encima de la chaqueta, una banda celeste terminada en borlas cruza del hombro
izquierdo hasta la cintura, símbolo del Río de la Plata. Su mano derecha se encuentra
oculta bajo la chaqueta a la altura del pecho.
Viste pantalones en tono azul a juego con la chaqueta, con vivos dorados. Porta un
corsé blanco del que se sujeta el sable corvo, por medio de dos correas con hebillas.
Su mano izquierda se apoya sobre el corsé.
La postura hierática, su vestimenta y los atributos que lo acompañan, destacan su rol
como Padre y Libertador de la Patria.
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MNAD 1543 - RETRATO DE DAMA
Dubasty, Joseph. [Link], Francia.
Retrato en miniatura de formato ovalado que representa a una figura
femenina de medio cuerpo ligeramente girado hacia su derecha. Sobre un
fondo de tonalidades oscuras con áreas de color ocre en la parte superior,
se destaca una joven típica de la alta sociedad francesa de la primera
mitad del siglo XIX. Esta, luce un vestido al estilo imperio de color celeste
pastel, con una cinta de color rosa pálido ajustando el mismo debajo del
busto, generando pliegues en el centro. El escote está adornado con un
fruncido que imita tela vaporosa, dejando al descubierto parte de los
hombros. Las mangas son anchas y están fruncidas en la unión con el
escote.
La dama, que mira de frente, tiene expresión serena y una sonrisa tenue.
El tono de piel es claro y de aspecto nacarado, con grandes ojos oscuros
y cejas pobladas. Tiene pelo oscuro. Peinado con raya al medio, recogido
y adornado con un tocado y bucles al frente.
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MHS 1005 - HIGOS Y MANZANAS
Belín Sarmiento, Eugenia.
Naturaleza muerta con manzanas e higos. Sobre una
superficie plana cubierta por un paño blanco, se ubican
dos manzanas rojas y doce higos verdes y negros.
Algunos de ellos se encuentran abiertos y dejan ver
su interior de color rosado. El fondo es neutro, de
tonalidad oscura.
La composición presenta una línea de horizonte alta y
se encuentra desplazada hacia la izquierda.
Presenta dos inscripciones: una en el margen superior
derecho y otra en el margen inferior izquierdo, con la
firma de la autora.
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MNEJAG 232 - NUESTRA SEÑORA DE LA ALTAGRACIA
Siglo XX.
Composición en base a figura central femenina de medio cuerpo que
representa a la Virgen María en su advocación de Nuestra Señora de
la Altagracia, protectora del pueblo dominicano. Viste un manto azul
ribeteado con perlas y estampa de estrellas doradas. En la parte delantera
presenta una forma triangular de color blanco que simboliza el nacimiento
virginal de María. Sobre la cabeza luce una corona que la proclama reina
del cielo. Alrededor se observan rayos y doce estrellas también doradas.
La Virgen se encuentra en un interior de templo en el que se destaca a la
izquierda una columna y una figura masculina nimbada vestida de rojo.
Se ubica frente al Niño recostado, con la cabeza girada hacia la derecha
y las manos unidas en forma de arco, en actitud de adoración.
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CNS 0077 - CASA DE SARMIENTO EN EL TIGRE
Paisaje de rivera, sobre la que se ubica una casa
flanqueada por árboles de gran altura a ambos lados,
y precedida por una cerca baja de madera.
La casa se encuentra elevada sobre pilotes y presenta
un cuerpo central con puerta, que sobresale por sobre
los cuerpos laterales, que poseen una ventana cada
uno. La cubierta es de teja con techo a dos aguas.
La composición presenta un eje de simetría axial
levemente corrido hacia la izquierda.
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MCRR 99 - ELEVADORES
Quinquela Martín, Benito. 1944.
Pertenece a una serie de grabados temáticos sobre la actividad portuaria
en la Ciudad de Buenos Aires.
La composición se organiza en torno a una diagonal definida por un río
sobre el que se sitúan varias embarcaciones ancladas en el muelle. En primer
plano, un grupo de trabajadores se desplaza a través de una pasarela de
madera que va desde la orilla a una embarcación, llevando cargamento
sobre sus hombros.
Sobre el fondo se perfilan altos edificios de fábricas austeros, contra un
cielo anubarrado, logrado por medio de trazos circulares que transmiten
gestualidad y expresividad.
Hay una fuente de luz definida que proviene de la derecha, creando un
fuerte contraste de luz y sombra sobre los edificios y el agua mansa del río
que refleja la luz. Es debido a este efecto que las figuras pierden definición y
detalle, restando individualidad a los personajes y acentuando la actividad
colectiva que estos realizan.
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MNAD 4263 - COMPOSICIÓN PLÁSTICA FORMAS HOMOGÉNEAS
Hlito, Alfredo. 1950, Argentina.
Composición abstracta en base a dos formas curvas en color amarillo y
rojo sobre un fondo verde plano. Hacia la derecha se observan dos líneas
semicirculares traspasadas por líneas rectas y dos semicírculos de color
violeta y verde claro. A la izquierda de la forma inferior la composición se
equilibra con un semicírculo de color verde oscuro y una línea semicircular
atravesada en uno de sus extremos por una línea recta.
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MNG 10325 - s/t,
Picasso, Pablo. 1961.
Figuras humanas sintetizadas de color amarillo, rojo y negro,
tomadas de la mano unas a otras, formando un círculo alrededor
de una paloma de la paz de color celeste que sostiene una rama
con su pico. Las figuras presentan posturas variadas y gran
movimiento. En las manos enlazadas sostienen unas ramas con
flor.
En la parte inferior se observa una línea verde sinuosa con
puntos rojos y azules.
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Bibliografía
GENERAL Específica
• Viñuales, Jesús, El comentario de la obra de arte, • [Link]. Catálogo artístico, Ministerio de Agricultura,
U.N.E.D., Madrid, 1994. Ganadería y Pesca, Presidencia de la Nación, 2013.
• Protocolo para la descripción de obras • Panofsky, Erwin, Estudios sobre iconología, Alianza,
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Aportaciones a la historia cultural del Renacimiento
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• Wittkower, Rudolf, Nacidos bajo el signo de
Saturno, 1949.
• Riegl, Alois, Cuestiones de estilo, 1983.
• Francastel, Pierre, Sociología del arte, Alianza,
Madrid, 1975.
• Worringer, Wilhelm, Abstracción y naturaleza, FCE,
1953.
PROTOCOLO DE DESCRIPCIÓN DE OBRAS BIDIMENSIONALES / PINTURA - GRABADO – DIBUJO - FOTOGRAFÍA - LÁMINA 44
Autoras: Ángeles Álvarez, Marta Álvarez Gutiérrez
Marzo 2016
