PRESENTA

C U R S O P R AC T I C O D E
A U DI O &
HI-FI
por: Horacio D. Vallejo

Editado por:

Editorial Quark S.R.L.

Rivadavia 2421, piso 3º, of. 5 (1034) Buenos Aires - Argentina

Director: Horacio D. Vallejo

Producción: Pablo M. Dodero

Impresión: Eecalli S.A.C.I.F.I., Buenos Aires, Argentina - junio de 1996

Queda hecho el depósito que previene la ley 11723
Distribución en Capital: Distribuidora Cancellaro S.R.L., Virrey del Pino 2639, Buenos Aires Distribu-
ción en el interior: Distribuidora Bertrán S.A.C.,Av. Vélez Sársfield 1950, Buenos Aires
Distribución en Uruguay: Verriel y Martínez, Paraná 750, Montevideo, R.O. U.

La editorial no se responsabiliza por el contenido del material firmado. Todos los productos o marcas que se
mencionan son a los efectos de prestar un servicio al lector, y no entrañan responsabilidad de nuestra parte.
Está prohibida la reproducción total o parcial del material contenido en esta publicación, así como la industrial-
ización y/o comercialización de los circuitos o ideas que aparecen en los mencionados textos,
bajo pena de sanciones legales, salvo mediante autorización por escrito de la editorial.

ISBN 987-99911-7-6
 INDICE

Indice

INDICE Realimentación multietapa ................................42

Realimentación en controles de tono.
Sistema Baxendall ..............................................43
Capítulo 1 Controles de volumen y balance........................45
Sonido .....................................................5 Preamplificadores..............................................46
a) Fono cristal .................................................47
Curva umbral.......................................................6 b) Fono magnético..........................................48
Curva de sensación dolorosa ...............................6 c) Sintonizador................................................48
La cadena audiofrecuente ....................................6
d) Cinta...........................................................48
e) Micrófono...................................................48
Ecualización .......................................................48
Capítulo 2
Ecualizador de discos .........................................50
Modelos clásicos de
Red de ecualización para
amplificadores .....................................13
fonocaptor cerámico o a cristal .........................51
Configuraciones circuitales básicas...................13
a) El amplificador base común .......................13
b) El amplificador emisor común...................14 Capítulo 4
c) El amplificador colector común .................21 Etapas de salida....................................53
Recta estática de carga.......................................22
Recta dinámica de carga ....................................24 Etapas amplificadoras clase B ............................56
Cálculo de los capacitores de paso ....................27 Amplificador push-pull
Acoplamiento interetapas ..................................28 a transformador .................................................56
a) Acoplamiento RC........................................28 Distorsión por cruce..........................................57
b) Acoplamiento por transformador ..............29 Etapa de salida complementaria ........................58
c) Acoplamiento directo.................................30 Etapas excitadoras .............................................59
Amplificadores de potencia
de salida cuasicomplementaria ..........................60
Capítulo 3 Amplificadores de
Preamplificadores ...............................33 acoplamiento directo.........................................62
Amplificador diferencial....................................63
Controles de tono ..............................................33 Distorsión en amplificadores.............................63
Controles de tono pasivos..................................34 Distorsión armónica...........................................63
Realimentación negativa ....................................39 Distorsión por intermodulación ........................64

EDITORIAL QUARK S.R.L. CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 2

 INDICE

Rango dinámico de un amplificador..................64 Amplificador mono/estéreo

Amplificador de salida en puente......................65 de baja tensión y baja potencia..........................93
Sistema "Quad"...................................................66 Amplificador de 1W con TDA7052 ...................93
Amplificador estéreo de 2 x 1W
en puente con el TDA7053A..............................94
Capítulo 5 Amplificador de 9,5W con TDA1010A..............95
Parlantes y cajas acústicas ..................67 Amplificador de 12W con TDA1020 .................95
Amplificador estéreo de 12W
Constitución de los parlantes.............................67 por canal con TDA1510 y/o TDA1515 ..............96
Clasificación de los parlantes.............................67 Amplificador con TDA1516 o TDA1518 ...........97
Parlantes dinámicos ...........................................68 Amplificador estéreo de 6W + 6W
Parlantes electrostáticos.....................................72 con TDA1517 o TDA1519..................................98
Parlantes piezoeléctricos ...................................73 Amplificador con control de volumen
Otros tipos de parlantes.....................................73 accionado por tensión .......................................99
Auriculares.........................................................73 Amplificador de alta fidelidad
Características técnicas......................................74 con TDA1512.................................................. 100
Parlantes para tonos graves................................77 Amplificador con el TDA2002.........................100
Parlantes para tonos medios ..............................78 Amplificador de 7W con TDA2002 .................103
Parlantes para tonos agudos...............................79 Amplificador de buen rendimiento.................104
Filtros divisores de frecuencia ...........................80 Amplificador de bajo costo .............................104
Baff les o cajas acústicas .....................................84 Amplificador puente .......................................105
Baf les infinitos................................................85 Sistema de control de sonido estéreo ..............105
Caja ref lectora de bajos ..................................86
El radiador pasivo ...........................................89
Construcción de baff les ....................................89 Capítulo 7
Bocinas...............................................................90 Los reproductores de CD ..................107

Generalidades sobre
Capítulo 6 reproductores de CD .......................................107
Amplificadores con Diagrama en bloques de un
circuitos integrados.............................91 reproductor de CD...........................................107
El modelo AZ6815 de Philips ..........................109
Amplificador de 6,5W con TDA1011 ................91 El circuito integrado AN7678S ........................113
Amplificador de 1 a 4W con TDA1015 .............92 El circuito integrado AN8327S ........................114
Amplificador de 2W con el TDA1016 ...............92 El circuito integrado CXA1081M .....................115

EDITORIAL QUARK S.R.L. CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 3

 PROLOGO

Prólogo
Cuando decidí editar esta obra, conté con la colaboración de ami-
gos y compañeros de trabajo, dado que tuve que compatibilizar mis
deseos de "crear" un texto que resulte útil para todos los amantes del
audio y a su vez que pueda ser comprendido por quienes no han
tenido la oportunidad de interiorizarse en esta disciplina.
El Curso Práctico de Audio & Hi-Fi, en principio, es una versión
actualizada del libro publicado en 1991; desarrollando temas elemen-
tales para luego explicar los conceptos que hacen a los equipos de
audio, mantiene la estructura de lectura simple y amena.
Se ha incluído un capítulo sobre circuitos de amplificadores con cir-
cuitos integrados, con el objeto de que cuente con material que le
permita ejercitarse y realizar montajes de sistemas sencillos. También
encontrará un capítulo que sintetiza el funcionamiento de los repro-
ductores de discos compactos (CD), sin extendernos demasiado en la
teoría de funcionamiento, dado que ése será tema de una obra futura.
Es mi deseo que en las páginas de esta obra encuentre material de
su interés, dado que fue seleccionado tomando como base las consul-
tas efectuadas por los lectores de Saber Electrónica, enriquecidas a
través del contacto personal que hemos mantenido en los seminarios
organizados por Quark.
Demás está decirle que su opinión es fundamental para conocer el
perfil que deben tomar las futuras ediciones, dado que el "Audio"
avanza día a día, razón por la cual es nuestro deber mantenerlo infor-
mado. Me gustaría conocer su opinión sobre este trabajo, para lo cual
le agradeceré que me escriba a:

Editorial Quark
Rivadavia 2124, piso 3º, oficina 5
(1034), Buenos Aires
Argentina

Para concluir con este prólogo quiero agradecer a todos los que me
alientan a seguir adelante en esta disciplina que persigue informar y
educar en las diferentes ramas de la electrónica. A mis compañeros de
trabajo, a mis amigos, a mis familiares, al apoyo incondicional de mi
mujer y a esos dos "motores" incansables que son mis hijos.

Horacio Daniel Vallejo

4 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

El Sonido

1 El sonido es una forma de energía que se transmite desde el cuerpo que la

irradia a través del medio que lo circunda en forma de ondas de presión.
Hasta el siglo pasado, para escuchar música era necesario disponer de los
ejecutantes en el lugar, por lo que la buena música era cara y obligaba a asis-
tir a funciones especiales en teatros para tal propósito. Nuestra era técnica
permitió ampliar y generalizar esta posibilidad. Alrededor de 1878, Thomas
Alva Edison inventó el aparato que hoy llamamos “fonógrafo” que puede
considerarse como el puntapié inicial de los sistemas de registro y repro-
ducción del sonido.
El avance de la técnica ha sido tal que en la actualidad son muy pocos los
hogares que no cuentan con aparatos
de grabación y/o reproducción del
sonido (grabadores, tocadiscos, cen-
Figura 1 tros musicales, CDs, etc.).
Como una primera aproximación
podríamos definir el sonido como el
movimiento vibratorio de los cuerpos
que es transmitido a través de un me-
dio elástico como el aire, en forma de
ondas de presión; notemos que no
sólo los gases sino también líquidos y
sólidos transmiten el sonido. En los
sólidos la propagación de las ondas se
realiza en ambas direcciones, es decir,
longitudinal y transversalmente.
Como fenómeno físico, el sonido puede definirse como la perturbación
producida por un cuerpo que está vibrando dentro de un medio y que pue-
de identificárselo por sucesivas variaciones de presión que provocan la ge-
neración de las denominadas “Ondas Sonoras” que se propagan a
través de este medio transportando energía a una determinada
Figura 2 velocidad.
Por lo tanto, “sonido” es el movimiento vibratorio producido
por un cuerpo y “sensación sonora” -no confundir- es el efecto
que produce una onda sonora en el órgano auditivo.
¡Atención! para la producción de un sonido no sólo es necesario
que un cuerpo vibre, sino que hace falta un medio material que
permita la propagación de la onda sonora. Quizás esto último
pueda parecer extraño, pero se demuestra fácilmente colocando
un radio dentro de una campana de vidrio. Si en el interior de la
Figura 3 campana hay aire, desde el exterior se escuchará el sonido emiti-
do por el radio aunque un poco atenuado (figura 1-a). Quitemos
ahora el aire contenido en el interior del recipiente; notaremos
que el sonido deja de percibirse ya que deja de existir el medio de
transmisión del sonido: “el aire” (figura 1-b).
Consideremos ahora una regla de acrílico común de las que
usan los estudiantes, a la que sujetamos contra el borde de una
mesa, con la mano (figura 2).

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 5

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

Con la otra mano doblemos la regla hacia arriba o hacia abajo y

soltémosla; inmediatamente percibiremos un sonido (figura 3). Figura 4
Vea que el medio que envuelve a la regla es el aire, tal que al pa-
sar la regla de la posición 1 a la 2, comprime el aire que se encuen-
tra encima y enrarece (depresiona) el aire que se encuentra por de-
bajo. Desde la posición 2 a la 3 el camino recorrido es inverso y la
situación se invierte (se comprime el aire por debajo de la regla y
se expande el que se encuentra por arriba).
Todos los puntos del recorrido de la regla experimentarán varia-
ciones alternativas de presión que se pueden representar como una
onda senoidal, tal como se observa en la fig. 4.
El lector ya habrá notado que la señal dibujada tiene forma de
onda senoidal, la cual se caracteriza con varios parámetros, como ser: perío-
do, amplitud de pico, amplitud de pico a pico, valor instantáneo, frecuencia,
etc.
Para facilitar el estudio recordemos la definición de cada uno de estos pa-
rámetros:
Amplitud de la vibración o valor de pico
Es la distancia que existe entre el punto en que la regla alcanza la máxima
elongación y la posición inicial de la misma (distancia entre los puntos 1 y 2
de la figura 5).
Amplitud pico a pico de la vibración
Es la distancia que existe entre los puntos en que la regla alcanza las máxi-
mas elongaciones en ambos sentidos.
Amplitud instantánea
Es la amplitud que alcanza el movimiento de la regla en un instante de
tiempo determinado respecto del valor de reposo.
Ciclo
Es el recorrido efectuado por la regla al pasar dos veces consecutivas por
la posición 1 en el mismo sentido.
Período
Es el tiempo empleado por la regla en completar un ciclo; se lo designa
con la letra T.
Frecuencia
Es la inversa del período; es decir, es la cantidad de
ciclos que completa la regla en la unidad de tiempo,
y se la designa con la letra f.

1
f = ————
T

El sonido se propaga con velocidad constante, la

cual sólo depende del medio en que se desplaza.
Figura 5
Esto quiere decir que la longitud de onda de una

6 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

señal que se desplaza en el tiempo dependerá del medio y se calcula como:

λ = Velocidad de Propagación x Período

Recuerde que para una onda electromagnética, por ejemplo, la longitud

de onda se calcula como:
V
λ =————— = V x T
f

donde V es la “velocidad de la luz”y corresponde a la velocidad de despla-

zamiento de dichas ondas (la luz es como una gama de ondas electromagné-
ticas que podemos percibir con los ojos).
El sonido se propaga a una velocidad mucho menor que las ondas electro-
magnéticas.
_______________________________________________________________
TABLA I
Velocidades que adquieren las ondas acústicas en distintos medios

medio velocidad
Aire frío (0°C) 331 m/seg
Aire moderado (25°C) 343 m/seg
Hidrógeno frío (0°C) 1290 m/seg
Agua de río 1450 m/seg
Agua de mar 1504 m/seg
_______________________________________________________________

También se puede definir el sonido como una perturbación del medio

que, al llegar al oído, produce una sensación auditiva.
Los sonidos periódicos (repetitivos), a su vez, pueden tener o no carácter
musical, mientras que los sonidos aperiódicos (que no se repiten) son gene-
ralmente catalogados como ruidos.
Los sonidos periódicos se caracterizan por su tono, por su timbre y por su
intensidad.
El tono aumenta cuando se pasa de los sonidos graves (bajas fre-
Figura 6 cuencias) a los sonidos agudos (altas frecuencias). De esta manera,
el tono de un sonido queda determinado por su frecuencia, pero
muchas veces el sonido no es puro y está compuesto por más de
una señal de distintas frecuencias. En ese caso el tono queda deter-
minado por la frecuencia del sonido fundamental.
Así, por ejemplo, si se coloca un fleje de madera sobre una rueda
dentada que está girando (es el caso de las “matracas” utilizadas en
los festejos de carnaval), tal como se grafica en la figura 6, el tono
del sonido emitido por el conjunto dependerá de la velocidad de
giro de la rueda, ya que si gira a mayor velocidad, el fleje golpeará

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 7

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

contra los dientes de la rueda mayor

cantidad de veces por segundo, y el so- Figura 7
nido tendrá un tono más agudo (au-
mentó la frecuencia de los golpes).
En general, el oído humano no entre-
nado no está capacitado para distinguir
variaciones muy pequeñas en el tono de
un sonido, y mucho menos saber cuál
es la frecuencia de la señal que le dio
origen, si bien puede deducir si se trata
de una señal de baja frecuencia o alta
frecuencia.
Por esta razón, en música no se habla de frecuencia, sino de “intervalo”,
aduciendo a las relaciones entre frecuencias; las “notas musicales” poseen
frecuencias características y un grupo de siete notas ocupan un intervalo
musical.
_______________________________________________________________________
TABLA II
Las notas musicales se agrupan en un intervalo que en frecuencias
corresponde a una relación igual a “2” entre una nota de un intervalo y la mis-
ma nota del intervalo siguiente
do re mi fa sol la si do
9 5 4 3 5 15
1 —— —— —— —— —— —— 2
8 4 3 2 3 18
______________________________________________________________________
Así, por ejemplo, si en un intervalo musical el “la” posee una frecuencia
de 440Hz, en el intervalo siguiente el “la” emitido tendrá el doble de fre-
cuencia, es decir, 880Hz.
Se estudiará más adelante que a este intervalo se lo denomina OCTAVA
MUSICAL.
Pero nos podemos hacer la siguiente pregunta:
- ¿cómo es que la misma nota ejecutada por un violín produce una sen-
sación sonora distinta de la de un piano?
Las dos notas tendrán el mismo tono pero causan distinta impresión a
nuestros oídos, ya que se distinguirán por el “timbre”.
El timbre de un sonido queda determinado por la cantidad de armónicas
que acompañan a un sonido fundamental cuando éste es emitido y también
por la amplitud de esos armónicos. Por ejemplo, una señal senoidal de
1000Hz no se escuchará igual que una onda cuadrada de igual frecuencia ya
que la primera es una señal pura mientras que la onda cuadrada, como sabe-
mos, posee muchas armónicas impares de la fundamental (vea la figura 7).
Se dice que un sonido es rico en armónicas cuando va acompañado hasta
la 6a ó 7a armónica con amplitudes apreciables.
Si posee mayor cantidad de armónicas (más agudos) el sonido se torna
muy áspero. Además, los sonidos con armónicas impares (como la onda
cuadrada) resultan agradables, mientras que donde predominan las armóni-
cas pares (como la onda triangular) resultan desagradables.

8 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

Dos personas se distinguen por su timbre de voz,

Figura 8 pues si bien pueden decir lo mismo con tonos pare-
cidos, la sensación sonora es distinta en ambos casos.
Cuando Ud. habla por teléfono su voz tiende a de-
formarse, ya que si bien se puede entender perfecta-
mente lo que dice, el sonido parece distinto. Lo que
ocurre es que la central telefónica no deja pasar las
armónicas superiores a 4000Hz (aproximadamente)
ya que la respuesta del canal telefónico está limitada
a esa frecuencia.
Si un sonido viene acompañado por una señal que
no es armónica de la fundamental, se interpretará
como “ruido” ya que la sensación sonora será desa-
gradable. La intensidad de las ondas sonoras deter-
minan las mayores o menores presiones y depresiones que la onda provoca
sobre los tímpanos de nuestros oídos.
Si volvemos al caso en que vibraba la regla sujeta por un extremo, cuando
aumenta la amplitud de las vibraciones, aumentará la energía transportada
por la onda sonora y mayor será la intensidad del sonido.
“Se dice que un sonido es más intenso cuanto mayor sea la energía trans-
portada por la onda sonora”.
La intensidad mínima de sonido capaz de ser reproducida por el oído hu-
mano es de 10-16 watt/cm2 o, lo que es lo mismo 0,0002 dina/cm2. A esta
intensidad mínima se la llama UMBRAL AUDITIVO INFERIOR o IN-
TENSIDAD UMBRAL, ya que es el “umbral” entre las señales que se es-
cuchan, y las que no se escuchan y se la designa como Wo (Wo = 10-16
watt), vea la figura 8.
Se debe tener en cuenta que la respuesta del oído no es lineal con la po-
tencia, sino logarítmica; esto quiere decir que, si asignamos el valor “1” co-
mo sensación sonora a una potencia 10 veces superior a la de umbral
(10Wo), para que el oído humano reconcozca el doble de la sensación sono-
ra inicial hace falta aplicar una potencia de 100Wo.
__________________________________________

TABLA III
Sensación sonora relativa
Potencias en watt Sensación sonora
10-15watt (10Wo) 1
10-14watt (100Wo) 2
10-13 watt (1000Wo) 3
10 -12 watt (10000Wo) 4
____________________________________________

Esto quiere decir que, para obtener un aumento unitario de la sensación

auditiva, se debe aumentar la potencia 10 veces. Dicho de otra manera, el
sonido emitido por un amplificador de 10 watt no se escuchará como el do-
ble de la sensación auditiva de un amplificador de 5 watt.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 9

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

Curva umbral
Figura 9
El oído no responde de la misma manera para to-
das las frecuencias.
Se dice que el oído medio humano reconoce seña-
les comprendidas entre 40Hz y 16000Hz pero se ha
convenido en señalar que el espectro audible va de
20Hz a 20kHz. Asimismo, la intensidad umbral es
distinta para todas las frecuencias. Por ejemplo, el
oído responde mejor a las denominadas frecuencias
medias (entre 800Hz y 4500Hz aproximadamente).
Hemos dicho anteriormente, (y graficado en la fi-
gura 8) que la intensidad umbral era de Wo = 10-16
watt/cm2. Esta intensidad se da para una frecuencia
de 1000Hz.
Para 100Hz la intensidad umbral ronda el valor Wo’ = 10-12 watt/cm2 ;
es decir, se reconoce recién cuando la potencia es 10000 veces mayor que la
mínima potencia audible para 1000Hz.
Los valores de potencia mínima reconocible para cada frecuencia se dan
en una CURVA DE INTENSIDAD UMBRAL que abarca todo el espectro
audible. Así, por ejemplo, para una frecuencia de 500Hz la intensidad um-
bral es de 10-14 watt/cm2; es decir, sólo se escucharán los tonos de 500Hz
por encima de esa potencia. Idéntico análisis puede efectuarse para cual-
quier otra frecuencia.

Curva de sensación dolorosa

La curva de intensidad umbral determina el nivel mínimo de intensidad
reconocible por el oído humano para distintas frecuencias. Si se aumenta la
potencia del sonido llega un momento en que produce una sensación de do-
lor. La CURVA DE SENSACION DOLOROSA determina el límite, pasa-
do el cual, el sonido produce una sensación de dolor en nuestros oídos (tal
como se puede apreciar en la figura 9). Como se observa, la zona del gráfico
encerrada por las curvas de intensidad umbral y sensación dolorosa, deter-
mina el nivel que pueden tomar los sonidos de distintos tonos para que pue-
dan escucharse por el oído humano sin inconvenientes.
Se ve en el gráfico que para un sonido de 1000Hz la intensidad dolorosa
(Wd) es de 10-4 watt/cm2 (luego se estudiará que corresponde a 120dB). Se
debe deducir entonces que una presión de 1 watt/cm2 con una frecuencia
de 1000Hz provocará lesiones muy graves en el oído.

La cadena audiofrecuente
El sonido puede convertirse en una corriente eléctrica. Llamamos trans-
ductores electroacústicos a los dispositivos capaces de convertir una señal
eléctrica en un sonido. Así, el micrófono es un transductor que convierte la
energía sonora en corriente eléctrica.
Para que el transductor sea útil debe proporcionar una salida que repre-
sente una réplica exacta de la onda que lo está excitando. La altura o ampli-

10 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

tud de la señal eléc-

Figura 10 trica representa la
intensidad del soni-
do; la frecuencia re-
presenta el tono y la
forma de onda, el
timbre. Estos tres
elementos deben
corresponderse en-
tre sí.
Obtenida la co-
rriente eléctrica co-
mo una réplica
exacta de la onda
sonora que le dio
origen, el sonido
puede amplificarse,
grabarse y reprodu-
cirse por medios
eléctricos y electró-
nicos.
Los procesos que
sufre la señal desde
su conversión en
corriente eléctrica
hasta la reproduc-
ción por medio de
parlantes u otros re-
productores elec-
troacústicos se lleva
a cabo en la deno-
minada “CADENA
AUDIOFRE-
CUENTE”.
Si consideramos un disco fonográfico como el medio de grabación de la
corriente eléctrica correspondiente al sonido que le dio origen, el primer
eslabón de la cadena audiofrecuente será un micrófono; luego las corrientes
eléctricas producidas por éste son amplificadas con el objeto de que adquie-
ran el nivel necesario para que puedan excitar una cabeza grabadora magné-
tica. Así se puede grabar en cinta magnética la señal requerida (llamada “Se-
ñal de Audio”) para que puedan grabarse muchos discos según la
información almacenada en la cinta. Posteriormente, una cabeza lectora
transmitirá la señal de audio a una púa especial denominada “estilo graba-
dor”. Dicha púa va cavando un surco en el disco que gira a velocidad cons-
tante (generalmente a razón de 33 1/3 de revoluciones por minuto).
De esta manera, en los surcos del disco queda grabada la información que
luego se podrá recoger con un cabezal reproductor (fonocaptor) obteniendo
así nuevamente una señal eléctrica que deberá ser amplificada y por medio
de reproductores acústicos se convertirá nuevamente en sonido que será ex-
pulsado al medio ambiente.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 11

 EL SONIDO Y LA CADENA AUDIOFRECUENTE

Digamos, entonces, que la cadena audiofrecuente es el “eslabón” entre el

INTERPRETE y el OYENTE y no sólo se puede conseguir mediante la
grabación de discos sino también mediante una emisión radiofónica o por
medio de la grabacion de cintas magnetofónicas.
A lo largo de este curso nos ocuparemos de cada uno de los elementos que
integran estas cadenas de audio.
En última instancia, la finalidad que perseguimos es tratar de reproducir
un sonido exactamente igual al que se produce en el lugar de origen, dentro
de lo que percibe el oído humano o, a veces, introducirle deformaciones
que resulten agradables al oyente.

12 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Modelos Clásicos de Amplificadores

2
En receptores de radio, amplificadores o equipos de audio, etc., la señal in-
gresante al “amplificador de audio” puede tener una frecuencia comprendida
entre 20Hz y 20kHz. Esos equipos se pueden construir a partir de distintas
configuraciones especiales. Por ejemplo, podría ser necesario amplificar la se-
ñal que entrega un generador de baja impedancia o la señal que suministra un
sintonizador de alta impedancia; en estos casos no podría utilizar el mismo am-
plificador. Además, podría necesitar un amplificador de corriente, de tensión o
de potencia.
Existen distintas configuraciones y existen varias formas de polarizar un tran-
sistor, cada una con sus ventajas y desventajas.
Se dice que un amplificador de audio es aquel que incrementa el nivel de una
determinada señal que posee una frecuencia comprendida dentro del espectro
audible (20Hz a 20kHz). Para el diseño de un amplificador interesan caracte-
rísticas tales como la potencia de salida, impedancia de carga, impedancia de
entrada, nivel de la señal de entrada, tensión de alimentación, etc.

Configuraciones circuitales básicas

Básicamente, a un transistor se lo puede utilizar en tres configuraciones dis-
tintas a saber:
a- Configuración Base Común
b- Configuración Emisor Común
c- Configuración Colector Común
a) El amplificador base común
Las principales características son:
• Baja impedancia de entrada (entre 50 ohm y 300 ohm)
• Alta impedancia de salida (entre 100 kilohm y 1 Megohm).
• Posee alta ganancia de tensión.
• No posee ganancia de corriente.
• La señal de salida no está desfasada respecto de la de entrada.
En la figura 1 vemos el circuito de un amplificador base común.
Si observamos el circuito, la polarización del emisor es tal que la juntura ba-
se-emisor queda en directa, constituyendo así un circuito de muy baja resisten-
cia de entrada (diodo en directa) que oscila entre 50 y 300 ohm, mientras que
el colector queda polarizado en inversa, lo que hace que la salida tenga una re-
sistencia elevada que oscila entre 100 kohm y 1 Mohm.
La ganancia de corriente:
Ic
α = ———< 1
Ie

es menor que la unidad pero se asemeja a 1; varía entre 0,98 y 0,999,

pero lo que aquí importa es que la ganancia de resistencia es muy gran-
Figura 1 de (aproximadamente Rs/Re = 1500) con lo cual la etapa posee gran ga-
nancia de tensión.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 13

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Existe una familia de curvas que caracterizan el funcionamiento de cada

transistor en la configuración base común, y se llaman curvas características
para conexión base común (o base a tierra, o base a masa).
Muchas veces es cómodo trabajar con una sola batería y para ello se polari-
za al transistor (figura 2).
Los resistores de base Rb y Ra dan a la base una polarización positiva res-
pecto de emisor a los fines de que la juntura BE quede polarizada en directa
mientras que el colector es positivo respecto del emisor. C1 es un camino a Figura 2
masa para la señal alterna a los fines de obtener máxima señal sobre la resis-
tencia de carga Rc. La señal a la salida está en fase con la señal de entrada,
pues un aumento de la tensión de base provocará un incremento de la corrien-
te de colector y, a su vez, aumentará la señal sobre Rc que es la carga (salida)
del circuito. Observe que C1 es un cortocircuito para corriente alterna; anula
los resistores Ra y Rb ya que no hay caída de tensión de señal alterna sobre és-
tos.

b) El amplificador emisor común

En este tipo de circuito, la señal de entrada se aplica entre base y emisor del
transistor. Aquí también la polarización del transistor es tal que el emisor que-
da polarizado en directa, condiciones imprescindibles para que el transistor
funcione como tal.
Se trata de un amplificador de impedancia de entrada moderada, no muy alta
impedancia de salida, posee ganancia de tensión y corriente y la señal de salida
está desfasada 180° respecto de la señal aplicada a la entrada.
Tensión de entrada = Tensión Base-emisor
Tensión de salida = Tensión Colector-Emisor
Corriente de entrada = Corriente de Base
Corriente de salida = Corriente de Colector
Desarrollemos este tema analizando el circuito de un amplificador emisor
común (figura 3).
La resistencia de entrada varía con la polarización, siendo un valor normal
5000 ohm, aunque puede variar entre 100 ohm y 10.000 ohm, según la polari-
zación. La resistencia de salida es moderada, es decir, unos 50.000 ohm según
el transistor y su polarización.
Aquí la corrriente de colector se controla con la corriente de base, de aquí
que con pequeñas variaciones de la corriente de base se obtengan grandes va-
riaciones de la corriente de colector, razón por la cual, actuando
como amplificador de corrriente, se define lo que se llama factor b.

Ic Ganancia de corriente del

β = ——— transistor en la configuración
Ib emisor común

Por lo dicho, en un amplificador base común se utiliza el pará-

metro:
Ic
Figura 3
α = ——
Ie

14 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

y aquí se usa:
Ic
β= ——
Ib

Pero la diferencia fundamental es que este circuito (emisor co-

mún) tiene ganancia de corriente y también ganancia de tensión,
Figura 4 por lo cual se puede tener una ganancia de potencia que puede lle-
gar a 10.000 veces (40dB), lo que lo hace muy popular.
Nótese que, si al aplicar una señal de entrada aumenta la tensión
de base, aumentará la Ib, lo que hará aumentar la Ic; si esto ocurre, aumentará
la caída de tensión sobre RL y, por ley de Kirchhoff, disminuirá la tensión co-
lector-emisor (tensión de salida) pues:

Vcc = VRL + Vce

Como Vcc es constante, si aumenta VRL deberá disminuir Vce. En síntesis,

un aumento de la señal de entrada provocará una disminución (mayor) de la
tensión de salida por lo cual hay una inversión de fase entre entrada y salida, al
revés de lo que ocurría en un circuito Base-Común.
Aquí también es necesario, a los fines de simplificar la construcción del cir-
cuito, polarizar al transistor con una sola batería o fuente de alimentación y
para ello hay muchas formas de hacerlo; una de ellas es la denominada polari-
zación fija, que consiste en colocar un resistor entre base y batería con el fin de
polarizar la juntura base-emisor en directa (figura 4).
Para calcular el valor de la resistencia de base, basta con fijar un valor de co-
rriente de base. Sabemos que habrá además una caída de tensión sobre RL que
no debe ser demasiado alta para que el colector siga siendo positivo respecto
de la base.
Para hacer el cálculo de Rb se emplea la malla formada por Vcc, Rb y la jun-
tura BE del transistor (figura 5).

Ejemplo 1
Si consideramos la Vbe = 0,6V y queremos una corriente de base de 50µA
con una Vcc = 6V, la Rb debe ser de:

6V - 0,6V
Rb =————— = 108.000Ω
50 x 10-6 A
Un valor comercial que se asemeje a este valor es 100 kohm: por lo tan-
to, adoptamos una Rb = 100 kohm.
Es fácil notar que, pase lo que pase, la Ib permanece constante frente a
variaciones de temperatura o por cambios de transistor pues para todos los
transistores Vbe = 0,6V (Si) o Vbe = 0,2V (Ge) aproximadamente.
Ic
Figura 5 Según lo estudiado: β = ——
Ib

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 15

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Con lo cual: Ic = β . Ib
Figura 6
Ocurre que todos los transistores “no” son iguales y su b puede
variar por cambios de temperatura (además de variar entre tran-
sistores), con lo cual, si es fundamental que Ic no varíe, tendría
que cambiar el valor de Rb cada vez que se cambia de transistor,
lo que complica el análisis.
Esto hace que la polarización fija no sea la más adecuada, ya
que es inestable frente a cambios de transistores y frente a varia-
ciones de temperatura, por lo que resulta imposible mantener fija
la corriente típica de colector.
Para solucionar en parte este problema, se utiliza la polarización automática
que consiste en conectar el resistor Rb entre base y colector, que cumple la
función de “sensar” la tensión entre colector y base para polarizar a ésta. Es
decir, existe una realimentación desde el colector hacia la base (realimentar
significa tomar una muestra de alguna parte del circuito y enviarla a otra parte
del circuito con el fin de variar alguna característica del mismo). La polariza-
ción automática, aunque tiene la desventaja de disminuir la ganancia del ampli-
ficador, mejora algunas fallas de la polarización fija (figura 6).
Para calcular el valor de Rb debemos saber cuál es el valor de tensión que
pretendemos que exista en colector y cuál es la corriente que circulará por la
base.
Analizando el circuito y aplicando Kirchhoff puede deducirse que:

Vce - Vbe
Rb = —————
Ib
Ejemplo 2
Si se desea tener una tensión entre colector y emisor Vce = 4V con una co- Figura 7
rriente de base de Ib = 50µA, debemos colocar una Rb (figura 7), que se calcu-
la:
4U - 0,6U
Rb = ————— = 68.000Ω
50 x 10-6A

Casualmente, esta vez el valor calculado para Rb = 68 kohm coincide con un

valor comercial.
Para calcular la polarización de un circuito con polarización automática se
debe recurrir al circuito de entrada (figura 8). Figura 8
Se deduce que:
Vcc = VRc + VRb + Vbe

Si consideramos que Ic es mucho mayor que Ib se puede decir que:

VRc = Ic . Rc
VRb = Ib . Rb
Luego:

16 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Vcc = Ic . Rc + Ib . Rb + Vbe

Reemplazando la relación:
Ic Ic
Ib = —— Vcc = Ic . Rc +—— . Rb + Vbe
β β

Si se trabaja matemáticamente, se llega a:

Vcc - Vbe
Ic = ——————— (1)
Rb
Rc + ——
β

En la fórmula de cálculo de Ic se ve que ahora el b no influye tanto sobre el

valor de la corriente de colector, razón por la cual no hay grandes variaciones
de Ic con la temperatura o por cambios del transistor. Aunque la variación de ß
sea grande debido a que se cambió el transistor o hubo una variación de tem-
peratura, el circuito no se verá afectado, dado que Ic permanece casi constante.

Ejemplo 3
Calcular la polarización (figura 9).
Q es un transistor de silicio (Vbe = 0,6 V) que posee un b = 200.
Aplicando la fórmula (1):

12V - 0,6V 12V - 0,6V 11,4V

Ic = ——————————- =————————= ————— = 8,7mA
22.000Ω
————— + 1.200Ω 110Ω + 1.200Ω 1310Ω
200

Supongamos que hay una variación del 50% del b por cualquier causa, lo que
lo lleva a un valor β’ = 300, nos preguntamos, ¿variará mucho la corriente de
colector?
Para aplacar dudas, calculemos el nuevo valor de Ic.
Vcc - Vbe
Ic = ——————
Figura 9 Rb
Rc + ——
β’

11,4V 11,4V 11,4V

Ic’ = —————————— = ———————— =—————— = 8,95mA
22.000
1.200Ω + ——— Ω 1.200Ω + 73,3Ω 1.273,3Ω
300

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 17

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Se puede comprobar entonces que una variación del 50% en el valor del b
provoca en este caso una variación inferior al 5% en la corriente del colector,
lo que indica que ha aumentado la estabilidad del circuito.
En este circuito la realimentación negativa también estará presente para la
señal alterna que deseamos amplificar; es decir, existe una disminución en la
ganancia del circuito, pero la estabilidad lograda compensa ampliamente esta
pequeña desventaja ya que, con el precio actual de los transistores, si necesita-
mos mayor ganancia, siempre podemos recurrir a más etapas en amplificación.
Como vemos, logramos estabilidad térmica bajando la ganancia del sistema. Figura 10
Si consideramos despreciable la corriente de base frente a la corriente de co-
lector, podemos calcular la tensión colector-emisor de la siguiente manera (fi-
gura 10):
Vcc = VRc + Vce

Como Ic» Ib; trabajando matemáticamente:

Vce = Vcc - Ic . Rc

Vcc - Vbe
Vce = Vcc - ————— . Rc
Rb
Rc + ——
β

Aplicando esta fórmula al ejemplo que hemos analizado, podremos conocer

cuánto vale la tensión colector-emisor.

Vce = 12V - 8,7mA . 1,2kΩ =1,56V

La baja tensión Vce indica que el transistor está operando cerca de la zona de
saturación. Recordemos que esta zona tiene su límite para una Vce ≅ 1V.
Para otras aplicaciones resulta necesario graduar la ganancia de la etapa a vo-
luntad (ganancia de tensión) y además que el circuito sea térmicamente estable;
para ello suele utilizarse una realimentación de corriente en el circuito de pola-
rización, por medio de la colocación de un resistor en el emisor del transistor.
En el circuito así constituido cualquier aumento en la corriente de colector por
alguna causa, desarrollará una tensión sobre el resistor de emisor tal que, si la
tensión de base permanece constante, polariza en forma inversa la juntura Ba-
se-Emisor que compensará la variación de la corriente de colector.
La polarización “fija” de la base se consigue por medio de un divi-
sor resistivo.
Veamos lo siguiente, la polarización de la base es Vcc . R2/(R1 + Figura 11
R2) o sea no depende de ningún parámetro del transistor.
Un aumento de Ic aumenta VRe que es la caída sobre Re (ver figu-
ra 11).
Para calcular la corriente de colector es necesario conocer el valor
de la tensión de la base respecto de masa y la resistencia que “ve” la
base. El cálculo se facilita si consideramos que I1 es mucho mayor
que Ib. Dibujando la batería del otro lado se comprenderá mejor el

18 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

circuito de entrada (figura 12) :

Figura 12
Vcc
I1 = —————
R1 + R2

VB = I1 . R2

Reemplazando:
Vcc
VB = ———— . R2 (2)
R1 + R2

El desarrollo que estamos haciendo es una aplicación del teorema de Theve-

nin que dice que cualquier circuito puede ser reemplazado por un generador
de tensión en serie con una resistencia. Aplicando este teorema al circuito que
está conectado entre base y masa del transistor, tenemos que R2 está conectada
a la base junto con R1 y Vcc.
Ahora bien, el generador de tensión VB se calcula como la tensión que cae
entre base y masa del transistor cuando éste ha sido desconectado; esta tensión
es la que cae sobre R2 y es la VB, fórmula (2).
En tanto la resistencia de Thevenin RB la calculamos con el transistor des-
conectado y cortocircuitando la fuente de alimentación (II). Observe el circui-
to de la figura recién vista, donde al cortocircuitar la fuente de continua (Vcc)
R1 y R2 quedan conectados en paralelo.

R1 . R2
RB = ———— (3)
R1 + R2

En la figura 13 vemos qué ocurre si reemplazamos VB y RB en el circuito de

la figura 11.
Lo hecho no es más que una aplicación del teorema de Thevenin para sim-
plificar el cálculo de la corriente de colector.
Aplicando Kirchhoff en el circuito de la figura, se tiene:

VB = VRB + Vbe + VRe

VB = Ib . Rb + Vbe + Ie . Re
Como Ic ≈ Ie
Figura 13 VB = Ib . RB + Vbe + Ic . Re
Ic
También Ib =———
β
Ic
VB = ——— . RB + Vbe + Ic . Re
β

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 19

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

RB
VB = Ic . ( ——
β + Re) + Vbe

Despejando:

VB - Vbe
Ic = ————————
RB
——— + Re
β

Donde:
VB y RB se calculan por medio de las fórmulas (2) y (3).
Vbe = 0,2V para el germanio y 0,7 para el silicio.
β ganancia de corriente en emisor común dado por el fabricante.

Para que la señal alterna no desarrolle una tensión sobre el resistor Re, se co-
loca un capacitor de desacople entre emisor y masa. De esta forma el capacitor
en paralelo con Re deriva la señal de CA a masa para impedir pérdidas de ga-
nancia. En síntesis, el agregado de Re tiende a estabilizar la corriente de colec-
tor.
Dado que generalmente Re » Rb/b, si varía el b, Ic se mantiene constante,
entonces hay mayor estabilidad (figura 14).
De la misma forma que hemos procedido anteriormente, podemos calcular
la tensión Colector-Emisor aplicando Kirchhoff en el circuito de salida.

Vcc = VRc + Vce + VRe

Vcc = Ic . Rc + Vce + Ic . Re
Vcc = Ic (Rc + Re) + Vce
Vce = Vcc - Ic (RC + Re)

Ejemplo 4:
Calcular la polarización de un transistor con polarización por divisor resisti-
vo que posee los siguientes datos:

R1 = 82kΩ Vcc = 10V

R2 = 8200Ω Silicio
Rc = 2700Ω Q
Re = 120Ω β = 200

Aplicando las fórmulas vistas:

R1 . R2 82k . 8,2k
Rb =—————=—————— = 7,45kΩ
R1 + R2 82k + 8,2k
Figura 14

20 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Vcc . R2 10V . 8,2

VB =—————=—————— = 0,91V
R1 + R2 82 + 8,2

VB - Vbe 0,91V - 0,7V

Ic = ————— =—————— = 1,33mA
Rb 7450Ω
Re + —— 120Ω +———
b 200

Vce = Vce - Ic (RC + Re) = 10V - (2700Ω + 120Ω) . 1,33mA

Vce = 6,25V

El transistor está polarizado con Ic = 1,33mA y Vce = 6,25V.

En síntesis, el agregado de Re proporciona una estabilidad adicional al cir-
cuito ya que permite sensar la corriente de emisor.
Se conecta un capacitor en paralelo para que la corriente alterna se derive a
masa por él sin producir caída de tensión alterna sobre Re, lo que disminuiría
la ganancia.
Existen otras polarizaciones para la configuración emisor común pero todas
ellas buscan mayor ganancia de tensión y aumento en la estabilidad del circuito
que son los factores determinantes para la elección del circuito adoptado para
cada caso.

c) El amplificador colector común

En este circuito la señal de entrada se aplica entre colector y base
que, como sabemos, es una juntura polarizada en inversa para que el
Figura 15 transistor trabaje correctamente: de esta manera se logra que la im-
pedancia de entrada de un transistor en esta configuración sea muy
alta (resistencia elevada), mientras que la salida se toma entre colec-
tor y emisor, siendo la impedancia de salida bastante baja. Esta eta-
pa posee una ganancia de potencia bastante baja comparada con la
que se puede obtener en una etapa emisor común.
La tensión de salida es siempre menor que la tensión de entra-
da: por lo tanto, la ganancia de tensión es menor que la unidad.
Este circuito se utiliza como elemento adaptador de impedancias
(figura 15).
Acomodamos el circuito para poder verlo como
Figura 16 comúnmente se utiliza (figura 16).
Si aumenta la señal de entrada, aumenta la co-
rriente de emisor y por lo tanto la señal sobre la RC
con lo cual, como ocurre en la configuración base
común, aquí no hay inversión de fase.

Resumen sobre polarización

Los transistores se deben polarizar para que la
juntura Base-Emisor esté en directa y la juntura Ba-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 21

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

se-Colector trabaje en inversa: para ello se usa generalmente la polarización

por divisor resistivo, polarización fija o polarización automática. Cada configu-
ración tiene características particulares, las cuales podemos sintetizar en el si-
guiente cuadro.
________________________________________________________________

TABLA 3

RESISTENCIA RESISTENCIA GANA GANA

CONFIGURACION ENTRADA SALIDA CORRIENTE TENSION

BASE Baja Alta

COMUN No Sí
50 a 300 ohm 100 k a 1 Mohm
EMISOR Baja-Moderada Moderada-Alta
COMUN Sí Sí
100 a 10.000 ohm 5k a 1 Mohm
COLECTOR Alta Baja-Moderada
COMUN Sí No
100k a 1 Mohm 100 a 1000 ohm
________________________________________________________________

Recta estática de carga

Los transistores pueden ubicar su funcionamiento en una zona de trabajo
donde su respuesta es lineal, una zona denominada “ZONA DE CORTE” y
una tercera zona que determina la “SATURACION” del transistor. Se debe
establecer un punto de funcionamiento del transistor dentro de su región acti-
va (zona lineal) con el objeto de obtener a la salida del amplificador una señal
réplica de la de entrada pero de mayor amplitud.
El punto de reposo del transistor, que hemos aprendido a calcular para las
distintas polarizaciones, se debe hallar sin aplicar señal externa y
se lo llama punto “Q” de funcionamiento, punto de reposo o
simplemente punto de trabajo. Figura 17
Ubicando este punto Q sobre las curvas características de sali-
da del transistor y aplicando métodos gráficos se puede predecir
el comportamiento del amplificador cuando se le aplica una se-
ñal a la entrada. Si la señal de salida no es fiel a la ingresante, lo
más probable es que no se haya elegido correctamente el punto
de reposo.
Al polarizar un transistor se debe elegir los componentes aso-
ciados (resistores, alimentación, etc.) con sumo cuidado, ya que
el punto Q no debe quedar en cualquier parte de la zona activa
del transistor. Se debe tener en cuenta las especificaciones dadas
por el fabricante, tales como Potencia Máxima de Disipación
(Pc max), Tensión Máxima de Colector (Vc max), Corriente
Máxima de Colector (Ic max), Factor b de Amplificación, etc
(figura 17).
Para pequeñas señales, si el transistor está bien polarizado se

22 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

puede asegurar que la tensión de salida no será distorsionada, “pero

Figura 18 no es la misma la tensión de colector que la señal de salida”, ya que
esta última no debe poseer generalmente una componente de conti-
nua, razón por la cual se colocan capacitores de desacople a la salida
del circuito (y también a la entrada) lo que obliga a analizar el cir-
cuito sin componente continua y con componente continua (figura
18). En este circuito, la tensión de continua del colector del transis-
tor no aparece sobre la resistencia de carga RL a causa del bloqueo
impuesto por Cb 2 pero la señal sobre RL es una réplica amplifica-
da de la señal de entrada.
Los valores de los capacitores deben ser tales que a la frecuencia
mínima de trabajo no ofrezcan resistencia apreciable al paso de la
señal.
Para la ubicación del punto de trabajo se recurre generalmente a métodos
gráficos, utilizando las curvas de salida del transistor en la configuración en
que se esté utilizando el dispositivo.
Si se conocen los elementos asociados a la salida del transistor pueden calcu-
larse los resistores de polarización de base, previa ubicación del punto de repo-
so del transistor, partiendo de la denominada RECTA ESTATICA DE CAR-
GA del transistor (figura 19).
Para trazar esta recta sobre la familia de curvas, se obtiene la ecuación de la
malla de salida del circuito. Por ejemplo, en el circuito de un transistor en
emisor común con polarización por divisor resistivo se tiene que:

Vcc = Vce + Ic (Rc + Re) (4)

En esta ecuación, Vcc, Rc y Re son valores conocidos mientras que Vce e Ic

son variables.
En geometría se estudia que la ecuación (4) representa una recta y para tra-
zarla hace falta conocer dos puntos de dicha recta. Los puntos elegidos serán:
a) para Vce = 0 debemos calcular el valor de Ic.
b) Para Ic = 0 debemos calcular el valor de Vce.
a) Cuando Vce = 0, de la fórmula (4):

Vcc = 0 + Ic (Rc + Re)

despejando:
Vcc
Ic =—————
Figura 19 (Rc + Re)
b) Cuando Ic = 0, de la fórmula (4):
Vcc = Vce + 0 (Rc + Re)
Vcc = Vce
Es decir, los dos puntos elegidos para trazar la recta serán:
Vcc
a (Ic; Vce) ⇒ ( ———— ; 0)
(Rc + Re)
B (Ic; Vce) ⇒ (0; Vcc)

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 23

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Si ubicamos estos puntos sobre las curvas de salida del transistor y

trazamos una recta que pase por ellos, encontraremos la recta estáti- Figura 20
ca de carga del circuito (figura 20).
Esta recta es útil porque no importa que varíe la corriente de base
como consecuencia de la aplicación de una señal, los valores de Ic y
Vce se ubicarán sobre dicha recta. Además, conociendo los valores
máximos de la señal a aplicar y trasladándolos al gráfico se podrá
calcular cuáles son los valores correspondientes de la corriente de
colector.
Supongamos polarizar la base tal que circule una corriente Ib*; se
puede hallar el punto de reposo buscando la intersección entre la
curva representativa de Ib2 y la Recta Estática de Carga; luego, tra-
zando rectas paralelas a los ejes de Ic y Vce se pueden conocer rápi-
damente los valores de Icq y Vcq (tensión y corriente de colector de
reposo). Figura 21
Ejemplo 5:
Se desea levantar la Recta Estática de Carga del amplificador del
ejemplo Nº 4 (figura 21).

Vcc 10V
A) Vce = 0 ⇒ Ic =———— = ——————— = 3,55mA
Rc + Re (2.700 + 120)

B) Ic = 0 ⇒ Vce = Vcc = 10V

Como se ve, trazando una paralela al eje Vcc que pase por una Icq
= 1,33mA, cortará a la Recta Estática de carga en un punto Vceq = 6,25V que
coincide con los datos calculados anteriormente.
Por supuesto, al aplicar una señal alterna a la entrada, variará la corriente de
base, lo que hará cambiar los valores de Ic y Vce (si Vce aumenta Ic debe dis-
minuir y viceversa).
Si crece Ib aumentará Ic y bajará Vce; por el contrario, si Ib disminuye tam-
bién lo hará Ic, lo que provocará un aumento de Vce.
“Note que Vce no puede valer menos de 0 volt, ni más de 10 volt.”

Recta dinámica de carga

Se ha visto que por métodos gráficos se pueden predecir los distintos valores
de Ic y Vce que puede tomar un transistor polarizado cuando se le
aplica una señal de entrada, pero en el razonamiento no se ha tenido
en cuenta a la carga que se le aplica al circuito a través de un capaci- Figura 22
tor. La Recta Estática de Carga es muy útil para analizar el funciona-
miento del circuito sin que a éste se le aplique señal, es decir, donde se
ubicaría el punto de reposo si hubiese algún corrimiento de algún pa-
rámetro a causa de determinados factores, como por ejemplo la tem-
peratura. Analicemos el circuito de la figura 22.
Cuando se aplica una señal de corriente alterna, C2 es un corto
circuito; lo mismo ocurre con el capacitor de desacople de emisor
CE y la fuente de alimentación (por considerarla como un capacitor
cargado de alta capacidad). De esta manera el emisor estará conecta-

24 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

do a masa y Rc estará en paralelo con la carga RL (figura 23).

Figura 23
Para analizar el comportamiento del circuito para señales al-
ternas gráficamente es necesario construir una RECTA DINA-
MICA DE CARGA que contemple el paralelo entre Rc y RL y
ahora RE = 0 a causa de la muy baja impedancia que pasa a te-
ner CE.
Para trazar la Recta Dinámica de Carga se tiene en cuenta el
punto de reposo del transistor ya que sin señal se ubicará sobre
dicho punto. La técnica consiste en trazar una recta que pase
por el punto Q con pendiente 1/Rd, siendo Rd el paralelo entre
Rc y RL (figura 24).

Rc . RL
Rd = ————
Rc + RL

Ejemplo 1
Se tiene un amplificador polarizado en configuración emisor co-
mún con divisor resistivo al que se le aplica una señal de corriente
Figura 24 alterna que provoca una variacion en la corriente de base de 10µA
pico a pico. Se desea conocer cómo cambiará la corriente de colec-
tor si los datos del circuito son los siguientes (ver figura 25) :
Para resolver este problema utilizando métodos gráficos recurri-
mos a los datos dados por el fabricante, donde generalmente encon-
tramos las familias de curvas del transistor (figura 26). Este método
es aplicable porque consideramos una pequeña señal de entrada
(ANALISIS PARA PEQUEÑAS SEÑALES).
Para trazar la recta estática de carga en primer lugar obtenemos
los puntos necesarios con los datos del circuito.
a) Cuando Vce = 0
Figura 25 Vcc 18V
Ic =———— = ———— ≈ 9,5mA
Rc + Re 1920

b) Cuando Ic = 0

Vce = Vcc = 18V

Con estos datos construimos la recta estática de carga sobre la familia

de curvas (figura 27).
Debemos ahora trazar la recta dinámica de carga. Para hacerlo debe-
mos conocer los valores de Icq y Rd.

Figura 26 VBB - VBE

Icq = ——————
RB
RE +———
β

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 25

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

18V . 3,9 47 . 3,9

VBB = —————— = 1,38 volt; RB = ————— = 3,6 kohm
47 + 3,9 47 + 3,9

1,38V - 0,7V
Icq = —————— ≈ 5,27mA
3600
120Ω +——
400

VCEq = Vcc - Icq (Rc + Re)

VCEq = 18V - 5,2mA (1800 + 120) Ω ≈ 7,8V

Rd = Rc//RL Figura 27
Rc . RL 1800 . 4700
Rd =—————= —————— = 1300Ω
Rc + RL 1800 + 4700
Figura 28
Con los datos calculados se puede trazar la Recta Dinámica de Carga
(RDC) pero para quienes no son muy hábiles en matemáticas digamos
que conocemos un punto de la RDC que es el punto Q (ver figura 28),
para calcular otro punto digamos que una variación de 5,2mA en la co-
rriente de colector provocará una variación de tensión de:

∆Vce = ∆ Ic . RD (∆ significa “variación”)

∆VCE = 5,2mA . 1,3k = 6,8V

Trazada esta recta debemos averiguar qué variación de Ic provoca

una variación de la corriente de base de 10µA, según solicita el enun-
ciado del problema. A partir del punto Q dibujamos la señal hasta cor-
tar los puntos de IB que correspondan; luego trazando paralelas al eje
horizontal hallaremos la correspondiente corriente de colector.
Del gráfico se deduce que IBq = 16µA (ver figura 29).
Dibujemos ahora esta señal sobre la familia de curvas (figura 30).
Observamos en el gráfico que una corriente de base de 21µA provo- Figura 29
ca una corriente de colector del orden de los 7,2mA y una corriente de
base de 11µA generará una corriente de colector de 3,4mA. Por
lo tanto la corriente de colector tendrá la forma que muestra la
figura 31. Figura 30
Del gráfico se desprende que la respuesta del transistor no es
lineal ya que el pico positivo de la corriente entrante es amplifi-
cado un poquito más que el pico negativo. De todos modos la
alinealidad no es tan grande como para que provoque una gran
distorsión.
Si analiza detenidamente este ejemplo podrá comprender que
el punto Q debe ubicarse siempre en el centro de la R.E.C para
tener igual excursión de la señal en los semiciclos positivos y ne-
gativos.

26 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Cálculo de los capacitores de paso

Hemos dicho que tanto los capacitores de acoplamiento de entrada y
salida, como el capacitor de desacople de emisor, se deben comportar
como un cortocircuito para la señal de trabajo. La forma de cálculo de
estos capacitores está íntimamente ligada con la impedancia del circui-
to “que ven estos elementos” ya que el efecto resistivo debe ser mucho
Figura 31 menor que dicha impedancia para todas las señales que se desean am-
plificar.
La reactancia de un capacitor se calcula como:

L
Xc =—————
2π.f.C
De aquí se deduce que, en la medida que aumenta la frecuencia de la señal
tratada, menor será el efecto de oposición del capacitor al paso de las señales.
Por lo tanto, el peor caso se presenta con las señales de menor frecuencia, don-
de el capacitor puede que no se comporte como un cortocircuito.
Para calcular el valor del capacitor necesario, éste debe tener una “resisten-
cia” (en realidad reactancia) 10 veces menor que el valor de la impedancia que
él verá a la mínima frecuencia de trabajo del amplificador.
Por ejemplo, si la impedancia de entrada de un amplificador es de 5000 ohm,
el capacitor de paso de entrada no debe presentar una reactancia superior a
500 ohm para la frecuencia mínima de operación.

Ejemplo 2
Calcular el valor del capacitor de desacople de una resistencia de emisor de
100 ohm si la mínima frecuencia de operación del transistor será de 20Hz.
Sabemos que:
1
Xc =—————
2π.f.C
y que:
Re
Xc = —————
10
luego:
Re 1
—— = ——————
10 2π.f.C
despejando:
10
Ce =——————
2 . π . f . Re
Si queremos dar el valor del capacitor en µF multiplicamos el segundo térmi-
no por 106, luego:
107
Ce [µF] = ——————
2 . π . f . Re

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 27

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

Reemplazando valores:

107 107 10.000

Ce [µF] = ———————— = —————— = ————— = 796µF
6,28 . 20Hz . 100Ω 12,56 . 103 12,56
Figura 32
En general el valor de Re es mayor, al igual que la frecuencia mínima
de operación, con lo cual el valor Ce disminuye bastante.
Valores normales están comprendidos entre 50µF y
220µF.
Del mismo modo se pueden calcular los capacitores de
paso (CB1 y CB2) obteniéndose valores normales que os-
cilan entre 10µF y 100µF.

Acoplamientos interetapas
Para conectar el transductor de entrada al amplificador, Figura 33
o la carga u otra etapa es necesario un medio de acopla-
miento que permita adaptar impedancias para que exista
máxima transferencia de energía. Los acoplamientos interetapas más utilizados
son:
a) Acoplamiento RC
b) Acoplamiento a transformador
c) Acoplamiento directo
a) Acoplamiento RC:
Este tipo de acoplamiento es muy utilizado aunque con él no se produce una
perfecta adaptación de impedancias y por lo tanto, no habrá máxima transfe-
rencia de energía. Separa totalmente a la señal de los circuitos de polarización
(figura 32).
El resistor R1 puede ser el resistor de carga (o polarización) de la primera
etapa mientras que R2 puede ser el resistor de polarización de base, si la se-
gunda etapa es un transistor. El capacitor C deja pasar las señales alternas pro-
venientes de la primera etapa y evita que la tensión de polarización quede apli-
cada en la entrada de la segunda etapa. La capacidad del capacitor C tiene que
ser la adecuada a las frecuencias de las señales que se desean amplificar; por
ejemplo, para acoplar etapas de audio su valor debe ser elevado (algunos mi-
crofarad) para que su reactancia sea pequeña a la menor frecuencia que se de-
sea amplificar. Una capacidad pequeña ofrecería una reactancia elevada al paso
de las bajas frecuencias, por lo que éstas quedarían atenuadas.
Si se desea acoplar etapas amplificadoras con transistores usando capacitores
electrolíticos, la posición del capacitor dependerá de la
polaridad de los transistores. Veamos un ejemplo en la fi-
gura 33.
Con transistores NPN la base es menos positiva que el
colector; por lo tanto, el capacitor electrolítico se conecta
con el positivo del lado del colector de la primera etapa.
Generalmente se utiliza un acoplamiento con resistor y
capacitor en etapas amplificadoras de audio de bajo nivel.
Veamos el circuito de la figura 34.
Cada etapa tiene su polarización, como ya hemos visto, Figura 34
utilizando resistores de polarización, Re en emisor y capa-

28 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

citores para permitir que la corriente alterna no se desarrolle

sobre ellos. El acoplamiento lo produce el capacitor Cc junto
con R1 y Rb2, donde R1 sirve de carga para el primer transis-
tor y Rb2 suministra la polarización necesaria a la base del se-
gundo transistor.
En la figura 35 podemos ver qué ocurre al acoplar tres etapas
amplificadoras mediante resistor y capacitor.
Allí se observa un amplificador de tres etapas con emisor co-
mún, acopladas por resistor-capacitor.
La ganancia óptima del conjunto se obtiene ajustando el valor
Figura 35 de las resistencias de colector. Si Rc es muy grande, en ella ha-
brá una excesiva caída de tensión que disminuirá la polarización
del colector; por el contrario, si Rc es baja habrá una amplifica-
ción insuficiente. En este circuito el punto de funcionamiento
de los transistores está dado por las resistencias Rb ya que se
trata de un circuito de polarización fija.
En los preamplificadores de audio de varias etapas (tres, cua-
tro o más), los transistores están conectados en cascada y, debi-
do a la alta ganancia del conjunto, el circuito puede tornarse
inestable, por lo que es necesario desacoplar las etapas con el
fin de evitar una realimentación desde la salida hacia la entrada
a través de la línea de alimentación.
Veamos el circuito de la figura 36 donde se agrega un resistor
de desacople en serie con el resistor de base del segundo tran-
sistor:
Figura 36 La constante de tiempo R1 . C1 debe ser tal que la frecuencia
realimentada que se debe amplificar sea derivada a masa a tra-
vés de C1; además R1 debe ser pequeña para que el suministro
de tensión de Q1 no se reduzca demasiado, con lo cual C1 de-
be tomar un valor alto (100µF o más).
La finalidad de este filtro es la de compensar la influencia de
la impedancia interna de la fuente de alimentación en el aco-
plamiento de impedancias interetapas. En otras palabras, impi-
de que se amplifique el ruido que puede estar montado sobre
señal, emanada de la fuente de alimentación.

b) Acoplamiento por transformador

Figura 37 El acoplamiento a transformador se utiliza con el fin de obte-
ner máxima ganancia de potencia; para ello deben adaptarse las
impedancias de entrada y de salida del transistor.
En la figura 37 vemos un circuito acoplado a transformador:
Figura 38
Se emplea un transformador reductor T1 para acoplar la entrada del
transistor con lo cual, si bien hay una disminución de la tensión aplica-
da (por ser un transformador reductor), hay un mayor suministro de
potencia ya que, por el teorema de máxima transferencia de potencia,
se logrará transferir máxima energía cuando las partes están perfecta-
mente adaptadas (igual impedancia).
Para adaptar la salida también usamos un transformador reductor ya
que el parlante posee baja impedancia, en contraposición con la alta
impedancia del colector del transistor. Este T2 adapta las impedancias

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 29

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

de colector y parlante, permitiendo así que la potencia entrega-

da al parlante sea máxima.
En este circuito se tiene una polarización por divisor de ten-
sión, donde R1 y R2 dan la polarización adecuada a la base, y Re
da la estabilización necesaria para evitar problemas por cambios
en los parámetros del transistor; C1 se coloca para evitar que la
señal se atenúe sobre R1, y C2 para impedir que la señal se de-
sarrolle sobre Re, así el rendimiento del circuito aumenta.
En síntesis, un acoplamiento a transformador permite adap-
tar impedancias y aísla niveles de continua, pero posee la des-
ventaja fundamental de que sus características varían con la fre- Figura 39
cuencia, razón por la cual suele distorsionar (aunque muy poco)
a todas aquellas señales que no están compuestas por una sola
frecuencia. Además, es pesado y de gran tamaño; si se quiere disminuir las
pérdidas, el costo aumenta considerablemente.
Pero el acoplamiento a transformador posee también otras aplicaciones
como ser: invertir la fase de la señal aplicada al bobinado primario, sumar
o restar dos o más señales aplicadas a varios bobinados primarios del
transformador, etc (figura 38).
En el circuito, Q1 es un amplificador de audio polarizado en clase A
(permite amplificar toda la señal ) que debe transferir su energía a los
transistores Q2 y Q3; para ello se utiliza el transformador T1 como siste-
ma de acoplamiento. Los bobinados L2 y L3 entregan la señal a Q2 y Q3
con fases opuestas. Este sistema permite aumentar el rendimiento de una Figura 40
etapa de audio y es muy utilizado en los receptores comerciales. Recuerde
que la relación entre los bobinados L1-L2 y L1-L3 debe ser tal que per-
mita la adaptación de impedancias (figura 39).
En este otro ejemplo, el transformador T2 recibe la señal proveniente de
los transistores Q2 y Q3. Las corrientes circularán en sentido opuesto, res-
tándose los campos magnéticos producidos por éstas.
Ahora bien, se busca que uno conduzca cuando el otro no lo hace y vice-
versa, de tal forma que en el secundario de T2 estarán presentes las señales
de ambos transistores pero la correspondiente a Q3 aparecerá invertida res- Figura 41
pecto de la señal producida por Q2; se trata entonces de un circuito “suma-
dor” (en realidad restador) en el cual T2 suma las señales y adapta las impe-
dancias de los transistores con el parlante.

c) Acoplamiento directo
Este tipo de acoplamiento consiste en unir dos etapas por medio de un cable.
En principio, este método es ideal porque resulta económico y no sufre las ate-
nuaciones que introduce todo capacitor en bajas frecuencias.
En sistemas amplificadores, el método consiste en conectar el colector de un
transistor con la base del siguiente (figura 40).
El principal problema de este circuito radica en que los niveles de continua
del colector de un transistor y de la base del transistor siguiente son iguales,
razón por la cual la tensión de colector de los transistores es bajísima limitando
así su funcionamiento.
Para solucionar este problema se puede polarizar el primer transistor en con-
figuración colector común, lo que significa que la señal ingresa por la base y

30 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

sale por el emisor. Para ello se conecta el emisor de la primera etapa a la

base de la etapa siguiente (figura 41).
En este caso Re1 y Re2 cumplen la función de estabilizar a los transisto-
res frente a variaciones térmicas, las impedancias están adaptadas ya que la
impedancia de salida de un amplificador colector común es baja, al igual
que la impedancia de entrada de un amplificador emisor común (en reali-
dad no tan baja).
Se puede aumentar aún más la ganancia del circuito de la figura anterior
Figura 42 si se desacopla el emisor del segundo transistor (figura 42).
El emisor se debe desacoplar solamente en la segunda etapa, ya que si se
conectara un capacitor de desacoplamiento entre emisor y masa de la pri-
mera etapa, la señal que entrega esta etapa se derivaría a masa a través del
capacitor y no llegaría a la etapa siguiente.
Otra forma de acoplar directamente dos etapas amplificadoras se mues-
tra en el circuito de la figura 43.
En este caso, R1 sirve como carga de Q1 y como polarización de Q2 al
mismo tiempo.
Podemos conectar dos etapas amplificadoras en emisor común a través
Figura 43 de un resistor, considerando este acoplamiento como directo; permite tra-
bajar con distintos niveles de continua entre colector del primer transistor
y base del segundo, pero presenta el inconveniente de dis-
minuir el rendimiento (figura 44).
Las ventajas del acoplamiento directo son aprovechadas
en la mayoría de los equipos de audio, ya sea en aquellos
que utilizan circuitos integrados o en circuitos de excelen-
te diseño. En la actualidad son muy pocos los equipos de
buenas características que no utilizan este acoplamiento.
Los capacitores de acoplamiento, por ejemplo, introdu-
cen un desplazamiento de fase cuya magnitud angular no
es uniforme para todas las frecuencias (recuerde que la
Figura 44 reactancia capacitiva depende de la frecuencia), lo que es
indeseable para muchas aplicaciones. En el acoplamiento
directo no existe este problema.
Otra forma de acoplamiento muy difundido en la actua-
lidad es el “Acoplamiento complementario” que se basa en
el uso de un transistor NPN y otro PNP (figura 45).
El circuito mostrado corresponde a un acoplamiento di-
recto complementario que utiliza un transistor NPN en la
primera etapa y un PNP en la segunda; R1 y R2 forman el
divisor de tensión que polariza la base del primer transis-
tor. Re1 contribuye a mejorar la estabilidad térmica. R3
actúa como resistencia de carga del primer transistor y co-
Figura 45 mo polarización de base de Q2; es quien define el acopla-
miento.
Observe que ambas etapas trabajan en configuración de
emisor común ya que tanto masa (el común de Q1) como +Vcc (el común de
Q2) se pueden considerar masa a los efectos de la señal. Recordemos que Vcc
se puede considerar como un capacitor cargado de alta capacidad.
En ausencia de señal, R3 polariza adecuadamente a Q2. Cuando se aplica
una señal positiva en base de Q1, se hace más negativa la base de Q2 y así au-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 31

 MODELOS CLASICOS DE AMPLIFICADORES

menta su corriente de colector. Si, por el contrario, se

aplica una señal negativa en base de Q1, aumenta la ten- Figura 46
sión en base de Q2, disminuyendo la tensión de salida.
Para mejorar la estabilidad del sistema, se puede colocar
un resistor en el acoplamiento directo complementario (fi-
gura 46).
En síntesis, este acoplamiento se usa generalmente en
aquellos casos en que se desea aprovechar la componente
continua de una etapa en otra y donde el factor costo es
fundamental.

32 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

Preamplificadores

3 En este capítulo haremos referencia a los diferentes circuitos que se encar-

gan de "acomodar" la señal de audio procedente de una fuente de señal
definida, para que pueda excitar, a una etapa de salida.

Controles de tono
Los controles de tono son circuitos que se encargan de modificar la res-
puesta en frecuencia del amplificador con el objeto de compensar las defi-
ciencias de los micrófonos, salas de audio y parlantes. Si estos elementos fue-
sen perfectos, el equipo reproduciría exactamente la onda acústica original y
no serían necesarios los controles de tono.
Un control “ideal” de tonos sería aquel que permite variar la ganancia del
amplificador para cualquier frecuencia del espectro audible a los límites que
fije el usuario, de foma tal de conseguir una respuesta perfectamente plana
sin importar la respuesta en frecuencia del transductor de entrada.
El control de tono que se asemeja al ideal, por ser casi perfecto, se denomi-
na “control de contorno” pero técnicamente se lo conoce como “Ecualizador
Gráfico” que utiliza un gran número de variables (generalmente potencióme-
tros) que operan independientemente sobre partes distintas del espectro au-
dible.
Estos elementos variables suelen ser controles deslizantes, tal que su forma
relativa para un caso particular se asemeja bastante a la curva de respuesta en
frecuencia del equipo, lo que permitirá que los parlantes reciban una señal
eléctrica plana para toda la banda de audio.
Se debe tener cuidado en la manipulación de estos controles pues puede
ocurrir que la sala utilizada absorba bastante las señales de baja frecuencia y
muy poco los tonos altos; en ese caso se debe realzar los bajos y atenuar los
altos. Pero las circunstancias pueden ser otras y la posición de los controles
también cambiará. Por lo tanto, en manos de aficionados este tipo de equipos
puede no ser efectivo ya que un control de contornos profesional posee dos
elementos de ajuste por cada octava musical lo que hace un total de más de
veinte potenciómetros para ecualizar la respuesta en frecuencia de un sistema
amplificador.
Para fijar su posición se deben tener en cuenta varios aspectos, como ser:
las características de la sala que se está usando y la cantidad de personas en su
interior, la disposición de las cajas acústicas, el tipo de señal que se está am-
plificando, etc.; si a esto le sumamos el hecho de que la respuesta auditiva de
todos los oyentes no es la misma, podemos deducir que el manejo de este
equipo requiere de una buena experiencia previa.
Un detalle más a tener en cuenta es que puede ocurrir que quien maneje el
equipo no escuche bien los tonos altos y por eso los realza sin tener en cuenta
que lo que para sus oídos se escucha bien, para el resto de las personas estará
“recargado” en tonos agudos.
Si se dispone de instrumentos de medida se puede conseguir que el ecuali-
zador gráfico rinda en todo su potencial, aunque no se cuente con gran expe-
riencia.
Los controles de tono pueden atenuar o enfatizar señales de frecuencias de-
terminadas en un rango variable entre 10dB y 20dB. No es necesario contar

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 33

 PREAMPLIFICADORES

con refuerzo o atenuaciones superiores ya que

se desea contar con un sistema que corrija la Figura 1
respuesta en frecuencias del amplificador y no
que introduzca distorsiones.
Existen dos factores fundamentales que defi-
nen al control de tono, a saber: a) frecuencia
en la cual el control comienza a operar; b)
cantidad de refuerzo o atenuación que puede
suministrar el control para cada frecuencia.
Lo ideal es que estos factores puedan selec-
cionarse independientemente, pero esto es ca-
ro y sólo lo utilizan determinados equipos profesionales.
En general se utilizan sistemas cuya ley de variación de la ganancia con la
frecuencia es una recta de pendiente determinada (normalizada) cuya fre-
cuencia de inicio de funcionamiento se selecciona por el control de mando.

Ejemplo 1
Se tiene un control de tono que eleva la ganancia para señales de alta fre-
cuencia que opera entre 5kHz y 10kHz, con una pendiente de 6dB por octa-
va a partir de la frecuencia de transición.
Esto quiere decir que cada vez que se duplique la frecuencia correspon-
diente a una octava en la escala musical, la ganancia se duplicará (figura 1).
Un buen control de tono se utiliza para efectuar pequeñas correcciones en
la respuesta en frecuencia, como por ejemplo realzar los graves o atenuar un
pico en la zona de los agudos.
Cuando los controles de tono se encuentran en la mitad del recorrido, no
introducen ninguna modificación en la respuesta en frecuencia; por lo tanto,
al efectuar alguna grabación, dichos controles deben estar en la posición cen-
tral (no realza ni atenúa).
Los controles de tono deben diseñarse para que el movimiento en el con-
trol de agudos no modifique la respuesta en bajos y viceversa.
Existen dos tipos bien definidos de controles de tono:

a) Control Pasivo
b) Control Activo

La red pasiva se conecta entre dos etapas amplificadoras, trabajando con un

nivel de señal elevado (1 volt), mientras que la red activa forma parte de un
lazo de realimentación del preamplificador.

Controles de tono pasivos

Los controles pasivos de tono consisten en un conjunto de resistores y ca-
pacitores asociados (los resistores generalmente son potenciómetros) que ate-
núan en general todas las frecuencias para luego enfatizar una porción del es-
pectro audible, ya que se atenúa a esta zona menos que al resto, lográndose
realzar la porción de frecuencia enfatizada.
Un control pasivo de tono por pasos consiste en seleccionar un capacitor
por medio de una llave selectora; luego en función del capacitor elegido, va-

34 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

riará la constante RC del circuito y con ella, la respuesta en frecuencia de la

relación eo/ei de la figura 2.
Si se desea que la variación en la respuesta del con-
trol sea continua, en lugar de cambiar capacitores se
utiliza un potenciómetro como elemento de ajuste, lo
cual permite un rango de operación previamente esta-
blecido (figura 3).
En este caso, al variar R, varía la frecuencia de tran-
sición del filtro; es de construcción sencilla y econó-
mica.
Si se desea mantener constante la frecuencia de
transición (punto en que comienza a actuar el filtro) y
variar la pendiente de atenuación, al filtro de la figura
Figura 2 anterior se le realiza una pequeña modificación que
consiste en intercalar un resistor variable en serie con
C que controlará la pendiente de atenuación del filtro
(figura 4).
En el circuito mostrado, la frecuencia de transición está dada por R1
y C mientras que R2 define la pendiente de atenuación del circuito.
Por ejemplo, si R2 = ∞ se supone que el circuito no atenúa ninguna
frecuencia ya que no hay camino a masa para ninguna señal. Si R2 = 0
ohm, la pendiente de atenuación la define R1 y C (figura 5).
En este circuito la frecuencia de transición se calcula mediante la si-
guiente fórmula:
Figura 3
1
ft = ————————
6,28 x C x R1’

Donde: ft = Frecuencia de transición en “hertz”

C = Capacidad en “farad”
R1’= Resistencia conectada en serie con la señal
dada, en “ohm”
Figura 4
Debemos tener en cuenta que en esta fórmula R1’ será la suma de
R1 y la resistencia interna de la fuente ge-
neradora de señal.
Figura 5 Para obtener la pendiente de operación
deseada se utiliza la gráfica mostrada para
este tipo de circuitos, donde R2 se calcula a
partir del valor de R1’ y de la pendiente
elegida. Para dar un caso general, en la grá-
fica se han dibujado los valores expresados
en multipolos de ft.

Ejemplo 2
Calcule la frecuencia de transición y la
pendiente de atenuación de un filtro pasivo

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 35

 PREAMPLIFICADORES

pasa bajos con los siguientes datos:

Figura 6
R1’ = 31.800 ohm
R2 = 10.600 ohm
C = 0,01µF
ft = frecuencia de transición; es el punto en que comienza a
trabajar el filtro.

Reemplazando valores:
1
ft = ————————————— ≈ 500Hz
6,28 . 31.800 . 0,01 . 10-6
R2 10.600Ω 1
Pte =———= ———— =——— ⇒ 12dB/octava
R1 31.800Ω 3

Corresponde a un filtro con una atenuación de 12dB por octava con una
frecuencia de transición de 500Hz.

Ejemplo 3
Este mismo análisis puede efectuarse con una red pasiva pasa altos (rechaza
bajos), donde debe colocarse un circuito RC en el camino de la señal con
constante de tiempo variable, pues el capacitor ofrece menor impedancia en
la medida que aumenta la frecuencia de trabajo.
Para entender el funcionamiento de este filtro, sea el siguiente circuito pasa
altos (figura 6).
En este circuito, si R2 = 0, la atenuación es constante para todas las fre-
cuencias y porporcional a la relación:

R1
————
R1 + Rt

mientras que para R2 = ∞ , la pendiente de ate-

nuación para bajas frecuencias es máxima, ya que
C define el paso de la señal (figura 7). Figura 7
En este circuito existe una pérdida de inserción
que es distinta, según la frecuencia de que se tra-
te, dependiendo de la posición del cursor de R2.
O sea que el circuito atenuará más o menos según
sea el valor de R2.
En los gráficos vistos, la atenuación está expre-
sada en dB y se calcula mediante la siguiente fór-
mula:

eo
At = 20 log ———
ei

36 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

Nos preguntamos ahora, ¿cómo se puede efectuar un arreglo para tener en

un mismo circuito el control de graves y agudos sin que el movimiento de
un control afecte la respuesta del otro?,
¿Qué valores elegiremos como frecuencias de transición de sendos filtros?
En la curva de respuesta en frecuencias del filtro pasabajo estudiado, se ob-
serva que con máxima pendiente de atenuación existe una disminución en la
ganancia de 25dB entre las frecuencias ft y 16ft, pero:
¿qué frecuencia elegimos como ft?
Si ftg (frecuencia de transición del control de graves) es superior a los
200Hz dejaríamos pasar las frecuencias bajas hasta esta frecuencia y se intro-
ducirían sucesivas atenuaciones hasta llegar a 25dB por debajo de la ganancia
nominal para una frecuencia superior a los 3200Hz.
Es peligroso amplificar (reforzar) en exceso frecuencias superiores a los
200Hz pues si bien pueden parecer muy agradables los tonos graves emitidos
por una orquesta, la voz humana se torna pastosa, como si el que hablara tu-
viera la cabeza metida dentro de una caja, lo cual quita fidelidad al sistema de
audio, pues cualquier oyente se daría cuenta de esta situación. Por lo tanto,
no conviene reforzar en demasía tonos bajos superiores a los 200Hz. Tam-
bién adquiere matices desagradables la voz humana cuando se refuerzan to-
nos agudos por debajo de 1000Hz.
Es decir, en principio conviene fijar las frecuencias de transición de la si-
guiente manera:

ftg = frecuencia de transición de graves = 200Hz

fta = frecuencia de transición de agudos = 1000Hz

Esto quiere decir que el control de graves tiene respuesta plana hasta
100Hz (ft/2) y atenúa la ganancia para frecuencias superiores, mientras que el
control de agudos produce una atenuación de señales hasta una frecuencia de
2000Hz (2 ft), punto a partir del cual no hay atenuación (figura 8).
Si se desea una diferencia bien apreciable en el tono al variar los controles
de graves y agudos, sin importar demasiado la fidelidad de la voz humana se
sube ftg una octava y se baja una
octava fta, es decir: ftg = 400hz y
fta = 500Hz.
Con el objeto de tener una
buena separación entre el filtro
de graves y el filtro de agudos
(menor interacción entre los
controles) suelen utilizarse estos
circuitos intercalándolos en dis-
tintas etapas del preamplificador.
Este, aunque es efectivo, no se
acostumbra emplear en amplifi-
cadores comerciales.
Suele utilizarse una celda don-
de ambos controles (graves y
Figura 8 agudos) se sitúan en el mismo
circuito, eligiendo cada control

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 37

 PREAMPLIFICADORES

con una frecuencia de transición tal que no se superpongan

(figura 9).
Si bien los controles pasivos son todos atenuadores, pue-
de construirse un sistema que posea una respuesta plana
(se atenúan las señales de todas las frecuencias por igual)
cuando los potenciómetros se encuentran en la mitad del
recorrido, y luego, un giro hacia la izquierda provoque una
atenuación y un giro hacia la derecha permita reforzar un
rango del espectro audible.
Un circuito de control de tono combinado con estas ca- Figura 9
racterísticas sería el que vemos en la figura 10.
En general, un giro horario implica un re-
fuerzo y un giro antihorario provocará una
atenuación. En los diagramas esquemáticos, Figura 10
una flecha sobre la corredera del potenció-
metro indica hacia dónde se mueve el cursor
cuando se gira en el sentido horario (o hacia
arriba o adelante, en caso de ser tipo corre-
dera).
Analicemos uno de todos los posibles mo-
vimientos:
Supongamos que el control de graves se
encuentra al máximo (R4 queda en paralelo
con C3, y C2 queda cortocircuitado). Nóte-
se que las frecuencias bajas circularán hacia
la salida con mayor facilidad a causa de que
ha sido eliminado -cortocircuitado- el capa-
citor C2 (figura 11).
En este movimiento no hemos analizado
lo que ocurre con la rama superior ya que
hay un capacitor (C1) en serie lo que dificulta el paso de las señales de baja
frecuencia.
Realice el mismo análisis dibujando los circuitos equivalentes para el caso
en que el potenciómetro de graves se encuentre en el mínimo, repitiendo el
estudio con el control de agudos; de esta manera entenderá perfectamente el
funcionamiento de este circuito.
Sólo cabe acotar -para facilitar el análisis- que C1, R5 y C4 forman el filtro
de agudos y R1, C2, R2, C3 y R3 constituyen el control de graves.
Veamos en la figura 12 cómo son las curvas de respuesta en frecuencia del
circuito estudiado.
En este caso, el nivel de referencia (0 dB) no corresponde a la ten-
sión de entrada ei, sino que será una señal de menor valor que se
obtiene cuando los controles se encuentran en la mitad de su reco-
rrido.
Analicemos un control de tonos pasivo utilizado comúnmente en
circuitos comerciales (figura 13).
Se trata de un filtro de diseño complejo que posee una red forma-
da por R2, C3 y R5 que permite que las frecuencias medias pasen a
la salida sin sufrir variación en su respuesta. C1, P1, C3 y R1 for- Figura 11
man el filtro de agudos y la red P2, C4, R3 y R4 forman el control de

38 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

graves.
Cuando P1 está en la posición A el cir-
cuito se comporta como un filtro pasa al-
to ya que C1 es un camino “directo” entre
la entrada y la salida. De todos modos el
paralelo (R1/P1), en serie con C2, limita-
rán un poco el paso de la señal.
Al estar P1 en la posición B las frecuen-
cias altas son suprimidas ya que C2 queda
en paralelo con la salida haciendo que es-
tas señales se deriven a masa; es decir, el
potenciómetro facilita el paso de las seña-
les de alta frecuencia en una posición e
impide el paso de las mismas en la otra
posición.
Analizando el control de graves, cuando
P2 está en la posición X se cortocircuita
el capacitor C3, permitiendo que las seña-
Figura 12 les de baja frecuencia circulen libremente
hacia la salida a través de R2 y R5.
Si P2 se encuentra en la posición Y, las frecuencias bajas no pasarán por C3
pero sí (aunque atenuadas) por el divisor resistivo formado por P2 y R3.
Este circuito fue diseñado para obtener
una corrección de 12dB (12dB por encima
y por debajo de la respuesta plana) con una
frecuencia de transición de 200Hz para los
graves y 1000Hz para el control de agudos.
En este caso la interacción entre circuitos
es bastante baja. Fue utilizado por la em-
presa Philips para la construcción de un
Preamplificador de excelentes característi-
cas, con el objeto de excitar etapas de po-
tencias valvulares y muy bien puede ser
empleado en circuitos de estado sólido.
Realimentación
Figura 13
Realimentación negativa
Con el objeto de mejorar la linealidad de
los amplificadores de tensión, se aplica a los mismos
una realimentación negativa que consiste en aplicar
a la entrada una porción de la señal de salida, pero
en contrafase (figura 14).
El circuito utilizado para proporcionar la señal de
realimentación se conoce como “lazo de realimen-
tación” y generalmente consiste en un circuito que
aplica una señal por un extremo distinto a la entra-
da de señal (por ejemplo, si la señal ingresa por ba-
se, el lazo de realimentación termina en el emisor).
Figura 14 Se denomina “ganancia de lazo abierto” a la ga-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 39

 PREAMPLIFICADORES

nancia del amplificador antes de realimentarlo y se lo simboliza con la letra

G. Llamamos “Ganancia de lazo cerrado” a la ganancia del amplificador rea-
limentado.
Si analizamos detenidamente la figura del amplificador realimentado vere-
mos que al amplificador ingresan dos señales: la de entrada y la del lazo de
realimentación; luego:
eo
V de entrada = ei + ( - —— )
η
eo
V de entrada = ei - ——
η

El signo (-) indica una realimentación negativa. La tensión de salida eo será

igual a la tensión de entrada por la ganancia de lazo abierto.

eo
eo = G . ( ei - ———)
η

Luego la ganancia de lazo cerrado se calculará como eo/ei, donde está in-
cluida la realimentación; por lo tanto, se deduce que:

eo G
——— =————— Ganancia de lazo cerrado.
ei G
1 + ——
η

Generalmente se busca que G sea mucho mayor que h con lo cual la rela-
ción G/η será muy grande con lo cual puede despreciarse el “1”.

G
Si G >> 1, entonces —— >> 1; luego:
η
eo G
—— = —— = η
ei G
——
η
eo
—— = η
ei
Por este motivo, se denomina “Ganancia de Lazo” a la atenuación del lazo
de realimentación “η”.
Si la realimentación fue proporcionada a través de un divisor resistivo η, es
un número real, con lo cual la ganancia de lazo cerrado permanecerá cons-

40 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

tante para todas las frecuencias, no importando el comportamiento del am-

plificador y siempre que G/η sea muy grande.
Si se desea compensar alguna distorsión puede utilizarse una red variable
con la frecuencia, como lazo de realimentación, lo que hará que η varíe con
la frecuencia de modo de compensar la alinealidad inicial. La realimentación
negativa disminuye la ganancia de la etapa original, lo cual es una ventaja ya
que el ruido producido por algún componente interno (por ejemplo, un tran-
sistor es fuente de ruido) quedará reducido al valor G/η . Vruido.
En síntesis, la realimentación negativa es una técnica destinada a mejorar la
respuesta de los amplificadores sacrificando la ganancia del equipo.
Un caso típico de realimentación negativa está dado por un transistor con
polarización automática (figura 15).
Se trata de una realimentación “paralelo-paralelo”, tomando señal desde el
colector y reinyectándola en base. La ganancia del lazo de realimentación
(1/η) depende de la relación entre R2 y R1, aunque para el cálculo de la mis-
ma es necesario conocer la impedancia de salida de la etapa anterior. No es
una realimentación muy utilizada ya que el valor de R2 para una realimenta-
ción óptima no coincide con el valor necesario para polari-
zar al transistor (se necesita mayor resistencia para polari-
Figura 15 zación) razón por la cual se realiza una modificación para
que la resistencia de polarización resulte mayor que el va-
lor necesario para la realimentación negativa.
La forma de conseguir este efecto se ve en el circuito de
la figura 16.
En este circuito se observa una disposición práctica don-
de R3 fija la polarización y R2 en paralelo con R3 (C es un
“cable” para las señales alterna) determinan la ganancia de
la etapa.
Un circuito práctico muy utilizado es un amplificador
emisor común con realimentación serie a través del agre-
Figura 16 gado de un resistor de emisor sin desacoplar (figura 17).
En este caso no es difícil darse cuenta que el factor de
realimentación vale:

Rc
η = ———
Re

Aquí se han separado las señales de entrada y realimenta-

ción ya que la señal reinyectada se aplica en el emisor; este hecho
Figura 17 contribuye a aumentar considerablemente el valor de la resistencia
de entrada del circuito.
Se deduce matemáticamente que en este circuito la resistencia de
entrada toma el valor:

Rin = hfe . Re
Un defecto de esta configuración es que el hfe del transistor va-
ría con la corriente del colector, razón por la cual la Rin no será li-
neal y por lo tanto la etapa introducirá una distorsión en la señal.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 41

 PREAMPLIFICADORES

Para que esto no ocurra deben utilizarse señales débiles.

En todos los casos analizados hay ventajas y desventajas que limitan su uso,
esto nos lleva a formularnos la siguiente pregunta: ¿Hay alguna forma de
realimentar y mejorar considerablemente las características de un circuito?

Realimentación multietapa
La realimentación negativa es mucho más efectiva cuando involucra más de
una etapa ya que permite independizar a los lazos de realimentación de la se-
ñal, lo que brinda un mejor control del sistema; en otras palabras, varias eta-
pas amplificadoras en cascada incrementan el valor de G, razón por la cual
G/η es un número grande, premisa de la cual partimos (figura 18).
En este circuito Q1 trabaja con muy poca corriente para tener bajo nivel de
ruido; además, Rc es grande para que la tensión de colector sea pequeña.
Aquí R2 no sólo realimenta la señal sino que polariza a la base de Q1. De-
bido al agregado de C en paralelo con R3, la cantidad de señal realimentada
depende de la tensión en bornes de R4, mientras que la tensión de polariza-
ción de Q1 está dada por las caídas de R3 y R4. R1 podría representar la im-
pedancia de la etapa anterior y sus variaciones producen alteraciones en la
ganancia del circuito.
Para independizar las realimentaciones de señal y Figura 18
polarización se introducen algunas variantes (figura
19) a saber:
La realimentación entre emisor de Q2 y base de Q1
(R3) tiene efecto únicamente en continua ya que C
desacopla al emisor para las señales alternas. R2 in-
troduce una realimentación negativa desde colector
de Q2 a emisor de Q1, de forma tal que al variar R2
podemos cambiar la ganancia del sistema sin alterar la
polarización. Aquí el lazo de realimentación introdu-
ce una ganancia que se calcula como:

Rel + R2
η = —————
Rel

Nótese que h no depende de la resistencia de sa-

lida de la etapa previa. Figura 19
En el diseño de etapas realimentadas se debe te-
ner en cuenta los problemas de “fase” que acarrea
dicha realimentación, ya que para alguna frecuen-
cia puede haber un desplazamiento de fase de
180°, convirtiéndose esa realimentación negativa
en positiva, y el sistema correrá riesgos de oscilar.
En el diseño de amplificadores se trata de que el
riesgo de oscilación se produzca para frecuencias
que se encuentren fuera del espectro audible; por
tal motivo no se puede utilizar a la realimentación
negativa indiscriminadamente con el objeto de
transformar un pésimo amplificador en otro de
óptimas cualidades.

42 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

Realimentación en controles de
Figura 20 tono. Sistema Baxendall

Un control de tonos activo consiste en

un amplificador que posee una red de
realimentación negativa.
La ventaja fundamental de este sistema
es que se disminuye considerablemente
la distorsión, ya que al atenuar determi-
nadas frecuencias se atenuará también el
ruido y la deformación y al enfatizar ese
mismo rango se controla la distorsión a
través de la realimentación negativa (fi-
gura 20).
Cuando el control de graves (P1) se
encuentra en su posición intermedia, C2, R1 y la mitad de P1 se encuentran
del lado de la entrada y C3, R2 y la otra mitad de P1 están del lado de la rea-
limentación razón por la cual no se ejerce ninguna “interferencia” (efecto) en
la ganancia del sistema para todas las frecuencias bajas; los valores de los ele-
mentos se calculan para que se cumpla este efecto.
Cuando el cursor se encuentra en la posición A, C2 queda en cortocircuito
y la señal de entrada llega a la base del transistor a través de R1, R3, R4 y C6;
la realimentación se ve disminuida pues desde el colector de Q pasa a través
de C5, R2 y C3; la realimentación aumentará con la frecuencia a causa de la
reactancia de C3 y B, C3 se cortocircuita y existe máxima realimentación pa-
ra todas las frecuencias mientras que la señal de entrada pasa a través de C2
hacia la base de transistor constituyendo un filtro pasa-alto cuya función es
disminuir la ganancia en bajas frecuencias, es decir, se produce una atenua-
ción en bajas frecuencias. El mismo análisis puede realizarse con el control
de agudos, ya que al encontrarse en la posición central hay igual resistencia
de entrada y realimentación.
Con el potenciómetro en la posición C, la señal pasa por C1 y C4 con lo
cual tendré máxima ganancia para las señales de alta frecuencia. La realimen-
tación es suave ya que se produce a través de C5 y la resistencia de P2. Por lo
dicho, con P2 en la posición C se produce un refuerzo de agudos. Si el cursor
Figura 21 se encuentra en la posición D, la señal de entrada debe pasar por P2, quien la
disminuye, mientras que la realimentación es con-
siderable ya que la señal reinyectada pasa a C4 di-
rectamente desde C5; esta realimentación aumen-
ta con la frecuencia por la cual con P2 en la
posición D existe una atenuación de las señales de
alta frecuencia (agudas).
La curva de respuesta en frecuencia de un con-
trol de tono activo tipo Baxendall la podemos ob-
servar en la figura 21.

Filtros
Un filtro es un circuito que actúa como “control
de ganancia” en alguna parte de la banda de audio.
La diferencia fundamental con un control de to-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 43

 PREAMPLIFICADORES

nos es que la pendiente de atenuación es mucho mayor (como mí-

nimo 12 dB/octava); y “NO SE DEBE UTILIZAR UN POTEN- Figura 22
CIOMETRO” como elemento de variación de frecuencia sino que
se debe emplear un interruptor que interpone o no al filtro en el
amplificador, para evitar introducir distorsión en el rango de la voz
humana.
Por ejemplo, un filtro de baja frecuencia por debajo de los 50Hz
elimina zumbidos molestos que no contribuyen a mejorar la cali-
dad del amplificador.
Por otra parte, un filtro que actúe por encima de los 7kHz
mejora la reproducción de viejas grabaciones por deterioro del
disco o por exageración en el refuerzo de agudos que se hace Figura 23
presente en grabaciones modernas. El filtro que atenúa bajos
suele denominarse filtro de púa o “scratch” (figura 22).
El filtro de altas frecuencias se denomina filtro de “rumble” y
generalmente actúa a partir de una frecuencia de corte de ft =
7kHz aunque esta frecuencia varía con el diseño del amplifica-
dor (figura 23).
En muchas ocasiones se producen acoples entre las cajas acús-
ticas y el fonocaptor generando oscilaciones de baja frecuencia
(efecto “Larsen”) que pueden eliminarse con un
filtro rechaza bajos.
Como los filtros deben actuar para frecuencias
precisas deben construirse con elementos varia-
bles para que eliminen ruidos o atenúen soplidos
sin perjudicar el resto de la respuesta en frecuen-
cia del amplificador, por ello debe construirse un
filtro siguiendo el esquema de la figura 24.
Comercialmente suelen construirse filtros con
estas características, utilizando para ello elemen- Figura 24
tos activos (figura 25).
El uso de controles de tono obliga, si se quiere buena calidad, a realzar fre-
cuencias bajas y altas sin modificar el rango de frecuencias medias en igual
medida. Para realzar dicho rango debe hacérselo en banda plana y el control
que se encarga de conseguir este efecto se denomina “control de presencia”
que consiste en reforzar las señales cuyas frecuencias están comprendidas en-
tre 800Hz y 3000Hz (frecuencias vocales centrales). Puede tener tres posi-
ciones con el ob-
jeto de realzar
dichas frecuencias
en distintos ran-
gos (figura 26).
El filtro “control
de presencia” suele
intercalarse en la
última etapa
preamplificadora y
comercialmente
consiste en un fil- Figura 25
tro activo (circuito

44 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

realimentado) en la banda de frecuencias medias donde el

manejo de un potenciómetro permite variar la porción de
la señal realimentada, y con ella la ganancia del filtro (figu-
ra 27). El estudio de la respuesta del oído humano deter-
mina que la misma no es lineal con la frecuencia y con
distintos niveles sonoros.
Para bajas frecuencias hay una considerable pérdida au-
ditiva con señales de baja potencia, pero dicha atenuación
disminuye en la medida que aumenta la potencia de la se-
ñal reproducida.
Este efecto fue largamente estudiado y aparece clara-
Figura 26 mente en el estudio de las curvas de igual
sonoridad de Fletcher-Munson.
Es por esta razón que en la mayoría de
los amplificadores de audio cuando se los
escucha a bajo volumen existe una “apa-
rente” pérdida de potencia en los tonos
bajos y debemos introducir un refuerzo
de graves; esto es un problema pues de-
bemos corregir el control de graves en la
medida que variamos el volumen (figura
28).
Este defecto se soluciona con un filtro
de “sonoridad” que compensa gradual-
Figura 27 mente y en forma automática la pérdida
auditiva de respuesta a los tonos bajos
cuyo efecto aumenta en la medida que
baja el volumen. Este filtro puede ser conectado y desconec-
tado a voluntad (figura 29).
Hoy en día, los filtros activos más utilizados se basan en el
empleo de amplificadores operacionales; por ejemplo un fil-
tro “pasa-alto” se construye tal como vemos en la figura 30.
Con los mismos valores de resistencia y capacidad e igual
cálculo de la frecuencia de corte puede construirse un filto
“pasa-bajos” modificando las conexiones circuitales (figura
31).
La respuesta en frecuencia dependerá del factor de ate-
Figura 28 nuación; en la medida que éste disminuye la respuesta en
frecuencia se modifica en mayor magnitud (figura 32).
Cuando C2 = 2 C1 o R2 = 2 R1, según el filtro usado, se
dice que se está en una “atenuación crítica” lo que significa
que la transición del nivel de respuesta en frecuencia a la ca-
racterística del filtro se manifiesta en forma suave en lugar
de realizarse abruptamente.

Controles de volumen y balance

Generalmente el volumen de un amplificador se controla
por medio de un potenciómetro logarítmico a causa de la
respuesta en frecuencia del oído humano. Se debe tener cui-
Figura 29 dado en su ubicación, por ejemplo: jamás debe atravesarlo

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 45

 PREAMPLIFICADORES

una corriente continua ni debe estar inmediatamente

antes de una etapa de alta ganancia pues amplificaría Figura 30
demasiado la señal de ruido generada con el movi-
miento del potenciómetro (el potenciómetro es un
elemento muy ruidoso).
Generalmente se coloca entre el preamplificador y
el amplificador de salida, a posteriori del control de
tonos y/o ecualizador. Este concepto debe aplicarse
en cualquier tipo de amplificadores, incluso en aque-
llos usados para reproducción de cintas.
En amplificadores estéreo, se usan potenciómetros
giratorios logarítmicos dobles o potenciómetros des- Figura 31
lizantes individuales que tienen la ventaja de poder
aparearse fácilmente y eliminar el potenciómetro de
balance.
Este último control se usa para compensar las pe-
queñas diferencias entre canales ya sea a causa del
potenciómetro doble o por diferencias en los ampli-
ficadores.
El control ideal de balance opera alterando la ganancia de un canal
respecto del otro sin influir en el control de volumen. Debe permitir Figura 32
el ajuste fino pero apreciable en la distribución de la señal (figura 34).
La relación P1/R1 determina el rango de variación de la ganancia
que puede obtenerse con estos circuitos.

Preamplificadores
Si recordamos en qué consiste un sistema amplificador de audio,
notaremos que la etapa de entrada se encarga de seleccionar una
fuente de sonido entre varias opciones, como ser: radio, micrófono,
bandeja giradiscos, grabadores, etc. A esta etapa de entrada la llama-
mos “preamplificador”; en él convergen todas las fuentes menciona-
das y se encarga no sólo de la selección de una de ellas sino que además la
ecualiza (la corrige) para que a posteriori el amplificador le dé el nivel nece-
sario para excitar a los parlantes. Se puede asegurar que la calidad del sonido
reproducido depende fundamentalmente de los circuitos utilizados en la
construcción del preamplificador.
Las distintas señales -fuentes de sonido- pueden
provenir de generadores que proveen distintos ni-
veles de señal; son de distintas impedancias, y ade-
Figura 33
más pueden poseer entre sí distintas respuestas en
frecuencia. Todas estas diferencias deben ser sal-
vadas por el preamplificador (figura 35).
Es así que este circuito debe encargarse de:
a) Adaptar los niveles de los distintos generado-
res de entrada al nivel necesario para el primer
circuito amplificador.
b) Adaptar impedancias.
c) Permitir la variación de la respuesta en fre-
cuencia mediante filtros y controles de tono.

46 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

d) Regular la ganancia del sistema.

Figura 34 Tanto el transductor de entrada como el amplificador tienen
características que los individualizan.
Por ejemplo, todo dispositivo que utilizaré como transductor
de audio se caracterizará por la tensión en volt (o submúltiplos)
que genera y por la impedancia en ohm que presenta, las cuales
se denominan: “características de salida” del dispositivo, y
definen su funcionamiento.
Por supuesto, la mayor o menor impedancia que presente el
transductor determinará la cantidad de energía que se puede ex-
traer de él (figura 36).
Todo preamplificador posee también parámetros que lo carac-
terizan; por ejemplo, es muy común especificar las característi-
cas de entrada del equipo de la siguiente
manera: 200mV/50kohm, lo que significa
que es necesario aplicar sobre la entrada
del preamplificador una señal de 200mV
para que el amplificador desarrolle su má-
xima potencia cuando se encuentra al má-
ximo el potenciómetro de volumen; ade-
más, el preamplificador se comporta
eléctricamente como una impedancia de
50kohm a su entrada.
Figura 35
Por supuesto, si se aplica una tensión
menor que 200mV, el amplificador no de-
sarrollará su máxima potencia, y si la señal de entrada supera
Figura 36 los 200mV el equipo distorsionará.
Por otro lado, si las impedancias del transductor y preampli-
ficador no son iguales, no habrá máxima transferencia de
energía, y por lo tanto el sistema tendrá menor rendimiento
(figura 37).
Al acoplar el dispositivo transductor con el preamplificador
deben estar adaptadas las características de ambos con el obje-
to de obtener máxima eficiencia (figura 38).
Los transductores más utilizados para excitar a los equipos
amplificadores son:
a) Fono cristal
b) Fono magnético
c) Sintonizador
d) Cinta (reproductor)
e) Micrófono

a) Fono cristal
Figura 37 Requiere muy alta impedancia de entrada para su buen fun-
cionamiento en bajas frecuencias; generalmente superior a los
500kΩ entregan una tensión que varía entre los 200mV y 1V
pero pueden generar tensiones instantáneas aun mucho mayores cuando la
púa “cae” sobre el disco, razón por la cual debe tenerse mucho cuidado -al
diseñar el ecualizador- en la elección del circuito de entrada.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 47

 PREAMPLIFICADORES

b) Fono magnético
Se trata de un reproductor de muy alta calidad
que entrega una tensión de salida entre 2,5mV y
6mV con una impedancia normalizada de 47kohm.
El amplificador que se encarga de llevar esta ca-
racterística a valores normales no posee una res-
puesta lineal ya que debe compensar la preenfatiza-
ción del disco durante su grabación, como veremos Figura 38
más adelante (Red de ecualización RIAA); además,
como trabaja con señales débiles, tiene
una ganancia elevada (40dB), y se lo
conecta cerca de la entrada para evitar
efectos indeseables en el circuito.

c) Sintonizador
El nivel de salida de los sintonizado-
res (RF y detector) es variable entre
100mV y 500mV, según el fabricante,
con una elevada impedancia que oscila
entre 100kohm y 500kohm. General-
mente se lo encuentra en amplificado-
res de buena calidad.
Figura 39
d) Cinta
Es la entrada de “grabadores” con características similares a las del sintoni-
zador. Para mejorar la calidad de reproducicón puede tomarse la señal direc-
tamente del cabezal reproductor que entrega una señal de 0,5mV sobre una
impedancia de 10kohm, en cuyo caso requiere una etapa preamplificadora
adicional, como lo requiere la cápsula magnética, pero con curva de ecualiza-
ción apropiada.

e) Micrófono
Debe saberse el micrófono que se utilizará. Más adelante se estudiaron las
características de los distintos micrófonos. Luego, el preamplificador deberá
tener la red de adaptación adecuada al micrófono elegido.
Según lo dicho hasta el momento, todo preamplificador deberá tener un
selector de entrada para elegir la señal del dispositivo que se desea reproducir
(figura 39).

Ecualización
En la grabación de discos suelen atenuarse las señales correspondientes a
tonos bajos por dos razones fundamentales: primero porque la excesiva am-
plitud de los sonidos graves podría hacer que la excursión del surco sea tan
amplia que llegue al surco contiguo.
Además, si se realzan los tonos altos, los mismos deberán atenuarse en el
preamplificador, lo que resulta una ventaja ya que los ruidos generados en la
reproducción se atenúan en igual medida. En síntesis, en el disco se reduce el
nivel de los tonos bajos y se realzan los agudos. Luego, en el amplificador, se
deben reforzar los graves y atenuar los agudos (figura 40).

48 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

En la grabación magnética de cinta de cassette se apli-

Figura 40 ca generalmente un refuerzo de agudos para compensar
las pérdidas inevitables en el entrehierro y en los mate-
riales magnéticos, con lo cual, durante la reproducción,
se debe introducir un considerable refuerzo de graves.
Trabajos de experimentación permiten afirmar que la
tensión inducida en una cabeza reproductora es propor-
cional a la frecuencia de la señal grabada en la cinta, ra-
zón por la cual –si no hay ecualización– la señal escu-
chada sería muy pobre en graves y saturada en agudos.
Cuando se habla de frecuencia modulada, en el trans-
misor se acentúan los tonos altos para atenuarlos en el
receptor junto con las señales de ruido que en él se ge-
neran o que son producto del espacio exterior; es decir,
en el receptor se produce una desacentuación, también
Figura 41 llamada deénfasis, de las señales de alta frecuencia.
Analizando todos estos casos, nos damos cuenta que
en el preamplificador se debe colocar un ecualizador
que varíe sus características en función del tipo de señal
que desea amplificar, ya sea para atenuar los graves y re-
forzar los agudos o viceversa.
Los valores standard de acentuación y desacentuación
se expresan en forma de constantes de tiempo (figura
41). La constante de tiempo más simple consiste en un
resistor y un capacitor conectados en serie o en paralelo
(figura 42).
En este circuito se produce una atenuación
para las señales de baja frecuencia pero, en la
medida que aumenta la frecuencia:

1
Xc = —————
6,28 . f . C

Figura 42 se hace cada vez más chica (Xc = reactancia

capacitiva) aumentando el nivel de la señal
sobre la carga. A la frecuencia para la cual Xc
= R se la conoce como frecuencia de transi-
ción, y esto ocurre cuando:
1
R . C = ————
6,28 . ft

que es la “constante de tiempo” del circuito

Figura 43 y viene dada en segundos. A esta constante de
tiempo es a la que hacíamos referencia ante-
riormente.
Nótese que esta constante de tiempo permite el paso de señales de alta fre-
cuencia con facilidad pero se comporta como resistivo para medias y bajas
frecuencias.
El capacitor en serie con un resistor, en cambio, se comporta como resisti-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 49

 PREAMPLIFICADORES

vo para medias y altas frecuencias y el capacitor atenúa las ba-

jas frecuencias (figura 43). Figura 44
La corriente que atraviesa este circuito depende una vez más
de la constante de tiempo RC; en bajas frecuencias circulará
poca corriente ya que el capacitor tendrá elevada reactancia,
mientras que en alta frecuencia la reactancia es pequeña y es el
resistor el único que limitará la corriente.
En este circuito, la frecuencia de transición se calcula cuan-
do R = Xc, luego:
1
f =——————
6,28 . R . C

Ecualizador de discos
Para ecualizar los discos en su repro-
ducción, hacen falta circuitos que refuer-
cen los graves y atenúen los agudos, tra-
tando de que el efecto de ambos casi no
se haga sentir en el rango de frecuencias
medias. Antiguamente era muy difícil lo-
grar un ecualizador óptimo, pero en la
actualidad, con el uso universal de los
discos de larga duración, se han podido Figura 45
dictar normas que permiten simplificar el
problema. Asimismo se han normalizado
las cápsulas y púas fonocaptoras.
La norma estándar de ecualización para discos LP requieren constantes de
tiempo. Una de 75µs, la segunda de 318µs y la tercera de 3180µs.
Las frecuencias de transición son respectivamente: 2123Hz, 500Hz y 50Hz
(figura 44).
Por supuesto, la red ecualizadora a utilizar contendrá varios capacitores y
resistores conectados de distintas formas con el objeto de conseguir los efec-
tos deseados.
Hemos visto que la técnica más favorable sería utilizar esta red ecualizadora
como lazo de realimentación de un sistema “realimentado”, tal que la red
controle la ganancia del sistema.
El único detalle a tener en cuenta es que si la red ecualizadora atenúa los
bajos, al encontrarse como parte de una realimentación negativa, hará que el
sistema refuerce las señales de baja frecuencia.
Este concepto es válido para todas las constantes de tiempo de todo el es-
pectro (figura 45).
En este circuito, R1 junto con C1 forman una constante de tiempo de unos
318µs permitiendo el paso de las señales de tono alto (como esto es realimen-
tación a la salida del preamplificador, se atenuarán), mientras que R2 y C2
forman una constante de tiempo de 2123Hz. Para 50Hz C2 es casi un circui-
to abierto y se busca que Xc1 = R1 para así tener la tercera constante de
tiempo necesaria.
El valor de R3 determina la ganancia del lazo de realimentación y, por lo
tanto, la respuesta del preamplificador realimentado.

50 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PREAMPLIFICADORES

La ganancia en frecuencias bajas se puede

calcular como:

R1 + R3
η= ————
R3

Valores comerciales típicos de esta red son:

R1 = 270kΩ
R2 = 15kΩ
R3 = Potenciómetro (PRE-SET) 2200Ω
C1 = .015 µF
Figura 46 C2 = .0047µF

Red de ecualización
Figura 47 para fonocaptor
cerámico o a cristal
Desde el punto de vista de la
red ecualizadora, casi no existen
diferencias entre las cápsulas de
cristal (antiguas) y las cápsulas
cerámicas, aunque estas últimas
entregan una tensión de salida
levemente inferior. Las cápsulas
de titanato de bario (cerámica)
son económicas, se instalan fá-
cilmente, no son interferidas
por campos magnéticos y son
fáciles de ecualizar.
Poseen una desventaja principal con las cápsulas magnéticas, que radica en
la menor calidad de reproducción y la escasa separación entre canales (gene-
ralmente inferior a los 6dB).
Si bien decimos que la ecualización es sencilla, ésta está normalizada y se la
denomina “Curva de ecualización RIAA”, que establece un refuerzo de gra-
ves de 6dB por octava a partir de los 500Hz y una atenuación de los tonos de
6dB por octava a partir de los 2122Hz.
El circuito propuesto para producir la ecualización es el que muestra la fi-
gura 46.
En este circuito Q1 y Q2 poseen acoplamiento directo, donde la primera
etapa posee una red de realimentación negativa que proporciona la correc-
ción necesaria de la respuesta de frecuencia de la cápsula cerámica, conforme
a la curva de ecualización RIAA.
Valores comerciales de los elementos de la red para una buena ecualización
de la red son los siguientes:

C1 = 1,5nF = 0,0015µF R1 = 10MΩ

C2 = 1,2nF = 0,0012µF R2 = 120kΩ

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 51

 PREAMPLIFICADORES

El circuito ecualizador para fonocaptor a cristal o

cerámico de la figura debe compensar la siguiente Figura 48
curva de respuesta en frecuencia característica de este
tipo de cápsula (figura 47).
Las cápsulas magnéticas necesitan una ecualización
distinta debido a que tienen una respuesta en fre-
cuencia que varía en forma lineal, teniendo una pro-
nunciada caída en frecuencias (figura 48).
Las características fundamentales de una cápsula
son las siguientes:
a) Respuestas en frecuencia
Debe ser lo más plana posible y se expresa de la si-
guiente manera:

20Hz a 16.000Hz = ±1dB

lo que significa que tiene el ancho de banda expresado como una variación
en su ganancia de ±1dB.
b) Elasticidad
Da una idea de la habilidad que tiene la cápsula para seguir las variaciones
del surco; es decir, da una idea de la máxima velocidad de modulación que re-
conoce la cápsula para una frecuencia determinada. Se mide en cm/dina y su
valor depende de la fuerza de apoyo. (En inglés se denomina trackability.)
c) Separación de canales
Indica la interacción entre ambos canales de la cápsula. La capacidad de se-
paración de canales por parte de la cápsula se determina en valores de dB.
Esta cantidad depende de la frecuencia y la mayor separación se consigue en
el rango medio.
d) Fuerza de apoyo
Es el peso que soporta el surco al apoyar la púa sobre él (depende del bra-
zo, cápsula y púa); este valor está sujeto a las características constructivas de
la cápsula y se expresa en gramos o milinewton (1 g ≅ 9,8mN).
e) Tensión de salida
Es la amplitud de la señal generada por el movimiento de la aguja a través
del surco. Suele darse en milivolt por cada centímetro/segundo de velocidad
de lectura y para una frecuencia determinada (generalmente 1000Hz).
f) Diferencia entre canales
Indica la diferencia de tensiones de cada canal producida por una misma
forma de surco para ambos canales. Se expresa en dB y en una cápsula de
buena calidad este valor tiende a cero.

52 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

Etapas de salida

4 El diagrama en bloques de un sistema amplificador completo debe incluir

básicamente tres etapas: Preamplificador, Etapa de Potencia y Fuente de Ali-
mentación (figura 1).
La señal de salida del preamplificador está normalizada y generalmente pue-
de alcanzar un máximo de 1 volt, lo cual es insuficiente para excitar directa-
mente un parlante. Por ejemplo, si queremos tener una potencia de 8 watt so-
bre un parlante de 8 ohm hace falta aplicarle una tensión de 8 volt ya que:

E2 64 volt2
P= ———— = ————— = 8 watt
R 8 ohm

Lógicamente, si hablamos de tensión de pico, el cálculo corresponderá a una

potencia de pico, mientras que si la tensión es de 8 volt eficaces, la potencia se-
rá de 8 watt eficaces.
Antiguamente el acople entre etapa de salida y parlante era por medio de un
transformador cuya relación de espiras se escogía para dar máxima transferen-
cia de energía (figura 2).
En esta figura N representa la relación de transformación; Ro la resistencia
de salida del amplificador y Rp la resistencia del parlante.
Para calcular la relación de transformación
se aplica la siguiente fórmula:

N = √ Ro / Rp

Ejemplo 1
Se desea acoplar la salida de un amplifica-
dor de Ro = 2000 ohm con un parlante de Rp
= 8 ohm.
¿De qué relación de transformación debe
Figura 1 ser el transformador que se va a utilizar?

Ro 2000
N = √ —— =√ —— = 15,81
Rp 8

El uso de transformadores en etapas de audio no es conveniente ya

que acarrea grandes problemas como ser: es costoso, pesado e ineficien-
te.
En la actualidad se utiliza el acoplamiento directo, lo que obliga a di-
señar un amplificador con baja resistencia de salida. En la época de los
amplificadores con válvulas electrónicas, se hacía muy costoso e inefi-
Figura 2
ciente el diseño de un amplificador de baja impedancia (las válvulas tie-
nen alta impedancia de salida) por lo que el uso del transformador era

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 53

 ETAPAS DE SALIDA

ineludible; estos transformadores resultaban caros por la calidad de los mate-

riales que empleaban y el especial cuidado al ejecutar los bobinados.
Básicamente, podemos clasificar las etapas de salida según su clase en: Clase
A y Clase B. Existen circuitos que no encajan directamente en esta clasificación
y que luego estudiaremos.
Básicamente un amplificador clase A es un amplificador de tensión en el
cual, al aplicar una señal, se eleva o disminuye el valor de la tensión de salida,
permaneciendo constante el “promedio” de la corriente que circula por el am-
plificador.
En otras palabras, se polariza el transistor de modo que por él circule una co-
rriente elevada, por más que no se aplique una señal de entrada. Los transisto-
res que trabajan en clase A conducen los 360° eléctricos de la señal aplicada; es
decir, permanecen constantemente en estado de conducción (no se cortan ni
saturan en ningún momento).
Es bien sabido que no puede circular corriente continua por un parlante ya
que si esto ocurre, el cono estaría permanentemente desplazado de su posición
original debido a la influencia de campos magnéticos asociados. Este hecho
obliga a que un parlante no pueda ser directamente la
resistencia de carga del transistor y el acoplamiento
debe realizarse a través de un transformador, capaci-
tor, o por medio de un sistema puente.
El acoplamiento RC no es muy utilizado ya que se-
ría necesario un parlante de alta impedancia con una
baja disipación de potencia (inferior a 500mW).
El acoplamiento a transformador es más popular y
se lo encuentra en receptores portátiles de radio a
transistores y en etapas de audio de los receptores de
televisión. Se emplea para potencias inferiores a 10W
cuando no se necesita gran fidelidad en la señal repro-
ducida.
La conexión puente requiere transistores apareados
a los cuales se les debe entregar señales en contrafase.
Se emplea en etapas de mucha potencia.
En muchas ocasiones, con el objeto de aumentar la
potencia final de un equipo, la conexión puente utiliza
4 transistores de manera que cada transistor aporte la
cuarta parte de la potencia final. Esta conexión de car-
ga se conecta al amplificador directamente o a través
de un capacitor, según sea el esquema circuital.
Veamos en la figura 3 cómo son los esquemas bási-
cos que utilizan acoplamiento RC o configuración
puente.
Cuando se acopla el parlante mediante un transfor-
mador se polariza al transistor con una corriente de
colector determinada y, como la resistencia del bobi-
nado primario del transformador es pequeña, en co-
lector del transistor tenemos prácticamente el poten-
cial de fuente. “En ningún momento una señal de
entrada debe anular la corriente de colector; si esto Figura 3
ocurriese, el transistor no trabajaría en clase A. En

54 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

condiciones de máxima conducción, la aplicación de una señal de entrada hará

que la tensión de colector se acerque a 0 volt para un semiciclo y a 2 Vcc en el
otro por acción del campo magnético generado en el bobinado primario.
Se deduce fácilmente que la potencia máxima capaz de ser transferida a un
parlante por este método vale:

Vcc Ic
Pp = —— . ——
√2 √2

Vcc
(Donde ——— = V eficaz de una señal senoidal
√2

Ic
y ————— = Ief de una señal senoidal)
√2

Luego:

Vcc . Ic
Pp = ————
2

Ahora bien, es prácticamente imposible conseguir una señal senoidal de sali-

da de valor pico a pico igual a 2 Vcc sin distorsión, por lo que esta potencia en
la práctica suele ser mucho menor.
Por otro lado, cuando no hay señal, el transistor disipa una potencia igual a:

Pt = Vcc . Ic

Esta potencia es el doble de la que puede suministrarse al parlante, razón por

la cual el sistema tiene bajo rendimiento y resulta ineficiente para altas poten-
cias, pues la potencia no suministrada al parlante deberá disiparse necesaria-
mente en forma de calor.
En los transistores de salida de potencia el colector es generalmente la carca-
za y el aumento en la potencia disipada por el semiconductor se manifiesta co-
mo un incremento de temperatura en dicho envase.
La resistencia térmica del transistor determina su potencia máxima disponi-
ble y se expresa generalmente como el aumento de temperatura por cada watt
de potencia disipada. Veremos en detalle este tema cuando estudiemos estabili-
dad térmica.

Ejemplo 2
Un fabricante de transistores determina una resistencia térmica de 3°C/watt
entre el semiconductor y la carcaza, 0,5°C/watt por el aislante utilizado para fi-
jar el transistor (generalmente mica revestida con grasa siliconada) y 4°C/watt
más que corresponden al poder de disipación de la carcaza.
La resistencia térmica total del semiconductor se encuentra sumando todos
los factores enumerados; en nuestro caso nos da un total de 7,5°C/watt, lo que
significa que la temperatura en la juntura aumentará 7,5°C por cada watt de

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 55

 ETAPAS DE SALIDA

potencia disipada por el transistor. Por ejemplo, si la temperatura ambiente es

de 25°C y el fabricante dice que la juntura soporta 150°C; el incremento de
temperatura disponible será:

∆t = Temp. final - Temp. ambiente

∆t = 150°C - 25°C = 125°C

Esto quiere decir que el transistor podrá disipar una potencia que no permita
que la temperatura de la juntura se incremente más de ∆t = 125°C; para calcu-
lar dicha potencia podemos usar la siguiente fórmula:

∆t
Pmax =—————= 16,66 watt
7,5°C/watt

El transistor del ejemplo podrá disipar una potencia máxima de 16,66 watt,
aunque se aconseja que no disipe más del 70% del valor máximo, por razones
de seguridad.

Etapas amplificadoras clase B

Un transistor trabaja en clase B cuando conduce un semiciclo (medio ciclo)
de la señal aplicada. En audiofrecuencia, esta técnica sólo puede emplearse me-
diante el uso conjunto de dos o más transistores, de forma tal que el sistema
completo pueda amplificar la totalidad de la señal.

Amplificador push-pull a transformador

En esta configuración los transistores pueden trabajar en clase “A” o en clase
“B”. Cuando una etapa trabaja en configuración “Push-Pull” se disminuye la
distorsión ya que consiste en dos transistores balanceados que reciben las seña-
les en contrafase (figura 4).
Como a la entrada de los transistores se aplican señales opuestas, cuando la
corriente de colector de Q1 aumenta, disminuye la corriente de colector de
Q2 y viceversa.
En el circuito, T1 invierte una de las se-
ñales de colector de los transistores y las
sumas para luego entregarlas al parlante. Figura 4
Por ser una etapa balanceada, se reducen
los ruidos producidos por la fuente y am-
plificados por el transistor; se eliminan las
armónicas de orden par por trabajar los
transistores en contrafase, etc.
El principal problema es que el transfor-
mador no tiene respuesta plana en fre-
cuencia; es pesado y costoso. Se los utiliza
hoy día en amplificadores de baja calidad.
Para que cada transistor trabaje en clase
B (en realidad clase “AB”) se polarizan am-
bos transistores con una corriente del or-

56 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

den de los 10mA (entre 5mA

Figura 5 y 50mA).
Generalmente un transfor-
mador denominado “Driver”
(se pronuncia “draiver”) pro-
vee la inversión de fase (figu-
ra 5).
Q1 es un amplificador clase
“A” que entrega la señal al
transformador inversor-adap-
tador de impedancias Td, de
forma tal que las señales son
iguales pero invertidas en ba-
ses de Q2 y Q3. R3, R4 y Re2
proveen una pequeña polari-
zación a Q2 y Q3 para que
trabajen casi en clase “B”. De esta manera un semiciclo positivo en base de Q2
hará que éste conduzca mientras Q3 está cortado ya que en su base estará pre-
sente un semiciclo negativo. De la misma manera, cuando Q3 conduzca, Q2
estará cortado.
Como hemos dicho, Ts recibe las señales de colector
de Q2 y Q3 en distinto sentido lo que implica una suma
Figura 6 con una de las señales invertidas (en realidad hace la res-
ta de ambas señales).
La principal ventaja de este sistema es el considerable
aumento de su rendimiento, ya que consume energía de
la fuente sólo cuando hay señal aplicada. Sin señal, Q2 y
Q3 se encuentran prácticamente cortados.
Por esta razón no es necesario utilizar disipadores de
calor voluminosos; además, la polarización es muy senci-
lla.

Distorsión por cruce

El principal problema es la denominada “distorsión
por cruce” que se presenta en la zona en la cual un tran-
sistor deja de conducir para que comience a trabajar el
otro (figura 6).
Este defecto se produce debido a que el tran-
Figura 7 sistor no es “lineal” para señales débiles; es de-
cir, cuando la tensión base-emisor está por de-
bajo de 0,6 volt.
Por esta razón suele polarizarse a los transis-
tores en clase AB con el objeto de que para
bajas señales conduzcan los dos transistores y
así exista una compensación en la ganancia (fi-
gura 7).
La distorsión por cruce es siempre la misma
una vez que el transistor recibe una señal fuer-
te, razón por la cual se hace menos notable en
la medida que aumenta la potencia (figura 8).

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 57

 ETAPAS DE SALIDA

Etapa de salida complementaria

Figura 8
Se trata de un amplificador Push-Pull que elimina
el empleo del transformador utilizando dos transis-
tores en serie, de distinta polaridad (figura 9).
Las señales de entrada a las bases están en fase y
no se necesita etapa inversora. El Q1 amplificará los
semiciclos positivos y el Q2, los negativos, debido a
que el primero es un transistor NPN y el segundo
un PNP.
Las salidas de ambos transistores se combinan pa-
ra acoplarse por medio del capacitor.
Aquí no hace falta transformador porque los tran-
sistores están en configuración colector común que
se caracteriza por tener baja impedancia de salida.
Esta etapa podría trabajar con los transistores en
clase “A” de modo que los dos amplifiquen toda la señal, tal que
un aumento de corriente en uno de ellos viene acompañado de Figura 9
una disminución en la corriente de colector del otro, pero las
pobres ventajas obtenidas no justifican una considerable dismi-
nución en el rendimiento del circuito por el solo hecho de tra-
bajar en clase “A”.
La distorsión es baja y puede reducirse aun más si se aplica
una realimentación negativa, desde esta etapa hasta el pream-
plificador, colocando en ella algún sistema estabilizador de
tensión.
Como la etapa de salida complementaria utiliza transistores
en configuración de seguidor de tensión, se necesita aplicar en
las bases una tensión elevada porque la ganancia de tensión es
menor que la unidad.
En la mayoría de los amplificadores de buena calidad, se debe
aumentar el nivel de la señal en esta etapa y para ello se coloca una realimenta-
ción positiva entre la carga y la etapa precedente. Esta realimentación consiste
en colocar un capacitor de “sobretensión”, que aumenta el nivel de la señal
realimentada por encima de Vcc (figura 10).
El agregado de C2 denominado ca-
pacitor “Boost” permite que el nivel
de excitación de la base esté 1 volt por
encima de la tensión de emisor tal
que, si en un momento la tensión del
emisor alcanza el valor Vcc (Q1 satu-
rado), la base deberá tener un nivel
(Vcc + VBE) que será superior al valor
de fuente y que permitirá disminuir
considerablemente la distorsión.
A pesar de ser una realimentación
positiva, no hay riesgo de oscilación a
causa de la baja ganancia de la etapa.
En la realimentación se igualan las
constantes de tiempo C1 x R8 con C2
x R1. Figura 10

58 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

Etapas excitadoras
Las etapas de salida estudiadas hasta el momento necesitan de
una etapa previa que las excite en la que debe efectuarse, entre
otras cosas, una compensación frente a las corridas térmicas.
En los transistores de silicio el beta aumenta considerablemen-
te en la medida que crece la temperatura; es decir que si se pola-
riza el semiconductor de modo que la tensión base-emisor per-
manezca constante, la corriente de colector crecerá con un
aumento de temperatura; esto hará que el transistor disipe ma-
yor potencia, elevándose nuevamente la temperatura. Si no se
Figura 11 evita este “deslizamiento térmico” se llega a la destrucción del
transistor.
Los dispositivos que se encargan de proteger a los transistores
de salida del deslizamiento térmico se colocan en la etapa excitadora.
Una solución consiste en colocar dos diodos que posean iguales característi-
cas térmicas que la unión Base-Emisor de los transistores de salida conectados
como muestra la figura 11.
Los diodos se conectan térmicamente en el mismo disipador
que los transistores, tal que un incremento de temperatura en el
disipador originará una reducción de tensión proporcional en los
diodos que polarizan las bases de los transistores de salida, com-
pensando (al menos en gran parte) la disminución en la tensión
base-emisor de los transistores de salida como consecuencia de
la elevación de la temperatura. Esto hará que las variaciones de
la corriente de colector que se pudieran producir no afecten de-
masiado a la polarización del par de salida.
El mismo efecto puede emplearse si en lugar de los diodos se
conecta un transistor de iguales características térmicas que los
que se desea compensar (figura 12).
Con un aumento de temperatura Q2 y Q3 tienden a conducir
Figura 12 más, pero como Q1 es de iguales características térmicas, él tam-
bién conducirá más, disminuyendo su tensión colector-
emisor, la que hará bajar la tensión en base de los transis-
tores de salida compensando en parte el corrimiento
térmico.
Nótese que esta compensación cumple el mismo efecto
que una red de realimentación negativa para corriente
continua.
Todo lo visto hasta ahora se puede apreciar en una eta-
pa muy utilizada comercialmente, que posee una red de
realimentación positiva para corriente alterna y una red
de compensación térmica. Todo esto contribuye a tener
un nivel de distorsión bastante tolerable con una polari-
zación aceptable (figura 13).
En la figura se observa un amplificador de audio de pa-
res complementarios de 8W de potencia de recorte (gen-
tileza de Texas Instruments) sobre una impedancia de 8
ohm.
Figura 13 Las características típicas dadas por el fabricante son las
siguientes:

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 59

 ETAPAS DE SALIDA

Potencia de Recorte: 8W
Impedancia de Carga: 8Ω
Distorsión armónica total inferior a 3%
Respuesta en frecuencia: 40 Hz a 25 kHz
Tensión de alimentación: 28V

En general, cualquier amplificador de calidad razonable debe poseer varios

lazos de realimentación para compensar (disminuir) la distorsión que aparece
en varios puntos del circuito. Por ejemplo, en etapas excitadoras la distorsión
aparece porque los transistores trabajan con señales fuertes, lo que hace que no
trabajen en el rango lineal de sus curvas características. En la etapa de salida,
son clásicas la distorsión por cruce y la distorsión armónica que estudiaremos
en la próxima lección.
La tendencia actual es utilizar como salida una etapa cuasicomplementaria,
donde los transistores de potencia son de igual polaridad.

Amplificadores de potencia
de salida cuasicomplementaria
Se ha estudiado el funcionamiento de etapas Push-Pull conformadas por
transistores que trabajan en una zona cercana al corte a los efectos de mejorar
el rendimiento del amplificador.
Una etapa de salida complementaria utiliza un par de transisto-
res de salida de distinta polaridad, apareados excitados por un
Figura 14
transistor en clase “A”. Si se desea construir una etapa de elevada
potencia, el excitador debe manejar una potencia considerable
aunque no se inyecte señal de entrada; este problema se soluciona
utilizando transistores de salida “idénticos” conectados en serie y
trabajando casi en clase “B”, excitados por un par de transistores
complementarios trabajando en idéntica clase.
En una primera aproximación se puede considerar como una
etapa complementaria donde los transistores adquieren la dis-
posición que muestra la figura 14.
Los transistores Q2 y Q4 trabajan con configuración “DAR-
LINGTON”, comportándose como un transistor NPN de mayor
ganancia. Los transistores Q3 y Q5 trabajan en configuración
“antiparalelo”, ambos polarizándose en emisor común por lo cual
no hay inversión de señal entre la entrada y la salida. De esta ma-
nera los primeros trabajarán en la etapa cuasicomplementaria co-
mo un transistor NPN y los segundos cumplen la función del
transistor PNP.
Veamos cómo se acoplan ambos conjuntos de transistores para
formar una etapa de salida cuasicomplementaria (figura 15). Q2 y
Q4 no invierten la señal aplicada a su entrada porque ambos tra-
bajan en configuración colector común en clase B (sólo conducen
un semiciclo). Q3 y Q5 invierten ambos la señal; Q3 amplifica el
semiciclo negativo y lo invierte, éste pasó a ser positivo en base de
Q5 y en colector lo vuelve a invertir. En C se suman las señales
de Q4 y Q5 para ser conducidas al parlante. Figura 15
Como ambas etapas tienen una ganancia de tensión menor que

60 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

la unidad, para aplicar una realimentación negativa que com-

pense los efectos de distorsión, se debe incluir a un gran núme-
ro de etapas; en otras palabras, una realimentación entre la sali-
da y la entrada del par de salida resulta insuficiente. Por lo
tanto, en la etapa de salida del amplificador, la realimentación
debe incluir un gran número de partes.
Comercialmente, una etapa de salida cuasicomplementaria
posee la distribución de elementos que vemos en la figura 16.
Los transistores complementarios Q1 y Q2 son de media o
baja potencia. Las señales de fase opuesta que se obtienen del
emisor de Q1 y del colector de Q2 se aplican a los transistores
de potencia Q3 y Q4.
Figura 16 Si se considera a los transistores Q1 y Q2 como excitadores
del par de salida, debe tenerse en cuenta que ya en el excitador
hay grandes distorsiones que se deben compensar, pues traba-
jan con elevadas amplitudes de señal y la alinealidad de sus curvas característi-
cas adquiere gran importancia.
Aplicar una realimentación no es tan sencillo; por ejemplo, en los amplifica-
dores con salida a transformador no se puede aplicar una realimentación debi-
do al desplazamiento de fase que introducen los transformadores. Incluso, en
etapas de salida complementaria o cuasicomplementaria debe tenerse cuidado
en la elección del capacitor de acoplamiento al parlante, ya que éste puede
producir notables desplazamientos de fase en bajas frecuencias; el mismo cui-
dado debe tenerse con el capacitor de realimentación positiva de autoeleva-
ción. La mala elección de los transistores, por otra parte, puede producir pro-
blemas en alta frecuencia que, aunque estén fuera de la banda de audio pueden
provocar serios trastornos.
Una forma de solucionar el problema en bajas frecuencias es igualar las
constantes de tiempo del capacitor de acoplamiento del parlante y del capaci-
tor de autoelevación ya que en bajas frecuencias los efectos de ambos se com-
pensan.
Los transtornos que puede
ocasionar la mala respuesta en
alta frecuencia radica en que el
amplificador puede llegar a os-
cilar aumentando así el nivel de
distorsión. Este problema se
disminuye haciendo que la rea-
limentación se acople directa-
mente, eliminando constantes
de tiempo (a excepción de las ya
mencionadas). Otra forma con-
siste en colocar en el transistor
excitador un capacitor entre ba-
se y colector que mejore la esta-
bilidad en alta frecuencia. El
circuito de la figura 17 incluye
varias etapas de realimentación
para compensar distorsiones
producidas en alta y baja fre-
Figura 17 cuencia.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 61

 ETAPAS DE SALIDA

Nótese que, en este circuito, el lazo principal de realimentación formado por

R1 y C1 incluye varias etapas. C1 da mayor estabilidad para las altas frecuen-
cias ya que permite la realimentación negativa para esa gama de la banda de
audio. Se trata de una etapa de potencia de buena calidad que posee, como diji-
mos, varios lazos de menor importancia que el principal, como el formado por
C2 que estabiliza a Q2 para las altas frecuencias o el formado por R3 y C3 que
actúa sobre Q1. Por último, C6 provee una realimentación negativa entre Q3
y Q1 que estabiliza el sistema excitador en altas frecuencias o el formado por
R3 y C3 que actúa sobre Q1.
Por último, C67 provee una realimentación negativa entre Q3 y Q1 que es-
tabiliza al sistema excitador en altas frecuencias. D1 y D2 junto con P1 y C8
forman el circuito compensador térmico (P1 se ajusta para tener mínima co-
rriente de polarización en el par de salida). Q4 y Q5 forman una salida com-
plementaria de media potencia que excita el par de salida cuasicomplementario
formado por Q6 y Q7.
L y R7 forman un filtro denominado RED DE ZOBEL que permite ecuali-
zar la impedancia que presenta el parlante al amplificador en toda la banda de
audiofrecuencia. Se busca que la carga tienda a ser puramente resistiva en toda
la banda de audio.
Generalmente L = 10µH y R = 10 ohm cuando el parlante es de 8 ohm.

Amplificadores de acoplamiento directo

Este acoplamiento comenzó a utilizarse en la década del 30 en muchos re-
ceptores de radio valvulares pero traían consigo algunos inconvenientes con el
uso de la fuente de alimentación que fueron solucionados en los circuitos tran-
sistorizados.
Actualmente, todos los circuitos integrados amplificadores de audio acoplan
sus etapas desde la entrada hasta la salida directamente utilizándose -solamente
en la etapa de salida- un capacitor electrolítico para acoplar al parlante. La
ventaja fundamental radica en que se permite la amplificación de señales desde
corriente continua, no posee deformaciones la señal por él amplificada y evita
el desplazamiento de fase que es fuente de distorsiones en otros amplificadores
que no usan acoplamiento directo. Recordemos que un amplificador emisor
común invierte la señal (con una fase de 180°), mientras que los capacitores de
acoplamiento introducen un desplazamiento de fase que no es constante con la
frecuencia, lo cual acarrea serios problemas en circuitos de realimentación.
En la figura 18 se da el esquema de
un amplificador de audio con acopla-
miento directo utilizado en la cons- Figura 18
trucción de circuitos integrados
(TAA370). En este amplificador las pa-
tas 6 y 8 son alimentación; 2 y 5 son
conexiones de masa; por la pata 9 se
introduce la señal y se extrae por 3 ó 4
preparadas para aplicar un sistema de
realimentación. Según el amplificador
que se desea construir, puede no llegar
a usarse Q4, ya que la pata 7 puede co-
nectarse a la 10 o a la 1 mediante algún
filtro pasivo.

62 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

Amplificador diferencial
Figura 19 La tendencia actual es utilizar amplificadores diferenciales a la
entrada de los amplificadores con circuito de estabilización de
corriente continua, como ser “fuentes espejo” o “fuentes Wid-
lar” (figura 19).
Básicamente, se trata de un amplificador de alta impedancia de
entrada que responde a la diferencia de tensiones en base de los
transistores que lo componen. La importancia de este circuito
radica en que por el resistor R circula siempre una corriente
constante, de forma tal que un aumento en la corriente de colec-
tor del transistor Q1 provocará una disminución en la corriente
de colector del transistor Q2 y viceversa.
Para mejorar las características de este amplificador (mejorar
su relación de rechazo de modo común), el valor de R debe ser
grande, pero esto provocará una merma en la tensión de salida.
Figura 20 Para evitar este problema suele utilizarse una fuente de corriente
constante. En muchas ocasiones, a esta fuente se la suele com-
pensar térmicamente.
Cuando se desea usar el amplificador diferencial con pequeñas
señales suele utilizarse una fuente de corriente constante del tipo
WIDLAR.
La disposición de una etapa diferencial con fuente de corriente
constante se muestra en la figura 20.
En este circuito se ha colocado un transistor (Q3) como fuente
de corriente constante que mejora la estabilidad y otras caracte-
rísticas del circuito. R1, R2 y R3 fijan el valor de la corriente que
circula por los colectores de Q1 y Q2.
El amplificador diferencial es la base de los amplificadores
operacionales, tan difundidos en la actualidad y con los cuales se
puede construir casi cualquier sistema electrónico de no muy alta
frecuencia de operación, desde amplificadores de audio, mezcladores, conver-
sores hasta osciladores y sistemas de control.
El Amplficador operacional es un circuito de alta impedancia de entrada,
baja impedancia de salida y elevada ganancia. Posee una entrada inversora y
otra no inversora. Responde a la difrencia de señales entre ambas entradas
(figura 21).

Distorsión en amplificadores
Figura 21
Uno de los principales problemas que se presentan en los amplificadores es
la distorsión, bastante difícil de percibir a menos que la misma sea grande.
Existen distintos tipos de distorsión; por ejemplo, está el caso de la distor-
sión por cruce, bastante común en etapas Push-Pull, según hemos estudia-
do en la lección anterior. Una deformación en la onda por cualquier moti-
vo origina:

Distorsión armónica
En la figura 22 se ve cómo un amplificador produce una distorsión cuan-
Figura 22 do deforma los picos de una señal senoidal pura.
Se denomina distorsión armónica porque la onda deformada puede ser

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 63

 ETAPAS DE SALIDA

reconstruida si se le agregan armónicas pares y/o im-

pares con la amplitud adecuada. Es decir que un am- Figura 23
plificador puede modificar la forma de onda de una
señal, añadiéndole o quitándole armónicas que no
poseía. Recordemos que una armónica es un múltiplo
de la Frecuencia Fundamental.
Por ejemplo, la señal deformada se puede recons-
truir agregándole armónicas pares o impares. Son ar-
mónicas pares los múltiplos pares de la frecuencia
fundamental (2 fo; 4 fo; 6 fo, siendo fo la frecuencia
original) y son armónicas impares de la frecuencia fun-
damental 3 fo; 5 fo; 7 fo; etc. Figura 24
Se denomina “distorsión armónica” al porcentaje de
la relación entre la energía aportada por las armónicas
indeseables con referencia a la energía de la señal origi-
nal. La fuente fundamental de distorsión armónica es la
alinealidad de los semiconductores cuando trabajan con
señales de alto nivel, razón por la cual la distorsión ar-
mónica crece con la potencia de salida del amplificador.
En el gráfico de la figura 23 se observa que la distor-
sión armónica no sólo depende de la potencia de salida
del amplificador sino que varía también con la frecuen-
cia; esto se debe a que es muy difícil mantener una bue-
na linealidad para todo el rango de frecuencias audibles.

Distorsión por intermodulación

Esta distorsión se produce en los elementos alineales cuando en él se encuen-
tran señales de distinta frecuencia. Recordemos, por ejemplo, lo que ocurre con
la información de sonido en el diodo detector de video de un receptor de televi-
sión. La información de video y sonido se baten a causa de la alinealidad del
diodo y, como resultado, la interportadora de sonido queda en 4,5MHz.
Este mismo concepto puede aplicarse en amplificadores de audio, debido a la
alinealidad de los transistores.
Cuando se hallan presentes simultáneamente señales de distinta frecuencia se
escuchan interferencias como si se modularan entre sí sonidos de distinta altura
(figura 24).
Como la alinealidad de los circuitos es más notable para grandes elongaciones
de amplitud, la distorsión por intermodulación crece con la potencia (figura
25). Para evitar la distorsión por intermodulación, los
circuitos que componen un sistema de audio deben ser Figura 25
lineales; además, la fuente de alimentación debe estar
bien regulada, ya que cuanto más pobre sea la regula-
ción, mayor será el índice de distorsión (figura 26).

Rango dinámico de un amplificador

Es una característica importante del amplificador y
determina la relación entre la máxima y mínima inten-
sidad del sonido expresada en dB. En un sistema repro-
ductor el rango dinámico expresa la relación entre los
niveles máximo y mínimo de señal que puede manejar
el equipo en el punto de referencia.

64 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 ETAPAS DE SALIDA

Generalmente los sistemas amplificadores tienen “máxi-

Figura 26 mos” especificados que no se deben sobrepasar, para que no
se produzcan recortes de la señal y con ellos, distorsiones.
La figura 27 muestra un caso típico de este hecho.
El mínimo nivel de señal en un punto está determinado
por el ruido en ese punto. Generalmente la fuente principal
de ruido es la etapa de entrada del preamplificador, ya que
allí se maneja señal de bajo nivel. Es importante usar ele-
mentos que sean fuente de bajo nivel de ruidos, por ejem-
plo, transistores especiales a tal efecto (figura 28).
Para que el lector tenga una idea de los niveles que puede
adoptar el rango dinámico, digamos que en un auditorium
es de aproximadamente 75dB (con orquesta a pleno); si lo
que se escucha en éste se graba y reproduce en un equipo
profesional, decrece a valores de 60dB (aumenta el ruido),
mientras que en equipos hogareños cae a 40dB.
El rango dinámico en los discos fonográficos es ligera-
mente superior a los 55dB.

Amplificadores de salida en puente

Hemos visto las ventajas que presenta el sistema de aco-
plamiento directo. El capacitor de acople al parlante no es-
tá exento de introducir distorsiones en la respuesta en fre-
cuencia del equipo y para eliminarlo suele utilizarse el
sistema puente, en el cual los transistores se interconectan
como se puede ver en la figura 29.
Figura 27 Esta técnica permite incrementar la potencia de la etapa
de salida donde los amplificadores acoplados se excitan en contrafase (como si
Figura 28 fueran dos pares complementarios trabajando simultánea-
mente).
En este circuito es fundamental la polarización de los tran-
sistores, ya que el resultado del equipo depende del ajuste cui-
dadoso de dicha polarización, pues cualquier falla originará la
destrucción de por lo menos un par de transistores y del par-
lante, que no se construye para funcionar con corriente.
Cuando se utiliza la configuración puente, el sistema inclu-
ye un circuito de protección elaborado que se activa inmedia-
tamente ante cualquier variación en la polarización de los
transistores.
Si analizamos detenidamente las etapas de salida de audio
estudiadas, notaremos que al trabajar los transistores en clase
B se pone de manifiesto el efecto de la distorsión por cruce
que se puede reducir pero no eliminar.
El diagrama en bloques del circuito amplificador de audio
“Puente” -al que hacemos referencia en la figura 29- permite
asegurar que para una determinada tensión de corriente con-
tinua, para una determinada disipación máxima de los transis-
tores usados y para una carga determinada, se puede suminis-
trar una potencia 4 veces mayor que en el caso de una etapa
Figura 29 de salida de audio convencional con similares características.
Esto es posible porque el parlante puede hacer oscilar toda la

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 65

 ETAPAS DE SALIDA

tensión de alimentación (no la mitad como en los otros casos)

en cada semiciclo.
Como hemos dicho, el amplificador puente se compone en
esencia de dos amplificadores de simetría complementaria con
la carga (parlante) acoplada directamente entre los dos puntos
centrales. Cada sección amplificadora se excita por una etapa
en clase “A”, constituida por un par de transistores en “Dar-
lington” (figura 30). Como cada par de transistores de salida
se debe excitar en contrafase, a los excitadores se les entrega la
señal de audio por medio de un amplificador diferencial que
posee la ventaja adicional de presentar una alta impedancia de
entrada. Este circuito, además de tener mayor potencia de sa-
lida que un amplificador de salida convencional de simetría
complementaria, requiere de una etapa excitadora en clase
“A” que necesita mayor energía de alimentación. La corriente
de polarización es por lo menos dos veces mayor.
Cuando se efectúa el diseño del amplificador, la etapa dife-
rencial se calcula para que la corriente de polarización sea diez
veces superior al valor requerido con el fin de asegurar el fun-
cionamiento lineal en todo el rango dinámico del sistema (así
se evitan distintas fuentes de distorsión). Figura 30
Nótese en el circuito que existen varias realimentaciones de
continua desde el parlante hacia las etapas anteriores que, en
general, constituyen circuitos de polarización (como ser R1, R2 y R3), de forma
tal que si varía la tensión en un punto medio del puente, también variará la con-
dición de polarización en las etapas excitadoras. Un problema que se presenta
en el amplificador puente es la obtención de una tensión diferencia “cero” en
los puntos medios del puente. De tal manera que como el parlante conduce una
corriente continua proporcional a la diferencia de tensión entre los puntos me-
dios de los pares de salida complementaria, cualquier corrimiento en la polari-
zación de los mismos puede producir serios problemas en los componentes.
Cuando el diseño del circuito es bueno se consiguen distorsiones desprecia-
bles. Por ejemplo, la distorsión armónica total no supera el 3% a máxima po-
tencia en todo el espectro de audio.

Sistema “Quad”
Actualmente se usan las etapas cortacorriente denominadas QUAD, desarro-
lladas por la empresa Acoustical Manufacturing Co. Ltd., que utilizan un prin-
cipio de funcionamiento muy ingenioso. La etapa de potencia posee un par de
transistores que trabajan con señales fuertes en clase “B” que, por supuesto, da-
rá origen a una fuerte distorsión por cruce. Estos transistores se asocian a una
etapa en clase A de baja potencia que se acopla directamente al parlante, tenien-
do la capacidad de excitarlo con señales muy pequeñas y casi sin distorsión.
La función de esta etapa clase A de bajo nivel es suministrar energía al parlan-
te en la región de cruce, en la cual los transistores de potencia no conducen.
Cuando empiezan a conducir los transistores de salida, se aplica una realimen-
tación positiva a la etapa clase B. Cualquier diferencia entre la señal de salida y
el valor ideal es superada por el amplificador de baja potencia que trabaja en
clase “A” (de gran calidad). De esta manera se elimina la distorsión por cruce,
pues para señales de bajo nivel los transistores de salida se “despolarizan” a
propósito, suministrando la debida señal la etapa en clase “A”.

66 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

Parlantes y Cajas Acústicas

5
El reproductor acústico en un equipo de audio es el parlante, parte de la
“pantalla acústica”, formada además por el recinto (bafle o caja acústica). Antes
se lo llamaba altoparlante, término que cayó en desuso.
El parlante es, entonces, un transductor electroacústico que transforma ener-
gía eléctrica en energía acústica.
Tiempo atrás, el parlante no debía reunir exigentes requisitos, pero en la me-
dida en que fue avanzando la técnica y se construyeron equipos de audio de
buena calidad, se ha exigido un estudio profundo sobre la construcción de los
altavoces, ya que no serviría de nada tener un equipo estereofónico de alta fide-
lidad si las señales eléctricas que éste amplifica no pudieran ser transformadas
en ondas acústicas en toda la gama del espectro audible (de 20Hz a 20kHz).

Constitución de los parlantes

En realidad, el proceso de transformación de señal eléctrica en onda acústica
se lleva a cabo en dos pasos: primero se hace una transformación de energía
eléctrica en mecánica y luego la energía mecánica se transforma en energía so-
nora.
De acuerdo con lo dicho, podemos dividir las piezas constituyentes del par-
lante de la siguiente manera:

a) Parte Electromagnética, b) Parte Mecánica, c) Parte Acústica.

La parte electromagnética la forman un imán y una bobina móvil. La bobina

está sumergida dentro del campo magnético del imán de tal manera que, al ser
recorrida por corriente, se produce una acción electromagnética y, como con-
secuencia, dicha bobina se mueve.
La parte mecánica está formada por el cono y su sistema de suspensión. El
cono es solidario con la bobina y, por lo tanto, acompaña al movimiento de la
misma cuando es recorrida por corriente. De esta manera, el cono vibra cuan-
do por la bobina circula una corriente variable.
Por último, digamos que la parte acústica es la encargada de transmitir al re-
cinto de audición la energía sonora desarrollada por el cono.

Clasificación de los parlantes

Se pueden clasificar los parlantes de muchas maneras, atendiendo a los ele-
mentos eléctricos que los componen, a los elementos mecánicos, a los elemen-
tos acústicos, o por el rango de frecuencia que son capaces de reproducir. Así
por ejemplo, podemos dar las siguientes clasificaciones:
Parlantes dinámicos
Clasificación según Parlantes electrodinámicos
sus elementos Parlantes electrostáticos
eléctricos Parlantes piezoeléctricos

Clasificación según
sus elementos Parlantes de bobina móvil
mecánicos Parlantes de hierro móvil

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 67

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

Clasificación según Parlantes de membrana metálica

sus elementos Parlantes de aire comprimido
acústicos Parlantes de cono de cartón

Parlantes reproductores de
Clasificación según sonidos graves.
el rango de Parlantes reproductores de
Frecuencia de Frecuencias medias.
trabajo Parlantes reproductores de
Frecuencias altas.
Parlantes de rango extendido.

Analicemos los reproductores acústicos según la primera clasificación:

Parlantes dinámicos
Son los más utilizados, especialmente en sistemas de alta fidelidad (figura 1);
poseen características muy superiores a las de los demás.
Están constituidos por las siguientes partes:
• Imán permanente
• Bobina móvil
• Cono o diafragma
• Suspensión interna del cono (araña)
• Suspensión externa del cono
• Campana o cuerpo principal
• Cables de conexión de la bobina móvil
• Bornes de entrada
• Tapa de retención de polvo

Imán permanente y yugo: El yugo aloja en su interior al imán per-

manente y generalmente tiene forma de vaso.
Se lo fabrica con un material de alta permeabilidad con el fin de evi-
tar pérdidas del campo magnético proporcionado por el imán perma-
nente. El material con que se construye el yugo debe ser tal que per-
mita su fácil proceso de fabricación.
El imán permanente es el sistema de excitación del parlante y va alo-
jado en el interior del yugo con un sistema de soporte mecánico que
lo mantiene inmóvil.
Consiste en un imán cilíndrico de alta inducción. En la actualidad Figura 1
estos imanes se fabrican con óxidos ferromagnéticos (en
general ferroxdure) que le dan características de inducción
magnética muy superiores a la de los clásicos imanes de
Alnico, con un peso bastante inferior (figura 13.2).

Bobina móvil: La bobina móvil se devana sobre un tubo

cilíndrico que debe ser capaz de soportar los esfuerzos que
se originan durante el bobinado, así como también los
provocados por la suspensión interna (araña) durante el
movimiento vibratorio de la bobina. Figura 2

68 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

Su espesor debe ser reducido para que el entrehierro del

Figura 3 imán sea lo más chico posible. Generalmente se lo construye
de papel o aluminio y se lo recubre con barniz para resistir las
condiciones atmosféricas (humedad) (figura 3).
El devanado debe realizarse con exactitud pues de él depen-
de la calidad del parlante. El diámetro del alambre depende
de la potencia que debe manejar el conjunto y los hilos deben
estar bien aislados para evitar cortocircuitos entre espiras.
Para que el lector tenga en cuenta la importancia en la cons-
trucción de la bobina, basta mencionar que al circular corriente por
la bobina, por efecto Joule, se puede alcanzar en ella temperaturas
superiores a los 150°C.
La bobina se construye con 2, 3 ó 4 capas de espiras arrolladas so-
bre el soporte de papel o aluminio. Si la potencia que debe manejar
el parlante aumenta, esta construcción resulta deficiente ya que con
el aumento de temperatura la bobina se dilata y el soporte, por ser de
distinto material, no se dilata en igual proporción; esto hace que la
Figura 4 bobina se separe del soporte provocando la destrucción del parlante.
Para evitar este problema, algunos fabricantes arrollan la bobina en los dos
lados del soporte del aluminio, con lo cual la bobina obliga al soporte a dilatar-
se en la misma proporción que ella. Esta disposición, permite además una me-
jor disipación de calor al exterior (figura 4).
La bobina se adhiere a su soporte por medio de un cemento especial prepara-
do para resistir las vibraciones a que será sometido (generalmente, tipo Duco)
(figura 5).

Cono o diafragma: Están fabricados con un material rígido y a la vez

Figura 5 liviano (generalmente fibroso). Deben ofrecer muy poca inercia para
que no influya en la respuesta transitoria del parlante.
Pueden ser de pulpa de papel o moldeados en plástico (poseen mayor
rigidez y resisten a los embates de la humedad). Para aumentar la rigi-
dez sin incrementar la masa se los puede construir de fibras de carbón.
El diseño de un cono es muy complicado. Un buen cono no debe
emitir sonido cuando se lo golpea con la punta de los dedos.
La forma del cono depende de la frecuencia que ha de reproducir, de
las características de directividad y de la potencia del parlante.
Figura 6
Suspensión interna del cono o araña: La misión de la araña es la de
centrar el cono con el interior del entrehierro con el objeto de que no se
produzcan rozamientos de la bobina móvil con el núcleo y el yugo. Además
impide el paso de partículas de la parte posterior del cono a la zona de la
bobina móvil.
Hay varios modelos de arañas. Por ejemplo, las arañas de suspensión ex-
Figura 7 terna y perfil plano se colocan en la parte exterior del cono y su suspensión
se realiza por puntos (figura 6).
Una araña que provee una suspensión continua es la araña externa de per-
fil ondulado. Es de mejor calidad y se la utiliza en parlantes de rango ex-
tendido (figura 7).
Existen también arañas de suspensión interna (se colocan en el interior del

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 69

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

cono) pero poseen muy poca flexibilidad por lo cual no se utilizan

en parlantes reproductores de graves.

Suspensión externa del cono: Se coloca con el fin de que el

diafragma o cono tenga máxima flexibilidad en el sentido axial.
No todos los parlantes la poseen; favorece la reproducción de los
tonos de baja frecuencia.

Campana o cuerpo principal: Se construye con una chapa con

aberturas a la cual se le practican nervaduras de refuerzo a los fi- Figura 8
nes de aumentar la rigidez mecánica.
Es el soporte de todas las piezas constituyentes del parlante y posee
orificios para poder ajustarlo en la caja acústica mediante tornillos
adecuados. Se le efectúa un tratamiento químico para evitar la oxida-
ción (figura 8).
Las únicas medidas críticas de la campana son en dirección axial: la
distancia entre el apoyo del borde del cono y la suspensión o araña y
el yugo, ya que el cono no debe ejercer ningún esfuerzo sobre la ara-
ña de suspensión durante el armado mientras se endurece el adhesivo.
Figura 9
Cables de conexión de la bobina móvil - polarización: El siste-
ma de conexión desde la bobina se efectúa por medio de dos hilos que
se adhieren a la parte posterior del cono y se unen a los terminales de conexión
alojados sobre la campana por medio de un par de cables muy flexibles. Los
terminales se sitúan sobre una regleta aislante que generalmente se coloca so-
bre la corona de la campana. En otros modelos de parlantes se proveen bornes
aislados de la campana y se colocan en dos brazos distintos de la misma.
Es importante la polarización de los terminales. La conexión de la bobina
móvil debe ser tal que, al aplicar una potencia a los terminales, el cono se mue- Figura 10
ve hacia adelante. El terminal al que se le aplica un potencial positivo, cuando
se marca, se hace con un punto de pintura roja o un borne rojo (figura 9).

Tapa de retención del polvo: Se coloca en el interior del cono, tapando el

orificio del soporte de la bobina móvil. Cumple la función de impedir la acu-
mulación de polvo en el entrehierro (se acumularían partículas ferromagnéti-
cas) que provocarían la inutilización de la bobina móvil. A veces se le da forma
de domo semiesférico ya que es importante su función en el extremo alto de
las frecuencias audibles, especialmente en los tweeter (figura 10).

Principio de funcionamiento de un parlante dinámico: Se ha estudiado

que la parte encargada de transformar energía eléctrica en mecánica es el con-
junto “imán permanente-bobina móvil”. La bobina móvil se conecta a la salida
del amplificador a través de la bornera, de tal manera que por ella circulará una
corriente cuya forma, frecuencia y amplitud dependen de la señal grabada en
disco o cinta, según de dónde provenga la señal que toma el amplificador. Al-
rededor de los alambres de la bobina se produce un campo magnético propor-
cional a la corriente que lo atraviesa y, como la bobina se encuentra dentro del
campo magnético creado por el imán permanente, se origina una fuerza F que
tiende a hacer que la bobina se aleje de dicho campo magnético permanente.

70 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

La magnitud de esta fuerza depende

del flujo magnético en el entrehierro,
de la longitud de la bobina y de la mag-
nitud de la corriente que la atraviesa.
El sentido de la fuerza depende del
sentido de circulación de la corriente
eléctrica a través de la bobina. Si la co-
rriente circula en un sentido, la bobina
se introducirá arrastrando el cono y, si
circula en sentido contrario, la bobina
empujará el cono o diafragma hacia
Figura 11 afuera. Cuanto mayor sea el número de espiras de la bobina que cortan líneas
de flujo magnético, mayor será el desplazamiento de ésta. El sentido de la co-
rriente determina el sentido del movimiento del cono.
Como queda explícito en el párrafo anterior, la bobina arrastra en su movi-
miento al cono. Este producirá compresiones y depresiones del aire en una y
otra cara de él, lo que generará ondas
acústicas capaces de excitar a nuestros
oídos. El producto B x L x I (inducción
en el entrehierro, por longitud de la
bobina, por corriente) debe permane-
cer constante para que el funciona-
miento sea correcto y no produzca dis-
torsión. Esto quiere decir que en el
entrehierro siempre tiene que haber la
misma cantidad de espiras (por más
que la bobina se desplace) para que no
existan distorsiones.
Figura 12 La bobina jamás debe salir totalmente del entrehierro.
Demos un ejemplo. Supongamos una señal de baja frecuencia aplicada a un
parlante, que es la señal que provoca mayor desplazamiento de la bobina.
En ausencia de señal la bobina queda centrada en el entrehierro.
Cuando se aplica una señal senoidal de baja frecuencia y amplitud limitada,
durante un semiciclo la bobina se mueve hacia afuera pero en ningún momen-
to el entrehierro queda sin espiras de la bobina y, por lo tanto, no hay distor-
siones (figura 11).
Si la amplitud de la señal proporcionada por el amplificador es grande, la bo-
bina saldrá casi totalmente del entrehierro del imán permanente, con lo cual el
número de espiras dentro del campo magnético en el entrehierro será nulo o
se reducirá, produciéndose un recorte del semiperíodo, ya que una vez que la
Figura 13 bobina está afuera, ésta suspende su movimiento por no existir campo magné-
tico que la influya por más que aumente la amplitud de la señal aplicada al par-
lante (figura 12).
Para evitar esta distorsión se puede colocar una bobina móvil lo suficiente-
mente larga para evitar que salga totalmente del entrehierro y, de esta forma,
habrá un número de espiras constantes dentro del campo magnético. Esta so-
lución disminuye el rendimiento del parlante, ya que las espiras que quedan
fuera del entrehierro actúan como una resistencia pura que se encuentra en se-
rie con las bobinas que sí están dentro del entrehierro (figura 13).
Otra solución consiste en aumentar el conjunto magnético para hacer el en-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 71

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

trehierro más ancho y así incrementar el rango di-

námico de la bobina. Veamos un ejemplo de un par-
lante que usa un imán de cerámica magnética (figura
14).

Parlantes electrostáticos
Los parlantes electrostáticos poseen un diafragma
delgado y de muy bajo peso, generalmente de po- Figura 14
liéster, que se coloca entre dos electrodos que no
producen ningún tipo de señal acústica (se dice que son acústicamente transpa-
rentes) y permiten el paso de ellas.
El principio de funcionamiento se basa en la atracción y repulsión de las pla-
cas cuando están cargadas.
Una placa es fija y la otra (el diafragma) vibrará el ritmo de la tensión que
existe entre bornes de ambas placas. Es decir, su funcionamiento está basado
en la variación de la “capacidad” de las placas de un condensador cuando se le
aplica una tensión de frecuencia variable.
En la figura se observa que el conjunto de placas necesita una tensión de po-
larización. El capacitor C bloquea la corriente de polarización para la entrada
de señal y permite el paso de las señales variables que excitan al parlante.
El diafragma es accionado igualmente en todos los puntos de su superficie, re-
duciéndose así la distorsión y las diferencias de fase. Su respuesta en frecuencia
abarca toda la gama del espectro audible.
En otro tipo de construcción, el diafragma, que como hemos dicho consiste
en una lámina delgada de poliéster, se recubre de una capa metálica de peque-
ño espesor y se suspende entre dos piezas de tela metálica.
Generalmente se aplica a estas piezas metálicas una gran diferencia de poten-
cial (5kV), manteniéndose el diafragma a un potencial intermedio. Si varía la
tensión en el diafragma, éste se moverá en un sentido u otro. Por ejemplo, si
en un instante su tensión se hace más positiva, se desplazará hacia la placa ne-
gativa y viceversa (figura 15).
Según lo explicado, se deduce que se puede usar un diafragma de área grande
sin que éste produzca distorsiones, ya que la fuerza de atracción y/o repulsión
actuará igualmente sobre todos los puntos de su superficie. Así se obtiene un
dispositivo de gran linealidad.
El principal problema es que la diferencia de potencial
entre placas es tan grande que se podría producir una Figura 15
chispa que puede perforar el diafragma.
Además, la excitación debe ser por tensión, a diferencia
de la excitación por corriente y baja impedancia que re-
quieren los parlantes de bobina móvil.
Otro problema es que el amplificador debe ser muy es-
table para todas las frecuencias ya que de lo contrario
puede oscilar al conectarse la gran capacidad del parlante
electrostático (este parlante posee elevada impedancia).
Por todo lo dicho, la mayoría de los amplificadores no
pueden trabajar con parlantes electrostáticos, a menos
que éstos estén específicamente diseñados para trabajar
con este tipo de cargas.

72 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

Parlantes piezoeléctricos
Figura 16 Su funcionamiento se basa en las deformaciones que se produ-
cen en un cristal piezoeléctrico cuando se aplica una diferencia
de potencial entre sus caras.
La señal de audio a la salida del amplificador (en tensión) se
aplica en las caras laterales de una lámina de cristal piezoeléctri-
co, utilizando para ello electrodos metálicos de contacto.
Esta lámina va unida mecánicamente a un diafragma que vibra
al ritmo de las deformaciones sufridas por el cristal (figura 16).
Resulta un dispositivo ideal en amplificadores para sordos ya
que posee muy alta impedancia.
Se lo usa también en receptores de radio portátiles y en auriculares donde no
es posible colocar parlantes de mayor volumen. Posee mala respuesta en baja
frecuencia y es frágil si se le aplican potencias elevadas.
Su rendimiento es bajo y se los utiliza en serie con un capacitor que aísla
cualquier fuga de corriente continua del circuito de salida. Lo ideal sería aco-
plar este parlante a través de un transformador de elevada impedancia de sali-
da. Recientemente, la firma japonesa PIONEER diseñó un parlante para re-
producción de altas frecuencias con material piezoeléctrico, el cual utiliza un
conjunto de láminas piezoeléctricas de configuración cilíndrica que posee una
lente acústica que permite controlar la distorsión. Se lo conoce como “Tweeter
H.P.M.” y posee una excelente respuesta en altas frecuencias, ya que la masa
del diafragma es despreciable.

Otros tipos de parlantes

Existe innumerable cantidad de parlantes cuyos principios de funcionamiento
se basan en los ya descriptos y que no repetiremos debido a su gran similitud.
Entre ellos podemos mencionar a los siguientes:
• Parlante magnético plano:: Se lo puede considerar como una variante del
parlante electrostático pero cuyo principio de funcionamiento es el mismo que
el del parlante dinámico. Mejora su respuesta en frecuencia.
• Parlante “Air Motion Transformer” -AMT-: Es una variante del parlante
magnético plano y posee una excelente reproducción transitoria, desde la gama
de medias frecuencias hasta frecuencias muy elevadas.
• Parlante ATD: Se trata de un parlante que posee varios diafragmas de
muy baja masa separados por unidades estacionarias. Posee excelente respuesta
en baja frecuencia.
Parlante Walsh
En este parlante el diafragma está construido de distintos materiales a los fi-
nes de reproducir toda la gama de las frecuencias de audio. Su funcionamiento
es idéntico al parlante dinámico.

Auriculares
Los auriculares llevan el sonido por separado a cada oído sin producir inte-
racción con la habitación en que se utilizan. Por esta razón no se aprecia el so-
nido según la intención con que fue grabado pero muchas veces resulta una ex-
periencia interesante.
La potencia de excitación requerida es pequeña, razón por la cual se puede

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 73

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

usar en equipos de buen diseño con respuesta y linealidad constantes. Llevan

controles de volumen separados y algunos son provistos de un control de mez-
cla entre canales para que el sonido parezca más natural.
Este control se puede añadir como una unidad separada para mejorar el efec-
to del realismo.
Se fabrican modelos con transductores de bobina móvil y electrostáticos. Los
electrostáticos son caros y no representan un aumento considerable en la cali-
dad final del sonido producido.
El modelo isodinámico Wharfedale utiliza un gran diafragma en el cual se
bobinan los arrollamientos que constituyen el conjunto móvil (bobina móvil).
Esto se hace con el mismo método que se construyen circuitos impresos. A di-
chos arrollamientos se les aplica un campo magnético variable que hace vibrar
el diafragma.
Al aplicar este principio a los auriculares se han conseguido unidades de exce-
lente calidad con muy poca coloración (“resonancia” que se presenta en alguna
etapa del proceso de onda acústica). Su costo no es elevado.
Hay muchas formas de clasificar a los auriculares; así por ejemplo, teniendo
en cuenta su acoplamiento con el pabellón auditivo a los auriculares se los pue-
de clasificar en:

• Auriculares Abiertos
• Auriculares Cerrados
• Auriculares Semiabiertos

En los auriculares abiertos, la almohadilla es acústicamente transparente de

modo que el oyente no está aislado del ruido ambiente.
En los auriculares cerrados el oyente queda aislado del ruido ambiente; gene-
ralmente realzan los tonos bajos y proporcionan una agradable sensación sonora.
Un auricular semiabierto posee una almohadilla impermeable a las ondas
acústicas generadas pero en el lado del transductor el auricular está abierto;
por lo tanto, las características sonoras son las de un auricular abierto con me-
nos interacción con el ruido ambiente.

Características técnicas
Para elegir el parlante adecuado debemos estudiar las características que brin-
da el fabricante y actuar en consecuencia, según nuestra necesidad. Podemos
resumir las características técnicas de un parlante en las siguientes:

• Respuesta en frecuencia
• Frecuencia de resonancia
• Directividad
• Potencia máxima y mínima
• Rendimiento

Impedancia: La impedancia del parlante (también llamado “altavoz”) no sólo

depende de su principio de funcionamiento, sino también de su forma cons-
tructiva y los materiales empleados.
Podemos considerar tres factores que determinan la impedancia del parlante
que son:

74 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

a) La resistencia eléctrica de la bobina.

b) La reactancia inductiva del arrollamiento (bobina móvil).
c) La resistencia debida a las corrientes inductivas en la bobina a causa del campo
magnético en el cual se encuentra sumergida cuando se desplaza.

La resistencia eléctrica se calcula como: R = ρ ( l/s), donde:

R = resistencia eléctrica de la bobina, ρ = resistividad del alambre empleado,
L = longitud total del alambre, S = sección del alambre.
La reactancia inductiva dependerá de la frecuencia y se calcula de la siguiente
manera:

XL = 6,28 . f . L

donde: XL = reactancia inductiva de la bobina móvil, f = frecuencia de la se-

ñal que excita al parlante, L = inductancia de la bobina móvil.
Se trata de que la reactancia inductiva sea la menor posible y para ello la bo-
bina debe tener pocas vueltas.
El tercer componente de la impedancia del parlante se debe a que en la bobi-
na se producen dos efectos: una acción electromagmética que hace que se
mueva cuando es recorrrida por corriente; este movimiento provocará un efec-
to secundario, ya que al moverse dentro de un campo magnético se inducirá en
ella una tensión y circulará una corriente entendiéndose que éste es un efecto
resistivo.
Este tercer componente es el más difícil de mantener constante ya que, en su
movimiento, la bobina móvil arrastra al cono, razón por la cual el movimiento
dependerá de la forma constructiva del parlante.
Si bien es conveniente que el parlante tenga impedancia constante en toda la
gama de audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida del
amplificador, esto es imposible.
Figura 17 La impedancia del parlante se mide a una frecuencia
de 1kHz.
En el caso de parlantes para bajas frecuencias, la im-
pedancia se mide a 400Hz y en parlantes de alta fre-
cuencia es usual medirlos a 4kHz (figura 17).
Valores comunes de impedancia son: 3, 2; 4; 8 y 25
ohm. Todos estos valores se especifican para una fre-
cuencia elegida internacionalmente en 1kHz.

Resistencia de la bobina móvil: Es la resistencia de la bobina móvil medida

en corriente continua y corresponde a la resistencia eléctrica de su devanado.
Su dato es importante porque determinará la potencia disipada en calor por
efecto Joule al paso de la corriente. Su valor es bajo, oscilando entre 2 y 16
ohm, aunque hay parlantes que poseen resistencias mucho mayores.

Respuesta en frecuencia:Proporciona el dato de la presión sonora generada

por el parlante en función de la frecuencia. Para levantar la curva de respuesta
en frecuencia se suministra al parlante una señal de igual potencia y frecuencia
variable; luego se mide la potencia sonora generada por dicho altavoz llevando

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 75

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

los valores obtenidos a un cuadro.

Con estos datos se construye la curva Figura 18
de presión sonora en función de la
frecuencia (figura 18).
Otros métodos más modernos utili-
zan un graficador para obtener la cur-
va de respuesta en frecuencia del
transductor electroacústico.
En la curva de la figura se observan
las variaciones de la presión sonora
proporcionada por el parlante para
una misma potencia de entrada y a
distintas frecuencias.
Nótese la variación en la respuesta en frecuencia; así por
ejemplo, mientras que para 100Hz la presión sonora es de Figura 19
17dB, para 1000Hz vale 28dB.
El máximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias,
corresponde a la “frecuencia de resonancia” del parlante. En el
extremo superior se encuentra la frecuencia de corte, corres-
pondiente a la máxima frecuencia que es capaz de reproducir
esta unidad (fc).
Nótese que a lo largo de la gráfica hay varias oscilaciones, pe-
ro éstas no son importantes mientras la diferencia en la presión
sonora no supere los 12dB, aproximadamente, y no existan diferencias consi-
derables entre picos y valles cercanos (el crecimiento o decrecimiento debe ser
gradual). A la zona comprendida por las señales que no provocan una variación
en la presión sonora superior a los 12dB se la llama “Centro de la Banda”. La
frecuencia de corte será aquella para la cual la intensidad sonora cae aproxima-
damente 3dB del centro de la banda.
Si en el centro de la banda hay algún pico de más de 5dB, provocará un soni-
do chillón; si hay varios picos de este valor, el sonido será hueco, mientras que
si hay un valle pronunciado, el sonido emitido será “vacío” o sin vida.
Como es imposible conseguir un parlante que posea respuesta plana en toda
la banda de audio, se recurre a la utilización conjunta de 2, 3 o más parlantes
que trabajen en distintos centros de banda para cubrir todo el espectro.

Frecuencia de resonancia: Es la frecuencia “mecánica” de resonancia (fre-

cuencia de vibración del material) de la bobina móvil y el cono o diafragma.
Para conocerlo se aplica un impulso de tensión a la bo-
bina móvil; al quitarlo, el cono vibrará a su frecuencia
de resonancia. La importancia de este dato radica en Figura 20
que marca el límite inferior de la curva de respuesta en
frecuencia del parlante. La frecuencia de resonancia se
determina fácilmente a partir de la curva de variación de
la impedancia del altavoz con la frecuencia, ya que pro-
duce un máximo de impedancia (figura 19).
La frecuencia de resonancia depende del sistema mecá-
nico de montaje, del material de construcción del cono,
del sistema de suspensión utilizado, del diámetro del dia-
fragma, etc.

76 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

La frecuencia de resonancia varía en relación inversa al diámetro del

Figura 21 cono. Por ejemplo, un parlante de 5” de diámetro (12,5 cm) tendrá una
frecuencia de resonancia mayor que uno de 12” (30,5 cm) de iguales ca-
racterísticas (figura 20).
Asimismo, un parlante con cono construido con material rígido tendrá
una frecuencia de resonancia superior que otro cuyo diafragma es lige-
ro. Por último, digamos que una suspensión fuerte aumentará la fre-
cuencia de resonancia del parlante.

Directividad: La directividad de un parlante se suministra a partir de

sus diagramas polares. Su respuesta no es omnidireccional y posee ca-
racterísticas bien definidas. Generalmente se suministran varias curvas
para distintas frecuencias, pues a medida que aumenta la frecuencia el parlante se
hace más directivo. Si no especifica lo contrario, se supone que la cara del par-
lante apunta a la posición 0° (figura 21).

Potencia máxima y mínima del parlante: La potencia máxima o potencia

admisible es el valor máximo de potencia que se le puede aplicar al parlante
(durante un corto tiempo) sin que se destruya.
Se llama potencia de régimen al máximo valor de potencia que puede sopor-
tar el parlante en un régimen continuo. Es menor que la potencia máxima ad-
misible.
La potencia de un parlante depende de sus dimensiones y forma constructiva
(forma del cono, dimensiones de la bobina, sección del alambre de la bobina,
etc.).
En general, hay tres formas en que se construyen los conos de un parlante:

a) Conos de paredes rectas

b) Conos de paredes elípticas
c) Conos de sección plana

Los primeros soportan mayor potencia que los de sección elíptica y a su vez,
éstos soportan mayor potencia que los de diafragma de sección plana (siempre
hablando para un mismo diámetro del parlante).
Digamos entonces que, para que el parlante de graves o también de rango ex-
tendido soporte una potencia elevada, la bobina móvil deberá ser larga para
poder aumentar el recorrido del diafragma, pero esto disminuye el rendimien-
to del parlante. Para reproductores de tonos medios o altos esto no es necesa-
rio ya que para la misma potencia el recorrido del diafragma es bastante infe-
rior.
La potencia mínima depende del parlante y de su recinto acústico; es la po-
tencia mínima que se le debe suministrar a la pantalla acústica para obtener un
nivel confortable de audición.

Parlantes para tonos graves

Son parlantes cuya frecuencia de resonancia es muy baja, con el objeto de que
puedan reproducir tonos muy bajos. De esta manera, debe ser una unidad de
grandes dimensiones, ya que la frecuencia de resonancia guarda relación inver-
sa con el diámetro del diafragma.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 77

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

Cuando se le aplica una señal de baja frecuencia, el

rendimiento del parlante es bueno, ya que se mueve to- Figura 22
do el diafragma en conjunto. En la medida que aumenta
la frecuencia, el desempeño del cono no es tan bueno y
sólo irradia energía la porción que se encuentra en el
centro, cerca de la bobina, permaneciendo inmóvil el
resto del cono. De esta manera, el rendimiento de una
unidad de bajos o WOOFER (pronúnciase “uofer”),
disminuye a medida que aumenta la frecuencia. La fre-
cuencia de resonancia de una unidad reproductora de
baja frecuencia debe ubicarse en torno de los 20Hz. De-
be poseer una respuesta casi plana (en la curva idealizada
del altavoz) hasta el límite inferior de las frecuencias vo- Figura 23
cales, y la frecuencia de corte se debe ubicar alrededor
de los 4000Hz.
Sin embargo, cuando se conectan varios parlantes que
abarcan toda la banda de audio, la frecuencia de corte
puede ubicarse alrededor de 1kHz.
El diámetro del parlante debe ser superior a las 10” y
su cono será rígido pero con una suspensión suave. Ge-
neralmente el cono no es muy ligero; la suspensión po-
see corrugaciones flexibles en el borde externo de dicho diafragma.
En general, hay dos formas de construir parlantes de baja frecuencia: Figura 24
a) Un sistema consiste en colocar un anillo moldeado que desacopla la parte
del diafragma que se encuentra alrededor de la bobina móvil con el objeto de
eliminar la reproducción de tonos altos (figura 22).
No es un parlante muy común y su frecuencia de corte generalmente no al-
canza los 3kHz.
b) El sistema más utilizado consiste en el uso de una bobina móvil de diáme-
tro grande y larga. El diafragma es generalmente pesado pero construido con
material blando. Se construye así, pues la bobina debe efectuar un recorrido
que a veces alcanza o sobrepasa los 20 mm (figura 23).
La bobina móvil se construye así pues debe efectuar un largo recorrido por el
entrehierro magnético durante la reproducción de señales de bajas frecuencias.
El entrehierro, a su vez, debe poseer un campo magnético de densidad unifor-
me para todo el recorrido de la bobina móvil.
En muchas ocasiones, cuando se requiere un parlante de mucha calidad, se
fabrica el entrehierro de modo que sea mucho más largo que la bobina para Figura 25
que esta última pueda desplazarse a lo largo del mismo sin que nin-
guna espira salga de la zona donde el campo magnético es uniforme.
Este resulta un diseño caro, pero es imprescindible cuando el diá-
metro de la bobina debe ser grande (figura 24). En este caso no se
aprovecha la totalidad del campo magnético y por lo tanto disminuye
el rendimiento del parlante (figura 25).

Parlantes para tonos medios

Deben ser parlantes de mínima distorsión pues su desempeño se ad-
vierte muy fácilmente, ya que deben reproducir la mayor parte de los
sonidos. Debe poseer una frecuencia de resonancia no superior a los
200Hz y una frecuencia de corte del orden de los 7 u 8kHz.

78 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

El sonido comprendido entre estas frecuencias define “el

carácter” de la grabación ya que la parte media del espectro
es la región en la cual el oído humano es más sensible. El
“SQUAWKER” (pronúnciese “scuíquer”), reproductor de
medios, es el parlante que más introduce el efecto de colo-
ración, razón por la cual su diseño es delicado.
Para evitar intermodulación con los sonidos de baja fre-
cuencia emitidos por el woofer, se suele aislar al squawker
mediante una cubierta rígida.
Por ejemplo, un reproductor de medios común puede po-
Figura 26 seer las siguientes características:

Diámetro del cono...............................................6” (15 cm)

Figura 27 Respuesta en frecuencia .................................200 a 8000Hz
Diámetro de la bobina móvil .............................1” (25 mm)
Impedancia a 1kHz ...................................................8 ohm
Peso ................................................................1500 gramos
Profundidad.............................................................80 mm
Potencia admisible ......................70 watt (a 1kHz continuo)

El diafragma debe ser liviano y no necesariamente grande

pues no reproducirá tonos bajos.

Parlantes para tonos agudos

Se trata en este caso de parlantes con el diafragma de pequeñas dimensiones
ya que también lo serán las longitudes de onda de las señales que deben repro-
ducir. La frecuencia de resonancia de estos parlantes se sitúa por encima de los
2000Hz mientras que la frecuencia de corte es superior a los 20kHz (figura
26). En la actualidad se diseñan parlantes del tipo trompeta específicamente
para reproducir señales de alta frecuencia. Este tipo de altavoces consiste en
agregar una trompeta de material rígido a la unidad de excitación, del tipo di-
námica (figura 27).
La unidad de excitación está constituida por el circuito magnético que provee
el imán permanente, la bobina móvil que es de grandes dimensiones y el dia-
fragma que es rígido y de dimensiones reducidas. La trompeta posee una cá-
mara sonora y la boca.
Dicha trompeta funciona como un adaptador acústico bajo el mismo princi-
pio de funcionamiento que un transformador. En la garganta de la trompeta
(cámara sonora) la presión del aire es grande mientras que la masa de aire alo-
jado es pequeña. En la boca de la bocina la masa de aire es grande en compara-
ción con la existente en la cámara mientras que la presión es reducida.
Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar sonidos, tal es el caso cuando
uno se lleva las manos a la boca, ahuecándolas en torno de los labios, para ha-
cerse oír a distancia.
Retornando a los reproductores de tonos altos convencionales, digamos que
existe el modelo “DOMO RADIANTE” que incluye su propia caja acústica,
en forma de bocina, con el fin de ensanchar el haz en que se concentran los so-
nidos agudos, para lograr su mejor difusión. Además, estos “tweeters” (pron.
“twiters”), reproductores de agudos, son blindados en su parte trasera con una

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 79

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

carcaza metálica, con el fin de evitar la interacción con otros parlantes.

Son parlantes caros y se destruyen de inmediato si se les aplica alguna señal
de baja frecuencia.

FILTROS DIVISORES DE FRECUENCIA

Se denominan filtros divisores de frecuencia a las unidades diseñadas para se-
parar las señales de audio con el objeto de que puedan aplicarse al parlante
adecuado.
Los filtros son generalmente circuitos pasivos compuestos por inductores y
capacitores que se basan en el principio por el cual un capacitor deja pasar con
mayor facilidad las señales de alta frecuencia ofreciendo una reactancia consi-
derable al paso de los tonos bajos mientras que un inductor (bobina) permite el
paso de las señales de baja frecuencia, bloqueando los tonos altos.
El filtro más sencillo consistirá en colocar un capacitor en serie con el tweeter
y un inductor en serie con el woofer; luego ambos conjuntos se conectan en
paralelo (figura 28).
Las fórmulas de cálculo de este filtro son:

1
C = ———
2πfZ

Z
L = ———
2πf

donde:
C = capacitor a colocar en serie con el tweeter.
Figura 28
L = inductor a colocar en serie con el woofer
Z = impedancia del altavoz
f = frecuencia de cruce del divisor
La frecuencia de cruce es la frecuencia para la cual se cortan las curvas
de respuesta del inductor y capacitor (figura 29).

Ejemplo 1
Calcular el capacitor y el inductor para construir un divisor de frecuen-
cias sencillo. La frecuencia de cruce debe ser de 2500Hz y
la impedancia de ambos parlantes de 8Ω.
Según lo visto: Figura 29
1
C = —————————— = ≈ 8µF
2 . 3,14 . 2500Hz . 8Ω

8Ω
L = —————————— = ≈ 500µH
2 . 3,14 . 2500Hz

Otra forma de conseguir una derivación de las señales de

distintas frecuencias consiste en colocar un inductor en

80 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

paralelo con el tweeter y un capacitor en paralelo con el woo-

fer; luego el conjunto se conecta en serie (figura 30).
Las fórmulas de cálculo son las mismas que en el ejemplo an-
terior. Con esta configuración aumenta la impedancia de la car-
ga. Con estos dos filtros se consigue una atenuación de 6dB/oc-
tava; esto quiere decir que en el circuito del ejemplo 1, para
5000Hz la señal sobre el woofer se atenuó 6dB y para 1250Hz
la señal sobre el tweeter es atenuada en igual cantidad.
Figura 30 Si se quiere obtener un filtro divisor de frecuencias de 2 vías
de mayor efectividad basta con combinar los efectos de los dos circuitos ante-
riores (figura 31). Por supuesto, es un filtro de mayor efectividad (12dB/octa-
va), cuyo análisis resulta muy sencillo, una vez comprendido el funcionamiento
de los filtros simples.
En este circuito L1 = L2 y C1 = C2. Las fórmulas de cálculo son las siguien-
tes:

Z√2 1
L =————— ; C =————
2πf 2πfZ √ 2

donde:
L = inductor de filtro
C = capacitor de filtro
Z = impedancia de los parlantes
f = frecuencia de cruce

Ejemplo 2
Se desea construir un divisor de frecuencias de 12dB/octava con una frecuen-
cia de corte de 2500Hz cuando se utilizan parlantes de 8 ohm.
Según lo dado:

8Ω . 1,41
L =———————————— ≈ 720µH
2 . 3,14 . 2500Hz

1
C =———————————— ≈ 5,6µF
Figura 31 2 . 3,14 . 2500Hz . 8Ω . 1,41

Filtros divisores de frecuencia de 3 vías

Se utilizan para conectar un parlante reproductor de agudos
(TWEETER), otro reproductor de medios (SQUAWKER)
y un tercero reproductor de bajos (WOOFER).
Un filtro sencillo consiste en colocar un inductor en serie
con el woofer; un inductor y un capacitor en serie con el
squawker (todos en serie) y un capacitor en serie con el
tweeter; luego, los tres conjuntos se conectan en paralelo,
tal como se muestra en la figura 32.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 81

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

L1 deja pasar los tonos bajos hacia el woofer impidiendo el paso de

las señales de alta frecuencia mientras que C3 permite el paso de los
tonos altos hacia el woofer ofreciendo alta impedancia a los tonos ba-
jos. C2 y L2 forman un circuito resonante que ofrece mínima impe-
dancia en el rango de las frecuencias vocales (frecuencia media).
Este sistema proporciona una atenuación de 6dB/octava.

Las fórmulas de cálculo son las siguientes:

Z Z
L1 = ——— L2 =———
2πf1 2πf2 Figura 32
1 1
C2 =——— C3 =———
2πZf1 2πZf2

donde:
f1 = frecuencia de cruce entre el woofer y el squawker
f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el tweeter

Ejemplo 3:
Construir un sistema divisor de frecuencia de tres vías con frecuen-
cias de cruce de 500Hz y 5000Hz cuando se utilizan parlantes de 8
ohm si se quiere una atenuación de 6dB/octava (figura 33).
Aplicando las fórmulas del divisor estudiado se tiene que:

8Ω
L1 = —————— ≈ 2,5mH
6,28 . 500Hz
Figura 33
8Ω
L2 = —————— ≈ 0,25mH
6,28 . 5000Hz

Figura 34
1
C2 =———————— ≈ 40µF
6,28 . 8Ω . 500Hz
1
C3 = ———————— ≈ 4µF
6,28 . 8Ω . 5000Hz

De la misma manera que en un divisor de

frecuencia de 2 vías, si se utiliza la acción
combinada de bobinas y capacitores para
construir la red de filtro de cada parlante, se
puede conseguir una atenuación de
12dB/octava (figura 34).
Las fórmulas de cálculo de este circuito son
las siguientes:

82 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

√2.Z 1
Figura 35 L1 =————— ; C1 =————
2πf1 2πZf1 √ 2
√2.Z 1
L2A =————— ; C2A =————
2πf2 2πZf1 √ 2
√2.Z
L2B =————— ; C2B = C3
2πf1
√2.Z 1
L3 =————— ; C3 =—————
2πf2 2πZf2√ 2
donde:
Figura 36 Z = impedancia de cada parlante
f1 = frecuencia de cruce entre el woofer y squaw-
ker
f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el
tweeter

¿Qué determina la frecuencia de cruce?

Sabemos que en un circuito oscilante se llama
frecuencia de corte a aquella en la cual la amplitud
de la señal cae al 70,7% de su valor máximo; así se
tiene una frecuencia de corte inferior a f1 y una
frecuencia de corte superior a f2. La diferencia f2 -
f1 es el ancho de banda del circuito (figura 35).
Si consideramos un divisor de frecuencia com-
puesto por una sola bobina o un solo capacitor, se
tendrá sólo una frecuencia de corte. Esta frecuencia será aquella para la cual la
tensión en el parlante cae al 70,7% del valor máximo (el otro 29,3% caerá en
el capacitor o en el inductor, según el caso).
Si ahora se tiene en el divisor de frecuencias un capacitor conectado al twee-
ter y una bobina en serie con el woofer, las curvas de respuesta serán comple-
mentarias. Los elementos pasivos se eligen de forma tal que el comportamien-
to de los filtros sea perfectamente complementario (figura 36).
Al considerar ambos circuitos en conjunto, se busca obtener una respuesta
plana en todo el espectro, es
decir, que la tensión de salida
Figura 37 del conjunto se mantenga
siempre por encima del
70,7% de la tensión máxima
(figura 37).
Al valor de frecuencia para
el cual se cruzan ambas cur-
vas se la denomina FRE-
CUENCIA DE CRUCE y
en ese momento la mitad de
potencia que suministra el

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 83

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

amplificador cae en el woofer e inductor y la otra

mitad en el tweeter y capacitor (recuerde que Figura 38
0,707 . Vmax equivale a un punto de potencia mi-
tad). Cuando se utiliza un divisor de frecuencias
de tres vías hay dos frecuencias de cruce: la co-
rrespondiente a la vía de graves con la de medios
y la debida a la vía de medios con la de agudos (fi-
gura 38). Ahora bien, cuando se coloca un divisor
de frecuencias a un parlante, su curva de respuesta
en frecuencias puede verse seriamente afectada a
causa de la frecuencia de resonancia del parlante,
o de la frecuencia de resonancia entre elementos
del filtro y bobina móvil. Veamos un caso en la fi-
gura 39.
En la curva real del parlante acoplado al divisor Figura 39
resistivo se ven dos máximos: uno coincide con la
frecuencia de resonancia del parlante y el otro se
debe a la frecuencia de resonancia entre el capaci-
tor del filtro y la bobina móvil (figura 40).
El circuito R1-L1-C1 elimina el pico de reso-
nancia del parlante y se utiliza en la conexión de
parlantes reproductores de medios y agudos.
El filtro R2-C2 elimina el pico debido a la reso-
nancia del capacitor de filtro con la bobina móvil
y se conecta en cualquier parlante (WOOFER,
SQUAWKER y/o TWEETER).

BAFFLES O CAJAS ACUSTICAS Figura 40

Todos los parlantes, sin su recinto acústico tienen un ren-
dimiento muy pobre; esto se debe a que los mismos emi-
ten sonido en todas direcciones (especialmente los repro-
ductores de bajos), incluso por su parte posterior. El hecho
de que un parlante irradie energía no sólo por el frente si-
no también por su parte posterior es contraproducente ya
que las dos ondas sonoras generadas están en oposición de
fase, lo que hace que sus efectos se anulen parcialmente.
Para entender esto supongamos que el dia-
fragma se desplaza hacia adelante; el aire si-
tuado frente a él será comprimido mientras Figura 41
que la masa de aire situada en la parte poste-
rior del diafragma sufre una depresión.
El frente de ondas que se genera en la parte
anterior del cono avanza en todas direcciones
alcanzando la parte posterior; en ese momen-
to “llena” la depresión causada por el movi-
miento del cono y así se anula la onda sonora
generada (figura 41).
El efecto causado explica la diferencia de fa-
se entre las ondas generadas por la parte an-
terior y posterior del diafragma.

84 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

Para evitar este efecto se coloca al parlante en una caja

acústica que impida la acción de una onda sobre la otra; para
ello debe aislarse la masa de aire que se encuentra en el fren-
te del diafragma con la situada en la parte posterior.
El efecto de “aislación” que produce una caja acústica se
conoce con el nombre de “BAFFLE” (del inglés: deflector),
nombre con el cual generalmente se lo conoce.
El propósito del “baffle”, además, es lograr una adaptación
del parlante con el aire; elimina fenómenos estacionarios y
de resonancia, etc.

Baffles infinitos
Como se dijo, el propósito de una caja acústica es el de eli-
Figura 42 minar la interacción entre las ondas sonoras generadas por la parte anterior y
posterior del cono del parlante.
El recinto acústico perfecto consistirá en colocar el parlante en la pared divi-
soria de dos habitaciones perfectamente iguales para que ambas caras
del diafragma puedan desplazar la misma masa de aire (figura 42).
De esta manera se logra que ambos frentes de onda, generados en
contrafase, no interfieran, recibiendo una habitación las ondas gene-
radas en la parte anterior del cono y la otra las generadas en la parte
posterior.
Sin embargo, esta solución es generalmente impracticable ya que se
requieren dos habitaciones parecidas y en ambas se escuchará el soni-
do simultáneamente.
La pantalla acústica más empleada en los equipos domésticos utiliza
una caja cerrada de suspensión neumática. En esta caja, la membrana
Figura 43 del parlante cierra herméticamente la caja, y el aire contenido en su
interior amortigua su movimiento. De esta manera, el frente de onda
posterior no puede salir del interior de la caja e interaccionar con el
otro frente de ondas. Este efecto se logra a costa de empeorar las condiciones
de trabajo del parlante elevando su frecuencia de resonancia, ya que la masa de
aire encerrada en la caja estará sometida a compresiones y depresiones muy
grandes haciendo que la suspensión del cono se comporte como si fuese más
rígida (figura 43).
Por lo tanto, no conviene que el volumen de la caja sea pequeño, pues cuanto
menor sea el volumen de aire encerrado en la caja, mayor será la frecuencia de
resonancia del parlante, disminuyendo su respuesta en la zona de graves (figura
44). Por supuesto, para que la pantalla acústica
Figura 44 tenga buen rendimiento el parlante debe poseer
alta elasticidad; es decir, la fuerza de retorno del
cono debe ser muy débil. El elemento móvil de-
be tener una floja suspensión y el sistema magné-
tico debe permitir grandes desplazamientos del
cono sin que la bobina móvil abandone la región
de flujo constante.
El interior de la caja debe rellenarse con algún
material absorbente del sonido, como pueden ser
diversos plásticos tales como el poliuretano, lana
de vidrio, o por cartón corrugado, etc. Esto im-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 85

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

pedirá que las paredes de la caja puedan vibrar y transmitir parte de la energía
del frente de ondas posterior al exterior de la caja.
El inconveniente del baffle infinito es que la totalidad del frente de onda emi-
tido por la cara posterior del cono se elimina en el interior del recinto, razón
por la cual el rendimiento del parlante, que es el de menor rendimiento en la
cadena audiofrecuente, se reduce a la mitad (figura 45).
Este sistema, si bien permite mejorar la calidad del sonido por impedir la
mezcla de las ondas acústicas de baja frecuencia, presenta el inconveniente de
aumentar la frecuencia de resonancia del altavoz y ocasionar una pérdida con-
siderable del nivel sonoro.
La solución a este último problema consiste en aprovechar la onda trasera del Figura 45
parlante de forma que no perjudique la calidad del sonido. Se debe hacer reco-
rrer a la onda posterior un determinado camino acústico para que pueda mez-
clarse con la emitida por la parte frontal del parlante con la misma fase. Es
decir, debemos lograr que la onda posterior invierta su fase para que pueda
sumarse con la frontal con el objeto de obtener el óptimo rendimiento del
parlante (se aprovecha toda la energía que el parlante irradia).
En la práctica, entonces, se debe hacer que la onda posterior recorra un ca-
mino cuya longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuen-
cia más baja que se desea reproducir, con el objeto de ponerla en fase con la
onda frontal.
Esto no se puede lograr directamente ya que la caja debería ser de enormes
dimensiones (figura 46).
En realidad, la puesta en fase de la onda posterior se pondrá sólo para una Figura 46
frecuencia teniendo un efecto aceptable para una pequeña gama de frecuen-
cias en torno a aquella que cumple dicha condición; pero como son las notas
graves las que se desplazan en todas direcciones, son las únicas que pueden
mezclarse y así producir distorsiones si es que no están en fase.
Las notas medias y agudas son más direccionales y es muy problemático ha-
cerlas recorrer un camino que no sea rectilíneo.
Con lo dicho, puede resumirse que se aprovecha de un 90 a un 100% de las
notas graves reproducidas debido a la suma en fase de las ondas frontal y pos-
terior mientras que solamente se reproduce un 50% de las notas medias y agu-
das. Pero esto no es un problema si se tiene en cuenta que el mayor contenido
energético de las grabaciones sonoras corresponde en general a la gama de las
frecuencias bajas.

Caja reflectora de bajos

Consiste en una caja cerrada, provista de una abertura para “escape de gra-
ves”, comúnmente llamada ventana, por la cual sale la onda posterior invertida
en fase. Generalmente se la llama REFLEX o “BASS REFLEX”.
Hay muchas formas de construir una caja réflex; la más sencilla consiste en
practicar sobre la caja una abertura para el parlante y otra para el escape de gra-
ves. La inversión de fase se consigue para una distancia adecuada entre ambas
aberturas. Este tipo de caja resulta muy voluminosa y comúnmente no se usa.
Otro sistema réflex muy utilizado para reducir el pico de resonancia del par-
lante y disminuir su frecuencia de resonancia consiste en practicar una o dos
aberturas rectangulares denominadas ventanas.
Su funcionamiento se basa en la resonancia mecánica del baffle cuya frecuen-

86 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

cia depende del volumen de la caja y del área de la ventana. Cuando nos acer-
camos a la frecuencia de resonancia de la caja, la carga que el aire dentro de la
caja ofrece al parlante es mayor que para otras frecuencias, haciendo que las
oscilaciones del cono a esta frecuencia sean leves.
Si se hace coincidir la frecuencia de resonancia del baffle con la de la caja, se
amortigua el “pico” de la onda sonora en su frecuencia de resonancia, aumen-
tando así el rango de frecuencias reproducibles por el conjunto debido a la ra-
diación sonora proveniente de la ventana.
Cuanto menor es el volumen de la caja, mayor es su frecuencia de resonancia,
mientras que cuanto menor sea la superficie de la ventana menor será la fre-
cuencia de resonancia. En otras palabras: “La frecuencia de resonancia de una
caja ‘bass reflex’ es directamente proporcional al área de la abertura e inversa-
mente proporcional a su volumen”.
Si el estudiante analiza el camino que debe recorrer la onda posterior para provo-
car la inversión de fase en 180°, entenderá que el mismo es muy grande e impracti-
cable; sin embargo en este tipo de cajas la inversión se produce cuando las frecuen-
cias de resonancia del parlante y caja se igualan y en este caso la distancia que debe
recorrer la onda sonora para sumarse con la señal frontal es mucho menor.
De todos modos, esta caja es de grandes dimensiones y sólo se usa
Figura 47 para espectáculos y por profesionales (figura 47).
En síntesis, está técnica aprovecha el hecho de que el volumen de
aire contenido en el interior de la caja posee su propia frecuencia de
resonancia, lo que significa que habrá una frecuencia para la cual el
escape de graves se hace máximo; este máximo escape de graves se
hace coincidir con la frecuencia de resonancia del parlante, que es la
mínima frecuencia capaz de ser reproducida por el altavoz.
Como dijimos, la frecuencia de resonancia mecánica del conjunto
depende de las dimensiones de la caja y de la forma y dimensiones
del escape de graves (ventana).
Generalmente, a la ventana (cuando es cilíndrica) se le acopla un
tubo montado hacia su interior, tal que variando su longitud puede
ajustarse la frecuencia de resonancia de la caja por lo que muchas veces se
Figura 48 lo conoce como “tubo de sintonía” (figura 48).
Para lograr la máxima efectividad de un bass reflex (igualar su frecuencia
de resonancia con la del parlante) se pueden utilizar tres métodos:
• Elegir la frecuencia de resonancia del parlante igual a la de la caja acús-
tica.
• Variar el volumen de aire contenido en la caja.
• Variar la superficie de la ventana o la longitud del tubo de sintonía.
Analizando las alternativas presentadas se deduce que el tercer método es
el más rápido, fácil de implementar y económico. La forma de implemen-
tarlo es la siguiente:
1º. Se intercala entre amplificador y caja una resistencia cuyo valor sea aproxi-
madamente 10 veces el valor de la impedancia del parlante.
2º. Se coloca un voltímetro de buena sensibilidad (1 ó 2 volt a fondo de escala) en pa-
ralelo con el parlante.
3º. Se aplica a la entrada del amplificador un tono senoidal cuya frecuencia sea 3 ve-
ces superior a la frecuencia de resonancia del parlante.
4º. Se cierra totalmente la ventana o se quita el tubo de sintonía, según el método de

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 87

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

ajuste que utilice la caja bass reflex.

5º. Se ajusta el volumen del amplifica-
dor hasta que la aguja del voltímetro de-
flexione aproximadamente a media esca-
la (figura 49).
Una vez armado el sistema se dis-
minuye la frecuencia proporcionada
por el generador, hasta que la aguja
del voltímetro se desvíe hasta su po-
sición máxima, lo cual nos indicará
que nos encontramos frente a la fre- Figura 49
cuencia de resonancia del parlante.
Hecho esto, se regula la ventana
abriéndola lentamente con lo cual
comenzará a descender la aguja del
voltímetro hasta alcanzar un valor
mínimo. En ese momento se está en
presencia de la sintonía del bass re-
flex (coincidente con la frecuencia
del parlante); por lo tanto, bastará
con asegurarse que no variará la su-
perficie de la ventana para que el
baffle esté ajustado. Es de suponer
que la curva de respuesta de una caja
bass reflex varía con la abertura de la Figura 50
ventana o con la posición del tubo de
sintonía, según el caso.
En el gráfico de la figura 50 puede observarse que el baffle sintonizado
presenta una mejor respuesta a las bajas frecuencias.
Existen otros tipos de baffles sintonizados similares a los que poseen tubos
de sintonía pero que poseen una división interna para que la distancia entre
el parlante y la ventana no sea tan pequeña que pueda perjudicar la respuesta
de la caja para las frecuencias altas.
De esta manera la abertura quedará prácticamente en el fondo de la caja y
permitirá reducir el tamaño final del baffle (figura 51).
Para disminuir aún más el tamaño de los gabinetes se suelen utilizar “la-
berintos sonoros” que permiten que el camino a recorrer por la onda sono-
ra sea de la longitud adecuada.
Por supuesto, la puesta a punto de este baffle es más complicada y la ate-
nuación de la onda también es mayor, por lo que su rendimiento decrece Figura 51
considerablemente (figura 52).
En la actualidad es muy común escuchar hablar de las líneas de
transmisión acústicas cuya misión es la de absorber la totalidad Figura 52
de la potencia generada por el amplificador y conducirla inaltera-
da a través del aire.
Esto trae aparejado un alto rendimiento y la ventaja de que el
amplificador trabaje siempre con una impedancia inalterable.
Muchos de los recintos que aparecen con la denominación de
“líneas de transmisión” no son otra cosa que versiones muy ela-
boradas de recintos tipo laberintos sonoros, en los cuales la su-

88 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

puesta línea de transmisión sirve para absorber sonido, en lugar de

transmitirlo.
Tal vez, cuando se consiga fabricar los materiales apropiados, el par-
lante tipo línea de transmisión será muy utilizado por su gran calidad y
alto rendimiento.

El radiador pasivo
Cuando en el bass reflex se coloca un parlante sin excitación eléctrica
o “radiador pasivo” tapando la ventana, se consiguen algunas ventajas.
Figura 53 Este parlante se coloca en lugar de la ventana y no es excitado por la se-
ñal emitida por el amplificador sino por las variaciones de presión del
aire encerrado en el interior de la caja.
La frecuencia de resonancia del parlante pasivo (que suele ser sólo un diafrag-
ma con masa) está cerca de la frecuencia de resonancia del parlante principal
para que pueda reforzar los frentes de onda emitidos por este último.
La ventaja principal de este sistema sobre el de ventana o tubo de sintonía es
que su funcionamiento, semejante al del baffle infinito pero con dimensiones
inferiores, puede responder a frecuencias más bajas y con menores dimensiones.
En el bass reflex, si la ventana no está bien calibrada, las ondas acústicas que
salen por ella no estarán en “fase” con la onda frontal emitida por el parlante y
esta diferencia de fase dependerá de las frecuencias de las componentes que la
forman. De esta manera las componentes de los frentes de onda posterior y
trasero (este último sale por la ventana) se sumarán algunos y restarán otros,
provocando distorsiones en la señal reproducida, lo que obliga a realizar la ca-
libración con instrumental. En la caja que posee pasivo esto no ocurre (figura
53). Una variante de este sistema es el gabinete de “suspensión acústica”, el
cual se construye con un baffle infinito pequeño pero con un parlante cuya
suspensión del sistema Cono-Bobina Móvil se hace muy débil, para compensar
el aumento de la frecuencia de resonancia que provoca el hecho de utilizar una
caja cerrada. De esta manera, el parlante sin su caja está muy blando, pero el
aire encerrado en la caja le devolverá la suspensión adecuada.
Una ventaja del baffle con suspensión acústica es que para pequeñas excursio-
nes de la bobina móvil no se producen distorsiones por la vibración del cono,
pues el aire interior de la caja actúa como suspensión que oficia de fuerza res-
tauradora en la totalidad de la superficie del cono.

Construcción de baffles
En la actualidad, la tendencia es la construcción de cajas acústicas que incor-
poran dos, tres o más parlantes que reproducen una gama de frecuencias deter-
minadas, separadas por los correspondientes divisores. Es muy difícil construir
un parlante que pueda responder a todas las frecuencias desde 20Hz hasta
20kHz según lo hemos visto en la lección anterior.
Hagamos memoria: un parlante de 10 pulgadas de diámetro (25 cm aproxi-
madamente) que posee gran masa se comporta bien a bajas frecuencias porque
la bobina móvil no tiene inconvenientes en desplazar el cono alternativamente
hacia adelante y hacia atrás. En la medida en que aumenta la frecuencia la iner-
cia que presenta la masa de la membrana impide su movimiento. Es muy raro
que un parlante de 25 cm de diámetro reproduzca señales por encima de los
3kHz. En contraposición, un parlante de 3 pulgadas (7,6 cm de diámetro) re-
produce señales de altas frecuencias porque el cono se puede desplazar con

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 89

 PARLANTES Y CAJAS ACUSTICAS

mayor rapidez, pero como el cono es de pequeño diámetro, el

parlante no puede imprimir la suficiente energía al aire para re-
producir notas de tonos bajos.
De los párrafos expuestos se deduce que los parlantes de distin-
to diámetro se complementan, razón por la cual una caja acústica
debe poseer más de un altavoz para su correcto funcionamiento.
La construcción de una pantalla acústica puede ser muy compli- Figura 54
cada si no se conoce el tema, pues debe poseer un cuidadoso
diseño, el cual debe respetarse si se desea obtener un buen
rendimiento de la misma. Cuando no se está en tema, es
aconsejable comprar cajas prefabricadas por empresas de re-
conocida solvencia en la materia.
Como norma, debe tenerse en cuenta la rigidez de la caja;
ésta debe ser lo suficientemente compacta como para que las
ondas de presión que se ejercen contra las paredes de la caja
no las hagan vibrar.
Para obtener una buena rigidez debe emplearse una made-
ra de 2 centímetros de espesor o más; las uniones deben ser
perfectas, de modo que no pueda haber escape de aire; in-
cluso debe aislarse el cable de unión de los parlantes. Para
aumentar la rigidez pueden colocarse listones unidos a las
paredes de la caja. Interiormente debe poseer una capa de
por lo menos 3 cm de espesor de lana de vidrio o algún otro
material amortiguador. Las caras externas de la caja deben
pintarse para que las torne a la vez impermeables y no se de-
formen con el tiempo.
Figura 55
Bocinas
Se ha visto, al estudiar los TWEETER, que una bocina es
un adaptador o transformador acústico que permite incre-
mentar el rendimiento de los parlantes. Veamos en la figura Figura 56
54 el esquema general de una bocina.
La masa de aire encerrada en la garganta va desplazándose
y expandiéndose gradualmente, de modo tal que la poca
masa de aire excitada con energía recibe una gran presión, la
cual al llegar a la boca de la bocina, disminuye, ya que hubo
un aumento considerable de la superficie (aumentó la masa
de aire que debe ser excitada). En un parlante común se
consiguen rendimientos del orden del 5% mientras que con
una bocina se consiguen rendimientos de hasta el 50%.
La curva de respuesta en frecuencia depende de su forma constructiva (figura
55) y por tal motivo se las fabrica a partir de tres formas básicas:
a) Bocina de Perfil Cónico.
b) Bocina de Perfil Exponencial.
c) Bocina de Perfil Hiperbólico.
En las cajas acústicas suelen utilizarse bocinas de sección transversal rectan-
gular y no circular como se las construía en un principio. Se las usa como re-
productor de tonos altos y además en estadios o locales públicos (figura 56).
El problema principal que presentan las bocinas es su gran tamaño que, aun-
que en parte se ha disminuido, siguen presentando un gran volumen.

90 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

Amplificadores con Circuitos Integrados

6
La disponibilidad de una línea de circuitos integrados para amplificadores de
audio, en una banda amplia de potencias, no sólo significa la reducción de la
cantidad de periféricos en cualquier proyecto, sino también la posibilidad de
encontrar con mayor facilidad el tipo ideal para una determinada aplicación,
con un costo de producción mucho menor. La línea de integrados que describi-
mos en este capítulo, puede contener la solución que usted busca para un nuevo
proyecto o, simplemente, un conjunto de datos sumamente útiles para encarar
la reparación de TV color, videocaseteras, reproductores de CD, o cualquier
otro dispositivo que emplee amplificadores de audio integrados.
Tal vez la mayoría de nuestros lectores no sepa que el primer circuito integra-
do del mundo fue producido por Philips y era justamente un amplificador de
audio. El OM200, como se lo denominó, contenía 3 transistores y dos resisto-
res en una pastilla de silicio de apenas 1,5 x 1,5 mm y proporcionaba una poten-
cia de 25 mW a un audífono.
Hoy podemos contar con diversas líneas de integrados para audio, destinados
a aplicaciones específicas, lo que posibilita su utilización profesional con enor-
mes ventajas. Conteniendo el máximo posible de partes funcionales integradas,
el número de componentes periféricos es reducido enormemente y eso trae in-
numerables ventajas a los proyectos como:

* Costos menores en el desarrollo de un proyecto (la mayor parte del servicio ya ha sido
hecha por proyectistas del integrado).
* Equipo desarrollado de menor tamaño.
* Menos problemas de producción.
* Menor costo de producción.

Por otro lado, la existencia de protección interna contra cortocircuitos, deriva

térmica y descargas electroestáticas aumenta la confiabilidad, lo que garantiza
una excelente calidad en el producto final desarrollado.
Encararemos el desarrollo de este artículo de un modo especial, sin describir
directamente el componente sino a través de circuitos de aplicación, dado que
dar un panorama completo requeriría de un espacio amplio, lo cual escapa del
objeto de esta obra.

Amplificador de 6,5W con TDA 1011

Este amplificador está proyectado específicamente para radios y grabadores
portátiles con carga de 4Ω. Sin embargo, como admite una tensión de alimen-
tación de hasta 24V, también puede usarse en equipos de alimentación por la
red local. También, teniendo en cuenta que su tensión mínima de alimentación
es de 3,6V, puede ser usado en equipos alimentados por batería. Viene en cu-
bierta SIL (Single in Line, o sea en línea simple) de 9 pines.
Entre las ventajas ofrecidas por este integrado destacamos:

* Preamplificador y amplificador de potencia separados

* Protección térmica interna

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 91

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

* Alta impedancia de entrada (ma- Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga
yor que 100 kΩ) (W) (V) (ohm)
* Baja corriente de reposo (14mA a
12V tip) con bootstrapping
(sobretensión)
* Limitación para ruidos de RF 1 6 4
2,3 9 4
La tabla 1 indica las potencias 4,2 12 4
que puede suministrar el circuito 6,5 16 4
de la figura 1 en función de la ten- sin bootstrapping
sión de alimentación para una dis- 3 12 4
torsión total de 10%. En la figura
2 se da el encapsulado de este Tabla 1
componente.

Amplificador de 1 a 4 W con TDA1015 Figura 1

Este es un integrado recomendado para ampli-
ficadores portátiles, grabadores y radios alimenta-
dos por baterías. El otorga una potencia de alre-
dedor de 4,2W en una carga de 4Ω y puede
alimentárselo con tensiones en la banda de 3,6V a
18V. Como el TDA1011, con el cual es compati-
ble, es presentado con una cubierta SIL de 9 pi-
nes.
Las ventajas de este circuito integrado, el cir-
cuito eléctrico de aplicación y la tabla con sus
potencias, en función de la tensión, son las mis-
mas del amplificador anterior.

Amplificador de 2W con el TDA 1016

Se trata de un amplificador para grabador y retorno que
contiene preamplificador y amplificador de potencia con
control automático de nivel, proyectado para grabadores y
radiograbadores.
Su banda de tensiones de operación va de 3,6 a 15V lo
que permite su utilización en equipos, tanto alimentados
por batería como por la red local. Dos integrados de éstos
pueden ser usados en un sistema estéreo.
El TDA1016 se provee en cubierta DIL de 16 pines con
disipador interno de calor.
Entre las ventajas ofrecidas por este integrado destaca-
mos:
Figura 2
* Preamplificador y amplificador separados.
* Incorpora un ALC (automático level control, o sea control de nivel automático) para
grabación.
* Estabilización de tensión en 2,6V.
* Protección contra cortocircuito.
* Protección términa incorporada.

92 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

* Posibilidad de conmutación a condición

de reposo (stand-by) con la reducción del
consumo de corriente.

La potencia de salida es de 2W en
carga de 4Ω con alimentación de 9V.
Con bootstrapping la distorsión máxi-
ma es de 10%.
En la figura 3 se da un circuito de
aplicación, en el que se aprecia la poca
cantidad de componentes periféricos
necesarios.

Amplificador Mono/Estéreo de
Baja Tensión y Baja Potencia
El circuito integrado TDA 7050 es
indicado para aplicaciones con baja
Figura 3 tensión de alimentación (como, por
ejemplo, en pequeños aparatos de alta
fidelidad que utilizan audífono sola-
mente). Es presentado en cubierta DIL
Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga de 8 pines.
(mW) (V) (ohm) Podemos destacar las siguientes ven-
tajas en este integrado:
a) Mono BTL
150 4,5 64 * No necesita ningún componente externo.
140 3 32
b) Estéreo * Puede operar con alimentación de bate-
2 x 75 4,5 32 ría en la banda de tensiones de 1,6 a 6,0V.
2 x 35 3 32 * Corriente en reposo muy baja (típica-
mente de 3,2mA con alimentación de 3V)
Tabla 2 * Ganancia con realimentación fijada en
26dB en la configuación estéreo ó 32dB en la configuración mono en puente (BTL -
Bridge Tied Load).

Para una distorsión total de 10% la Tabla 2 da las distintas relaciones de po-
tencias.
En la figura 4 se da un circuito de aplica-
Figura 4 ción tanto en la versión mono como en la
estéreo, en la cual se puede observar que
prácticamente no requiere de componentes
externos para su fuincionamiento.

Amplificador de 1W con TDA 7052

Este integrado consiste en un amplifica-
dor mono alimentado por batería. La cone-
xión en puente de la carga permite la ope-
ración con bajas tensiones sin perjuicio para
la potencia final.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 93

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

El proyecto también reduce el nivel de ruido de RF y garantiza una ex-

celente estabilidad. La disipación, no es mayor de 1W y por otro lado
permite su operación sin necesidad de disipador de calor.
Este integrado viene presentado en cubierta DIL de 8 pines. Ventajas
de este integrado, son las siguientes:

* Excelente estabilidad
* Protección en la salida contra cortocircuito Figura 5
* No necesita disipador de calor
* Bajo consumo de potencia
* No se producen chasquidos al conectar o desconectar
* Banda de tensiones de alimentación de 3 a 15V
* Ganancia con realimentación fijada en 40dB (6V de alimentación y
carga de 8 Ω)

Para una potencia de salida de 1,2W en carga de 8 ohm se usa una

alimentación de 6V.
En la figura 5 se dan las características mecánicas del componente
y, en la figura 6, el circuito comúnmente utilizado, que no requiere
de componentes externos para su funcionamiento.
Figura 6
Amplificador Estéreo de 2 x 1W en Puente
con el TDA 7053A
El TDA7053A consiste en un amplificador clase B estéreo, formado por dos
amplificadores conectados en puente (Bridge Tied Load o BTL) para opera-
ción con baja tensión de alimentación (de 15V a menos de 3V), y está indicado
para aplicación en equipos portátiles de audio. Se lo presenta en cubierta DIL
de 16 pines.
Entre las principales ventajas de este integrado destacamos: Tabla 3

* No necesita ningún componente externo P de salida V de alimentación Z de carga

(W) (V) (ohm)
* Baja tensión de offset de salida (100mV)
* Distorsión de cross-over muy baja 2 x 1W 9 16
* Baja radiación (factor muy importante para eliminar la rea- 2 x 1W 6 8
limentación en radios con antenas de ferrite) 2 x 160mW 3,6 8
* Llave "stand-by" ("mute") con un drenaje de corriente de
sólo 1µA (TDA7053A).
* Excelente rechazo de "ripple" (típicamente 40dB entre 100Hz y 10kHz, Rs = 0 Ω) Figura 7
* Ganancia de tensión con realimentación fijada en 40dB (6V de alimentación y
carga como muestra el diagrama), cuyo resultado es un equilibrio excelente entre los
canales.
* Protección térmica interna.

Para una distorsión total de 10% tenemos las características de la tabla 3.

En la figura 7 se dan las características mecánicas del TDA 1053, y en la
figura 8 el circuito de aplicación.

94 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

Amplificador de 9,5W con TDA 1010A

Este integrado contiene un circuito en clase B, desarro-
llado originalmente para proveer 6W en una etapa de au-
dio de autorradio, que puede operar con cargas de 2 a 4
ohm. Su amplia banda de tensiones de alimentación entre
6 a 24V también permite aplicaciones alternativas como,
por ejemplo, en radios y grabadores alimentados por la
red, con potencias hasta 9,5W. Este integrado viene en
cubierta SIL de 9 pines.
Entre los principales puntos sobresalientes de este com-
ponente tenemos:

* Amplificador y preamplificador separados

Figura 8 * Bajo costo de los componentes externos
* Buen rechazo de "ripple"
* Protección térmica interna
Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga * Protección en la salida contra
(W) (V) (ohm)
cortocircuitos en relación a la tierra
a) Con capacitor de bootstrap (sobretensión)
3,4 14,4 8 Para una distorsión de salida
6,2 14,4 4 de 10% tenemos las característi-
6,4 14,4 2
5 18 8 cas de la Tabla 4, mientras que
7,5 18 4 en la figura 9 se da un circuito tí-
9,5 18 2 pico de aplicación.
b) Sin capacitor de bootstrap
5,7 14,4 4
c) Con resistor adicional de bootstrap de 220 ohm y entre los pines 3 y 4 Amplificador de 12W
9 14,4 2 con TDA 1020
10,5 18 2
Este circuito entrega de 7 a
12W de potencia a cargas entre
2 y 8Ω.
Posee limitador de alta frecuen-
cia fuera de la banda audible, en
el preamplificador y en el amplifi-
cador, de modo de suprimir inter-
ferencias o ruidos de sistemas de
encendido de automóviles. Admi-
te una tensión máxima de alimen-
tación de 18V; el TDA1020 tam-
bién está indicado para radios,
grabadores y decks que operen
con alimentación a partir de la
red.
Es presentado en cubierta SIL
Figura 9 de 9 pines, con disposición de pi-
nes compatible con el TDA1010A. Entre las características destacables de este
circuito integrado tenemos las siguientes:

* Amplificador y preamplificador separados

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 95

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

* Carga de "alivio" y protección SOAR internas

que permiten que el circuito tolere tensiones de has- Figura 10
ta 45V sin peligro de daño.
* Protección contra cortocircuitos en la salida en
relación a la tierra.
* Protección térmica interna
* Conmutador de stand-by para corriente de con-
sumo (menor de 1mA).

Para una distorsión de 10% tenemos las po-

tencias en función de la tensión de alimenta-
ción, en la tabla 5, mientras que el circuito de
aplicación se da en la figura 10 y las caracterís-
ticas mecánicas del componente en la figura 11.

Amplificador Estéreo de 12W por canal con

TDA1510 y/o TDA1515
Estos circuitos son amplificadores en clase B que pueden ser usados en la
excitación de cargas hasta 16 ohm. Cada uno puede operar como para esté-
reo o mono en puente (BTL). Vienen en cubierta plástica SIL de 13 pines
con los pines doblados para el formato DIL, tal como se aprecia en la figura
12. Entre las características comunes a los dos integrados (TDA 1510 y
TDA 1515), destacamos:

1) Para ambos CIs:

* Baja tensión de offset en la salida (menor de 50mV), importante para la
configuración en puente (BTL) Figura 11
* Ganancia de tensión en la ban-
da de 32dB a 56dB en la configura- Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga
ción BTL y de 26 a 50dB en la (W) (V) (ohm)
configuración estéreo (14,4V de
a) Con capacitor de bootstrap (sobretensión)
alimentación y 4 ohm de carga). 12 14,4 2
* Excelente rechazo de "ripple" 7 14,4 4
(50dB para 1kHz, Rs = 0 ohm). 3,5 14,4 8
* Deriva de carga y protección b) Sin capacitor de bootstrap
4,5 14,4 4
SOAR.
* Protección contra cortocircuito
entre la salida y la tierra. Figura 12
* Protección contra deriva térmica.
* Banda de operación internamente limitada para rechazo de interfe-
rencias de alta frecuencia.
* Baja corriente de reposo (menor que 2 mA) de modo de simplificar la
conmutación.
* Pocos componentes externos necesarios.
2) Adicionales para el TDA1515A:
* Corriente de "stand-by" (repaso) extremadamente baja (100µA) que
permite su conmutación vía circuitos TTL.

96 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

* Salidas protegidas contra cor-

Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga
(W) (V) (ohm) tocircuitos AC y DC en relación
a la tierra.
BTL con capacitores de bootstrap (sobretensión) * Protección para el parlante
24 14,4 4 en la configuración TTL.
Estéreo con capacitores de bootstrap
2x7 14,4 4 * Salidas protegidas contra cor-
2 x 12 14,4 2 tocircuitos, en relación a la tie-
Estéreo sin capacitores de bootstrap rra, para la configuración BTL.
2x6 14,4 4 * Protección contra inversión
de la polaridad de la alimenta-
Tabla 6 ción.
Para una distorsión total máxima de 10%, tenemos en la tabla 6 las caracterís-
ticas obtenidas con alimentación y cargas diferentes.
Por otro lado, en la figura 13, se da el circuito
Figura 13 eléctrico en la versión estéreo de un amplificador
de 12W por canal con TDA 1510 que puede utili-
zarse con un preamplificador del tipo universal; en
la figura 14 se reproduce el circuito de un amplifi-
cador de 24W y en las figuras 15 y 16 se vuelven a
repetir las dos configuraciones anteriores pero con
el TDA1515A.
Resta comentarles sobre estos integrados que,
en la actualidad, el TDA 1510 prácticamente no se
utiliza, tiene como reemplazante el TDA 1515.

Amplificador con TDA1516 o TDA 1518

Estos integrados consisten en amplificadores
clase B, con ganancia fijada internamente para mejor equilibrio entre los cana-
les (menor que 1dB).
Los dos tipos son virtualmente idénticos, excepto en la ganancia, están pre-
sentados en cubierta SIL de 13 pines doblados para el formato DIL.
Entre las ventajas presentadas por estos integrados destacamos:

* No necesita componentes externos en la configuración BTL.

* Baja tensión de "off-set" en la salida (100mV), factor importante para la conexión
BTL.
* Ganancia de tensión fija (14,4V en carga de 4
ohm) de 26dB para BTL y 20dB para estéreo
(TDA1516Q). Los valores para el TDA1518Q son de
46dB (BTL) y 40dB (estéreo).
* Excelente rechazo de "ripple" de la fuente de ali-
mentación (40dB entre 100Hz y 10kHz, Rs = 0 ohm).
* Salida protegida contra cortocircuito con la tierra o
línea de alimentación.
* Protección térmica.
* Protección contra inversión de polaridad.
Figura 14 * Posee entrada de "stand-by", con conmutación de
0V a 2V en el pin 11, y una corriente de conmutación

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 97

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

de apenas 12µA para permitir llaves de bajo costo. La

corriente, en la condición de "stand-by", es menor que
100µA. La tensión en el pin 11 para operación normal
es mayor que 8,1V.
* Posee "mute" con conmutación entre 3 y 6,4V en el
pin 11 para eliminar los clics cuando se conecta y desco-
necta. La corriente de alimentación en la condición de
"mute" es de 40mA.
* Entradas iguales (inversora y no inversora).
* Son necesarios pocos componentes externos para la
configuración estéreo.
Figura 15
Para una distorsión máxima total de 10% tene-
mos las características de la tabla 7.
Las figuras 17 y 18 reproducen sendos circuitos
de aplicación para las versiones mono y estéreo.
Debe tener en cuenta que estos amplificadores
funcionan correctamente con los circuitos pro-
puestos y que podrá emplearlos con pre-amplifica-
dores del tipo universal.

Amplificador Estéreo de 6W + 6W con

TDA 1517 o TDA 1519
Los TDA1517 y TDA1519 consisten en ampli-
ficadores estéreo, siendo virtualmente iguales, ex-
cepto por la ganancia. Hay disponibles en cubier- Figura 16
tas SIL de 9 pines.
Presentan las siguientes ventajas:

* Ganancia de tensión con realimentación fijada típicamente en 20dB para el

TDA1517 y 40dB para el TDA1519 (alimentación de 14,4V y carga de 4 ohm).
* Excelente equilibrio entre los canales (alrededor de 1dB).
* Excelente rechazo de "ripple" (48dB entre
Figura 17 100Hz y 10kHz para Rs = 0 ohm).
* Protección con carga de derivación
* Salida protegida contra cortocircuitos AC Tabla 7

Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga

(W) (V) (ohm)
BTL con bootstrapping (capacitor de sobretensión)
24 14,4 4
BTL sin bootstrapping
22 14,4 4
Estéreo con Bootstrapping
2x7 14,4 4
2 x 12 14,4 2
Estéreo sin bootstrapping
2x6 14,4 4
2 x 11 14,4 2

98 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

y CD en relación a tierra o alimentación.

Figura 18
* Seguro contra inversiones de polaridad.
* Protegido contra descargas electroestáticas
* Necesita pocos componentes externos.
* Posee el recurso del "stand-by", con tensión de conmutación de 0 a 2V en
el pin 8, y una corriente de conmutación de sólo 12µA para permitir el uso de
sistemas de conmutación baratos. La corriente drenada en la condición de
"stand-by" es menor que 100µA. La tensión en el pin 8 para operación nor-
mal es mayor que 8,1V.
* Recurso del "mute", con una tensión de conmutación de 3V a 6,4V en el
pin 8 para eliminar los chasquidos al conectar y desconectar. La corriente dre-
nada de la fuente en la condición de "mute" es de 40 mA.

Para una distorsión total de 10% y alimentación de 14,4V, con carga

de 4 ohm, la potencia de salida es de 6W por canal.
El circuito de aplicación se muestra
en la figura 19.

Amplificador con Control de

Volumen Accionado por Tensión
Este amplificador de audio posee un
control de volumen interno variable,
con diferentes niveles de tensiones
continuas, características logarítmicas
y capacidad para proporcionar un con-
trol en una banda de más de 80dB.
Su banda de tensiones de alimenta-
ción muy amplia (10V a 40V) lo vuel-
Figura 19 ve ideal para el proyecto de equipos
alimentados por la red local como te-
levisores y equipos de sonido. Se lo
presenta en cubierta SIL de 9 pines.
Entre las ventajas presentadas por este integrado tenemos:

* Amplificador y preamplificador sepa-

rados.
* Incorpora un control de volumen DC
con una banda de control mayor que 80dB
(tensión de control entre 2V y 6V).
* Ganancia sin realimentación bien defi-
nida y ganancia fija con realimentación de
38dB (alimentación de 18V, carga de 8Ω).
* Disipador simple y de bajo costo para
instalación.
* No produce chasquidos al conectarlo o
desconectarlo.
Figura 20 * El nivel de ruido disminuye con el vo-
lumen.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 99

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

Para una distorsión total de 10% la potencia de salida es de 4,3W en carga de

8 ohm con 18V de alimentación. En la figura 20 se da el circuito de aplicación.

Amplificador de Alta Fidelidad con TDA 1512

Este amplificador de audio con etapas de entrada diferenciales está proyecta-
do para funcionar con fuentes asimétricas a partir de la red local (15 a 35V). El
TDA1512 viene en cubierta SIL de 9 pines pero también puede obtenérselo
con los terminales doblados en forma DIL.
Entre las ventajas indicadas por el fabricante tenemos:

* Baja distorsión por intermodulación (0,1% a Potencia de salida Tensión de alimentación Impedancia de carga
Po = 10W). (W) (V) (ohm)
* Baja distorsión por transitorio de intermodu- 13 25 4
lación. 7 25 8
* Protección térmica interna y limitador de co-
rriente de salida. Tabla 8
* Salida protegida contra cortocircuitos AC y DC en relación a la tierra.
* Baja tensión de "offset" de entrada
(15mW).
* Etapa de salida con baja distorsión por Figura 21
"crossover".

Para una distorsión total de 0,7% te-

nemos las características de la tabla 8.
En la figura 21 se reproduce el cir-
cuito eléctrico de este amplificador.
Evidentemente, los descriptos, son
sólo algunos de los circuitos integrados
a partir de los cuales se pueden cons-
truir amplificadores de audio. En otras
ediciones, continuaremos con el tema,
dando los integrados comúnmente em-
pleados en amplificadores de potencia.

Amplificador con el TDA2002

El TDA2002 es un circuito integrado de audio de potencia, especialmente di-
señado para aplicaciones en autorradios con gran capacidad de manejo de co-
rriente que llega a los 3,5A. Una propiedad interesante es que permite el mane-
jo de cargas de bajo valor (desde1,6Ω), con lo cual se consigue una potencia de
salida superior a 15W en configuración puente.
Con una carga de 2Ω se consigue una potencia de 6W por canal cuando se lo
alimenta con una tensión de 12V, teniendo una distorsión inferior al 10%.
Cuando la carga es de 4Ω, con la misma tensión de alimentación y en configu-
ración puente, la potencia supera los 12W. Es un circuito integrado de alta con-
fiabilidad que ofrece, además, alta seguridad durante la operación dado que po-
see protección contra:
- Cortocircuitos entre salidas y masa.
- Sobrecalentamiento del chip.

100 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

Sigla Denominación Valor Unidad - Circuito abierto.

- Inversión de polaridad.
Vs Tensión de operación 18 V - Excesiva tensión de alimentación (máximo =
Vsc Tensión DC de alimentación 28 V 30V).
Vsp Tensión de pico máx. (para 50ms) 40 V
Io Corriente de pico no repetitiva 4.5 A
Io* Corriente de pico repet. (f > 10Hz) 3.5 A Este circuito integrado posee un uso muy
Ptot Disipación de potencia para t=60°C 15 W flexible, dado permite el uso o no de un cir-
Tstg, Tj Rango de temperatura -40 a 150 °C cuito boostrap, se puede ajustar la ganancia y
Rth j-c Resis. térmica de unión a carcaza máx. 4 °C/W programar el ancho de banda de operación.
Otra ventaja adicional es que puede cons-
Tabla 9 truirse un dispositivo compacto con bajo costo dada la poca cantidad de com-
ponentes externos necesarios, permitiendo un montaje sencillo por no necesitar
una conexión eléctrica entre el disipador del encapsulado y la placa de circuito
impreso (el montaje se realiza con un tornillo).

Características Máxi-
mas: En la tabla 9 se dan
Figura 22 los valores absolutos
máximos que puede ma-
nejar el TDA2002, te-
niendo en cuenta que en
todos los casos, la co-
rriente máxima de salida
es limitada internamente
y que los datos son váli-
dos para la reproducción
de señales a partir de los
10Hz.
En la figura 22 puede
observarse el aspecto fí-
sico y el conexionado de
este circuito inte-
grado, tanto para
la versión en mon-
taje vertical
(TDA2002V), co-
mo para montaje
horizontal
(TDA2002H),
mientras que en la
figura 23 se repro-
duce su circuito
interno. Note que
el circuito de en-
trada corresponde
a un amplificador
diferencial polari-
zado con una
fuente espejo que
Figura 23 permite reducir la

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 101

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

Parámetro Condic. de prueba Mín. Típ. Máx. Unidad

Vs Tensión de alimentación 8 18 V

Vos V de salida de polarización en pata 4 6,4 7,2 8 V

Figura 24
Id Corriente total de polariz. en pata 5 45 80 mA
amplificación en modo común y dis-
minuir el ruido En la figura 24 se da
el detalle de conexión de las patas Parámetro Condic. de prueba Mín. Típ. Máx. Unidad
del TDA2002.
Po Potencia de salida d - 10%, f= 1kHz
Vs = 14,4V, Rl = 4Ω 4,8 5,2 W
Características Eléctricas: En la Vs = 16V, Rl = 4Ω 6,5 W
tabla 10 se dan las características
eléctricas del circuito integrado que d Distorsión f = 1kHz, Po de 50mW a 3,5W
estamos analizando para una tempe- RL=4Ω 0,2 %
RL=2Ω 0,2 %
ratura ambiente de 25°C y una ten-
sión de alimentación de 14,4V, salvo Vi Sensibilidad de entrada f = 1kHz, Po = 0,5W
que se indique lo contrario. Rl = 4Ω 15 mV
El circuito de prueba de corriente Rl = 2Ω 11 mV
continua, con el cual se obtuvieron
Ri Resistencia de entrada f = 1kHz 70 150 kΩ
los valores dados en la tabla 10, se
muestra en la figura 25, en la cual se fl Frecuencia mínima (-3dB) Rl = 4Ω 40 Hz
aprecia que se trata de un circuito
amplificador con sólo tres resistores fh Frecuencia máxima (-3dB) Rl = 4Ω 15 kHz
y 4 capacitores externos.
Gv Ganancia de lazo cerrado f = 1kHz 40 dB
El circuito de prueba para obtener
las características eléctricas para al- eN Ruido total de entrada Rg = 10kΩ, de 22Hz a 20kHz 4 µV
terna, que se muestran en la tabla
11, se da en la figura 26, donde se SVR Rechazo a la tensión de aliment. Rg = 10kΩ,
puede apreciar el agregado de filtros fr = 100Hz, 30 35 dB
como lazos de realimentación para
η Eficiencia f = 1kHz
mejorar el desempeño del amplifica- Po = 5,2W, Rl = 4Ω 68 %
dor. Po=8W, Rl=2Ω 58 %

Sugerencias de Diseño Tabla 10 (arriba)

Si bien en la figura 26 se dan los valores recomendados Tabla 11 (abajo)
para los componentes que forman un sistema amplificador
monoaural, pueden ser empleados otros valores para opti-
mizar determinadas características. A continuación damos
algunas sugerencias de valores para el circuito.
- R1: Junto con R2, R3, y la realimentación, definen la
ganancia de lazo cerrado del sistema. El valor recomenda-
do es de 220Ω.
- R2: Idem R1, con un valor recomendado de 2,2.
- R3: Define la estabilidad en frecuencia del sistema. Si
se aumenta el valor se corre el riesgo de generar oscilacio-
nes en alta frecuencia, especialmente si se utilizan cargas Figura 25
inductivas.

102 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

El valor recomendado es 1Ω.

Figura 26
- C1: Desacopla la corriente continua de entrada. Un
valor muy grande puede provocar diferencias de fase
apreciables, mientras que un valor pequeño limita la res-
puesta en baja frecuencia e incrementa el ruido. El valor
recomendado es de 2,2µF.
- C3: Es un capacitor de paso que evita que las señales
de alta frecuencia se desarrollen en la fuente de alimenta-
ción. Un valor muy pequeño podría ocasionar oscilacio-
nes. El valor recomendado es de 0,1µF.
- C2: Es un capacitor de rechazo de riple. Si es chico
incrementa el riple y si es grande produce una degrada-
ción del mismo. El valor recomendado es de 100µF.
- C4: Acoplamiento de la carga y limitador de la ten-
sión continua sobre el parlante. El valor recomendado es
de 100µF, si es muy chico se limita el ancho de banda.
- C2: Es un capacitor de realimentación que además desacopla la corriente
continua y limita la respuesta del amplificador en baja frecuencia. El valor reco-
mendado es de 470µF.
- C5: Junto con R3 conforman una red de zoobel que determinan la estabili-
dad en frecuencia del circuito. Una alteración en este valor podría producir os-
cilaciones. El valor recomendado es de 0,1µF.

Amplificador de 7W con TDA2002

En nuestro país, el TDA2002 comenzó a cobrar popularidad hace algo más
de una década, pero aún en la actualidad no se lo ha explotado en todas sus po-
sibilidades.
En la figura 27 se muestra el circuito eléctrico de un amplificador de 7 watt,
apto para uso en automotores, ya que se alimenta con una tensión de 12 volt.
Requiere de un disipador de reducido tamaño (no más de 14 cm2 de superfi-
cie) debido a que posee
no sólo protección con-
tra cortocircuitos sino
que también posee una
protección por sobre-
temperatura; cuando es-
ta protección actúa, la
señal de salida es muy
distorsionada, a tal pun-
to que no se puede escu-
char. Para reestablecer el
circuito se debe desco-
nectar la alimentación,
esperar unos minutos y
volver a conectar la
fuente.
La señal ingresa por la
pata 1 a través de un ca-
Figura 27 pacitor de desacople de

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 103

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

continua de 22µF. La señal amplificada está presente en el teminal 4 y se aplica

al parlante por medio de un capacitor de 1000µF. Note que el circuito está pro-
visto de una red de Zoobel de compensación. R1, R2 y C forman un lazo de
realimentación negativa que determina la amplificación (ganancia) del sistema,
de igual forma que un amplificador operacional.

R1
G = ———
R2

La ganancia del circuito es menor que 100 ya que este valor es el máximo ad-
misible para este circuito integrado.
Para su funcionamiento se puede utili-
zar un preamplificador del tipo universal
pero si hace R1 variable (Pre-set de Figura 28
250Ω) puede conectar la entrada a la sali-
da de un autoestéreo u otro equipo y re-
gular la ganancia hasta obtener el sonido
óptimo amplificado. Aquí convendrá co-
locar en serie con el capacitor de entrada
un resistor de unos 1000 ohm.

Amplificador de Buen Rendimiento

En la figura 28 se reproduce el circuito
eléctrico de otro amplificador con
TDA2002, en el cual se puede calcular el
valor de Cx apropiado, en función de la
frecuencia de corte (B) elegida.
En el lazo de realimentación, tanto Cx
como Rx se calculan:

1
Cx =
2.π.B.R1
Figura 29
Rx = 20 . R2

Donde es posible calcular los valores de

estos componentes y luego elegir los ca-
lores comerciales más aproximados.

Amplificador de Bajo Costo

En la figura 29 se da el circuito eléctri-
co de un amplificador que puede ocupar
un espacio muy reducido debido a que
posee pocos componentes externos, lo
que lo hace económico.
Si bien no hay componentes críticos, se
deben calcular tanto Cx como Rx para
obtener buena estabilidad con eficiencia

104 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

para una ganancia de

Figura 30 tensión determinada.
Para conocer el valor
de estos componen-
tes, se deben hacer los
siguientes cálculos:

1
Cx =
[Link]

RL
Rx =
G-1

Donde B es la fre-
cuencia de corte del
equipo y G la ganan-
cia de tensión deseada.
Rx se suele construir manualmente utilizando alambre comercial para la cons-
trucción de resistencias. Como es un valor muy bajo, se suele bobinar el alam-
bre de resistencia sobre un resistor comercial de 1MΩ.
Si así lo prefiere, puede emplear un resistor de presición.

Amplificador Puente
En la figura 30 se ha dibujado un amplificador de 15W que emplea dos
TDA2002 con disipadores apropiados y varios filtros RC para un óptimo fun-
cionamiento.
Como podrá observar, la carga (parlante) no posee capacitor de acoplamiento,
dado que sin señal aplicada a la entrada, la salida de ambos amplificadores está
al mismo potencial y, por lo tanto, la diferencia de potencial entre bornes del
traductor acústico será nula (en realidad muy pequeña).
Cabe aclarar que la eliminación de dicho condensador permitirá aumentar el
ancho de banda de respuesta del circuito, dado que ahora reproducirá con fide-
lidad las señales de frecuencias menores. El valor apropiado de tensión continua
sobre el parlante debe ser ajustado por intermedio de P1 (dicho ajuste debe
efectuarse para conseguir el menor valor posible).
De esta manera, hemos dado un somero enfoque de este circuito integrado,
que puede brindar satisfacciones para el armado de pequeños amplificadores
para sustituir etapas de audio en televisores, amplificar el sonido de sirenas, etc.
Recuerde que el consumo es mínimo.

Sistema de Control de Sonido Estéreo

En la actualidad, existen muchos circuitos que contemplan la posibilidad de
amplificar una señal de audio y modificar sus características (ecualizar), con el
objeto de que el sonido sea más agradable para nuestros oídos. Es más, en esta
misma edición de Circuitos Integrados, presentamos un amplificador de hasta 7
u 8W que requiere muy pocos componentes externos para su funcionamiento.
La desventaja de ese integrado es que no permite la variación controlada de su
respuesta en frecuencia, con lo cual requiere de un preamplificador con buenas

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 105

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

prestaciones pa-
ra obtener un Figura 31
sistema de alta
fidelidad.
Es precisa-
mente esto, lo
que se consigue
con el circuito
integrado
TCA5550, que
es un chip sim-
ple que posee
circuito de con-
trol de volumen,
balance, graves
y agudos. Fue
pensado para
funcionar en au-
torradios, siste-
mas de TV,
equipos de con-
trol remoto, etc.
Los controles
son comandados
por una tensión
de corriente
continua infe-
rior a la de ali-
mentación y puede aplicarse un sistema de "carga de tensión" sobre capacitores,
con el objeto de evitar el uso de potenciómetros en dichos controles.
Damos a continuación, los valores máximos absolutos con que opera el
TCA5550:

* Tensión de alimentación (Vcc):................18V

* Disipación de potencia ........................1,25W
* Deriva térmica.............................10mW/˚C
* Rango de Temp. de operación......-40 a +85˚C
* Rango de Temp. de almacenam.-65 a +150˚C
Un circuito de aplicación con el valor de los componentes externos se mues-
tra en la figura 31. En él se observa que son necesarios pocos componentes ex-
ternos y si bien aquí se han incluido potenciómetros para regular el funciona-
miento de los controles, pueden ser empleados otros dispositivos con operación
al tacto. Las salidas pueden manejar cualquier etapa de potencia, incluso el am-
plificador con CA2002, dado en esta misma edición de Circuitos Integrados.

Indicador de Potencia con UAA170

El UAA170 es un circuito integrado capaz de manejar una escala luminosa
formada por 16 Leds, que puede ser empleada en numerosos proyectos, tales
como: vúmetros, termómetros, cuentavueltas, instrumentos de medidas,

106 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

circuitos secuenciales, luces rítmicas, etc. Es utilizado donde

se requiere un posicionamiento en una escala, del tipo lumi-
noso móvil, pudiendo accionar hasta 16 Leds individualmen-
te. También es posible la realización de "conexiones-serie"
para controlar hasta 30 Leds con dos CI, 44 con 3 CI y, así,
sucesivamente.
En el accionamiento de los elementos luminosos, los Leds
son encendidos de a uno. El Led que será encendido depen-
derá de la tensión de entrada, cuyos límites se pueden ajustar
fácilmente por medio de dos trimpots.
El UAA170 puede ser alimentado con tensiones compren-
Figura 32 didas entre 11 y 18V. Trabajando en la mayoría de los proyec-
tos con 12V, en cuyo caso el consumo medio de la "placa ba-
se" será de 25mA.
El límite superior para la tensión
de entrada es del orden de 6V y los
trimpots deben ajustarse siempre de
modo que el límite superior sea ma-
yor que el límite inferior.
En la figura 32, se dan las caracte-
rísticas mecánicas, mientras que en la
figura 33 se reproduce el diagrama en
bloques interno de la unidad. En la
figura 34 damos dos gráficos que
muestran las gamas de transición len-
ta y de transición rápida, obtenidas
con la variación de los ajustes de má-
ximo y mínimo.
Por el diagrama equivalente con el
Figura 33 circuito-base, el accionamiento de los
Leds se hace a partir de una matriz
de 4 x 4.
Así, en el pirmer cuarto de la gama de operación, la salida 2 va al nivel LO,
mientras que las cuatro salidas 6, 7, 8 y 9 van, sucesivamente, al nivel HI. En el

Figura 34

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 107

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

segundo cuarto de la gama, la salida 3 es la que va al

nivel LO cuando, sucesivamente, las salidas 6 a 9 van Figura 35
al nivel HI. Este sistema reduce el número de cone-
xiones necesarias a la alimentación de los Leds, sim-
plificando considerablemente el circuito. Note que,
para accionar 16 Leds, no necesitamos disponer de
16 pins del integrado, sino solamente de la mitad.
El UA170 está disponible en cubierta DIL de sólo
16 pins y sus características son:

Valores máximos

tensiones de alimentación (Vs) - ...............18V

tensión de entrada (V11, V12, V13) - .......6V
corriente de carga (I14) - .......................5mA
temp. de almacenamiento (Ts) – 40° a +125°C
temperatura de unión (Tj) - ................150°C
resistencia térmica
(sistema-ambiente) (Rthsa) - ...........90kΩ/W
tensión de alimentación ..........(Vs) - 11 a 18V
temp. amb. de operación (Tamb) - 25°C a +85°C
Figura 36
Modo de Uso
Es muy simple montar su placa base y, a partir de
ella, los proyectos, después de estudiar las instruccio-
nes.
En la figura 35 se da el circuito de prueba, con el
cual se han obtenido las características de la tabla 11,
que sirve, además, para montar la placa base, la cual
requiere de una fuente de alimentación, de la que da-
mos dos versiones de armado.

a) Fuente Integrada: La base para alimentación es

un integrado 7812 y la ventaja de este circuito es que
la tensión de entrada puede quedar entre 16,7 y 35V
(figura 36-a), lo que posibilita utilizar las etapas rec-
tificadoras de otros aparatos, con los cuales debe fun-
cionar en conjunto.
Observe que separamos el circuito rectificador del circuito regulador, pues en
algunos casos, uno podrá usarse separado del otro.
El integrado debe dotarse de un pequeño disipador de calor y, esta misma
fuente, puede alimentar diversas unidades de escala de Leds (UAA170).
Cada placa consume una corriente de aproximadamente 25mA, lo que signifi-
ca que ¡con estas fuentes puede alimentar hasta 40 de las mismas!

b) Fuente transistorizada: Esta fuente permite alimentar hasta unos 20 mó-

dulos y usa un transforamdor de 500mA (figura 36-b).

108 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

TABLA 11 - Características Eléctricas del UAA170

Características Mín Típ Máx Unidad

Consumo de corriente para I14=0, I16=0 (Is) 2 4 10 mA

Corriente de control de entrada (I11) -2 µA
Corriente de referencia de entrada (I12, I13) -2 µA
Diferencia de tensión (∆V12/13) 1,4 V
Diferencia de tensión para una transición suave de luz (∆V12/13) 1,4 V
Diferencia de tensión para una transición abrupta de luz (∆V12/13) 4 V
Tensión de estabilización para I14=300µA (V14) 5 6 V
Tensión de estabilización para I14=5mA (V14) 4,5 V
Tensión de referencia de entrada máxima (Vref máx.) 1,4 6 V
Tensión de referencia de entrada mínima (Vref mín.) 0 4,6 V
Tensión de tolerancia entre Leds (∆VD) 0,5 V
Corriente de salida para iluminar los Leds (Σ Io) 25 mA

El transistor TIP31 debe montarse en un disipador pequeño, principalmente

si se deben alimentar más de dos módulos, así como eventuales circuitos de in-
terfase.
Daremos las corrientes de cada proyecto, para que cada lector sepa las posibi-
lidades de usar su fuente. Los diodos son IN4002, o equivalentes, y el transfor-
mador es de 12 +12 con 500mA de corriente.
Para esta versión no es conveniente usar solamente el módulo de regulación,
a partir de tensiones muy por encima de 15V de otros equipos, con los que la
escala debe funcionar en conjunto.
Para probar el funcionamiento de la placa base, necesita una fuente de 12V.
Debe actuar sobre el potenciómetro para lograr el encendido de cada uno de
los leds para distintas tensiones de entrada, así por ejemplo, para una tensión de
entrada muy pequeña deberá encender el primer Led, mientras que al aplicar
una tensión de aproximadamente 6V, deberá encender el último Led.

Circuitos de unvúmetro a Leds

El primer proyecto que, con seguridad, va a merecer la atención especial de
los lectores que gustan de completar sus equipos de audio, es un VU (vúmetro)
de Leds de tipo "punto luminoso móvil", en el cual un Led encendido recorre
la escala de 16 elementos, de acuerdo con la intensidad de la música ejecutada
en su aparato de audio. Para el montaje de este sistema no es necesario casi
ningún componente adicional, quedando este esquema, como circuito base para
futuros proyectos.
El circuito permite no sólo un efecto decorativo sino también una evaluación
del nivel de la señal, lo que es importante en el caso de grabaciones o de siste-
mas estereofónicos.
Como el sistema es alimentado por una tensión de 12 volt, nada impide que
sea instalado en el automóvil, como un excelente recurso de decoración (figu-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 109

 AMPLIFICADORES CON CIRCUITO INTEGRADOS

ra 37). Para aplicaciones en siste-

mas de audio fijos se debe usar Figura 37
una fuente de 12V, como la suge-
rida en la introducción, utilizan-
do el regulador 7812 o, incluso,
zener.
Un hecho importante, que de-
be tenerse en cuenta en esta apli-
cación, es que la potencia de ex-
citación, exigida para el circuito,
es tan pequeña que hasta, inclu-
so, las radiecitas de pilas y los
grabadores de cassettes pueden
ser acoplados al VU de Leds ¡con
excelentes resultados!
Y, si tiene un sistema estereofó-
nico, lo ideal será montar una
unidad para cada canal, como se
sugiere en la figura 38.
El circuito de entrada tiene un
resistor Rx que será elegido de
acuerdo con la potencia de su equipamiento de audio, confor-
me a la siguiente tabla:

Potencia Rx
Hasta 5 watts 1k
5 a 12W 2k2
Por arriba de 25W 4k7

La inercia del sistema; o sea, la velocidad con que los Leds

responden a las variaciones de intensidad del sonido, son de-
terminadas por el capacitor CI. El lector deberá experimentar,
pues el "gusto" visual de cada uno puede variar.
Para responder a variaciones rápidas, C1 debe tener valores
entre 4,7µF y 22µF. Figura 38
Para ajustar el sistema, conecte su aparato de audio a un vo-
lumen medio y alimente el VU de Leds. Accione después
sobre P1 y P2 determinando el nivel inferior y superior de encendido.
Si tiene dificultades para conseguir el ajuste en vista del exceso de sensibilidad
o, también, una respuesta muy rápida, altere en primer lugar a R3, reduciendo
su valor a 5k6 o, incluso, 4k7 (este componente depende de la potencia en que
normalmente usted usa su amplificador).

110 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

Los Reproductores de CD

7
La mayoría de los sistemas de audio para el hogar moderno, incluyen, desde
hace unos años, un reproductor de discos compactos (CD). Por tal motivo, el
técnico reparador seguramente ya se habrá encontrado con estos dispositivos
para solucionar probables fallas, tarea que se vería facilitada con bibliografía
específica sobre el tema.
Lo expuesto me ha impulsado a incluir en esta obra, un capítulo sobre los
reproductores de Discos Compactos (CD), para lo cual me he basado en
artículos publicados en Saber Electrónica, redactados por el Profesor Egon
Strauss.
Conscientes de que es probable que no conozca el funcionamiento de un re-
productor de CD, daremos una breve explicación sobre el mismo.

Generalidades sobre Reproductores de CD

Las señales grabadas en un CD tienen un formato digital que conforman ver-
daderos bloques de pulsos binarios de dos niveles de tensión ("1" y "0").
Estas palabras digitales se graban en el medio utilizado como soporte, tal co-
mo se muestra en la figura 1.
La información se graba en forma de espiral desde el centro hacia el borde
con pequeños "pocitos" de 0,11µm de profundidad y 0,5µm de ancho.
La capacidad de información de datos supera ampliamente la capacidad que
posee el oído humano para distinguir distintas frecuencias y niveles, aun graba-
das en forma estéreo.
La información se graba y lee una cantidad lineal de bits por segundo, lo que
hace que la velocidad del disco varíe desde unas 500 revoluciones por minuto,
cuando se lee en el centro, hasta 200 revoluciones por minuto, cuando la lectu-
ra se efectúa en el borde del CD.
Como es fácil suponer, al variar la velocidad variará también la longitud de
los pocitos de información, que va desde algo más de 0,8µm en el centro hasta
casi 1mµ en el borde.
Para la lectura de esta información digital se utiliza
Figura 1 un rayo láser que posee una longitud de onda de
780nm.
Todos los datos dados hasta aquí son normalizados,
de modo que todos los reproductores del mundo
puedan leer cualquier CD de audio.
Antes de comenzar la descripción de los circuitos
integrados, objetivo de esta nota, vamos a explicar
conceptualmente el diagrama en bloques de un re-
productor de CD.
ANCHO PISTAS
0,5µm Diagrama en Bloques de un Reproductor de CD
El equipo encargado de convertir la información di-
gital presente en un CD en una señal de audio posee
como elemento de lectura a un rayo láser. En la figu-
DISTANCIA ENTRE PIS- ra 2 se da el diagrama en bloques de un dispositivo tí-
TAS 0,5µm
pico.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 111

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

En él se ve que
el láser entrega Figura 2
RAYO
una señal digital LASER
que será procesa-
da conveniente-
mente. Normal-
mente, el rayo
láser es captado FOTO
DIODO
RAM
por un fotodiodo
infrarrojo que
convierte la luz CANAL
recibida en una IZQUIERDO
señal eléctrica di-
gital. EFM CONVER- FILTRO PRE
Dicha señal de- DEMODULADOR DEMULTI-
PLEXOR
SOR
A/D
PASA-
BAJOS
AMPLIFI-
CADOR
be ser demodula-
da para conseguir
la información
originalmente PRE
CONVER- FILTRO
grabada, donde la SOR PASA- AMPLIFI-
BAJOS CADOR
palabra tiene una A/D

longitud de 8 bits.
En este bloque CORRECCION
DE ERROR
se realiza la fun- CANAL
DERECHO
ción principal co-
rrespondiente al
tratamiento de la
señal, es por ello
que funciona jun-
to con una me- SISTEMA
MICROPROCESADOR
moria del tipo
RAM y con el cir-
cuito corrector de
errores.
A la salida del
demodulador se tiene la información digital pura y corregida, pero aun con
una secuencia estereofónica. Para separar las señales de cada canal se la debe
demultiplexar, función que (como todas las analizadas hasta el momento) es
controlada por un microprocesador, dado que las señales del canal izquierdo y
del canal derecho se deben reproducir simultáneamente.
A la salida del demultiplexor, la señal es de forma estereofónica pero aún si-
gue siendo digital; es decir, se han separado las informaciones pero se las debe
convertir en analógicas para que puedan ser procesadas por un amplificador de
audio.
Quien se encarga de este proceso es un conversor digital-analógico que se en-
cuentra en el camino de cada canal. Como no hay establecido un método espe-
cífico para esta función, cada reproductor comercial puede poseer un método
particular, pero el resultado debe ser similar en todos los casos.
Para el proceso de conversión D/A, se debe tener en cuenta que, en todos los
casos, la frecuencia utilizada para digitalizar es como mínimo, el doble de la
máxima frecuencia de audio (teorema de Nyquist).

112 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

Si no se cumple este postulado en el proceso de reproducción, se produce un

fenómeno denominado "alaising", que corresponde a una limitación en la fide-
lidad del sistema, dado que aparecen a la salida del sistema, señales espúreas
(indeseadas) que pueden producir sonidos bastante desagradables.
Este efecto se soluciona colocando filtros pasabajo antes de realizar la conver-
sión. Como la máxima frecuencia capaz de ser escuchada por el oído humano
es de 20.000Hz, se utiliza, normalmente, una frecuencia de muestreo de
44.100Hz; es decir, más del doble de la máxima frecuencia de audio.
Los equipos de buena calidad suelen emplear una frecuencia superior, con lo
cual el riesgo de distorsiones disminuye considerablemente.
Se suele emplear filtros digitales con una frecuencia de muestreo de
176.400Hz o aun superiores.
La señal de salida de los conversores posee componentes de alta frecuencia,
algunos de los cuales pueden perjudicar la información que debe ser reprodu-
cida. Para evitar su continuidad en el camino de la señal, se colocan filtros pa-
sabajos.
Por último, las componentes analógicas de audio son preamplificadas, con el
objeto de presentar salidas con un nivel de unos 2V de pico a pico.
Algunos modelos incluyen una etapa de amplificación mayor, lo cual es espe-
cificado para poder realizar una perfecta ecualización con el amplificador con
el cual será utilizado. De todos modos, con 2Vpp es posible escuchar el sonido
con auriculares.
A modo de ejemplo, vamos a describir un modelo portátil de reproductor de
discos compactos de la empresa Philips.

El modelo AZ6815 de Philips

Algunas de las especificaciones más importantes del modelo AZ6815 son las
siguientes:
* Respuesta en frecuencia 20 a 20.000Hz dentro de un margen de 3dB.
* Nivel de salida del CD: 1,2V rmas, -2dB con un nivel de grabación de 0 dB.
* Relación señal-ruido ponderada ≥ 80 dB en 1kHz.
* Distorsión: ≤ 0,5% en 1kHz y 1 mW, < 0,2% en 1kHz en “CD OUT”.
* Diferencia entre canales ≤ 2 dB en 1kHz.
* Diafonía entre canales - 50 dB, valor máximo en 1 kHz.
* Desénfasis conmutable automáticamente mediante subcódigo en el disco: 0,15 ó
50 µs.
* El láser posee una potencia de 5 mW como máximo (valor típico 3 mW).
* Longitud de onda 780 nm.
* Alimentación 6 volt de tensión continua provenientes de 4 pilas AA colocadas dentro
del equipo o 4 pilas alcalinas LR6 o adaptador de tensión de 220 volt alterna a 6,5
volt ± 0,5 volt de salida de tensión continua, o un acumulador especial de plomo-ácido
sellado herméticamente, tipo SBC6411.
A continuación describiremos los controles y las funciones que cumplen.
OPEN: se activa esta tecla para abrir el compartimiento del compact disc.
HOLD: el accionamiento de esta tecla anula el funcionamiento de las teclas
del reproductor de CD, dejando activo sólo el control remoto. Además blo-
quea la tapa del reproductor.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 113

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

REMOTE: zócalo para la conexión del control remoto optativo, tipo

SBC6211.
PREVIOUS: el reproductor salta a la pista previa, anterior a la que se en-
cuentra en ejecución.
NEXT: el reproductor salta a la pista siguiente, posterior a la que se encuen-
tra en ejecución.
Si se activan las teclas PREVIUS o NEXT durante PLAY, la ejecución de la
música se produce en forma acelerada.
DYNAMIC COMPRESSION: al activar esta tecla se produce la compre-
sión del rango dinámico del sonido. Esta posición es muy útil durante la audi-
ción en ambientes ruidosos, por ejemplo, en el habitáculo de un automóvil en
plena marcha, ya que los pasajes débiles son reproducidos con mayor volumen
y los pasajes de mucho volumen con menor intensidad.
DISPLAY: el display de cristal líquido tiene las siguientes indicaciones:
TRACK: indica el número de la pista en ejecución.
PAUSE: se enciende al activar la tecla PAUSE.
SHUFFLE REPEAT: repite el CD continuamente en el modo de SHUF-
FLE.
HOLD: indica que la tecla HOLD está activada y que todas las teclas del re-
productor son inactivas y el compartimiento del disco queda cerrado.
RESUME: indica que está activada esta tecla.
BATT: los destellos de este signo indican que la tensión de la batería es baja
y que el reproductor se detendrá en breve.
SHUFFLE: esta tecla produce la reproducción de las pistas en forma aleato-
ria. Oprima nuevamente esta tecla para anular este modo.
REPEAT: repite continuamente todo el CD. Oprima nuevamente esta tecla
para anular este modo.
STOP: tecla de detención. En esta posición el reproductor se apaga dentro
de los diez segundos del último comando.
VOLUME: control de volumen.
PLAY/PAUSE: tecla de reproducción y pausa.
PHONES: conector para auricular o mini-parlante.
RESUME: si se activa la función RESUME y se oprime PLAY, el reproduc-
tor de CD comienza con el último título ejecutado, salvo que se haya abierto el
compartimiento del CD o apagado el equipo. En el modo de SHUFFLE, la
orden de RESUME es ignorada.
CD OUT: salida de la señal del CD para su reproducción a través de un sis-
tema estereofónico externo.
6V DC: zócalo para una fuente externa de 6 volt DC. El positivo es interno y
el negativo es externo en este conector.
BATTERY: compartimiento de batería.
En el caso de alimentar el equipo mediante el zócalo de “6V DC”, se activa la
iluminación del compartimiento del CD, el display y las teclas PLAY, PAUSE,
STOP, avance y retroceso.
Para poder analizar mejor el funcionamiento del reproductor de CD vemos
en la figura 3 un esquema en bloques. Se observa en este esquema como punto
de partida el disco Cd (1) que gira impulsado por el motor (2) con su sistema
de control (3).

114 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

A continua-
Figura 3 ción se obser-
va el pick-up
óptico (4) con
su servo de se-
guimiento
( T R A C -
KING) (5),
servo de foco
(6) y servo la-
teral (7). El
diodo láser y
el correspon-
diente diodo
monitor se
encuentran en
el bloque (8),
controlados
por el control
del láser (9).
Los servos (5),
(6) y (7) son
controlados
por el driver
de servo
MPC1715FU
(11). Este in-
tegrado posee
un oscilador y un conversor de tensión continua a tensión continua que provee
la tensión de 6,3 volt para el compresor de música NE571D. También posee
cuatro circuitos puente, tres de los cuales se usan para los servos de tracking
(5), foco (6) y lateral (7), ya mencionados. El cuarto circuito puente se usa para
obtener la tensión de alimentación del láser (+ láser). La presencia del circuito
puente permite una regulación de tensión que estabiliza su valor para lograr un
funcionamiento estable del láser.
El rayo láser que es emitido por el bloque (8), hace impacto en el disco (1) y
es reflejado para llegar al conjunto de los diodos (10). Estos seis diodos permi-
ten lograr la información digital existente en el disco y al mismo tiempo tam-
bién las tensiones de error para los servos de foco y TRACKING. Este proce-
samiento de la señal de RF se logra en el preamplificador M51567P (12). Las
señales elaboradas para el servo se aplican al procesador de servo (13) que es
del tipo M51564. Las señales de este procesador se aplican al driver de servo
(11) que ya vimos más arriba.
La señal de RF propiamente dicha que contiene la información digital graba-
da en el disco CD es aplicada al procesador de señal (14) del tipo SAA7341GP.
Este decodificador de CD es del tipo de demodulación de 1 bit (BITS-
TREAM) y usa un clock de 384 x 44,1 = 16,9344 MHz. En el interior de este
procesador se producen los pasos de EFM (EIGHT TO FOURTEEN MO-
DULATION = modulación de ocho a catorce) y CIRC (CROSS INTER-
LEAVE REED SOLOMON CODE = código de entrelazado cruzado Reed
Solomon). Como se sabe, este último paso se utiliza para la corrección de los
errores y fallas que pueden presentarse en la señal digital. En la figura 4 obser-

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 115

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

vamos los pasos que se

siguen en la elaboración
de la señal digital recu-
perada desde el disco
CD. Se aprecia la es-
tructura de cada cuadro
(FRAME) y dentro de
él de cada periodo de
muestreo. Los bits de Figura 4
audio B1 y su transfor-
mación en bits de datos
B2 mediante el proceso
CIRC. Finalmente se
observa la modulación
EFM que transforma
los ocho bits originales
en 17 bits por cada sím-
bolo. En el procesador
SAA7341GP el proceso
es invertido, ya que la
señal final es la de audio
demodulada.
Para poder efectuar es-
tas operaciones es nece-
sario almacenar la señal
transitoriamente en una
memoria. En el modelo
AZ6815 se usa una me-
moria RAM estática (bloque 15) del tipo FCB61C65L que funciona en con-
junto con el procesador de señal SAA7341 y posee una capacidad de 8K por 8
bits. Este procesador posee también el servo CLV (CONSTANT LINEAR
VELOCITY = velocidad lineal constante) que es un control fino de la veloci-
dad del motor de impulsión (16) que actúa sobre el motor (2) propiamente di-
cho.
Al final del proceso dentro del SAA7341 se encuentra el conversor digital-
analógico (DAC) que transforma la señal digital en una señal analógica de au-
dio. Los postulados del teorema de Nyquist exigen que en la salida del DAC
debe encontrarse un filtro pasabajos (17) para evitar el fenómeno llamado alia-
sado o ALIASING, en inglés. El aliasado se define como la aparición de fre-
cuencias espúreas en la salida de un sistema digital que no estaban presentes en
la entrada. Se debe al plegado de frecuencias altas que no cumplen con el teo-
rema de Nyquist de fs ≥ 2B W. Si el ancho de banda BW es mayor que la mi-
tad de la frecuencia de muestreo fs, se producen batidos entre esta frecuencia
fs y las frecuencias más altas que las permitidas. El filtro pasabajos (17) es usa-
do para eliminar estas componentes de frecuencias altas.
A continuación se aplica la señal de audio analógica simultáneamente al com-
presor de señal NE571D (18) y a la llave MSC (19). En una posición de la llave
(19) la señal pasa directamente a un pequeño amplificador (20) a través del
control de volumen (21) para ser aplicada a los auriculares por medio del co-
nector (22). También puede ser extraída mediante el conector (23) que no pasa
por el control de volumen, para ser aplicada a un equipo estereofónico externo

116 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

para su amplificación. Las señales en los conectores (22) y (23) son desde luego
estereofónicas con canal de izquierda y canal de derecha.
El procesador de compresión (18) efectúa una compresión del rango dinámi-
co de la señal para lograr que los pasajes de poco volumen se acentúen y los
pasajes de música de mucho volumen se atenúen. De esta manera la diferencia
entre sonidos más fuertes y sonidos más débiles es menor que el rango dinámi-
co original del CD, pero esto puede mejorar la audición en un ambiente de
mucho ruido de fondo, por ejemplo, en un automóvil en movimiento en el trá-
fico.
Las diferentes señales de audio digital y de servo son aplicadas también al
bloque (24) que es un microcontrolador. Este pequeño µP establece el nexo
con el procesador de servo (13), el procesador de señal (14) y el teclado (25).
Todas las informaciones recibidas de estas tres fuentes son elaboradas y se
aplican al driver (26) del display LCD (LIQUID CRYSTAL DISPLAY = dis-
play de cristal líquido) (27). Este display posee las seis indicaciones que ya fue-
ron tratadas al comienzo de esta nota, y que se observan también en el bloque
(27) de la fig. 3.
Las diferentes fuentes de alimentación (pilas o acumulador interno o adapta-
dor de la red eléctrica externa) exigen un conjunto de conectores y conexiones
que se observan en el bloque (28). En este sector se encuentran también los
circuitos para la iluminación de los controles y para la carga del acumulador
optativo SBC6411 que es del tipo plomo-ácido en una construcción herméti-
camente sellada. En el próximo número proseguiremos con el desarrollo de es-
te equipo, otorgando el circuito eléctrico real y los detalles necesarios para fa-
cilitar la tarea del técnico.
De esta manera, hemos dado un panorama bastante sintético de los diferentes
bloques constituyentes de un reproductor de discos compactos; por lo tanto, a
modo de ejemplo, vamos ahora a describir algunos circuitos integrados que
cumplen funciones específicas en equipos comerciales.
Los integrados propuestos para esta nota son:
- AN7678S
- AN8327S
- CXA1081M

El circuito integrado AN7678S

El circuito integrado AN7678S es un servo de seguimiento de pistas (traking)
utilizado en reproductores de CD.
La tensión de operación es de 5V y permite un ajuste sencillo
para cada control de traking.
En la figura 5 se muestra el disgrama correspondiente al encap-
sulado DIL de 22 patas con sus características mecánicas.
La función que cumple cada terminal es la siguiente:

Pata 1: Tensión de alimentación - Vcc.

Pata 2: Masa.
Pata 3: Masa.
Figura 5 Pata 4: Terminal de ajuste de off-set.
Pata 5: Salida del comparador.

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 117

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

Pata 6: Terminal de desacople del comparador.

Figura 6
Pata 7: .............Señal de entrada del buffer.
Pata 8:...........Entrada de la llave de búsqueda
(search).
Pata 9: .............Señal de control de traking.
Pata 10:..........Terminal de masa del comparador
(referencia).
Pata 11: ..........Entrada B2 para el conversor V/I.
Pata 12: ...........Entrada B1 para el conversor V/I.
Pata 13: ..........Masa.
Pata 14: ...........Ajuste del balance para el traking 1.
Pata 15: ...........Tensión de alimentación - Vcc.
Pata 16: ...........Ajuste del balance para el traking 2.
Pata 17:...........Salida del amplificador de entrada 2.
Pata 18:...........Salida del amplificador de entrada 1.
Pata 19:...........Referencia del mezclador.
Pata 20:...........Referencia del mezclador.
Pata 21:...........Entrada del mezclador correspondiente a B1.
Pata 22:...........Entrada del mezclador correspondiente a B2.

Pasamos ahora, a describir un circuito típico de aplicación de este componen-

te; para ello, en la figura 6, se da una sugerencia realizada por el fabricante, en
la que se puede apreciar el diagrama en bloques interno.
Note que los ajustes de ganancia de traking (pata 4 respecto de masa), offset
(pata 4 respecto de Vcc) y balance (traking 1 y 2 respecto de Vcc) se efectúan
con pre-set comunes.
En líneas generales, este circuito integrado compara las señales ingresantes
por los terminales 11 y 12 y elabora en forma interna una señal de error que se
obtiene a la salida del comparador, cuando se recepciona una señal de control
por el terminal 9.
En dicha figura se menciona los valores de tensión que deben es-
tar presentes en determinados terminales para que el servo fun-
cione correctamente en estado de reposo, es decir, cuando no está
presente una señal de control que haga funcionar el traking.
Estos datos son válidos al efectuar una reparación.

El circuito integrado AN8327S

El circuito integrado AN8327S es un amplificador de cabezas
para fotodiodos utilizado en receptores de CD y LD. Opera con
una tensión de alimentación de 5V y suele utilizarse en conjunto
con un fotodetector del tipo HPI-3661.
Para que pueda tener mayores datos que le permitan conocer el
funcionamiento del integrado, en la figura 7 se da un esquema en
bloques de la etapa encargada de realizar la lectura del CD y con-
vertir los impulsos ópticos en señales eléctricas.
El CD gira impulsado por el motor que es comandado por un Figura 7
sistema de control. El giro del disco permite la lectura del láser,

118 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

que es supervisada por un conjunto de servos (traking, foco y servo lateral).

Precisamente, el láser es un diodo que generalmente es monitoreado por otro
diodo y controlado por un sistema que garantiza la lectura. De esta manera el
diodo láser emite un rayo hacia el disco, donde se refleja con un ángulo que
dependerá de la información encontrada en el disco.
El rayo láser es reflejado hacia un conjunto de seis fotodiodos que permiten
obtener la información digital captada desde el CD y la información de "error"
para los servos de foco y traking.
El procesamiento de la señal se efectúa en un amplificador de cabezas como
el circuito integrado que estamos analizando (AN8327S), cuyo encapsulado,
con el diagrama con detalles mécanicos, se muestra en la figura 8. Este integra-
do se presenta en encapsulado DIL de 18 terminales donde la función que
cumple cada patita es la siguiente:

Pata 1: ..........Entrada A1. Pata 2: ...Entrada A3.

Pata 3: ..........Tensión de alimentación Vcc. Pata 4: ...Entrada B1.
Pata 5: .........Entrada B2. Pata 6: ...Entrada A2.
Pata 7: ..........Entrada A4. Pata 8: ...Masa.
Pata 9: ..........EFB. Pata 10: .EFM.
Pata 11: ........Vee. Pata 12: .Salida de RF.
Pata 13: ........Salida B2. Pata 14: .Salida B1.
Pata 15: ........Salida A4. Pata 16: .Salida A3.
Pata 17: ........Salida A2. Pata 18: .Salida A1.

En la figura 9 se da el diagrama interno de este integrado, el cual amplifica la

señal digital convertida por el conjunto fotodetector descripto anteriormente.
Como puede apreciar, constructivamente es una configuración sencilla, basa-
da en la amplificación de señal por parte de amplificadores operacionales.
Analizaremos ahora, un circuito integrado procesador de señales de RF
(preamplificador), que nuclea varias etapas asociadas con el diagrama en blo-
ques de la figura 2, que recibe la información del conjunto de fotodiodos y la
envía a otras etapas para procesamientos posteriores. Nos referimos al compo-
nente CXA1081M.
Los seis diodos encargados de obtener la señal digital del disco óptico y las
correspondientes informaciones de error para los servos de traking y de foco,
son conectados con una etapa preamplificadora de RF que ela-
bora el tren de pulsos recibidos y los envía al procesador de ser-
Figura 8 vo por un lado, y al procesador de señal de audio, por el otro.

El Circuito Integrado CXA 1081M

El CXA 1081M es un circuito integrado procesdor y amplifi-
cador de la señal de RF para reproductores de discos digitales
(CD y LD), que posee en su interior etapas de amplificación de
señal, control de error de foco, control de error de traking,
control de asimetría, comparador de EFM, fuentes de tensión
de referencia, buffers, comparador espejo, etc.
En la figura 10 se da el encapsulado DIL de 30 terminales co-
rrespondiente a este integrado con las características mecánicas;

Ing. Horacio D. Vallejo CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI 119

 GENERALIDADES SOBRE REPRODUCTORES DE CD

mientras que en la figura 11 se da el diagrama interno que nos

permite comprender mejor su funcionamiento.
La función que cumple cada terminal del integrado es la siguien-
te:
Pata 1: ............RF1 Pata 2:..........RF 0
Pata 3: .............RF (-) Pata 4:..........P/N
Pata 5: .............LD Pata 6:..........PD
Pata 7: .............PD1 Pata 8:..........PD2
Pata 9: .............Vc Pata 10:........F
Pata 11: ...........E Pata 12:........E0
Pata 13: ...........E1 Pata 14:........VR
Pata15: ............CC2 Pata 16:........CC1
Pata 17: ...........Vee Pata 18:........Polarización FE
Pata 19: ...........Error de foco Pata 20:........Error de traking
Pata 21: ...........Defecto Pata 22:........Espejo
Pata 23: ...........CP Pata 24:........CB Figura 9
Pata 25: ...........DGND Pata 26:........ASY
Pata 27: ...........EFM Pata 28:........FOK
Pata 29: ...........LD ON (negado) Pata 30:........VCC Figura 10

De esta manera, hemos dado un panorama simplificado sobre

los reproductores de discos compactos, dando por concluídos los
temas a tratar en esta obra.

Figura 11

120 CURSO PRACTICO DE AUDIO & HI-FI Ing. Horacio D. Vallejo