Del Libro Cut the eyeball por Norith Soth
Regla 1) Nunca escriba más de dos oraciones en
un párrafo. No importa si rompe una acción.
Estás escribiendo un guion, no un ensayo.
Recuérdalo.
El objetivo de la escritura de guiones es
comunicar tus pensamientos. Por lo tanto, si
quieres que "tu INFORMACIÓN sea clara".
Cuantas más oraciones apile, más caos crearás
para comunicar tu visión. Los guionistas
novatos me envían guiones todo el tiempo,
literalmente, con una página entera sin
interrupciones.
Usualmente lo espacio (usando la barra
espaciadora).
De todas formas...
... tú entiendes.
Más espacio.
Más fácil de leer.
La gente no se confunde.
Regla 2) Buena gramática no significa nada en
un guion.
Así es, no hay estrellas doradas.
No seas un nazi de la gramática. ¿Por qué?
No significa nada en el mundo de la escritura
de guiones. Lee cualquier guion en línea y vea
de qué estoy hablando.
Lawrence Kasdan (Empire Strikes Back, Body
Heat, Grand Canyon) compara la escritura de
guiones con la poesía.
Veamos si tiene razón:
INT. LIBRERÍA - DÍA
Un hombre de unos cincuenta años en un podio.
Ofrece su discurso. La multitud está
embelesada.
Ahora como un poema:
Interior.
Librería.
Día.
Un hombre.
Años 50
En un podio.
Ofrece discurso.
Multitud. Arrebatada.
Se ven bastante jodidamente idénticos. Como
clones, si puedo decirlo.
Los poemas tampoco siguen la gramática
correcta. Piensa en un poema, no en un ensayo.
Regla 3) Mantente consistente en estilo.
Paul Schrader escribió el famoso Taxi Driver
en capítulos (por cierto, TD fue el guion más
popular en el mercado a mediados de los 70).
Todos los directores estuvieron una vez
relacionados a él.
Spielberg, DePalma y finalmente Scorsese.
Sorprendentemente, Paul Schrader no escribió
INT / EXT o DAY, NIGHT. Escribió ENTREVISTA DE
TRABAJO DE TRAVIS BICKLE; ese era su
encabezado para la escena.
Sin embargo, mantuvo los títulos de estos
capítulos consistentes para todo el guion.
De repente no describió las escenas de la
manera tradicional. Lo mantuvo con TRAVIS
SALVA UNA PROSTITUTA.
Los lectores siguieron la historia.
Eso es.
Eso es todo lo que tienes que hacer. Mantente
constante
Ya sea que lo escriba en capítulos, títulos,
movimientos, entradas, MANTÉNGALO CONSISTENTE.
Regla 4) VERBALIZAR todo. Cuando termines tu
guion. Revísalo y asesina tantos adverbios y
sustantivos como puedas. Y luego, verbaliza
todo.
Un guion está basado en la acción. Los verbos
son el rey.
Todo lo demás es un bufón de la corte.
Por ejemplo, en lugar de
Ronald se tensa como un poste de acero.
Ronald se tensa.
Asesina tantos adverbios, sustantivos como
puedas... o conviértelos en verbos. Eso es.
Recuerda, un guion no es un ensayo. ¡Es un
guion!
La forma del guion es una expresión muy joven.
Toma prestado de otras formas de escritura
(especialmente poesía).
Al final, no es más que un plan.
¿Y qué es un plan?
Un esquema detallado o un plan de acción.
¿Qué es lo más importante de un esquema?
Debe comunicar su plan de acción. Ese es tu
objetivo.
Estás tomando lo que tienes en la cabeza y
comunicándolo a las personas que te AYUDARÁN a
hacer tu PELÍCULA.
Estas cuatro reglas son todo lo que necesitas.
1. Dos líneas por párrafo como máximo.
2. Piensa en un poema más que en un ensayo.
3. Mantente consistente en estilo.
4. Asesina tantos adverbios y sustantivos como
puedas; queda algo, verbalízalos.
No estoy diciendo, puedes escribir mal
libremente en tu guion. Eso se vuelve
irritante y puede perjudicar tus
oportunidades.
Definitivamente revisa la ortografía de tu
guion.
Dije, no seas un nazi de la gramática. Buena
gramática es necesaria, dentro de lo
razonable.
Colocar un punto al final de una oración, por
ejemplo (pero no siempre).
Piensa en el guion corto como un plan poético.
Cierra los ojos e imagina cómo se ve un plan
poético.
