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Análisis de la Sinfonía nº 1 de Beethoven

Este documento resume la estructura y secciones del primer movimiento de la Sinfonía No. 1 de Beethoven, incluyendo las secciones (introducción, exposición, desarrollo, reexposición y coda), las tonalidades y frases de los grupos temáticos. Destaca que en la sección de desarrollo Beethoven pasa por diversas tonalidades inestables antes de volver a do mayor en la reexposición, y que en los primeros compases del desarrollo emplea tanto el tema A como el tema B de la ex

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Análisis de la Sinfonía nº 1 de Beethoven

Este documento resume la estructura y secciones del primer movimiento de la Sinfonía No. 1 de Beethoven, incluyendo las secciones (introducción, exposición, desarrollo, reexposición y coda), las tonalidades y frases de los grupos temáticos. Destaca que en la sección de desarrollo Beethoven pasa por diversas tonalidades inestables antes de volver a do mayor en la reexposición, y que en los primeros compases del desarrollo emplea tanto el tema A como el tema B de la ex

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Francisco González Fernández – Análisis del primer movimiento de la Sinfonía nº

1, Op. 21 de Beethoven
Secciones Grupos temáticos y Frases
tonalidades
Introducción (cc.1- Do Mayor
12)
a1 (cc.13-33) =
Exposición (cc.13- G.T.A (cc.13-52) 6+6+9
76) Do Mayor a2 (cc.33-52) =
9+11. Puente hacia
el G.T.B.
b (cc.53-60) = 4+4
G.T.B (cc.53-76) b’ (cc.61-68) = 4+4
Sol Mayor b2 (cc.69-76) = 4+4
Transición/puente Sol Mayor c (cc.77-88) = 6+6
(cc.77-109) c1 (cc.88-99)
c2 (cc.100-109) =
6+4
Tonalidad/tonalidades d (cc.110-121) =
Desarrollo (cc.110- inestables 4+4+4
177) d2 (cc.122-135) =
8+6
d3 (cc.136-143) =
4+4
d4 (cc.144-159) =
8+8.
Coda (cc.160-177)
= 4+8+6
e (cc.178-197) =
G.T.A. (cc.178-205) 10+10
Do Mayor e1 (cc.198-205) =
Reexposición 4+4. Puente hacia
(cc.178-259) el G.T.B.
Francisco González Fernández – Análisis del primer movimiento de la Sinfonía nº
1, Op. 21 de Beethoven
f (cc.206-221) =
G.T.B (cc.206-241) 8+8
Do Mayor f1 (cc.222-229) =
4+4
f2 (cc.230-241) =
6+6

G.T.A (cc. 241-258) g (cc.241-252) =


Do Mayor 4+8
g1 (cc.253-258)
CODA (cc.259- Do Mayor h (cc.259-270) =
297) 4+4+4
h1 (cc.271-276)
h2 (cc.277-297)

En la sección de desarrollo (cc.110-177), Beethoven pasa por diversas


tonalidades, sin llegar a quedarse durante un tiempo prolongado en ninguna. Las más
claras aparecen en los compases 155-177, donde parece que modula a La Mayor/menor,
para después volver a Do Mayor en la reexposición, haciendo antes un V7+ de Do en
los compases 173-177, para finalizar en un I de Do ya en el inicio de la reexposición, en
el compás 178.

Respecto a la construcción y empleo de temas en el desarrollo, ya desde los


primeros 4 compases podemos ver cómo emplea tanto el tema A como el B de la
exposición. Así, en la parte del violín de los compases 110-111 podemos ver el tema A,
mientras que en los compases 112-113, en la sección de vientos, podemos ver el tema
B, todo ello en la tonalidad de La Mayor, repitiendo el mismo esquema en los siguientes
cuatro compases, esta vez en Re Mayor (cc.114-117), y también en los siguientes cuatro
(cc.118-121) en Sol Mayor.

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