EPISTEMOLOGIA DE
LA ARQUITECTURA
MONSERRATH HERNANDEZ
DOCENTE: ARQ. DIEGO HUARACA
ALUMNO: GERARDO PAUL CEA GAVILANEZ
CARRERA: ARQUITECTURA
TEMA: MECANISMOS ARQUITECTONICOS
PARALELO: 02
NIVEL: 2do SEMESTRE
FECHA: 12/12/2020
UNIVERSIDAD INDOAMERICA
MECANISMOS DE ARQUITECTURA
MECANISMOS DE ARQUITECTURA
TOOLS
Los mecanismos de la arquitectura son estrategias formales llegar a resultados espaciales.
No son ideas sino simplemente operaciones para traducir dichas ideas. Una doble altura
conectada con otra doble altura tras un desplazamiento vertical, no es una idea
arquitectónica. Es simplemente un mecanismo para traducir y hacer visible la idea de un
espacio diagonal. Si la ESTRUCTURA sirve, además de para transmitir el peso de la
GRAVEDAD a la tierra, para ESTABLECER el ORDEN del ESPACIO, los
MECANISMOS sirven para TENSAR, AFINAR dicho ESPACIO. Los MECANISMOS
han sido desde siempre empleados por la ARQUITECTURA. Podríamos asimilarlos a la
MÉTRICA en POESÍA. El SONETO es un mecanismo poético que se manifiesta de
enorme eficacia en cualquier tiempo pasado, presente y futuro.
[Link]
(Carolina, 2010)
LA CELDA DE LA TOURETTE,
una pequeña máquina de manipular el espacio,
la luz y el tiempo. Alejandro Vírseda Aizpún.
Doctor Arquitecto.
La unidad de habitación a partir de la cual se genera el convento de la Tourettecelda,
cristaliza de manera definitiva en el projet pour l’appel d’offre dibujado en 1955, tras las
dudosas propuestas que I. Xenakis, colaborador de Le Corbusier, había realizado en el
avant-projet de 1954. Esta estancia es esencialmente una homotecia del gran volumen de
la iglesia. Ambos se caracterizan por su clara direccionalidad espacial, consecuencia de
la tipología Megaron con la que son generados. La presencia de un objeto suspendido en
uno de los planos enfatiza su oclusión y evidencia el sentido de dicha fuga. En la iglesia
el volumen prismático del órgano vuela desde la fachada oeste hacia el paisaje en lo que
en la celda es el lavamanos (único objeto fijo en el mobiliario) el que cuelga del tabique
de separación con el corredor de circulación. Así, este espacio queda claramente
direccionado hacia el frente opuesto, abierto al paisaje a través de la presencia mediadora
del “cuarto muro” lecorbusieriano y la loggia al aire libre. Estos filtros matizan su relación
con el exterior adaptándolo al recogimiento obligado en la celda del cenobio tipo
dominico. El precedente de esta operación se encuentra en las maisons Citrohan de los
años 20. En ellas el pequeño habitáculo del inodoro se sitúa, contrariamente a la
convención, en el punto medio de uno de los testeros, enfatizando el eje de simetría de la
vivienda . Se cualifica así la direccionalidad de su espacio hacia el plano primordial
contrario, plenamente abierto al exterior y primordial fuente de luz natural y vistas de la
misma. (BAEZA, 2014-2015)
Plano “CEL.I II. PLAN DEL
CELLULES (183 ET 226)” del Projet
pour l’appel d’offre. 27-07-1955.
ORIGEN CLÁSICO Y TRANSFORMACIÓN BARROCA DEL CONCEPTO DE
FACHADA.
Jesús Donaire García de la Mora.
Extracto de Tesis Doctora
l “La desaparición de la Fachada”.
Dirigida por Jesús Aparicio Guisado y Kenneth Frampton.
Esta línea imaginaria descrita hace evidente la necesidad de condicionar el ingreso a estas
construcciones por medio de un factor arquitectónico ya usado en los templos greco-
romanos, el pronaos, que adquiere en este momento una singular capacidad representativa
y de acceso a, lo que por otro lado serían, dos estructuras de una sencilla y rotunda
geometría circular, una geometría isótropa sin dirección predeterminada. La
implementación del pronaos como componente agregado a construcciones
arquitectónicas isótropas, hace evidente un ingreso determinado, un frente, una dirección
establecida. Podemos decir que la arquitectura es cualificada con un elemento
representativo, a modo de rostro, creándose de esta manera en la arquitectura clásica la
idea de fachada, de faccia o rostro. Un término, el de fachada, que no surge como tal hasta
el siglo XVI y que proviene del latín facies. En la actualidad el Mausoleo de Augusto se
encuentra despojado de su pronaos, aunque son varios los documentos gráficos que lo
muestran con este elemento añadido, a modo de acceso principal. A pesar de su deterioro
la estructura principal se mantiene prácticamente intacta en su forma y estructura,
despojada eso sí de un frente que la identifique, que la represente, y que marque un punto
de acceso. Sin embargo la estructura del Panteón sigue integra en sus elementos
principales: el interior de la TEXTOS PROFESORES UNIDAD DOCENTE JESÚS
DONAIRE GARCÍA DE LA MORA Reproducción de Edmund Buchner, 1976 con
dibujos esquemáticos de la relación entre al altar y el obelisco y su radio de acción.
rotonda con su cúpula, el cuerpo intermedio y el pronaos, o frente-fachada. (BAEZA,
2014-2015)
Detalle de Fachada, Iglesia de San Carlo
alle Quattro Fontane, Francesco Borromini
SOLO Y SIN CÁMARA.
Acerca del viaje.
José Jaraiz Pérez.
Doctor Arquitecto.
En silencio tenemos la posibilidad de oír nuestras emociones una vez que reaccionan al
paisaje, al viento, o al escaso calor de la luz fría alemana. En silencio además tenemos la
posibilidad de ver lo cual nos circunda de manera más fuerte. Y proyectar nuestro yo
sobre el mundo que nos circunda. Al viajar sin cámara, sorprendentemente, educamos la
mirada. Ampliamos la percepción. Al no tener cámara, necesitamos más tiempo para fijar
las emociones, y miradas de la gente en nuestro interior. Y mirar despacio deja recuerdos
indelebles. No hay nada más satisfactorio para el viajero solitario que un café en una
terraza sintiendo el pulso del tiempo y observando. Y en ese momento nuestras manos se
deslizan sobre nuestro cuaderno de dibujo. Dejando pasar el tiempo. Por consiguiente, si
no llevamos cámara, poseemos que hacer un dibujo, y al hacer un dibujo, la propia.
Discriminamos lo que nos interesa de lo que no, lo que nos emociona de lo que no. El
dibujar exige el máximo grado de atención para comprender la realidad. Y la
comprensión, lleva tiempo. Dibujar es también, mirar con los ojos entornados, y, a veces,
con la mirada entornada, se percibe mejor el mundo. (BAEZA, 2014-2015)
José Jaraiz Pérez.
E L A R Q U I T E C TO D E L A PA L A B RA .
Gio Ponti escritor y artista.
Tommaso Campiotti.
Hablamos de un personaje poliédrico, no solo arquitecto que construye, sino además
diseñador, profesor, director de revistas, escritor, artista, investigador, y se podría seguir
todavía. Esta multiplicidad de herramientas para enfrentarse al mundo de la arquitectura,
y a muchos más, es evidente en muchísimos de los articulos que escribe en Domus, de
hecho trata de fotografía, proyectos, arte, todo. Además en Hablamos de un personaje
poliédrico, no solo arquitecto que construye, sino además pequeños detalles de la
maquetación de la portada, de las imagenes, de los titulos y subtitulos de los articulos
pero hasta de la misma revista, que van cambiando en el tiempo, como si se tratara de un
proceso de continua búsqueda. El mismo se definía como un “Maestro non maestro” y
era también un arquitecto de la palabra. (BAEZA, 2014-2015)
Extracto de Tesis Doctoral “La Domus de Gio Ponti. Análisis y crítica de los textos del arquitecto
milanés”.
HABITAR BAJO UNA LOSA DE HORMIGÓN.
Sobre la casa Vandenhaute-Kiebooms, 1967, Juliaan Lampens.
David Carrasco Rouco.
Mediante la utilización de estos materiales, habitualmente presentes en sus viviendas y
en sus templos, realiza un acercamiento primario, elemental y básico, que confiere a su
arquitectura un aire de autenticidad y honestidad . Aun cuando sus trazas en general son
fuertes y rotundas, la atención a los encuentros es siempre analizada con detalle. El
resultado final, que parece sencillo y en ocasiones incluso evidente, es producto de
numerosos estudios con el objetivo de no aumentar sonido o distraer la atención del
espacio, sobrio y controlado.
Lampens afirma que un edificio es siempre resultado de su entorno. Es curioso, por
consiguiente, examinar sus propuestas de inmuebles inclinados: quizá esta tendencia es
natural en el espíritu belga, intentando encontrar la montaña ausente en la enorme llanura
europea. Esto es un motivo de conexión con la arquitectura oblicua de Claude Parent y
Paul Virilio, así como la exploración con el hormigón y la puesta en valor de la estética
del búnker . (BAEZA, 2014-2015)
Sección longitudinal de la casa
Vandenhaute-Kiebooms, 1967, Juliaan
Lampens.
Construcción de la casa Vandenhaute-
Bibliografía
BAEZA, A. C. (2014-2015). TOOLS: MECANISMOS DE ARQUITECTURA. MADRID: © 2015 De esta
edición, Mairea Libros.
Carolina. (jueves 25 de marzo de 2010). blogger. Obtenido de blogger:
[Link]
R, M. S. (S/N de S/N de S/N). hormigon1Intro. Obtenido de hormigon1Intro:
[Link]
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