N º 1 0 A B R I L - M AYO ‘ 0 9

Análisis:
Nash Guitar Timewarp T-57
Xotic XS-1
George Vulcano
Entrevistamos a

Brent Mason
Julian Kanevsky
Guillermo Berlanga
Además: TRUCOS Y CONSEJOS, DIDÁCTICA, LIBROS ...
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 Editorial 2
Hola amigos
U
n nuevo número y volvemos a la cita entorpezcan nuestra economía, pero si que
una vez más. Este primer trimestre es posible adquirir algún pedal de efectos,
del año ha sido de novedades, se han esforzarse en pillar una guitarra, un ampli-
celebrado tres ferias y los fabricantes han ficador, con rigor y coherencia, pero no parar
presentado sus productos. por el “efecto expectativa” a ver que sucede y
La verdad es que no quería volver a hablar mientras todo triste y estancado.
de crisis y ponerme pesimista, ya sabemos Desde Cutaway vemos el mundo de la gui-
que los tiempos que corren no son los mejo- tarra como una suma de colectivos, como
res. Sin embargo, si en mi anterior editorial una comunidad interrelacionada de guita-
comentaba sobre la suerte por la capacidad rristas, fabricantes, tiendas, luthieres, es-
de abstracción que podemos llegar a tener cuelas de música o técnicos. Todos giramos
los guitarristas disfrutando de la música, las alrededor de la guitarra y en la medida que
guitarras y amplis etc. en esta ocasión lo que podamos apoyarnos los unos a los otros, to-
quiero destacar es la forma en la que pode- dos sin duda, saldremos beneficiados.
mos contribuir a que el sector no se vea de- Gracias por estar ahí.
masiado afectado.
Tal vez no se puede renovar el equipo
José Manuel López - LOPI
como quisiéramos o comprar productos que Director de Cutaway Guitar Magazine
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 3
Contenidos

Contenidos
NOTICIAS 04 TRUCOS Y CONSEJOS 34
Práctica de los ajustes I
GUITARRAS 08
Nash Guitar Timewarp T-57 DIDÁCTICA 37
Xotic XS-1
INFORMÁTICA MUSICAL 42
AMPLIFICADORES 14 GTR Solo
George Vulcano
BIBLIOTECA MUSICAL45
PEDALES Y EFECTOS 18
Orden de los efectos I CASI FAMOSOS 46
ENTREVISTAS 21 POSTALES ELÉCTRICAS 48
José de Castro El caso del humanoide que
Hendrik Röver cantaba Flip Flop and Fly

LES LUTHIERS 29
Gustavo Berlanga
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 4
Noticias

Novedades de Lava Cable

M
uchas veces nos obcecamos con el y los mejores
hecho de tener buenas guitarras y materiales de ais-
amplis para sacar el sonido que que- lamiento, haciendo de este cable de 20 pies
remos, dejando de lado los pequeños detalles, un “jack” extremadamente silencioso con un
que sin duda, pueden ser tan importantes o precio de $44.95 si lo adquieres directamente
más que poseer la mejor guitarra del mercado, desde la web de Lava Cable. A veces es prefe-
sobretodo en una situación de estudio. Para rible dejarte un poco más de dinero y evitarte

Pro Tools obtener un buen sonido es necesario contar

con un buen cable. Para ello Lava Cable quie-
futuros problemas a ahorrarte unos cuantos
euros y arriesgarte a que tu úlcera de estóma-

ya no tiene secretos re introducirnos su nuevo Gotham GAC-1 Ultra

Pro, que cuenta con doble protección Reussen
go crezca a pasos agigantados. Yo, desde lue-
go, sé lo que prefiero…

¿ Hay algo que un guitarrista agradezca

más que un video tutorial? Seguramen-
te no. Conscientes de ello, Groove3.com
Suhr y Elixir siguen siendo amigos
D
ha preparado un video llamado “Pro Tools 8 espués de más de un lustro trabajan- guitarras de alta calidad como las que noso-
Explained!” dedicado para nivel de principian- do juntos, guitarras Suhr seguirá con- tros producimos, creemos que es importante
te-intermedio en el que analiza en profundidad tando con Elixir Strings para su nueva mostrarlas con un gran juego de cuerdas. De
la famosa Workstation de audio digital. serie limitada. Cada guitarra 2009 Limited Edi- esta manera suena de la mejor manera posi-
Desde cómo crear una sesión, navegación, tion Modern Carve Top contará con un set de ble cuando el cliente las prueba. Algunas de
exportar a cd… En definitiva, casi 6 horas en cuerdas Elixir 0.9-0.42 de su nueva tecnología las otras marcas de cuerdas suenan débiles al
donde se explica todo lo que debes saber para ultra-fina Nanoweb. En palabras de uno de los poco rato de uso. Eso no pasa con Elixir”. Por
sacarle el mayor partido posible al programa. gurús de Suhr, el americano Ed Yoon: “Para lo visto, esta pareja tardará en romperse.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 Noticias5
José de Castro y Torres Music.
E
n la nueva tienda ubicada en la calle
Norte 18 de Valencia, José de Castro
realizó una actuación presentando
temas de todos sus discos. En esta ocasión
utilizando backing tracks, pero sonando
con la intensidad y el gustazo que Jopi sue-
le poner en todos sus directos. Sirvió de so-
porte el escenario del que dispone el pro-
pio punto de venta, difícil de encontrar en
alguna tienda, esperamos que se repitan estamos de espacios para tocar música en
eventos como éste tan necesitados como vivo. Buena iniciativa de Torres Music.

¿Encontró Yamaha el Santo Grial?

A
l parecer, Yamaha ha dado con la bus-
cada tecla para que una guitarra acús-
tica no produzca feedback y siga so-
nando natural aunque esté siendo usada por el
pre-amp. El sistema A.R.T. es el supuesto cul-
pable y ahora introducen este innovador sistema
en la serie de guitarras LLX16 con la idea de ser
la guitarra perfecta para directo y estudio.
Conocido como System60 en la L Series, este
pre-amp A.R.T. lleva controles separados de la
pastilla y de los botones de Treble y Bass que
alimentan al volumen Master, todo ello en una
preciosa pieza de dreadnaught, con cuerpo de
abeto y palorrosa y mástil de ébano y palorrosa
nuevamente. ¿Será tan efectivo este sistema
como nos cuentan?
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº09 6
Noticias

Cabeza inteligente de H&K

H
ugues & Kettner decide ampliar su mejor sonido en cada situación. Si la válvula
catálogo con el Switchblade TSC que falla durante un directo tampoco es proble-
lanzará a finales de abril en formato ma para el TSC, ya que identifica la válvula
100 W head, un 2 x 12” combo (100 W) y 1 defectuosa, la marca con un LED y la des-
x 12” combo con 50W. Este modelo contará conecta al instante, para que la sustituyas
con la nueva tecnología Tube Safety Control, rápidamente y puedas continuar con la des-
que mide constantemente la válvula y ajus- carga de sonido. Sobre el papel, esta nueva
ta automáticamente el bias dependiendo de tecnología es bastante útil y en H&K están
las necesidades, permitiendo así alcanzar el empeñados en cuidar cada detalle.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 Noticias 7
Radio HuMbUkInG
E
n el área metropolitana de Barcelona, música y la guitarra, por donde han pasado
desde Radio Sant Boi 89.4 de la FM los desde Hendrik Röver, Carles Benavent, Ju-
sábados a las 18h y en COM Radio la lián Kanevsky o Jorge Bueno de Amptek a
noche del viernes a sábado emite su pro- Diego Garcia, Armand Sabal.lecco o nuestro
grama Radio HuMbUkInG. Con JC Laguna y director. Se puede escuchar lo que hacen en
Adrià Faura a la cabeza, realizan un entrete- su myspace.
nido programa de entrevistas alrededor de la Mucha suerte les deseamos desde Cutaway.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 Guitarras 8

Nash Guitar
Timewarp T-57 LA GUITARRA SUENA
“Mis guitarras vienen con un chip especial
que detecta esta y otras canciones -se refiere
a Starway to Heaven- si las tocas, mi guitarra
se funde, sufre una mutación y se transforma en
un multipistas, anulando su garantía”. Este es
un comentario de Bill Nash, el fabricante del que
vamos a hablar en esta review y que nos da una idea
del talante del personaje a quien nos referimos y su
grado de “frikismo” al respecto de la música y de los
instrumentos que realiza.

D
e alguna manera unos productos que no innovan, al contrario,
Nash es uno de los lo que hacen es respetar de manera extrema
responsable de la la tradición y a su vez cuidando todos los de-
popularidad de los instru- talles que un instrumento de la época tenía,
mentos con acabados vintage que pierde con el paso del tiempo o se en-
o por lo menos de la accesibilidad cuentra a precios inalcanzables para la ma-
a públicos mayoritarios, proponiendo yoría de los músicos.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 Guitarras 9
“El mástil es de arce, la forma que tiene es de perfil en “C” y se observa
en él zonas de desgaste, aunque suaves debido a lo sutil del envejecido.”
Esta vez vamos a analizar un modelo que son respetados con total exactitud en este
recrea a una telecaster del 57, pertenece a la modelo T-57.
serie Timewarp T de Nash Guitars. Una cejuela de tungsteno encarrila las cuer-
Se presenta con un relic suave -se pueden das sobre el mástil camino del puente.
encontrar tres niveles de intensidad de en- El mástil es de arce, la forma que tiene es
vejecido y un NOS (new old stock)- que nos de perfil en “C” y se observa en él zonas de
lleva a tiempos cincuenteros, a simple vista desgaste, aunque suaves debido a lo sutil del
es bastante acertado el trabajo, las zonas envejecido. Estas le confieren un tacto agra-
gastadas tienen su lógica en cuanto a su dable, su acabado es gloss. Es bastante grue-
ubicación y las partes de hardware tienen un so y cómodo al ratito de ponerte a tocar, si es
envejecimiento creíble. Vamos a contemplar- que no te gustan los mástiles de ese grosor, te
la con mayor detalle. adaptas a él rápidamente.
Sobre él reposa el diapasón de arce, con un
Pala y mástil radio de 10” propio del 57, también aquí se nota
La forma de la pala es la típica de una tele, el trabajo de relicado, lógicamente, igual de co-
poco más que añadir. En la parte frontal una rrecto que en el resto del instrumento. El acce-
calca con el logo del fabricante y un tutor so al alma se encuentra en la base del mástil.
para que las cuerdas entren en las clavijas
de afinación con la trayectoria y ángulo co- Cuerpo y electrónica
rrectos y en la parte posterior junto a la firma El cuerpo es de fresno, bastante ligero, con
autografiada de Bill, se alojan en línea, las la forma de telecaster. Está acabado en laca
seis clavijas de afinación. Estas clavijas son nitrocelulosa, tiene síntomas de envejeci-
tipo Kluson Vintage y tienen el aspecto de miento: golpes, cracks, desgastes en la pin-
haber pasado un buen tiempo por ellas. To- tura etc. su color es un azul eléctrico (lake
dos los detalles “temporales” de la guitarra placid blue).
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 10
Guitarras

El golpeador es de una sola pieza. A consiguen unos sonidos stacattos, per-

este respecto Nash es totalmente cuida- cusivos sin gritar para nada, de lo mejor
doso, si alguien quiere otro tipo de golpea- que hemos escuchado ideal para solear.
dor, lo proporciona pero sin instalar. Con La Nash T-57 es muy peligrosa por-
esto no altera ningún detalle que pudiera que inmediatamente te dan ganas de
desvirtuar como se construyeron esos mo- quedártela, pero si buscas una guitarra
delos en esa época.Tenemos igualmente, que fundamentalmente “suene”, sue-
el switch selector de posición de las pas- ne pero de verdad, no una frase hecha,
tillas y los potenciómetros de control del de estética vintage, un precio de lista de
volumen y del tono.
El puente de tres selletas de latón compen-
sadas garantiza el carácter telecaster de esta
“La Nash T-57 es muy peligrosa porque te 1800 euros tiene la culpa.

José Manuel López

guitarra, por los matices que le va a proporcio-
nar en el sonido final. La toma de jack está en
la posición lateral de costumbre.
Pasamos a la electrónica, es sencilla pero
dan ganas de quedártela, pero si buscas una FICHA TÉCNICA:
Fabricante: Nash Guitars
los componentes son de calidad, potes CTS, Modelo: Timewarp T-57
condensador de tono Orange Drop... todos es-
tos detalles van a influir en el sonido final de
la guitarra. Las pastillas son Lollar para tele-
guitarra que fundamentalmente ‘suene’.” Cuerpo: Fresno
Mástil: Arce (forma C)
Diapasón: Arce con radio de 10”
caster, aunque hay opciones diferentes si se en el resultado final. El hecho de que los ima- peciales” No hay ninguna frecuencia que suene Cejuela: Tungsteno
quiere algún otro tipo de marca. nes de Lollar estén situados en la parte baja de rarita o floja, tocas acordes abiertos con cuerdas Trastes: Dunlop 6105
la pasti, hace que estás se puedan situar muy al aire y tiene un aroma pianístico, equilibrado. Puente: De selletas de latón compensado
Sonido y conclusiones cerca de las cuerdas, de bajarlas perderíamos Con la pastilla del mástil destacan los graves Hardware: Cromado envejecido
Este es el punto fuerte de esta guitarra y de tono.La guitarra tiene una salida que parece un sin perjuicio de los medios y agudos, subyace el Clavijero: Vintage tipo Kluson
Nash en general, la guitarra tiene un sonida- ampli clase A, pero sin desbocarse. twang, ideal para arpegiar o mezclar melodías Golpeador: De una capa
zo, muy probablemente por la suma de com- La prueba la hicimos con un novio adecuado con acordes. En la posición central aparecen Controles: Volumen y tono
promisos de todos los detalles de la guitarra para esta señorita, un Divided 13 de 18W en for- los medios, sigue equilibrada y la cosa se pone Entrada Jack: Lateral
que antes mencionábamos. Una electrónica mato combo. De entrada resulta muy inspirado- bastante funky, por último la pastilla del puen- Pastillas: Set híbrido de Lollar
de mucha calidad al igual que las pastillas, un ra, tienes ganas de estar un buen rato con ella, es te. Aquí destaca mucha presencia de agudos Acabado: Lake Placid Blue
mástil grueso y unos trastes medium, influyen una guitarra que te transmite sensaciones “es- pero nada chillones, atacando con fuerza se Importador: Tex-Mex Guitars
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 11
Guitarras

Xotic XS-1 RECREANDO UNA STRATOCASTER

Por todos es de sobra conocida la marca Xotic e inevitablemente nos
lleva a pensar en pedales de efectos para guitarra. Es obvio que es
en ese campo donde Xotic tiene ganado un merecido prestigio dada la
calidad de los productos que ofrece y que están en las pedaleras de los
guitarristas, profesionales o no, de medio mundo. Sin embargo también
realizan otro tipo de productos: bajos y guitarras.

N
uestra aproximación a esta marca de denominados de boutique y con ello ya damos
guitarras va a ser a través de su visión por hecho que está realizada con componentes
del concepto stratocaster, represen- de primera calidad y en este caso enteramente
tado por el modelo XS-1. a mano.
Algunas consideraciones previas son las si- La marca no realiza producción en serie,
guientes: estamos antes un instrumento de los suelen ser encargos y para ello emplean el
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 12
Guitarras

“doble cutaway, asimétrico, con los rebajes habituales que

facilitan el acoplamiento al cuerpo al tocar de pie y le dan
la ergonomía necesaria para ejecutar con comodidad. ”
“Xotic Virtual Custom Guitar System” un soft- tocar a pesar de su dimensión Sobre el mástil
ware que consiste en que el cliente va diseñan- se encuentra un diapasón en palorrosa de Ma-
do su propio instrumento de manera virtual, dagascar, es de radio compuesto 10-14 con el
eligiendo el modelo, las diferentes maderas objeto de optimizar la ejecución en cualquier
a emplear para cuerpo, mástil, diapasón, así parte. Unos inlays tipo dot en los lugares ha-
como la electrónica, pastillas, hardware, etc. bituales sirven para orientarnos sobre el dia-
Vamos a ver que nos ofrece el modelo XS-1. pasón, están hechos en avalon, al igual que los
marcadores laterales.
Pala y mástil Los trastes de que está dotada esta Xotic son
La pala, de diseño original, llama la aten- tipo 6105, se puede realizar bendings con faci-
ción, es estilizada y de aire dinámico, nada que lidad, hay 22 de ellos.
ver con una strato, pero no nos confundamos
la guitarra es de carácter totalmente strato- Cuerpo y electrónica
caster en el sentido más clásico de la palabra El mástil va unido al cuerpo por cuatro tor-
como luego veremos. En la parte anterior se ve nillos y no lleva neckplate, en cualquier caso el
el logo, la marca y el made in usa de rigor. ensamblaje es bueno y la guitarra se siente muy
Las clavijas de afinación, seis en línea, son consistente, transmite sensación de estabilidad.
de autobloqueo Sperzel y cromadas. La pala y El cuerpo es el propio de una strato, doble
el mástil son de la misma pieza de arce y están cutaway, asimétrico, con los rebajes habituales
a acabados al aceite. La cejuela es de hueso. que facilitan el acoplamiento al cuerpo al tocar
El mástil es de un grosor considerable y re- de pie y le dan la ergonomía necesaria para eje-
sulta muy agradable al tacto y muy cómodo de cutar con comodidad. Tal vez los “cuernos” son
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 13
Guitarras

un poco más afilados y el tamaño ligeramente en la 5 el sonido se abre bastante, bajan los
menor. La madera empleada en este caso es el medios y comienza a sonar muy afilada, con
fresno y el acabado blanco, “Snow White”. mucho twang. Suena muy bien balanceada,
El pickguard de un color blanco roto, un poco sin diferencias de volumen en todas las posi-
más oscuro para contrastar con el blanco del ciones y con una buena definición.
cuerpo y los bordes con 3 estratos ribeteados Los de Xotic han hecho indudablemente un
en negro. buen trabajo, evolucionando el concepto strato
Este modelo monta un set de pastillas Lollar, y a la vez no perdiendo todo el rollo clásico que
de sobra conocidas por todos y de las que ha- uno busca en una stratocaster.
blaremos al tratar el sonido de esta Xotic. Los
potenciómetros para controlar tono y volumen Will Martin
son los habituales en las configuraciones stra-
tocaster, al igual que el selector de pastillas de
cinco posiciones y la entrada frontal de jack.
Al respecto del puente podemos decir que es FICHA TÉCNICA:
un Gotoh 510FT-2 con silletas Raw Vintage de Fabricante: Xotic Guitars
acero, estable en la afinación. Modelo: XS-1
Por último para acabar la descripción del Cuerpo: Fresno
cuerpo, diremos que lleva para sujetar la co- Mástil: Arce (forma D)
rrea, strap lock de Jim Dunlop.

Sonido y conclusiones
“Suena muy bien balanceada, sin diferencias de volumen Diapasón: Palorrosa Madagascar
Trastes: Tipo 6105
Cejuela: Hueso
La sensación que produce la guitarra al empe- Hardware: Cromado
zar a tocar con ella es de equilibrio y estabili-
dad en general, mucho sustain desenchufada.
Responde muy bien a los ataques de púa fa-
en todas las posiciones y con una buena definición” Puente: Gotoh 510FT-2
Golpeador: Blanco, 10 agujeros
Clavijero: Sperzel de autobloqueo
cilitando la dinámica y las intensidades en la Controles: Volumen y dos de tono
ejecución. Las Lollar aportan mucha calidad en el so- zzys propias de una semihollow. Las posicio- Entrada Jack: Frontal
Los potes de tono tienen un recorrido largo nido general de esta guitarra. La pastilla del nes 2 y 3 van añadiendo agudos a la vez que Pastillas: Lollar
lo que hace que puedas encontrar muchos ma- mástil suena definida, cerrando el tono se va mantienen los medios, en la 4 el funky hace Acabado: Snow White
tices en las sonoridades. oscureciendo hasta llegar a sonoridades ja- su aparición, tonos mediosos y percusivos y Cedido por: EGM
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 14
Amplificadores

George Vulcano
MANTENIENDO SIEMPRE LA DEFINICIÓN
Seguimos analizando amplificadores de los denominados “boutique”
y en este segmento de mercado -como ya hemos comentado en algu-
na ocasión- George Tube Amps merece un lugar destacado, tanto por
ser el primer fabricante español con una producción estable, como
por la calidad que poseen sus productos.

E
n esta ocasión el modelo que vamos el Vulcano, para cubrir el hueco que les podía
a tratar es el Vulcano, un cabezal HI- quedar en el catálogo y con ello poder atender
GAIN clase A/B de 100W de potencia las necesidades de cualquier guitarrista sea
conmutables a 50W, dos canales, loop serie y del estilo que sea, aunque este Vulcano por sí
loop paralelo con controles de sensibilidad y mismo ya da mucho de sí en ese aspecto.
nivel de efectos. Cumpliendo con las características generales
Según el propio Jorge Bueno comenta, en los de la fabricación boutique, el Vulcano está reali-
inicios de su empresa cuando fabricaban bajo zado de forma artesanal, a mano y con las sol-
especificaciones del cliente, realizaron algu- daduras punto a punto en todo lo que es circuito
nos amplificadores hi-gain y de alguna manera de audio, usando circuito impreso únicamente en
era una asignatura que les había quedado algo la fuente de alimentación y en la de control de
pendiente. Fruto de esa inquietud desarrollan conmutaciones, tal y como explica el fabricante.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 15
Amplificadores

Arriba del set d ecualización del ca- Sonido y conclusiones

nal 2 podemos ver otro mini-switch que Buscando una guitarra lo más “neutral”
conmuta los modos Normal o Solo. Los posible y que sirviera como referencia están-
switches de Standby y Power acaban la dar probamos el amplificador con una Stra-
descripción del panel frontal. tocaster.
En la parte trasera del cabezal es- La caja era una 2X12 modelo V212HG del
tán los alojamientos para los fusibles, mismo fabricante, con estancias separadas
toma de corriente, switch para selec- para cada cono, en este caso conos diferentes,
cionar pentodo o triodo y reducir la potencia un Celestion V30 y un Jensen C12K.

“Usando sólo el V30 el grave quedaba algo comprimido, empleando el

Canales y controles
C12K los de GTA han conseguido que los graves sean rápidos, contundentes y secos.”
El cabezal que hemos probado está acaba- izquierda a derecha, entrada de jack, dos mini- a la mitad, selector de impedancias 4, 8 ó 16 Una configuración pensada para optimizar las
do en tolex negro con el frontal en rojo y un swtiches: Pow y Bright. El Pow realza los medios- ohmios, los loops de efectos y la entrada para sonoridades del Vulcano. Usando sólo el V30 el
binding blanco entre ellos, dotándolo de un graves para que el sonido no tenga la tentación footswitch de cambio de canal. grave quedaba algo comprimido, empleando el
aspecto muy llamativo, sobre todo visto al na- de parecer hueco y el Bright sube los agudos de Debemos comentar que el loop de efectos C12K los de GTA han conseguido que los graves
tural y con buena iluminación. Una placa con el manera muy sutil, dando lógicamente brillo. tiene un bufer activo a válvulas de entrada y aguanten bien, que sean rápidos, contundentes
logo del fabricante en el centro -letras blancas A continuación vienen los potenciómetros otro de salida de baja impedancia que evita la y secos. Por lo tanto es recomendable un micro
sobre fondo negro- acaban la descripción de que controlan este primer Canal 1, de as- posibilidad de pérdidas tonales ante el uso de para cada altavoz al microfonear en directo.
la parte superior del panel frontal. Se puede pecto blanco roto y diseño vintage, ganan- cualquier tipo de multiefectos. El canal uno en primer lugar, nos da un so-
entregar opcionalmente en acabado imitación cia, agudos, medios, graves y volumen. Un Además dispone de un selector de sensibi- nido limpio, muy claro de orientación Twin Re-
serpiente o cocodrilo, con un suplemento de mini-switch de cambio de canal da paso a los lidad que adapta los niveles de salida -20db si verb. Según vamos aumentando la ganancia el
100 euros en el precio. Lleva un asa en la parte controles del Canal 2, igualmente ganancia usamos pedales o 0db si empleamos un mul- sonido se va comprimiendo, sonando con mu-
superior para moverlo con comodidad. agudos, medios, graves y volumen. Para el tiefectos de línea, todo perfectamente estu- cho power, un limpio con “pelo”. Probamos ac-
En este mismo panel en la parte inferior nos Master siguen a continuación controles de diado. De hecho, los loops pueden trabajar en cionando el Pow y los medios/agudos se vienen
encontramos con los siguientes controles de master, solo y presencia. paralelo, en serie o conjuntamente los loops. arriba dotando al sonido de cuerpo, de la misma
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 16
Amplificadores

manera constatamos que el Bright empuja sua- alta el ampli mantiene perfectamente la defini-
vemente el extremo agudo. ción y ese sería para nosotros la característica
El canal dos tiene tendencia a sonar limpio si más destacable de este Vulcano.
tenemos poca ganancia, la señal se va rompien- Un amplificador con un gran recorrido sono-
do progresivamente según vamos aumentando ro, con un diseño de manejo muy bien pensa-
el gain, con un recorrido muy lineal. Los graves do y desarrollado, que sea cual sea el rango
nunca se pierden y el sonido va haciéndose denso. sonoro en el que te muevas con él mantiene
Aquí se logran sonoridades crunch al bajar la ga- un overall de prestaciones muy alto y es suma-
nancia sin mover el volumen. Empezamos a jugar mente silencioso, un atributo que difícilmente
con los medios y los agudos y estos van interac- se encuentra en los amplificadores de orienta-
tuando, nunca se pierde el nivel de frecuencias y ción high gain. Gran trabajo de GTA.
se mantiene el plano de la guitarra, vamos cam-
biando ajustes pero siempre permanece el tono. José Manuel López
Accionando el switch Solo es como irse a un
tercer canal, deja pasar más medios, el ampli
se viene arriba manteniendo los graves. Aquí FICHA TÉCNICA:
ya tenemos el tránsito a sonoridades tipo Pan- Fabricante: George Tube Amps
tera y similares. Modelo: Vulcano
El ampli viene con un pedal que controla dife- Formato: Cabezal a válvulas 100W
rentes aplicaciones. Un switch para el cambio Canales: Canal 1: Ganancia, Agudos, Medios,
de canal. Un switch Crunch que está asocia- Graves y Volumen.
do al canal de distorsión, estamos tocando en Canal 2: Ganancia, Agudos, Medios,
high gain y, al accionarlo, resta ganancia man- Graves y Volumen (Master), Master,
teniendo la ecualización y vaciamos el sonido Solo y Presencia
de distorsión. Después está un switch Solo que Válvulas: Previo: 1 x TAD 7025 HG + 3 x
se asocia al segundo master del amplificador, TAD 12AX7A + 1 X TAD 12AT7A + 1 x
cuyo objetivo es potenciar los medios, le asigna TAD E83CC HG.
un Booster de medios ya reseteado por GTA, Potencia: 4 X TAD 6L6GC-STR
óptimo para venirse arriba en los solos. Loop de Efectos: En paralelo con control de
La paleta de sonidos es muy amplia, pero lo mezcla y sensibilidad, y loop en serie
que impresiona es que con una saturación muy Medidas: 72cm ancho, 25cm alto y 21cm profundo
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 18
Pedales y efectos

Orden de los efectos (I)

COMO NO ENLOQUECER CON EL GAS BAJO TUS PIES
Es más que posible que si llevas unos cuantos años tocando la guita-
rra, te hayas hecho con un buen arsenal de efectos en formato pedal. A
la hora de combinarlos aparece la pregunta: ¿Cómo los debo ordenar?

A
la hora de abordar este problema, de- ner una primera división, de forma que coloca-
bemos tener en cuenta varios factores. remos en primer lugar los efectos de Overdrive
El primero de ellos es que no existe y Distorsión. Tras estos, podemos colocar aque-
un orden correcto. En función de los resulta- llos que modulan el sonido (Chorus, Flanger,
dos que queramos obtener, formas distintas de Phaser-Vibe y trémolo) para terminar con los
ordenarlos pueden ser igualmente válidas. Y en efectos de repetición (Delay). Esta simplifica-
segundo lugar, hemos de tener en mente que ción, tiene su sentido. No obtendremos el mis-
la posición es clave cuando combinamos varios mo resultado modulando una señal distorsio-
pedales. Si los vamos a activar de uno en uno, nada que distorsionando una señal modulada.
es obvio que el orden no va a tener ninguna re- De la misma forma, no sonarán igual las repeti-
levancia. Desde aquí vamos a tratar de daros ciones de una señal saturada que si saturamos
algunas consignas que os ayuden a encontrar las repeticiones que nos ofrece un Delay.
la forma ideal de organizar vuestra pedalera. Si disponemos los efectos de esta forma,
Si distinguimos los pedales en función de la observaremos que cada etapa nos permite un
arquitectura de sus circuitos, podemos propo- control bastante preciso sobre la intensidad
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10

Andy Timmons
19
Pedales y efectos

Carlos Raya

Hendrik Röver

del efecto, de forma que si queremos acentuar ello por lo que lo solemos encontrar el prime- ce de las notas tocadas con menor intensidad, con los efectos basados en un filtro de envol-
alguno de los matices que nos ofrece un efecto ro en la cadena de efectos. Sin embargo, hay igualando todas las señales. Si aumentamos vente, como el auto-wah. Estos efectos son ex-
en particular, tendremos cierto margen. Si por otras causas. Algunos wah´s -de la misma for- el nivel de compresión, lo que conseguimos es tremadamente sensibles a nuestra dinámica,
el contrario, lo que nos interesa es conseguir ma que ciertos fuzzes, en especial los de fari- una disminución, e incluso una pérdida total, de forma que activan el efecto a partir de la in-
situaciones extremas, en las que uno de los cación antigua- tienen una baja impedancia de de la dinámica del instrumento. Así que, debido tensidad con la que atacamos las cuerdas. Es
pedales marque completamente el carácter de entrada. Esto implica que si no reciben directa- a su efecto global sobre la dinámica de nuestro por ello por lo que, si los situamos tras cual-
nuestro sonido, es muy posible que tengamos mente la señal de la guitarra, vamos a encon- toque, la opción más sensata parece colocar el quier efecto que disminuya el rango dinámico
que contravenir este orden “lógico”. Recuerda trarnos con una pérdida de señal y, por tanto, compresor lo antes posible en nuestra cade- de nuestra señal, estos pedales serán mucho
la máxima “si buscas resultados distintos, no una disminución del brillo en nuestro sonido. na. Otro de los problemas añadidos que pue- menos efectivos. Podemos encontrarnos con
hagas siempre lo mismo”. Esta degradación es muy notable en los fuz- den aparecer con el uso del compresor, es el que somos incapaces de activar el filtro, por
Sin embargo, con esta simple división de zes basados en transistores de germanio, que incremento de los niveles de ruido. Debido al más fuerte que ataquemos, debido a que una
los tipos de efectos en tres grandes grupos, pueden literalmente dejar de sonar si no están efecto “igualador”, el compresor tiende a in- distorsión ha comprimido en exceso la señal
no abarcamos todas las posibilidades que nos en las primeras posiciones de nuestra cadena crementar los niveles de ruido de fondo. Esto original. De nuevo, nos veremos obligados a
ofrece el mercado de pedales. Veamos con de efectos. Este es un defecto que se ha ido no va a ser problemático cuando la señal que le colocarlos lo más cerca posible de la señal ori-
más detenimiento algunos de los que no he- corrigiendo en los fuzzes modernos, aunque a entra es directamente la de nuestra guitarra. ginal de nuestra guitarra.
mos nombrado y las diversa opciones a tener la vez es una peculiaridad que le otorga parte Sin embargo, si se encuentra tras un efecto
en cuenta. de la originalidad de su sonido. de overdrive o distorsión con elevados niveles Boosters
de ganancia, podemos encontrar que el ruido Para poder incrementar el volumen total que
Wah-wah y fuzz Compresión tienda a ser incontrolable. Una razón más para queremos obtener, podemos recurrir a la co-
Un wah nos va a modular la respuesta en Otro de los efectos que puede llevarnos de colocarlo lo antes posible. locación de un booster en nuestra cadena. Una
frecuencia de nuestro sonido, de forma que si cabeza a la hora de situarlo en nuestra pedale- de las opciones más clásicas es situarlo al final
buscamos un marcado efecto deberíamos co- ra es el compresor. Cuando lo utilizamos a ni- Filtros de envolvente de ésta, de forma que una vez tenemos defini-
locarlo antes que el resto de pedales. Es por veles bajos de compresión, obtenemos un real- Y hablando de dinámica, nos encontramos do el carácter de nuestro sonido con el resto de
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº09 20
Pedales y efectos

“No hay un orden correcto y otro incorrecto.

Los pedales han de estar al servicio de nuestro
sonido, y ahí no hay leyes a seguir.”
pedales, lo único que hacemos es aumentar la Cualquier ruta puede ser buena para reprodu-
amplitud de esta señal con el booster. Una solu- cir el tono que tenemos en nuestra cabeza. Sin
ción práctica, pero no exenta de problemas. De embargo, un último consejo a la hora de com-
nuevo, deberemos tener en cuenta que este in- binar pedales: “Menos es más”. Cuando com-
cremento de volumen afectará también al ruido binemos el sonido de dos o más efectos, el nú-
de fondo que arrastremos del resto de efectos. mero de combinaciones entre los parámetros
Si cambiamos el concepto y situamos el bo- de estos pedales aumenta exponencialmente y
oster antes de las etapas de overdrive y distor- puede hacer difícil de controlar el sonido final.
sión, conseguiremos un empujón en el sustain La suma de efectos en cascada no siempre va
de nuestro sonido, ya que lo que hacemos en a dar un resultado efectivo y controlable. Pién-
este caso es incrementar la ganancia total que satelo bien antes de superponer los sonidos de
van a producir estos efectos. Una opción más, varios pedales.
recomendable para darle ese agarre extra ne- Hemos excluido de este análisis los sistemas
cesario a la hora de hacer un solo. multiefectos y el empleo del loop de efectos de
nuestro amplificador. Estas opciones, junto con
Conclusión los actuales sistemas de conmutación de pe-
Como habéis visto, tenemos múltiples op- dales (loopers), serán tratadas en profundidad
ciones y, como comentábamos en el arranque en el próximo número. Hasta entonces, recuer-
del artículo, no hay un orden correcto y otro in- da... ¡¡¡experimenta!!!
correcto. Los pedales han de estar al servicio
de nuestro sonido y ahí no hay leyes a seguir. David Vie
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 21
Entrevista

Brent Mason MASTER OF TELECASTER

Puede que no conozcas su nombre, pero es prácticamente imposible no ha-
berle escuchado en la radio, con otros artistas, sintonías de anuncios de TV
o series… No hay un guitarrista en el mundo con más colaboraciones en
estudio que él. Chet Atkins le cubrió bajo su ala y su talento hizo el resto.
Aquí os traemos en exclusiva a este ganador de varios premios de la CMA y
Grammys: Brent Mason.

¿ Cuándo entraste en contacto con la gui-

tarra por primera vez? ¿Qué fue lo que
te inspiró en aquel momento?
años más tarde escuché a Jerry Reed en un
disco que mi padre trajo a casa, inspirado por
el single “Tupelo Mississippi Flash”. Al mo-
R: Mi primera guitarra fue una guitarra espa- mento me interesó la manera en la que Jerry
ñola de construcción casera que mi abuela me tocaba las notas del bajo con melodía por en-
regaló a los 8 años. No tenía ningún conoci- cima. Mi padre tocaba un poco con el pulgar,
miento de acordes ni nada por el estilo así que así que me enseñó lo básico y yo lo tomé desde
me dedicaba a tocar slide sobre discos de Ray ahí. De ahí procede mi largo viaje en el mundo
Charles con un cuchillo de cocina. Un par de de la guitarra.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 22
Entrevista

¿Porqué decidiste trasladarte a Nashville?

R: Decidí mudarme a Tennessee desde Ohio
“Es cierto que Chet R: Esa primera época en Nashville fue muy
importante para aprender y afilar mis habili-
participar en su nuevo disco “Stay Tuned”. Había
guitarristas célebres participando a dueto con Chet
cuando un gran amigo de hacía tiempo, Paul dades con la guitarra. Me di cuenta de la gran como Larry Carlton, Steve Lukather, Earl Klugh,
Franklin (un reputadísimo virtuoso de steel
guitar), me dijo que debía ir e intentarlo. Mi
madre conocía a su mujer y le envió algunas
ayudaba mucho a los cantidad de magníficos guitarristas que había
a mi alrededor y muchos de ellos habían emi-
grado desde otro sitio como, ¡¡Lo mejor de lo
Benson… Yo era el único no-conocido y participé en
la canción “Leather and Lace” con el propio Chet y
Mark Knopfler… Ganó un grammy en el 85 o el 86
grabaciones que yo había hecho. Paul me dijo mejor!! Así que le di más caña al asunto. Sabía creo recordar. Es cierto que Chet ayudaba mucho a
que le puso esa música a los músicos con los
que viajaba, la banda de Mel Tillis llamados
“Statesiders” y que quedaron muy impresio-
guitarristas jóvenes... que tenía mucho que mejorar y también inte-
ractuar con la sociedad musical de la ciudad,
hacer amistades, aceptar consejos de los de-
los guitarristas jóvenes… él es el culpable de lo que
soy hoy... ¡¡un lavacoches!! (Risas)

nados. A los 20-21 años decidí intentarlo para más era esencial para mantenerme enchufado ¿Cómo es un día normal en el estudio? ¿Conoces
ver si podía conseguir algunos contactos. Con-
seguí trabajo en un bar de Nashville llamado
Stagecoach Lounge y ese fue el primer paso
él es el culpable de a la escena. Mirando atrás, el viejo refrán que
tenemos en E.E.U.U. de “Pay Your Dues” (subir
peldaños para alcanzar el éxito) dio sus frutos.
de antemano las canciones que vas a grabar?
R: Salgo de casa a las 9:00am y me dirijo en
coche al estudio. Empezamos a las 10am y tra-
subiendo la escalera para ganar algo de reco- bajamos durante 3 horas, descansamos para
nocimiento.

Ahora que eres uno de los guitarristas más

lo que soy hoy... ¡¡un Tengo entendido que Chet Atkins te echó una
buena mano…
R: Chet vino varias veces a verme al local donde yo
comer y retomamos el trabajo de 2 a 5pm. Eso
son dos sesiones por día pero hay veces que
hacemos una tercera de 6 a 9pm. Ahora, esa
solicitados y echas la vista atrás, ¿Qué sientes solía actuar, cada día con un acompañante diferen- tercera sesión no la hacemos tan a menudo
al pensar en tus primeros días allí intentando
conseguir trabajo? lavacoches!!” te, como George Benson, Ray Flacke, Mark Kno-
pfler u otros. Un día me llamó y me dijo si quería
porque estamos musicalmente exhaustos des-
pués de 2 sesiones el mismo día.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 23
Entrevista

“Un productor inteligente dará un paso a un lado para

que trabajemos hacía donde los músicos sintamos.”
Antes de la sesión, los músicos no hemos R: Somos humanos. A veces las ideas no apa-
escuchado ni una sola nota de lo que vamos a recen tan fácilmente y si vemos que va pasan-
grabar. Escuchamos una demo de la canción do el tiempo y no sale nada decidimos dejar la
mientras alguien escribe una partitura de la canción con una estructura básica y ya volve-
misma. Hacemos copias y volvemos a escu- remos a ella más tarde.
char la demo, esta vez con la partitura en la Para ser honesto, somos muchos músicos
mano. El productor, el artista y los músicos en la misma habitación intentando aportar
discutimos algunas ideas conceptuales. Cuan- ideas y muchas veces no he sido capaz de en-
do todo está más claro comenzamos a grabar. contrar inspiración en una canción, no tiene
Así vamos añadiendo ideas y desechando otras alma o lo que sea y no se puede mejorar.
hasta que la canción es muy buena.
Hay guitarristas obsesionados con la lectura a
Los productores ¿qué tal se portan? vista pensando que, en caso de no dominarla,
R: En Nashville lo más común es hacer 2 o 3 nunca podrán ser buenos músicos de sesión,
canciones por cada sesión de 3 horas depen- ¿Cómo lo ves tú?
diendo del presupuesto. Un productor inteli- R: Nosotros utilizamos el “Nashville number
gente dará un paso a un lado para que traba- system” que se transpone automáticamen-
jemos hacía donde los músicos sintamos. Si la te. A lo mejor a veces escribimos alguna lí-
cosa se va demasiado de la idea principal, es nea con armadura al uso, pero muy pocos
entonces cuando interviene el productor para compases.
restablecer la dirección.
Parece que la escena de la grabación es muy
En el caso de que las ideas no fluyan ¿Las diferente al resto de núcleos americanos, como
intentáis forzar sabiendo que el reloj va en L.A. o New York, con diferentes “normas” o ma-
vuestra contra? neras de actuar…
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 24
Entrevista

R: En Nashville tenemos una manera de proceder atascador de váter húmedo con papel higiénico R: Estamos trabajando en un modelo para el Eres conocido por utilizar thumb-picks para
más humana en la que todavía cortamos algunas diciendo que hoy nadie podría usar el lavabo 2010 que contará con un B-Bender Glazer y llevar a cabo el hybrid-picking, por tanto tienes
pistas con la sección rítmica e instrumentos so- porque estaba atascado y mis compañeros demás nuevas especificaciones todavía por libre tu dedo índice, ¿Podrías explicarnos que
listas. Aparte del sistema de números, nosotros fontaneros y yo estábamos trabajando en ello confirmar. Deriva de mi vieja Telecaster del 68, función le das a tu mano derecha dependiendo
contamos con un ambiente colectivo creativo, en para solucionarlo, así que les prohibí ingerir todavía con la Gibson Baby humbucker en el del pasaje?
lugar de tener al arreglista o al productor es- alimentos que podrían desencadenar movi- mástil y las Seymour Duncan Vintage Stacks R: En realidad, uso el índice más que ningún
cribiendo las partes de cada uno. Tenemos que mientos de tripa indeseables… La historia fue en el medio y el puente, con pote de volumen otro. Para coger la cuerda, hacer popping,
trabajar mucho más rápido porque tenemos más a más y más. Todavía nos reímos de aquel día. individual para la pastilla central. Será igual usando la carne del dedo, hago también double
fechas límite de entrega que atender. que la actual pero con nuevo look. stops, la técnica “The Claw” es muy necesaria.
¿Qué nos puedes contar en cuanto al equipo Para las líneas de solo uso el thumb-pick con
¿Te sientes orgulloso de algún trabajo en parti- que sueles utilizar en las grabaciones? ¿Eres del tipo: “Cuanto más simple mejor”, o los dedos medio y anular con las uñas afiladas.
cular que hayas hecho? R: Uso una cabeza 1965 Blackface Showman, una prefieres contar con mucho equipo disponible En el índice no llevo afilada la uña
R: Hay muchísimos trabajos de los que me sien- ‘63 Blackface Bassman, un Matchless de 2 canales a la hora de afrontar la sesión? He oído una le-
to orgulloso como para mencionar alguno. Podría de 30W, un Reinhardt de 50W, un 1967 fender de- yenda que dice que una vez te presentaste en el ¿Trabajo en estudio o trabajo en directo?
decir “I’m in Love with You Baby” de Alan Jackson. luxe, 2x30W con Celestions Vintage en una pantalla estudio con ¡¡Un camión lleno de equipo!!! R: Disfruto mucho tocando en directo cuando
Eso sí, muchos de mis mejores solos no los Bandmaster, 1965 Blackface Fender Twin Reverb, R: (Risas). Si hablamos del procesado del soni- el sonido y los músicos son buenos y la música
escucha nadie, están en alguna demo perdida una pantalla Marshall de 4x12” con Greenback Ce- do, cuanto más simple, mejor. Suelo llevarme es la que me gusta.
por alguna estantería de alguna editorial…. lestions. Keely compressor, Wampler modified Vo- lo que creo que puedo necesitar, porque quién
odoo Sparkle drive, “Hot Wired” 2 channel overdri- sabe como va a acabar sonando la canción. Lo No hace mucho del lanzamiento de tú último
Con tantos años en el mundillo seguro que de- ve pedal, Line 6 Delay Modeler, pedal de volumen normal son 2 maleteros de coche de los que en disco con tú hermano Randy, ¿Debemos estar
bes tener alguna anécdota que merezca ser Visual, Equalizador gráfico Boss de 7 bandas (¡una un momento dado puedo sacar una Jerry Jo- pendientes de algún nuevo lanzamiento?
contada… necesidad!), Boss Tremolo… Eso es lo básico. nes Baritone, una Gibson 335, Les Paul, Strat, R: ¡Tiene que haber un nuevo disco! Tengo al-
R: (Risas) Fue en una sesión para George Tele, Gretsch con Bigsby , un par de acústicas, gunas partes pero todavía no he trabajado en
Strait, en la que me presenté con unos dientes En un número anterior de Cutaway hicimos una una PRS David Grissom. También muchos ti- canciones concretas…¡Ya va siendo hora!
de esos podridos y con manchas. Aparecí con review de tu modelo signature Valley Arts, ¿Os pos de amplificador, un pedalboard con varios
eso en la boca y en la mano llevaba un des- traéis algo nuevo entre manos? pedales y… ¡Un desatascador! Agus G.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 25
Entrevista

Julian Kanevsky UN FREELANCER ESTILISTA

Es un tipo con las ideas claras, compagina su trabajo de sideman con
su trabajo como líder y disfruta de la música en todos ellos. Ha tocado
o colaborado con bandas como Def con Dos, La Cabra Mecánica, Jaime
Urrutia, Fito y Fitipaldis, Steve Adler…ahora anda con Calamaro y toca
blues con el proyecto Troublemakers, del que se puede escuchar en
primicia algún corte en esta misma entrevista. Muy cortés nos atendió
y habló con nosotros de música, guitarras...¡Julian Kanevsky!

¿ ¿Cómo fueron tus inicios, ese día en que

decides o te das cuenta que lo tuyo es la
guitarra y va a ser para siempre?
Nunca me planteé si lo mío es la guitarra,
cuando algo te apasiona no importa las horas
que inviertas en ello, simplemente lo haces y
R: Empecé tocando la flauta dulce a los 5 años por eso mejoras.
aproximadamente, en mi casa se escuchaba El mayor obstáculo (en mi familia no hay
todo tipo de música, pero lo que más me gusta- músicos), es convencer a tus padres de que
ba era Creedence, Beatles, Emmylou Harris… el Rock es un camino muy digno y un traba-
La flauta se quedó pequeña para lo que yo jo como cualquier otro. Tengo que decir que
quería tocar y me regalaron el clásico tecla- me ayudaron muchísimo pagándome clases
do electrónico …descubrí los acordes! Pero yo y comprándome mis primeros instrumentos,
quería ser George Harrison, una tía me dio una aunque les costaba creer que podía ser algo
guitarra española y ahí empezó todo… más que un hobby.
Foto: María Rodrigo
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 26
Entrevista

El equipo de Julian
Suerte que a los 19 años entré en Def Con Dos. A partir de aquí comencé a creer que podía Guitarras*: Amplis:
Con ellos grabé mis primeros discos, hice mis vivir de la música, y mis padres, con orgullo, em- Telecaster ‘78 con mástil de arce, con George Tornado (head).
primeras giras nacionales e internacionales, y lo pezaron a confiar en este peculiar estilo de vida. cuerpo de kit, pastillas y puente Joe Barden Fender Tremolux ‘63 (mod. Kahayan).
más importante: aprendí a acompañar artistas. modelo Danny Gatton. (mi favorita). Fender Showman ‘69 (mod. Kahayan).
¿Cual fue tu primera guitarra? ¿Y la primera Telecaster Custom ‘78 con mástil de palo Marshall JTM45 ‘65 (mod. Kahayan).

“Me gustan las “de verdad”?

R: La primera de verdad fue una española
que parecía un “arco sin flechas”, y la prime-
rosa y puente Joe Barden.
Stratocaster Hard Tail ‘79 con mástil de palo rosa.
Stratocaster ‘79 con mástil de arce.
Marshall JMP50 ’75 (mod. Kahayan).
Musicman RD112 Combo ‘77.
Cabinet Custom 2x12 con Celestion Vintage
ra eléctrica fue una F.A.I.M. (Fábrica Argentina Gibson SG Firebrand ‘79. by Atano.

guitarras vintage, los de Instrumentos Musicales) imitación Les Paul

“Gold Top”.
Gibson Les Paul Gold Top ‘76, con pastillas PAF.
Lap-Steel Custom de 8 cuerdas.
* (modificadas por mi luthier Atano) Todas
Cabinet Custom 2x12 con Weber by Kahayan.

¿Qué le pides a una guitarra? ¿Qué debe de con cuerdas 11-50.

modelos clásicos. Creo darte para estar a gusto con ella?

R: Me gustan las guitarras vintage, los mode-
los clásicos. Creo que con este tipo de guita-
Efectos:
Fulltone: Roger Mayer: Boss:
rras se nota mucho más la personalidad del Supa-Trem Voodoo Vibe Distorsión DS1 (mod. Luigi Gaona)

que con este tipo de guitarrista, sobre todo sin efectos y a un buen
ampli de válvulas.
Me ayuda mucho emular a mis ídolos con
’69 Fuzz
Full-Drive 2
Wha-Wha Clyde Deluxe
Voodoo One

MXR:
Over-Drive OD1 (mod. Atano)
Trémolo TR2 (mod. Atano)
Chorus CE2 (mod. Atano)
el sonido, cada banda en la que he estado re- Disortion+ Ecualizador EQ7 (mod. Atano)

guitarras se nota mucho quiere un sonido y una actitud diferente. No

tiene nada que ver tocar con DCD (Zakk Wylde,
Slash), La cabra Mecánica (Danny Gatton, Duke
Dunlop:
Zakk Wylde OverDrive
Dime Bag Darrel Wha
Dyna-Comp
Phase 90

Levine, George Harrison), ó Calamaro (Rolling

más la personalidad Stones, Mike Campbell)…

No me planteo “que le pido a una guitarra”,
sino tener las ideas claras y saber que puedo
Otros:
Pro-Co Rat
Vintage Rat
Ibanez TS9 (mod. Atano-Kahayan)
Ibanez AD9 (mod. Robert Kelley)
Octavia Custom by Atano
sacar de cada una combinándolas con diferen- AxePow GTA Maxon OD9

del guitarrista.” tes amplis y teniendo en cuenta mi capacidad

como ejecutante.
Roland RE-201 Space Echo
Simulador de Leslie Rolls
VOX Wha
Ernie Ball Volume Pedal
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 27
Entrevista

Para acústicas ¿qué estas tocando ahora mismo? Creo que mi fuerte es la Telecaster con un ¿Qué tipo de guitarras no te gustan, no te inspi- Abbey Road con Sir George Martin.
R: Tengo una Gibson Song-Bird de los ’90 que buen ampli Fender, me encanta tocar con Gibson ran para nada si las hay…?
no me apasiona, estoy pensando en conseguir y Marshall y la Strato no suelo tocarla mucho en R: Hay guitarras como Parker o Steinberger En tu trabajo como freelancer, ¿eliges con
una Louden o una Martin antigua. También ten- directo, pero en estudio la utilizo bastante. con las que no me inspiraría ni grabando en quien tocar o con que haya un dinero por medio
go un Dobro semi-eléctrico que me encanta. ya vale?

¿Estás contento con tu sonido o estás en búsque-

da permanente de algo que tienes en mente?
“cuando acompañas a cualquier artista, lo más R: Mi teoría es la siguiente: si pagan bien hay
que tocar porque es mi trabajo, me siento un
privilegiado por poder vivir de mi guitarra. Si
R: Por mucho que te guste tu sonido, siempre hay poco dinero más vale que la calidad artís-
estás en constante evolución. Y como decía
antes, cada banda requiere un trato diferente
y sobre esa base investigas, pero no olvidemos
importante es la canción. Da igual todos los super-licks tica lo compense.
En general, he tenido muchísima suerte con
mis trabajos. Siempre me han dado un montón
que el 90% del sonido está en las manos. de satisfacciones artísticas, personales y labo-

que te sepas, te los guardas.. ”

Foto: Jose “Niño” Bruno

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10

Foto: Victoria Gabaldón

28
Entrevista

rales. Soy fan de la mayoría de los artistas a los Antes de los conciertos ¿necesitas prepararte Hay algo que me gustaría decir a los futuros
que acompañé. de alguna manera?, ¿sueles estar relajado y Free-Lancers: cuando acompañas a cualquier
Aunque mi principal fuente de ingresos sean con una cervecita vale? artista, lo más importante es la canción. Da
las giras y las grabaciones, tengo unas cuantas R: La verdad es que no tengo ningún ritual en igual todos los super-licks que te sepas, te los
bandas de versiones con las que toco en gari- particular, lo más importante es llegar al con- guardas para tu disco… como un servidor.
tos de todo tipo. cierto bien ensayado y utilizar tu adrenalina Al grano, la mayoría de los trabajos a los
para concentrarte, no para desbocarte. que tenemos acceso se basan en el Pop y en
Te he visto tocar y usas una técnica curiosa para Si hace mucho frío suelo practicar antes de salir. el Rock, ya sean giras o grabaciones. Si estás
la mano derecha, al uso de los primeros blues- estudiando los ejercicios de Frank Gambale
man ¿puedes contar algo sobre eso? Cuéntanos algo sobre tu disco ¿estás satisfe- y tu trabajo es tocar con Amaral, no vas por
R: Cuando toco Blues procuro dejar la púa cho, le sobra o le falta algo que cambiarías? buen camino. Deberías escuchar a Tom Petty
(igual con el Slide), me vuelvo un poquito más R: Mi disco fue un momento de mi vida. Inme- o a Bob Dylan como mínimo.
torpe, pero el sonido engorda y disminuye el diatamente después de grabarlo, lo hubiera re- La cultura musical es tan importante como
ataque. La técnica de mano derecha que más hecho entero. El crítico más duro, siempre eres la técnica, la armonía o el equipo. Sólo digo
utilizo es le Hibrid-Pickin’, combino la púa tú mismo (si no es así…tienes un problema), que para ser un buen profesional hay que tener
con los dedos y obtengo un gama dinámica y pero con el tiempo aprendí a aceptarlo tal cual referencias estilísticas claras y ser consecuen-
sonora muy amplia. De vez en cuando uso un es, como a un hijo. Está grabado con amigos, en te con lo que te da de comer. Estoy harto de
Thumb-Pick para tocar acústica o Dobro. directo, sin claqueta y en trío. Creo que me repre- ver en los foros de guitarra o escuchar a algún
senta perfectamente, y todos los errores y acier- alumno decir que ¡¡Keith Richards es malo!!
¿Con que formación te sientes más cómodo, to- tos de este disco me ayudarán a hacer mejor el Eso es ser un ignorante, la música no es un
cando en trío, con otra guitarra más, teclas…? siguiente. Lo hecho, hecho está y me siento or- derroche de notas o un tratado de armonía. La
R: Sin duda en trío. Me gusta tocar con te- gulloso de haber dado el paso a la composición. música es pura expresión y cada uno tiene sus
clistas, pero para tocar con otro guitarrista herramientas.
tiene que haber mucha complicidad. Uno de Para finalizar proyectos en lo personal y algún
los dos tiene que asumir el papel rítmico para “consejo” para nuestros lectores que se quie- José Manuel López
dejar aire al solista (como AC/DC o Guns ‘n ran dedicar a la guitarra de forma profesional.
Roses), ó estar compenetradísimos y no pi- R: Mi último proyecto es un disco de Blues BYE! BYE! 300 POUNDS
PAX.MP3 OF JOY.MP3
sarse nunca (como los Rolling Stones o Lyn- de versiones de los 50, con mis amigos Lichis
yrd Skynyrd). (Bajo y Voz), Juli “El Lento” (batería) y Manuel
Mis tríos favoritos son ZZ Top y Jimi Hendrix del Campo (armónica). Ya tenemos unos cuan- SLIDE SABROSON.MP3
MEDLEY.MP3
en Band of Gypsis. tos conciertos y el CD saldrá en unos meses.
Foto: Pedro Gil
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 29
Les Luthiers

Guillermo Berlanga
“CUANDO VEO UN TROZO DE MADERA SE ME
SALTAN LAS LÁGRIMAS”
Guillermo Berlanga comenzó a interesarse por la guitarra después de
que su abuelo le regalara una Jaume Ribot de más de doscientos años
cuando aún era un niño. Él mismo se las ingenió para repararla después
de que sufriera algunos desperfectos. Más tarde comenzó a llamarle la
atención el pedal steel y, ante la imposibilidad de adquirir uno nuevo,
él mismo se lo fabricó. Poco a poco descubrió su vocación de luthier y
aprendió el oficio. Actualmente trabaja como jefe del servicio técnico
de Musicmanía y se encarga de la puesta a punto, mantenimiento y
reparación de productos de marcas como Ibanez, LINE6, TAMA,
THE VALVE, Radial, Traps, B-BAND, HIPSHOT, RJM y gif-fx,
entre otros. Guillemo abre en este número las puertas de su
taller a Cutaway para descubrirnos algunos de los secretos
de su profesión.

¿ Cómo surge tu afición a la guitarra

y a los instrumentos de cuerda en
general?
R: Viene de muy atrás. Mi abuelo, músico afi-
thier de Barcelona del mismo
nombre, hace ahora más de
doscientos años. La primera vez
que la ví me quedé absolutamen-
cionado, tenía una guitarra clásica muy anti- te prendado. Fue un momento má-
gua, una Jaume Ribot, construida por un lu- gico, lo recuerdo perfectamente, a pe-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 30
Les Luthiers

sar de que aún era un niño. Poco después, mi lo que busca. Lo que verdaderamente me
abuelo me la regaló y, al poco tiempo, como si ¿Cuáles fueron tus fuentes de aprendizaje? cautiva y a lo que no sé decir que no es a
fuera parte del destino, la guitarra se rompió R: Pues, además del ya mencionado Rafael aquello que me hace investigar y que supo-
y tuve que ingeniármelas para arreglarla. Así Bazaga, he aprendido bastante de Carlos
fue como comenzó todo. Con ella empecé a Rufo, constructor de guitarras y buen amigo.
estudiar guitarra clásica e hice frente a las pri- Pero en esta profesión estás continuamente
meras reparaciones, ya que necesitó de varias. aprendiendo y lo fundamental es mantener
los ojos bien abiertos a todo aquello que te
¿Cómo das el paso a la construcción de instru- pueda aportar conocimientos. Yo, por ejem-
mentos? Pastilla para bajo en construcción. plo, en el día a día del taller, he aprendido
R: El estudio de la guitarra clásica terminó bastante de los clientes que, aun no dedicán-
aburriéndome, así que me pasé a la eléctrica. dose a ello, a menudo te aportan nuevas ideas
Después comencé a tocar slide y eso me llevó
al pedal steel. Aquí comenzó un nuevo proble-
ma, ya que en España era muy difícil conse-
“En España era difícil que después te resultan útiles.

¿En qué consistió tu primer encargo?

guir este instrumento, así que decidí fabricarlo R: En retrastear un bajo.
yo mismo. Salió bien y, casi sin darme cuenta,
me ví inmerso en la construcción de todo tipo
de ‘artilugios’ musicales. Después ocurrió algo
conseguir un pedal ¿Cuál es el trabajo más habitual en el día a día
del taller?
curioso. Me facilitaron el teléfono de un tipo de R: Ajustes y reparaciones de todo tipo. En este
Gerona, que también tocaba el steel y, sin saber-
lo en principio, descubrí después que se trataba
de un constructor de instrumentos, Rafa Baza-
steel, así que tuve que momento, salvo que sea algo que realmente
me motive, no suelo dedicarme a construir
instrumentos.
ga. Decidí entonces tomarme el tiempo necesa-
rio para aprender a su lado y se convirtió en mi
maestro. Le estoy muy agradecido porque me
enseñó lo que sabía sin guardarse ningún se-
fabricarlo yo mismo.” ¿Y qué es lo que te motiva?
R: Los nuevos retos. Me aburre que alguien
llegue y me pida que le haga una stratocas-
creto, algo menos frecuente en constructores de llo que me pudiera ser útil para la que se había ter, por decir un modelo en concreto. Si al-
instrumentos clásicos. Para mí Rafa es el mejor convertido en mi gran pasión. Para perfeccionar guien busca una guitarra concreta de una
constructor de guitarras de este país. A partir de mis conocimientos hice varios cursos de elec- marca en particular yo, normalmente, acon-
ese momento me dediqué a estudiar todo aque- trónica, de talla de maderas… sejo que se la compre, si tiene claro qué es Dobro fabricado por Guillermo Berlanga.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 31
Les Luthiers

ne, de entrada, una dificultad. El guitarrista ¿Suena mejor un instrumento usado?

madrileño Jopi vino hace un tiempo al taller R: Siempre sonará mejor una guitarra con mu-
para pedirme que le hiciera un Lap steel y chos años que haya sido usada que otra con
aquello me motivó, por ejemplo. esa misma edad que haya estado guardada en
su estuche. Hace algunos años yo tocaba con
¿Cómo es tu forma de trabajo? un tipo que se dedicaba a dar clases de vio-
R: La verdad es que dedico la mayor parte lín en un conservatorio de EEUU. Me aseguró
del tiempo al servicio técnico de las marcas que cuando un violín bueno era usado por un
con las que trabaja Musicmanía, aunque sí alumno, al poco tiempo dejaba de sonar bien
que realizo trabajos particulares cuando ten- ya que, debido a la todavía falta de conoci-
go tiempo para entregarlos en un plazo razo- mientos del aprendiz, no sabía
nable. Aunque, como decía antes, si alguien hacerlo vibrar correctamente.
busca algo especial, casi seguro que termino Tenía alguna teoría al respecto
aceptando: he hecho varios dobros, guitarras que hablaba sobre la dirección
resonadoras, mandolinas… ese tipo de cosas Guillermo Berlanga, trabajando en el taller. en la que las ondas sonoras vi-
me encantan. braban en la madera que no sa-
bría reproducir ahora, pero que
¿Cuál ha sido el mayor reto al que te has en-
frentado?
R: Hasta la fechas, los mayores retos me los he
“He hecho varios dobros, me convenció en su momento.
Por ello, yo suelo aconsejar a la
gente que se sienta cómodo con
puesto yo mismo. En general, el músico suele el instrumento que elija, no sólo
ser bastante conservador y opta por lo tradi-
cional y, en gran medida, es entendible. Los
instrumentos antiguos tienen algo mágico y,
guitarras resonadoras, Pastilla split de diez cuerdas.
a nivel funcional o de tocabilidad,
sino también estéticamente.
Estoy convencido de que cuanto
por motivos que no sabría explicar científica- más te guste el instrumento estéticamente
mente, a menudo, suenan muy bien. Hace poco
compré en EEUU un lap steel Fender de 1947,
con cierto escepticismo. Pero fue sacarlo de la
mandolinas.. ese tipo de cómo ha vibrado durante todo ese tiempo. Es
como si la madera hubiera aprendido a vibrar.
La parte negativa de estos instrumentos anti-
más lo vas a tocar y mejor lo vas a hacer sonar.

Teniendo en cuenta esa teoría, ¿qué le dirías a

funda, comenzar a tocarlo y decir: Dios mío. guos es que, normalmente, son más incómo- la gente que posee varias guitarras?
Proyectan el sonido de otra manera. Supongo
que será por los años que tiene la madera y por cosas me encantan.” dos de tocar que los fabricados actualmente
con especificaciones modernas.
R: Que si tiene tiempo para tocarlas todas,
estupendo. Aunque también hay gente que
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº09 32
Les Luthiers

“Los instrumentos antiguos tienen algo

mágico y, por motivos que no sabría explicar
científicamente, a menudo, suenan muy bien.”
colecciona guitarras, que también es muy comparten bastantes características en co-
respetable. mún: una pastilla doble y dos simples…

¿Existe para ti una combinación perfecta de En cuanto a los acabados, ¿Nitro o poliuretano?
maderas a la hora de construir una guitarra? R: Depende de qué nitro y de qué poliuretano.
R: Ese es un tema muy relativo. Depende del El acabado perfecto no existe. Cuando termi-
sonido que busques. Una de las guitarras nas de construir una guitarra y le pones cuer-
que estoy construyendo en estos momentos das encuentras el mejor sonido que ese ins-
tiene cuerpo de fresno y mástil de arce. Con trumento va a dar. Después tienes que decidir
ello consigues un sonido muy brillante y de- qué barniz será el que menos perjudique el
finido, en el que se distinguen muy bien las sonido que en ese momento tiene la guitarra.
notas. Sin embargo, después suelo usar más No toda la nitrocelulosa es buena y todos los
el aliso, arce y palorrosa a la hora de tocar. poliuretanos son malos. Dentro de la nitro hay
Pero la madera es muy caprichosa y puedes muchas calidades y lo cierto es que la nitro que
encontrarte un fresno que suene muy dife- algunas marcas legendarias usaron hace dé-
rente a lo que esperabas de él y te sorpren- cadas no es la que se usa hoy en día. Yo ahora
de, para bien o para mal. Es un tema absolu- estoy usando casi siempre poliuretano porque
tamente subjetivo. Otra cosa es que busques es mucho menos delicado que la nitro, protege
versatilidad, en ese caso hay muchas mar- muy bien al instrumento y si es de buena cali-
cas que hacen guitarras tipo superstrato que dad, a nivel sonoro también va muy bien.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 33
Les Luthiers

Fabricación de cubre pastilla.

Guitarra y lap steel en un solo

Barnizando un bajo. Resonador de ocho cuerdas fabricado instrumento, de fabricación

Guillermo Berlanga, tocando el pedal steel. por Guillermo Berlanga. propia.por Guillermo Berlanga.

¿Cuál es la mejor guitarra que ha pasado por se trata de un modelo excesivamente caro. Y es mismo las pastillas. Ahora, por ejemplo, estoy ¿Es la luthiería un negocio rentable?
tus manos? que no hay dos guitarras iguales porque no hay fabricando un steel de doce cuerdas y no quiero R: Es un trabajo del que se puede vivir, pero si
R: Hace años tuve que reparar una George dos maderas iguales. Evidentemente, en mode- colocar dos pastillas ni chapuzas de ese tipo, así uno pretende hacerse rico con esta profesión yo
Benson que me dejó realmente impresionado. los de alta gama es más probable encontrar un que tendré que fabricar una pastilla apta para él. le aconsejaría que se dedicara a otra cosa. Es
También recuerdo una Telecaster de los 60 que buen instrumento, pero de vez en cuando tam- un trabajo vocacional. Yo cuando veo un trozo
me pareció increíble. Pero tampoco hay que irse bién puedes encontrar un instrumento barato ¿En qué otros proyectos estás trabajando en de madera se me saltan las lágrimas y pienso:
siempre a instrumentos antiguos y modelos que, sin embargo, suena bien. Es cuestión de estos momentos? tengo que hacer algo que suene con esto.
clásicos para encontrar un buen sonido. A ve- saber buscar y de encontrar el sonido que a ti, R: Estoy trabajando en un pedal steel de 14 cuer-
ces, poniendo a punto guitarras en el taller de por el motivo que sea, te satisface. das, un lap steel que estoy haciendo para Jopi, Guillermo Berlanga
alguna de las marcas con las que habitualmen- estoy fabricando pastillas split dobles en formato TELÉFONO: (34) 916801505
te trabajamos, das con un ejemplar con el que, Sabemos que también estás fabricando pastillas. single tipo Precision, pero para colocar en una gui- [email protected]
sin darte cuenta, te pasas un buen rato tocando. R: Así es. Surgió por absoluta necesidad. El tarra tipo stratocaster o de telecaster; estoy repa-
Después te das cuenta de que suena impresio- primer steel que tuve tenía ocho cuerdas, así rando ecos de cinta… y muchísimas cosas más. La Óscar Aranda
nante y de que no habías reparado en que no que no me quedó más remedio que fabricar yo verdad es que no hay tiempo para el aburrimiento. [email protected]
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 34
Trucos y consejos

Practica de los ajustes I

MANIPULACION DEL ALMA DE LA GUITARRA
Seguro que muchos de vosotros estáis diciendo: ¡Basta ya de teoría!,
pongámonos pues a la práctica. En nuestro primer artículo de práctica
examinaremos el acceso a la llave del alma y su manipulación. El ajuste
del alma de la guitarra impone mucho respeto a los guitarristas. Éste
respeto es bien merecido, pues una rotura de alma supone una de las
peores reparaciones posibles. A través de éste artículo te comentaré
todos los aspectos a tener en cuenta respecto a su ajuste. Síguelos a
rajatabla, y siempre que tengas alguna duda, acude a un luthier que
seguro te ayudará gustoso.

E
l alma de la guitarra se ajusta median- 2.- Cabeza de tuerca. Típicas de Gibson e Iba-
te una tuerca en alguno de los extremos nez. Se ajustan mediante una llave de pipeta y
del diapasón. La tuerca de ajuste puede una vez más pueden ser en paso métrico o en
ser de varios tipos: paso en pulgadas ver foto 1.
1.- Cabeza allen hembra de varios pasos, bien 3.- Cabeza de tipo tornillo, plano o estrellado.
en milímetros (4,5,6mm) o bien en pulgadas Se suelen ver en las guitarras Fender tipo “vin-
(1/4,1/8, 5/32 de pulgada). Probablemente tage” Ver foto 2.
son las más habituales, las emplean la 4.- Un cilindro con agujeros que se gira con
mayoría de las guitarras acústicas, las alguna llave de paso lo más cercano posible al
Fender de estilo moderno y la mayoría de diámetro del agujero o bien un destornillador
los instrumentos orientales. de iguales características. Se encuentra siem-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 35
Trucos y consejos

1 2 3

pre al final del diapasón, bien expuesto o bien

bajo una tapa. Ver foto 3.
perdido, es vital que la llave de ajuste sea
exactamente la correcta. Si utilizas una llave
por un luthier, pero en algunos puede suponer
una reparación muy costosa.
“Cualquier manipulación del
En todos los casos, debes conocer y poseer aproximadamente igual en tamaño (muy co- En primer lugar deberemos localizarla, en la
la llave exacta para la guitarra que vas a ajus-
tar. Ver fotos 4 y 5 de llaves. Muchos fabrican-
tes incluyen la llave de ajuste con la guitarra,
mún entre pasos cercanos milimétricos y en
pulgadas), corres el riesgo de pasar de rosca
la cabeza de la tuerca de ajuste. Que en mu-
mayoría de eléctricas se encuentra en el clavi-
jero, bien expuesta, bien oculta tras una tapa o
bien dentro de una cavidad. Algunas guitarras
alma causa los efectos más
pero tanto si no la incluyen, como si la hemos chos casos puede ser sacada y reemplazada como las Fender vintage está en el extremo

notorios al instante, pero

4 5
hasta unas 24 horas más
tarde no termina de mostrar
el 100% del efecto.”
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 36
Trucos y consejos

6
opuesto del diapasón y debajo del golpeador. todo de mirar diréctamente a la tuerca no nos La única excepción a ésta regla es el
En el caso de las Fender tipo vintage, prefiero confundiremos. caso de mástiles que se encuentran ex-
desmontar el mástil y ajustarlo cómodamente, cesivamente combados, muy habitual
porque de no desmontarlo se corre el riesgo Consideraciones finales en bajos aunque también es posible
de dañar el golpeador y la madera en las Stra- Respecto al debate de si el alma se debe en guitarras. Cuando un mástil está
tocaster y la chapa de la pastilla de mástil en apretar con la tensión de las cuerdas o sin ella: excesivamente combado, el alma no
las Telecaster. Si bien parece más engorrroso, Es una teoría extendida aquella que dice que es capaz de hacer efecto. Aunque la
en realidad facilita mucho las cosas y minimiza el alma se debe apretar con las cuerdas des- apretemos, el mástil no se endereza.
los riesgos. tensadas. Esta teoría se basa en que el alma En estos casos es imprescindible libe-
En guitarras acústicas suele encontrarse dentro sufre menos si no existe tensión de las cuer- rar de tensión las cuerdas para que el
de la caja del instrumento, accesible a través de das. Si bien esta teoría tiene una parte cierta mástil se enderece lo más posible. En casos en
la boca ver foto 6; casi siempre es de tipo “allen”.
En algunas guitarras modernas como Lowden,
Larrivée y algunos modelos Ovation, la tuerca no
que se explicará después, mi opinión al res-
pecto es que el alma es una barra de acero
de una resistencia tremenda, la tensión de las
los que a pesar de quitar las cuerdas, el más-
til siguiese muy doblado, es innecesario forzar
mediante gatos el mástil hasta que se ende-
“En algunas guitarras
es divisable a simple vista. Se encuentra muy en cuerdas difícilmente puede dañarla. El pun- rece y entonces ajustar el alma. En cualquiera
el interior de la guitarra y es necesario una llave
especial o bien mucha maña para ajustar el alma.
En todos los casos, mirando a la tuerca de
to frágil del alma es la zona de la rosca y la
tuerca, zona que puede sufrir por una fricción
excesiva de la tuerca con la zona donde apoya.
de estos casos, te recomiendo que acudas a un
luthier para ajustarla.
En mis años de profesión he ajustado el alma
acústicas modernas, la
frente, el apriete se consigue en el sentido El punto frágil a tener en cuenta por tanto es en torno a 15.000 instrumentos y hasta la fecha
de las agujas del reloj y el afloje en el sentido
contrario Ver gráfico.

ése. En caso de que el alma se sintiese muy
dura o agarrotada, se debe aflojar la tuerca y
lubricar con vaselina la junta de la tuerca con
no he dañado ningún alma a una guitarra o bajo
aplicando el método general de ajustar el alma
con las cuerdas bajo tensión. Pese a ello, y como
tuerca no es divisable
el tope. Ésta fricción se produce tanto si hay siempre digo, esta es mi teoría, no dogma.
tensión de cuerdas como si no la hay. El apriete
de alma debe ser razonable, si se sintiese de-
Por último, cualquier manipulación del alma
causa los efectos más notorios al instante, a simple vista”

!
Apretar Aflojar
masiado dura o que hemos dado demasiadas pero hasta unas 24 horas más tarde no termina
vueltas de apriete a la tuerca, el problema está de mostrar el 100% del efecto. No sería de ex-
en otro sitio y el alma no cumple su función. trañar que al día siguiente del ajuste debamos Juan Brieva contestará personalmente
Es importante no confundirse en mástiles en Una vez más, la tensión de las cuerdas no va a hacer un ligero retoque. las preguntas que se le formulen
los que la tuerca está situada en el extremo del dañar el alma, es el apriete excesivo de la tuer- relacionadas con sus artículos, enviar
diapasón cercano a la caja. Si seguimos el mé- ca o la fricción anormal la que daña el alma. Juan Brieva mail a: [email protected]
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 37
Didáctica

Hybrid Picking (parte II)

Ex.1:

PORQUE TENEMOS MÁS DEDOS EN LA MANO DERECHA

Aquí tenemos la segunda parte del artículo de Hybrid Picking. Menos es-
fuerzo, más notas, más nitidez, diferentes dinámicos… ¡¡Inclúyelo en tu Ex.2:
abanico de técnicas!!

A
estas alturas, después de haber pasado (ambas tocadas con la púa) y las notas de la 1ª y 2ª
unas horas con esta técnica, ya deberías cuerda se harán con los dedos. No tienes porque
sentirte más cómodo y tus dedos tendrían descartar ninguna combinación aunque tengas al-
que moverse con más soltura. Como habrás podido guna favorita, ya que en algún momento de nuestra
comprobar, con algunos dedos puede ser más fácil vida nos podríamos topar con un lick que precise
que con otros, pero puede variar de unas personas de otra combinación de dedos. Con ejemplos como
a otras. Debido a esto, para los ejemplos de este este estaremos preparados para afrontarlo.
mes hemos decidido no incluir ninguna indicación Ex.3: Este ejemplo es el lick de entrada a la 1ª
sobre que dedo en particular utilizar, simplemen- estrofa de la canción “Me Neither” de Brad Paisley.
te indicaremos cuando se toca púa (la contrapúa Muy influenciado por Albert Lee. Cuidado con esos
sobreentenderemos que se refiere a un dedo). Sin hammer-on y pull-off, ya que la frase puede sonar
embargo, si que haremos una recomendación para muy diferente (y mal) sin ellos. Ex.3:
utilizar un patrón fijo ya que creemos que es el más Ex.4: Otro extracto de “Me Neither”. Esta es una
lógico: Púa-dedo medio-púa dedo anular. de las típicas frases locas de Paisley. Aunque no lo
Si esta combinación de dedos no es tu favorita no parezca, nos encontramos con un lick pentatónico,
te preocupes y usa la que más cómoda te sea. con la particularidad de que está tocado con cuer-
Ex.1: Se trata de un lick a lo banjo, muy utilizado das al aire y notas cromáticas, de ahí ese sonido
por gente como Albert Lee o James Burton. poco reconocible y peculiar. Tocado a velocidad real
Ex.2: En este ejemplo usaremos púa, contrapúa y con una banda detrás suena increíble. Ex.4:
y dedos, porque el ejemplo en sí lo pide. La nota
LA de la 4ª cuerda siempre se hará contrapúa-púa AgusG

EX1.MP3 EX2.MP3 EX1.GP5 EX2.GP5

EX3.MP3 EX4.MP3 EX3.GP5 EX4.GP5

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 38
Didáctica

Conocimiento del Mástil II

Como continuación al artículo del número anterior, en el cual hablába-
Figura 1

mos de la localización de las notas en el mástil, vamos a ver hoy cómo

trabajar para ser capaces de poner cualquier acorde de triada mayor
a lo largo del mástil sin tener que limitarnos a una zona determinada.

P
ara comenzar me gustaría repasar la acorde de E tenemos la tónica en las cuerdas
formación de los acordes mayores, 6, 4 y 1, en el acorde de D tenemos las tónicas
recordemos que éstos acordes están en las cuerdas 4 y 2, en el acorde de C en las
formados por tres notas que son tónica, ter- cuerdas 2 y 5, en el acorde A en las cuerdas 5
cera mayor y quinta. y 3 y en el acorde de G en las cuerdas 6, 3 y 1.
Para comenzar a trabajar necesitamos te- Una vez tenemos esto en cuenta miremos
Figura 2
ner claros los 5 acordes abiertos básicos, que ahora todas las tónicas a lo largo del mástil
son E D C A G (Figura 1) y en cada uno de (Figura 2) de la nota F, y vemos como pode-
ellos debemos de tener claro donde está la mos ir encajando cada posición en las tónicas
nota tónica o notas tónicas para poder mo- como si de un puzzle se tratara, viendo que
verlos por el mástil. Como podemos ver en el podemos poner el acorde de F con cinco posi-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 39
Didáctica

“uno de los principales problemas que me he encontrado con alumnos al estudiar acordes, escalas,
etc. es que memorizan patrones o dibujos que al cabo de una semana se les han olvidado”
ciones diferentes (Figura 3), acorde de F con Una vez expuesto esto me gustaría entrar en Figura 3
la forma de E teniendo la tónica en el traste 1 como poder trabajarlo puesto que uno de los
de la sexta cuerda, acorde de F con la forma principales problemas que me he encontrado
de D teniendo la tónica en el traste 3 de la con alumnos al estudiar acordes, escalas, etc. es
cuarta cuerda, acorde de F con la forma de C que memorizan patrones o dibujos que al cabo
teniendo la tónica en el traste 8 de la quinta de una semana se les han olvidado o no tienen
cuerda, acorde de F con la forma de A tenien- del todo claros. Pues bien, como primer paso os
do la tónica en el traste 8 de la quinta cuerda recomiendo que cojáis una forma de las cinco
Figura 4
y finalmente acorde de F con la forma de G posiciones básicas y seáis capaces de situarlas
teniendo la tónica en el traste 13 de la sexta a lo largo del mástil, por ejemplo la forma de E.
cuerda. Obviamente cada posición tiene más Para trabajar esto un buen método es seguir el
tónicas como hemos dicho anteriormente ciclo de quintas, que consiste en que cada nota
pero estoy nombrando sólo la tónica situada es la quinta de la anterior de tal forma que el or-
en la cuerda más grave. Como punto común den sería C G D A E B F# C# G# D# A# F como
para poner todos estos acordes está la utiliza- podéis ver en la Figura 4, os aconsejo que repi-
ción de la cejilla con nuestro primer dedo de táis este proceso con las cinco posiciones.
la mano izquierda que es lo que nos permitirá Está claro que hay posiciones que resul-
mover los acordes. tan mucho más complicadas que otras como
Figura 5
Todo este proceso lo podemos realizar puede ser el caso de la posición de G, lo que
con cualquier nota que deseemos que fun- se puede hacer en esa situación es dividir el
cione como tónica, de tal forma que así ya acorde en dos partes diferentes, por ejemplo,
sabríamos como poner cualquier triada por un lado utilizando las cuatro cuerdas más
mayor de cinco formas diferentes a lo largo agudas y por otro las cuatro cuerdas más gra-
del mástil. ves, (Figura 5).
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 40
Didáctica

“lo que nos interesa es que en el primer tiempo

de cada compás ya tengamos colocado el acorde
siguiente, sobretodo nos estamos centrando en
llegar a tiempo más que en la duración del sonido”
Una vez trabajado esto vamos a centrarnos empezar, sino que cambiemos pero sin llevar
en un solo acorde y buscando sus distintas un orden establecido. Por ejemplo, teniendo
posiciones, seguiremos con la tónica F. En en cuenta que hablamos de posiciones podría
primer lugar utilizaremos la forma de E y de ser E, D, C, D, C, E, C, E, D, E, etc.
D, ahora utilizaremos el metrónomo o una De nuevo cuando lo tengamos claro realiza-
caja de ritmos y con un tiempo lento 60 b.p.m. mos lo mismo añadiendo la siguiente posición
trataremos de tocar cada acorde en el uno de que es la de A y finalmente añadimos la de G.
un compás de 4 por cuatro, es decir lo que Esto nos dará un control real de este acorde a lo
nos interesa es que en el primer tiempo de largo del mástil y nos permitirá utilizarlo cuan-
cada compás ya tengamos colocado el acorde do lo necesitemos. Debemos repetir este pro-
siguiente, sobretodo nos estamos centrando ceso con todas las notas para que así domine-
en llegar a tiempo más que en la duración del mos todos los acordes de triada mayores. En el
sonido, una vez hagamos esto con comodidad próximo articulo seguiremos estudiando estos
añadimos otra posición en este caso la de C, y acordes además de añadir los de triada menor.
repetimos el proceso, pero con la novedad de Como siempre si tenéis cualquier duda escri-
que ahora tratemos de ir variando el orden, bidme a mi mail o en mi myspace un saludo.
es decir, que no siempre vayamos de la posi-
ción de E a la de D y luego a la de C y vuelta a Pablo García
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 41
Didáctica

Mod-elando Pentatónicas
Aquí veremos un recurso rápido y sencillo para ampliar la gama de colores de
C7.MP3 CMAJ7.MP3

opciones serían los modos pentatónicos I, II y

CMIN7.MP3 EJEMPLOS.MP3

sobre todo escuchad y sentid. Os dejo algunos

nuestros solos y melodías. Se trata de interpretar las posiciones de la escala IV. También tenemos que tener en cuenta que ejemplos breves sobre cada tipo de acorde. En
pentatónica modalmente. Trabajaremos sobre la tonalidad de C para así ver sobre un acorde 7 el tercer grado nos aporta de el primer caso es un Cmin7, luego un CMaj7 y
claramente los intervalos en cada caso. Primero veamos los cinco patterns de ese sonido bluesy con lo que, sobre este acor- por último un C7 con las aplicaciones antes ex-
la escala pentatónica y sus intervalos: de, podríamos utilizar los modos pentatónicos puestas como así también los Backing Tracks
II y V. Un punto a tener en cuenta es el tipo de de cada uno para hacer vuestras pruebas. Es-

S
i tenemos en cuenta los intervalos de tatónicos que podríamos utilizar serían el I y fraseo que utilicemos al momento de tocar. Lo pero que esto amplíe vuestra ‘paleta de colo-
cada modo pentatónico y los compara- IV. El modo pentatónico I nos sonaría sin duda habitual es que toquemos las frases que ya res’ y, si tenéis alguna duda, queréis ver algún
mos con los de los acordes Maj7, min7 mayor mientras que en el modo IV tendríamos sabemos tocar sobre estos patterns pero sería tema específico próximamente en Cutaway o
y/o 7 podemos deducir qué modo pentatónico una sonoridad un tanto más Mixolidia. Si tene- recomendable que redescubramos la sonori- sencillamente contarme qué tal os va Mod-
es aplicable sobre cada acorde. Por ejemplo, mos un acorde de Cmin7 (C Eb G Bb) las op- dad de cada modo pentatónico antes que nada elando escribidme a mi mail. Namasté.
si tenemos un CMaj7 (C E G B) sobre el cual ciones serían los modos pentatónicos II, III y V ya que cada nota ahora cumple otra función
queremos aplicar esta idea los modos pen- mientras que en un acorde C7 (C E G Bb) las con respecto al acorde. Investigad, buscad y Andrés Rexach

C D E G A C D F G Bb C Eb F Ab Bb C D F G A C Eb F G Bb
T 2 3 5 6 T 2 4 5 7m T 3m 4 6m 7m T 2 4 5 6 T 3m 4 5 7m
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 42
Informática musical

GTR Solo
GRATIS DURANTE UN AÑO

GTR Solo es la tercera generación de procesamiento de señal para gui-

tarras que nos llega de la mano de Waves, ofreciéndonos modelado de
amplificadores, de pantallas acústicas y de efectos. Puede funcionar
como plug-in o como aplicación independiente permitiendo un proce-
samiento en tiempo real de la señal de entrada y su uso en actuaciones
en directo, mediante la utilización de una pedalera MIDI para la selec-
ción y manipulación de sonido

A
hora Waves nos da la oportunidad ¿Se trata de una oportunidad impresionan-
de utilizar este plug-in de forma te para disponer de un modelado de calidad
totalmente gratuita durante un pe- en nuestros proyectos o de un producto que es
riodo de un año, simplemente dándonos de tan malo que tienen que regalarlo para que al-
alta en su página y activando el producto sin guien lo use?
necesidad de disponer de llave iLok para su Veamos, antes de sacar conclusiones los
funcionamiento. apartados de modelado que ofrece GTR.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 43
Informática musical

Contenidos
Pedales:
Distortion: añade calided a tu señal, desde
Amplificadores de guitarra
Clean: basado en Fender Bassman de 1959
“comprobamos como en algunos casos al aumentar la
sonidos “cruch” a sonidos cortantes Sweet: basado en Gibson Skylark de 1968
OverDrive: desde sonidos suaves a sonidos
altamente agresivos.
Delay: con sincronización BPM es perfecto
Edgy: basado en Vox AC-30 TB-2 de 1980
Drive: basado en Fender Super Reverb
blackface de 1964
ganancia de agudos del amplificador es cuando entra
para efectos “ping-pong” polirítmicos. Overdrive: basado en Marshall JMP de 1980
Wha-Wha: autoWha y manual para controlar
con pedalera MIDI
Flanger : desde sonidos ligeros a extremos
Crunch: basado en custom Garcia de la co-
lección de Paul Reed Smith
Shredder: basado en preamplificador Mar-
en acción el emulador de ‘chicharra sarnosa’.”
Phaser : recrea el sonido clásico “whoosh”de los 70 shall JMP1 STOMP (pedales de efecto) Conclusiones
Chorus : modula tu sonido desde texturas PRS Scorch: basado en amplificador de la En este apartado podemos encontrar los Si escuchamos el video de demostración de
suaves hasta extremas. colección de Paul Reed Smith pedales de efectos y cambiar la ubicación del GTR Solo de Brent Rowan, nuestra primera con-
Spring: el clásico sonido spring reverb. PRS Crush: basado en Marshall MK2 de amplificador para conseguir diferentes proce- clusión es que estamos ante un plug-in impresio-
Pitcher: cambia el pitch en tiempo real, per- 50W modificado samientos de señal. Podremos seleccionar 4 nante y rápidamente procederemos a descargarlo
fecto para efectos whammy. efectos simultáneos. e instalarlo. Pero justo después de activarlo y con
Vibrolo: combinación de vibrato y trémolo AMP (amplificadores, pantallas acústicas y nuestra guitarra en mano, al tocar las primeras
Gate/Comp: puerta y compresor en una unidad. Pantallas acústicas micrófonos) notas con algunos presets de sonidos saturados,
EQ: ecualizador gráfico de 6 bandas 12” OpenBack Los micrófonos en los que se nos indique puede que nuestra opinión cambie radicalmente
Volume Pedal: te permite hacer fade in o 2x12” Closed Back “On Axis”, significa que están en eje, centra- y nos parezca una auténtica tomadura de pelo.
fade out con facilidad. 2x12” Open Back dos, con la pantalla acústica, y “Off Axis” es ¿Que ha pasado aquí?, ¿nos ha “tangado”
4x10” Open Back que se encuentran fuera del eje. Brent Rowan y ha utilizado otro equipo para la
Amplificador de bajo 4x12” Standard Los micrófonos son una parte fundamental demo?, ¿es realmente un emulador de ampli-
SolidState: basado en Hartke 3500 4x12” Vintage para conseguir sonidos diferentes. Además de ficadores de guitarra o de chicharras enfureci-
Acme 12” Custom su posición encontramos diferentes tipos de mi- das en una tarde de verano?
Micrófonos Bass 8x10” Pro crófono emulados: de condensador (cond), diná- Pues ni una cosa ni otra, realmente la mayo-
CondVM1 Acme 4x12” Vintage Gibson® Skylark micos (dyn), de cinta (ribbon) y un micrófono de ría de los presets que trae incluidos son bas-
Dyn409 Acme 8” OpenBack Hiwatt® precisión de la colección de Peter Denenberg. tante malos, y por supuesto la demo de Brent
Dyn421 TUNER (afinador) Rowan saca lo mejor de este plug-in. Creando
Dyn57 El afinador de precisión incluye la posibilidad cualquier preset en unos instantes nosotros
Denenberg Setup Afinador de afinar cromáticamente, por instrumento e mismos podremos conseguir algunos sonidos
Ribbon44. incluso incluye afinaciones alternativas. realmente buenos y muchos aceptables.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 44
Informática musical

“Tendremos que hacer llegar la señal con el “Muchos usuarios lo hacen de forma incorrecta y
volumen adecuado, ni insuficiente ni excesivo” concluyen que el plug-in suena realemente mal.”
Tras probar el plug-in con diferentes configu- guitarra tendremos que hacer llegar la señal sea en paralelo o en serie. Con GTR Solo, po- trolar cualquier parámetro. Simplemente nos
raciones de guitarras y pastillas, comprobamos normalizada y con el volumen adecuado, ni dremos hacerlo sin ningún problema abriendo, hará falta situarnos con el ratón encima del
como en algunos casos al aumentar la ganancia insuficiente, ya que introduciríamos ruido en dentro de nuestro secuenciador, más instan- elemento que queremos controlar, presio-
de agudos del amplificador es cuando entra en nuestra señal, ni excesivo porque la saturaría- cias del plug-in en el mismo canal para proce- nar el botón derecho, seleccionar la funcionar
acción el emulador de “chicharra sarnosa”. mos. Muchos usuarios lo hacen de forma in- samiento en serie o en diferentes pistas para “learn” y tras esto presionar o mover el pedal
Para concluir decir que es un buen producto, correcta y concluyen precipitadamente que el procesamiento paralelo, pudiendo además en con el que queramos controlarlo en nuestra
sobre todo, claro está, durante el primer año. plug-in suena realmente mal. Para potenciar o este último caso posicionar cada instancia en el pedalera MIDI. Por supuesto podremos utili-
atenuar la entrada y la salida utiliza las seccio- campo estereofónico como nos parezca. zar cualquier otro tipo de controlador MIDI y
Algunos consejos de utilización nes de “input” y “output” Una de las cosas que mejoran la experien- también automatizar los cambios en nuestro
Como ya hemos comentado en otras oca- La mayoría de los plug-ins de modelado de cia con cualquier plug-in es la posibilidad de secuenciador sin ningún problema.
siones para utilizar correctamente el plug-in amplificación actuales incluyen la opción de uti- controlarlo en tiempo real vía MIDI. GTR Solo
y conseguir procesar correctamente nuestra lizar simultáneamente varios amplificadores, ya ofrece una facilidad impresionante para con- Damián Hernández
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº10 45
Biblioteca musical

THE JAZZ
THEORY BOOK
THE II-V-I PROGRESION 101 JAZZ Mark Levine

VOLUME 3 GUITAR LICKS Sher Music Co.

Un buen jazz consiste en un 1% de magia el 99%

Jamey Aebersold Alan deMause restante es analizable, explicable, clasificable y
Jamey Aebersold jazz, Inc Mel Bay Publications Inc. realizable. Con esta frase a modo de declara-
ción de principios abre Mark Levine la introduc-
En este número cuya biblioteca vamos a dedicar Este método no es una simple colección de ción a su método de teoría del jazz.
al jazz, vamos a hacer mención a una de las edi- licks- que también- es algo más profundo.

A
toriales claves en el aprendizaje de este estilo. lo largo de 350 páginas organizadas en partes y capí-

C
lasificados según el tipo de frase, de sonoridades que pro- tulos, el autor da un repaso exhaustivo desde lo más

A
l principio de los años 70 significó una verdadera revo- porciona: de séptima mayor, dominantes, séptima menor, sencillo-como puede ser la teoría de intervalos – a lo
lución como herramienta de aprendizaje, cuya caracte- disminuidos, aumentados etc. el autor desgrana en solfeo más complejo que sería la rearmonización de un tema. En el
rística principal era que incorporaba casettes con los y en tabulado 101 frases jazzeras. Están acompañadas de su ex- camino se ve toda la teoría de acordes y escalas, su relación,
temas y ejemplos, tocados por músicos reales. plicación, armonía y un tema estándar de ejemplo donde puede armonización. La improvisación y recursos a emplear para to-
El volumen 3 está dedicado a la progresión II-V7-I, la secuencia ser empleadas. Hay algunas buenísimas que seguro que pasan a car sobre cambios de acordes.
más importante y más repetida y trabajada en la música jazz. formar parte de tu arsenal de recursos. Todos los ejemplos, como no podía ser de otra manera, están
El método facilita frases y voicings para ir trabajando sobre la Al final lo complementa con una serie de intros y endings. Viene basados en standars de jazz. Cuidado que este libro sólo usa
armonía que te facilitan las pistas y poder tocarlas sobre ellas. en 44 páginas y acompañado con un CD donde suenan todos los notación tradicional nada de tabulados. Aún así un método im-
Muy completo, viene en notación clásica y es todo un clásico. ejemplos es decir, los 101 licks para guitarra de jazz. prescindible para profundizar en el estudio del jazz.
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Casi Famosos

Casi Famosos Con esta sección intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento no son aún muy conocidas.
No se pretende realizar una crítica de discos al uso, únicamente, en la medida de lo posible, apoyar su
música desde estas páginas. Si queréis participar en esta sección podéis contactar con Cutaway a través
de [email protected] y hablamos.

Ekthomb
“La Gran Plaga Sapiens”, es el CD-debut de esta banda Valenciana que se mueve
entre el rock, en su vertiente mas dura, y los sonidos densos del metal, dando como
resultado este híbrido entre ambos estilos que en ocasiones recuerda al punk más
corrosivo debido a la descarada intención ácida e irónica de sus textos.

E
l disco presenta once temas en los que a priori caer en los tópicos más guturales, todo ello arropado
lo que mas destaca es la variedad de los mismos por una buena producción y una destacable presenta-
sin por ello perder la sensación de homogeneidad ción en Digipack. Durante el 2009 estarán presentando
del conjunto. Guitarras rockeras con pasajes en afina- su trabajo por todo el estado, más información su web
ciones graves, bajos saturados y una voz definida sin y su myspace. 

Una referencia al Blues como estilo de vida. Diez años juntos consolidan a esta

Bluestafaris banda hacia un estilo que ellos llaman POWER BLUES. Y es que este cuarteto
valenciano ha tocado todos los palos dentro de este género de música negra.

D
urante su carrera han compartido escenario con ban- berto “El Diablo” a la armónica y Pepe Mondiu al saxo. Tienen
das como DANI BOY &THE JUMPERS , GRAHAM FOS- 3 discos autoeditados en directo a sus espaldas a la espera
TER TRIO y LOS LUNÁTICOS. También han colaborado de poder editar su primer trabajo en estudio. Mientras tanto
en sus grabaciones con el trío de metales “The Breakers”, Al- podemos escucharlos en su myspace. 
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Casi Famosos

Formación creada a mediados del año 2004, a partir de componentes con ex-
periencia musical en otros grupos. Carlos, Javier y David formaban parte de

Los Quinaos “La planta Baja” y tras su disolución decidieron arriesgar con este nuevo pro-
yecto llamado “Los Quinaos”.

P
ara los directos, “Los Quinaos” cuentan con la inestimable no dejes de ir a verlos cuando pasen por tu ciudad, de momento los
colaboración de Alberto De la Torre (armónica), Marta Be- puedes escuchar en su myspace.
lenguer (teclados) y Carlos María (batería). Actualmente se
encuentran en proceso de grabación de su segunda demo. Su mú-
sica, un powerpop de marcada tendencia roquera, si quieres saltar,

En Valladolid conecta su metrónomo Chema Herrero, empezó con 12 años a tocar

la guitarra y tiene una formación clásica y moderna a la vez. Ha participado en nu-

Chema Herrero merosos clínics en los dos ámbitos con músicos de gran reputación y todo ello se
traduce en su manera de entender e interpretar.

S
u trabajo está centrado en la música instrumental de guitarra y eso hoy por hoy implica petidos tantas y tantas veces. Chema lo consigue a pesar de lo difícil que resulta desmarcarse
un uso de la técnica de guitarra moderna en todas sus vertientes, para conseguir un de las influencias generalmente. La manera más rápida de escucharlo es darse una vuelta
discurso coherente, con musicalidad y que no caiga en los tópicos propios del estilo re- por su myspace.

Garry Benny Nacido en Bilbao en el 79, Iñigo Garrido ha dedicado toda una vida al rock y la guitarra eléctrica.

I
nfluido por los grandes del rock (Rolling Stones, Led Zeppelin, Deep Purple, ello acompañado de una madurez musical alcanzada gracias a su dedicación
Whitesnake, Bad Company, Van Halen, Black Crowes, Extreme, …) y por los y pasión por el rock en sus diferentes facetas (hard rock, glam, progresivo,
grandes de la guitarra (Jimi Hendrix, Joe Satriani, Steve Vai, …) ha desarro- underground), el blues y el jazz, además de su formación musical clásica. Lost
llado una poderosa técnica que aúna potencia, sentimiento y virtuosismo, todo in Space es su primer trabajo, se puede escuchar en su myspace.
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Postales Eléctricas

El caso del humanoide que cantaba Flip Flop and Fly

– ¡Qué diablos!– exclamó Alan, mientras se levantaba de un salto.
Se asomó por la ventana y vio como un grupo de muchachos perseguía
a un solitario ladronzuelo calle arriba. El día era caluroso y no había ni
una nube en el cielo, ni una pequeña brizna de aire se adentraba en el
apartamento del joven estudiante.

P
or la preciosa radio marca Inter, sona- ticas, para continuar con las últimas noticias
ba el Shake, Rattle and Roll de Big Joe de avistamientos en colinas de California, de-
Turner, con la poderosa voz del viejo siertos de Nevada y granjas de algún pueblo
Turner, aquel aparato plateado modelo Niza de lejano de Nuevo México. En muchas ocasiones
los sesenta brillaba mucho más al compás de se anunciaban posibles apariciones de OVNIS
aquel día soleado. que algún médium charlatán había visto en sus
No tenía muchas ganas para hacer cualquier sueños, o conferencias de todo tipo de parap-
cosa, se encontraba perezoso, además el calor era sicólogos con exóticos nombres. El joven Alan
agobiante y en la nevera tenía suficientes bebidas volvió a saltar de su cama cuando se anunciaba
refrescantes como para pasar la mañana tranqui- una charla de Frank Colombini en la ciudad,
lamente. Estaba todo perfecto y mientras, espe- este era un misterioso profesor en ufología y
raba el comienzo de su programa favorito que se astronomía que recorría todo el continente con
emitía desde la estación de radio de su ciudad. unas increíbles teorías.
Avistamientos en granjas, abducciones en la Según Colombini, los OVNIS en forma de
carretera, hipnosis colectivas en sectas ufoló- Cigarro venían de la galaxia Andrómeda para
gicas, todo tipo de casos sobre seres extrate- instaurar un régimen totalitario en La Tierra en
rrestres y literatura barata de libros de bolsillo comunión con los nazis que esperaban ocultos
sobre marcianos. en La Antártida con un rejuvenecido Hitler.
Mr. Lance, comenzó La Hora de Los Hu- También predecía desastres y aseguraba saber
manoides con frases incendiarias y apocalíp- el futuro de algunos asistentes a sus conferencias.
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Postales Eléctricas

El acto era a última hora de la tarde en una con nerviosismo y el bueno de Alan no logra- El jukebox era un aparato precioso con un

“Por el largo pasillo se librería de Cincinnati, así que el joven Alan tuvo
tiempo de sobra para prepararse. Le gustaba ir
con sus mejores galas a este tipo de eventos.
ba entender de qué hablaban. Sin más, cada
uno se fue en dirección opuesta y fue en ese
momento cuando empezó a sonar una canción
montón de singles de Drifters, Ruth Brown,
Platters, Coasters...– ¡que maravilla! – susu-
rraba el bueno de Alan...– hey y Buddy Holly...
Acudió a la hora anunciada y el público estaba desde algún rincón de la habitación. – dijo en voz alta mientras sonreía satisfecho.

escuchaba levemente expectante, además quien presentó a Frank Co-

lombini fue Mr. Lance. Entre aplausos apareció
el doctor con su traje negro. Habló de forma
– ¡Diablos! -, exclamó Alan.
Era el Flip Flop and Fly de Big Joe Turner...
– Parece que el viejo Joe me persigue por
No lo dudó y pulsó el ¡Oh Boy! que empezó a
sonar con fuerza...
Mientras volvía con urgencia a la conferencia,
pausada sobre el caso Roswel y del matrimo- toda la ciudad... – se dijo a sí mismo Alan con por el largo pasillo se escuchaba levemente la

la voz de Buddy Holly nio Hill, primer suceso de abducidos en 1964 y

continuó con otros famosos casos de la ufología
americana como el acontecido en los montes
alborozo.
Buscó de dónde provenía la música y volvió
a exclamar su palabra favori-
voz de Buddy Holly que dejaba atrás. Mientras
tanto, Colombini seguía con su charla y empe-

Rainier y Adams de Washington en 1947. ta, cuando comprobó, que era

que dejaba atrás. En la primera pausa de la conferencia, Alan

buscó los servicios tras una puerta en la parte
trasera del local y no había manera de encon-
de un humanoide de latón de
dónde salía la canción.
Se levantó de un salto y se
trarlos, siguiendo su instinto de sabueso, con- acercó lentamente hasta co-

Mientras tanto, Colombini tinuó introduciéndose por un largo pasillo que

le llevó hasta una especie de garaje subterrá-
neo lleno de todo tipo de cacharros y trastos.
locarse delante del extraño
personaje metálico... – ¡Eh
muchacho! ¿cantas rock
– ¿Qué diablos es esto? – Exclamó mientras and roll?– le preguntó,

seguía con su charla miraba a su alrededor.

Tropezó varias veces con algunas cajas de
cartón vacías, en ese momento oyó unas voces
Parecía que había algo
detrás, unas cajas llenas
de postales de todo tipo
desde el pasillo, el joven Alan decidió resguar- y un viejo jukebox de la

y empezó a hablar de darse tras unas figuras de latón y a través de

la cristalera de la puerta, pudo observar dos
sombras que se distinguían perfectamente y
marca Wurlitzer. A cau-
sa de las vibraciones, el
humanoide se movía le-
que hablaban de una manera encendida. Uno vemente dando la enga-

unos extraños ovnis.” de ellos era Colombini, pero desconocía la

identidad del otro personaje. Movían las manos
ñosa sensación de que
era él quien cantaba.
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Postales Eléctricas

“Aquellas esferas, zó a hablar de unos extraños ovnis en forma de

esfera, que serían vistos esa misma noche en
unos almacenes a las afueras de Cincinnati.
dos los éxitos de Buddy – ¿puedo poner alguna
canción? – preguntó sorprendido.
- Ahora el fantasma de Buddy está aquí en-
esperan a que lleguen las esferas... – dijo una
de las chicas.
– Parece que ésta, es una zona llena de ci-
Sin esperar más y mientras el profesor se des- tre nosotros, seguro que le hará feliz –dijo preses de los pantanos, está lleno de ellos...

empezaron a dar pedía de todos los asistentes, Alan optó por dirigir-
se hacia esos almacenes sin pérdida de tiempo.
En la tienda de comida rápida de una calle
uno de los chicos.
Y así, el It doesn´t matter anymore, empezó
a sonar como una exhalación y los chicos y las
– observó Alan.
– Mirad allí, se ven unas luces!... –exclamó
Alan.
cercana trabajaba su amigo Lester Lester, que chicas empezaron a bailar de una forma suave La gente de Colombini empezó a gritar como en

vueltas,..., y algo como siempre, le dejó el viejo Ford. Antes co-

mió algo y se llevó algo de reservas pues la no-
che podía ser larga.
y coordinada. El bueno de Alan, no daba crédi-
to... – ¡escuchadme! –exclamó – Ahí fuera van
a suceder cosas esta noche, ¿no lo sabéis?
estado de éxtasis, mientras alguno de ellos parecía
hacer señales con unas antorchas hacia el cielo.
Colombini, empezó a lanzar proclamas so-
Cuando llegó al lugar, ya era de noche... los – Los avistadores de esferas del profesor bre la universalidad y la fuerza magnética de

extraordinario sucedió” almacenes estaban evidentemente abandona-

dos y tenían cierto aire de misterio.
De repente, empezó a oír voces desde el in-
Colombini, ¿no? – volvió a responder el pelirrojo.
– Si, exactamente, ¿les conocéis? ¿habéis
visto alguna vez algo fuera de lo normal? –
ese lugar desde un púlpito que habían coloca-
do sus fieles encima de una ranchera.
Aquellas esferas, empezaron a dar vueltas
terior del almacén, abrió la puerta corrediza y preguntó con interés Alan. alrededor de las colinas y algo extraordinario
vio a un grupo de chicos y chicas invocando ex- – Se reúnen de vez en cuando y siempre pa- sucedió, las esferas, iniciaron la recreación de
trañas palabras alrededor de unas fotos de san cosas muy extrañas, se ven luces en el cielo un extraño baile, hasta formar una enorme es-
Buddy Holly... al notar su presencia, uno y la gente grita y grita sin parar... – contestaron. vástica en el cielo.
de ellos le preguntó alterado quien era... – ¡Diablos! –se dijo en voz baja, Alan. – ¡Por todos los diablos! – exclamó Alan...–
– Me llamo Alan... Alan Connducci... En ese momento se empezaron a oír ruidos ¿qué es eso? No puede ser... lo que estamos
y quienes sois vosotros y ¿qué diablos de motores... viendo es imposible...– exclamó el pelirrojo
hacéis? – – Debe de ser la gente de Colombini...– ex- El resto de chicos no paraba de murmurar...
– Somos los Guardianes del Eterno clamó Alan. Pero, ¿qué está sucediendo realmente? ¿qué
Espíritu de Buddy Holly... desde que mu- Los muchachos y Alan, apagaron las luces son esas esferas brillantes y qué significa esa
rió en aquel accidente de aviación, nos del almacén y se colocaron en las ventanas del inquietante esvástica en el cielo? y ¿qué pre-
reunimos una vez al mes para invocarlo y primer piso para observar bien lo que aconte- tende Frank Colombini?
saber como está... – contestó un chico peli- cía fuera. Al parecer son muchas preguntas para Alan
rrojo con un enorme tupe. – Son muchos coches y van en caravana... – y sus amigos Los Guardianes...
Echando un vistazo, observó que en el viejo indicó Alan.
almacén, había una radio y un jukebox con to- – Se colocan en esas colinas del fondo y allí Toni Garrido