El equipo humano de una producción cinematográfica

Hay dos personas miembros del equipo de una película que

tradicionalmente van por libre y no se relacionan con los
demás: el guionista y el músico, que no suelen implicarse en
el rodaje (aunque cada vez lo hacen más). El equipo se puede
dividir en equipo técnico y equipo artístico, y en equipo de
rodaje y de fuera de rodaje.

El guionista.

Suele cobrar en tres partes: a la entrega del guión, al

comienzo del rodaje y al final del rodaje. De esta manera se
le ata hasta el final por si hay que hacer correcciones.

Muchas veces los guionistas suelen trabajar por encargo. Se

les llama para un proyecto. Es difícil que puedan vender
guiones que escriban por su cuenta. Un guionista que trabaje
por su cuenta suele escribir primero un tratamiento (resumen
del guión) para presentarlo a un productor que se lo encargue
escribir completo.

El músico.

Su trabajo principal comienza una vez la película está ya

montada ya, que ha de componer la música para que coincida
con exactitud con los momentos establecidos en cada
secuencia, si bien conoce el guión desde el comienzo de la
producción y es normal que haya tenido varias reuniones con
el director para planificar las secuencias que habrá música.

El compositor crea la banda musical que acompaña otros

sonidos, los diálogos, o sólo la imagen de la película.
Trabaja junto al director y al montador para reforzar la
intensidad expresiva de cada secuencia. La música de las
bandas sonoras establece un tono emocional, al tiempo que
suscita en cuestión de segundos emociones complejas. Por
ejemplo, la música puede identificar a una persona como
sospechosa de algo cuando no hay nada evidente en la pantalla
que sugiera tal indicio. La música también puede actuar como
puente entre una escena y otra para crear en el público la
atmósfera de la siguiente. Los temas musicales se componen
especialmente para la historia concreta de la película,
aunque alguno de los personajes puede tener su propio tema,
en relación o independientemente del tema principal de la
película.

Con respecto al registro de la propiedad intelectual (que

normalmente gestiona la Sociedad General de Autores o
cualquiera de las otras asociaciones de gestión de los
derechos de autor), Es importante mantenerse informados
acerca del costo de los derechos de autor. Muchas veces se
acuerda con el compositor la compra de los derechos por parte
de la productora y en ocasiones se maneja por porcentaje de
la taquilla de la venta de película correspondiente al
impuesto de la creación cultural y adicionalmente se pagan
los derechos de autor. Cada país tiene su legislación para
ello.

Equipo de producción

El productor.

Es el propietario de la película. El empresario. El que asume

el riesgo económico. Pone el dinero o busca la financiación y
responde de devolverlo. Fuentes del dinero: subvenciones,
coproducciones con otros países, adelantos de distribución y
exhibición de TV.

El beneficio de la película es para el productor. Este

beneficio sale de:

50% de la taquilla quitados impuestos para el exhibidor.

50% restante para el productor y distribuidor que negocian

entre ellos la forma de repartírselo.

Director de producción:

El organizador de la producción técnica. Surge de los

productores grandes que ruedan varias películas a la vez. En
las productoras grandes suele ser un miembro de la empresa.
Diseña un plan de producción para hacer la película lo mejor
y más barata posible. Tiene que conocer todos los entresijos
del negocio y personalmente a todos los profesionales del
medio para elegir a los que van a participar en la película.
Supervisa la gestión económica diaria, y junto con el
asistente de dirección se encarga del desglose del guión y
del plan de trabajo

Su trabajo más importante es toda la preproducción. No suele

visitar los rodajes. En postproducción solo revisa que todo
valla según el plan.

Productor ejecutivo.

Responsable de los factores financieros y administrativos.

Distribución y mantenimiento del dinero. Suele ser otro
miembro de la productora. Cobra por porcentaje: 10% - 15% del
presupuesto de la película. Controla todo el proceso de la
producción y debe encargarse del cumplimiento de los plazos y
de los presupuestos, es el único que puede alargar o cortar
un rodaje.

Obtiene los fondos y ordena el financiamiento del proyecto

cinematográfico y diseña las herramientas para su producción.
Contrata los principales técnicos y actores, contratos de
comercialización, distribución, busca coproductores, contrata
al Director si el proyecto lo plantea así.

Jefe de producción.

Responsable de producción en la fase de rodaje. Debe

solventar todos los problemas en rodaje y conseguir que el
rodaje nunca se pare. Responsable de mantener los plazos y el
dinero asignado al rodaje. Suele ser contratado para cada
película. Él contrata al equipo de responsabilidades medias-
bajas: ayudantes, asistentes, etc.

En rodaje es el supervisor del trabajo de todos. Tiene la

capacidad de despedir a los que considere que no trabajan
bien, aunque no sobre los jefes de equipo (que tratan
directamente con los directores de producción). Es el que
"parece que no trabaja pero lo controla todo".

En ocasiones elabora el plan de rodaje junto con el director

artístico (división de la pelicula en locaciones y tomas),
Gestiona permisos para el rodaje en exteriores, contacta con
proveedores y supervisa las compras y todo lo necesario para
el día siguiente.
Es el responsable de la organización del trabajo (plan de
trabajo), de la selección de parte del personal, de gestionar
los permisos pertinentes de las distintas autoridades y
propietarios para el rodaje en localizaciones fuera de los
estudios, de supervisar la compra de bienes y contactar con
los proveedores. Controla también el funcionamiento diario de
la oficina de producción, coordinando el trabajo de los
diferentes profesionales que intervienen para que se cumplan
los plazos previstos y la película no se salga del
presupuesto.

Tiene la responsabilidad de llevar a la práctica la ejecución

de los programas diseñados por el productor ejecutivo.
Contrata personal de apoyo, transporte, programación,
coordinación con los proveedores de servicios y equipo,
supervisión del presupuesto, nómina. Coordina al equipo
técnico.

Delegado de producción.

Existe cuando hay una coproducción. Cuida de que se mantengan

las condiciones acordadas. Son delegados de las productoras
que invierten pero no organizan.

Primer ayudante de producción o jefe de localizaciones(Suele

ser llamado también “Asistente de producción)

Muy ligado al director de producción y jefe de producción. Es

el encargado de llevar a cabo la contratación con los dueños
de las localizaciones: llegar a un acuerdo con los precios y
realizar las gestiones necesarias.

El permiso para rodar de palabra no vale para nada porqué es

imprevisible. Siempre hay que contratar los permisos por
escrito de forma legal, incluso cuando se rueda en la calle.

Se encarga de organizar como y donde colocar los camiones del

set y prever la llegada de los actores y el equipo. Organiza
también el cáterin, no personalmente pero es el responsable
de que este servicio no falte.

Es el primero en llegar a las localizaciones y el último en

abandonarlas. Es también el encargado de organizar los
desplazamientos de equipo y material.
Recoge y controla todos los partes de producción: citaciones
del equipo, ordenes de trabajo, etc. y se los presenta al
jefe de producción para que los firme.

Responsable de las locaciones, puede incluir búsqueda,

coordinación del transporte, arreglos de hospedaje, permisos
y aprobaciones locales.

Ayudantes y auxiliares de producción.

Se diferencian en que el ayudante tiene más responsabilidad

que el auxiliar. Están a las órdenes del equipo de
producción. Unos a las del jefe de producción y otros a las
del jefe de localizaciones. Suelen ser trabajos de
mantenimiento del set. En ocasiones conducen los vehículos
para el director y actores.

Organizan los papeleos menores y se encargan del cáterin.

Regidor.

Encargado de compras y alquileres del departamento de

decoración. Se dedica en exclusiva a ello porque suele ser un
trabajo duro y complicado. Tiene que tener muchos contactos
para poder conseguir todo tipo de objetos en el menor tiempo
posible y al mínimo coste. Controla la comida y vehículos que
salen en escena. Está a las órdenes del jefe de atrezo.

Conecta a los equipos de producción con dirección artística.

Se encarga de los decorados para el rodaje y del vestuario de
los actores, asimismo en muchas oportunidades también se
encargan de tener listo el atrezzo, también conocido como la
utilería usada en rodaje.

Cajero o pagador contable

Junto con el director de producción es el que más tiempo

permanece vinculado a la película (más meses). Paga los
sueldos, impuestos, seguridad social, etc. Recoge y archiva
todas las facturas que es necesario tener, entre otras cosas,
para conseguir las subvenciones.

Secretario de producción.

Coordina la producción en el set con la oficina. Pone en

contacto la productora con el rodaje. Organiza los viajes de
los actores y equipo técnico. Sabe donde están todos los
hospitales y servicios de urgencia más cercanos por si fuera
necesario.

Se encarga de labores administrativas y trabaja con el

productor ejecutivo y el director de producción

Existen otras dos personas vinculadas al equipo de producción

pero que no están todas las películas:

Localizadores.

Buscan localizadores con una cámara de video.

Cuidadores.

Cuida de los decorados o localizaciones o aparcamientos

mientras no se rueda.

Equipo de dirección

El director.

El responsable de la calidad desde el punto de vista

artístico y narrativo. También de decidir el tono de la
película, con todo lo que ello conlleva: el tipo de
interpretación, el ritmo, los colores, la fotografía, la
puesta en escena, etc. Tiene mucha fuerza en la elección
final de los actores y en posibles correcciones del guión.

Colabora en la realización del plan de rodaje y

postproducción y en la elección de localizaciones. Colabora
también en el montaje.

Diseña la planificación de la película.

Cuando tiene muy claro lo que quiere contar y como hacerlo

tiene que contarlo a todos los jefes de equipo (fotografía,
arte, etc.) para conseguir que todos trabajen en la misma
línea. Las reuniones y conversaciones pre rodaje son
fundamentales para llegar a un buen resultado.

Dirige la interpretación de los actores.

Errores fundamentales a evitar: perderse en los detalles a

costa de mermar la calidad global; no hacer un trabajo que no
es el suyo (como decorar u organizar el set). Su trabajo en
rodaje son los actores. Todo lo demás (incluso posiciones de
cámara) ya lo tienen que conocer de antemano todos los jefes
de los distintos equipos y no ser necesario tratar otras
cuestiones en medio de un rodaje.

Primer ayudante de dirección o Asistente de Dirección

Su trabajo es organizar el set de rodaje. Tiene que

controlarlo todo y ser consciente de todas las necesidades en
cada momento. Distribuye el tiempo y los recursos. No tiene
capacidad artística y es muy poco común que un ayudante de
dirección pase a ser director.

Suele ser una persona de carácter enérgico. Tiene que conocer

el guión, la planificación y al propio director
perfectamente. Generalmente es el ayudante el que elige en
que orden se van a rodar los planos con toda la información
de todos los jefes de equipo (sabiendo por ejemplo en tiempo
que se tardará en maquillar, en iluminar, etc.) Está siempre
al lado de la cámara porque ahí es donde surgen los
problemas. Suele encargarse también de mover la figuración en
los planos.

Segundo ayudante de dirección.

Su función es organizar todo lo que rodea el set de rodaje

como informar a los actores de fechas de rodaje y cambios en
el guión.

Redacta los partes y citaciones y se los entrega al primer

ayudante para que los firme. También se encarga de tener
preparada la figuración para que el primer ayudante solo
tenga que moverla.

Se incorpora a la película al comienzo del rodaje.

Director de Arte

El director artístico de una producción o escenógrafo es la

persona responsable del diseño de los decorados y del aspecto
global de la película. En películas donde el vestuario es una
parte esencial a la historia, como en las películas de época,
el diseñador del vestuario (figurinista) se convierte en otro
miembro clave del equipo de producción. Otros diseñadores
esenciales son los que se ocupan del maquillaje, la
peluquería, el atrezzo, el diseño gráfico y demás aspectos
visuales de la producción.

El área artística puede tener un director de arte o varios,

de ser necesario. En el caso de haber más de uno, éstos están
coordinados por un diseñador de producción, quien está a
cargo de la estética general de la película. Estos directores
tendrán asistentes y encargados específicos, como
escenógrafos, encargados de vestuario, modistas,
maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros
suplementarios como pintores, carpinteros o constructores.
También dependen de esta área especialistas en los efectos
visuales y ópticos que se realicen en el rodaje, así como
otros efectos realizados durante la fase de postproducción.

Director de casting.

No suele hacer casting de protagonistas, sólo de papeles

secundarios o caras nuevas. Hace una primera selección de los
actores y el director elegirá a los definitivos.

En la selección de actores participantes en una película, los

directores tienen en cuenta diversos factores, como la
adecuación de los actores para los distintos papeles, el
atractivo que posean de cara a la taquilla, su capacidad para
interpretar y su mayor o menor experiencia. En cada caso
concreto, la experiencia puede o no descartar el resto de
factores. En la práctica, algunos actores y directores
trabajan siempre juntos en muchas producciones a lo largo de
sus respectivas carreras profesionales.

Secretario de rodaje o Script.

Encargada de llevar los partes de rodaje y de mantener la

continuidad, el movimiento, posición, mirada y también el el
posicionamiento escenográfico en cuanto al atrezo,
maquillaje, vestuario e iluminación, en colaboración estrecha
con los jefes de cada equipo.

Nombra y numera los planos y cronometra el tiempo útil de

cada uno de ellos. Si la película se rueda sin sonido directo
debe anotar los diálogos para repetirlos en el doblaje.

Lleva el parte de script con información de tiempos de rodaje

para producción, de montaje, y de cámara. Se incorpora una o
dos semanas antes de comenzar el rodaje.
Director de fotografía o primer operador.

El director de fotografía, también conocido como el operador,

o primer operador (frente al cámara, que sería el segundo),
trabaja estrechamente junto al director e interpreta en
términos de iluminación las necesidades del director en
cuanto al ambiente y la atmósfera de cada toma. Otros
operadores pueden intervenir en la producción para filmar
efectos especiales o trucos de cámara que ayudan a dar
dimensión y sentido del espectáculo a una película.

Es el jefe del equipo y junto con el director la persona con

más peso y responsabilidad en la película. Es el responsable
de crear las imágenes: la plástica. Él personalmente elige a
su equipo. Trabaja íntimamente relacionado con los equipos de
maquillaje, vestuario y arte.

La fotografía tiene que expresar ideas. La idea es que el

director de fotografía tenga que conocer por sus
conversaciones con el director la idea principal del film. La
forma de expresar esas ideas, sentimientos y emociones tiene
que ver con la psicología de la percepción visual, la
intuición y basándose en el bagaje artístico y cultural del
espectador al que la película va dirigida.

Tiene bajo sus órdenes directas a los eléctricos. Elige la

cámara con la que se va rodar, las emulsiones fotográficas,
los objetivos, los filtros, los aparatos de iluminación, etc.
Posiciona los focos, mide la luz y puede elegir la hora en
que se va a rodar cada plano si se rueda en exteriores. En
postproducción trabaja dirigiendo el trabajo del etalonador,
con el que suele tener una relación muy personal y trabajar
siempre con el mismo.

Equipo Técnico

Operador de cámara, o segundo operador, o camarógrafo.

La persona que maneja la cámara y por tanto responsable de

los encuadres. Es común que sea la misma persona que realiza
la fotografía en producciones de bajo presupuesto. Sugiere al
director las posiciones y movimientos de cámara y éste
decide. Coordina los travelling, gruas, etc.
Steady Cam.

Es un operador especial especializado en Steady Cam.

Ayudante de cámara o foquista.

Es el responsable de mantener la cámara enfocada midiendo la

distancia focal para cada posición de cámara respecto a los
personajes u objetos a enfocar. Maneja en mando de foco de la
cámara. También es el responsable del mantenimiento de la
cámara (limpieza y orden) y el desplazamiento de todo el
material de cámara.

Chequea la cámara tras las tomas finales (las que el director

decida como buenas) y comprueba que la ventanilla de
impresión esté limpia y la película haya enganchado bien para
asegurarse de que la toma es válida. También se encarga de
cortar la luz que entra al objetivo con parasoles y banderas.

Revisa y ajusta el foco, verifica la posición de los actores

y mide su distancia a cámara, limpia los lentes, la compuerta
y la cámara, cambia filtros anota y registra las tomas

Asistente de cámara.

Está a las órdenes del ayudante de cámara. Carga el chasis de

la cámara con el negativo y la descarga y etiqueta una vez
rodada. (La carga del chasis a la cámara la hace el
ayudante). Se encarga también de tener siempre disponible el
negativo necesario para cada día y de que el negativo cargado
en el chasis no se termine en medio de un plano. Ayuda en el
transporte del material de cámara.

También en ocasiones muestra a cámara la claqueta, y pone

marcas de movimiento para los actores con cinta adhesiva.

Técnico de video o video-asist.

Puede ser un auxiliar de cámara o auxiliar de dirección.

También es corriente que sea alguien enviado por la casa de
alquiler del material de video-asist. Controla la señal de
video de la cámara de cine para los monitores de los jefes de
equipo y la grabación de las tomas en un magnetoscopio de
video.
Foto fija.

Hace fotos del set de rodaje para la promoción de la

película. Sin flash y solamente durante los ensayos. A veces
también es el encargado de hacer las fotos que saldrán en la
película y se rodarán posteriormente.

Jefe de eléctricos.

Tiene una relación muy estrecha con el director de

fotografía. No mueve directamente los aparatos de
iluminación. Solo dirige el trabajo de los eléctricos. Es el
responsable del mantenimiento del material de iluminación. Si
trabaja más cobra horas extra. El jefe de eléctricos puede
parar un rodaje si no le pagan o si no dan bien de comer a su
equipo.

Eléctricos.

Son los que físicamente colocan y enchufan los aparatos de

iluminación.

Maquinistas.

Manejan los travellings y gruas.

Técnico de sonido o jefe de sonido directo.

Responsable de la grabación del sonido directo. Tiene que

conseguir el sonido lo más limpio posible. Si no hay limpieza
en el sonido no hay continuidad en el montaje. También los
sonidos ambientes para la postproducción.

Suelen además ser los dueños del equipo de grabación y cobran

por el alquiler del mismo aparte.

Es el jefe del Departamento de Sonido, elabora propuesta.

Graba y registra el sonido, determina la posición de los
micrófonos y el sistema de grabación.

Asistente de sonido, microfonista o pertiguista, boom

Ayuda a su jefe en la preparación y mantenimiento del

material y sostiene el micrófono cuando se rueda. A veces hay
auxiliares de sonido, que suelen usarse de refuerzo para
secuencias muy complicadas.

Opera el brazo para suspender el micrófono (Boom) arriba de

la toma, asistente de la grabación de sonido que ayuda a
colocar los micrófonos, orden de los equipos.

EQUIPO DE POST PRODUCCION

Los montadores

Una película es el ensamblaje de cientos de tomas breves, por

lo que su ordenación en una secuencia que transcurra,
rítmicamente, y sin cambios bruscos, es un arte
especializado. Esta función la cumplen el montador, o
montadores, que supervisan a los equipos de especialistas en
el corte y montaje tanto de las bandas sonoras como del
negativo de la imagen. El montador sincroniza la imagen con
el sonido (tarea habitualmente encomendada al ayudante de
montaje). Visiona las tomas diarias junto al director y los
miembros clave del equipo (el director de fotografía, que así
supervisa su propio trabajo). Hoy en día, muchas películas se
montan en vídeo, y después ese montaje sirve de referencia
para cortar y empalmar el negativo de celuloide. La
preparación de estas tomas diarias se desarrolla cada día a
lo largo del rodaje de la película. El proceso de la
postproducción es el momento en que el montador ha reunido
todo el material necesario para completar un primer montaje
de la película. Después de que el director y el productor
aprueban el montaje final, un montador de sonido
especializado corrige los posibles problemas con éste. Si
fuera necesario, el montador de sonido regraba los diálogos
en un estudio de grabación, mientras los actores ven en
proyección la imagen correspondiente.

Este proceso se conoce como doblaje. Los montadores de sonido

reúnen las grabaciones y crean a veces nuevos sonidos
(efectos sonoros) para intensificar la fuerza dramática de
una escena. Mientras se prepara la banda de sonido, el
montador también supervisa los efectos ópticos y los títulos
que se van a incorporar a la película. Uno de los pasos
finales es la preparación y la mezcla de las diferentes
bandas sonoras en un único máster, primero magnético, que
contendrá los diálogos, música, sonido directo y efectos de
sonido, sincronizados con la imagen y adecuado al volumen de
cada banda. La mezcla sin los diálogos hace posible el
doblaje para la distribución de la película en otros idiomas.

Montaje no lineal

Montaje llevado a cabo en una computadora con imágenes

digitalizadas. La plataforma informática permite el
almacenado de gran cantidad de material y el acceso aleatorio
(es decir no lineal) a imágenes y sonido.

La forma no lineal es la utilizada por la tecnología digital.

Esta forma de edición permite ordenar los frames en el orden
que deseemos. Podemos tratar cualquier fotograma o cuadro de
imagen de forma directa sin necesidad de seguir toda la
secuencia, independiente de la forma y orden de cómo hemos
grabado el vídeo.

Si deseemos eliminar el fotograma 200 no precisamos pasar

antes del 1 al 199, sino que directamente accedemos al 200 y
lo cortamos o eliminamos no y necesitamos enlazar con el
próximo fotograma, como el sistema lineal.

Existen distintas marcas y modelosde edición digital. Por

citar el más utilizado, es el llamado Avid Media Composer,
que puede ser considerado una herramienta que se ajusta a la
perfección al montaje cinematográfico y la edición en vídeo,
ya que permite el proceso del material media (imagen y
sonido) al tiempo que precisa y mejora los trabajos de
edición, combinando las herramientas tradicionales de la
postproducción, con facilidad y celeridad en el
almacenamiento y organización de archivos de imágenes y
sonidos en discos fijos y removibles (que permiten, a su vez,
una gran elasticidad a la hora de administrar y conducir el
material). Para un profesional del montaje, la única
diferencia entre el sistema tradicional y el montaje digital
es el hecho físico de tener entre sus dedos la película, o la
cinta de vídeo. Pero las ventajas sin embargo de estos
sistemas electrónicos de edición con respecto a los
procedimientos utilizados en cine son de una flexibilidad
absoluta, principalmente porque estos sistemas son no
lineales frente a la linealidad del cine (KEM y Steenbeck) y
de los primeros sistemas electrónicos de vídeo. Esta no
linealidad conduce directamente a los principales motivos de
atracción que han impulsado hacia delante los sistemas de
montaje electrónicos de acceso aleatorio.

Montaje lineal o Montaje en negativo

Es el montaje que se ha utilizado tanto en el cine como en

el vídeo analógico.

Esta forma de edición no permite cortar un fotograma de forma

libre sin ningún orden, se sigue de forma secuencial la
filmación. Por ejemplo si queremos retocar o eliminar un
fotograma que se encuentra en el intervalo 200, debemos pasar
del 1 al 199 y cortarlo y luego volver a juntarlo. Esto
conlleva una pérdida de tiempo a la hora de editar.

Técnicos de efectos sala.

Genera los ruidos y efectos sonoros sincrónicos con la imagen

en la postproducción.

Etalonador

Es un miembro del laboratorio asignado por este a la

película. Su función es revisar el proceso de revelado y
realizar los procesos de etalonado para embellecer la imagen
y mantener el racord de luces. Se suelen hacer cuatro
procesos de etalonado como mínimo antes de aprobar el
resultado final. Se hace un etalonaje para cine y otro para
la copia de televisión. Es también el responsable del
etalonado de cada una de las copias de proyección.

El etalonaje es el proceso mediante el cual los colores de la

copia fija son revisados y modificados en el laboratorio para
armonizar todos los planos de una secuencia. Se lleva a cabo
una vez terminada la película
 Equipo Artístico

Diseñador /a de vestuario.

Elabora la Propuesta del estilo del vestuario de acuerdo al

guión y las orientaciones del Director. Crea bocetos, busca
materiales, colores, texturas, tratamiento, etc.

Asistente de vestuario

Asiste a la Vestuarista, se encarga de la clasificación del

vestuario, de la continuidad, se distribuyen por actores,
extras.

MAQUILLADOR /A JEFE

Diseña y elabora la propuesta del maquillaje de acuerdo al

guión y a la propuesta del Director. Caracterizaciones,
efectos etc.

ASISTENTE DE MAQUILLAJE

Implementa las orientaciones del Jefe de equipo, se preocupa

de la mantención de los materiales, de las fichas por actor y
de la continuidad.

ENCARGADO DE EFECTOS ESPECIALES DE MAQUILLAJE

Transformación en base a la construcción de prótesis u otro

tipo de construcciones que permiten generar una apariencia
física radicalmente diferente al actor que interpreta el
personaje, ficción, terror, etc. Participa en las escenas en
que se requiere trabajo de Efectos Especiales.

PELUQUERO

Propone e interpreta las orientaciones del Director en

relación al estilo de los peinados de cada personaje o
tratamiento de pelo.

EFECTOS ESPECIALES

Diferentes tipos de efectos que permiten crear atmósferas.

Efectos pirotécnicos, fotografía especial, miniaturas, armas
de fuego, nieve, trabajo aéreo etc. Participa en las escenas
en donde se necesitan Efectos Especiales

JEFE DE EFECTOS ESPECIALES.

Diseña los efectos necesarios. Desde efecto de lluvia a

grandes explosiones. También se encarga de los maquillajes
especiales como sangre o deformaciones. Carga las armas de
rodaje. (Para utilizar armas en un rodaje hay que tener
permisos oficiales).