T.P.
de estilo 1
Pre Barroco
Para todos los puntos:
Vamos a usar mayormente la Escala Natural (sin sostenidos ni bemoles) Pero se pueden introducir
alteraciones para EVITAR (por ahora) LAS 5TAS DISMINUIDAS (si-fa), para sensibilizar las cadencias
de soprano o por busqueda de COLOR armónico.
Pero tenga en cuenta que cada Alteración que agreguen suma una nueva 5ta disminuida a evitar.
Para todos los trabajos pueden usar compases simples o compuestos, binarios o ternarios, y pueden
usar final masculino o femenino. Pero para tener un criterio lógico de duración, el movimiento armónico
debe ser de Maximo dos "acordes" por pulso en cualquier compás.
las cadencias y semi cadencias se pueden terminar en cualquier nota final PERO deben respetarse los
intervalos.
llamaremos semi-cadencias a cualquier final de frase que descanse en una sensible, luego esa sensible
debe resolver para continuar, pero puede no ser en posición de 8va.
Deben cifrar todos los bajos (no es necesario poner los intervalos internos)
Todos los ejercicios deben terminar con cadencia.
Pero puede haber cadencias y semicadencias e inflexiones
con "descansos" en cualquier momento.
Pueden usar retardos (descendentes) bordaduras, notas de paso y escapatorias (superiores) en la voz superior
especialmente y sobre todo retardos para retrasar la llegada de la sensible. para eso debe prepararse el retardo
presentando la Toníca en consonancia antes de la sensible.
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1) Fauxbourdón
Escribir de 4 a 8 compases en estilo Fauxbourdon
Es decir a 3 voces en conformación de 6ta en paralelo intercalados con 8vas (la llegada a las 8va es preferible
por movimiento contrario).
Debe comenzar en 8va. cadencias semi cadencias
C.Sensible C.Frigia s.cad s.cad
doble
sensible↑
1
soprano 4 4 c.sop s.tono↑ s.tono↑ tono↑
2
alto 3 5 3m 3M 3M 3m 3M
c.tenor tono↓ tono↓ s.tono↓ tono↓ tono↓
3
tenor 6* 8 6m 8 6M 8 6M 8 6M 8 8 6M 6 6M
2 2) 6tas + bajo
En este modelo super simple vamos a ejercitar el paralelismo de 6tas + bajos. La caracteristica de esta
forma de armonización es que al haber siempre alguna consonancia justa (5tas, 8vas/1is) NUNCA podemos
repetir la posición y moverla (paralelismo).
las versiones con soprano y tenor en 8vas () son excepcionales y es preferible que se tomen por movimiento OBLICUO o
CONTRARIO.
10
escribir 4 a 8 cc. en este estilo.
1
soprano 6 6 6
8 8 8
2
tenor 3 1 5 3 1/8 6
*mas usado
*entrar y salir
por mov oblicuo
o contrario
3
bajo 8 10 10 6 13
3 1 6
14
CADENCIAS
Semi cadencias
sens.
1
c.soprano 8 8 6
3ra de
cadencia
2
c.tenor 3M
3
10 8 10M 8 10M 8 8 10M 6 p 3M
C.BAJO 1
3) invertimos las 6tas. 3
3as + bajo
En este modelo super simple vamos a ejercitar el paralelismo de 6tas + bajos. La caracteristica de esta
forma de armonización es que al haber siempre alguna consonancia justa (5tas, 8vas/1is) NUNCA podemos
repetir la posición y moverla (paralelismo).
las versiones con soprano y tenor en 1is () son Excepcionales y es preferible que se tomen por movimiento Oblicuo E
o Contrario, O DIRECTO si es con semitono ascendente (sensible) de la soprano.
escribir 4 a 8 cc. en este estilo.
19
soprano 3 3 3
1 1 1
2
tenor 1 3 3 5 6 8
*entrar y salir
por mov oblicuo
o contrario
3
bajo 3 3 5 8
3 6*
CADENCIAS
SEMI CADENCIAS
3ra de
23 cadencia
1
c.tenor 3M
sens.
2
c.soprano 8 8
3
10 8 10M 8 10M 8 8 10M 8 p 3M
C.BAJO 6
4 4) Armonización cerrada
llamamos armonización cerrada a la combinación simplificada de de 3ra+bajo y Fauxbourdon.
Este sistema es muy útil ya que tiene una Única armonización para cada intervalo consonante entre
la voz superior y el bajo.
4 a 8 cc
3+BAJO FAUX..
28
*se puede hacer en
paralelo
1
3 3 4 4
2
1 3 3 5
3
3 5 6* 8
(5)
Se usan las mismas cadencias
que en Fauxbourdon y 3ra+bajo
semicadencia frigia
32 cadencia
pero se suman unas mas.
Nuevas semi cadencias
Nueva
c.sop 3rade
cadencia
2
c.Alto c.tenor 3M 3m
3
3M 8 6 3 8 3M 5 3M 5
c.Bajo C.Sopr
4) Armonización Abierta 5
Es básicamente la Inversión de los intervalos de las voces superiores de la armonización cerrada
PERO HAY QUE TENER MAS CUIDADO porque las 4tas se transformaron en 5tas por lo que
no solo ya no se podrá hacer ningun "acorde en paralelo" (salvo con trampa*)
y HAY 2 ACORDES CON 5ta entre las mismas voces, por lo que está prohibido usar esos dos cifrados
seguidos uno del otro.
para tener un sistema completo sin agregar conflictos nuevos se agrega una nueva armonización de la
6ta con 8va entre las voces superiores.
4 a 8 cc
37
no se pueden hacer seguidos
excepto que sea por movimiento
oblicuo del bajo como aquí
6 6 5 5 8
2
3 5 6 8 6
3
8 10 10 12(5ta) 13(6ta)
. . 6
42
Nuevas semi cadencias
Nuevas cadencias semicadencia
C.tenor frigia
1
c.tenor c.sop c.tenor
2
c.Alto 3rade c.Alto C.Bajo
cadencia
3
12 8 12 8 10 8 C.Sopr 12 10 10 10 10M 10
c.Bajo c.Bajo 6 6 6
c.Soprano
6 6) Todo junto
Para simplificar se quitaron las opciones "huecas" (sin 3ra) y la 6ta abierta y otras para evitar conflictos.
(5tas y 8vas).
Pero se pueden usar todas las anteriores a conveniencia (por ejemplo para preparar un retardo) o para
hacer una conducción mas interesante siempre y cuando se revise.
Así como está. Cada nota de la melodía se puede armonizar intercambiando cualquiera de los cifrados sin
problemas y con la opcion de las 6tas en paralelo
4 a 8 cc.
*se puede
49 paralelo
3 3 4 6 6 5
2
1/8 3 3 3 5 6
3
3 5 6* 8 10 10
6
Se pueden usar todas las cadencias anteriores y además
55 C.sopr
estas nuevas cadencias:
C.sopr C.tenor
3ra.de.cad 3ra.de.cad
res excepcional res excepcional
2
3ra.de.cad Paso.C.Sop 3ra.de.cad C.Bajo
3
C,Tenor C,Tenor C.Bajo C.Bajo C.Bajo C.Sopr
6M 8 10 3 3M 8 5 8 5 10 10 3
6
61
7
nuevas Semi cadencias
semicadencia semicadencia
frigia frigia
1
2
p p
3
8 3M 3 8 6 10M 10M 3 10M 3
6 (10/6)
