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Frases Graciosas1

El documento resume los principales enfoques de seis teóricos sobre la forma musical: Clemens Khün, Joaquín Zamacois, Julio Bas, Arnold Schoenberg, Hugo Riemann y Walter Piston. Cada teórico analiza la forma musical desde perspectivas diferentes como la complementariedad, sistemas progresivos de niveles, el ritmo o la armonía. También definen conceptos como la frase y el período de maneras diversas.

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El documento resume los principales enfoques de seis teóricos sobre la forma musical: Clemens Khün, Joaquín Zamacois, Julio Bas, Arnold Schoenberg, Hugo Riemann y Walter Piston. Cada teórico analiza la forma musical desde perspectivas diferentes como la complementariedad, sistemas progresivos de niveles, el ritmo o la armonía. También definen conceptos como la frase y el período de maneras diversas.

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• Clemens Khün. Tratado de la forma musical.

Khün • Lo analiza desde la complementariedad y busca la forma de pensar la música en la que las
partes se equilibren.
• La frase es un sistema abierto mientras que el periodo es un sistema cerrado.

• Joaquín Zamacois. Curso de formas musicales.


Zamacois • Lo analiza en un sistema de niveles progresivos pero no jerárquicos, por acumulación.
• La frase es la superación del periodo.

• Julio Bas. Tratado de la forma musical.


Bas • Lo analiza en un sistema progresivo y jerárquico, a través del ritmo.
• La frase es la división del periodo.

• Arnold Shoemberg. Fundamentos de la composición musical.

Schoenberg • Lo analiza como un procedimiento constructivo en etapas.


• La frase es una construcción que puede ser igual que el periodo o mayor, ya que ésta ya inicia
cierto desarrollo.

• Hugo Riemann. Composición musical.

Riemann • Lo analiza mediante sus relaciones morfológicas a través de la armonía, pensando en repetición y
contraposición.
• La frase no es mencionada, el periodo es lo que agrupa todas las partes de un mismo tema.

• Walter Piston. Armonía y Contrapunto.


• Lo analiza desde el punto de vista de la construcción de frases y su estructura armónica. También
Piston tiene en cuenta el proceso creativo.
• La Periodo doble es la estructura mayor, la frase sería un cuarto de él.
  Bas llama MOTIVO (o inciso) al resultado de un alzar y un dar, se
repartan como se repartan en el compás. Se parece a lo que
Zamacois llama “ictus”.
  Zamacois llama MOTIVO a un fragmento breve que ya tiene
suficiente identidad temática, que ya puede ser elaborado y
recordado, y por tanto, evocado.
  Schoenberg llama MOTIVO a un elemento que puede producir
unidad, relación, coherencia, inteligibilidad y fluidez, algo similar al
“diseño” de Zamacois. Suele aparecer al principio y está formado
por elementos melódicos y rítmicos. Pero para el el primer fragmento
breve con identidad temática es el primer “fragmento fraseológico”.
  Riemann llama MOTIVO a la unidad mínima con sentido que permite
llegar a unidades cada vez mayores mediante la yuxtaposición.
Tiene que tener identidad propia.
  Khün no habla de eso.
  Piston habla de MOTIVOS, pero no los define.
PERIODO

FRASE

SEMIFRASE

MOTIVO

ALZAR
+DAR
(+RECIBIR)
FRASE

MIEMBRO DE FRASE

PERIODO

SUBPERIODO

MIEMBRO DE
SUBPERIODO

MOTIVO

ICTUS
LINEALIDAD
ENERGÍA
MOTÍVICA

FRASE SEMIFRASE
PERIODO
ESTRUCTURA
ASIMÉTRICA

PAR DE COMPÁS
COMPASES

FRASE
COMIENZO DE
FRASE ANTECEDENTE CONSECUENTE TERMINACIÓN
DE PERIODO DE PERIODO DE FRASE
• Motivo básico
Semiperiodo AA Semiperiodo AB
• AA=a+a+a+a • AB1=a+a+a+b
• AB2=a+a+b+a
• AB3=a+a+b+c

PERIODO (Frase
periódica)

Semiperiodo BB Semiperiodo BA
• AB=a+a+b+b • BA1=a+b+b+b
• BA2=a+b+a+a
• BA3=a+b+c+c
DOBLE PERIODO
PERIODO PERIODO
FRASE FRASE FRASE FRASE

SEMIFRASE SEMIFRASE SEMIFRASE SEMIFRASE SEMIFRASE SEMIFRASE SEMIFRASE SEMIFRASE

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