República bolivariana de Venezuela

Instituto universitario de tecnología

Antonio José de Sucre
Extensión Maracay

COLOR

Katherine Zurita

C.I:30.144.420
ARMONÍAS DE COLOR

Armonizar colores es hallar la concordancia, orden y unidad de un color respecto a

otros, o de varios colores entre sí. Significa coordinar los diferentes valores que el
color adquiere en una composición. Son armónicas las combinaciones en las que
se utilizan modulaciones de uno o de diferentes tonos, pero que en su mezcla
mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. También
pueden utilizarse colores opuestos o contrastantes, pero que en su percepción
general del conjunto brindan el principio de unidad a la composición.

ESQUEMAS ARMÓNICOS CLÁSICOS

ARMONÍA DE ACROMÁTICOS
Esta armonía está formada por los acromáticos blanco, gris y negro.
Un diseño resuelto en estos neutrales puede dar una expresión tan natural del
mundo visible como un diseño a color. Cuando se maneja esta armonía en sus
diferentes valores puede producir resultantes impactantes.
A continuación se encuentra la Escala de Valores Lumínicos y sus claves así
como los dos esquemas de utilización de esta armonía: Alto Contraste para el
uso exclusivo de blanco y negro en una composición y Full Contraste para el uso
de diversos valores de los acromáticos.
 ARMONÍAS DE COLOR
MONOCROMÍA
La palabra Monocromía viene del griego: mono (uno) y chroma (color)
Es una armonía es la más sencilla de todas en la que se utiliza un color y sus
variaciones de tono con blanco para aclarar y negro para oscurecer. 

ANALOGÍA
Esta armonía está constituida por cualquier grupo de tres o cuatro
colores consecutivos en el Círculo Cromático, entre los cuales hay un color
común o color dominante que interviene en las mezclas de los otros colores de la
armonía. El uso de las variaciones tonales con blanco y negro es indispensable
para generar buenos contrastes y visibilidad de los colores, ya que por su cercanía
se encuentran en la misma clave tonal.

Ejemplo: 
Amarillo verdoso – Amarillo – amarillo naranja - Naranja
Violeta – azul violáceo – Azul – azul verdoso.
Rojo anaranjado - Rojo - Rojo violáceo
Existen dos alternativas de aplicación para la Analogía:
1. Tomar un color primario y sus vecinos de ambos lados en el Círculo Cromático
con sus diversas tonalidades, que ofrece la posibilidad de la variación de
temperatura (colores fríos y cálidos)

2. Utilizar una secuencia de colores fríos o de colores cálidos con sus tonalidades.

COLORES COMPLEMENTARIOS
Esta armonía está formada por dos colores que es el que se encuentran en
posición diametralmente opuesta en el Círculo Cromático.
Al yuxtaponer colores complementarios se forma un poderoso contraste de colores
en una oposición máxima y se crea alegría, exaltación, vibración, estridencia y
sinfonías de luz y color.
Al juntar los pigmentos de estos colores, se forma una gama de colores Tierra así
como una gama de Grises Cromáticos. A este proceso denomina neutralizar el
color.
Para oscurecer un color sin ensuciarlo o para quitarle el brillo, se agrega un poco
de gris cromático, oscuro o claro. A este proceso se denomina agrisar el color.

Colores Complementarios:
Amarillo – Violeta
Amarillo anaranjado – Azul violáceo
Naranja – Azul
Rojo anaranjado – Azul verdoso
Rojo – Verde
Rojo violáceo – Amarillo verdoso

TRIADA
La Triada está formada por tres colores Contrastantes en el Círculo Cromático y
sus variaciones tonales. Es decir, son colores que se pueden identificar con
facilidad en un Círculo Cromático de 12 matices, pues cada uno de los tres colores
de la Triada está separado de los otros por un intervalo de tres colores, por esta
razón se llaman colores Contrastantes.

Tipos de Triadas
Triada de colores primarios: Amarillo - Rojo - Azul
Triada de colores secundarios: Verde - Violeta - Naranja
Triadas de colores intermedios: A. Amarillo Anaranjado - Rojo Violáceo - Azul
Verdoso
                                               B. Rojo Anaranjado - Azul Violáceo - Amarillo
Verdoso

Superficie simultanea

Contraste simultáneo.

Hacia 1840 Chevreul descubrió un fenómeno que denominó contraste simultáneo

o recíproco basado en el principio de la complementariedad. Según Chevreul,
cuando el ojo percibe un color exige simultáneamente el color complementario y si
no lo recibe lo produce él mismo.

Además de la imagen que se obtiene tras una observación prolongada, en las

zonas adyacentes al color observado puede aparecer su complementario,
fenómeno conocido como inducción cromática, provocado por un mecanismo
fisiológico que se denomina "inhibición lateral": un área de la retina, cuando es
estimulada, inhibe las zonas inmediatamente colindantes, provocando la impresión
contraria. Este proceso es el que provoca que un área clara junto a una oscura
aparezca más clara de lo que en realidad es. El mayor contraste cromático
aparece cuando dos colores complementarios son adyacentes. Si se observa una
superficie roja sobre un fondo blanco, sus contornos aparecerán de color verde.
Del mismo modo, una superficie amarilla sobre fondo blanco mostrará sus
contornos

de color violeta. Sin embargo, si se coloca cada una de las superficies sobre un
fondo de otro color, cada una modificará su color en la dirección del
complementario de la superficie adyacente.

Por ejemplo, si se observa una superficie roja sobre un fondo amarillo, se

comprueba que el amarillo extiende sobre los bordes del rojo una franja de

color violeta, o también podremos observar que el rojo se dilata sobre el

amarillo con apariencia verde.

Cuando se contrastan dos colores complementarios, cada uno de ellos aumenta

su intensidad luminosa y su color. Por ejemplo, un rojo destaca junto al verde y
viceversa. Una superficie roja colocada sobre un fondo verde tendrá un rojo
intensísimo; pero si se sitúa sobre un fondo rojo matizado, esta misma superficie
se tornará de color pardo rojizo.

Otro ejemplo puede ser el color blanco que parece más blanco junto al

negro y viceversa.

Otro caso de contraste simultáneo se produce cuando se emparejan dos colores

complementarios o no complementarios, pero de muy diferente luminosidad. No

obstante, se debe tener presente que el contraste simultáneo no modifica el tono
de los mismos, sino que acentúa la oposición, haciendo que el color claro parezca
mucho más claro y el oscuro mucho más oscuro.

Color cálido y frío

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La diferencia entre los colores cálidos y fríos, también llamada temperatura del
color, apareció en la teoría del color a partir del siglo XVIII en el análisis de las
pinturas para definir el efecto que provocaban determinados colores en el
espectador. Se considera que colores como el azul, el verde y el morado son fríos,
mientras que colores como el rojo, el naranja o el amarillo son cálidos. Esta
clasificación de los colores es psicológica, artística y científica; y hay una
asociación de los colores fríos con el mar, el cielo y el bosque,1 mientras que los
colores cálidos se asocian al fuego y al sol poniente.

Colores fríos a la izquierda y cálidos a la derecha.

La distinción ha pasado a la cultura popular, por ejemplo en el grifo, donde el rojo

indica agua caliente y el azul agua fría.

Se considera que el color más frío es el azul oscuro, que se parece al cielo de
noche, similar al negro o al fondo del mar, elementos naturales que se asocian a la
sensación de frío. Hay polémica entre los artistas, en cambio, sobre qué color es
el más cálido,2 algunos indican el rojo por su fuerza (es el que impera en la cultura
popular como símbolo de alta temperatura , como el fuego) y otros el amarillo,
internamente unido a la luz.

Existe un desacuerdo histórico sobre los colores que definen la polaridad, pero
fuentes del siglo XIX ponen el contraste máximo entre el rojo anaranjado y el azul
verdoso. Por otro lado, hay colores considerados neutrales o intermedios entre
cálidos y fríos; por lo que el verde amarillento puede considerarse cálido y un
verde azulado como el esmeralda se considera frío.3 Un fucsia puede se cálido o
frío dependiendo de si predomina el rojo o el púrpura respectivamente. También
se puede hablar de un gris frío y un gris cálido, o de un marrón frío y uno cálido. El
blanco puede asociarse a la calidez del día y el negro al frío y la oscuridad de la
noche.

Tono:

Normalmente cuando nos referimos coloquialmente al color, en el que estamos

pensando realmente es en el tono. Técnicamente podríamos decir que el tono es
la longitud de onda dominante del color que vemos, y más llanamente diríamos
que es cada uno de los color en ‘estado puro’. El arco iris podría ser un buen
referente visual para pensar con los diferentes tonos. Habitualmente se utiliza el
círculo cromático para representar todos los tonos y cada uno de ellos se define
por los grados de la inclinación del radio que representa. En la figura A se muestra
este círculo cromático con la correspondencia de grados para cada uno de los
colores primarios R, G, B y sus complementarios C, M, Y.

saturación:

La saturación define la intensidad o grado de pureza de cada color. Sus valores se

mueven desde su máximo, cualquier color puro, hasta su mínimo que
correspondería a un tono de gris. Popularmente cuando decimos que un color es
muy vivo o intenso significa que está muy saturado.

Temperatura y energía del color

Espectro visible, desde la fría luz violeta a la cálida luz roja.

Véase también: Temperatura de color

La luz se puede desdoblar en sus diferentes longitudes de onda, tal como sucede
en el arcoíris. La luz fría corresponde al extremo del espectro visible donde se
sitúa la luz violeta y la luz azul, mientras que las más cálidas van de la luz amarilla
a la roja. En 1800, el músico y astrónomo William Herschel midió con un
termómetro los colores desdoblados de la luz solar con un prisma, comprobando
que la temperatura aumentaba desde el azul hacia el rojo, y para su sorpresa,
observó que más allá del rojo había una radiación invisible aún más caliente,
descubriendo así la radiación infrarroja, la cual fue conocida como "rayos
calóricos" durante el siglo XIX.4

Curiosamente, es una sensación opuesta a la temperatura de color de las

estrellas, ya que las que emiten más calor son las estrellas azules y menos calor
las amarillas o rojas.

Por otro lado, paradójicamente, los colores cálidos tienen menor energía y los fríos
son más energéticos. Esto se debe a que la luz de los colores fríos tienen mayor
energía por fotón (con más electronvoltios). Es por esta razón que mientras la
radiación infrarroja es más caliente, la radiación ultravioleta es fría pero dañina
para la salud por la mayor energía que posee. Análogamente, la luz azul tiene más
energía que la roja, aunque cuando se trata de dispositivos de pantalla como
computadoras y celulares, esto no constituye un peligro para los ojos debido a que
tienen una cantidad de luz aceptable para su percepción.5 Sin embargo, una
lámpara o bombilla de potente luz azul, es fría y posee mucha energía, pudiendo
producir dolor de ojos, dolor de cabeza y es peligroso para la retina; por esta razón
es saludable durante el día el uso de lentes de sol con filtro para ultravioleta y luz
azul-violeta, mientras que durante la noche no se debe de abusar de la iluminación
fría y se debe bajar el nivel de luz de pantalla de los dispositivos.6

Calidez de color y nombres

No todas las lenguas se refieren a los colores cálidos y fríos con los mismos
términos. Según la teoría evolucionaria de los nombres del color de Kay, si un
idioma tiene solamente tres palabras para designar color, estas equivaldrán al
color negro, blanco y rojo, que aparece como el más básico. Posteriormente
emerge el contraste entre el verde y el amarillo y más adelante una palabra
específica para el azul. Y tampoco todas las lenguas agrupan estos contrastes de
la misma forma.

Respecto a los colores fríos existen las siguientes posibilidades:

Distinción entre azul y verde como tonos esenciales (con variantes o sin ellas).

No hay distinción entre azul y verde, que se designan con una sola palabra (la
opción más frecuente entre lenguas).

Los colores fríos se parecen a colores oscuros y reciben un nombre como el

negro.

Hay un mismo término que engloba los colores fríos y el amarillo en oposición al
básico rojo.

El azul se separa de un término que designa al mismo tiempo amarillo-verde,

considerados colores cálidos.

Respecto a los colores cálidos se observan las siguientes variaciones:

Se diferencia entre tonos de amarillo y de rojo, la opción más común.

Se asocian todos los colores cálidos a un solo término.

Teniendo en cuenta que el rojo es el color más básico, no existe ninguna lengua
conocida que separe los colores fríos y en cambio utilice un solo término para los
colores cálidos.

Color y memoria

Si decimos rojo (el nombre del color rojo) y hay cincuenta personas
escuchándonos, cabe esperar que haya cincuenta rojos en sus mentes. Y es
posible estar seguros de que todos esos colores rojos serán diferentes. Incluso si
especificamos un determinado color que todos hayan visto innumerables veces,
como el color verde limón, o el azul marino, seguirán pensando en verdes y azules
muy distintos. Más aún, si todos los oyentes tienen delante de sí, centenares de
azules para entre ellos elegir el color azul marino, nuevamente se elegirán colores
diferentes, y ninguno estará seguro de haber encontrado el matiz de azul exacto.

Esto demuestra que es muy difícil, si no imposible, recordar todos los diferentes
colores. Esto pasa, en primer lugar, debido al importante hecho de que nuestra
memoria visual es muy pobre en comparación con nuestra memoria auditiva. A
menudo, somos capaces de repetir una melodía que sólo se ha oído una o dos
veces, pero difícilmente podremos repetir exactamente el matiz de un color que
vemos todos los días, de manera exacta, a través del recuerdo. En segundo lugar,
la nomenclatura del color es insuficiente. Aunque hay innumerables colores –
matices–, el vocabulario cotidiano sólo cuenta con una treintena de nombres para
designarlos.

El lenguaje del color

Los colores producen reacciones especiales y estados de ánimo en quienes los

miramos y también afectan las proporciones aparentes de los espacios que nos
rodean, tales como: alto, ancho y profundidad haciéndolos parecer en muchas
ocasiones con características diferentes a las reales.

Para comprender el lenguaje que hablan los colores necesitamos empezar por
definir las características de los mismos.

El color por sí mismo no está en las cosas, el color está en la luz que es siempre
blanca; al propagarse lo hace por medio de ondas que tienen la capacidad de
descomponerse en siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil ( azul
oscuro) y violeta.
Por su impacto, los tres primeros se denominan cálidos, el verde es considerado
como intermedio y los últimos tres son catalogados como fríos.

Cada color de este espectro es producido por una longitud de onda; cuando la luz
blanca natural incide sobre un determinado objeto este refleja una o varias
longitudes determinadas de onda y absorbe las demás. Así se forman los colores
permitiendo ver los objetos como si realmente tuvieran color, pero se trata de un
efecto físico de reflejo o absorción de ondas lumínicas.

Los cuerpos que no reflejan ningún color y absorben todos se ven negros y los
que reflejan todos los colores los vemos blancos.

La longitud de onda más larga es la que corresponde al rojo, y a partir de ahí las
longitudes decrecen hasta llegar al violeta que es el color con la longitud de onda
más corta.

Desde el punto de vista emocional los colores nos provocan diversas impresiones
y colaboran en nuestra percepción al despertar e incrementar nuestras
sensaciones; todo color posee un significado propio capaz de comunicar y no solo
tiene un significado universalmente compartido a través de la experiencia, sino
que también tiene un valor independiente informativo a través de los significados
que les atribuimos simbólicamente.

Conforme a su clasificación encontramos los colores cálidos que incluyen: el rojo

naranja y amarillo, tienen un efecto estimulante y dan la impresión de que
avanzan, es decir, se adelantan a la superficie que los contiene, lo que provoca
una sensación de cercanía, son colores vitales alegres y activos.
Como intermedio encontramos el verde y finalmente los colores fríos que incluyen
a los azules y violetas mismos que producen una acción relajante y un efecto de
retroceso y alejamiento generando una sensación de distanciamiento, reposo,
calma, poca intimidad y tristeza.

En forma general el rojo es considerado como el color que transmite mayor

vitalidad y es asociado a la acción intensa y excitante; de ahí le sigue el naranja
con mensajes tales como creatividad, entusiasmo y diversión; el amarillo nos
conecta con la fuerza, voluntad e irradia luminosidad, el verde corresponde a un
color equilibrado que evoca vida, naturaleza y frescura, los azules transmiten frío,
tranquilidad, limpieza y serenidad y por último el violeta sedante, nostálgico con
algunas asociaciones hacia la espiritualidad, misterio, nobleza y muerte.

Derivado de lo anterior, resulta interesante observar como personalmente nos

relacionamos con los colores y que nos motiva para elegir o no, uno u otro para
usarlos en lo cotidiano ya sea a través de nuestra indumentaria, pertenencias y los
espacios en los que vivimos ya que nos estamos comunicando a través de ellos
en forma continua.

Consciente o inconscientemente por medio de nuestros gustos y elecciones nos

expresamos, nos mostramos y nos compartimos con el mundo que nos rodea.