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En la clase pasada vimos las escalas mayores su construcción.
Para continuar veremos las escalas relativas menores.
RELATIVO MENOR (Escala relativa menor)
El tono relativo menor o escala relativa menor se deriva del tono mayor o de la escala mayor:
Son dos tonalidades íntimamente relacionadas. Se trata de una escala que se genera a partir
del sexto grado de la escala mayor. O sea que, la sexta nota de la escala mayor pasará a ser la
primera nota de la escala de su relativo menor.
Ejemplo: (En la tonalidad de Do mayor) su sexta nota es La, por lo tanto comenzamos la
escala a partir de la nota “La, de esta manera formamos la escala de “La menor”; y será la
escala relativa de Do mayor.
Cada escala relativa menor, contendrá la misma armadura que le corresponde a su relativo
mayor:
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La escala de Re menor, contiene la misma armadura que su relativo mayor.
Una manera de encontrar de forma rápida el tono relativo menor de cada tonalidad, es
aprenderse y/o visualizar en el bajo, un intervalo de sexta mayor o 3ra menor descendente.
Ejemplo: en tonalidad de Do mayor, buscamos una sexta mayor o una tercera menor
descendente para encontrar la nota de “La” (su relativo menor).
Podemos aprendernos cualqiera de éstas tres formas:
De esta manera encontraremos fácilmente los demás tonos relativos menores:
Relativo menor de de C: Am
Relativo menor de G: Em Relativo menor de F: Dm
Relativo menor de D: Bm Relativo menor de Bb: Gm
Relativo menor de A: F#m Relativo menor de Eb: Cm
Relativo menor de E: C#m Relativo menor de Ab: Fm
Relativo menor de B: G#m Relativo menor de Db: Bbm
Relativo menor de F#: D#m Relativo menor de Gb: Ebm
Relativo menor de C#: A#m Relativo menor de Cb: Abm
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Como ya dijimos, cada escala relativa menor contendrá la misma armadura que su relativo
menor. Así pues, tendremos 15 armaduras convencionales para las tonalidades mayores y
sus respectivas menores, con un máximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la
armadura vacía o sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de C mayor.
Am
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Una vez entendido como encontrar el tono relativo menor con respecto a sus tonalidades
mayores, debemos saber que hay tres tipos de escalas menores. Estas tres escalas menores
se forman igualmente a partir del sexto grado de la escala mayor.
Las 3 escalas menores son:
-Escala menor natural o antigua
-Escala menor armónica
-Escala menor melódica.
ESCALA MENOR NATURAL
La escala menor natural (también llamada antigua) es la única que no llevará ningún tipo de
alteración, o sea que todos sus sonidos serán naturales, tal cual correspondan a la armadura
de su relativo mayor.
Ejemplo:
Ejemplo:
La escala de Re menor respetará en sus notas las alteraciones que correspondan a la
armadura de su relativo mayor.
Nota: La alteración entre paréntesis solamente es para ratificar el ejemplo.
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Ejemplo:
La escala de Mi menor respeta en sus notas las alteraciones que correspondan a la armadura
de su relativo mayor.
Nota: La alteración entre paréntesis solamente es para ratificar el ejemplo.
La fórmula para formar todas las escalas menores naturales se conforma de la siguiente
manera:
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LA ESCALA MENOR ARMÓNICA.
La escala menor armónica se diferencia de la escala menor natural en que su séptimo grado
asciende medio tono:
Escala de “La” menor armónica:
Con lo que se crea: del sexto al séptimo grado una distancia de un tono y medio o segunda
aumentada:
Al tocarla, parece una escala de estilo árabe. Esta sensación la provoca la distancia de tono y
medio entre el sexto y el séptimo grado.
Una forma más simple armar una escala menor armónica, es colocar las notas de la escala
menor natural, y luego ascender el séptimo grado medio tono con la alteración que
corresponda. En estas escalas puede haber alteraciones mezcladas con bemoles y sostenidos
(como en el siguiente ejemplo) o becuadros. En algunos casos vamos a tener dobles
sostenidos o bemoles, entre otras combinaciones.
Escala de Re menor armónica:
Nota: La alteración entre paréntesis solamente es para ratificar el ejemplo.
La fórmula para formar las escalas menores armónicas se conforma de la siguiente manera:
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ESCALA MENOR MELÓDICA.
La escala menor melódica tiene dos características espaciales:
1.- Cuando la escala sube, se alteran el sexto y séptimo grado ascendentemente medio tono.
2.- Cuando desciende lo hace de forma natural (Con las alteraciones propias de su armadura)
Escala de Mi menor melódica: sube alterando el sexto y séptimo grados y baja de forma
natural con las alteraciones propias de su armadura.
Nota: La alteración entre paréntesis solamente es para ratificar el ejemplo.
La fórmula para formar las escalas menores melódicas se conforma de la siguiente manera:
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Nota: La escalas menor armónica y menor melódica se les conoce también como escalas
artificiales, porque siempre son alteradas en alguno o algunos de sus grados.
Con lo visto podemos resumir que, cada armadura puede representar dos escalas, una mayor
y otra menor. Cada escala mayor tiene una relativa menor, y cada escala menor tiene su
relativa mayor.
Ejercicio: Realizar escritas todas las escalas mayores y sus escalas relativas menores
(natural, armónica y melódica) todas con sus respectivas armaduras.
Es importante comprender y estudiar las escalas ya que en un futuro será una de las bases
del entendimiento de la armonía.
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UNA MANERA DE ESTUDIAR LAS ESCALAS MAYORES Y MENORES EN EL BAJO.
ESCALA MAYOR
Antes de estudiar las escalas de lleno en el bajo, debemos entender que hay 3 posiciones
básicas sobre el diapasón (en la mano izquierda) para tocar nuestras escalas.
Estas posiciones son muy útiles para cuando leemos una partitura (ya se sólo estudiando o
leyendo a primera vista) ya que al tener nuestras escalas estudiadas por posiciones, el
cerebro nos permite identificar dónde se encuentra cada nota sobre nuestro diapasón sin
necesidad de verlas.
Prácticamente en todos los libros, el número que se le da a los dedos de la mano izquierda
suele ser la siguiente:
Índice = dedo 1
Medio = dedo 2
Anular= dedo 3
Meñique = dedo 4
Realizaremos estos ejemplos sobre la escala mayor de “La”
(La nota en rojo representa la tónica).
Primera posición. Comienza con el dedo 4 (meñique):
Nota: En la teoría se nos enseña que la escala abarca desde su primer nota a su octava. Pero en
la vida real en nuestro instrumento, no es nada práctico únicamente saberse la escala
(cualquiera) a una sola octava. Debemos saber comenzar nuestra escala desde la nota más
grave que corresponda a la escala que nuestro bajo nos permita, hasta la más aguda (esto se
verá mas adelante).
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En estos ejemplos comenzaremos siempre por la tónica e iremos ascendentemente más allá de
la octava abarcando lo más posible que nuestra posición nos permita, con la finalidad de hacer
clara ésta lección sobre las posiciones.
Segunda posición. Comienza con el dedo 2(medio):
Tercera posición. Comienza con el dedo 1(índice):
Una vez entendidas las posiciones, podremos comenzar cualquiera de nuestras escalas desde
la nota más grave disponible en el diapasón. (La nota más grave de nuestra escala depende
del número de cuerdas con las que cuente nuestro bajo).
Repito: No precisamente tiene que comenzar nuestra escala por la tónica, (eso es para la
teoría y su entendimiento) aquí el propósito es dominarla desde cualquier nota, ya que en la
práctica depende sobre el acorde en que nos encontremos, la posición, la cuerda etc. para
que a partir de ese punto seamos capaces de comenzar nuestra escala (ya sea para adornar,
improvisar etc).
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ESCALAS MAYORES.
Ejemplo con la escala de “DO Mayor”:
Comenzamos por la nota más grave correspondiente a nuestra escala en nuestro diapasón.
Forma 1(a):
Forma 1(b)
Forma 2
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Forma 3(a)
Forma 3 (b)
Forma 4(a)
Forma 4(b)
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Forma 5(a)
Forma 5(b)
Forma 6(a)
Forma 6(b)
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Forma 7(a)
Forma 7(b): Con ésta posición se completa la seria, pues esta posición es la misma (a la
octava) que la forma 1(a).
Forma General:
Ejercicio: Realizar las formas correspondientes en todas las escalas mayores restantes.
Aprenderlas lo mejor posible. Esto ayudará en el futuro para el estudio de improvisación,
lectura, acompañamiento (armónicamente hablando), así como en la fluidez al ligar una
escala con otra de la misma o diferente tonalidad.
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ESCALAS MENORES.
En la práctica (en el jazz y en sus ramificaciones en la música popular) las escalas menores
más utilizadas son las armónicas y melódicas.
La escala menor natural prácticamente se encuentra en desuso, ya que son exactamente
igual a su relativo mayor (tienen el mismo efecto sonoro).
ESCALA MENOR ARMÓNICA.
Ejemplos con la escala de “La menor armónica”:
Forma 1(a):
Forma 2:
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Forma 3(a)
Forma 3(b)
Forma 4(a)
Forma 5(a)
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Forma 5(b)
Forma 6(a)
Forma 6(b)
Forma 7(a)
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Forma 7(b)
Forma 8
Forma General.
Ejercicio: Realizar las formas correspondientes en todas las escalas menores armónicas
restantes. Aprenderlas lo mejor posible. Esto ayudará en los mismos beneficios que descritos
al final de las formas de las escalas mayores.
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ESCALA MENOR MELÓDICA.
La escala menor melódica en el jazz y en mucha música derivada, asciende y desciende de la
misma forma. De manera que la regla de ascender y descender de diferente manera,
actualmente en la gran mayoría de la música popular NO se aplica.
Ejemplo de escala de La menor melódica:
Nota: La alteración entre paréntesis solamente es para ratificar el ejemplo.
Esta escala en particular también podemos visualizarla (de manera no ortodoxa), con la
misma forma de la escala mayor, con la diferencia de que la tercera es menor.
Escala de La menor armónica:
Forma 1
Forma 2
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Forma 3(a)
Forma 3(b)
Forma 4(a)
Forma 4(b)
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Forma 5(a)
Forma 5(b)
Forma 6(a)
Forma 6(b)
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Forma 7
Forma 8
Ejercicio: Realizar las formas correspondientes en todas las escalas menores armónicas
restantes. Aprenderlas lo mejor posible. Esto ayudará en los mismos beneficios que descritos
al final de las formas de las escalas mayores.
ESCALA CROMATICA.
Es un término musical que significa literalmente "efecto del color" y es el uso de las notas
intermedias de la escala, o semitonos que, en la música diatónica, permanecen "fijos" en su
posición: mi-fa, si-do. El cromatismo afecta a la estructura melódica y da lugar a las llamadas
"notas alteradas" (bemol, sostenido), que tienen importancia como efectos expresivos.
La escala cromática está compuesta completamente por semitonos, sumando un total de
doce notas con la octava. Debido a su estructura, la escala cromática no es tonal, como lo es
las escalas mayores, menores, etc. ya que todas sus notas son iguales a iguales distancias y
cada una de sus notas puede funcionar como tónica. Por ésta falta de tonalidad, no es
habitual utilizarla completa, pero es bastante común encontrar ejemplos con fragmentos de
escala cromática descendentes o ascendentes.
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No obstante la escala cromática no está formada a la deriva subiendo y bajando por
semitonos. En realidad la escala cromática está conformada con notas de paso entre las notas
de una escala diatónica y cada una de sus notas tiene un origen en la escala mayor y la escala
menor (como se verá más adelante).
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Es un error común creer que la escala cromática en su teoría se conforma únicamente con
semitonos alterados por sostenidos ascendentemente y con bemoles descendentemente. El
error radica que cuando se hace un análisis profundo de la armonía cromática (en el jazz) le
cuesta al alumno corregir ese vicio aprendido en el principio de su formación.
Como ya se mencionó: La escala cromática está conformada con notas de paso entre las notas
de una escala diatónica y cada una de sus notas tiene un origen en la escala mayor y la escala
menor.
Escala cromática ascendente:
Veamos de donde provienen las notas cromáticas ascendentes:
-El Do# proviene del séptimo grado de la escala de Re menor.
-El Re# proviene del séptimo grado de la escala de Mi menor.
-El Fa# proviene del séptimo grado de la escala de Sol Mayor.
-El Sol # proviene del séptimo grado de la escala de La menor.
-El sib se toma del cuarto grado de la escala de Fa Mayor.
Escala cromática descendente:
Veamos de donde provienen las notas cromáticas ascendentes:
-El Sib proviene del cuarto grado de la escala de Fa menor.
-El Lab proviene del cuarto grado de la escala de Eb Mayor.
-El Fa# proviene del séptimo grado de la escala de Sol menor.
-El Mib proviene del cuarto grado de la escala de Sib Mayor.
-El Reb proviene del cuarto grado de la escala de Lab Mayor.
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Más adelante en un estudio más profundo de la armonía, analizaremos nota por nota la
escala cromática. (En el tema de acordes resultantes de la escala cromática para el análisis de
piezas en la improvisación) Por el momento es conveniente entenderla así.
En la próxima clase veremos la formación de acordes y los arpegios, tanto en su teoría como
en su estudio en el bajo.
Arturo Huitzillicoatl.
