ESCALAS

MODALES
APLICADAS EN 7
CAMPOS ARMÓNICOS

Proceso y Ejemplo

APE MUSIC THEORY APPS

 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Porqué es importante que aprendas

esta información.
Es probable que si llevas años como músico, tocando un
instrumento o componiendo, hayas notado que con el tiempo se
gana en experiencia y en lo técnico, pero no necesariamente se
gana en conocimiento de teoría musical moderna o más
avanzada. Sin embargo, a los músicos nos gusta la teoría musical,
sobre todo si nos acerca a sonoridades más interesantes, más
expresivas y más cercanas a aquello que nos gustaría poder usar
en nuestras creaciones. 

Esta contradicción se debe principalmente a 2 factores. En

primer lugar, las herramientas para el aprendizaje de teoría
moderna se encuentran aún limitadas a videos en redes sociales y
lo más común, a textos en formato pdf. En términos de
aplicaciones móviles, éstas se encuentran más desarrolladas en los
temas de escritura de partituras y entrenamiento auditivo, sin
embargo, no abordan temas de teoría moderna en profundidad. 

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Más aún, una buena cantidad de los textos, videos y apps se

encuentran en idioma inglés, lo que puede di cultar aún más el
acceso a esta información. En segundo lugar, la escasez de tiempo
y lo agitado de la vida moderna se combinan para que el músico
deba destinar sus horas de trabajo musical a aquellos temas que le
son de mayor urgencia y que no necesariamente tienen que ver
con el aprendizaje de la teoría moderna.

En este documento se presenta una análisis extenso para el uso de

diferentes escalas modales extraídas de 7 campos armónicos
distintos. Además, aprenderás de un proceso y de herramientas
para acelerar tu aprendizaje como no has podido aprender antes.
Lee el documento hasta el nal para empezar a transformarte en
un experto de las Escalas Modales, tengo una propuesta para que
lo logres.

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Antes de empezar, permíteme

presentarme
Hola, soy Pablo Pizarro de
APE Music Theory Apps y te
doy la bienvenida a este
reporte sobre Escalas Modales.
Quiero contarte brevemente
un poco acerca de mi historia
para que sepas un poco lo que
hay detrás de este reporte y
este proyecto.

Hoy después de muchos años de formación y aprendizaje, estoy

retomando el camino de mi pasión que es la música. Comencé a
acercarme a la música cuando tenía alrededor de 13 años, sin
otros músicos en mi núcleo familiar y solo con la ayuda ocasional
de un tío y un amigo de mi barrio. Empiezo con mis estudios
formales en música en el año 2000, pero después de algunos años
pierdo la motivación por la forma tradicional de la enseñanza
académica que estaba recibiendo, por lo que en ese momento me
decido explorar otras áreas de interés y entro a estudiar
ingeniería.

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Fueron años de mucho trabajo y fue una etapa un poco solitaria

también, sin embargo, fueron años de mucho provecho pues me
formé en temas que hoy me apasionan y que me permiten
también estar escribiendo este documento. 

Hoy tengo la suerte de haber aprendido con importantes

mentores que me enseñaron los principios y las técnicas de la
teoría musical moderna, y tengo la oportunidad de volver a la
música a compartir con otros no solo lo que he aprendido sino
también las técnicas que yo mismo he podido desarrollar. Esta se
ha convertido en mi misión.

Mi misión es transformar a 1 millón de músicos en conocedores

expertos de la teoría musical moderna, mediante el uso de
tecnología y recursos digitales.

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Campo Armónico y Modos sobre

7 Escalas Modales.
La Escala Mayor Como Punto de Partida del
Sistema Tonal
La Escala Mayor puede explicarse como una imitación de la
naturaleza, donde se expresa como una sucesión de sonidos la
estructura vertical generada a partir de los armónicos superiores
de un sonido fundamental, donde se de ne una estructura
conformada por los sonidos más a nes a ese sonido fundamental.
La Escala Mayor es la escala más básica del sistema tonal. Su
acorde principal es un acorde de especie mayor y se pueden
construir 2 acordes mayores, 3 menores, 1 con séptima
dominante y 1 acorde disminuido sobre las 7 notas de la escala.
Se pueden generar acordes de tres y cuatro notas superponiendo
intervalos de terceras. Una de las características del sistema tonal
y que aplica sobre la Escala Mayor es la posibilidad de construir
un progresión melódica a partir de cada uno de los grados de la
escala, es decir, existe la posibilidad de generar modos en esta
escala.

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Los modos que se generan a partir de la Escala Mayor, también

conocidos como modos eclesiásticos, ofrecen distintas
posibilidades expresivas y pueden ordenarse  desde los modos
más "sombríos" hasta los modos más "brillantes".  La escala modal
que presenta el mayor número de bemoles en su estructura
interválica y que presenta un carácter más sombrío corresponde
al modo que se construye sobre el séptimo grado de la escala, el
modo Locrio. En la medida en que se van añadiendo sostenidos
(o restando bemoles) se avanza hasta llegar al modo más brillante,
el modo Lidio, pasando por el modo Dórico como punto medio.
Los modos ordenados según este criterio se muestran a
continuación:

Locrio - Frigio - Eolio - Dórico - Mixolidio - Jónico - Lidio

A continuación se presentan los 7 modos de la Escala Mayor y sus

características principales.

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Modo 1 de la Escala Mayor: Modo Jónico.

El primer modo de la escala, también conocido como modo

Jónico, corresponde a la Escala Mayor Natural. Está construido
por todos los intervalos mayores sobre la nota fundamental.
Tiene un acorde mayor con séptima mayor (maj7) como acorde
base del modo. La estructura interválica y las notas con centro
tonal en C se presentan a continuación.

Estructura Modo 1 Escala Mayor - Jónico

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2 3 4 5 6 7

Centro Tonal Do Do Re Mi Fa Sol La Si

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Modo 2 de la Escala Mayor: Modo Dórico

El segundo modo de la escala, el modo Dórico, corresponde a

una Escala Menor Natural con un intervalo de sexta mayor. Está
construido con las notas de C mayor con la nota D como punto
de partida. Tiene un acorde menor con séptima (m7) como
acorde base del modo.. La estructura interválica y las notas con
centro tonal en C se presentan a continuación.

Estructura Modo 2 Escala Mayor - Dórico

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2 b3 4 5 6 b7

Centro Tonal Do Do Re Mib Fa Sol La Sib

La nota característica del modo Dórico corresponde al intervalo

de sexta mayor. Este sonido impide que el modo se convierta en
una escala menor natural.

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Modo 3 de la Escala Mayor: Modo Frigio

El tercer modo de la escala, el modo Frigio, corresponde a una

Escala Menor Natural con un intervalo de segunda menor. Está
construido con las notas de C mayor con la nota E como punto
de partida. Tiene un acorde menor con séptima (m7) como
acorde base del modo. La estructura interválica y las notas con
centro tonal en C se presentan a continuación.

Estructura Modo 3 Escala Mayor - Frigio

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T b2 b3 4 5 b6 b7

Centro Tonal Do Do Reb Mib Fa Sol Lab Sib

La nota característica del modo Frigio corresponde al intervalo de

segunda menor. Este sonido impide que el modo se convierta en
una escala menor natural.

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Modo 4 de la Escala Mayor: Modo Lidio

El cuarto modo de la escala, el Modo Lidio, corresponde a una

Escala Mayor Natural con un intervalo de cuarta aumentada.
Está construido con las notas de C mayor con la nota F como
punto de partida. Tiene un acorde mayor con séptima mayor
(maj7) como acorde base del modo. La estructura interválica y las
notas con centro tonal en Do se presentan a continuación.

Estructura Modo 4 Escala Mayor - Lidio

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2 3 4# 5 6 7

Centro Tonal Do Do Re Mi Fa# Sol La Si

La nota característica del modo Lidio corresponde al intervalo de

cuarta aumentada. Este sonido impide que el modo se convierta
en una escala mayor natural.

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Modo 5 de la Escala Mayor: Modo Mixolidio

El quinto modo de la escala, el Modo Mixolidio, corresponde a

una Escala Mayor Natural con un intervalo de séptima menor.
Está construido con las notas de C mayor con la nota G como
punto de partida. Tiene un acorde de séptima dominante (7)
como acorde base del modo. La estructura interválica y las notas
con centro tonal en C se presentan a continuación.

Estructura Modo 5 Escala Mayor - Mixolidio

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2 3 4 5 6 b7

Centro Tonal Do Do Re Mi Fa Sol La Sib

La nota característica del modo Mixolidio corresponde al

intervalo de séptima menor. Este sonido impide que el modo se
convierta en una escala mayor natural.

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Modo 6 de la Escala Mayor: Modo Eólico

El sexto modo de la escala, el Modo Eólico, corresponde a la

Escala Menor Natural. Está construido con las notas de C mayor
la nota A como punto de partida. Tiene un acorde menor con
séptima (m7) como acorde base del modo. La estructura
interválica y las notas con centro tonal en Do se presentan a
continuación.

Estructura Modo 6 Escala Mayor - Eólico

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2 b3 4 5 b6 b7

Centro Tonal Do Do Re Mib Fa Sol Lab Sib

La nota característica del modo Eólico corresponde al intervalo

de sexta menor.

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Modo 7 de la Escala Mayor: Modo Locrio

El séptimo modo de la escala, el Modo Locrio, corresponde a un

modo Frigio con quinta disminuida. Está construido con las
notas de C mayor y con la nota Si como punto de partida. Tiene
un acorde de semi disminuido (m7b5) como acorde base del
modo. La estructura interválica y las notas con centro tonal en C
se presentan a continuación.

Estructura Modo 7 Escala Mayor - Locrio

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T b2 b3 4 b5 b6 b7

Centro Tonal Do Do Reb Mib Fa Solb Lab Sib

La característica principal del modo Locrio es la tríada

disminuida que se construye sobre el primer grado del modo. El
carácter inestable de esta especie de acorde hace que el modo
pierda su carácter si se omite alguna de las notas que forman el
tritono característico del acorde.

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A continuación se presentan 6 nuevos campos armónicos, los que

de nen un amplio espectro de acordes y escalas modales
adicionales a las que pueden obtenerse a partir de la Escala Mayor
y los modos eclesiásticos. Al igual que en la Escala Mayor, es
posible de nir las especies de los acordes y los modos que se
construyen sobre cada grado de las 6 escalas adicionales, lo que se
traducirá en un total de 49 escalas modales disponibles para
aumentar las posibilidades expresivas durante la creación
musical.

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Nuevos Campos Armónicos y Escalas

Modales.
Escala Mayor Armónica
La escala mayor armónica se construye como una escala mayor
natural con un intervalo de sexta menor. Su acorde principal es
un acorde de tipo mayor y se pueden construir 1 acorde mayor, 2
menores, 1 de séptima dominante, 1 aumentado y 2 disminuidos
sobre las 7 notas de la escala. 

Modo 1.  El primer modo de la escala corresponde a la Escala

Mayor Armónica. Tiene un acorde de mayor con séptima mayor
(maj7) como acorde base del modo. La estructura interválica se
presenta a continuación.  

Modo 1: T - 2 - 3 - 4 - 5 - b6 - 7

Modo 2.  El segundo modo de la escala se construye como un

modo Dórico con un intervalo de quinta disminuida. Tiene un
acorde semi disminuido (m7b5) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

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Modo 2: T - 2 - b3 - 4 - b5 - 6 - b7

Modo 3. El tercer modo de la escala se construye como un modo

Frigio con un intervalo de cuarta disminuida. Tiene un acorde
menor con séptima (m7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación.  

Modo 3: T - b2 - b3 - b4 - 5 - b6 - b7

Modo 4.  El cuarto modo de la escala se construye como una

Escala Menor Melódica con un intervalo de cuarta aumentada.
Tiene un acorde menor con séptima mayor (m+7) como acorde
base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación. 

Modo 4: T - 2 - b3 - 4# - 5 - 6 – 7

Modo 5.  El quinto modo de la escala se construye como un

modo Mixolidio con un intervalo de segunda menor. Tiene un
acorde de séptima dominante (7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación.  

Modo 5: T - b2 - 3 - 4 - 5 - 6 - b7

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Modo 6.  El sexto modo de la escala se construye como un modo

Lidio con intervalos de segunda y quinta aumentadas. Tiene un
acorde de séptima mayor con quinta aumentada (maj7#5) como
acorde base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación.  

Modo 6: T - 2# - 3 - 4# - 5# - 6 – 7

Modo 7.  El séptimo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con un intervalo de séptima disminuida. Tiene un
acorde de séptima disminuido (dis) como acorde base del modo.
La estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 7: T - b2 - b3 - 4 - b5 - b6 - bb7

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Escala Menor Armónica

La Escala Menor Armónica se construye como una Escala Menor
Natural con un intervalo de séptima mayor. Su acorde principal
es un acorde de tipo menor y se pueden construir 1 acorde
mayor, 2 menores, 1 con séptima dominante, 1 aumentado y 2
disminuidos sobre las 7 notas de la escala. 

Modo 1.  El primer modo de la escala corresponde a la Escala

Menor Armónica. Tiene un acorde menor con séptima mayor
(m+7) como acorde base del modo. La estructura interválica se
presenta a continuación.  

Modo 1: T - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - 7

Modo 2.  El segundo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con un intervalo de sexta mayor. Tiene un acorde
semi disminuido (m7b5) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 2: T - b2 - b3 - 4 - b5 - 6 - b7

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Modo 3.  El tercer modo de la escala se construye como una

Escala Mayor con un intervalo de quinta aumentada. Tiene un
acorde de séptima mayor con quinta aumentada (maj7#5) como
acorde base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación.  

Modo 3: T - 2 - 3 - 4 - 5# - 6 - 7

Modo 4. El cuarto modo de la escala se construye como un modo

Dórico con un intervalo de cuarta aumentada. Tiene un acorde
menor con séptima (m7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 4: T - 2 - b3 - 4# - 5 - 6 - b7

Modo 5.  El quinto modo de la escala se construye como un

modo Frigio con un intervalo de tercera mayor. Tiene un acorde
de séptima dominante (7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación.  

Modo 5: T - b2 - 3 - 4 - 5 - b6 - b7

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 6.  El sexto modo de la escala se construye como un modo

Lidio con un intervalo de segunda aumentada. Tiene un acorde
mayor con séptima mayor (maj7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación.  

Modo 6: T - 2# - 3 - 4# - 5 - 6 - 7

Modo 7.  El séptimo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con intervalos de cuarta y séptima disminuidos.
Tiene un acorde de séptima disminuida (dis) como acorde base
del modo. La estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 7: T - b2 - b3 - b4 - b5 - b6 - bb7

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Escala Menor Melódica

La Escala Menor Melódica se construye como una Escala Menor
Natural con intervalos de sexta mayor y séptima mayor. Su
acorde principal es un acorde de tipo menor y se pueden
construir 2 acordes menores, 2 de séptima dominante, 1
aumentado y 2 disminuidos sobre las 7 notas de la escala. 

Modo 1.  El primer modo de la escala corresponde a la Escala

Menor Melódica. Tiene un acorde menor con séptima mayor
(m+7) como acorde base del modo. La estructura interválica se
presenta a continuación.  

Modo 1: T - 2 - b3 - 4 - 5 - 6 - 7

Modo 2.  El segundo modo de la escala se construye como un

modo Frigio con un intervalo de sexta mayor. Tiene un acorde
menor con séptima (m7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 2: T - b2 - b3 - 4 - 5 - 6 - b7

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 3. El tercer modo de la escala se construye como un modo

Lidio con un intervalo de quinta aumentada. Tiene un acorde de
séptima mayor con quinta aumentada (maj7#5) como acorde
base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación.  

Modo 3: T - 2 - 3 - 4# - 5# - 6 - 7

Modo 4.  El cuarto modo de la escala está construido como un

modo Mixolidio con un intervalo de cuarta aumentada. Tiene un
acorde de séptima dominante (7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 4: T - 2 - 3 - 4# - 5 - 6 - b7

Modo 5.  El quinto modo de la escala se construye como un

modo Mixolidio con un intervalo de sexta menor. Tiene un
acorde de séptima dominante (7) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación.  

Modo 5: T - 2 - 3 - 4 - 5 - b6 - b7

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Modo 6.  El sexto modo de la escala se construye como un modo

Eólico con un intervalo de quinta disminuida. Tiene un acorde
semi disminuido (m7b5) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación.  

Modo 6: T - 2 - b3 - 4 - b5 - b6 - b7

Modo 7.  El séptimo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con un intervalo de cuarta disminuida. Tiene un
acorde semi disminuido (m7b5) como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 7: T - b2 - b3 - b4 - b5 - b6 - b7

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Escala Bizantina
La Escala Bizantina se construye como una Escala Mayor Natural
con intervalos de segunda menor y sexta menor. Su acorde
principal es un acorde de tipo mayor y se pueden construir 2
mayores, 2 menores, 1 de séptima dominante, 1 aumentada y 1
acorde especial sobre las 7 notas de la escala. 

Modo 1.  El primer modo de la escala corresponde a la Escala

Bizantina. Tiene un acorde mayor con séptima mayor (maj7)
como acorde base del modo. La estructura interválica se presenta
a continuación.  

Modo 1: T - b2 - 3 - 4 - 5 - b6 - 7

Modo 2.  El segundo modo de la escala se construye como un

modo Lidio con intervalos de segunda aumentada y sexta
aumentada. Tiene un acorde mayor con séptima mayor (maj7)
como acorde base del modo. La estructura interválica se presenta
a continuación. 

Modo 2: T - 2# - 3 - 4# - 5 - 6# - 7

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Modo 3. El tercer modo de la escala se construye como un modo

Frigio con intervalos de cuarta disminuida y séptima disminuida.
Tiene un acorde con séptima menor disminuida, también
conocido como acorde de sexta menor (m6) como acorde base
del modo. La estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 3: T - b2 - b3 - b4 - 5 - b6 - bb7

Modo 4.  El cuarto modo de la escala está construido como una

Escala Menor Armónica con un intervalo de cuarta aumentada.
Tiene un acorde menor con séptima mayor (m+7) como acorde
base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación. 

Modo 4: T - 2 - b3 - 4# - 5 - b6 - 7

Modo 5.  El quinto modo de la escala está construido como un

modo Mixolidio con intervalos de segunda menor y quinta
disminuida. Tiene un acorde de séptima dominante (7b5) como
acorde base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación.  

Modo 5: T - b2 - 3 - 4 - b5 - 6 - b7

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 6. El sexto modo de la escala se construye como una Escala

Mayor con intervalos de segunda aumentada y quinta
aumentada. Tiene un acorde de séptima mayor con quinta
aumentada (maj7#5) como acorde base del modo. La estructura
interválica se presenta a continuación.  

Modo 6: T - 2# - 3 - 4 - 5# - 6 - 7

Modo 7.  El séptimo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con intervalos de tercera disminuida y séptima
disminuida. Tiene un acorde especial como acorde base del
modo. Este acorde puede verse como un acorde de séptima
dominante con la séptima en el bajo. La estructura interválica se
presenta a continuación. 

Modo 7: T - b2 - bb3 - 4 - b5 - b6 - bb7

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Escala Arábica I
La Escala Arábica I se construye como una Escala Menor
Melódica con un intervalo de quinta aumentada. Su acorde
principal es un acorde menor con una quinta aumentada y se
pueden construir 2 acordes menores, 1 séptima dominante, 3
disminuidos y 1 especial sobre las 7 notas de la escala. 

Modo 1.  El primer modo de la escala corresponde a la Escala

Arábica I. Tiene un acorde menor con séptima mayor y quinta
aumentada (m+7#5) como acorde base del modo. La estructura
interválica se presenta a continuación.  

Modo 1: T - 2 - b3 - 4 - 5# - 6 - 7

Modo 2.  El segundo modo de la escala se construye como un

modo Frigio con intervalos de cuarta aumentada y sexta mayor.
Tiene un acorde menor con séptima (m7) como acorde base del
modo. La estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 2: T - b2 - b3 - 4# - 5 - 6 - b7

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 3. El tercer modo de la escala se construye como un modo

Lidio con intervalos de tercera aumentada y quinta aumentada.
Tiene un acorde especial como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 3: T - 2 - 3# - 4# - 5# - 6 - 7

Modo 4.  El cuarto modo de la escala está construido como un

modo Mixolidio con intervalos de segunda aumentada y un
cuarta aumentada. Tiene un acorde de séptima dominante (7)
como acorde base del modo. La estructura interválica se presenta
a continuación. 

Modo 4: T - 2# - 3 - 4# - 5 - 6 - b7

Modo 5.  El quinto modo de la escala se construye como un

modo Locrio con intervalos de cuarta disminuida, sexta
disminuida y séptima disminuida. Tiene un acorde con séptima
disminuida (dis) como acorde base del modo. La estructura
interválica se presenta a continuación.  

Modo 5: T - b2 - b3 - b4 - b5 - bb6 - bb7

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 6. El sexto modo de la escala se construye como una Escala

Menor Armónica con un intervalo de quinta disminuida. Tiene
un acorde menor con séptima mayor y quinta disminuida
(m+7b5) como acorde base del modo. La estructura interválica se
presenta a continuación.  

Modo 6: T - 2 - b3 - 4 - b5 - b6 - 7

Modo 7.  El séptimo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con intervalos de cuarta disminuida y sexta mayor.
Tiene un acorde de semi disminuido (m7b5) como acorde base
del modo. La estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 7: T - b2 - b3 - b4 - b5 - 6 - b7

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Escala Arábica II
La Escala Arábica II está construida como un modo Mixolidio
con intervalos de quinta disminuida y sexta menor. Su acorde
principal es un acorde de séptima dominante y 1 acorde menor, 3
de séptima dominante, 1 aumentada, 1 disminuida y 1 acorde
especial se pueden construir sobre las 7 notas de la escala. 

Modo 1.  El primer modo de la escala corresponde a la Escala

Arábica II. Tiene un acorde de séptima dominante (7b5) como
acorde base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación.  

Modo 1: T - 2 - 3 - 4 - b5 - b6 - b7

Modo 2.  El segundo modo de la escala se construye como un

modo Locrio con intervalos de segunda mayor y cuarta
disminuida. Tiene un acorde semi disminuido (m7b5) como
acorde base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación. 

Modo 2: T - 2 - b3 - b4 - b5 - b6 - b7

 APE MUSIC THEORY APPS - ESCALAS MODALES

 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 3. El tercer modo de la escala se construye como un modo

Locrio con intervalos de tercera disminuida y cuarta disminuida.
Tiene un acorde especial como acorde base del modo. La
estructura interválica se presenta a continuación. 

Modo 3: T - b2 - bb3 - b4 - b5 - b6 - b7

Modo 4.  El cuarto modo de la escala se construye como una

Escala Menor Melódica con un intervalo de segunda menor.
Tiene un acorde menor con séptima mayor (m+7) como acorde
base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación. 

Modo 4: T - b2 - b3 - 4 - 5 - 6 - 7

Modo 5.  El quinto modo de la escala se construye como un

modo Lidio con intervalos de quinta aumentada y sexta
aumentada. Tiene un acorde de séptima mayor con quinta
aumentada (+7#5) como acorde base del modo. La estructura
interválica se presenta a continuación.  

Modo 5: T - 2 - 3 - 4# - 5# - 6# - 7

 APE MUSIC THEORY APPS - ESCALAS MODALES

 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modo 6.  El sexto modo de la escala se construye como un modo

Mixolidio con intervalos de cuarta aumentada y quinta
aumentada. Tiene un acorde de séptima dominante (7#5) como
acorde base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación.  

Modo 6: T - 2 - 3 - 4# - 5# - 6 - b7

Modo 7.  El séptimo modo de la escala está construido como un

modo Mixolidio con intervalos de cuarta aumentada y sexta
menor. Tiene un acorde de séptima (7) dominante como acorde
base del modo. La estructura interválica se presenta a
continuación. 

Modo 7: T - 2 - 3 - 4# - 5 - b6 - b7

 APE MUSIC THEORY APPS - ESCALAS MODALES

 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Así, al nalizar este análisis, contamos con un total de 49 escalas

modales, las que ofrecen diferentes cualidades expresivas y que
desde ahora podrás consultar para alimentar tu creatividad,
inspirarte y encontrar nuevas sonoridades para tus creaciones
musicales. El enfoque a partir de los modos eclesiásticos te
permitirá además identi car cuan "sombrías" o "brillantes"
pueden ser las escalas modales de los distintos campos armónicos
analizados.

Después de la teoría, ¿ qué hacer ?

Hasta ahora, analizamos gran parte de la teoría detrás de las
escalas modales en los 7 campos armónicos estudiados. Sin
embargo, la transición entre la teoría y la práctica debe ser
inmediata y por lo tanto la propuesta a continuación es un
método para aplicar lo aprendido. El método de 6 pasos tiene
como objetivo analizar un campo armónico y llevar al
instrumento solo las escalas que te gusten y que quieras utilizar,
idealmente una por cada especie dentro del campo armónico que
estás analizando. 

 APE MUSIC THEORY APPS - ESCALAS MODALES

 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

A continuación, se presenta un análisis y un ejemplo completo

del método propuesto, paso a paso, aplicado en este caso a la
escala Bizantina. Aplícalo a los 7 campos armónicos, escuchando
la sonoridad de las diferentes escalas podrás identi car las que
más te gusten y que quieras utilizar en tus composiciones o tus
arreglos.

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Campo Armónico y Modos en la

Escala Bizantina.
Características Principales
La Escala Bizantina, tal como lo indica su nombre, tiene su
origen en la antigua ciudad de Bizancio, que fuera la capital del
Imperio Romano de Oriente (también conocido como Imperio
Bizantino), y que se ubicaba donde actualmente se encuentra la
ciudad de Estambul en Turquía.

Esta escala recibe distintos nombres tales como Doble Armónica

Mayor o Gitana Mayor. Sin embargo, lo que distingue a la Escala
Bizantina del resto de las escalas es su cantidad de notas y la
estructura interválica que presenta. La Escala Bizantina es una
escala de 7 notas con la siguiente estructura de intervalos:

Esta escala recibe distintos nombres tales como Doble Armónica

Mayor o Gitana Mayor. Sin embargo, lo que distingue a la Escala
Bizantina del resto de las escalas es su cantidad de notas y la
estructura interválica que presenta. La Escala Bizantina es una
escala de 7 notas con la siguiente estructura de intervalos:
Tónica – 2ª menor – 3ª mayor – 4ª justa – 5ª justa – 6ª menor – 7ª mayor

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Campo Armónico o Acordes Diatónicos de la

Escala
Al igual que en la Escala Mayor, es posible construir los acordes
de la Escala Bizantina a partir de la superposición de intervalos de
3ª utilizando las notas de la escala. Con este método, es posible
construir acordes diatónicos de 3 notas (tríadas), de 4 notas
(tétradas) y con extensiones. En las siguientes guras se muestran
los acordes diatónicos de 3 y 4 notas que se forman a partir de la
Escala Bizantina con centro tonal en Do. A continuación de cada
grupo de acordes se indica la tónica de cada acorde y la especie
que caracteriza a cada grado de la escala:

Acordes diatónicos de 3 notas:

Do Reb Mi Fa Sol Lab Si

Mayor Mayor menor menor Mayor Aumen- sus2 b5
b5 tado

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Acordes diatónicos de 4 notas:

Do Reb Mi Fa Sol Lab Si

Maj7 Maj7 m6 m7+ 7b5 maj7+5 sus2 b5
bb7

En la tabla siguiente se resumen la estructura y especie los acordes

diatónicos que es posible construir sobre cada uno de los grados
de la Escala Bizantina. A modo de ejemplo, se consideran
también la estructura y los acordes diatónicos de la Escala
Bizantina con centro tonal en Do.

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Escala Bizantina – Acordes de 3 notas (Tríadas) 

Grado de Especie del Estructura de Especie del Acorde

la Escala Acorde la Especie (Bizantina en Do)

I mayor T–3–5 Do mayor

II mayor T–3–5 Reb mayor

III menor T – b3 - 5 Mi menor

IV menor T – b3 - 5 Fa menor

V mayor b5 T – 3 - b5 Sol mayor b5

VI aumentado T – 3 – 5# Lab aumentado

VII sus2 b5 T – bb3 - b5 Si sus2 b5

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Escala Bizantina – Acordes de 4 notas (Tétradas) 

Grado de la Especie del Estructura de la Especie del Acorde

Escala Acorde Especie (Bizantina en Do)

I maj7 T–3–5–7 Do maj7

II maj7 T–3–5–7 Reb maj7

III menor 6 T – b3 – 5 – bb7 Mi m6

IV menor maj7 T – b3 – 5 – 7 Fa m7+

V dominante T – 3 - b5 - b7 Sol 7b5

b5

VI aumentado T – 3 – 5# - 7 Lab maj75#

maj7

VII sus2 b5 bb7 T – bb3 - b5 – bb7 Si sus2 b5 bb7

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Atención especial requieren los grados III y VII, donde la

estructura de los acordes presenta intervalos de 3ª disminuida y
7ª disminuida. En ambos casos debe considerarse el intervalo
enarmónico que permita caracterizar adecuadamente estos
intervalos. En el caso de la 3ª disminuida debe considerarse como
enarmónico a un intervalo de 2ª mayor, mientras que en el caso
de la 7ª disminuida debe considerarse como enarmónico el
intervalo de 6ª mayor. Como se observa en las tablas anteriores,
son los intervalos regulares los que se consideran para nombrar la
especie del acorde. Por ejemplo, en el grado III de los acordes de
4 notas se considera un acorde de especie “menor 6”, aun cuando
el intervalo especí co sea de 7ª disminuida y no de 6ª mayor.

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Modos de la Escala Bizantina

Tal como se obtienen los llamados modos “eclesiásticos” a partir
de la Escala Mayor, es posible construir los modos de la Escala
Bizantina a partir de cada uno de los grados de la escala. Al igual
que en la Escala Bizantina, el nombre de cada uno de sus modos
puede recibir diferentes nombres. Sin embargo, la importancia de
los modos no se debe a su nombre sino a la estructura interválica
que los caracteriza, la que permitirá determinar el uso más
adecuado para cada modo. En la gura siguiente se muestran los
7 modos de la Escala Bizantina con centro tonal en Do:

                      Modo 1                    Modo 2                    Modo 3                    Modo 4

                       Modo 5                              Modo 6                                      Modo 7

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Cada uno de estos modos presenta características particulares, a

partir de las cuales es posible de nir qué uso es posible dar a cada
uno de ellos. Sin embargo, estas características no son evidentes si
los modos se estudian sobre los distintos grados de una misma
escala. Es decir, la mejor forma de familiarizarse y entender los
modos es considerar la estructura interválica de cada uno de ellos
y aplicar cada estructura sobre el mismo centro tonal para cada
modo. Luego, si se desea estudiar los modos de la Escala
Bizantina con centro tonal en Do, deberá considerarse la
estructura de cada modo considerando como nota de partida la
misma nota, en este caso Do.

A continuación se muestra la estructura interválica de los 7

modos de la Escala Bizantina, y como ejemplo su aplicación sobre
un centro tonal en Do.

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Estructura Modo 1 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T b2 3 4 5 b6 7

Centro Tonal Do Do Reb Mi Fa Sol Lab Si

Estructura Modo 2 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2# 3 4# 5 6# 7

Centro Tonal Do Do Re# Mi Fa# Sol La# Si

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Estructura Modo 3 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T b2 b3 b4 5 b6 bb7

Centro Tonal Do Do Reb Mib Fab Sol Lab Sibb

Estructura Modo 4 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2 b3 4# 5 b6 7

Centro Tonal Do Do Re Mib Fa# Sol Lab Si

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Estructura Modo 5 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T b2 3 4 b5 6 b7

Centro Tonal Do Do Reb Mi Fa Solb La Sib

Estructura Modo 6 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T 2# 3 4 5# 6 7

Centro Tonal Do Do Re# Mi Fa Sol# La Si

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Estructura Modo 7 Escala Bizantina

Grado I II III IV V VI VII

Intervalos T b2 bb3 4 b5 b6 bb7

Centro Tonal Do Do Reb Mibb Fa Solb Lab Sibb

Cómo aplicar estos conceptos

La forma más básica de aplicar estos conceptos consiste en
entender y relacionar los dos elementos que recién analizamos: la
especie del acorde y el modo que se genera sobre cada grado de la
escala.

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De esta forma, es posible identi car de manera automática dónde

o cuándo es conveniente utilizar uno u otro modo de la escala
analizada. Es decir, si tienes un acorde y quieres saber qué modo
utilizar para desarrollar una melodía o para improvisar sobre ese
acorde, podrás saber exactamente qué escalas o modos serán las
más adecuadas para considerar al momento de componer o
improvisar sobre un acorde dado.  La estrategia que quiero
compartir contigo, que me ha permitido aplicar este concepto y
conseguir los mejores resultados es la siguiente:

Paso 1: identi car los grados que comparten una misma especie
de acorde. Los acordes deben agruparse en acordes mayores,
menores, dominantes, disminuidos y acordes especiales (si es que
existen).

Paso 2: agrupar los modos de los grados que comparten una

misma especie de acorde. Por ejemplo, agrupar todos los modos
que tienen como especie común la especie mayor, luego los que
tiene como especie común la especie menor, etc.

Paso 3: para cada especie de acorde, identi car y de nir

características expresivas particulares para cada uno de los modos
agrupados bajo cada especie de acorde.

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Paso 4: escoger uno o dos modos favoritos para cada especie de

acorde identi cada.

Paso 5: en tu instrumento, de nir una digitación o posición

especí ca para cada uno de los modos favoritos seleccionados en
el Paso 4.

Paso 6: practicar patrones, secuencias e improvisación utilizando

cada una de las digitaciones o posiciones de nidas en el Paso 5.

Finalmente, cabe mencionar que esta estrategia no es exclusiva de

la Escala Bizantina, y puede aplicarse en otras escalas tales como
la Escala Mayor, Escala Menor Armónica o Menor Melódica,
entre otras.

Como ejemplo de la estrategia propuesta, a continuación se

presentan los pasos 1 a 6 aplicados a la Escala Bizantina.

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Paso 1: identi car los grados que comparten una misma especie
de acorde.

Especie de los Acordes Grados de la Escala

Mayores I, II y VI

Menores III y IV

Dominantes V

Disminuidos no aplica

Especiales VII

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Paso 2: agrupar los modos de los grados que comparten una

misma especie de acorde.

Especie de los Acordes Modos

Mayores 1, 2 y 6

Menores 3y4

Dominantes 5

Especiales 7

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Paso 3: para cada especie de acorde, identi car y de nir

características expresivas particulares para cada uno de los modos.

Modos en
Acordes Características de cada modo
Mayores
Modo 1 Este modo tiene un carácter Frigio que está dado por el
intervalo de 2ª menor, y un carácter de ambigüedad
mayor-menor dado por el intervalo de 6ª menor.

Modo 2 Este modo presenta una sonoridad de tipo Lidio dada por
el intervalo de 4ª aumentada. Además, presenta 2
ambigüedades interesantes: en primer lugar la que está
dada por la presencia del intervalo de 2ª aumentada
(enarmónico del intervalo de 3ª menor) en contraste con
el intervalo de 3ª mayor.

En segundo lugar, se genera una ambigüedad mayor-

dominante debido a la presencia del intervalo de 6ª
aumentada (enarmónico del intervalo de 7ª menor) en
contraste con el intervalo de 7ª mayor.

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Modos en
Acordes Características de cada modo
Mayores
Modo 6 Al igual que el modo 2, presenta un intervalo de 2ª
aumentada que genera una ambigüedad mayor-menor en
contraste con el intervalo de 3ª mayor del modo. Además,
tiene un carácter aumentado dada la presencia del
intervalo de 5# aumentada.

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Modos
en Características de cada modo
acordes
menores
Este modo tiene una estructura muy parecida al modo
Modo 3 Frigio. A diferencia de éste, el modo 3 de la Escala Bizantina
presenta un intervalo de 4ª disminuida (enarmónico del
intervalo de 3ª mayor), lo que genera una ambigüedad
mayor-menor en este modo. Además, el intervalo de 7ª
disminuida (enarmónico del intervalo de 6ª mayor) aporta
un carácter de tipo Dorio a la sonoridad menor del modo
3.
Modo 4 Este modo presenta una estructura casi idéntica a la
estructura de la Escala Menor Armónica. Lo que diferencia
ambas escalas es el 4° grado de la escala, que en el caso del
modo 4 de la Escala Bizantina es un grado de 4ª aumentada,
a diferencia de la Escala Menor Armónica donde el cuarto
grado corresponde a un intervalo de 4ª justa.

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Modos en
Acordes
Dominantes Características de cada modo

Modo 5 Este modo tiene una estructura de tipo Mixolidio, con

un intervalo de 5ª disminuida que aporta un carácter de
tipo Lidio Dominante, y un intervalo de 2ª menor que
aporta la sonoridad del intervalo de 9ª menor como
extensión sobre el acorde de dominante.

Modos
en
Acordes Características de cada modo
Especiales
Modo 7 El acorde base del modo 7 tiene una estructura similar a la
de un acorde disminuido pero no presenta intervalo de 3ª
menor o de 3ª mayor, por lo que es posible establecer
cierto de tipo de ambigüedad disminuida-dominante al
adicionar estas notas.

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Paso 4: escoger uno o dos modos favoritos para cada especie de

acorde identi cada.

Especie de los Acordes Modos Favoritos

Mayores 1

Menores 3

Dominantes 5

Especiales 7

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Paso 5: en tu instrumento, de nir una digitación o posición

especí ca para cada uno de los modos favoritos. Como ejemplo,
se de ne la digitación en piano los modos favoritos del Paso 4.

Digitación Escala Bizantina Modo 1 para Acordes Mayores

Digitación Escala Bizantina Modo 3 para Acordes Menores

Digitación Escala Bizantina Modo 5 para Acordes Dominantes

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Digitación Escala Bizantina Modo 5 para Acordes Especiales

Paso 6: practicar patrones, secuencias e improvisación. Es posible,

por ejemplo, practicar patrones ascendentes o descendentes, con
diferentes agrupaciones de notas. En el ejemplo siguiente se
muestra un patrón ascendente con agrupaciones de 3 notas y un
patrón descendente con agrupaciones de 4 notas.

Ejemplo 1. Patrón ascendente en agrupación de 3 notas.

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Ejemplo 2. Patrón descendente en agrupación de 4 notas

Además de estudiar agrupaciones rítmico melódicas con distintas

cantidades de notas y en cada uno de los modos seleccionados en
el Paso 4,  es posible considerar agrupaciones rítmicas como
tresillos o quintillos, o bien considerar otras cifras de compás
distintas a 4/4, esto con el objetivo de asimilar efectivamente la
sonoridad y mecánica de cada uno de los modos estudiados. 

Ahora que ya tienes la teoría y un proceso para estudiar y

dominar las Escalas Modales... ¿puedo hacerte 3 preguntas? :

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

¿No te parece que aunque la información que

recibiste es de mucha valor el aprendizaje se siente
incompleto, dado que realmente  no estás
escuchando las Escalas Modales?

¿Sientes que es aunque esto te parece interesante, es

demasiada información y no crees que tengas el
tiempo para aprenderlo tanto como te gustaría?

¿Estarías de acuerdo en que, a esta altura de la

tecnología, la teoría musical moderna debe dar un
salto desde el formato pdf a un instrumento de
aprendizaje mucho más actual y efectivo?

...si tus respuestas fueron 3 veces Sí y si

sientes que hoy te estoy entregando valor
como músico con este documento, te pido
que me permitas hacerte una invitación...

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Acabo de terminar la versión más avanzada de mi

app para estudiar las Escalas Modales en teléfonos
móviles. 

Esta app se llama Escalas Modales, y está pensada

para ser la próxima etapa en el aprendizaje de teoría
musical moderna, en este caso de 49 escalas
modales construidas a partir de 7 diferentes campos
armónicos.

Con esta app podrás:

  uperar la di icultad para incorporar y aplicar

S
escalas musicales distintas a las convencionales.

  scuchar y elegir los modos que te gustan antes

E
de tener que memorizar estructuras o nombres,
e incluso antes de tomar tu instrumento o de
empezar a crear.

  horrar tiempo en el estudio de la teoría, pues no

A
solo podrás recorrer el proceso de 6 pasos en
segundos sino que además podrás hacerlo cada
vez que tomes tu teléfono móvil y desde donde te
encuentres.

  ener un mejor entendimiento de la teoría

T
moderna y de cómo ésta se aplica en distintos
contextos musicales y en la creación.

 APE MUSIC THEORY APPS - ESCALAS MODALES

 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Entre las funciones de la app se encuentran las

siguientes:

  ransponer todos los 49 modos con diferentes

T
estructuras de agrupación rítmica.

  eproducir los modos sobre un bajo y sobre el

R
acorde base del modo.

  legir una especie de acorde y obtener las

E
escalas modales adecuadas para tocar sobre él.

  ontar con un módulo completo con la teoría

C
musical para tu estudio y aprendizaje, que
complementa  a la app como "procesadora" de las
49 escalas modales.

  lmacenar más de 4.000 ejemplos de audio para

A
maximizar la posibilidad de escuchar y
experimentar.

  provechar la rapidez computacional de los

A
equipos móviles para hacer búsquedas de escalas
y estructuras de manera instantánea y acceder al
concepto musical aplicado de manera inmediata.

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

La app tiene 2 opciones para estudiar las escalas

modales:

 Trabajar con una escala y un modo especí icos

que desees estudiar.
 
Esta opción te ayudará a estudiar de forma
e iciente las 7 escalas y sus 7 modos. Esta es la
opción si estás en tu tiempo de estudio y quieres
tener más herramientas para la composición.

 Encontrar las escalas adecuadas para una

especie de acorde especí ica. 

Esta es la opción si desea aplicar la teoría en

música real. Si necesitas crear una una melodía
sobre un acorde o sobre una nota pedal como
compositor, arreglista o improvisador, siempre
estarás buscando material nuevo para refrescar
tu propio lenguaje como músico. Con esta app,
tendrás muchas opciones de escalas para usar
sobre las principales especies de acordes en el
sistema tonal: acordes mayores, menores, de
séptima dominante y disminuidos.

Luego, si pudieras pensar en todas estas técnicas y

conocimientos como una gran clase de música, ¿ qué
estarás recibiendo ? ...

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 Escalas Modales Aplicadas en 7 Campos Armónicos

Piensa en una clase con 7 módulos, donde en cada

módulo se estudia uno de los campos armónicos que
estudiaste en este pdf. Supongamos además que
cada módulo tiene una duración estándar de 1 hora,
con precio asequible (por ejemplo, 10 USD por hora) y
que en cada sesión pudieras aprender:

  as especies y estructuras de todos los acordes

L
propios de cada campo armónico.

  structura y sonoridad base de todos los 7 modos

E
de cada campo armónico.

  jemplos aplicados en las 12 tonalidades y con

E
diferentes estructuras rítmico melódicas.

  jemplos aplicados sobre notas pedales y sobre

E
los acordes base de cada modo en todos los
campos armónicos.

  ué escalas utilizar sobre diferentes especies de

Q
acordes.

Como ves, una clase multi-módulo como la anterior

tendría 7 módulos de al menos 10 USD cada uno, con
un un valor total de 70 USD. 

Sin embargo, tú no vas a pagar 70 USD...

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El precio especial que vas a pagar por la app

Escalas Modales es de solo: 

5 USD
Para obtener la app deberás realizar los siguientes
pasos:

1. Ve a nuestro sitio web desde tu equipo móvil

presionando AQUÍ o ingresando al sitio web
[Link]/escalasmodales.

2. Selecciona el botón "Añadir al Carrito".

3. Escoge "Ver Carrito" y luego "Finalizar Compra".

4. Ingresa tus datos y escoge la opción "Realizar Pedido".

5. Busca la pestaña "Descargar" y presiona el botón

"Escalas Modales".

6. El archivo ejecutable comenzará a descargarse a tu

equipo móvil. Activa con con ianza los permisos para
descargar en caso de que sea necesario.

7. En caso que tu equipo móvil no te entregue la opción de

ejecutar o abrir el archivo, búscalo en la carpeta
Descargas de tu equipo móvil y ejecútalo.

8. La app se instalará, ¡ y ya estarás listo para comenzar a

estudiar!.

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Sin embargo, mi objetivo hoy no es solo que

consigas la app, sino que también poder
entregarte el mayor valor posible, por lo que
los 20 primeros músicos que tomen acción y
consigan la app recibirán 4 regalos muy
especiales:

REGALO 1. En primer lugar, recibirás como regalo el

formato pdf "Acordes y Especies en los 7 Campos
Armónicos", el que podrás imprimir y donde podrás
consultar las especies para todos los acordes que se
generan en los campos armónicos estudiados en la
app.

REGALO 2. En segundo lugar, recibirás como regalo

el formato pdf "Cuadro Resumen Escalas Modales",
que contiene un cuadro compacto que resume las
estructuras de las 49 escalas modales estudiadas en
la app.

REGALO 3. En tercer lugar y para que tengas

totalmente resuelta la información de los intervalos,
recibirás como regalo el formato pdf "Cuadro
Resumen Intervalos", que contiene un cuadro
compacto con todos los intervalos que se mencionan
como parte del contenido en la app.

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REGALO 4. Como cuarto regalo, y como

agradecimiento por con iar, tomar acción y
conseguir la app  podrás ingresar y utilizar un cupón
de descuento de un 30% en el precio de la app.

El código del cupón de descuento para los 20

primeros músicos que tomen acción es:

EM3001
(ingrésalo al momento de la compra en el carrito de
compras del sitio web)

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Finalmente, respondo sobre algunos temas 

importantes a considerar:

¿  En qué dispositivos puede usarse esta app?

Por ahora, la app se encuentra disponible solo para
equipos móviles tipo Android versiones 4.1 y superiores.

¿  Cómo recibiré los regalos adicionales en formato pdf?  

Después de realizar la compra recibirás de forma
automática un correo de bienvenida que además
contiene un enlace para descargar los pdf de regalo .

¿  Puedo instalar la app si mi equipo móvil me indica que

el ejecutable es de origen desconocido?  
Podrás instalar y usar la app sin problemas, este es un
mensaje de seguridad que utilizan algunos equipos
móviles para identi icar las aplicaciones que no
provienen de tiendas establecidas como Google Play. Sin
embargo, esto no te impedirá usar la aplicación. Si tu
equipo te pide modi icar alguna con iguración para
instalarla puedes hacerlo sin problemas, la app es
segura al instalar y usar.

¿  Dónde puedo comunicarme si tengo un problema, una

consulta o una solicitud?
Puedes comunicarte las 24 horas y los 7 días de la
semana a nuestro correo
info@[Link], y te responderemos en
un plazo no superior a 72 horas.

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Ahora depende de ti, se uno de los 20

primeros y lleva la app por solo: 

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Para obtener la app desde tu equipo móvil:

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