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JUGUETES Y CARTELES DE CIRCO DE LA COLECCIÓN

DEL MUSEO DEL TRAJE. CENTRO DE INVESTIGACIÓN
DEL PATRIMONIO ETNOLÓGICO

EXPOSICIÓN TEMPORAL
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JUGUETES Y CARTELES DE CIRCO DE LA

COLECCIÓN DEL MUSEO DEL TRAJE.
CENTRO DE INVESTIGACIÓN
DEL PATRIMONIO ETNOLÓGICO
EXPOSICIÓN TEMPORAL
18 de diciembre de 2009
7 de marzo de 2010
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JIMMY, EL PAYASO EQUILIBRISTA, 1955 CIRCO BABY, años 40 (MT085657)

(ca) (MT081985) Madera pintada
Karl Arnold (Nuremberg, Alemania)
Hojalata litografiada y engrapada
Mecanismo de cuerda
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EL MAYOR ESPECTÁCULO DEL MUNDO:

JUGUETES DE CIRCO
El circo, además de remitirnos a los recuerdos
de nuestra infancia, supera la consideración de
puro entretenimiento para convertirse en un
espectáculo cultural.
El arte, la destreza, la magia y el humor se unen
para formar un espectáculo único, con sus
propias características y peculiaridades.

Nuestro objetivo no es hacer un estudio

pormenorizado de la disciplina circense, sino
JUEGO DE BOLAS, 1930-1940 JUEGO DE BOLAS, 1930-1940
acercarnos a este espectáculo a través de los (MT085721) (Denia) (MT085663)
fondos de nuestra colección, piezas con esta Madera pintada Manuel Sapena (Denia)
iconografía que pertenecen al mundo del juego, Madera pintada
del juguete y de la publicidad. Así, mostramos
todos aquellos objetos relacionados con el
espectáculo circense: carteles, muñecos, documentación histórica suficiente para afirmar que las
autómatas, juegos de mesa, tarjetas postales, habilidades del hombre relacionadas con la gimnasia, el
fotografías…, que recrean carpas, animales, equilibrismo o el contorsionismo han acompañado a todas las
acróbatas y payasos, para introducirnos en el civilizaciones.
mundo sorprendente y soñado del circo.
Durante la Edad Media, el mundo de la farándula recorre
HABÍA UNA VEZ… aldeas y ciudades con representaciones en las que figuran
juglares, animales, bufones y malabaristas. Éstas agrupaciones
En época romana surge un nuevo concepto de darán origen durante el Renacimiento a compañías que serán
espectáculo de masas, y es en este momento el antecedente del circo actual.(1)
en el que se da el nombre de circo a los lugares
donde se realizan carreras de carros. Existe A pesar de estas referencias históricas, la creación del concepto

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del circo moderno no surge hasta el siglo XVIII. estable del mundo- cuando se cobró por primera vez la
Se trata de una creación específica de nuestra entrada; era el año 1779. Es en este momento cuando se
civilización, realizada a partir de la unión de una establecen algunas de las características del espectáculo,
serie de prácticas basadas en ejercicios como la pista redonda con un diámetro de 13 metros, cubierta
gimnásticos y ecuestres que se articulan en un de arena y serrín (4); este hecho sitúa la frontera entre el circo
espectáculo que posteriormente se denominará y los ejercicios ecuestres.
circo (2). Hasta la mitad del siglo XIX el circo fue
el lugar donde se realizaba el espectáculo que se La influencia del ejército en el nuevo espectáculo es clarísima:
denominaba “volatines y ejercicios gimnásticos”. los desfiles, los gestos y el fasto militar se aprecian en la
Además, en sus inicios no fue un espectáculo música, las cabalgatas, los trajes y los uniformes.
popular, sino que estaba destinado a una élite
urbana, aristocrática y burguesa, convertido así Desde Londres, Astley traslada el espectáculo a París, y a
en un símbolo social (3). partir de ese momento el modelo se expande por toda Europa.
En todos los lugares proliferan compañías circenses que
Se considera al militar inglés Philip Astley el creador recorren aldeas y municipios, al mismo tiempo que se crean
de esta nueva disciplina. Su espectáculo edificios específicos para el espectáculo en las ciudades más
representaba en Londres ejercicios de caballos importantes.
amaestrados con acrobacias, clowns y
pantomimas. Fue en las representaciones del Será a finales del XIX y principios del XX cuando se produzca
Astley Royal Anphiteatre of Arts -originariamente la edad de oro del circo moderno, con la confluencia dentro
al aire libre y considerado después el primer circo de un mismo espectáculo de personajes sorprendentes

PAYASOS, 1927 (MT081994) CARPA Y PERSONAJES DE

Autor desconocido (Alemania) CIRCO, 1960-70 (MT107704,
Hojalata litografiada y MT088314-MT088361)
engrapada Figuras de Jecsan Tela, aglomerado
Mecanismo de cuerda y plástico

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(mujeres barbudas, enanos saltimbanquis), animales y fieras

(canguros boxeadores y osos amaestrados por los beularios),
magia y sorpresa (ilusionistas y prestidigitadores) y, por
supuesto, humor (payasos y pantomimas).

Paralelamente, en Estados Unidos surgen atracciones

novedosas e insólitas que desde el primer momento gozan
de un importante apoyo publicitario. Las exhibiciones de lazo,
cuchillo y revólver, realizadas a caballo por Buffalo Bill tienen
un gran éxito en sus giras por toda América y Europa.

El otro gran acontecimiento americano lo protagoniza el mítico

ilusionista Houdini, quien, tras estudiar la herencia de antiguos
magos y prestidigitadores, se convierte en el iniciador de la
RINGLING BROS. AND BARNUM AND BAILEY magia moderna.
MT 085536
Altura: 60cm Anchura: 90cm
Década de 1920 Es también en Norteamérica donde surgen novedades que
modificarán el espectáculo. Así, el circo “Barnum and Bailey”
va a ser el creador de la función con varias pistas a la vez.
Cuando llega a Europa a finales del siglo XIX, causa sensación
en Londres y París. La consecuencia será el enorme prestigio
PAYASO CON PERROS, 1923 del que gozará el “circo americano”, lo que llevará a que
(MT038362) existan diversos espectáculos con esta nomenclatura en
Payá Hermanos (Ibi, Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada Europa, refiriéndose siempre al circo con varias pistas.
Mecanismo de cuerda.
En España destacan, desde el primer momento, grandes
espectáculos circenses tanto de carpas nómadas como de
circos estables en las principales ciudades. Algunos autores
consideran un referente del circo actual el lugar habilitado
para encerrar fieras salvajes del Palacio del Buen Retiro,
denominado “la Leonera”. Aunque las referencias más antiguas

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del circo en Madrid se remontan a los programas la variedad de números (tres pistas, representaciones con
del siglo XVIII con licencia real, que autorizan a tema argumental, juegos de luces y desfile de toda la
los artistas de las compañías acrobáticas y compañía).
ecuestres a realizar ejercicios en la plaza de toros
de la Puerta de Alcalá y en la plaza cerrada del Con la desaparición del Circo Price de Madrid se pone fin a
Buen Retiro (5). esta época dorada del espectáculo circense en España.
La figura más destacada en la introducción del Existe un hito importante en el circo español: El Circo de TVE,
circo moderno en España es Thomas Price, que con los llamados “payasos de la tele”, que marcarán una
levantó su primer circo en el Paseo de Recoletos, época en el modo de hacer circo y en la divulgación del
trasladado después a la Plaza del Rey. espectáculo. A través de la televisión como nuevo medio de
cultura de masas, introdujeron el circo a diario en todos los
El momento de mayor esplendor del espectáculo hogares españoles de los años 70. El Circo de TVE se
se sitúa entre las décadas de 1940 y 1970 (6). construyó en Vicálvaro, era de lona y desde allí se emitió el
La influencia del circo americano supuso un claro programa desde 1973 hasta 1983. Gaby, Fofó, Miliki y Fofito
aumento en la calidad artística, pero también en pertenecían a la prestigiosa saga de payasos de la familia
Aragón, descendientes del famoso payaso Pepino, que fue
el iniciador de la escuela de payasos músicos y cuyos hijos
introdujeron el frac en sustitución de los trajes de fantasía.(7)
Fueron pioneros en la creación de un nuevo concepto de
RAMPER circo: introdujeron un modelo diferente de payaso de cara
TRAPECISTA, 1934
(MT038420) limpia, con una pequeña nariz roja y una peluca bajo la gorra,
Payá Hermanos (Ibi, además de vestirse con una larga camisola de color rojo y
Alicante) zapatones. Este tipo ha sido adoptado posteriormente por
Hojalata litografiada y los mejores payasos del mundo.
engrapada
Mecanismo de
cuerda

PAYASO, 1948-1954
(MT081911)
Johann Distler
(Nuremberg, Alemania)
Hojalata litografiada y
engrapada Mecanismo
de cuerda
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GABY, 1973-1980 (MT082563)

Marca en la base MI.
Fabricado en España
Plástico y tela

FOFITO 1973-1980 (MT085679) FOFÓ, 1973-1980 (MT085677) MILIKI, 1973-1980 (MT085678)

Marca MI. Fabricado en España Marca MI. Fabricado en España Marca MI. Fabricado en España
Plástico y tela Plástico y tela Plástico y tela
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PAYASO EN CARRO TIRADO

POR PERROS, ca.1940
(MT038458)
Payá Hermanos (Ibi, Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada
Mecanismo de cuerda tiene que viajar de un lugar a otro, montar y desmontar
Las ruedas de colores indican que ininterrumpidamente todas sus instalaciones.
es un juguete fabricado con
posterioridad a la Guerra Civil
española. Cuando llegan a un núcleo urbano instalan su carpa, llamada
por la profesión "chapitó". Anuncian de calle en calle su
función, pegan carteles, organizan un desfile en el que participa
toda la troupe, formada por acróbatas, payasos, magos,
adiestradores de animales, etcétera. Mostrando algunas de
sus habilidades, anticipan las actuaciones de las que podrán
disfrutar todos los que acudan a ver el espectáculo.

A menudo hacen dos funciones diarias para atraer a más

EL FABULOSO MUNDO DEL CIRCO público y rentabilizar así su estancia en cada uno de los lugares
que visitan. Si hay suerte permanecen en el mismo lugar
La vida en el circo varios días, pero a menudo recogen sus pertenencias al día

A principios del siglo XIX, en Europa y América

ya existían gran cantidad de caravanas circenses
cuyos artistas presentaban sencillos espectáculos
itinerantes, desplazándose de ciudad en ciudad, PAYASO
en carromatos cubiertos con toldos, que también CONTORSIONISTA
1923 (MT038289)
utilizaban como vivienda. Payá Hermanos (Ibi, Alicante)
Hojalata litografiada y
engrapada
A pesar del halo de aventura que rodea al circo, Mecanismo manual
la vida circense es muy dura; la gente del circo

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PAYASO siguiente y continúan recorriendo los caminos hasta la

MALABARISTA
1927 (MT081840) población más cercana, para una vez más, montar su
Autor desconocido carpa.
(Alemania)
Hojalata litografiada
y engrapada LOS PROTAGONISTAS
Mecanismo de
cuerda
Payasos

Son los personajes paradigmáticos, el rostro que más se

identifica con el circo, la imagen iconográfica circense por
excelencia. Existen varios tipos de payaso: el carablanca,
el augusto o el trombo.
RAMPER A CABALLO,1937
(MT038454)
Industrias Payá y Rico Socializadas Carablanca
UGT (Ibi. Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada. Heredero del Pierrot de la Comedia dell’Arte, este payaso
Mecanismo de cuerda de tez blanca personifica dentro de la pista una autoridad.
El Carablanca busca marcar su distinción con el gesto o
la dicción, pero muy especialmente con la indumentaria.
La evolución del vestido del Carablanca viene marcada
por la sustitución progresiva de la malla ajustada hasta
llegar al traje bordado ostentosamente.

MAGO, años 60 (MT082550)

Rico S.A (Ibi, Alicante)
Baquelita y hojalata
Mecanismo de cuerda

PAYASOS, 1925-1927 (MT040000)

González y Cía (Ibi. Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada
Mecanismo de muelle
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Augusto representación explícita por la cual un individuo demuestra la

existencia de una o varias fuerzas o energías -carentes de
El payaso de la nariz roja, bufón e ingenuo, va lógica- que tienen poder sobre el destino y sobre la naturaleza,
maquillado de forma grotesca y vestido con fuerzas que además él controla.
descuido. Por contraposición al Carablanca, el
Augusto hace siempre el papel de ignorante.
En el circo, los magos aparecen como seres extraordinarios,
El tandem formado por el Carablanca y el Augusto incluso temibles; en muchos casos son los protagonistas del
aporta al circo un elemento tan universal como espectáculo al hacer participar al público en sus números.
el conflicto de clases, la dialéctica entre el listo
y el tonto... El Augusto siempre se tropieza, cae Malabaristas y equilibristas
y recibe golpes por parte de su compañero
Carablanca; le toca representar el papel de tonto. La acrobacia, el malabarismo, el contorsionismo y otras
Pero muchas veces esta idiotez de los Augustos prácticas o habilidades corporales que actualmente se asocian
va cargada con un humor mordaz y crítico que al universo circense, son prácticas anteriores al propio concepto
nos hace pensar que se trata de una idiotez de circo. En la antigüedad algunas de estas actividades que
aparentada.
Su imagen, popularizada tanto en el mundo de
los juguetes como en el de la publicidad y el cine, PAYASO GIMNASTA, 1948-1954 (MT081772)
es la de un personaje con nariz roja, boca grande Georg Köhler (Nuremberg, Alemania)
perfilada de blanco, ojos tristes, sombrero con Hojalata litografiada y engrapada Mecanismo de
una flor, globo en la mano y grandes zapatones. cuerda
La fama de los juguetes alemanes de hojalata era
tal, que tras la II Guerra Mundial, y debido a la
La pareja se convierte en trío al unirse un tercer demanda estadounidense, las fábricas germanas
payaso: el Trombo, considerado como el que estaban localizadas en la zona americana
contraugusto. continuaron con su producción, que se vendía en
los economatos del ejército estadounidense. Esa
es la razón de la marca que figura en todos los
Magos juguetes fabricados en esa zona y en esos años:
MADE IN U.S. - ZONE GERMANY.
La magia puede definirse como el acto o

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MONO TREPADOR, 1940 (ca) hoy identificamos con el circo tenían una utilidad relacionada
(MT081986) con la preparación de guerreros, con rituales religiosos o con
Jyesa (Ibi, Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada prácticas festivas.
Mecanismo manual
Es uno de los juguetes más copiados De nuevo destaca aquí la necesidad de superar los límites de
por distintas industrias jugueteras, si la naturaleza, de mostrar lo que es capaz de realizar un cuerpo
bien el primero y más conocido es el
Kletteraffe Tom, fabricado por Lehman humano, de adquirir destrezas fuera del alcance de la mayoría
(Brandeburgo, Alemania) entre 1895 y de los mortales. Ideas todas que forman parte intrínseca del
1945. El animal va colgado de una espectáculo circense. En el circo moderno hay acróbatas de
cuerda en cuyos extremos hay sendas aparato y acróbatas de tapiz, cuyos ejercicios son tan versátiles
anillas; al tirar de éstas para tensar el
hilo, el mono sube y baja. que en los programas se distinguen como anillistas, atletas,
equilibristas...
Animales

Ya desde los orígenes del circo, los animales son una constante
de los espectáculos: fieras amaestradas o animales domésticos
que realizan acciones extraordinarias son lo más habitual. Los
domadores aparecieron en los inicios del siglo XIX, y siempre
van acompañados por una serie de objetos que componen
su iconografía: la fusta, el látigo, el revólver cargado y la silla...,
además de un traje similar al de gala militar.

A partir de los años 80 del siglo XX han ido creciendo las

críticas sobre la utilización de animales en el circo, animales
sometidos a largos viajes en malas condiciones, apartados de
su hábitat natural y en ocasiones maltratados. Esto ha ido
modificando el concepto de circo en la actualidad, que poco
a poco ha ido derivando en un espectáculo con mayor
protagonismo de los ejercicios gimnásticos, el sonido, la luz,
la música, los maquillajes y los vestuarios sorprendentes. El
PAYASO CON PERRO, 1940 (MT081807) paradigma de este tipo de circo es el Circo del Sol.
Reig Musicales (Ibi, Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada. Madera
Mecanismo de cuerda 11
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TARTANA, 1910 (MT082008)

Juguetes Hispania (Barcelona)
Hojalata pintada

TREN, años 40 (MT085651)

Valencia. Juguetes Altarriba
Madera pintada

COCHE FORD GALAXIA, 1967 (MT085710)

Rico S.A. (Ibi, Alicante)
Metal litografiado
Circo americano

CARROMATO, años 40 (MT0856664)

Alicante
Madera pintada

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APARATOS PARA PRESTIDIGITACIÓN,

años 40 (MT085647)
Marca Tenkis

JUEGO DE
PAYASOS, años 40
(MT082614)
Madera, papel,
metal

JUEGO PIRUETAS, 1953 (MT085709)

Juguetes Borras. Mataró (Barcelona)
Corresponde al nº 1 de los tres modelos
que salieron al mercado, con dos payasos.

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LOS JUGUETES DE CIRCO acróbata, piloto de motocicletas y automóviles con los que
hacía piruetas, montado sobre un asno o un cerdo, domador
Ya desde los inicios del circo moderno, los más de animales (en este caso no fieras, sino animales domésticos
conocidos fabricantes de juguetes de madera, como perros o monos). En los catálogos de juguetes es
cuyo centro neurálgico se situaba en Baviera habitual encontrar payasos en todas sus versiones posibles,
(Alemania), reproducían a tamaño pequeño el incluso los inspirados en famosos profesionales como Ramper,
mundo fascinante y sugerente del circo. Sin uno de los artistas españoles más famosos del mundo circense
embargo, ningún fabricante de juguetes de en las décadas de 1920 y 1930.
hojalata se dedicó especialmente al tema del
circo. En España no existió ninguna empresa
juguetera dedicada a esta temática; algo similar
ocurría en países de larga tradición juguetera
como Alemania.
A pesar de esta circunstancia, todas las firmas CARRITO RAMPER, 1934
jugueteras de prestigio pusieron en el mercado (MT038244)
las primeras figuritas de hojalata relacionadas Payá Hermanos (Ibi,
con el circo, desde el comienzo de la fabricación Alicante)
Hojalata litografiada y
de juguetes con este material. En Europa, engrapada. Mecanismo de
fundamentalmente en Alemania, podemos situar cuerda
la aparición de este tipo de juguetes en torno al Ramper es un payaso muy
año 1870, y en España, a comienzos del siglo conocido de los años 1930.
XX. Los juguetes de circo más llamativos eran
los payasos, los acróbatas y las fieras, pero lo
cierto es que no había espectáculo completo si
faltaban los otros artistas: músicos, domadores
o jefes de pista.

La principal figura del circo era el payaso, que

en su versión de hojalata tuvo múltiples versiones:
músico tocando uno o más instrumentos,

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AUTOCHOQUE, 1962 (MT085694)

Rico, S.A (Ibi)
Hojalata litografiada y engrapada y
baquelita moldeada.
Mecanismo eléctrico a pilas

JEFE DE
PISTA, 1926
(MT038213)
Rico, S.A. (Ibi.
Alicante)
Hojalata
litografiada y
engrapada
Mecanismo
de cuerda

CARPA DE CIRCO CON PERSONAJES,

1970 (MT085667)
Juguetes Moltó-Barval (Barcelona)
Plástico

MONO MÚSICO, 1936

(MT081907)
Schuco (Nuremberg,
Alemania)
Hojalata litografiada,
engrapada y forrada de
VENDEDOR DE fieltro
JUGUETES, 1931 Mecanismo de cuerda
(MT081997)
Gebrüder Einfalt
(Nuremberg, Alemania)
Hojalata litografiada y
engrapada. 15
Mecanismo de cuerda
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representaciones de fieras, como tigres y leones, eran muy

escasas, por no decir prácticamente inexistentes. También
los elefantes eran excepcionales, salvo el famoso Jumbo, muy
popular por su gran tamaño (medía más de tres metros y
pesaba seis toneladas) y su desgraciada muerte, arrollado
por el tren que habitualmente le trasportaba. Jumbo fue fuente
de inspiración de varias firmas de juguetes, como la alemana
Blomer & Schüler, la británica Lesney y la española Rico, S.A.

FORZUDO, 1927 (MT037998) TROMPO, años 40

Así pues, y salvo raras excepciones ya señaladas, los animales
Rico S.A. (Ibi, Alicante) (MT085707) de circo más representados en los juguetes de hojalata son
Hojalata litografiada y engrapada (Francia) los cerdos, los perros, los asnos y, fundamentalmente, los
Mecanismo de muelle Hojalata litografiada monos. Todos ellos danzantes y saltarines y, en ocasiones,
vestidos como seres humanos, con lo que provocaban la
Las representaciones acrobáticas en hojalata se hilaridad en el público.
limitaban a los trapecistas y a los gimnastas que
hacían sus piruetas en el suelo. Siempre eran PAYASO EQUILIBRISTA, años 50 MONO CON PELOTA, 1934
figuras aisladas, ya que en hojalata, al contrario (MT085691) (MT081789)
que en madera y más tarde en plástico, no se Marcado “J” (España) Payá Hermanos (Ibi, Alicante)
trabajaban los grupos de trapecistas que “volaban Hojalata y tela Hojalata litografiada y engrapada
bajo la lona del circo” ni los grupos acrobáticos Mecanismo de cuerda
cuyas torres humanas y volteretas causaban
sensación entre el público. Su fabricación
entrañaba una enorme dificultad, a la que había
que añadir el problema de dónde y cómo instalar
el resorte mecánico que permitía su movimiento.
El último grupo de juguetes de hojalata
relacionados con el circo eran los animales. Las

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La sustitución del plomo y la hojalata por el ventajas en su producción y consumo: figuras más expresivas
plástico se produjo en los años 50. Ya en la al ser más fáciles de modelar, y más baratas, al disminuir sus
Exposición de Plásticos de Madrid en 1952 la costes de fabricación, lo que contribuyó a su popularización
marca REAMSA presenta algunos juguetes de y masificación.
este material relacionados con los automóviles
y la primera figurita del policía montado de Las figuras de circo fabricadas en plástico fueron realizadas
Canadá. A partir de aquí existe una gran por la marca JECSAN. El extenso repertorio de personajes
generalización de la utilización del plástico, primero incluía domadores, equilibristas, payasos, fieras y todo tipo
la goma hasta 1955 y posteriormente el polietileno. de accesorios, los cuales podían adquirirse sueltos o en cajas
La edad de oro de la producción de personajes de diferentes tamaños. Para la elaboración de la variedad de
de plástico son los años 60, con la aparición de imágenes encargaron diferentes troqueles. Era una de las
gran número de fábricas y variedad de figuras fábricas de figuras de plástico más creativas.
que van desde los soldados, a los personajes
de comics o el mundo del circo. Esta “revolución” PAYASO CON VESPA, 1972 (MT085706)
del plástico está condicionada por una serie de Juguetes Vercor (Ibi, Alicante)
Plástico
Mecanismo de cuerda

ELEFANTE JUMBO, 1935 (MT081767)

Rico S.A. (Ibi, Alicante)
Hojalata litografiada y engrapada
Mecanismo de cuerda
Desde que formó parte del espectáculo del circo
estadounidense Barnum, el elefante Jumbo, un animal
de gran tamaño, se hizo muy popular.
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GRAN CIRCO JECSAN, 1960-70 (MT085680) GRAN CIRCO PILEN, 1970-80 (MT085681)
Plástico Pilen (Ibi, Alicante)
Una de las más importantes producciones de Jecsan fueron Plástico y metal
las figuras de circo. La caja mayor era el “Gran Circo” que
incluía un amplio surtido de figuras, con una pista
desmontable, trapecio y jaula de leones. Era similar a los
fabricados por la marca francesa Starlux.

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JUEGO CIRCENSE, 1915

(MT037857)
Juguetes Hispania (Barcelona)
Hojalata soldada, engrapada
y pintada a mano.
Mecanismo de cuerda.
Pieza única conocida

JUEGO DE CARTAS, 1925-1936

(MT085641)
48 cartas
Cada palo hace referencia a una disciplina deportiva
incluyendo a personajes relevantes como el payaso LIBRO DE
“Ramper” y “Charlot” TRANSFORMACIONES
“LE CIRQUE TSIM BOUM
BOUM” (MT086125)
A.C Editeur- París

ALBUM DE CROMOS
“Historia del Circo”
(MT086126)
Archivo de Arte
Ediciones ADA. Barcelona
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IMÁGENES DE CIRCO: LOS CARTELES

Tanto los carteles como las fotografías y las

tarjetas postales son elementos básicos en la
publicidad del circo y sus artistas. El cartel es el
medio publicitario que el circo ha utilizado desde
sus inicios para anunciar su llegada. Los carteles
suelen anteceder incluso a la llegada del propio
circo; han sido y siguen siendo el medio publicitario
por excelencia.

Además se han utilizado profusamente, ya que

el negocio circense conlleva un gran despliegue
en publicidad con el fin de atraer al público al
espectáculo. Anuncios en los periódicos,
programas de mano y, sobre todo, grandes
carteles colocados en la calle han sido los
reclamos utilizados por las empresas circenses.
El cartel de circo ha desarrollado un lenguaje
específico muy codificado, y su característica
fundamental son los colores vivos, los grandes
formatos y el mensaje directo.

Como señala Lasaosa Susín, los carteles de circo

pueden clasificarse en dos grupos claramente
diferentes: por una parte destacan aquellos que
hacen referencia al espectáculo en general, los
que describen el programa completo, y, por otro, CORTÉS AND MARI
MT 085867
aquellos que anuncian un número o artista Altura: 75cm
determinado. Anchura: 54cm
Diseño: J.R Sevilla
1923
Realizados con tintas negras y grises y de clara influencia
20 modernista, estos carteles de tamaño pequeño abundaron en
los espectáculos circenses de finales del siglo XIX y principios
del XX
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LA CABEZA BERLIN CIRCUS

MISTERIOSA MT 085423
MT 085828 Altura: 1.35m
Altura: 31cm Anchura: 97cm
Anchura: 43cm Diseño: Marzal
Finales siglo XIX Lit. Mirabet. Valencia
1957

Los primeros suelen presentar una considerable se colocan los nombres de los artistas participantes en cada
complejidad gráfica por la abundancia de función, así como otras informaciones de utilidad para el público.
elementos que aparecen en el cartel, aunque se Además, en la mayor parte de las ocasiones el nombre del
caracterizan por destacar fundamentalmente la circo encabeza el cartel.
figura del payaso. También se imprimen carteles
en los que el lugar del payaso lo ocupa algún A pesar de esta normalización, en el lenguaje del cartel circense
animal como el león -animal paradigmático del siempre ha habido excepciones. Como hemos señalado,
circo- o los caballos. En general este tipo de podemos encontrar carteles que anuncian un número específico
carteles pretende hacer un resumen de los o un artista concreto. Este tipo de carteles es aparentemente
números que tendrán lugar bajo la carpa. Por más sencillo, puesto que el número de elementos es menor.
todo esto encontramos equilibristas, acróbatas, En este caso la dificultad se centra en el ejercicio de síntesis
domadores, todo tipo de animales, etc, incluso que debe realizar el diseñador, ya que tiene que transmitir toda
el público puede aparecer, siempre sorprendido la intensidad de un número en una sola imagen.
y divertido.
En este grupo la variedad de soluciones es enorme; en muchas
Estas imágenes suelen rodear el espacio donde ocasiones se recurre al rostro del protagonista, ya sea un mago,

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un trapecista o un payaso, sobre todo si se trata

de personajes conocidos por el público. FIGUIER. LE CIRQUE
SANS BLUFF
MT 085538
Así, podemos concluir afirmando que los carteles Altura: 1.60m
de circo han sido y son la “carta de presentación” Anchura: 1.77m
del espectáculo; en ellos han trabajado artistas Francia
Ca. 1920
gráficos que han desarrollado toda una tipología
específica dentro del arte del cartel.

CIRCO KRON
MT 085903
Altura: 49cm
CIRCO DE FRANCIA Anchura: 40cm
MT 085918 Diseño: Raga
Altura: 49cm Lit. Mirabet. Valencia
Anchura: 34cm 1960
Lit. Mirabet. Valencia
Década de 1960

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“En las carteleras, cuando el circo se acaba, no

queda ningún cartel, todos han sido arrancados.
Sobre los cuadros de piedra o latón en que se
pegan todos los carteles, han sido rebanados los
CIRCO AMERICANO
carteles de circo. ¿No es penoso esto? Ni un MT 085425
recuerdo queda, ni un nombre medio legible, ni Altura: 1.40m
una cabeza de león. Nada.” Anchura: 1.00m
España
1958
Ramón Gómez de la Serna

RINGLING BROS. AND BARNUM AND BAILEY

MT 085440
Altura: 81cm
Anchura: 55cm
Estados Unidos
Década de 1920
Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus es un circo
americano que fue creado mediante la fusión del Ringling
Brothers Circus y el Barnum and Bailey Circus. Actualmente
es el circo más grande de todos los estadounidenses y sus 23
orígenes se remontan al año 1871
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CIRCO KRON LES CHARLESTON

MT 085941 MT 025391
Altura: 1.00m Altura: 1.04m
Anchura: 68cm Anchura: 74.5m
Lit. Mirabet. Valencia Dumont, E. A.
1962 Finales del siglo XIX
Los elefantes son los animales, junto a los leones, más El que se represente al público en el cartel es poco
utilizados por los circos tanto europeos como habitual; en este caso se busca dar una imagen del
24 americanos. El elefante, con su imagen de bonachón circo como espectáculo apreciado por un público
y su gran tamaño, ha sido un éxito en toda la historia burgués y acomodado.
del circo.
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PROFESOR ALBA BARON FRANSKOKO`S GIOCONDA MEDIUM

MT 085869 MT 085917 MT 085981
Altura: 1.95m Anchura: 67cm Altura: 1.51m Altura: 1.95m
Diseño: Ramón Gráficas Valencia.1959 Anchura:1.10m Anchura: 67cm
En los años 50 fue muy habitual la realización de Affiches Louis GaliMT Diseño: Raga 25
carteles de circo de formato vertical y dedicados a un Francia. 1908 Gráficas Valencia. 1952
solo personaje como protagonista del espectáculo.
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BARNUM AND BAILEY

MT 085533
Altura: 60cm Anchura: 92cm
26 Anterior a 1906
P.T. Barnum y James Bailey decidieron combinar sus espectáculos en 1881, consiguiendo un enorme éxito hasta principios del siglo XX.
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NOTAS
1. Juan Villarín: El maravilloso mundo del circo

2. Felix Mataboch: Pasen y vean. Exposición del Museu

Valencià de Etnologia. 2006 pag. 80.

3. Felix Mataboch: Pasen y vean.. Exposición Museo

Valencià de Etnologia. 2006.

4. Lasaosa, Ramón: El Circo. Colección Fernandez

Ardavín. Catálogo de Exposición. Huesca 2008.

5. Higuera, Juan Felipe: El Circo en España y el

Circo Price de Madrid. Madrid. 1998.Josefina de
Silva: Gaby, Fofó y Miliki. Historia de una Familia
de Circo Plaza y Janés. Barcelona 1974.

6. Josefina de Silva: Gaby, Fofó y Miliki. Historia

de una familia de Circo. Plaza y Janés. 1974.

7. Juan Villarín: El maravilloso mundo del circo.

8. Felix Mataboch: Pasen y vean. Exposición del Museu

Valencià de Etnologia. 2006 pag. 80.

9. Felix Mataboch: Pasen y vean. Exposición Museu

Valencià de Etnologia. 2006.

10. Lasaosa, Ramón: El Circo. Colección Fernandez

Ardavín. Catálogo de Exposición. Huesca 2008.

PAYASO MUSICAL, 1960

(MT082569)
Rico S.A
Hojalata y baquelita

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Comisariado
Concha García Hoz, Lorena Delgado y Teresa García

Organización
Museo del Traje. CIPE

Coordinación
Gemma Bayón y Natalia Jiménez

Producción y montaje
Equipo técnico del Museo del Traje. CIPE

Restauración
Gerardo González y Stefanos Kroustallis

Textos y fichas catalográficas

Concha García Hoz, Lorena Delgado y Teresa García

Fotografía
Miguel Méndez

Corrección de textos
Ana Guerrero

Diseño gráfico y maquetación

Miguel Méndez

CIRCUS CAR, 1956-1965 (MT085660)

Marca Ko-Yoshiba (Japón)
Hojalata litografiada
La marca Ko-Yoshiba, 1950-1970,
28 fue la más prestigiosa fábrica japonesa
de juguetes mecánicos.
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JUEGO DE CARTAS, 1970 (MT085642)

44 cartas
Heraclio Fournier (Vitoria)
Representa escenas y personajes de circo

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