Armonía Modo Menor
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Elementos Técnicos del Jazz
Cuando hablamos de Armonía Menor, nos referimos a un campo que tiene que como origen armónico no una
escala sino 3: Menor Natural, Menor Armónica y Menor Melódica.
Una composición menor, comunmente está basada en acordes que provienen de estas 3 fuentes principales.
Es más práctico ver las tres escalas de manera separada, notando que color brinda cada una a esta combina
ción llamada funcionalidad menor. Es muy importante comprender que no necesariamente en un composición
menor tienen que aparecer obligatoriamente acordes de las 3 escalas menores, pero si es algo que vemos
frecuentemente.
Escala Menor Natural
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C menor natural
% αϖ ϖ ϖ αϖ αϖ
ϖ ϖ
1 2 α3 4 5 α6 α7
aclarar que sería la 6ta menor ( α6) y 7ma menor ( α7).
La escala menor natural o eólica, contiene la 6 y 7 naturales respecto de la armadura de clave. Vale la pena
Podemos observar que el V grado de esta escala es menor, con lo cual esta escala carece de un dominante
para resolver por 5ta descendente.
Veamos que acordes nos brinda esta escala
α αIII Maj7 αVI Maj7 αVII 7
α E αMaj7 A αMaj7 B α7
Im7 IIm7( 5) IVm7 Vm7
ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ
Dm7 ( 5 )
α ϖ ϖϖ
Cm7 Fm7 Gm7
α ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖϖ
% α ϖϖϖ ϖ ϖϖ ϖϖ ϖ
En la escala menor natural, tenemos como puntos relevantes: la Tónica menor (T) y Subdominante menor (SDM).
-Tonica Menor: Acordes que contienen la tónica y la 3era menor. Im, αIIIMaj7 y αVIMaj7
Resulta de importancia aclarar que es lo que caracteriza esta sonoridad.
-Subdominante Menor: Acordes que contienen la 6ta Menor ( α6). IIm7( α5), IVm7, αVII Maj7 y αVII7.
α αIII Maj7 αVI Maj7 αVII 7
α E αMaj7 A αMaj7 B α7
Im7 IIm7( 5) IVm7 Vm7
ϖϖ ϖϖ ϖϖϖ
Dm7 ( 5 )
α ϖϖϖ
Cm7 Fm7 Gm7
ϖϖ ϖϖ ϖϖ
% α α ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ ϖ ϖϖ ϖ
ϖ T SDM SDM
T SDM T SDM
Aclaraciones: - A αMaj7 ( αVIMaj7): este acorde puede ser encontrado tanto como Tónica o como
Subdominante menor, dado a que contiene ambos colores característicos.
- Gm7 (Vm7): realmente no entra en ninguna categoría, pero se utiliza como acorde para ir
a la tónica. Mas adelante veremos el término Cadencial. Aunque no sea un acorde
dominante, de todas formas puede generar y genera un movimiento de 5ta descendente
hacia la tónica. Un tipo de cadencia.
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2
Cadencias de la escala Menor Natural.
Dentro de las posibilidades que nos da esta escala esta claro que la mas relevante es la de la Cadencia
Plagal Menor, como habíamos visto en Armonía Funcional, Plagal involucra el moviemiento entre el
Subdominante la Tónica, en este caso el movimiento es el mismo pero ambos regiones son menores.
Otro moviemiento interesante que se da en esta escala es el movimiento de entre el V grado menor y el Im.
Si bien no tiene la fuerza resolutiva del V7 puede ser usado y se usa para volver a la tónica.
Este movimente también se verá mas adelante cuando abordemos Intercambio Modal.
Im7 IVm7 Im7
α
Cm7 Fm7 Cm7
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
T SDM T
*Observemos que en este caso el Dominante (B α7)
Im7 IVm7 Im7
B α7
α
Cm7 Cm7 no tiene función dominante, sino Subdominante.
α
% α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
T SDM T
αVI Maj7
A αMaj7
Vm7 Im7
α
Gm7 Cm7
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
SDM T
En estos 2 ejemplos el Vm7 esta usado
como acorde para cadenciar al Im7,
si bien el sonido es bastante claro, es
α
preferible usar el V7 cuando es necesario
generar mayor fuerza resolutiva. Esto ovbia
α
IIm7( 5) Vm7 Im7
mente involucraría otra escala.
Dm7 ( 5 )
α
Gm7 Cm7
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
SDM T
Uno de los usos comunes del Vm7 es viniendo del Im7 y volviendo a este. Veamos el siguiente ejemplo:
Im7 IVm7 Im7 Vm7 Im7
α
Cm7 Fm7 Cm7 Gm7 Cm7
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
T SDM T T
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Escala Menor Armónica
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Esta escala contiene el 7mo grado ascendido, lo cual es muy conveniente ya que, como veremos a continuación
el V grado es un acorde dominante, entonces esta escala desde el punto de vista armónico es perfecta.
Tiene areas Tónica Menor, Subdominante Menor y Dominante, lo que nos da la posibilidad de generar una
cadencia completa pasando por las 3 areas tonales.
Como elemento adicional veremos que es la base del uso del VII°7. Este grado funciona perfectamente como
area dominante.
C menor armónica
% ϖ ϖ αϖ Μϖ
ϖ ϖ αϖ
1 2 α3 4 5 α6 7
α αIII Maj7(∀5) αVI Maj7
α E αMaj7( ∀ 5) A αMaj7
Im(maj7) IIm7( 5) IVm7 V7 VII°7
ϖϖ ϖϖ
µ ϖϖϖϖ
Dm7 ( 5 )
α µϖ ϖϖ
Cm(maj7) Fm7 G7 B° 7
α
% α ϖϖϖ ϖϖϖ µ ϖϖϖ ϖϖ ϖϖ µ ϖϖ
ϖ ϖ
T T SDM D T SDM D
SDM
Cadencias Provenientes del la Escala Menor Armónica
α
α
IIm7( 5) V7 Im(maj7)
Dm7 ( 5 )
α
G7 Cm(maj7)
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
SDM D T
También es común encontrar estas
cadencias resolviendo al Im (triada)
que puede resultar mas estable que
IVm7 V7 Im(maj7) Im(maj7)
α
Fm7 G7 Cm(maj7)
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
SDM D T
αVI Maj7
A αMaj7
V7 Im(maj7)
α
G7 Cm(maj7)
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
T SDM D T
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Escala Menor Melódica
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En la escala menor melódica tenemos la 6 ascendida un semitono, con lo cual al ser 6ta natural se pierde la
carácteristica fundamental del area subdominante menor (contener la α6) no está. Por eso esta escala no
sonoridad del Sobdominante menor. Si bien es cierto que los acordes provienen de la escala menor, pero la
contiene area Subdominante Menor.
Esta escala fué modificada por razones melódica, ya que como vemos, entre los grados 6 y 7 no aparece el
intervalo de 2da aumentada de la escala menor armónica.
% ϖ ϖ µϖ Μϖ
ϖ ϖ αϖ
1 2 α3 4 5 6 7
αIII Maj7(∀5) α α
E αMaj7( ∀ 5) α α
Im(maj7) IIm7 IV7 V7 VIm7( 5) VIIm7( 5)
ϖ µ ϖϖϖ
Am7 ( 5 )
ϖ
F7 G7 Bm7 ( 5 )
α µ ϖϖϖϖ µ ϖϖϖ
Cm(maj7) Dm7
% α α µ ϖϖϖ µ ϖϖϖ µ ϖϖϖϖ µ ϖϖϖ µϖ
ϖ ϖ
SD T SD D
T
Esta escala tiene ciertos puntos que vale la pena destacar desde el plano armónico a pesar de que su
característica más relevante sea su riqueza melódica.
Cadencias Provenientes del la Escala Menor Melódica
IV7 V7 Im6
αα
F7 G7 Cm6
% α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
SD D T * Es muy común encontrar el Im6 cuando se utiliza
la escala menor melódica, aunque tambien es frecuentes
el uso del Im (triada)
IIm7 V7 Im6
α
Dm7 G7 Cm6
%α α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
SD D T
Im(maj7) IV7 Im6
αα
Cm(maj7) F7 Cm6
% α ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ (plagal a menor)
T SD T
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5
Posibilidades Armónicas de la Escala Menor
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Como se mencionó, al principio de este tópico, el modo menor esta formado por las 3 escalas menores
principales (Natural, Melódica y Armónica), con lo cual el siguiente resumen de grados posibles resulta muy
práctico. Entonces tendremos grado por grado que acordes con posibles dentro de esta funcionalidad menor.
Estan enumerados, a continuación, todos los grados y posibilidades, ya sea, en triadas, con 6ta y con 7ma.
Im Im6 Im7 Im(maj7)
ααα
Cm Cm6 Cm7 Cm(maj7)
I Grado % ϖϖ ϖϖϖ ϖϖϖ µ ϖϖϖ
ϖ ϖ ϖ ϖ
α
α
II° IIm IIm7( 5) IIm7
αα
Dm7 ( 5 )
α ϖϖϖ µ ϖϖϖ
D° Dm Dm7
II Grado % α ϖϖϖ µ ϖϖ
ϖ ϖ ϖ
αIII αIII+ αIII 6 αIII Maj7 αIII Maj7(∀5)
Eα E α+ E α6 E αMaj7 E αMaj7( ∀ 5)
α α ϖϖϖϖ ϖϖ µ ϖϖϖϖ
III Grado % α α ϖϖϖ µ ϖϖϖ ϖϖ
IVm IV IVm6 IV6 IVm7 IV7
α ϖ ϖ
IV Grado % α α ϖϖϖ µ ϖϖϖ α ϖϖϖϖ µ ϖϖϖϖ α ϖϖϖ µ ϖϖϖ
Fm F Fm6 F6 Fm7 F7
Vm V Vm7 V7
α ϖ µ ϖϖϖ α ϖϖϖϖ µ ϖϖϖϖ
Gm G Gm7 G7
V Grado % α α ϖϖ
αVI αVI Maj7 α
Aα A αMaj7 α
VI° VIm7( 5)
ϖϖ ϖϖ
Am7 ( 5 )
α ϖϖ ϖ
A°
VI Grado % α α ϖ µ ϖϖ α ϖϖ µ ϖϖ
αVII αVII 7 α
Bα B α7 α
VII° VII°7 VIIm7( 5)
α ϖϖ ϖ ϖϖ ϖϖ ϖϖ
B° B° 7 Bm7 ( 5 )
VII Grado % α α ϖ µ ϖϖ α ϖϖ µ ϖϖ α ϖϖ
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Escalas y Tensiones Disponibles
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Al Igual que como se explico en la Escala Mayor, cada grado de la escala menor tiene su escala.
la tensión no tiene que formar α9 con una nota del acorde. La única excepción es el acorde dominante, que
Esta escala tiene el mismo criterio para las tensiones disponibles y no disponibles que en Mayor esto es:
en todos los casos las tensiones 9na y 13na son siempre disponible, ya sean menores o aumentadas.
Escala Menor Natural o Eólica
α
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Dm7 ( 5 )
α
Cm7
%α α œ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ œ ϖ ϖ
α3 α6 α7 1 α2 α3 4/11 α5 α6/ α13 α7
1 2/9 4/11 5
E αMaj7
α ϖ ϖ ϖ ϖ
Fm7
ϖ ϖ ϖ
%α α ϖ ϖ ϖ œ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
1 2/9 3 4 5 6/13 7 1 2/9 α3 4/11 5 6/13 α7
A αMaj7
α œ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
Gm7
ϖ ϖ ϖ ϖ
%α α ϖ œ ϖ ϖ ϖ
1 α2 α3 4/11 5 α6 α7 1 2/9 3 ∀4/ ∀11 5 6/13 7
B α7
α œ ϖ ϖ ϖ ϖ
%α α ϖ ϖ ϖ
1 2/9 3 4 5 6/13 α7
Escala Menor Armónica
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α
αα
Cm(maj7) Dm7 ( 5 )
% α ϖ ϖ ϖ œ µϖ ϖ œ ϖ ϖ ϖ µϖ ϖ ϖ
ϖ ϖ ϖ
α2 α3
1 2/9 α3 4/11 5 α6 7 1 4/11 α5 6/13 α7
E αMaj7( ∀ 5)
α ϖ ϖ ϖ ϖ
Fm7
µϖ œ µϖ ϖ ϖ
%α α ϖ ϖ ϖ œ ϖ ϖ ϖ
1 2/9 3 4 ∀5 6 7 1 2/9 α3 ∀4/ ∀11 5 6/13 α7
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7
A αMaj7
ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
ααα ϖ ϖ
G7
ϖ µϖ œ ϖ ϖ µϖ ϖ ϖ
% ϖ
1 α2/ α9 3 4 5 α6/ α13 α7 1 ∀2/ ∀9 3 ∀4/ ∀11 5 6/13 7
ϖ ϖ ϖ µϖ
B° 7
α ϖ œ
% α α µϖ œ
1 α2 α3 α4 α5 α6/ α13 αα7
Escala Menor Melódica
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Cm(maj7)
α
µϖ µϖ ϖ ϖ
Dm7
%α α ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ µϖ µϖ ϖ œ ϖ ϖ
ϖ
1 2/9 α3 1 α2 α3 4/11 5 6/13 α7
4/11 5 6/13 7
E αMaj7( ∀ 5)
α ϖ ϖ ϖ ϖ
F7
µϖ µϖ œ µϖ µϖ ϖ ϖ
%α α ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
1 2/9 3 ∀4/ ∀11 ∀5 6 7 1 2/9 3 ∀4/ ∀11 5 6/13 α7
α
ϖ ϖ ϖ ϖ µϖ
Am7 ( 5 )
αα ϖ ϖ
G7
% α ϖ µϖ µϖ œ ϖ µϖ µϖ ϖ ϖ
1 2/9 3 4 5 α6/ α13 α7 1 2/9 α3 4/11 α5 α6/ α13 α7
α
ϖ ϖ µϖ µϖ
Bm7 ( 5 )
α ϖ œ
% α α µϖ œ
1 α2 α3 α4 α5 α6/ α13 α7
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