EL NEOCLÁSICO EN ALEMANIA

Negaba a Boromini y Bernini (escultura), se data como arquitectura alreves, era un retornoa al
pasado al mundo griego y sus temas para tomar sus enseñanzas y proponer ideas desde allí, es
el retorno a lo clásico.

que cosas lo causan:

- dicotomía entre un gobierno vertical impositor

- gobierno horizontal que apelan a la racionalidad, a la verdad y los juicios de la razón
con argumentos para defender sus ideales
- Levantamiento de la Rev. Francesa: movimiento reinvindicador del ser humano
- Leyes de mercado que se implantan en la sociedad, leyes de libre mercado, los
poderes repartidos en un sistema, no era una propuesta monárquica Cambio de
mentalidad a nivel social (rosseau)
- Los procesos cognitivos deben crecer en la critica y en la discsuión en base a lo
observable en la naturaleza. el discurso es prácticamente actual (Kant)
- En PERÚ, similitud a la guerra de independencia.

Nacen libros sobre la arquitectura y sus orígenes con esta con un nuevo filtro de “ilustrados”.
algunos dicen que nace en Grecia.

se establecen no solo 3 sino 8 ordenes en columnas, regresa l moda romana , inicia la idea de
la restauración de monumentos. Al tener ellos la idea de que todo lo antiguo era mejor, pues
lo que hicieron bermini y Boromini les parece terrible.

El templo es el punto final, es la versión en piedra de un modelo anterior, las mitotas son las
cabezas de las viguetas. Lo griego no es el origen porque hay cosas detrás, antes de eso existía
la cabaña y aun mas primitiva cubierto de pieles de animales en tiendas, y antes de eso en una
cueva o bajo la sombra de un árbol. el punto medio es la choza primitiva, donde la columna es
columna la viga es viga y el techo es techo. es un modelo conceptual Loyer no era arquitecto ,
era filosofo, si e debe retornar a un origen es eso, donde cumplen su estricto rol funcional no
todo lo que añadía el barroco; esta es una propuesta mas lógica

hasta ahora todas las arquitecturas habían seguido las medidas vitruvianas, se llaman
arquitectos revolucionarios, le suman un cuarto principio a la propuesta vitruviana, una quinta
pata (firmeza, autenticidad, belleca). El espacio no como resultado de sino como intención
proyectual, sabiendo boule que eso no se podía construir, busca llamar la atención c

. otros planteaba arquitectura parlante, que se comunica que habla que narre para que fue
hecho, mucha producción gráfica y bosquejos

de esta arquitectura proviene la ciudad ideal, la casa del placer; el diseño mediante la grilla
reticular (Durand)

piranesi: escutructuras oscuras, faltos de armonía, carcelerias. Gusto por lo nevelesco de la

edad media, lo pequeño, lo dramático, lo oscuro.

mas de sus proyectos de grabados tenían ese estilo.

el primer presidente en grecia no fue griego (en nuestro tampoco) . multiples estructuras
como templos en grecia. Columnas con canales, la proporción del dórico es diferetne se fue
depurando, secuencias ritmos y escalas con figuras robadas que ahora están en museos
ingleses.

La primera obra neoclásica es el panteón del parís, la iglesia santa clara. en escala son los
mimos mabos monumentales, en el barroco se usan los elementos clásicos de forma absoluta,
sin interés por cmabiarlos o hacerlos evolucionar a nuevas condiciones; a diferencia de
neoclásicas se asumen los elementos por defiiciones de verdad, como puntos de partida de la
verdadera arquitecura, concepción arquitectónico; que puede tener un sentido escenográfico
si, pero no deja de ser la verdad.

el ornamento existe pero se separa y tiene su propio espacio.

columnas tapadas, detacar el esqueleto , separa la columa del muro, demostar el elemento en
su verdadera función.

contexto del barroco: construye espacio urbano, foco, llama la atenci-on, ambos

función y forma: coherencia check en, en el barroco no había esa wea, eran diferencias

característica escenogrfica: el neoclasisismo no lo tiene, la fachada revelaba tal cualel interior

como se construye el espacio arquitectónico: en el renacimiento modulos, en le barroco una

geometría absoluta, en el neoclásico lo construye la función . siempre van a tratar de tener un
espacio teológico, el parton de belleza será lo griego y romano.
3 funciones 3 formas; la forma responde a la función, vla estructura arquitectónica responde a
los criterios funcionales y constructivos, clara relación entre estructura y espacio.

La galería trata de ser lo que es

Karl friedrich

BERLIN, el teatro de la prosa sigue los criterios funcionales de cualquier teatro, sin el timpano
estamos rodeados de intersecciones de paralelepipedos, yuxtaposición de formas, edifico
escalonado funcional. ingreso principal del teatro (servicio), la lógica gira en función de las
necesidades internas, la trama refleja la organización funciona qu define las funciones en una
planta y le da forma.

Isla de los museo, difurcacion del rio slem, donde en el islote hay 3 museos y la catedral.
Museo aliens, la planta propone un sistema espacial asociado a la lógica de la estructura
(unidad), propone entrar y subir. Primero subes a la exposición central, recorres las salas y
bajas.

no solo toma el pronounce sino que las stoas también como medio para composición de
fachada, contrastada con mármol de colores rojos y naranjas. hay elementos griegos y
romanos ue son parte de la misma composición ( lo contrasta). Identidad propia, es un
neclasico que no esta solo amarrado al sentido teológico sino que le aporta algo mas

encasetonado delimitado por sectores estructurales. importancia del espacio que se genera.
sentido de doble altura hacia el parque, alto valor espacial y manejo racional de las estructura.
un espacio inspirado en el panteón, la pintura y escltura esta sometida ala vetas que
proporciona la propia estructura.

relacionar espacio con estructura, propuesta estructural relacionada a la propuesta espacial

Para comenzar debemos comprender que fue le neoclasicismo para la

arquitectura. Se trata de un movimiento revolucionario europeo alrededor del s.
XIII, donde se pretendía rescatar los ideales del mundo griego ya que los
consideraban una verdad absoluta, un eje de belleza y lo único valioso
conceptualmente que había producido la humanidad.
Estas disputas tienen lugar alrededor de un cambio de mentalidad
generacional, comenzando por una dicotomía entre un gobierno vertical
impositor y un gobierno horizontal que apelan a la racionalidad, a la verdad y
los juicios de la razón con argumentos para defender sus ideales. Ello llevado
por un grueso número de publicaciones escritas por académicos de la época,
como las leyes de libre mercado y los poderes del gobierno descentralizados
en un sistema que plantea Rousseau; o la critica a la razón pura (los procesos
cognitivos) de Kant, no hacen más que avivar la llama del movimiento
reivindicador del ser humano.
El campo de la arquitectura no es ajeno a todo ello; se defiende que la
arquitectura como se estaba realizando hasta ese momento, estaba provista de
elementos innecesarios, como si fuera ordinaria e irrelevante, donde la función
no corresponde a la forma del edificio, entendiendo la composición
arquitectónica desde la perspectiva barroca, llena simbolismo, gusto por el
ornamento extenso y extravagante y una siempre característica escenográfica.
Esto se expresa mejor en específicamente en el neoclasicismo desarrollado en
Alemania, al igual que el resto de revolucionarios en Europa, defendían que la
arquitectura original debía ser aquella que evidenciara en sus elementos solo
aquello que los definía, donde la columna se muestra morfológica y
evidentemente que es una columna y que no está contaminada con algo más;
al igual que las vigas, muros y techos, son los elementos en su expresión más
básica. Esto como se comprende no es un estilo arquitectónico, es un
concepto, tal vez quizá el primer concepto funcional arquitectónico del mundo.

Este concepto es evidente en varias obras alemanas del siglo XVIII, entre ellas
destaca una por su monumentalidad; el Atles Museum, que reúne la pureza de
los elementos constructivos como lo que representan. Sumado a ello la forma
de la planta corresponde a las funciones que representa, el espacio central con
cerramiento de cúpula interna corresponde a una sala de mayor importancia y
las demás galerías dejan notar la intención del recorrido perimetral. Un aspecto
que en mi opinión define por completo los objetivos y la relevancia temporal del
neoclasicismo es la intención de la creación del espacio. El espacio no como
resultado de algo sino como intención proyectual. Entonces muy por encima de
la honestidad estructural de los elementos y la condición funcional de la forma
(la función que define a la forma) y la austeridad de elementos decorativos
intrincados, está la calidad espacial alcanzada con volumetrías geométricas
prácticamente puras en cuya composición ingresan factores nuevos para ese
tiempo, como la intención de visuales y la conexión con el entorno y la
experiencia sensorial del usuario.
Con la intención de demostrar la validez actual de este concepto, es pertinente
presentar como prueba de ello la arquitectura post guerra en Francia, la Unidad
habitacional de Marsella esconde en su volumetría muchos ideales de los antes
planteados. Los elementos estructurales que lo soportan son claramente unos
pilares cónicos invertidos en una doble grilla repartidos por toda la planta,
ningún otro elemento en todo el proyecto tiene dimensiones o relevancia
similares. El resto del volumen se presenta austero, regulado y ortogonal; ya
que la función del edificio era de una agrupación muy densa de viviendas, por
lo cual todo debía estar modulado y organizado, sin embargo, esta tipología se
conformaba de varios modelos distintos y apilables, que cuidaban que cada
unidad de vivienda tuviera una doble altura y espacialidad agradables. Es esta
curiosa disposición de volumetrías internas lo que arroja en la fachada a la
composición de vanos que correspondientes a los vanos internos de cada
unidad de vivienda, dejando ver por medio de los cuales son los de mayor o
menor tamaño y demás; incluso el espacio en común de todo el edificio
presenta un largo vano horizontal en la fachada por medio del cual se identifica
con facilidad. La fachada al igual que todo el edificio no solo son presenta
racionalidad constructiva, una relación sana con el entorno y una función clara
que define la volumetría del proyecto; sino que proponen espacios
arquitectónicos sin dejar la completa honestidad en su forma, composición y
materialidad.
En mi opinión ese es el aporte trascendental del neoclasicismo para las
generaciones futuras; el diseño funcional, coherente y sincero que no descuida
al usuario como eje proyectual y mantiene la creación de espacialidad como
centro conceptual. Al igual que los revolucionarios del movimiento neoclasicista
regresaron al mundo antiguo y tomaron los cánones grecos y romanos como
propios, únicos, verdaderos e innegables. Hoy en día proyectos con conceptos
similares a los que defendía el neoclasicismo, como la Unidad Habitacional de
Marsella, son considerados pilares de la arquitectura contemporánea del siglo
XX, elogiados por nuestra generación y presentados como la forma correcta y
racional de hacer arquitectura para las personas. Es entonces oportuno
preguntarse si el paso del “estilo arquitectónico” al “concepto arquitectónico”
fue dado con el neoclasicismo y si significó este la puerta hacia una
arquitectura eficiente, valiosa y universalizada.