PARQUE URAWA

DIANA DE JESUS ESCALONA GONZAGA

ALONDRA VEGA SANTANA
MONICA TRUJILLO FERREYRA
OSCAR ALCOCER LINAS
KAREN RODRIGUEZ GARIBAY
 INDICE

ANALISIS CLASICO
• LOCALIZACION
• ANALISIS MACRO
• EVIDENCIA FOTOGRAFICA
• ANALISIS MACRO DEL LUGAR ANALISIS POSMODERNO
• CLIMA • PETER ZUMTHOR
• LA INMIGRACION “ENCUENTROS SOCIALES” • “LA ESCENCIA MISMA DE LA ARQUITECTURA
• LA HERMANDAD TOLUCA-URAWA “SAITANA” RADICA EN EL ACTO DE CONSUMIR”
• SIN REJAS
ANALISIS MODERNO CONCLUSIONES
• BIOGRAFIA “JOSE VILLAGRAN GARCIA”
• DIAGRAMA “TEORIA DE LA ARQUITECTURA” • ESCENCIA DE LA ARQUITECTURA
• LO UTIL DE LA ARQUITECTURA • CUADRO COMPARATIVO
• LA LOGICA DEL HACER DE LA ARQUITECTURA
• LO ESTETICO DE LO ARQUITECTONICO
• LO SOCIAL DE LO ARQUITECTONICO
• EL CARÁCTER DE LA ARQUITECTURA
ANÁLISIS CLÁSICO
LOCALIZACION ESTADO DE MEXICO

TOLUCA

Urawa, Progreso, 50150 Toluca de Lerdo, Méx.

ANALISIS MACRO
SANATORIO VENECIA
CLUB TOLUCA S.A. DE C.V.

CHEVY SAN CARLOS

PARQUE LUIS DONALDO COLOSIO
SANATORIO MEXICO

MUSEO TORRE BICENTENARIO

PRICE SHOES
PARQUE LEON GUZMAN
SECRETARIO DEL TRABAJO
TERMINAL TOLUCA

GALERIAS TOLUCA
FISCALIA GENERAL DE JUSTICIA DEL ESTADO
IMSS HOSPITAL DE GINECOLOGIA Y OBSTETRICIDAD 221
CINEPOLIS GRAND PLAZA TOLUCA
PARQUE SIMON BOLIVAR

AVENIDAD QUE LO RODEAN

AV. PASEO TOLLOCAN
BLVD. SOLIDARIDAD LAS TORRES
ISIDRO FABELA
AV. J.M MORELOS Y P. 4 OTE.
ANALISIS MICRO
SITIOS IMPORTANTES QUE LO RODEAN

VIPS TOLUCA, TOLLOCAN

IMSS HOSPITAL GENERAL REGIONAL 220

CENTRO DE SERVICIOS ADMINISTRATIVOS TOLUCA

LIBRERÍA PORRUA TOLLACAN
PARQUE LAURA MENDEZ DE CUENCA

MERCADO JUAREZ

TERMINAL DE TOLUCA

PARQUE LEON GUZMAN

CASA DEL SERVIDOR PUBLICO MEXIQUENSE
SUTEYM
ESCUELA PRIMARIA MARGARITA MAZA DE
JUAREZ

AVENIDAD QUE LO RODEAN

AV. PASEO TOLLOCAN
CALLE 5 DE MAYO 2 OTE.
URAWA
NEZAHUALCOYOTL
 SITIO
Superficie: 42,028 m2

ACCESO

ACCESO
EVIDENCIA FOT.
CLIMA

• En Toluca de Lerdo, la temporada de lluvia es nublada, la

temporada seca es parcialmente nublada y es cómodo durante
todo el año. Durante el transcurso del año, la temperatura
generalmente varía de -0 °C a 23 °C y rara vez baja a menos
de -3 °C o sube a más de 26 °C.
“EN ESTE PARQUE URAWA LOS TOLUQUEÑOS TIENEN UNA INTERACCIÓN CON SAITAMA NO SÓLO POR SU DECORACIÓN,
SINO PORQUE ES UN ESPACIO DONDE SE PUEDE CONTEMPLAR LA NATURALEZA Y SE RESPIRA PAZ EN UN AMBIENTE DE
TRANQUILIDAD”
PENSAMIENTO
MODERNO
JOSE VILLAGRAN GARCIA
CIUDAD DE MEXICO (1901-1982)
ESTUDIOS PROFESIONALES: ESCUELA SAN CARLOS (1918-1922)
FORMO PARTE DE ARQUITECTOS DEL DEPARTAMENTO DE SALUD ESTATAL DE LA SSA
(1924-1935)
PRINCIPALES OBRAS
HOSPITALES
•HOSPITAL PARA TUBERCULOSOS DE HUIPULCO, 1929.
•INSTITUTO NACIONAL DE CARDIOLOGÍA, 1936-1937.
•HOSPITAL MANUEL GEA GONZÁLEZ, 1941-1942.
ESCUELAS
•ESCUELA PRIMARIA REPÚBLICA DE COSTA RICA, 1946.
•LA ESCUELA NACIONAL DE ARQUITECTURA, UNAM EN
COLABORACIÓN CON ALFONSO LICEAGA Y JAVIER
GARCÍA LASCURAIN, 1950-1952.
•EL CENTRO UNIVERSITARIO MÉXICO, 1946.
OTROS
•EL ESTACIONAMIENTO GANTE, 1945. PREMIOS Y DISTINCIONES
•CINE LAS AMÉRICAS, 1952. •PREMIO DE LA BIENAL DE ARQUITECTURA DE SÃO
PAULO, BRASIL; 1955.
•MIEMBRO DE EL COLEGIO NACIONAL DESDE 1960.
•PREMIO NACIONAL DE CIENCIAS Y ARTES EN EL ÁREA DE
BELLAS ARTES, POR EL GOBIERNO DE MÉXICO; 1968.
•PREMIO NACIONAL DE ARQUITECTURA, DE LA SOCIEDAD
MEXICANA DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS, MÉXICO, D. F.;
1981

URGE DESCUBRIR LA ESCENCIA DE LO AUTENTICAMENTE MEXICANO… URGE SER LO QUE DEBEMOS SER Y LO QUE SOMOS: MEXICANOS
 TEORIA DE LA ARQUITECTURA

JOSE VILLAGRAN GARCIA

EL CARÁCTER DE LA ARQUITECTURA
LO UTIL EN LO ARQUITECTONICO LA LOGICA DEL HACER EN LA LO ESTETICO DE LA ARQUITECTURA LO SOCIAL DE LO ARQUITECTONICO
ARQUITECTURA

COMODIDAD COLECTIVIDAD HUMANA GENERA RELACIONES

DIALECTICO
FIRMEZA FUNCION
PRACTICO/EXPERIMENTAL
FORMAS PLASTICAS

OBRA ARQUITECTONICA
VALORES ESTETICOS
PENSAMIENTOS COMPOSICION, EXPRESION ESTETICA,
SIGNIFICADO SOCIAL ARMONIA, UTIL
VERDADEROS

FALSOS

FUNCIONALIDAD
ACTIVIDADES Y ADAPTACIONES
LO UTIL EN LA ARQUITECTURA

Se basa en la idea de tener un parque que pueda ser

usado por las diferentes personas, tanto las que viven
cerca del parque, las que trabajan o incluso aquellos
que van de paso ya sea para la terminal o para el
mercado, sin tener que estar conforme a un horario,
además de evitar la fragmentación urbana, así como
también atacar la inseguridad con el modelo
denominado Prevención del Delito a través del Diseño
Ambiental.
LA LOGICA DEL HACER EN LA ARQUITECTURA

FUNCION
Como inicialmente el parque se considero como un lugar
cerrado, el proyecto se desarrollo con forme al terreno y con
las ubicación de 3 puertas principales.
Al retirar las rejas, el parque se queda con la forma original,
por lo que sigue contando con 3 accesos principales.
La circulación oriente – poniente funciona para poder
atravesar el parque y poder llegar mas cerca del mercado sin
tener que rodear el parque, el acceso sur – norte no tiene
tanto uso, ya que solo lleva al centro del parque.
Al no existir nuevos accesos determinados, los visitantes
pueden o atraviesan el parque por diferentes puntos, para
poder llegar a las circulaciones, provocando un desgaste en la
vegetación o maltratándolas.
LO ESTETICO DE LO ARQUITECTONICO

Este espacio cuenta con áreas de juegos para niños ubicada en un

lugar concéntrico, uso de barreras de arboles que disminuyen el
ruido de los autos, en la parte sur se encuentra una gran
concentración de arboles como tipo bosque, dentro de ella se
encuentra un área estilo japonés y circulaciones para poder
caminar y disfrutar la naturaleza, en la parte norte hacen uso de
espacios abiertos a la luz natural, como también espacios
cerrados con los mismos arboles, las áreas de esculturas están en
un área abierta con luz natural, a los costados barreras de arboles
para poder descansar al rededor de ellas, se encuentra una trota
pista para poder hacer ejercicio.
LO SOCIAL DE LO ARQUITECTONICO
Es un espacio en el cual las personas lo han tomado como un lugar importante para ellos, ya
que en este espacio los usuarios lo ocupan para darse un descanso del entorno, de esta
forma, al ser importante para ellos lo cuidan y respetan.
 LO UTIL EN LA ARQUITECTURA
EL CARÁCTER DE LA ARQUITECTURA
Es un espacio en un lugar con una gran ubicación, a
sus alrededores se encuentran lugares que concentran
mucha gente y de esta forma la gente puede ir a
descansar, esperar, jugar o disfrutar del parque.
El espacio de áreas verdes es muy protegido, por lo
que no se pueden realizar muchas actividades dentro
de ellas.
Reúne una serie de usos mixtos en su entorno, los
cuales son comerciales, áreas de trabajo, escuelas,
espacios religiosos así como también la terminal de
autobuses de Toluca, el mercado Juárez y el Hospital
General Regional 220.
El espacio del parque juega con la sombra, existiendo
lugares con mucha luz y pocos arboles, y áreas con
muchos arboles y menor cantidad de luz, provocando
diferentes experiencias, además de que también se
cuenta los contrastes de los arboles de cerezo.
PENSAMIENTO
POS MODERNO
PETER ZUMTHOR
PREMIOS
•1996: Premio de arquitectura Erich Schelling
•1998: Premio de Arquitectura Contemporánea Mies van der Rohe
•2008: Praemium Imperiale
•2009: Premio Pritzker
•2013: Medalla de Oro del RIBA

• Peter Zumthor es un arquitecto suizo, nacido en 1943 en Basilea.

• Se formó como ebanista y arquitecto en la Kunstgewerbeschule de Basilea y
en el Pratt Institute de Nueva York.
• Desde 1979 tiene su propio despacho en Halsdenstein, Suiza.
• En 2009 ganó el premio Pritzker
• Su actividad profesional se desarrolló desde 1979 en Haldenstein, mientras
que la docente tuvo lugar en prestigiosas universidades de Los Ángeles y
Múnich y en la Academia de Arquitectura de Mendrisio.
 PETER ZUMTHOR
• Epistemología
• recuerdos • Evocar
atmosferas
• Cimiento de la
arquitectura
• Sensaciones y • Goce
experiencias • Vivencias
• Percepción del
entorno
• Sitio
• Los materiales • Cultura
• Integración

• Las artes • Disfrute del entorno

• Relajación
• Disfrute del entorno
• La belleza • Conmoción
PENSAR LA ARQUITECTURA
• Integración con el entorno
PETER ZUMTHOR
• lugar como recuerdo
• Los lugares • lugar como atmósfera
• lugar como disfrute
• lugar como parte de la
obra arquitectónica.

• La forma de
• Disfrute del entorno
vivir la
• Integración con el entorno
arquitectura

• La • Pertenencia del lugar

configuración • Intención especial
de un todo • Referencia
LA INMIGRACION “ENCUENTROS CULTURALES
LA CIUDAD DE TOLUCA DE LERDO HA
SIDO TESTIGO DEL CRECIMIENTO
INCESANTE DE LA POBLACIÓN A LO
LARGO DE LOS AÑOS.

DE MANERA PARTICULAR TOLUCA HA

SIDO UN LUGAR PRIVILEGIADO EN
MUCHOS SENTIDOS YA SEA POR SU
CLIMA O POR SU UBICACIÓN GEOGRÁFICA
FUE LA OPCIÓN PREDILECTA PARA
HABITAR DE MUCHOS EXTRANJEROS.

DURANTE LA ÉPOCA DEL PORFIRIATO, SE

LLEVARON A CABO MODIFICACIONES EN
LAS POLÍTICAS MIGRATORIAS QUE
PROPICIARON LA INVERSIÓN EXTRANJERA,
DANDO PASO AL GRAN AUGE DE LAS
INMIGRACIONES QUE EN SU MAYORÍA
FUERON EUROPEAS Y ASIÁTICAS.

SIN DUDA EL FENÓMENO DE LA

INMIGRACIÓN HA DEJADO UN LEGADO
SIGNIFICATIVO EN DIFERENTES ÁMBITOS
DE LA ACTUAL TOLUCA
LA HERMANDAD TOLUCA-URAWA “SAITAMA”

EN TOLUCA COMO PRUEBA DE LAS

RAÍCES QUE LA INMIGRACIÓN
JAPONESA HINCABA EN SUELO
MEXICANO SE CREÓ
EL PARQUE URAWA Y CON ELLOS SE
SOLIDIFICÓ UNA AMISTAD QUE
RESULTARÍA EN UNA NUEVA
COMUNIDAD SAITAMA.

HACE 40 AÑOS FUE SELLADA ESTA HERMANDAD ENTRE

CIUDADES BASADA EN VÍNCULOS DE CORDIAL AMISTAD
CON EL FERVIENTE DESEO DE ESTRECHAR AÚN MÁS EL
MUTUO ENTENDIMIENTO Y LAS FRATERNAS RELACIONES A
TRAVÉS DE INTERCAMBIOS RECÍPROCOS DE CARÁCTER
CULTURAL, ECONÓMICO, DEPORTIVO, SOCIAL Y PERSONAL
DE SUS HABITANTES Y DESEANDO CONTRIBUIR CON ESTE
ACTO A FOMENTAR LAS RELACIONES AMISTOSAS QUE
EXISTEN ENTRE LOS ESTADOS UNIDOS MEXICANOS Y JAPÓN.
LA HERMANDAD TOLUCA-URAWA “SAITAMA”
EN 1979, LA SECRETARÍA DE RELACIONES
EXTERIORES DEL GOBIERNO MEXICANO, CUYO
TITULAR ERA EL EMBAJADOR JORGE
CASTAÑEDA Y ÁLVAREZ DE LA ROSA, ENVIÓ AL
AYUNTAMIENTO DE TOLUCA UNA PETICIÓN DEL
LICENCIADO FRANCISCO XAVIER OLEA MUÑOZ,
ENTONCES EMBAJADOR DE MÉXICO EN JAPÓN,
PARA QUE LA CAPITAL DEL ESTADO DE MÉXICO
SE HERMANARA CON LA CIUDAD DE URAWA,
ANTIGUA CAPITAL DE LA PREFECTURA DE
SAITAMA.
LAS AUTORIDADES DE URAWA BUSCARON UNA
CIUDAD CON LA CUAL HERMANARSE Y
CONSIDERARON QUE TOLUCA CONTABA CON
CARACTERÍSTICAS SIMILARES A LA SUYA, ENTRE
ELLAS SU UBICACIÓN: URAWA SE ENCUENTRA A
24 KILÓMETROS DE TOKIO Y TOLUCA SE UBICA A
64 KILÓMETROS DE LA CIUDAD DE MÉXICO; SU
DESARROLLO EN MATERIA DE AGRICULTURA,
DESARROLLO URBANO, COMERCIO Y SERVICIOS; Y
ALGO SUMAMENTE RELEVANTE: MIENTRAS QUE
EN URAWA TIENEN LA HERMOSA VISTA DEL
MONTE FUJI, EN TOLUCA TENEMOS LA
IMPONENTE VISTA DE NUESTRO NEVADO.
DESDE PRINCIPIOS DE LOS 90'S, ESTE PARQUE SE ERIGIÓ, APROVECHANDO EL HERMANAMIENTO DE LA CIUDAD
DE TOLUCA CON LA PREFECTURA DE SAITAMA, JAPÓN, ADOPTANDO EL NOMBRE DE URAWA.
SIN REJAS

EL PARQUE URAWA UNO DE LOS

MAS EMBLEMÁTICOS DE TOLUCA SE
HA CONVERTIDO EN UN ESPACIO DE
«LIBRE ACCESO” DESPUÉS DE A VER
ELIMINADO TRAS 26 AÑOS LAS
REJAS QUE LO RODEABAN

LUEGO DE LLEVAR A CABO UN ANÁLISIS

INTEGRAL DEL LUGAR, COMO SITIO DE ALTA
AFLUENCIA ENTRE LA ZONA DE LA
TERMINAL, ZONA DE HOSPITALES,
COMERCIOS, SERVICIOS ADMINISTRATIVOS Y
COLONIAS ALEDAÑAS.

COMO RESULTADO DEL ANÁLISIS, SE

CONCLUYÓ QUE EL HECHO DE QUE
EXISTIERA UN HORARIO DE USO Y
ÚNICAMENTE DOS ACCESOS AL PARQUE
DELIMITADO POR REJAS, ADEMÁS DE SER
FACTOR DE EXCLUSIÓN SOCIAL, PLANTEABA
PROBLEMAS DE SEGURIDAD, PUES EL HECHO
DE ESTAR ENREJADO NO PERMITÍA EL LIBRE
TRÁNSITO.
 ADEMÁS, ESTÁ DEMOSTRADO QUE EL ESPACIO PÚBLICO Y LOS VÍNCULOS SOCIALES REQUIEREN SER LIBRES, EVITANDO LA
FRAGMENTACIÓN URBANA, LAS DELIMITACIONES Y OTROS FACTORES QUE CONTRIBUYEN A LA VIOLENCIA Y LA
DELINCUENCIA. ES NECESARIO RECUPERAR LA CONFIANZA EN EL ENTORNO, FOMENTANDO Y AMPLIANDO LOS CÍRCULOS DE
CONVIVENCIA, EN LUGAR DE MANTENER ESPACIOS CERRADOS.
PETER ZUMTHOR

ARQUETIPOS

RECUERDOS FORMAS

COLORES EMOCIONES
ARQUITECTURA LUGARES
IMAGENES
ESPACIOS
” CUANDO ME PONGO A PROYECTAR, ME ENCUENTRO SIEMPRE, UNA Y OTRA VEZ, SUMIDO EN VIEJOS Y CASI OLVIDADOS
RECUERDOS E INTENTO PREGUNTARME EN QUE PODRÍA SERVIRME DE AYUDA EVOCAR AQUELLA RICA ATMÓSFERA”.
“LA ESENCIA MISMA DE LA ARQUITECTURA RADICA EN EL ACTO DE CONSTRUIR “

CONSTRUIR ES PONER EN LA REALIDAD ALGO QUE SOLO EXISTÍA EN NUESTRO PENSAMIENTO, ES EL ACTO MÁGICO ,ES AHÍ CUANDO SE
LEVANTAN Y ENSAMBLAN CON TOTAL DESTREZA LOS MATERIALES DONDE LA ARQUITECTURA PENSADA FORMA PARTE DE NUESTRO
MUNDO.
PASA A SER PARTE DE LA VIDA DEL HOMBRE POR QUE ES EL ESCENARIO DONDE SE DESENVUELVE

NECESIDADES

Función DETALLES

HISTORIA aforo
ESTRUCTURA FORMA

INSTALACIONES
 PARA ZUMTHOR LA IDEA DE PROYECTAR
EDIFICIOS QUE CON EL PASO DEL TIEMPO
QUEDARAN LIGADOS AL ENTORNO Y A LA
HISTORIA DEL LUGAR DONDE SE
EMPLAZAN, ES PENSAR EN LA
ARQUITECTURA ,ASÍ COMO LA IDEA DE
SER ACEPTADOS EN SU ENTORNO, LA
CAPACIDAD DE HABLAR CON EL
SENTIMIENTO Y LA RAZÓN

“EN ESTE PARQUE URAWA LOS TOLUQUEÑOS TIENEN UNA INTERACCIÓN CON
SAITAMA NO SÓLO POR SU DECORACIÓN, SINO PORQUE ES UN ESPACIO
DONDE SE PUEDE CONTEMPLAR LA NATURALEZA Y SE RESPIRA PAZ EN UN
ZUMTHOR TAMBIÉN DEFIENDE LA INTEGRACIÓN DE LOS
MATERIALES CON EL ENTORNO, ES DECIR, CUANDO
ELABOREMOS UNA OBRA DE ARQUITECTURA, EL LUGAR
JUEGA UN PAPEL FUNDAMENTAL, NO PODEMOS AISLARNOS
DEL ENTORNO, DEBEMOS USAR MATERIALES ACORDE CON
EL SITIO Y CULTURA, PARA NO DESENTONAR

ZUMTHOR NOS EXPLICA QUE LA OBRA ARQUITECTÓNICA DEBE

DISPONER DE CUALIDADES ARTÍSTICAS CAPACES DE CREAR UNA
DETERMINADA ATMÓSFERA, A SU VEZ CAPAZ DE CONMOVERNOS.
EN SU LIBRO, HABLA DE LA BELLEZA DE LA NATURALEZA COMO
ALGO QUE NOS CONMUEVE, COMO ALGO GRANDE QUE APUNTA
MÁS ALLÁ DE NOSOTROS. SEGÚN ÉL, EL HOMBRE VIENE DE LA
NATURALEZA Y RETORNA A ELLA.
PETER ZUMTHOR ESTABLECE UNA SERIE
DE LUGARES
LOS CUALES PUEDEN DIVIDIRSE EN:

• LUGAR COMO RECUERDO

• LUGAR COMO ATMÓSFERA
• LUGAR COMO DISFRUTE
• LUGAR COMO PARTE DE LA OBRA
ARQUITECTÓNICA.

ZUMTHOR HABLA DE LUGAR COMO ATMÓSFERA Y

COMO DISFRUTE, UN CLARO EJEMPLO DE ESTO
SERÍAN SUS TERMAS DE VALS, FUNDIÉNDOSE CON EL
ENTORNO, CREANDO UNA ATMÓSFERA PROPIA, UNA
ATMÓSFERA DE RELAJACIÓN Y DE DISFRUTE
PETER ZUMTHOR DEFIENDE UNA
ARQUITECTURA FUNCIONAL (AUNQUE NO
POR ELLO ABANDONA LA PARTE
ESTÉTICA DE LA ARQUITECTURA). ÉL
DEFIENDE EL FIN PARA EL CUAL NOS
VALEMOS DE LA ARQUITECTURA ES
HABITAR LOS ESPACIOS:

“LA RELACIÓN DEL HOMBRE CON LOS LUGARES Y

CON LOS ESPACIOS, SE BASA EN EL HABITAR.”

LA PRESENCIA DE DETERMINADOS ESPACIOS TIENE, ALGO SECRETO PARECE

SIMPLEMENTE ESTAR AHÍ, NO SE LES DEPARA NINGUNA INTENCIÓN ESPECIAL
PERO SIN ELLA ES CASI IMPOSIBLE IMAGINARSE EL LUGAR DONDE SE ERIGEN
CONCLUSIONES
• “Neuro-arquitectura”, analizar
Universal
lo que siente el usuario cuando
• Que sea entendible y no se
esta en un espacio, hablando
tenga que explicar el por que
de colores, texturas.
del proyecto
• Lo que provoca en la persona
• Respetar materiales de la zona
• Recuerdos y primeras
• Concordancia entre forma y
impresiones que causa el No importa la competencia de escala
tiempo
edificio de proyectos sino los temas psicológicos
e integrales

Carácter
Arquitectura colectiva Aravena- la
• El edificio sea
comunidad participe en el
autosuficiente
proyecto
• Innovación
• Que sea radical, que ESCENCIA DE LA
sea diferente a lo que ARQUITECTURA
comúnmente estamos
Que sea inclusiva y universal
acostumbrados
en cuestión de dinámica y
experiencias
Interacción
No solo es tener un espacio verde
artificial, sino que el edificio se integre
con lo ya existente.
Arquitectura verde en espacios que ya Que el espacio se vaya adaptando a lo que necesites
no tienen carácter
CLÁSICO MODERNO POSMODERNO

ELPUNTODEVISTACLÁSICOGIRANENTORNOALACO ESTETIPODEPENSAMIENTOESTAENFOCADOENOBT ENELANÁLISISPOSMODERNODELAARQUITECTURA,

NCEPCIÓNYELDESARROLLODELPROYECTODEARQU ENERUNAFUNCIÓNCORRECTAYPRECISA,SINTENER SEDEJANAUNLADOLOSASPECTOSFORMALESYTÉCN
ITECTURAVISTODESDELOSPROCESOSPROYECTUAL TANTOSDETALLESQUENOTIENENALGÚNUSOOFINE ICOSDELPROYECTOARQUITECTÓNICO,PASANASERS
ES,APARTIRDELRECONOCIMIENTO,LAVALORACIÓN NESPECIFICO. EGUNDOPLANOCANDOSEEMPIEZAHACERUNANÁL
YELDISEÑODEMÉTODOS,PROCESOS,TÉCNICASYHE PARAJOSÉVILLAGRÁNGARCÍAESIMPORTANTEQUEL ISISEXPERIMENTALYSENSORIAL,COMOLOMANEJAP
RRAMIENTAS. AOBRAARQUITECTÓNICAESTEAPEGADAAELUSOQ ETERZUMTHOR.
ENESTEPROCESOSEDAMAYORRELEVANCIAALAVARI UESEESTAREALIZANDOELPROYECTOTOMANDOCO ELSULIBRO“PENSARLAARQUITECTURA"ENELHACE
ACIÓNDELASCONSTANTESDELPROBLEMAHISTÓRIC MOPUNTOSIMPORTANTESLOSIGUIENTES REFERENCIADECOMOATRAVÉSLOSMATERIALES,LA
OOTORGÁNDOLEVALORALACONSTRUCCIÓNDELPR LOÚTIL LUZYSOMBRA,LOSCOLORESETC.PODEMOSDARREF
OYECTOHAYUNARELACIÓNDIRECTACONLOSELEME SEREFIEREAQUEELOBJETOARQUITECTÓNICOSATISF ERENCIADEUNLUGARYCLASIFICARLOCOMOLUGAR
NTOSPREEXISTENCIASENELENTORNO,YASEANDEC AGALOSREQUERIMIENTOSPARALOSCUALESSERÁC DERECUERDO,ATMOSFERAODISFRUTE,QUEAMIPA
ARÁCTERAMBIENTAL,HISTÓRICO,CULTURALOFOR ONSTRUIDORESPONDIENDODEFORMAMASPRECIS RECERTODOSINCONCINAMENTECLASIFICAMOS.
MAL,ENTREOTRAS,YELENTENDIMIENTODELPROYE AAUNPROGRAMAARQUITECTÓNICO,ADEMÁSDEDI
CTOCOMOUNHECHOHISTÓRICO. FERENCIARDOSTIPOSDEUTILIDAD,UNAESLACOMO
DIDADYELOTROLAFIRMEZA,LAPRIMERADEELLASES
TÁRELACIONADACONELCUMPLIMIENTODEQUEELE
DIFICIOSEAHABITABLE,PORTANTODEBERÍAESTARBI
ENVENTILADO,ILUMINADOYSATISFACERREQUERI
MIENTOSDECONFORTTÉRMICO,ELSEGUNDO,LAFIR
MEZA,ESTÁREFERIDOAQUEELEDIFICIOSATISFAGAL
OSREQUERIMIENTOSMECÁNICOSCONSTRUCTIVOS
.
CLÁSICO MODERNO POSMODERNO

SILOVEMOSDESDEELPUNTODEVISTADEVITRUVIOE LOLÓGICO
LDECÍAQUELAARQUITECTURACONSTADESEISCOM ENESTALAOBRAARQUITECTÓNICADEBEESTARAAC DEJAAUNLADOLOSTÉRMINOSDEFORMAYFUNCIÓN
PONENTES: ORDECONLAESENCIA(PROYECCIÓN)QUEELCREADO YAQUECOMODICEVLADIMIRKASPEESTOYAVAIMPLÍ
•LAORDENACIÓN RDEELLAHAPODIDOIMAGINARSIENDOASÍQUEELPR CITOENELHECHODEHACERARQUITECTURA.
•LADISPOSICIÓN OYECTOOBTENGAUNCARÁCTERPERSONALYQUESE YAHORAEMPEZAMOSAANALIZARCONCEPTOSCOM
•LAEURITMIA ATRANSMITIDOALOSUSUARIOS,ADEMÁSENCUENT ONEURO-
•LASIMETRÍA RACINCOFORMASDEVERDADENARQUITECTURA: ARQUITECTURACOMOLOHACEELARQUITECTOJUA
•ELORNAMENTO A.VERDADCOMOCONCORDANCIAENTREMATERIAL CARLOSBAUMGARTNER,QUETIENERELACIÓNCONL
•LADISTRIBUCIÓN DECONSTRUCCIÓNYAPARIENCIAÓPTICA-APTICA. OQUEMENCIONAPETERZUMTHOR,BAUMGARTHES
B.B.CONCORDANCIAENTREFORMAYFUNCIÓNMEC ESEENFOCAEN“ARQUITECTURAFELIZ”CONLACUAL
SEHACEUNADESCRIPCIÓNDELOSMEDIOSDEREPRE ÁNICO-UTILITARIA. SEPRETENDEDARBIENESTAREMOCIONALALOSINDI
SENTACIÓNCONQUECUENTAELARQUITECTO(LAPL C.C.CONCORDANCIAENTREFORMAYDESTINOUTILIT VIDUODANDOPRIORIDADAQUEESLOQUESIENTEELI
ANTA,ELALZADOYLAPERSPECTIVA). ARIO-ECONÓMICO. NDIVIDUOCUANDOESTAENUNDETERMINADOESPA
SECONTEMPLANASPECTOSCOMOLALOCALIZACIÓN D.D.CONCORDANCIAENTREFORMASEXTERIORES,P CIOYCOMOLALUZ,ELCOLOROLATEXTURACAUSAND
YSERVICIOSCONLOSQUECUENTALAZONAAUNNIVE ARTICULARMENTEFACHADASYESTRUCTURASINTE IFERENTESSENSACIONES.
LMACROYMICRO. RNAS. ENELANÁLISISPOSMODERNODEJAMOSAUNLADOL
ELUNASPECTOCLÁSICOSEESTABLECENREGLASYFOR E.E.CONCORDANCIAENTREFORMAYTIEMPOHISTÓ OQUEENTEORÍAESPARTEDELPROCESO,PARAEMPE
MASCLARASCONLASCUALESELARQUITECTOPUEDE RICO(REFERIDOAQUEUNESTILODEBERÍASERPROPI ZARAINNOVAR.
OPERAR OAUNAÉPOCA).
.
 CLÁSICO MODERNO POSMODERNO

LOESTÉTICO
HACEREFERENCIAALESPACIOCONSTRUIDO.TODOSL
OSESPACIOSTIENENCUALIDADESPLÁSTICAS,ESTUDI
ADASAPARTIRDESUMÉTRICAOMEDIDAS,SUCROM
ATICIDAD,LASCUALIDADESHÁPTICASOLATEXTURA
DELMATERIALCONQUEHANSIDOHECHOSYLAFIGUR
ADELESPACIO,SIENDOLAUNIÓNDETODASESTASLAS
QUELEDANESECARÁCTERESTÉTICO,TENIENDOCOM
OFINLAARMONÍADELAARQUITECTURAQUESOLOP
UEDEEXPERIMENTARSEALSERRECORRIDAYVIVIDA.
LOSOCIAL
ESTEASPECTOHACEREFERENCIAENCOMOLASOCIE
DADLOTOMAENCUENTA,YAQUEELLAESQUIENESTA
RÁENCARGADADEDARLEELUSO,SILASOCIEDADNOL
OTOMAENCUENTA,SEPODRÍADECIRQUEELPROYEC
TONOFUERESUELTODEFORMACORRECTA,SIDELOC
ONTRARIOLASOCIEDADLODISFRUTA,LORESPETAYL
OCUIDA,FINALMENTEELPROYECTOFUERESUELTOD
EUNAFORMACORRECTA.