Círculo cromático

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El círculo cromático, o rueda de colores, es una representación ordenada y circular de
los colores de acuerdo con su matiz o tono, en donde se representa a los colores primarios y
sus derivados. Su uso es compatible tanto con los modelos sustractivos de color (artísticos,
pictóricos), como con los modelos aditivos (lumínicos).

Círculo cromático natural degradado.

Los círculos cromáticos pueden representarse escalonados o en degradé (como en la

imagen). Los escalonados pueden tener cualquier cantidad de colores según el autor, por lo
general son 12, 24, 48 o incluso más. El denominado hexagrama, por ejemplo, es una estrella
que se coloca en el centro del círculo cromático, donde la cantidad de picos corresponde a
cada color y se pueden mostrar los opuestos o complementarios.

Índice

 1Rueda de colores tradicional

 2Círculo cromático natural
 3Colores primarios y derivados
 4Armonías de color
o 4.1Armonía de colores en tríada-equidistante
o 4.2Armonía básico-terciaria
o 4.3La pintura según Matisse
o 4.4El color puede utilizarse simbólicamente
o 4.5El color y la comunicación
 5Galería
 6Véase también
 7Referencias
 8Enlaces externos

Rueda de colores tradicional[editar]

Ruedas de 7 y 12 colores de 1708.

Las ruedas de colores son antiguas, Alberti en su De Pictura (1436), usando la rueda de

colores, pero también el rectángulo y el rombo, representó el sistema de cuatro colores
primarios de su época: amarillo, verde, azul y rojo.
El modelo tradicional de coloración con los tres colores primarios rojo, amarillo y azul fue
descubierto en el siglo XVII y desde entonces se han elaborado muchos trabajos, como el de
Moses Harris que en 1766 elaboró un círculo cromático de 18 colores basándose en este
modelo e incluyendo una mayor gama de colores al añadir los derivados claros y oscuros. 1

Círculo cromático de Schiffermüller, 1772.

Este modelo tradicional, también llamado RYB (red-yellow-blue), se popularizó con el libro

de Goethe, Teoría de los colores de 1810, el cual elaboró un círculo cromático con seis
colores: amarillo, naranja, rojo, violeta, azul y verde, el cual sigue enseñándose en las artes
plásticas y artes gráficas,2 a pesar de que su uso empírico puede presentar serios
inconvenientes o imprecisiones en la composición de color.
Según el modelo tradicional, los colores pigmento opuestos son:

 El azul es el color opuesto al naranja.

  El rojo es el color opuesto al verde.
 El amarillo es el color opuesto al violeta.
Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul verde (verde mar) o el rojo
naranja.
Dato importante para saber: los colores cálidos como el rojo, anaranjado, entre otros, se
suelen ubicar al lado derecho del círculo cromático, mientras que los colores fríos (azul, verde,
verde azulado, etc.) se encuentran al lado izquierdo del círculo.

Círculo cromático natural[editar]

Círculo cromático escalonado de 6 colores.

Círculo de 12 colores.

Círculo de 24 colores.

Se denomina círculo cromático natural al resultante de distribuir alrededor de un círculo los

colores que conforman el segmento de la luz natural, por lo que la mayor parte de sus
componentes son colores espectrales. Un modelo más exacto surgió tras la aparición de
la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, que se utiliza en la
producción industrial de color, con mayor precisión en la representación cromática, y del que
se derivan los modelos RGB y CMYK, en el que los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul,
cian y verde. La mezcla más común de estos colores está representada en un círculo de 12
colores, pero se puede realizar cualquier número de mezclas y crear un círculo cromático con
miles de colores.
Según el modelo aditivo de color, los colores luz opuestos en el círculo cromático2 son
aquellos que se encuentran uno frente al otro.

 El amarillo es el color opuesto al azul.

 El magenta es el color opuesto al verde.
 El cian es el color opuesto al rojo.
Según el modelo moderno de mezclas de pigmentos (modelo sustractivo de color) existe
reciprocidad aproximada entre el modelo de color RGB y el Modelo de color CMY; por lo tanto,
los colores opuestos son:

 El rojo es el color opuesto al cian.

 El verde es el color opuesto al magenta.
 El azul es el color opuesto al amarillo.
El blanco y el negro son colores opuestos, pero al igual que el gris no
poseen colorido (son colores neutros) y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el
blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris, que también se marca en
escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo
de grises".
Esta tríada de colores es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser
percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita
cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores
llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Colores primarios y derivados[editar]

Los colores primarios dependen del tipo de círculo cromático. En uno tradicional o RYB, serán
rojo, amarillo y azul en tonos relacionados a pigmentos naturales tradicionales, los cuales
pueden estar estandarizados o pueden depender de los que escojan los autores.
En un círculo cromático sustractivo CMYK, los colores primarios dependen de los pigmentos
usados; por ejemplo, los que vienen en un cartucho de colores para impresión, los cuales
están estandarizados. Sin embargo existen variaciones según el tipo de pigmento, tinte, la
calidad, medio artístico, etc. Estos primarios son cian, magenta y amarillo.
En el círculo cromático aditivo RGB, los colores primarios dependen por un lado de la
sensibilidad del ojo humano a la luz, ya que nuestra vista normal es tricromática, pero también
dependen del tipo de luz. Estos primarios son rojo, verde y azul.
Los colores secundarios son el producto de la mezcla de dos primarios. Esta mezcla puede
ser en partes exactamente iguales o depender del matiz que busca un autor, por lo que puede
haber muchas variaciones. Los colores terciarios son la mezcla de un primario con un
secundario y se muestran en los círculos de 12 colores.
Para graficar las relaciones entre colores, Charles Blanc ideó en 1867 los dodecagramas o
estrellas de colores.3 Las siguientes imágenes son dodecagramas con los que se puede hacer
una comparación entre los principales modelos:
Coloración tradicional. Modelo sustractivo CMYK. Círculo cromático natural (RGB).

Las denominaciones de los colores primarios y sus derivados son aproximadamente las
siguientes:
Coloración tradicional (RYB)

 Primarios: rojo, amarillo y azul.
 Secundarios: naranja, verde y púrpura o morado.
 Terciarios: rojo naranja, ámbar o amarillo naranja, verde
amarillo o chartreuse, azul verde o azul turquesa, azul
púrpura o violeta y rojo púrpura.
Modelo sustractivo CMYK

 Primarios: amarillo, cian y magenta.
 Secundarios: rojo, verde y azul.
 Terciarios: naranja, verde amarillo, azul verde, azul
ultramar, púrpura y carmesí.
Modelo aditivo RGB

 Primarios: rojo, verde y azul.
 Secundarios: amarillo, cian y magenta.
 Terciarios: naranja, lima, verde
cian o esmeralda claro, cerúleo o azur, violeta y fucsia.

Armonías de color[editar]
Hexaedro cromático, cara armónica del cubo RGB.

El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que
se van a usar en determinada obra artística. En este sentido, existen varias clases de
armonías de color, entre ellas, las siguientes:
Armonía de colores en tríada-equidistante[editar]
Es cuando se trata de una composición de colores usando aquellos matices del círculo
cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero, equidistantes entre sí y con
respecto al centro del círculo como, por ejemplo, la tríada Amarillo-Cian-Magenta o la tríada
Verde-Rojo-Azul.
Armonía básico-terciaria[editar]
Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores
básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres
colores básicos (primarios o secundarios indistintamente), y a continuación añadimos a la
misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del
círculo cromático no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para
pintar un cuadro en perfecta armonía cromática.
La pintura según Matisse[editar]
Como otros pintores de su época, Matisse se valió del color y de las formas para expresar
emociones y sentimientos. En este fragmento de una entrevista radial, realizada en 1942,
expresó su opinión:
Entrevistador:-Señor Matisse, ¿Por qué pinta usted?

Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en términos
de color y forma, cosa que no puede hacer ni la cámara fotográfica más perfeccionada, incluso en
colores, ni el cine.
Henri Matisse, Reflexiones sobre el arte, Buenos Aires, Emecé, 1977

El color puede utilizarse simbólicamente[editar]

Al color, como a las palabras, se le puede dar significados simbólicos. Muchas veces esos
símbolos son propios de una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los
conocen. En nuestra cultura, el luto es simbolizado por el color negro. En algunas culturas de
Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los hindúes, el naranja es el color
místico, en cambio en Occidente, nos asombraríamos de ver a un sacerdote con sotana
naranja.
El color y la comunicación[editar]
En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda información
acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos
parezca, en principio, que en las imágenes el color posee una descripción naturalista y
documental. Pero el color tiene también una dimensión estética: hay un alto grado de
subjetivismo en su utilización. El color posee, además, valores simbólicos: significados
culturalmente admitidos que amplían y modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos
parecen más apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. Por
todo ello, el uso consciente del color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de
recursos creadores.

Galería[editar]


Círculo espectral de Newton, 1704

 
 Rueda de colores de Goethe, 1810
 

Rueda de R.J.B. Mérimée, 1830

 

W. von Bezhold, 1874, con derivados claros y oscuros

 
 

Rueda de Froehlich & Snow, 1904

 

Círculo de Hatt, 1908, de 24 colores que introduce cian y magenta

 

Rueda del sistema de color de Munsell, 1915

 

Rueda RYB de Johannes Itten, 1961

 
 

Dodecagrama RGB de Küppers, con claro-oscuros escalonados

 

Rueda RYB con valores CMYK para 108 colores

 

Recreación del modelo aditivo de color HSV

Véase también[editar]
 Armonía cromática
 Color
 Teoría del color

Referencias[editar]
1. ↑ Paul Zelanski, Mary Pat Fisher 2001. "Color" Londres
2. ↑ a b Círculo cromático según [Link]
3. ↑ File:2007 charles blanc etoile des couleurs [Link]

Enlaces externos[editar]

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sobre Círculo cromático.
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[Link]
 CONCEPTO DE
CÍRCULO CROMÁTICO
Te explicamos qué es el círculo cromático y cómo se representan sus colores.
Además, el circulo cromático natural y sus modelos.

Los círculos cromáticos se representan en un degradé de colores.

1. ¿Qué es el círculo cromático?

Se conoce como círculo cromático o rueda de colores a la representación
gráfica, ordenada y circular, de los colores visibles por el ojo humano
conforme a su matiz o tono, distinguiendo a menudo entre lo colores primarios
y sus derivados. Se emplea tanto en las representaciones sustractivas del
color (artísticas o pictóricas), como en las aditivas (lumínicas).
 Comúnmente, los círculos cromáticos se representan en un degradé
de colores que permiten visibilizar el tránsito de una a otra tonalidad. Otras
formas incluyen el modelo escalonado, que incluye 6, 12, 24, 48 o más colores
diferentes, y el hexagrama, en forma de estrella, de modo que sus picos
representen a cada color y se pueda visualizar fácilmente sus opuestos y
complementarios.

Este tipo de herramientas cromáticas son de larga data en la historia

humana. Ya en 1436 el artista y pensador renacentista Leonardo Battista
Alberti, en su tratado De pictura, creaba diversas representaciones
geométricas para la gama de los colores, incluyendo el círculo, el rectángulo y
el triángulo, a partir de los cuatro colores primarios considerados en la época:
amarillo, verde, azul y rojo.

En cambio, el modelo que inspira al actual, compuesto por los tres colores
primarios (amarillo, azul y rojo) y sus respectivas derivaciones, se inventó en
el siglo XVII y es conocido como RYB (por las siglas en inglés de sus
colores primarios: Red, Yellow, Blue). Se popularizó en un libro del poeta
alemán Goethe llamado Teoría de los colores (1810), en el que alcanzaba los
seis colores en total y que aún es enseñado en las academias de pintura.

Según este modelo tradicional de círculo cromático, tenemos que:

 Los colores cálidos del espectro se ubican a la derecha del círculo, y los
fríos, por ende, a la izquierda.

 Los colores tienen un opuesto en la rueda: el azul se opone al naranja, el

rojo al verde, el amarillo al violeta, y así sucesivamente.

El círculo cromático natural

Cuando se distribuye en un círculo cromático todos los colores del espectro

visible de la luz, tenemos un círculo cromático natural. Éste surge a raíz de los
estudios de Newton de la naturaleza de la luz y del posterior surgimiento de
 la fotografía a colores, siendo así una herramienta fundamental en la industria
de los colores.

De este modo surgieron nuevos modelos de organización del color, como son
el RGB (Red, Green, Blue; “Rojo, verde, azul”), que opera en base a la
intensidad de estos tres colores primarios de la luz; o el CMYK
(Cyan, Magenta, Yellow, blacK; “Cian, Magenta, Amarillo y Negro”), versión
moderna del propuesto por Goethe y ampliamente empleado en la edición y la
impresión industrial.

Estos modelos contemporáneos pueden clasificarse en dos:

 Modelos aditivos del color. Proponen la composición de un color a partir

de la incorporación de luz, es decir, de la suma de colores, avanzando hacia el
blanco. Según este modelo, los colores opuestos serían: amarillo – azul, magenta –
verde, cian – rojo.

 Modelos sustractivos del color. En este caso, se propone la composición

del color a partir de la sustracción de luz, es decir, de avanzar hacia el negro en la
superposición de colores. Según este modelo, los colores opuestos serían: rojo –
cian, verde – magenta, azul – amarillo.

El blanco y el negro son colores opuestos, aunque no son realmente colores

sino tonos, al igual que el gris: no presentan colorido. El blanco se considera la
reunión de todos los colores del espectro (con una gran dosis de luz y energía)
mientras que el negro en cambio se considera la ausencia de todos los colores
(y por lo tanto con poquísima luz y energía).

Ver también: Artes Plásticas.

Última edición: 16 de noviembre de 2018. Cómo citar: "Círculo Cromático".

Autor: María Estela Raffino. Para: [Link]. Disponible en:
[Link] Consultado: 17 de septiembre de 2019.
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DEL COLOR Y SUS PROPIEDADES
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Muchas veces cuando estamos dibujando algo nos encontramos con la dificultad de darle
algún detalle que sentimos que le falta, o algo que queremos agregarle pero no sabemos qué
es. Pues bien, regularmente ese problema es debido a las propiedades del color.
En este artículo encontrarán un repaso sobre la teoría del color así como sus propiedades.

Las propiedades del color son básicamente, elementos diferentes que hacen único un
determinado color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final.
Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el blanco y con el
negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificación para poder
organizar todas las variaciones que podemos obtener mezclando los colores primarios, el
negro y el blanco. La clasificación se fundamenta en las propiedades del color, que son, 1)
tono o matiz, 2) valor o brillo y  3) saturación o [Link]ándonos en estas tres
cualidades confeccionaremos las tres escalas básicas de colores: el círculo cromático, la
escala de valor o claro-oscuro y la escala de saturación o escala de grises. A esto le
llamamos Teoría del color.
La Teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de percepción de colores
para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o combinando colores
reflejados en pigmentos.

En el ámbito práctico del uso del color, el conocimiento que tenemos y hemos adquirido
sobre éste hace referencia al color pigmento y proviene de las enseñanzas de la antigua
Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por
mezcla producirán todos los demás colores) al rojo, el amarillo y el azul.

Éstas reglas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente,
realizado por Albert Münsell en 1905.
Veamos los siguientes videos que nos lo explican de manera breve pero clara estos tres
conceptos del color. Si te quedaron dudas, debajo te explico cada uno:

¿Te quedaron dudas? No te preocupes, ahora lo explico más a detalle.

1. EL TONO, MATIZ, TINTE O COLOR.

También es conocido como matiz, tinte, color o su nombre en inglés, Hue. Es la propiedad

que diferencia un color de otro. Se refiere al estado puro del color sin el blanco o el negro
agregados, a ese color puro al cual más se acerca. Es la cualidad por la cual diferenciamos
y damos su nombre al color.
El tono nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono
hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde
azulado serán matices diferentes del verde.
Podemos decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo cromático se
produce un cambio de tono. Hace referencia al recorrido que hace un color en el círculo
cromático adquiriendo matices, como por ejemplo el rojo anaranjado o el amarillo verdoso.

Los tres colores primarios representan los tres matices primarios, y mezclando éstos
podemos obtener los demás matices o colores. Dos colores son complementarios cuando
están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático).
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul,  violeta; y se pueden
mezclar con los colores cercanos para obtener una variación continua de un color al otro.
Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro, se
obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el
amarillo y el verde, o el verde y el azul, etc.

2. VALOR O LUMINOSIDAD.
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos con blanco
para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un
cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de
un color tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si
tuviésemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaría en el número 9, el
naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.

Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a
la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de “oscuridad” que
tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color
patrón.

A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene
un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se intensifica la
claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. Dos colores diferentes(como
el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo tono, si consideramos el concepto como el
mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro
que contengan, según cada caso.

La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades de

blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene cantidades
de negro). Cuanto más brillante es el color, mayor es la impresión de que el objeto está más
cerca de lo que en realidad está.

ROJO NJ AMAR VERDE AZUL VIOL

3. SATURACIÓN, BRILLO, CROMA O INTENSIDAD

Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado, que tiene el
máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos encontramos los
colores puros, sino que solemos verlos compuestos por mezclas complejas, con cantidades
desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo
con su color complementario (el que está justo enfrente, opuesto) y, así, se obtiene la escala
de saturación o de grises.

La saturación representa la intensidad cromática o pureza de un color, la viveza o palidez

del mismo. En otras palabras, es la claridad u oscuridad de un color y está determinado por
la cantidad de luz que un color tiene. Los colores puros del espectro están completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la
impresión de que el objeto se está moviendo.
La saturación de los colores cambia a medida que ese color tiene más o menos cantidad de
gris. A mayor cantidad de gris, más pálido y menos saturación.

ROJO VERDE

 
 

AMARILLO VIOLETA

 
 

AZUL NARANJA

 
Fuentes:

[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
 
Posted in: Tareas Primero, Tareas Segundo, Tareas Tercero|Tagged: Brillo, Color, Croma, Intensidad, Matiz, Propiedades
del color, Saturación, Teoría del color, Tinte, Tono, Valor

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PROPIEDADES DEL COLOR
Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el blanco y
con el negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificación
para poder organizar todas las variaciones que podemos obtener mezclando los
colores primarios, el negro y el blanco. La clasificación se fundamenta en las
propiedades del color, que son, tono, valor y saturación. Basándonos en estas tres
cualidades confeccionaremos las tres escalas básicas de colores: el círculo
cromático, la escala de valor o claro-oscuro y la escala de saturación o escala de
grises.

TONO. Los diferentes tonos que vemos no aparecen en círculo. Están

colocados en tiras disponiendo los secundarios e intermedios
Definimos tono como correspondientes entre cada par de primarios.
la propia cualidad
que tiene un color.  
Tonos son todos los
colores del círculo AMA AM-VD VD-AM VERDE VD-AZ AZ-VD AZUL
cromático, primarios,
secundarios e              
intermedios. AZUL AZ-VIO VIO-AZ VIOLETA VIO-RJ RJ-VIO ROJO
Podemos decir que
cuando se va a la              
izquierda o a la
ROJO RJ-NJ NJ-RJ NAJA NJ-AM AM-NJ AMA
derecha en el círculo
cromático se produce              
un cambio de tono.

ROJO NJ AMAR VERDE AZUL VIOL VALOR.

            
Cuando a cada uno de los
            colores o tonos del círculo
cromático los mezclamos
con blanco para ganar
            luminosidad o con el negro
para oscurecerlo, lo que
            estamos realizando es un
cambio de valor. Para
            realizar la escala de claro-
oscuro, es decir, los
diferentes valores de un
            color tenemos que tener en
cuenta que no todos tienen
            la misma luminosidad. Si
tuviesemos que graduarla
            en una escala de 1 a 10, el
amarillo estaría en el
número 9, el naranja en el
            8, el rojo y el verde en el 6,
el azul en el 4 y el violeta
            en el 3.

SATURACION.

Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado, que
tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos
encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas
complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la
saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario y, así, se
obtiene la escala de saturación o de grises.

ROJO         VERDE

           
AMARILLO         VIOLETA

           
AZUL         NARANJA

           
 MEZCLA SUSTRACTIVA

Propiedades de los colores

 Diseño

Tiempo de lectura:18 min

>Manuales>Curso práctico de diseño web
18 de May de 2004

Los colores tienen unas propiedades inherentes que les permite distinguirse de otros:
saturación, tono, brillo. Ello nos permite hacer grupos de colores como cromáticos,
complementarios, cercanos, triadas, etc. Analizamos también el contraste...

Los colores tienen unas propiedades inherentes que les permite distinguirse de otros:
saturación, tono, brillo. Ello nos permite hacer grupos de colores como cromáticos,
complementarios, cercanos, triadas, etc. Analizamos también el contraste del color.

Seguimos abordando la teoría del color en el Curso Práctico de Diseño Web, entrando en
esta ocasión en asuntos importantes que nos pueden ayudar a usar los colores y saber
combinar los unos con los otros.

En este artículo vamos a ver dos grandes bloques de información. En la primera parte
vamos a analizar distintas propiedades del color, una información esencial que toda persona
que trabaja en la web y el diseño en general debe de conocer perfectamente.

En la segunda sección vamos a entrar en otro asunto de vital importancia como es el

contraste entre colores, analizando diversas situaciones al combinar distintos tipos de color.

Propiedades del color

Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de aspecto y que definen su
apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir:

Matiz (Hue)

Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con
la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define
como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al
recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromático, por lo que el verde
amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.
Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando estos podemos
obtener los demás matices o colores. Dos colores son complementarios cuando están uno
frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático).

Saturación o Intensidad

También llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de un color

particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la
luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro están completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la
impresión de que el objeto se está moviendo.

También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris
o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es. Igualmente, cualquier cambio
hecho a un color puro automáticamente baja su saturación.

Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y rico.
Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, los
llamamos menos saturados. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le
añade su opuesto (llamado complementario) en el círculo cromático.

Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris de blanco y
negro de su mismo valor. Un color intenso como el azul perderá su saturación a medida que
se le añada blanco y se convierta en celeste.
Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya que produce su
neutralización. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel
en el cual no se percibe con claridad su saturación. La intensidad de un color está
determinada por su carácter de claro o apagado.
Esta propiedad es siempre comparativa, ya que relacionamos la intensidad en comparación
con otras cosas. Lo importante es aprender a distinguir las relaciones de intensidad, ya que
ésta muchas veces cambia cuando un color está rodeado por otro.

Valor o Brillo (Value)

Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a
la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de "oscuridad" que
tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color
patrón.

Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del color.
Así, porciones de un mismo color con un fuertes diferencias de valor (contraste de valor)
definen porciones diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el valor de
un color (gradación) da va a dar sensación de contorno, de continuidad de un objeto en el
espacio.

El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por ejemplo,

mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un valor más alto.
También denominado tono, es distinto al color, ya que se obtiene del agregado de blanco o
negro a un color base.
A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene
un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se intensifica la
claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. Dos colores diferentes(como
el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo tono, si consideramos el concepto como el
mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro
que contengan, según cada caso.

La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades de

blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene cantidades
de negro). Cuanto más brillante es el color, mayor es la impresión de que el objeto está más
cerca de lo que en realidad está.

Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de representación de estos,
tal como hemos visto en el apartado anterior, sistema HSV. Para expresar un color en este
sistema se parte de los colores puros, y se expresan sus variaciones en estas tres
propiedades mediante un tanto por ciento.

Podemos usar estas propiedades en la búsqueda de las gamas y contrastes de colores

adecuados para nuestras páginas, siendo posible crear contrastes en el matiz, en la
saturación y en el brillo, y es tal vez este último el más efectivo.
Grupos de colores

Con estos conceptos en mente y tomando como base la rueda de colores podemos definir
los siguientes grupos de colores, que nos crearán buenas combinaciones en una página web:

Colores acromáticos : aquellos situados en la zona central del círculo cromático, próximos
al centro de este, que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz
original.

Colores cromáticos grises : situados cerca del centro del círculo cromático, pero fuera de la
zona de colores acromáticos, en ellos se distingue el matiz original, aunque muy poco
saturado.

Colores monocromáticos : variaciones de saturación de un mismo color (matiz), obtenidas

por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático.

Colores complementarios : colores que se encuentran simétricos respecto al centro de la

rueda. El Matiz varía en 180 º entre uno y otro.

Colores complementarios cercanos : tomando como base un color en la rueda y después

otros dos que equidisten del complementario del primero.

Dobles complementarios : dos parejas de colores complementarios entre sí.

Tríadas complementarias : tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda, como
entre sí, es decir, formando 120º uno del otro.

Gamas múltiples : escala de colores entre dos siguiendo una graduación uniforme. Cuando
los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es
conocida también con el nombre de colores análogos.

Mezcla brillante-tenue : se elige un color brillante puro y una variación tenue de su

complementario.

Todos estos grupos de colores forman paletas armónicas, aptas para ser usadas en
composiciones gráficas.

Contrastes de color
Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre elementos era un aspecto
importante a la hora de crear una composición gráfica, y que una de las formas más efectiva
de conseguirlo era mediante el color.

El contraste es un fenómeno con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la

luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan. Cuando dos colores diferentes
entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste
aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto,
llegando a su máximo contraste cuando un color está rodeado por otro.

El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos
los colores de una composición sufren la influencia de los colores con los que entran en
contacto.
Existen diferentes tipos de contrastes:

Contraste de luminosidad

También denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o

saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro.

Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que
deben destacar con claridad sobre el fondo.

Contraste de valor

Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultáneo, el más claro parecerá
más alto y el más oscuro, mas bajo.

Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre
fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.

La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

Contraste de saturación

Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El

contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos con otros no
puros.

Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su saturación
mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es
el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.

Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos con diferentes
saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.

Contraste de temperatura
Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores
que lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un azul y frío con respecto a
un rojo. Y también un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de colores fríos
y menos cálido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

Contraste de complementarios

Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste,
aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios
intensos.

Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro esté modulado
con blanco o negro.

Contraste simultáneo

Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultáneamente el
color complementario, y si no le es dado lo produce él mismo.

El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero no

existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico de corrección en el órgano de la
vista.

Otros contrastes

Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página suele resultar irritante
y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo color, usado en pequeñas
proporciones y sobre un fondo apagado puede crear sensación de dinamismo.
Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan en nuestra vista,
produciendo un efecto de rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los situamos
uno dentro del otro el efecto cambia por completo, resultando agradable.

Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el que se
encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz
incidente sobre él, del material de que esta formado o del diferente color que le sirva de
fondo recibe el nombre de Metamerismo.

En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro negro, ambos con
un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero
parecen diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo, mientras que en
fondo negro el amarillo muestra toda su pureza y frescura.

A continuación pasaremos a uno de los puntos que más gustan a los estudiantes de los
colores y es la realización de un estudio de algunos de los colores más usados, explicando
significados, sensaciones, usos adecuados, etc.