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BOTONES BLANDOS

Tender Buttons (1911), C laíre M aríe, Nueva York, 19 14

Traducción: Esteban PLyals

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 OBJETOS

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UNA GARRAFA, ES DECIR CRISTAL CIEGO

Un lipo de vidrio y un primo, una gafa y no extraño en modo

alguno un único color dolorido o la tendencia de un s is tema a señala r.
Todo ello no s in orden no ordinario en a bsoluto en n o a pa renta r. Se va
extendiendo la difere ncia.

LUSTROSO REFLEJO

Níque l, qué es el níque l, carente en principio de cobertura.

El con s iguiente cambio consiste en que afloj a el rojo la hora . Ha
llegado el cambio. Y no hay bús queda. Pero la hay, h ay esa esperanza y
hay interpretación y habrá a lguna vez s in duda, qu ien sea será malve ni-
da, hay aliento en ocas iones y habrá s inecura y encantador, es más que
encantador ese limpio limpiador. Hermoso y convincente este lus tre, no
cabe duda.
Ni la compas ión ni la medicina tienen gratitud. El japonés n o
admite rupturas . No es un programa. No es un color elegido. Ayer lo eli-
gieron y se le vió escupir y ta l vez limpiar y a brillantar. Lo que no hubo
en modo a lguno fue obligación y s i no es quizás natural prestar, a lgún
sentido tendrá regalar.

LA SUSTANCIA DE UN ALMOHADÓN

Es probable cambiar d e color y se prepara una diferencia, menu -

dísima diferencia. El azúcar no es vegetal.
Es insensible lo que a l endurecerse deja a trás lo que h a de ser
bla ndo s i exis te interés genuino ·e n que se encu entren presentes ta ntas
chicas como hombres. Será que eso cambia las cosas. Revela que es cosa
limpia la mugre siempre que haya volumen.
Un a lmoh adón tien e esa funda. Supón que no te gu s te cambiar ,
s upón que esté muy limpio al no h ab er cambio de a parien cia, s upón que
h aya regularidad y que un vestido sea eso y en modo alguno peor que una
ostra o que un intercambio. Y venga a la sazón preguntarse si s on d e extre-
ma utilidad hilo y plumas . ¿No será mucho más d ivertida una mesa y más
s illas y con alta probabilida d cierta redondez y un sitio donde ponerlas?
Un círculo de buen cartón y la ocasión d e ver una borla .
De qué s irve un tipo violento de gu s to s i no hay placer en no abu -
rrirlo. No a pa rece la pregunta antes de a parecer una cita. En cualquier
clase de s itio hay ta p as para ta par y es en cu a lquier caso un placer y tiene
a lgo de aventurad o el n egarse a creer estupideces. Muestra la utilidad que

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tiene una pieza ente ra c uando una la usa y es ex trem a y podría s uceder
que las casillas fuesen aún más q ueridas pero hay rebaj as de todas
mane ras y e n caso de haberlas lo mejor es llevárselas y ponérselas y
a ba ndona rse y a ba ndona rse y decidirse a devolver gratitud.
El celeste y un mismo rojo de púrpu ra producen me tamorfosis.
Ello demuestra que no hay con fu s ión . Es to c ualquier rosa lo en seña y es
m uy probable que sea razonable. Es muy probable que no haya m ejor
fa ntasía presente. Es una cala mida d qu e se increm ente y no hay m ejor
disposición para re unirse a l menos tres. Es ta n común un poco d e calma
y tie ne d e todos modos dulzura y a lgo tien e d e eso.
Un sello y cerillas y un cis ne y hiedra y un traj e.
Un armario, un armario no hace con tacto bajo la cam a. Si es bla n -
ca y negra, la banda que lleva tiene una cinta verde la ba nda. Una vis ión ,
una entera vis ión y un poquito gemir rechina r es hace r un a rreglo tan
dulce canta r, a lgo rojo y no redondo s ino bla nco, a lgo rojo y a lgo blan co.
La vergü en za no está e n el descuido, ni s iquie ra a l coserlo se
sale de si tio.
A qué se parece un faj ín. El fajín no es com o nada mostaza ni es
como lo mis mo con lis tas, ni s iquie ra le duele más por tener una parte-
cita d e a rriba.

CAJ A

De la a ma bilidad procede el sonrojo y de la grosería una mis ma

pregunta veloz, d el ojo la indagación, de la selección doloroso gan ad o. De
modo que es orde n una m a n era bla nca de redondearse una cosa, lo que
s ugiere un a lfiler y acaso nos decepcione, y es que es tan rudimentario
un objeto d e estudio y con extrañeza ver una s ustan cia noble, tan s ince-
ro es tener verde la punta a punta ndo no a l roj o s ino a la vez.

ALGO DE CAFÉ

Más del doble.

Un s itio a una mesa no muy nueva.
Una única imagen carece de esplendor. Mugii enta será amarilla. La
omis ión de un s igno más. Algo de café nos deliene. La s emejanza con el an1a-
tillo es más sucia y es más precisa. La combinación limpia es más blanca y no
de color carbón, nunca el color hasta tal punto carbón como en conjunto.
La vis ión de una razón, la misma más tenue visión, la s imple
vis ión de una n egativa , el mis mo mej or dolor, la inten ción de un deseo, el
mis mo esplendor, el mobiliario mismo.

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 Llega el mom en to d e enseña r un me ns aje al hacerse ta rde y m ás
la rde no admite el desaslre s us pe ns ión .
Color rosal no rasgado. Será placer s i no es peligro y n o por ser
m ás ba ra to que ninguno va a ser más ba ra to todavía. Lo e nlrelenid o es
qu e c ua nto antes no haya menos más cierlo será que la necesidad dis-
minuye. S upón que conluviera la caj a madera de rosal y u n color. S upón
que no hubie ra molivo d e a flicción ni fuera un número más probable,
s upón que n o hubiera asombro ni a l aso mb ro hiciera fa lla complicar.
Una ma ne ra de no hacer añicos la diseminación y la d is pe rs ión es
ponerse ele acu erdo en la limpieza d e la posición. El único m odo d e u sar
la costumbre es usar a l limpia r seda y jabón . La mejor forma de ver a lgo-
dón exige una dis posición que concentre ilus ión e iluslración . La ma nera
perfecta cons is te e n acostumbra r a la cosa a llevar forro y a a doptar la
forma de un lazo y a ser dura, muy dura pa ra dura r y pa ra por las m aña-
nas poder d a r bue n uso a s u pesadez. En esto es baslanle livia n a. Es lin-
d a mente como tiene esa forma. Muy lindamente ta l vez no exagere .
Francamente puede con fuerza desmaya rse. Extraña mente puede que
ha lagu e. Pued e que e n no todo extrañe. No se la extra ñe tal vez.

MUGRE, NO COBRE

Es mugre y no cobre lo que oscurece el color. I-Iasla la ! punto

carga la forma y no vuelve m ás recia melodía alguna.
Produce compasión y sos iego y la fuerza incluso para poder exten-
der del todo una m esa. Hay más sitios que no están vacíos. Ven cobertura.

NADA E LEGANTE

Un en can to es dudoso un único e ncanto. Si la roj a es rosa y tiene

ve1ja a lred ed or, s i a l interior le permite n pasar y cambia n a llí lugares es
que no ha y duela de que a lgo h ay d e recho. Es que va en serio.

E L PARAGUAS DE MILDRED

Una causa y s in curva, una cau sa y estrépito de sobra, un vagón

además, un s igno más, un bolso un bolso pequeño y un color acorda do y
astuto, un gris delgado y s in cinta, es decir, una pérdida, grave pérd ida y
restitución.

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M ÉTODO D E U N ABRIGO

Una sóla ascen s ión hasta una línea, un intercambio directo de

bastones. desesperada aventu ra y valor y un reloj , lodo lo cua l es s is te-
ma que s iente, que se resigna y que tie ne s uerte y que todo lo vuelve pla ta
negra a tractiva.

SELLO COLORADO

S i son bla ncos como el lirio los lirios s i ago ta n s onido y dis ta nc ia
y hasta polvo y s i ens ucia n de polvo una s uperficie que no mucha gracia
contiene, s i todo esto hace n y no es necesario n o es necesario s i lodo eslo
hacen qu e les vaya a hacer fa lta el catá logo.

CAJA

Se ha ce una caja gra nde con ma ña de lo necesario pa ra s u s tituir

una s us ta ncia cua lquie ra. S upón que haga falta un ej emplo, c ua nto más
claro esté mayor motivo h a brá para que exista reconocimiento externo d el
resultad o.
A veces se hace una caj a pa ra ver qué se ve, lo ven limpiamente
y pa ra tapa rle los aguje ros ha rá falta pa pel.
Una cos tumbre n ecesaria c ua ndo s e utiliza una caj a y se lleva
cons is te e n qu e hay tres que d u rante la mayor pa rte d el tiem po tien en
relaciones dife rentes. La u na está en la mesa. Las dos están en la m esa.
Las tres está n en la mesa. Una, la una tiene la longitud que indica la
mayor longitud de la ta pa . La otra es d ife rente, tiene m ás ta pa y lo indi-
ca. La otra es diferente y por eso tienen la mis ma s ombra las esquinas las
ocho está n colocadas de tal m a nera que harán fa lta c uatro.
S u elta , con esquinas, pa ra ser más ligera que un peso c ua lquie-
ra, pa ra indicar una luna d e miel, dura r m arrón y no c urioso. tener dine-
ro. los cigarrillos se cons ide ra n por s u longitud y por el d obla do.
Queda r a bie rta, queda r a plasta da, qued arse cerra da, circu la r e n
verano y en invierno y un color gris enfermo que no es polvorie n to y que
dej a ve r rojo, es induda ble que los cigarrillos miden una longitud vacía
m ás bien que una elección de color.
Alad a , ser a la da s ignifica que bla nco es a ma rillo y pedazos, peda-
zos que son de color ma rrón color de polvo s on y s i el polvo se limpia con
agua se trata d e una elección es d ecir m eter cigarrillos más bien que
mete r pa pel.
Un inc re m ento, por qué un incremento es ocioso, por qué un

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claus tro la pla ta, por qué la chis pa es más d eslumbra nte y s i es más des -
lumbrante qué consecuen cias tendrá, no creo que vaya a tener m ás que
otras veces.

VAJILLA DE PLATA

La ocasión para que una vajilla y un recurso ocasional el acto de

compra y qué pronto lava r hace pos ible una selección de lo mis mo pero
más brillante. Si son pocos los invitados es una canción picante lo que
conviene.
Piezas de plata y de porcela na una vajilla pintada. Empaquetar
juntos cuerda y una cantidad s uficiente para que el centro esté protegi-
do, provocar una prisa cons iderable y reunir aún más mientras se enfría,
reunir más tirita r y que ni una siquiera tiemble , hacer que algo e nte ro se
vuelva iglesia .
Un tamaño triste un tamaño que no esté triste es azul como todo
pedacito de azul es precoz. Una especie de verde un juego verde y nada
plano nada del todo plano ni más redondo, nada extra ña mente de ningún
color especial, nada que se rompa, que no se rompa la pérdida ele pieza
pequeña alguna.
No se enseña una espléndida dirección, una dirección verdad era -
mente espléndida, regalando rumbosa una flor, ni con un signo se ense-
ña ni con un remojón.
Corta la blanca, córtala, corta tan tarde la blanca, córtala más
que na die y enséñala . Enseña el tallo y al empezar y por la noche que
viene a complicar.
La lámpa ra no es el único s igno del vidrio. No son la lámpara y el
bizcocho los únicos signos de la piedra. La lámpa ra y el bizcocho y la tapa
no son en conjunto la única necesidad.
Un plan , un saludable pla n , una e nfermedad concentrada y s in
café, ni una tatjeta s iquiera ni un cambio que incline cada ma nera, un
plan que tenga ese exceso y es ese corte el que el relleno permite ver.

SIFÓN

Todo olvido de muchas partículas a l agrietarse, todo olvido ele

esto crea a su a lrededor lo que en color es plomo y en plata s in duda des -
color. Tiene una utilidad múltiple. Supongamos que s e asegura un cierto
tiempo selecto, s uponga mos incluso que sea necesario, que no se permi-
ta ningún otro extracto ni haga falta más manipulación, s upongamos que
se mezcle el me nsaje con una aguja muy larga y delgada e incluso s i es

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pos ible cualquier negra frontera, s uponiendo qu e lodo ello formase un
vestido y s uponiendo que fuese real, s uponiendo que el med io con el que
expresarlo fuese ocasional, si s upones todo esto e n agosto y aún más
melodiosamente, s i lo supones incluso dura nte el necesario incidente ele
no tener ni el vera no ni el invierno un punto intermedio, s upónlo y supón
que una a firmación elegante, una muy elegante a firmación sea más que
relevante, que no sea ni definitiva ni s uficiente ni s u s lilula. Esto que era
un amable regalo e ra constante.

VESTIDO LARGO

Qué corrie nte será la que máquinas hace, la que lo hace chas-
quear, qué corriente la que lleva una línea la rga y una necesm-ia cintura.
Qué corriente será.
Qué será el viento, qué será.
La longitud serena, dónde esta rá, ahí está y un oscuro lugar no
es un lugar oscuro, sólo son n egros el blanco y el rojo, son s ólo azules el
amarillo y el verde, el rosa es bermellón, es un arco cada color. Una línea
los distingue. Sólo los distingue una línea.

SOMBRERO ROJO

Un gris osc uro, un gris muy oscuro, un gris tota lme nte oscuro, es
monstruoso por lo común, tan mons truoso por falta rte el rojo. Si el rojo
está en todo es que no es necesario. Acaso esto no sea un a rgumento que
tenga utilidad y a un así habrá a lgún lugar que sea mejor, habrá acaso un
lugar que tanto h aya dado de sí.

ABRIGO AZUL

Un abrigo azul lleva, un abtigo azul lleva lejos. lleva lejos, lejos, es el
color particular que se uWiza para ese largo y no tiene a ncho, no es más
ancho s iquiera que las sombras.

PIANO

Si la ra pidez está abierta, si se descuida el color, s i no es torpe la

selección ele un fuerte olor, si todo el color ondulante sostiene el ojal y no tien e
color, no tiene color alguno. Si n o tiene un alfiler suciedad y puede apenas
tenerla, si entonces no llega a haberla se trata del mismo lugar que de pie.
No es esto una oscura costumbre y ni siquiera se la practica en for-

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mas que no extiendan alguna limitación. Formas que extiendan, cerrar,
levantar, y estará torpemente erguido el centro s in pizca de torpeza.

SILLA

La ventana de sabio velo y a lgunas prendas de más demuestra

que son pares las sombras. Deja de dirigirse, el escenario sombrea y el
saber. Una dis posición pertinente, la más severa y mejor conservada es la
que no más que nunca se autorizó.
Un domicilio apropiado, bien instalado, práctico, paciente y estu-
pefacto, un juego apropiado y no m ás particula r que protestar, cualquier
cosa apropiada es tan n ecesaria.
Un h echo consiste en que cuando es ésa sin más la dirección,
nada más, más la rga, repentina y no a l mismo tiempo un sofá; la ación
principal consiste en que no hay sin culpa custodia.
Práctica de la medida, práctica del s igno que significa, que de ver-
dad significa una traición necesaria a l demostrar que hay desgaste.
Esperanza: qué será un espectáculo, será el parecido entre la
parte circular y ninguna otra cosa, ninguna otra cosa más.
Elegirlo ha a cabado, es de verdad y es más y más tiene aún sin
duda el mismo premio tiene y un asiento y todo lo que se practica y con
la mayor facilidad mucho más fácil por lo común.
Coge un granero, un granero completo, y dobla acentos más esbeltos
que los que hayan hecho falta jamás, es necesario que brille en la oscuridad.
No doliendo en verdad, de verdad no doliendo, hasta tal punto es
artificial un florecer tozudo y todavía es más , es espectáculo, es acciden -
te obligatorio, es acento y animadvers ión.
Si de sucia merma llegara la ocasión a resultar necesaria, si es así
por qué no hay tez, por qué no hay frotación y por qué no h ay especial
protección.

ALIVIO ESPANTOSO

No encontraron una bolsa que se habían olvidado y no sólo se la

quitaron sino que se la lleva ron. Se demostró que el lugar había quedado
muy parecido a como estaba la vez anterior. Algo no se intercambió, en
modo alguno, a lgo quedó olvidado. Y el resto se dilapidó.

MONEDERO

Un monedero que no era verde, que n o tenía el color de la paj a,

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que apenas era visible y tenía utilidad, una la rga utilidad tenía y una
cadena, nunca le falló la cadena, s iempre estaba en s u s itio, dejaba ver
siempre que estaba abierto y eso era todo lo que dej aba ver.

PARAGUAS ABIERTO

De qué servía no dejarlo allí donde hubiera quedado colgado de

qué servía s i no h a bía la menor pos ibiliclacl d e verlo llegar a aquel punto
y enseñar lo h ermoso que era y que estaba en medio y que se notaba . La
lección consiste en aprende r que se nota, que se nota y que no h ay nada
pero que nada más en a bsoluto que hacerle y es eso mis mo además razón
suficiente para establecer mutua relación.

TELA

Tela s uficiente es bastante y de sobra, casi más basta para ello y

s i además no se extiende tal vez tenga el s uficiente espacio. Cualquier
ocasión enseña la m ejor ma nera.

MÁS

Una manera elegante de u sar la vegetación y la gracia y un trapi-

to blanco y aceite.
Es tan seductoramente al perderse en tipos diversos de océano Jo
que hace común y entusiasta al rojo hasta un punto tal. Motivo por el
cual hay más tijeretazos que tienen el mis mo reflejo en un deshacerse
muy colorido d e ningún color redondo en absoluto.

TAZA Y PLATILLO NUEVOS

Con entusias mo herir un capullo amarillo nublado y su plato,

tiene ese entus iasmo una mordedura de lazo.

OBJETOS

Dentro, sólo dentro del corte y de la delgada unión, con súbitos

iguales y no más ele tres, dos en el centro hacen de dos un la do.
Si el codo es largo y lle no es entonces el ejemplo mejor el conjunto.
Se consigue exprimiendo cierto tipo de espectáculo.

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GAFAS

Afeitado color, taberna bien situada en e l centro d el callejón.

CHULETA

Ciega agitación viril y tota l.

AGUA DESCUIDADA

No hay taza rota por más sitios y repara da es decir se rompe una
vajilla y arregla rla te enseña que la cultura es Japón . Te en seña el con-
junto de ángeles y de j erarquías. Más ayuda a elegir y ayuda más a a dmi-
nistrar una contabilidad. Cambia en efecto en más agua.
Supón que un único fragmento sea un cabello supón que haya
más que estén ordenados, ¿demuestra eso acaso fuerza, acaso demues-
tra unión o ese globo tan celebrado?

PAPEL

Una atenta ocasión le h ace al papel no enseñar la ocasión y de ahí

la disposición y la visión y la semejanza y un escabel.

DIBUJO

Lo que esto significa es entera y verdaderamente la cuestión, o por

mejor d ecirlo es mejor mostrarlo hacia los repentinos lugares, mejor
amargar, mejor elevar la longitud y nada más ancho, cualquier cosa entre
mitades.

AGUA QUE LLUEVE

Agua asombrosa y difícil que hace en conjunto el latido y el prado.

CLIMA FRÍO

Una estación de amarillo vendió cuerdas de repuesto para poder-

se tender en los lugares.

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MALAQUITA

En ningún tam a ño es la mis ma c ucha ra repentina. La cuchara

repentina es la herida d e la decis ión .

PARAGUAS

Alta coloración s ignifica que la razón extraña ya no está fren te a

de trás. Ya no está frente a la paz en punto.

ENAGUAS

Un bla n co cla ro, un pudor, una ma nchlta d e tinta. un hechizo

rosado.

CINTURA

El vuelo d e una estrella, un ma l humor frenético y s olte ro, fi nan-

ciera y soltera ava ricia de la hierba.
Obje to que d e ma dera hicieron . Agárra te a l pino, agá rrate a la
oscuridad, agarra el junco y házle a l fondo.
Un trozo d e cris ta l. Ca mbio, no h ay motivo para decir que érase
una vez cua ndo un cambio fu ese notable.
Un obj eto dorado de la na. Un paseo por el campo es la m ejor ver-
güenza, un par de prácticas, c ualquiera de ellas a propiada hasta tal
punto es izquierda .

HORA DE COMER

Una sepa ración grata , s imple y acostumbra da ad emás de tirá ni-

ca y a utorizada y educada y reanudada y a rtic ula da . Lo que no quiere
decir tardía.

TROCITO DE VASO

Una sugere ncia relucie nte d e a ma rillo es que h aya habido más d el
mismo color de los que hubiera cabido esperar al comprar los cuatro.
Debido a esta es peranza deja ron el seis y el s iete d e tene r la más mínima
utilidad para luga r a lguno y esto quedó necesaria m e nte e n nada . En
na da .

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FUEGO

De qué valía una temporada com pleta para en viar y pa ra no

hacerlo s i es que había de haber el tipo de cosa que hacía que aquéllo
penentrase. Alguien t uvo la delicadeza de en viar una carta.

PAÑ UELO

Ga na rse todas las bendiciones, especimen que n o es especime n

por no h a ber habido preoc upación.

ROSAS ROSAS

Fresca rosa rosa y corta do un clavel colorado, un cola pso, la com -

pra d e un agujero, a lgo menos de calor.

E NTREMEDIAS

Hay en tre lugares y bombon es un caminillo a ngosto en el que se

ve m ás que n inguna otra cosa m on taje, ta nto es así que una vocación es
decir un sostén con el que las m edidas de una cosa en tera llegaron a cal-
cula rse. Una virgen una virgen ente ra se cons idera cons iste en todo lo
demá s entre curvas y contornos y temporad as de verdad y m ás cristales
exteriores y una perfecta dis pos ición s in precedentes en tre s olteronas y
leves resfriados que no h ay m ad era capaz de relucir satén.

SOMBREROS DE COLORES

Hacen fa lta s ombreros de colores para enseña r cómo se llevan los

rizos por a dición de espacios en bla nco, ésta es la d iferencia entre la línea
del contorno y una importante barriga, se a ligeran las cosas, hasta las
más pequeña s , son florecillas y un gra n retraso es un gra n retraso que
crea m ás enfermeras que menudas mujeres, mujeres menudas de verdad.
Es tan limpia la luz que en casi tod a se ven perlas y caminillos. Un som-
b rero ancho es a lto y es yo y todo crema.

PLUMA

Se recorta n las plumas , la luz las recorta y las recorta un bicho y el

COtTeo, con discreta inclinación se las recorta y con reservas alambicadas de
toda s uerte y también con volúmenes elevados. Su coherencia es indudable.

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UNA MARRÓN

Una m a n·ón que no sea líquida. ni ta nto ni tan tra nquila y s in

e mba rgo resulta una transformación , una noticia se impone .

UNA PIZCA LLAMADA PAULINA

Llamada de c u a lquier manera. una pizca da muestras de estre-

mecerse.
Ven y díme qué imprime el en tero día. Unas pocas sandías ente-
ras. No h ay pa pa.
Ni recortes de dinero ni a derezo en exceso y escoge unas suelas
anchas y unas pequeñas pola inas, especias de verdad pequeñas.
Un poquito de encaje produce granos . Esto no es cierto.
Distinguida entre dis tinguidos y un sello un lazo verde bla nco
~u l una inclinación verde azula da y por a rriba delgada.
Si es a bs urdo es plomizo y es casi de taracea allí donde la cabe-
za aprieta.
Una vida tra nquila que la levante, las doce, la una y la luna. Una
carta una manga fría una manta una casa de afeitar y una ventana la casi
m ejor y la más común.
Más cerca en un m ar enca ntado, más cerca o más leja n a , tiene a
la vis ta una muestra de blan co de cal, una muestra cada diez punta das.
Cuenta, más cu enta te tiene más gruesa que cada vez que una inclin a.
Espero que tenga vaca. Pedir una boda, un en sanche pisar reci-
bido, poco manda r y de todo esto no m enciona r n ada.
Toserle y toserle la piel y no es en verdad pa ra pluma.
Por favor. por favor, no lo agarrote más que en cu a nto que por
dem ás sentada.

SONIDO

Elefante ba tido a bombonazos y pequeño mascar y explota r todo

en cerrojos y en temerarios ratones y en esto que no es s ino esto.

MESA

¿Acaso, querida, una m esa no s ignifica con s tancia pero por com-
pleto? ¿Acaso es probable que un cambio?
S ignifica más una mesa que el crista l y hasta un espejo se yergue.
Supone una mesa lugares precisos y revis ión, revisión de una cosa

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pequefla que s ignifica que de verdad s ignifica que ha habido un puesto,
un pues to en el que sí tiritaba.

ZAPATOS

Ser un muro con humidor un río de aporrear y elección s uficien-

te que constituya tener medianoche. Es pus.
Un hueco rosa superficial sobre rojo. un hueco hacia adentro
superficial que la cerveza aminore. Sácales brillo a las zapatas.

PERRO

Un monito que como un pollino se va que significa que quiere

decir que m ás se va cu a nto más s u spira. Véte con él. Un monito que como
un pollino se va.

CAZADOR BLANCO

Casi majara un blanco cazador.

DESPEDIDA

En el centro de un punto diminuto y casi desnudo hay a lgo agra-

dable que decir hacia lo cual te guía la mufleca. La mufleca te guía.

SUPÓN OJOS

S upón que haya en el interior del cercado que abierto esté que
esté abierlo a la hora de cerrar el verano es decir eso mis m o.
A todos los asie ntos les fa lta betún. Será un vestido blanco la
seflal. El solda do un verdadero soldado lleva un encaje deshilachado un
encaj e d eshilacha do de diferentes tallas es esto s i sabe leer y s i sabe leer
es de la talla que e nsefla a cerrar veinticu atro.
Ruborízate, ruborízate rojo y ríete bla nco.
Imagina un colapso del ronroneo acariciador, un ronroneo lograr
que acaricie.
Pequeflas rebaj as, sefloras. sefloras, rebaj as pequeflas y las pocas
barajas las del cordero.
Pocas rebaj as de cuero y tan, tan, tan, tan preciosas.

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CHAL

Un chal es sombrero y sombrío y un globo encarna do y a brigo

interior calcu lador. calcu lador d e la c ha rla .
Es un cha l casamie nto, un poquito de cera menuda constitución .
Un chal.
Pilla un billete, píllalo a l paso, pasos extraños con oquedades.
Hay cinturón hueco, hueco, y un cinturón es un cha l.
Una chapa que tenga contoneo, que todos los tenga, los c u a les-
qu iera.
A la vuelta la ida que por billete y favor.
Fue un error decir que una risa que un labio inferior y trepar
a pre ta do un ha ngar y tractor y por poco elegir en c uestión .

LIBRO

Libro había, estaba allí. Había libro. Para, para, era para limpiar,
mojada estaba para limpiar y no estaba donde se moja ni estaba ta mpoco
encima s ino detrás, no estaba otra vez detrás sino de nuevo detrás innece-
s aria, de blanco en blanco quedó cuando al cu idado del ban co.
Imagínate un hombre expresión realista de res uella confianza capaz
de sugerir blancé:'l. a utos uficiencia blanca del todo y sin cabeza que tal vez sig-
nifique jabón. Pero no no. Amables vacilaciones significa y escasa probabili-
dad de j unta rse el conjun to además. Un llano.
Imagínate los pendientes como una manera de procrear, procréa te
eso. Decir al azar qué poste hermoso. Segundo mejor y el más cercano a un
pilar. No vale cómoda, que la empapelen.
Cúbrelos, cubre los dos con algo de cuerda y rosada esperanza y
verde, verde.
Por favor una chapa, pégale fuego a la unión y es entonces, enton-
ces es de verdad cuando resulta una observación que los vincula, vincula los
múltiples j uegos de plomo. Es una hermana y herma na y flor una flor y un
petTo y un cielo de color. cielo color plomo que casi que casi la alquila .

LÁPIZ PELADO , ASFIXIA

Frótale el coque.

ERA NEGRO, NEGRO LLEVÓ

Tinta negra rodar mejor un fardo marrón.

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 Excelente y no casa de casco ni sopa de legumbres tampoco ni
pizca ni preocupación ni pasado de pe rlas de las perlas ele cabra de cos-
tumbre~

ES ESTE VESTIDO. SOCORRO

Deja, socorro. ay ay huy de tocar ay deja de darle socorro déjale

el morro déj a le el morro en paz.
La mata la sota, la s ota le mete y a l rey hecho prado qué es Jo que
le h ace. le hace dejar.

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 COMIDA

ROSBIF; CORDERO; DESAYUNAR; AZÚCAR; ARÁNDANOS; LECHE;

HUEVOS; MANZANA; RABOS; ALMUERZO; TAZAS; RUIBARBO; PESCA-
DO DE RACIÓN; BIZCOCHO; NATILLAS; PATATAS; ESPÁRRAGOS; MAN-
TEQUILLA; FIN DEL VERANO; SALCHICHAS; APIO; TERNERA; VERDU-
RA; COCINAR; POLLO; HOJALDRE; NATA; PEPINO; CENA; CENAR;
COMER; ENSALADA; SALSA; SALMÓN; NARANJA; CACAO; Y CALDO
GORDO Y NARANJAS Y HARINA DE AVENA; ALIÑO PARA ENSALADA Y
UNA ALCACHOFA; UN CENTRO DE MESA.

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ROS BIF

T iene por d entro s u eño y por fuera tiene rubor, por la m a ñana
tiene s entido y por la noche cau sa sensación. Causa por la noche sensa-
ción. En la sens a ción toda cos a reposa, cu a lquier cosa crece en la sensa-
ción , h ay en la sensación resign ación, a lgo h ay en la sensación d e reco-
n ocimiento, tien e repetición la sensación y un p ellizco por comple ta con-
fus ión. Todos los m odelos llevan caldera y las cortinas ropa d e cama y
tiene crite rio toda cosa a ma rilla y el círc ulo ente ro circ ulación. De a hí la
arena .
Muy bien. Es ciertam ente la lon gitud más d elgad a que el resto y
el res to redondo tiene m ás largo el verano. Brilla r, por qué no b1illar, bri-
lla r, emplazar, a umenta r, la medida a presura r, n ad a significa todo esto si
hay ca n ción y s i hay canción es que hay continuación.
Ca mbio, mugre, no cambiar ele mugre s ignifica que n o h ay filete,
lo que no implica obstrucción, es ta n fácil inte rcambia r s ignificado, es ta n
fácil ver las diferen cias . La diferen cia cons is te en que un s imple recurs o
no s e complique con el grosor y n o s ignifica que el grosor en señ e ta l corte,
lo que s í s ignifica es la utilida d de los prad os y el a bs urdo de las vacas.
No significa que vaya a ha ber lágrimas, no s ignifica que sea incóm od a la
exudación, no s ignifica s ino m emoria, elección y resta ura ción, s ignifica
m ás que cu alquier evas ión ele un entorno s uplementa rio. Cabe utilizar
todo el tiempo que quepa utilizar y h ay superficie s iempre que hay s upe r-
ficie y ca da vez que se da una excepción h ay excepción y h ay divis ión
s iempre que se divide . Hay s uperficie sie mpre que hay s uperficie y s u ge-
rencia s iempre que alguien h ace una s u geren cia y cada vez que h ay s ile n -
cio h ay silen cio y s iempre que hay la nguidez es eso lo que entonces hay
y no con m ayor frecu en cia , no s iempre, n o ele m a n era especialmente tier-
n a o cambia nte o externa o centra l o rodead a o s ingula r o s imple o idén -
tica y la s uperficie y el círculo y el fulgor y el socorro y el bla n co y el
mis mo y el centro y el a ma rillo y el tierno y el m ejor y en gen era l.
Si con s idera mos las circuns ta n cias n o h a brá lugar pa ra una
reducción, s i ten emos en cu enta que no h ay repicar no h abrá oportuni-
dad pa ra la obligatoried ad , a teniéndonos a la a u sen cia de cólera no h a brá
ocasión para disculpa rse, s i se piensa que no h ay la men or p artícula vis -
cosa d eja rá d e ten er sentido toda d eliberación. S i lo te n emos todo e n
cu enta y ta mbién el sentido de la dirección , si todo lo cons ideramos , ¿qué
será lo que h ace que fragü e el lugar y que la vajilla dis tinga en tre espe-
cia lida des? No se comprende el conjunto , lo c u a l a na die extrañará con -
sidera ndo que n o h ay ed ucación , esto no es n ad a ra ro, pues en esta cer-
tidumbre queda d emos trado que la diferen cia reside en el corte, se

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d emuestra que no hay a flicción cu a ndo no h ay cambio de dirección.
En el tipo y en la s u pervisión , en el período y a l a ltera r las pa lo-
m as, en el tipo d e corte delgado o grueso, en la clase d e j a món y en las
diferencias de color, la longitud ele la inclinación es cosa fuerte por fuera
pa ra no hacer ruido para s ugerir corteza pero el gus to principal es la oca-
s ión plena de ser razona ble, Jo que no s ignifica que haya nad a que a de-
la nta r, es decir, na da afectad o es d ecir cla ram ente que la oportunid ad de
practicar es un tota l éxito socia l. Así que el sonido no es m olestia. Supón
que lo sea, imagína telo. Lo que la deserción s in duda no es es una des-
cripción a breviad a y no es lo mis m o una descripción que un c umpleaños.
Preciosa becada, dulce c urva. vapor excele nte y m a ntequilla d el-
gad a, todas las as tillas y el tronco, toda la oscuridad ve ne nosa y crecien-
te que nos h emos bebido, la a legría que hemos s entido por un éxito ende-
ble, la gozosa ternura, la sección entera y el té, toda la s imetría más firm e.
En torno a una talla que es peque ña, en el interior d e u na proa
que es cen tro, jun to a los restos que rezan , interior ele a n terior interva-
lo, toda la com a rca se está midiendo y d erretirs e es exagera r.
La cinta retangular no indica que no haya erupción lo que s igni-
fica es que cu a ndo no h aya por dónde agarrar no ha brá ta mpoco por
dónde extende r. No es la cord ialida d s incera ni asidua ni venera da .
Espacio para peina r los pollos y las plumas y la púrpura madura ,
espacio en el que a honda r los platos de uno en uno y vajillas com pletas
y la pla ta secunda ria, espacio en el que manda rlo todo a la porra, espa -
cio e n el que gua rda r el calor y los ma los humores, espacio pa ra buscar
una luz m ás sencilla , todo el espacio carece d e s ombra .
De nada valen, de n ada e n absoluto, el olfa to, el gusto, los dien -
tes, las tos ta das, nada vale pa ra nada y el respeto es mutuo.
¿Por qué h a bía lo irregula r, lo reanuda do, lo tole ra ble, por q ué
h a bía d e pa recerse todo ello a un olor, h ay ahí a lgo que s ilba , que no es
m ás estrecho, por qué no existe la obligación d e m a nte ner cierta dis ta n -
cia, y hay s in emba rgo va lor, va lor por doquie r y el mejor pa ra siempre
se qued a?
Si pudiera lo contenido exis tir en lo percibido ha bría una s illa
donde s illas hubiera y cesa ría el estrépito d e negarse. Un estrépito no
huele a nada . Todo esto es bueno.
Todos los días d e la sem a na son noche ele sába do dominical. Qu é
pos ibilida d de elección puede ha ber cua ndo exis te la diferencia. La regla-
mentación no es activa. La sed no es divis ión equita tiva.
De todos modos ser mayor y de m ás eda d no es ni s acied ad n i
s ucción, no es ni trasnocha do ni c uicla ds o ni es sucio ta mpoco. Es limpia
cualquier cosita , n egro es frota r. ¿Por qué iban a ser cabras y potros los

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antiguos corderos y nunca ganado vacuno, por qué? Pues sí, por la gran
d iferencia d e edad.
Un sonido, un completo sonido no es separación, un sonido ente-
ro está s iempre a dis pos ición.
Imagina que una paloma exista, imagínatelo.
Holgura, por qué hay en la cocina una sombra, hay una sombra
en la cocina porque todo lo que es pequeño es m ás grande.
En el momento en que hay c uatro posibilidades entre las q ue ele -
gir, y h ay siempre c uatro posibilidades e n toda diferencia, en el momen-
to en que h ay c uatro posibilidades hay una clase y hay una clase. Hay
una clase. Hay una clase. Habría un hueso s i hubiera un hueso. S i hubie-
ra huesos. Hay huesos. Cuando h ay h uesos no hay por qué s uponer que
vaya a ha ber huesos. Hay huesos y eso hay por consumir. La manera
amable de sentir las separaciones es que exista un espacio intermedio.
Eso demuestra el parecido.
La espera a nte las puertas, la espera a cucharadas, la espera ante
las mesas, la a u sencia ele espe ranza en el remilgo y en la resolución . La
espera de las citas.
No es bote la la ta y la estufa a penas. No hace falta latón ni tam-
poco camilla. Nunca el latón es grueso y delgado.
Hay color e n el carbón. Más dura el carbón que el asado y una
cu charada, una cuchara llena y que no se derra m e. Está cobre el carbón
de cualquier carbón.
Sin pedir nada, s in reclamar, a usencia completa e n todas las
cosas de todo tipo de reclam ación, colección de reclamaciones, todo ello
genera armonía, genera incluso sucesión.
Sinceramente gala na una mañana. sincero temblor. s incera en
fuga elegante. todo lo c ual constituye una manta y un horno. Muestra la
cantida d.
Como el ojo, no, no tanto, sin bu scarlo, s in cumplidos.
Tener, por favor, ternera, tener ternera, por favor, el placer no está
en la voz. Por favor, ternera. te limpien ele limpia m a nera, considérate, por
favor. un caso que se somete a consideración.
Búsqueda ele un descuido. Un barato, una grandeza cualquiera es
el mostra dor y no queda recuerdo a lguno, no hay ni el más mínimo olor.
Ver el raso, que qué es un a rdid , no hay nunca un ardid monta-
ñoso y el color, la urgencia está toda en la sangre.
Regatear por a lgo pequeño, regatear caricias, libertades, extraña-
mientos, el típico pavo.
Especias. por favor, nada ele nombres, colóquese el peso entero,
s uméijase en reglamentario alzamiento, un círculo levantar, escoger por

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a hí un derecho, h acer que le expliquen a una la resonan cia y c ua lquie r
colla r cogerlo verde.
Una esbelta gallina en terrar, levantar una vieja pluma, una gu ir-
nalda enroscar y cocerle a un mástil la astilla, s ugerir un reposo y s encilla -
men te asenta rse, mu tu am ente rendirse, logra r s imple ahorrar. satisfacer
s in cegar se alguna caracteiis tica peculiar, no azu carar na da oscu ro y leer
más rojo todavía, mejorar el color, resolver nuestra cena. seguir juntas.
nunca sorprender a un pecador, no curvar n ada dulce, segu ir más delgada,
el recreo ocioso incrementar, diseña r una cuerda que no se desvanezca.
Nubes, qué son las nubes, será un forro, será un rollo, será fus ión.
Cuanto antes haya estirones antes se a blandrará la frescura, cuan-
to antes deje el redondo de ser redondo a ntes se Jo a partará par a el corte,
en cuanto la medida s ignifica servicio s e pone n las copas a s onar, cuan to
antes se entristezca la ensalada, antes dejará de ha ber quien la h aga, c uan -
to antes deje de poderse elegir an tes llegará más libre mela ncolía, lo mis mo
m á&. temprano que más tempranís imo, no es esto equivocación por premu-
ra, o prisa de oposición a cualquier tipo de cons idera ción.
Un recita l, qué es un recita l, un órgano y us arlo n o fortalece el
valor, s ino que el remedio ca lm a .
Muda nza. gra n muda nza, muda n za pequeñ a, importa nte muda n-
za, se muda n nubes y vías, una mudanza no se d escuida.
Orgullo, cuándo hay fingimiento perfecto. no hay sino ayer y normal.
Una oración hasta ta l punto imprecisa que da Jugar a violencia
que es a utorida d y m is ión y tropiezo y ta mbién cierta mente pris ión.
Calma, calma junto a la ch a pa y la entra da. No tiene vueltas el terror. No
tien e el sonido volume n.
Tiene el frío una coagulación de la que la pruden cia carece. Algo
perma nece y la n och e es larga y la primavera más fría tie ne e n el sol s úbi-
tas s ombras. Toda la ma n cha está tierna y las lilas se inquieta n. las lilas
de ve rda d . Por qué se practica y se prem ia la resta uración perfecta . por
qué va ta n comp u esta. El resulta do, el resultado puro es zumo y ta maño
y cocción y exposición y a plom o y sacrificio y volumen y una sección de
la divis ión y el reconocimiento circ unda nte y horticu ltura s in murmura-
ción. És te es el resultado. No h ay ni circ uns ta ncia ni s upe rpos ición, lo
que hay es dureza y una razón y el res to resta nte . No h ay ni a lborozo ni
m a tem á tica.

CORDERO

Una carta ma rchitable, un saber capaz d e s ufrir, una indign a ción

s imultánea es lo principal.

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 Estudiantes. son los estudia ntes clementes y algo mastican s i se
les tiene en cu enta.
Los odios re posa que es sólido y escaso y principa lmente en una
forma muy principa lmen te. Intercala do y s ucesivo y especime n ele un olor
todo esto con s tituye cierta mente una sombra.
Me nudos rizos rizos muy menudos que no llegan a rizarse más
que la sopa. Lo c ua l no llega a ser lema.
Cambia una sóla corrie nte de las de a bolla r y cámbia la aprisa. dí,
qué expresa. es n á usea lo que expresa. Como una semejanza muy pare-
cida y rosa. como eso y n ada m ás, nada más pa recido que la semej a nza
mis m a y no más bien eso que un corte s in espacio intermedio .
Monóculo, qué es un monóc ulo, es agua. Especimen espléndido
qué es lo que es si es pequeño y tierno ele modo que tenga partes. Un cen-
tro capaz d e emplazar y no son ya cuatro ni son dos y dos la mita d.
Fundirse y que no importe, segurida d y los polvos . un recuerdo
concreto y s incera soleda d todo lo c ual compone un esquivar tan com-
pleto e in·epetido y sin duela s i a lgo queda será el hueso. No es solita rio.
No todo lugar es tranquilo hasta ta l punto es probable que brille .
Es pa rcial la oscuridad, la más oscura oscuridad. Hay una manera de ver
las cebollas y es con seguridad el ruibarbo el tomate con toda segurida d
sembrar. Es cosa pequeña el que haya una cosa pequeña.
No estaba n presentes ni el barro ni el agua ni más bie n m ás de lo
uno que de lo otro. No estaban ni m edias ni seda presentes ni h a bía más
de lo uno que ele lo otro. Estaba presente un recipiente y ha bía un sím-
bolo y no un mons truo, eso es lo que había y nada más . Se obte nía con
ello la exposición de una pieza y e ra acaso amabilidad, cabe preguntarse
si tenerlo más ca liente era cordia lidad, s i era cordia l y si d eslizarse es
m ás. ¿Lo es o no lo es?
Que s i en s ucia los techos . Qué va. O que si es exquisito. sólo s i
son dulces los precios. Que si es lamentable, pues no s i no va a haber
enterrador. Que s i es curioso, pues no cuando hay juventud. Todo esto
compone una línea, compone incluso descomposición. Todo esto da lugar
a cerezas . La razón por la que hay en la va nidad sugerencia se debe a
esto, a que hay una explosión de música e ntremezclada.
Una tentación cualquier te ntación es exclamación si hay mal
comportamiento y huesecitos. No es asombroso que los huesos se mez-
clen pues no varían en absoluto y en cualquier caso por qué un hueso h a
de ser notable, porque el cartel no hace pas tel y a l carácter se lo ba te con
ta nta facilidad.
Ratón y montaña y temblor, estatua cursi y dolor e n un exterior y
silencio m ás s ilencio, silencio más sonoro que muestra a l salmón abrí-

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gando pésimas inte nciones. Un bizcocho, una poma da verdadera d e cor-
d ero y licor. un a cla ra r retenido especia lmente y un corcho acorda do y en
lla mas, esto que influye resignación y la contie ne, contiene e n total. Un
s igno es un especimen oral.
Comerse el cord ero, corde ro, por qué la ovej a es más ba rata, es
m ás barata porque tanto da menos que m ás. Conferencia, confere nciar y
repetir la instrucción.

DESAYUNAR

Cambio, cambio definitivo que incluye patatas. No hay aquí autori-

dad pa ra abusar del queso. Qué lengua será capaz d e instruir a un sujeto.
Un desayuno fu lgurante, un fulgurante desayuna r s in altercado
n i práctica ni n ada, s in na da en absoluto.
Una repentina taja da te cambia el pla to entero, d e repente le lo
ca"mbia.
Una imitación, más imitaciones, s ucede la imitación a la imitación.
Cualquier cosa decen te, c ua lquier cosa presente, una calma y un
cocinero y de m anera m ás especia l todavía un refugio, todo lo c ua l nos
d emuestra la falta que ha ce un cla mor. Dónde estará la cos tumbre, la
cos tumbre está en el cen tro.
Qué es una lengua a morosa y la pimienta y m ás pescad o d el que
hay cuando hacen fa lta lágrimas. lágrimas en cantida d. La lengu a y el
salmón, no habrá salmón cuando el color sea ma rrón, hay salmón cuan -
do no tie ne sentido que sea grato el mad rugón. No h ay salmón, no h ay
tazas de té, hay el mis m o t ipo de tonterías que utilizan las esperanza s
voraces com o corpiño a l hacer d eliciosos los huevos. Es proba ble que se
produzca un cierto res peto por la s hueveras a l beber y m ás sandía de la
que nadie pudo comerse en el día de ayer. Qued ó la cerveza olvidada y el
coco se ha hecho fa moso. El café , todo el café y una mues tra de sopa de
toda la sopa he aquí lo que prefieren los panaderos. Taza blanca quiere
decir boda. Una taza mojada quiere d ecir vacaciones. Una taza recia indi-
ca regulación especia l. Una taza sola quiere decir acu erdo funda mental
entre el cajón y un lugar a bierto.
Precio, no está el precio e n la lengu a ni en la costumbre ni en el
elogio.
Pérdida de color y por qué no el ocio. Si es tan indignante el acoso
que ya nada es s olemne, ¿h a brá tal vez ocasión para la persuasión?
Vuelta gtis de la cima y la base. s ilencioso puñado de mucha cale-
facción, toda la s ucesión plegable de la entrega produce a legría ingeniosa.
Brisa en un frasco y des pués incluso s ilencio, a nticipación espe-

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cial en el expos itor, un glu-glú. un entero glu-glu y más queso luego que
casi cualquier otra cosa, o es que esto es asombro o inclina más que la
división inicia l entre la bandej a y una disposición a h a bla r y a un así voca-
ción por otra h abitación que con s u avidad tenga un poco de pollo en cu a l-
quiera de los casos.
Una ma nera doblada es una de las maneras de decla rar que es e n
conjunto mejor, no da resultado la manera doblad a, muestra cierta reser-
va, muestra lo necesario que res ulta retractarse.
Sospecha d e la flor sola , s ospec ha cierta mente, s os pecha d e ella
y después se desliza, ¿ no irá eso a a ltera r las cuentas?
Un herido bastón reparado, una taza h erida y remenda da, u n
a rtículo he rido y después arreglado, de excepcional molestia y desahogo,
una h erida cuidada, herida y cuidada, ta n necesaria que n o h ay en esto
a propósito error.
Qué es mas proba ble que un asado, pues nada e n verdad y s in
embargo nunca nos d ecepciona por separado.
Firme bizcocho, todo b izcocho firme es perfecto y no s imple, un
firme bizcocho cualquiera tiene creciente razón y aú n m ás, tiene s ingular
la corteza. Una temporada ele más es una temporada en vez. Una tempo-
rada de más no es m ás temporada que la mayoría .
No tomes remedio a lguno a la ligera, n o des importancia a las pre-
siones, a ningu na separación le quites serieda d ni te ngas el menor rece-
lo respecto a lagos y despensas.
Carga el saco abierto y empapado pesadamente, cárgalo de mane-
ra que sea una ins titución espan ta da por el clima y por el mejor plan
posible.
Color, c ualquier color es la rara m ezcla que hace, que h ace y no
hace, un zumo maduro, que no h ace un felpudo.
Un trabajo que es de enrollar, verdadero enrollar del ajuar en rela -
jante rescate. Esto tan fresco no es quitar el polvo, no es al oler ens uciar,
podría valerle agua blanca, podria valerle de la ma nera más extraordina-
ria y en s u conjunto s in soledad. Esto que ni es atractivo ni ha s ido
e nsanchado ni tampoco realmente remoja do como delicia y de verda d
delicia, muy de d elicia por lo común, delicia, una d elicia, una auténtica
delicia . Si se limita el tiempo, si h ay límite y hay reunión, si h ay reunión
con ese contorno, hay entonces contraventana agudísima, agudísima
contravención completa, clima comple to bastante, un comple to exterior
ma rchito, todo lo violen to que pueda probable ser.
No es la monotonía excusa, ni un sólo plato la mantequilla ni un
sólo peso excitación ni es sólo marcial un solitario desmigajar.
Protección combinada, muy combinada con idéntica ausencia de

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verdadera ra reza intenciona l y caballe ra, sólo una acción por necesida d
causada y que no es más s igno que sacerdote.
Sienta a un cuchillo junto a una j aula y muy cerca una decisión
y más cerca aún el gato trabajador y oportu no y unas tijeras. Haz todo
esto provis ional y no más errores cometas de pie. Extiéndelo todo y clis-
pónlo en un blanco lugar. comprueba s i se nota en la casa o no se nota
acaso en la hierba que no es necesaria para ese color, que ni siquiera se
nota en la explicación ni d e ninguna ma nera s ingularmente inmóvil.

AZÚCAR

Una s uerte violenta y un completo especime n y a pesar ele todo

tranquila.
Rezuma el agua, r ezuma casi sobre m an teca. Agua, el agua es
montaña y selecta y tan práctica que ya no hace fa lta dinero. Una s ub-
conciencia es exacta y es tan necesario tener boca y llevar gafas.
S urgen preguntas de sobresalto y más tiempo que espanto es lo
m ás fácil y umbrío. Se oye ese ruido precisamente.
Una mota, una poquita que no haya e n privado pasado desaper-
cibida, no rebana da, no en modo alguno ni en modo a lguno a bierta y ali-
caída, ni montada ni encadena nte, incrementa da de forma uniforme,
viene la invitación ente ra a toma r el té.
No está una separación tan prie ta de estambre y de salsa, así se
la cuida y en sección .
Échalo al guiso. avergüénzalo. Leve sombtita y buen horno potente.
Es blando importunar y es ta mbién agotador y pensativo.
La línea que hace un remedio del rociar se encuentra al amor del
mejor resfriado.
Rompecabezas, mons truoso rompecabezas, pesada asfixia un
ma rtes deshereda do.
Cruce moja do y un parecido, c ua lquier parecido, les salen ampo-
llas a los parecidos, ya lo creo, y ta mbié n d ientes , tienen ciego el tamba-
leo y un poco verd e, un poco de verde es normal.
Uno, dos y uno, dos, nueve, segundo y cinco y lo demás.
Una lla ma, búsqueda intermedia, una vaca, solamente un lugar
cualquiera de humed ad, sólo esta cancioncilla.
Corta un chorro del gas más feo y pincha entonces, pincha, entre
el s iguiente y la negligencia. Elige la cantida d que quieras pagar y acari-
ciar, mucho acaricia r. Una colección de a lred edores, un veneno muy espe-
cial, una a usencia de la nguidez y m ás cómoda mente duele.
Páj aro blanco, mina de colores, naranja de m ezcla, un perro.

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 Vienen a brazos a prolongar un cambio .
Algo de prisa extraordinaria y separada tan ciega está de abierta
delicadeza.
Una canoa es ordenada. Un período es solemne. Una vaca ha s ido
aceptada.
Una he rmosa cadena antigua se ensancha, se a u senta, se a parta.

ARÁNDANOS

¿Y no podría haber una cita repe ntina, no podría e n el s is tem a

actual de pensiones para la vejez haber, no podría acaso suceder por
parte de un testigo, no podría ser?
Contar la cadena, cortar el césped, callar el mediodía y matar las
moscas. Mira cómo el hilvá n la grá fica protubera, mira de qué ma nera se
distinguen mejor unas ma neras de las otras, de las sucias.
Corta el espacio e ntero en veinticuatro espacios y hay enton ces
un a marillo color, lo hay, se huele y se lo coloca entonces donde está y
no roban nada.
Una notable intensidad del bermellón s ignifica eso, que se hace
un interca mbio notable.
Subir juntas y entra r cuando hay una sólida oportunidad de no ensu-
ciar nada más que una cosa sucia, colorearlo entero al fija rlo es gela tina.
El modo exacto en que sufre, el modo exacto en que a lcan za el
éxito, el modo exacto en que tanto se humed ece no tiene antídoto.

LECHE

Un huevo blanco y una olla de color y una col que da muestras

de fragua r, un increme nto consta nte.
Una na riz resfriada, na riz fría y sola que constituye una buena
excusa. Hacen más fa lta dos.
Han robado todos los bien es, están todas las a mpollas en la taza.
Cocinar, cocinar es discriminar entre los repentinos y los casi
repentinos, los muy pequeños y todos los grandes aguje ros.
Una verdadera pinta, que se abra y se cierre y que esté en m edio
tan mal.
Blandos catarros, observados soportes de los ojos, todo tra bajo, lo
mejor d el cambio, el s ignificado, el rojo oscuro, y todo ello mordido, ver-
daderamente mordido.
Otra vez adivinar y juga r de nuevo a l golf y a los mejores hombres ,
los hombres mejores d e todos.

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LECHE

Trepar visible, trepar el conjunto extremo d e agujas y de agujeros

y adivinar un comple to adivinar pendiente. Pendiente de la oreja.

HUEVOS

Altura amable, amable en el estómago apropiado con molinillo.

Taimado mantón, para la con stancia taimado mantón.
Bla ncos pañuelos blancos de lunares en el b lanco cinturón son
s ingulares las sombras todas s ingulares son y se las procura y a livia.
No es ése no e l pudor de las vacas ni un sonido precoz, es un
bocado.
Corta sólo el camino empedrado que es un dolor. Es el dolor una
vieja barca y un trazo brusco y probable.
"
MANZANA

Ciruela de manzana, filete de a lfombra, semilla de a lmeja. vin o de

colores, vista serena, crema hidratante, s upremo batido, patata, patata y
ni pizca de trabajar el oro con animal de compañía, se le llama cocción a
una verde visión y un dulce cambio acaba empanad o, un pedacito, un
p edacito, por favor.
Un pedacito por favor. Al eu calipto dispuesto y preconcebido d e
nuevo caña, cuenta el j erez y los platos ma duros y los bordecitos ele un
tipo ele jamón . E n esto con s iste el u s o.

RABOS

Baldes fríos, fríos ele triste a legría.

Un minúsculo asiento que s ignifica los prados y una carencia ele
abrazos con queso y con casi murciélagos, todo esto se emba rulló.
Ruidoso esguince el puesto apostó. No es mejor un descanso. Mejor tocla-
via. Todo el rato.

ALMUERZO

En el yeso blando la s uerte con sagra el calib re y casi eso, casi más
estados , en tra n m ás estados en la ciudad, cometa liviana, por no acome-
ter la blanca plaga.
Se interrumpe el patina r con pequeño a lmuerzo tan viscoso

34
pequeño almuerzo un extremo occidental ele la línea disuasoria lo que
e nseña un poco por debajo para que haga falta interior ropa de seda.
Mejor mojada. Es ta n natural y el copo por qué, porque el copo te expli-
ca el escape.
Una gallina d e verdad fría nerviosa. nerviosa. está, con toalla, con
carrete, con abalorios de los de verdad. Sobre todo es le nguado de
repuesto todo lo que han afeitado, lo que han afeitado con monte mayor,
abejas más bien , más bien la cena y racimo de parecidos o lo que es lo
mis m o los corazo nes de las cebollas s in dirección.
Café frío con trigo con trigo a ma rillo y la masa verde es gema.

TAZAS

En la carne e ncontramos un ejemplo privilegiado de excelen cia.

Emerge un palo doblado y poder lodo poder es mental. Ropa importante
que busca candela no tan trigueña no e n más medida que un búho o que
el camino. Le enorgullece a un j amón s u cacao.
Se olvid a una taza a l ser toda ta ma ño. Es asa y los pra dos y azú-
car, azúcar ele cua lquier tipo.
Se olvida una taza al ser toda tamaño. No dej a sombra. entran
pequeñas tallas e n la ma dera una bendición y ni eso apenas ni una com-
pra s ilvestre, ni tan educada ni por detrás tan sólo.
Las tazas se asoman. Les fa ltan ostras d e compañía, falta tan
entrecana les h ace y por poco elección. El mejor portazo el del todo. Por
poco congelar.
Por qué en las tazas remover y la buena educación. Por qué tama-
ña apariencia.
Fácilmente una taza ensombrece, no tiene en medio crite rio, esto
es mús ica, es memoria, es memoria musical.
Acusan m a níes, arena y mita d con los agujeros y casi.

RUIBARBO

El ruiba rbo es s usana pero ni s usana ni asientos ele j u guete

e nja mbrados ni ridículos ni s ilvestres ni en los lugares chicos ni con des-
c uido ni vegetal a l carbón de doblar la eda d no por favor.

PESCADO DE RACIÓN

Pescado pescado, pescado pez de ración, berenj ena, pescado en

una visión.

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 Dulce ganancia y no menos ruidosa que a la grupa y que m ás
la bra r y que casi ele esa manera pintada por las cositas chicas.
Protégelo por favor del juego del sol. Es preciso y la ele tipo gran-
de además es talla.
De la ma nera más roble, pódelo próximo por favor. De ta l mane-
ra se lo enc uentra.
Pero no es lo mismo.

BIZCOCHO

Vino a ser bizcocho cubierto y d e agujas devino de vino las tales.

Esto es hoy. Enlata un experimento que es lo que a un pueblo
h ace, lo que hace a un pueblo asqueroso, es por peque ño favor. Volvimos.
Dos llevaban, qué llevaban, una masa de ceniza llevaban , s iempre ceniza
que hay la ta. Lo que s ignifica ba bizcocho. Era un s igno.
En otra ocasión sobró un alfiler ele sombrero muy buscado y esta
penümbra prod uj o exhibición. Resultó a ma rillo. Prudencia , no en la pru-
den cia exis tir.
De na da vale un número necio a nuncia r. Extienda una m a nta
una nube, una vergüenza. cua nto se pued a en pa na dería embromar, todo
lo que h a com en zado y ayer hicimos que se conociera ayer. Algún cambio
s upondrá. No un día alguno.
Una hojita en un panorama en un mar en un lugar cualquiera.
una a m able probable y el río una tierra ve rde recue rdo. Blanca por qué.

NATILLAS

He a quí unas natillas. Tien e dolores, le duele, cuándo. No ser. No

ser estrecha. Lo cual constituye una colinita e nte ra.
Mejor que una cosa chica que tenga madura, que ele veras tenga
ma dura. Mejor que los lagos, mejor que los lagos enteros, mejor que sembrar.

PATATAS

Verda deras patatas entrecortadas.

PATATAS

Al prepara r el queso, a l prepa rar las obleas. a l preparar la man-

tequilla , a l.

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PATATAS ASADAS

Patatas asadas a l horno.

ESPÁRRAGOS

Espárragos del delgado delgado cálido. Lo que los convierte en

arte y es húmedo el clima húmedo, húmedo clima húmedo.

MANTEQUILLA

Acomete, acomete la m anlequilla. Deja una pizca para que se vea

que se ve. Veo veo.
Es preciso preciso que la flor flor ele estado. Es preciso que la
gom a el estado. Es preciso que la gom a ele esta do esté dulce a la vista a
la larga crecida. Preciso. Preciso qu e el esta do goma.
Cantidad ele m adera. Poco limpiar mantenerlo en extraño, extrañar.
Hacer un poquito del ele blanco, pero no y no s in hueso a demás
enhuesarlo por dentro.

FIN DEL VERANO

Ojitos que tienen la maza y a rayas un ch eque por entre la siesta

extender el ingenio ele tener el crecimiento .

SALCHICHAS

Salchichas por e n tre el crista l.

Hay mantequilla encarnada. Gestionaron la masa. Despierta la
pregunta. Comerse el instante, contestar.
Razón ésta para la calma que es declinación, veneno toda incli-
nación, ven eno extractor de los dedos de los pies, lo que s upone solemne
transforma. Pende r.
No h ay mal que abarque las hojas suplementarias tan especiales
y pec uliar un pecho en carnado.

APIO

Sabe el apio que sabe donde en pestañas rizadas y sobre todo e n

cachitos p erdura.
Una fanega verde es tan egoísta y tan pura y tan viva.

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TERNERA

Bien. pero que muy bien , es an tiguo lava r, lavar es lava r.

Sopa fria, fria sopa clara y particular y una muy principa l pre-
gunta. pero que muy principal preguntar.

VERDURA

Lo cortado. Qué es lo que ha cortado. Qué es lo que lo ha cortado.

Era n berros gamberros era creciente la cruz y un grito desigual ,
cues ta arriba, irra diante, razonable ele clentritos y colorado.
Noticias. Noticias capaces ele a lborozar, zapatos tallados, bajo vi
entre las carnes ele holgad a tiza. todo este peina r.

VERDURA MADURA

Sobre la hierba las h ojas y patatas segar, dar unos brincos, a pre-
sura rte, agitar.
Supón que un bizcocho sea equis s upónte que es nueva clemen-
cia y que dejas a carlota y a las hileras nerviosas. Supón que es comida .
S upón que es ramón.

COCINAR

Ay, ay, ay, el tirón, la campa n a, ay, ay, la tartana ele procelana.
ay. la pequeña ele las hoj as, la boda la carne la mantequilla, ay, ay, la
escudilla, la forma trasera del mejillón, ay. mejillón y s ifón.

POLW

Pollo y fa isán, el pollo es un tipo especial ele ave.

POLLO

Una pa lab ra obscena, huy, obscen a tercera escen a, huy, una

te rcera escena, huy, huy, un ave obscena.

POLLO

Válgame dos que por irse las m oscas más que decir que lo que es
es b erro. Que qué es lo que es. Significa. Patata. Hogazas.

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POLLO

Pega que pega dale con la batuta batuta dale que pega pegada con
pollo caliente. Da le una serie de sobra s obresaliente.

SALSERAS

Está n las salseras contentas. contento el aliento, oeste el viento,

la a lfombra.

HOJALDRE

Corte de la sombra, las pa las frías y las camitas postreras, hacer

violeta, violeta has ta c uá ndo.

NATA

Sobre una tabla , sobre una suela de juegos, sobre un árbol

izquierdo cálido encarnado h ay cerra do en motitas que la sal de ahí. Lo
que s upone marea. Hace fa lta.

NATA

Nata cortada. Migas de por doquier. Izquierdas cámaras de salto.

PEPINO

Ni una navaja d e menos, ni una navaja, ridículo postre, a la roja

rodaja y delgado seleccionar en el que descansa r, descansa en un blanco
ensanchar.

CENA

No en poca forma, no poco en forma sentóse en el pabellón m ás

menta lmente un sol.
Veamos por qué, veamos el parco porqué ele un damero ele invie r-
no, veamos el puerco por qué.
Sólo una luna la sopa, sólo e n la venta lo que ni nunca fue grato
y quedara en añicos.
Huevo la oreja nueces mirad a la red h edor. Hombro. Extra añar ,
vendido en campana con consiguien te rebañas.

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 Era un tiempo en el que h abía en las fa negas tardías una rueda
que dis paraba salvas de tierra y son prescindibles los negros y un espe-
cimen un predis puesto especime n de ma riposas comieron con todo lo
cu a l con c ucha ra ha volado y hacerlo a medida, a m edida que lo que
vemos donde no cuaje ni con la izquierda es m ás ya lo c reo a añadir cuan-
do pued a a la la rga m ejor de manera que cuando tenga todo con cu á ndo
ya no podrá ni con verlo y a pecho excelente como la siguiente y fácil y
excelente excelente y fácil y exprés e tc., todo para gu star todo pa ra n o
estarlo. Todo para que no no s ino s í. Todo pa ra no ser ya bla nca vieja coti-
lla batiente. Por no ser ejemplo de com estible manzana

CENAR

Cenar a l oeste.

COMER

Come té, come un a n ciano señor dijo el tejado y nunca jamás

explos ión resoluble ni anillo cercano ni cuello hechizado ni nunca s eme-
ja nte la urel.
Es así tanto es acaso un ruido futuro o será un residuo menor de
descanso será un futuro decir tan antiguo o será un liderazgo lo ha s ido.
Yo no sé s i será, yo no sé si será, yo no lo sé, no lo s é, s i será.
Que nos a ngulen, angúlennos sin guisante ninguno, guisante
fresco, ningún guisante más fresco, más fresco , con un terreno, un terre-
n o que cu esta, con lo que cuesta un terreno en bancales.
Se come el calor se lo come el calor se lo come lo com e come calor
calor come come calor. Comer calor.
Empana un poquito de paga de búhos de paga de búhos como de
empan ad a .
La s alta la salsa le sale la sal. Ocasión lo demás de más bueyes ,
ocasión de tal ronroneo, cómo es que tanto ronron.
Era un j a món era un c ua dra do venido bien era un cuadrado resi-
duo, un residuo c ua drado que no un bulto que un bulto no es com o un
mango, un man go para solta r h oja de laurel, brebaje de h oj a de laurel,
extraj e la s idra de hoja bajo el la u rel, s idra de bajo la urel y d e jorge. Jorge
es la m asa.

COMER

Fue una pen a una pena ver lo que ver y además doble y alivio un

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alivio a l recortarte enseñar como por la elevación y h acia afuera hacia
a fuera más bien en el constante donde se corre y encima y del todo y por
eso y el a lmacén.
Era un jardín y eran debajos eran derechos los debaj os. Era gui-
sante, guisante verter lo que no en s u cesión, no es qu e sencillo, no que
una ta l elección, en tanto e n cuanto elección.

ENSALADA

Es el p astel gan a dor.

SALSA

Qué es laborable la urel, qué es el que todo es sección, qué es lo

que es poco. Salsa hacia a dentro sal.

SALMÓN

Érase un peculia r tipo de bote un bote además a ficionado.

NARANJA

Por qué una ostra es nota r moverse un huevo. Por qué será el cen-
tro naranja.
Una muestra un segundo y soltarlo soltarlo sentarse por así decirlo.
Era gotera de sobra con una cuchara de más, era gatera d e sobra
con una cuchara de mar.

NARANJA

Nueva clase ajajá no nueva qué va rodillar rodillar de añeja taja-

da de añojo ni poco tampoco.

NARANJAS
Buena constitución.

ANARANJAR

Le fa lta que falta la útil a ella .

Cacao, caldo gordo, naranjas y avena.
Tute a l fondo tute acá, tute vistes, bosquezuelo.

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 Cacao, caldo gordo, na ra njas y avena.
Sopa de duelo, s upón que pregunta, s upón mantequilla, real, es
ta n sólo real, sólo excreción, sólo excreción desde c uándo un no.
Un no, des de cu á ndo un no, un no desde qué c uá ndo dónde de
qué, un no desde qué, desde q ué cómo dónde, un no de hasta qué, un no
no d e qué ele qué, un no ele que no.

ALIÑO PARA ENSALADA Y UNA ALCACHOFA

Pálido cálido por favor, c ubra n la rosa h agan el favor, fanégueme

por favor forastero e ncarna do, mantéquenme por favor el completo bistec
con los rostros ele tacto común.

ALIÑO PARA ENSALADA Y UNA ALCACHOFA

• Érase por favor érase taza de coche en helado, hela do doblad o

todo este rato con las tijeras doblado. Hay en la parte un conjunto, pa rte
que se separa, agujero completo de aguja que es hoja roja . No hubo posi-
ble elección donde hubo segundo segundo.

CENTRO DE MESA

A la distancia de un día y de ahí la ma r de mar. Imagínate un

hígado ele bacalao es el hígado de bacalao un tipo de aceite, imagina un
aceite de hígado de bacalao que fuera un a tún, imagina pren sar aceite de
atún de hígado de bacalao, imagina qu e el aceite de a tún de h ígad o de
bacala o pueda ser porcelana y secreto d e concesión , concesión de la caña
futura la caña madura futura.
Junto a mí junto a la carpeta, junto a una carpeta el cama rem,
junto a l cam a rero con asas y lo demás una carta y leerla. Y leerla a ella
por me nos.

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HABITACIONES

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 Actuar de ma nera que un centro no tenga sentido. Una acción
amplia no es una anchura. Da n pre paración a quienes se preparan. No
comen los que menciona n los dulces y la plata. Hubo una oc upación.
Un centro entero y una frontera convierten el colgar en una ma ne-
ra de vestirse. Esto que no es el motivo por el que existe una voz es lo que
qued a d e una ofrenda. No hubo alquiler.
De manera que la copla que h ay tiene una piececita pa ra tocar y
el eje rcicio es todo lo que hay de ayuno. Así que es bla ndo y es verdade-
ro y no tiene a nchura que iluminar el momento en que no hay certidum-
bre media nte la que adoptar a lguno.
Para empezar la colocación no hay vagón. No h ay cambio más
liviano. Se consiguió. Y luego extende r no fue conseguir exigirlo de pie y
s in emba rgo no fue tan dificil la hora pues no estaba n todos e n posición.
En nada cambiaron. No se les respetó. Era n aquéllo, tan a menudo lo
hicieron , lo cual demos tró que el acuerdo no se h a bía condensado.
Estaba allí en el s uelo. Todos los cambios tenían luga r en los extremos
del centro. Pesaba un montón. No cambió nada.
Carbonizada y elevada y pos terior una piedra provisional y elevar
algo m ás que un cajón.
La ocasión en que hay más es ejemplo d e cantidad. La sombra no
brilla en el camino hay una raya negra. Ha llegado la verdad. Hay turbu-
len cia. Fiarse del chico del pana dero supuso que ha bría mucho intercam -
bio y de todas maneras de qué s irve cubt;r la puerta. Sí vale, son dobles.
Si el centro tiene lugar es que hay distribución. Es na tural. Hay
contra dicción y n atura lmente al volver resulta haber dos lados y el cen-
tro. Se ve esto e n la descripción.
El a utor de todo eso está ahí a dentro detrás de la puerta y eso es
lo que entra por la ma ñana. Explicar la penumbra y esperar relación es
todo uno. La estufa es más grande . Era d e formá tal que el público n o
a umenta ba y s i imaginamos una apertura por qué no iba a h a ber genu-
flexión. Cualquier fuerza que concedamos a un s uelo da rá muestras d e
frotación. Tan dulce es esto y ta n agradable y sin emba rgo llega el cam -
bio, llega la hora de inyectar más aire. Lo que no es lo m ismo que d esa-
parecer.
Un leoncito lento y una s illa chin a, todo el buen queso que es pie-
dra , todo él y una elección, la elección de un secante. Si es dificil hacerlo
de una m a nera no habrá ocasión para una preocupación sem eja nte.
Ninguna. Queda instituida la orden ación completa. Cuyo fin es que se
haga una s ugerencia , la s ugerencia de una blan cura dis tinta de la de la
pa red. Es to es lo que se pensó.
Una página por esquina s u pone que no es mayor la vergüenza si

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la mesa tien e más longitud. Un vidrio tiene una altura cu a lq uiera, es m ás
a lto, más s im ple y s i se lo colocara no habría a hí la m enor duda.
Algo que sea erección se p on e de recho y a limenta y s ilen cia a l
la tón que se está hincha ndo. Esto no provoca d is tracción es decir lo que
gu sta a la exaltación que es lo que es cocina r.
Brillo es lo que una vez cubierto cambia de permis o. Un recinto
se m ezcla con s igo mis mo lo que s ignifica que llega a d arse la mezcla.
Mezcla es lo que no admite ratones y no es por el suelo s ino qu e n o es por
na da, no eslá en la vis ión .
Un hecho es que cua n do cambia ron el s itio d e s itio gua rda ron lo
que qued ó y se retu vo todo lo que no fuese a causar m ás satis facción que
otra cosa. De eso se tra ta, de s i será posible la s ugerencia de más can ti-
dad que pued a s us tituir a la cosa. Esta inte rrogación y esta negativa per-
fecta hacen que el tiempo varíe todo el tiempo.
La herma na n o era un señor. Pues vaya sorpresa. Llegó la conclu-
s ión a l no ha ber d is pos ición . Mientras hubo interrogación hubo decis ión .
S u s tituir una amis tad pasajera por una hija no produce s in más un hijo.
S u cedió de m anera que el mome n to era perfecto y hubo creci-
mie nto ele lodo un tiempo divis or de ma n era que d onde no ha bía ha bido
a ntes error no h a bía error a hora. Por ej emplo, c ua ndo a ntes hab ía sepa -
ración ha bía espera y a hora cu a ndo hay sepa ración resulta la d ivis ión
entre la inten ción y la clespeclicla . No s u pu so esto más m ezcla de la que
hubiera ha bido s i el cambio no hubiera tenid o lugar.
El rolulito que indica la entra da es el que hizo que pa reciera. Si
hubiera s ido m ás pequeño no se hubie ra pa recido pero e ra tanto más
pequeño que fu e más gra nde la m esa. La mesa era más gra nde, mucho
m ás . Al cambiar esto nada se hizo más gra nde, na da m ás gra nde se hizo
pequeño ta mpoco , y na da ele esto evitó que usara n la m a dera com o s i
fuera c uero. Lo c ua l era en canta dor. Es esen cia l la a rmonía. Ha brá acaso
placer cua ndo pasa un pasillo, sólo s i todas las ha bitaciones están a bier-
tas. Está n todas las ha bitacion es a biertas c ua ndo no hay c ua tro, esta ba n
allí y eran s in eluda c ua tro, h abía dos juntas. No h ay el me nor parecido.
Un a sóla velocida d , recepción ele m a n telerías. toda la ma ravilla de
seis cucha rillas y no hay eje rcicio.
Llegó el mom ento del cumpleañ os. Los días no era n em ociona n -
tes y un c umpleaños s e les a ñ adió, se les a ña dió un lunes Jo que acla ró
la memoria, y esto que e ra un discurs o d emos tró que esta ba la s illa en el
centro donde h abía cobre.
Semejante y caracol, lo que s ignifica Jos chinos, no h ay eluda ele
que te ner razón es más que perfecto no hay eluda y nos confunde el cris-
ta l, confunde s us ta ncias que tuvieron color. Llegó luego el tiempo ele clis -

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criminar, llegó y na die lo mencionó, tan victorioso era, en señó la cabeza
entera con s u agujero y el agujero correspondía y demostró semejan za
entre la plata .
No desagrada sobresalta r a un ma rido hambriento. El motivo por
el que na da está oculto es que no hay la menor s ugerencia de s ilencio. No
hay canción triste. Toda lección tiene consecuencias.
A esto que es ciego y d ébil y organizado y preocupado y compro-
metido y reanudado, se le pidió que ayunase y considerase y que no se
as us tase ni e n absoluto se envaneciera. esto que no es más extraño q ue
con frecue ncia no es hasta tal punto asombroso cuando lo que se aflade
es un cepilla do del pelo. Hay tra nquilidad , es induda ble.
No hay gafas podridas ni venta n as inútiles y s in e mbargo si no
entra el a ire hay s iempre un discurso prepa rado, Jo hay s iempre y no h ay
penumbra, ni pizca.
Nunca se ha tole ra do la tendencia a deplorar la ausencia de
mayor cantida d. Lo que viene a querer decir que a l a rde r sobreviene ese
estado agradable de estupefacc ión. Hay entonces una ma nera ele ganar-
se la vida. Quién es hombre.
No se indica un s ilencio con movimiento, un m ovimiento indica
menos, más no se indica, cautiva. Tan triste y deprimida , ta nta resigna-
ción, tanta negativa y tanta más potencia lidad para la infe rioridad y para
la s uperioridad, ta nto s ilencio y sin embargo es más por qué no dormir
una hazafla por qué y cuándo vendrá una descarga, cuándo. Nunca.
S i comparar una pieza que tenga un ta maflo reconocido no como
tamaño s ino como pieza, comparar una pieza con Jo que no reconocen
pero utilizan com o a lgo que se sostie ne a l sostenerlo, a l comparar estas
dos sobreviene una repetición. Imagina que las yuxta ponen , imagina una
interrupción, imagina ele nuevo que a l principio no se las cambie ele posi-
ción, imagína lo todo y supón que en cualquier grupo ele cinco h aya dos
en las c uales no exista separación pos ible s upón que no se consuma n las
cinco. ¿ Hay intercambio, hay semejanza con el cielo que se reconoce está
ahí y con las estrellas, que pueden verse, o no? Eso ha s ido una pregun-
ta. No ha bía certeza. Ajustar un fracaso significaba que dos cualesquiera
eran indifere ntes y s in embargo eso conectaban todos, conectaba n esa
cons ide ración. Esto no determinó la contestación de la carta. Esto no hizo
más pequefla a la letra. Hizo que fue ra.
El sello que no sólo ha s ido rasgado s ino que es a propiado n o es
un s ímbolo c ualquiera . Na da s ugiere. Sugiere más un saco s in abertu-
ra y la pérdida no es conme ns urable. El deslizarse ele la estación y las
colgaduras rasgadas y remenda das son ejempla res , demues tran el
pod e r del sacrificio, del parecido , del desastre y de muestran una razón.

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 Sólo s i hay ducha es vis ible el licmpo en que no se pregunta.
Cua lquie r cosita es agua.
Se formó una colección completa. Un trapo mojado, una ostra, un
s ólo espejo, un ma niquí , una estudia nte , una estrella calla da, una sóla
chispa, a lgo de movimiento y ya está hecha la cama. Es to ilus tra el des or-
d en , d esde luego, muestra mej or que c ua lquier otra cosa el pa recido,
muestra la tozudez que orie nta a la ma n zan a. Todos los a brigos tie nen
diferente forma, lo que no s ignifica que difieran en el color, s ino que s ig-
nifica una unión entre el uso y el ej ercicio y un caballo.
Una colin a lla na, no es uno lo que no es blanco ni rojo ni verde,
una colina lla na no tiene sol y lo demues tra sin mos trador. De modo que
está n a hí forma y color y contorno y el miserable centro. no es muy pro-
bable que exista el centro, una colina es colina y no hay colina que un
rubor descensor color rosa pueda con tener.
Una lata que contenga una cortina tiene una sólida utilidad sen -
timental. El problema de los dos ojos no proviene de la mis ma alfombra
s imé trica, proviene ele que no h aya mayor conmoción que la que hay e n
un pa pelito. Ahí se le ven los dientes, se h ace visible el color.
Una m edida es aquéllo que leva ntado pa ra que se le vea la longi-
tud mues tra estructura ele acero. Limpieza no es delicadeza. no des truye
toda la pieza, en modo a lguno, la midieron y nada se le a rra ncó, incluso
s i eso se le perdió liene nombre, no h ay firma que se a ba ndone, no hay
forma, no hay espacio bastante que a mueblen de modo qu e el movimien-
to sea abunda nte. Por qu é tiene un paquete tanta resign ación, por qué la
lluvia, de todas maneras llegó la ocasión y no hay timbre.
Un paquete y un filtro y h as ta un embudo, todo ello e n conjunto
cons tituye una escena y s i s uponemos que a lgu ien sacará el tema será
acaso el pelo rizado u oscuro y polvoriento. s uponiendo que saquen el
tema, hará acaso falta cepilla d o, es a quí donde empieza toda la especia l
precipitación , no hay engaño.
Cubre una capa, pero no en ve ra no , una capa es cobertura y se
h a regulado que exista un tiempo sem ej a nte. No s iempre c ubre una capa,
no cubre s i hay otra que escapa, s iempre hay a lgo en esa cosa a l deter-
minar la d is pos ición a la humedad de lo que no ha de hacer mayor daño.
S iempre exis te esa dis pos ición y de a lgo s irve de alguna m a ne ra no m en-
cionar la metam orfosis y fijar la tempera tura, s irve pa ra d e termina r todo
lo que más incierto y más libre vive y no hay nunca cena enmedio de
na da. No existe ta l cosa.
Por qué no es más pálido el b la nco pálido que el azul, por qué las
estufas con ectan, por qué no resulta nunca el m ismo el ej emplo que a pa -
rece mencionado , por qué no hay acu erdo entre la a tención a bs tracta y el

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lugar. Por qué el juego es cuestión de suerte. Por qué no hay establo nece-
saria mente estable, por qué hay sólo un trazo de cualquier color, por qué
ese s ilencio sen sato. Por qué la resistencia a la m ezcla, por qué ningún
cartel, por qué está eso en la ventana, por qué no hay bufón ni hay ven-
lana, qué ostras lien en las costras . Por qué el acorlar circ ular, por qué u n
socorris ta y no un misericordista, por qué la cena, por qué hay bombe-
ro, por qué hay plume ro, por qué una sección de semejante parecido, por
qué esa tijera .
Sur, s ur que es un viento no es lluvia, eslrangula el s ile ncio el
ha bla o no.
Mentir es un acertijo, tanta m entira los mu elles eslira, lanto men-
tir es reducir, pueden pone rse de acue rdo para no menlir.
Libe rar la precau ción más a ntigua que es jus to la que da gu sto la
que a ún a lgo renueva.
Solta rlo, no soltarlo, es que existe acaso a lguna d ifere ncia . Soltar.
No solta r.
Es muy probable casi que no haya seducción, casi muy probable
que no haya arroyo muy proba ble s in duda que se penetre la a ltura y
seguro seguro que limpian el blanco. Ven a senta rte, ven a negarte y a
rodear, ven despacio y no se reduce la edad. Esto se hizo visible la vez en
que no hubo eclipse. Todo el tiempo durante el que era mudanza el resen-
timie nto todo ese tiempo fue ensanchamiento. No hay a liento a la som -
bra, no h ay a lien to esmerado y es s in embargo indudable que esa sería la
utilidad del papel, n o mues tra el pa pel desorden alguno ni da la sensa-
ción de deserción. Por qué ha brá diferencia entre dos ventanas, por qué
porque la cortina es más corta. Ni en el filete ni e n las ciruelas ni en las
lecheras llenas de agua hay avers ión , no hay desafio e n apila r sobre el
tejado con orinalidad, no h ay s ol por la noch e, ninguno hay vacío.
Tribuna, tribuna no s ignifica papel, no s ignifica s ino pastel, s ig-
nifica a lgo más de azúcar, enseña el estado ele a largamie nto ele una nariz
cualquiera. El ú ltimo condimento es el que en seña la noche entera que en
ese sueño tra nscurrió, e nseña que caminar es un tipo de alivio y q ue sin
embargo esto a todo el mundo asombra pues la distancia es tan ágil. Todo
el tiempo hay tres días tres que no pasan en vano. Cualquier cosa es cam-
bio s iempre que n ad a se desperdicie en la bodega. Todas las demás sillas
han quedado fij adas.
Éxito, el éxito es bueno c uando h ay habitaciones y no hay una
libre, está bien el éxito c uando h ay paquete, s iempre está el éxito bien y
toda cortina es a l por mayor. Las cortinas encogen y enseña el ba rniz el
espacio espacioso.
Ración de chinchetas, ración de botella, ración de barómetro, pes-

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cado de ración. Lo que no da indicación a lguna de la cantidad.
Cua lquier son risa es severa y es todo abrigo ejemplo. Servirá de
a lgo cambiar m ás las puertas que los comités. Tan a m enudo esto se pre-
gunta que las plazas resultan secantes. Es tan grato oír una voz y ver
todos los s ignos de s u expresión.
Cadencias. cadencias reales, reales cade ncias y pacífico color.
Curvo y esmera do, sobrio y pas tel, mezcla todo y explicación , es rectitud
el adivinar y habría una voz s i a lguien lla mase.
Una línea en la vida, una sóla línea y una escalera, una rígida
cocinera. ni cocine ra ni ecuador, hay de todas maneras más a lta evasiva
que otras. Acaso s ignificó vergü enza, no, s ignificaba memoria. Investigar
un lugar que era visible y colgaba, investigar el lugar y observar una s illa,
s ignificaba acaso a livio, lo cierto es que no provocó estreñimiento y hay
s in embargo melodía que s i hay color paja en blanco llega a afinar. No da
la cara.
Luz estelar. qué es la luz estela r, un tipo ele lucecita que no siem-
pre se enuncia al sol, se enuncia a l sol y a la luna, se la mezcla con todo
el tiempo restante.
Por qué le cambian el nombre. Le cambian el nombre porque en
ese espacio pequeño hay un árbol, no hay á rboles en cierto espacio
pequeño, más se insinúa en todo espacio, todo lo c ua l provoca la decisión.
Por qué va a ha ber educación , hay educación porque las d os
m esas plegables no ha n s ido atadas con una cinta, es cuerda lo que uti-
lizan , otra hace falta que al no tener la costumbre de oír por las noch es
no muestra la utilida d ele costumbre y no es sin embargo vergüenza el
mirar, en absoluto. Vino esto a sepa rarse cua ndo hubo selección simple
de toda una preocupación.
Una cortina, fij a cortina que indica luto, lo que no significa los
gorriones o la elocución o una entera preocupación siquiera. lo que indi-
ca es que hay orejas y muy a menudo en parej as de más.
El clima, no es clima d el s ur, un cristalito, un luminoso invierno,
una cena extraña, un vaso elástico, todo ello enseña que por detrás tiene
mueb les y el rojo que es rojo es oscuro color. Un ejemplo d e ello son quin-
ce años y una separación por arrepentimiento.
No es noche en la China si hay tinta, no s on laboriosas las luces
e incalculables.
Corrientes, no están las corrientes en el a ire ni están por los s ue-
los ni en las puertas ni por detrás primero. No es con más cla ridad como
lo enseñan las corrientes. Esto que está domina do tiene un espacio del-
gado en el que construirse , es espacioso espacio lo que hay y s in embar-
go riñe pero no y es notable la insistencia. Hay cambio en una corriente

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y no h ay ejercicio ha bita ble.
Una religión , casi una religión , una religión cua lquiera, u n quin -
tal de religión, confia n za y s uperficie y servicio de indecis ión y una cria -
tura y una interrogación y una s íla ba de respuesta y más contar y me nos
pelear y una sóla a fi rmación científica y nada de oscurida d y no h ay duda
y una a dministración merecida y un sólo conjun to de h erma nas y un con -
torno y ninguna a mpolla y la sección que a m a rillo los ve y el centro con
la ortogra fía y s in soledad ni curs ilería y sólid o sin embargo, bien sólido
y sólo la s uperficie centra da y e n el rótulo la pregunta y la s ingu laridad,
existirá acaso la s ingula r id ad, y la s ingu la ridad. por qué esta pregunta, y
la s ingu larida d, por qué escandaliza la s uperficie, por qué tan hermosa ,
por qué cuando no cabe duela, por qué están las cosas vacías cuando lo
están, por qué no es virtud no molesta r un centro, por qué lo es c ua ndo
lo es y no hay elud a, no hay duela que la s ingularida d demuestre.
Un clima, un sólo clima, hay lodo el tiempo sólo un clima, hay
todo el tiempo una eluda. hay música a todas horas lo que s upone cad a
vez m ás p regunta r y no h ay cor tesía, a penas h ay orclalía y lo que es segu-
ro es que no hay ma ntel.
Esto es sonido y la amabilidad, más a ma bilidad , conduce a la
a rmonía en la indecis ión.
Un lago, sólo un lago que es esta nque y un poco d e agua, un agua
c ua lquiera que es hormiga y que no a rda, nada que vaya a arder, todo
esto es s úbito.
Un cesto que constituya el resto de un mobilia rio y un espejo y un
dormitorio y un tamaño mayo r. el puesto entero lo gritan y es práctico
todo lo a ntiguo. Si fuera ta l el parecido que se copiasen h asta las porta-
dillas, s i llegara n a medirse hasta las yardas, s i así fu era y hubiera por lo
tanto pecado, s i así fuera sería que todo a posen to es lo s uficienteme nte
espacioso cuando está tan vacío y todos los rincones se j unta n.
Es merce na rio el cambio que h ace bla nqueo del coloreado y ser-
vir los platos donde hay meta l y vuelve a ma rillo, cu a lquier clase de a ma-
rillo, cualquier color a la sombra que en la ba ndeja se deja. Esto es u n
monstruo y es enva rado muy envarado y el dibujito floreado que no es
raro y que tiene visible esc1itura, no todo el tiempo lo enseñan s ino sólo
de una vez y queda después donde está que es s u sitio . No hay cambio
que no haga falta y eso demuestra inten ción.
Excelente, y más excelencia en ped ir prestado y sesgada. muy
sesgada queda la luz y secreta y una recitación y la emigración. Son cier-
ta mente poco profu ndos los bajíos y el sinsentido, más sinsentido es som -
brío. Muy poquito du lce es agua, así es como escapa un poquito d e dulce.
Azúcar. todo tipo de azúcar, la ira , toda la ira , el am a nte de am a n -

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te sermón, el centro que no divierte, todo el orden está en una medida.
Aba ndonado a ser lá mpara, abandon ado en la victoria, a bando-
nado a l ahorro, todo esto y la negligencia y madera doblada y más mucho
más inclus o no resulta tan exacto como una pluma y una tortuga e inclu-
s o, es cierto, incluso un poco d e la mis ma experie ncia que aún más .
Considerar una charla, cons iderarla bien es h asta tal punto n er-
vioso y en ta l m edida una caridad y s i de ve rdad s uponemos que h ay
grano y s i el rastrojo, todo el ras trojo es urgente, no no vaya a haber acaso
ocasión de legalidad. E l sonido enferma y el precio se paga y el trigo dora-
do es dorado, un cura , un sólo impuesto, una divisa y un cuarto interior.
Comprobar una e migración , comprobarla por medio ele una son -
risa y con el mismo estirón ele manos que más la aprecian que nada, y
suavemente s in s uavidad una corrección, ni suavemente s iquiera la cir-
cunstancia y la dulzura y la serenidad. El polvo, que no tiene color, si Jo
tuviera sería tal vez blanco.
Un soldado entero, cualquier soldado entero tiene menos detalle
que un caso cualquiera ele paperas.
Un puente, un puente muy pequeño que hay en un s itio y los
truenos, los truenos que sean, he aquí la captura ele un reversible talla-
do y más cantidad ele verdad puede llegar a ser prudente. Esto que hubie-
ra vuelto descuidada a la monotonía hace que sea probable que haya en
principio intercambio, es más , que h aya un cambio en la organización.
E s ta nube cambia con los movimientos de la luna y con lo estre-
cho, con lo estrechísimo que el edificio sugiere. Es ele este modo y des -
pués cuando se posa y los s onidos no difieren, llega entonces el momen-
to en que la alegría está hasta tal punto asegurada que hay ocasión.
Un simple regazo, un regazo cualquiera presenta ese s ign o, indi-
ca que no hay tanta extensión como habría s i en todo se permitiera mayor
elección. Y para qué protestar por más, por qué protestar por muchísimo
más. Por qué emprender protes ta alguna si se acordó que como no hay
más oportunidad ni un mayor atractivo ni hay siquiera más confirmación
es indudable que ha llegado algún tipo ele momento.
Una ventana se escribe ele otra manera, tiene en general una "f' y
entonces nada le falta , lo que es lluvia y esto a su vez pudiera ser a lguna
otra cosa, no hay en cualquie r caso dedicación en el esmero. Lo que h ay
es la vuelta del forastero.
Es católica desenvoltura aventurarse en la juventud y en una sec-
ción del debate, llega inclus o a significar que no hay clase en la que hasta
tal punto estén inmóviles los mayores ele cincuenta que lleguen las invi-
taciones a tener lugar.
Un ejemplo curvo produce uñas honorables. No tienen otro obje-

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 to ni la secrección ni el habla.
Para ser los m is mos cu atro no hay más de los que eran más a llos.
Tenían los demás una gran s illa y la vigilancia un frío cúmulo de náusea,
es más, fueron decepcionados.
Nada que apunte es flor y s i ab undan las flores son lilas y en caso
contrario tienen en el centro un bla nco.
Baila r un sueño pulcro y una extravagante aparición, asegu rar
los derechos y traducir algo más que la autoridad, enseñar cuánta elec-
ción se tie ne y no come ter más errores que ayer.
Esto s upone clarida d, s upone una noción común del ejercicio y es
más, s ignifica que contar es un placer y todavia más, n o s ignifica inter-
cambio de línea .
Por qué m ás a nsia de la que hay e n la montaña, n adie se extraña
de esto, ni s iquiera a l eco le parece raro, y está más seguro a l no ser cos-
tumbre. Por qué ha brá tanto s ufrimiento inútil. Por qué .
• Cualquier tiempo lluvioso s upone una ventana a bierta, qué es lo
que a ta a l comer, todo l o que es violento y el cocina r y revela s i el tiem -
po es al final el mis mo y por qué es una cosa m ás útil que todo eso.
Se hacen las cajas y los libros, los libros traseros se emplean para
la conservación de lágri m as e iglesia. Se los llega a utilizar en el inte r-
cambio de a lpa rgatas negras. No admiten repa ración con cera. No tie nen
necesidad d e ocasiones así.
Un sauce y no hay cauce, raro lugar más ancho, u na a nchura que
activa el centro.
Es tan dife rente para la vista la a u sen cia de gatos que la zona de
fumadores es blan ca y es crema.
Una lila , toda lila y sin rastro de mantequilla, ni pa n s iquie ra con
ma ntequilla, s in m a ntequilla y s in oportunida d, un s ilencioso pa recido no
obstan te y una atención lo bastante arrogante.
Un peso s in riesgo es el que cu elga a s u a ire. Un peso a ún m ás
seguro es m ás travieso en el espectácu lo. El juego mejor se rasca y brilla.
Tra nquilizante guisan te y galleta, por favor, y un empleo desastroso del
verano.
Sorpresa, n o tiene lugar la sóla sorpresa. Es ingrediente y la sec-
ción, la entera sección, es una estación.
Un picor que es caricia y que no es peor que esa mañan a misma
no es la sóla mane ra de a m enudo frecuentar.
Roza la luna la luz la sóla luz del día de sol. En qué con s istió la
decis ión más sensata. Fu e la decisión sensata el que a pesar de d eclara -
clones múltiples y música much a ni s iquie ra a pesar de la elección y de
la a ntorcha y de una colección, a pesar del sombrero que celebraba y de

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las vacaciones, de más ruido que corta r, a pesar de Europa y de As ia y
por imperiosida d, ni s iquiera a pesar d e más cultivos y d e un cierto sazo-
na r, ni siquiera a l a hogarse y con a lred edor el mar, ni con más semej a n -
za s iquiera ni con nube cua lquiera, ni a un con sacrificio terrible de pea -
tona lidad ni con una resolución especia l, ni m ás probable s iquiera que
a ma ble. El cuida do con el que se equivoca la lluvia y el ve rde y el blanco,
el c uida do con el que h ay tejado y a liento por ciento. El c uida do con el
que ocurre una increíble justicia y la semejanza, todo lo cu al d a un espá -
rrago magnífico y ta mbié n da una fue nte.

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