Consigue una gran idea para una
serie
JAVIER MELÉNDEZ MARTÍN
CÓMO ESCRIBIR
BIBLIA DE SERIE, MÉTODOS DE TRABAJO
Puede que tengas una gran idea para una historia, pero ¿es buen
material para una serie?
En este artículo se intenta responder a esta pregunta para que puedas
encauzar tu historia para una serie u otro formato como la novela o el
guion cinematográfico.
Tres condiciones para que una idea sea buen material para una serie
Toda historia para televisión debe cumplir tres condiciones:
Tu idea debe sugerir un amplio recorrido
Necesitas personajes bien definidos
Los personajes tienen objetivos o deseos claros
La metamorfosis de Kafka es un gran relato, pero no es un buen material
para una serie.
Regla 1: Tu idea debe sugerir un amplio recorrido
Las cadenas de tv adoran las ideas (premisas) que sugieren la
producción de muchos capítulos. Hay cuatro clases de series de largo
recorrido:
1. Series que desarrollan una trama cuya resolución puede
requerir una o más temporadas. Esto es propio de
series noveladas:
Épicas: Juego de Tronos, Vikingos, The Last Kingdom…
De lucha por el espacio y los recursos: Lost, Expanse, Los 100
Políticas: El ala oeste de la Casa Blanca, House of Cards,
Borgen…
De espionaje o intriga: 24, The Americans, Homeland…
Series cuya temporada se centra en un crimen o criminal: The Fall,
Manhunt: Unabomber o Mindhunter…
Sobre el desarrollo, apogeo y caída de imperios criminales: Los
Soprano, Breaking Bad, Fariña…
Que desarrollan un período o hecho histórico: The Crown, Los
Tudor, Genius…
2) Series que plantean en cada capítulo un problema distinto cuya
solución está en el mismo capítulo:
Series sobre crímenes centradas en quién lo hizo (whodunit), más
que en el drama: CSI, El mentalista, Crimen en el paraíso…
Series de equipos especiales que salvan el mundo cada
capítulo: El Ministerio del tiempo, Doctor Who, Agentes de
SHIELD…
Series de antología (de episodios con personajes distintos e
independientes): Black Mirror, American Horror Story, La
dimensión desconocida…
Las peripecias de personas que se sienten fuera de lugar o que la
realidad conspiran contra ellos: Frasier, The Big Bang Theory,
Fleabag…
Elefantes en una cacharrería: los protagonistas crean el caos a su
paso: Búscate la vida, Mr. Bean…
3) Series que se desarrollan en un espacio doméstico o profesional
que propicia el choque de las personas:
Dramas de situación: Urgencias, Mad Men, Downton Abbey…
Comedias de situación: Friends, Camera Cafe, The Big Bang
Theory…
4) Series de personajes que no comparten techo pero que están
estrechamente unidos por lazos familiares o de amistad
El problema no es la convivencia pero los lazos provocan que unos
personajes embarquen a otros en distintas peripecias: The Big
Bang Theory, Modern Family, La que se avecina…
En series como Aquí no hay quien viva y La que se avecina los
guionistas dan vueltas a la imaginación para que todos los personajes
compartan experiencias comunes. Incluido el rescate de una vecina en la
selva amazónica.
Donde hay personas, hay conflictos
Náufrago. ¿Podríamos ver 24 episodios de Tom Hanks hablando con una
pelota?
Como vemos, donde hay personas, hay una fuente de conflictos
constantes. Costaría adaptar a televisión películas
como Náufrago o Cuando todo está perdido porque solo hay una fuente
de conflictos: la naturaleza. Una vez que el personaje de Tom Hanks se
adapta al entorno, ¿cómo podría captar nuestra atención?
Seguro que has escuchado de una persona que trabaja cara al público:
«Con lo que me ha pasado en la tienda escribiría una novela. La
gente…».
Es posible escribir un libro de anécdotas (de hecho, hay muchos) pero no
una novela hilvanando anécdotas ni una serie de televisión. Si sería
posible un programa de sketches. Pero ¿cuántos sketches seguidos
podríamos ver de un dependiente ateniendo a un cliente?
En el caso de series que tienen como núcleo dramático una tienda es
importante que haya personajes fijos: jefes, empleados y, si es posible,
que la familia de los protagonistas pasen con frecuencia por el lugar. Un
par de clientes habituales también son una buena idea.
Farmacia de guardia
La mítica Farmacia de guardia no es una serie sobre las anécdotas que
los farmacéuticos conocen tras el mostrador. Es una serie sobre una
familia española cuya cabeza de familia (Concha Cuetos) es
farmacéutica. Las anécdotas de los clientes son contadas.
Una serie puede tener a un personaje como único protagonista, pero
será un agente del caos como Mr. Bean. En cada capítulo, Bean intenta
encajar en el mundo o que el mundo se adapte a él.
La serie El último hombre sobre la Tierra es un buen referente sobre
cómo trabajar el drama con un solo personaje:
El último hombre sobre la Tierra: Phil intenta apagar su amargura con
piscinas de alcohol
En el primer capítulo, Phil (Will Forte), el protagonista, vaga por un
desolado Estados Unidos. Una epidemia acabó con gran parte de la
población. Phil protagoniza sketches (piezas) que solo requieren a un
personaje. También hay momentos de stand-up comedy (monólogos).
Esto no puede sostenerse mucho.
El último hombre sobre la Tierra: Phil conoce a Carol
Cuando Phil está agotado por la soledad aparece Carol (Kristen
Schaal) al final del capítulo. Este personaje traerá compañía a Phil… y
conflictos de pareja. En sucesivos capítulos se añaden personajes que
traen nuevos conflictos.
Regla 2: Necesitas unos personajes bien definidos
Seguimos las series por los personajes más que por las peripecias. Por
esto soportamos series que perdieron la gracia.
Queremos saber qué pasará con los personajes: ¿Se casarán?
¿Conseguirán su sueño?
Nos identificamos con los pringados en las comedias de situación. Con
los personajes que soportan la estupidez ajena o se hacen cargo de
responsabilidades de otros y están disponibles para los marrones…
Una prueba de que amamos los personajes son los detectives. Vemos a
Sherlock (de Cumberbatch), Poirot o Colombo porque nos gustan ellos;
realmente no nos interesan tanto los casos.
Tampoco importa si los personajes son buenos o canallas.
El público se identifica con las dudas, miedos, debilidades y
contradicciones de auténticos canallas. Amamos o entendemos a tipos
como Don Draper (Mad Men), Walter White (Breaking Bad) o Jamie
Lannister (Juego de Tronos).
El público siente fascinación por la ambición cruel de Cersei Lannister
(Juego de Tronos). El nihilismo de psicópatas como Villanelle (Killing
Eve). La maldad calculada de Hannibal Lecter. Estos personajes nos
enseñan que es preferible un villano fascinante a una buena persona
aburrida.
Regla 3: Personajes tienen objetivos o deseos claros
Puedes crear espacios dramáticos y personajes interesantes, pero no es
suficiente.
Los protagonistas tienen ambiciones grandes (no necesariamente
lícitas): el Trono de hierro, ser el mayor capo del narcotráfico o cambiar el
mundo desde un puesto político. O tienen ambiciones modestas: ser
actor, ligar con el vecino atractivo o que le dejen en paz…
Si los personajes quieren cosas se mueven. Y el movimiento crea
conflictos con uno mismo, los demás o las leyes del universo. Por esto, lo
divertido no es ver a Homer Simpson en el sofá. Lo divertido es verlo
fuera de su zona de confort.
Un cuadro de motivaciones de los personajes ayudó a los productores
a conocer de un vistazo la galería de personajes de Violetas y su
potencial:
Cuadro de motivaciones
Cómo elegir una idea entre varias
Una biblia puede tener 20, 30… ¡90 páginas! Y en algunos casos,
hasta más.
En cualquier caso, escribir 20 páginas poderosas pueden ser una proeza.
No conviene gastar tiempo y energías con ideas que por sus
características difícilmente podrían adaptarse al formato.
Una buena forma de proceder es reunir en un archivo todas las ideas de
series que se tengan y someterlas a las cuestiones fundamentales.
Puedes usar una página de Excel o similar o un simple folio:
TÍTULOAmplio recorridoPersonajes bien definidosPersonajes que quieren cosas
Examinadas las distintas ideas escoge dos o tres que a priori puedan
tener más probabilidades de llamar la atención. ¡Y escribe!
Guía para escribir una biblia de serie
La idea
El formato
El concepto
Los personajes
El arranque
El argumento del piloto
Diseño de portada
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