CADENCIAS PERFECTAS:
AUTÉNTICAS Y PLAGALES
“La cadencia es la conclusión armónica de un pensamiento
musical.” (Korsakov)
Existen varios tipos de “conclusiones” en referencia a la estructura de
una obra; hay conclusiones de frases, de secciones, de pasajes y de
cualquier otra estructura concebida dentro de una obra, y por supuesto
existe la conclusión de la obra. Por lo anterior podemos deducir
cadencias perfectas de dos tipos: cadencias medias y cadencias finales.
Una cadencia media es aquella que se encuentra en alguna sección
intermedia dentro de la obra. La cadencia final solamente se encuentra al
final de la obra.
De la misma manera, tanto las cadencias medias como las finales,
pueden ser identificadas como cadencias perfectas o cadencias
imperfectas.
CADENCIAS PERFECTAS:
AUTÉNTICAS Y PLAGALES
Existen dos tipos de cadencias perfectas: la cadencia auténtica y la cadencia plagal.
Los nombres auténtico y plagal nos remiten a las escalas gregorianas que (como vimos en clases
anteriores) se generan a partir de una fundamental y tienen una construcción surgida a partir de
tetracordes, que al invertir su posición comienzan sobre los quintos grados, moviendo a la tónica del primer
al cuarto grado.
En referencia a los modos, las cadencias auténticas y plagales se diferencian en el uso del V o IV grado
como la nota que precede a la tónica.
Cadencia AUTÉNTICA: I, V, I
Cadencia PLAGAL: I, IV, I
Las cadencias pueden ser denominadas perfectas si cumplen con las siguientes características:
1.Los dos últimos acordes se hallan en estado fundamental.
2.El último acorde se encuentra en posición de octava.
3.El último acorde se encuentra sobre el tiempo fuerte del compás.
Si no se cumple alguna de las características anteriores, entonces denominamos a la cadencia imperfecta.
CADENCIAS PERFECTAS:
AUTÉNTICAS Y PLAGALES
Ejemplos de cadencias auténticas
a) Cumple todos los requisitos para ser considerada una cadencia auténtica
perfecta.
b) Es imperfecta pues el último acorde no tiene posición de octava.
c) Es imperfecta pues el penúltimo acorde se encuentra en primera inversión.
d) Es imperfecta ya que el último acorde se encuentra sobre un tiempo débil.
CADENCIAS PERFECTAS:
AUTÉNTICAS Y PLAGALES
Ejemplos de cadencias plagales
e) Cumple todos los requisitos para ser considerada una cadencia plagal perfecta.
f) Es imperfecta pues el último acorde no tiene posición de octava.
g) Es imperfecta pues el penúltimo acorde se encuentra en primera inversión.
h) Es imperfecta ya que el último acorde se encuentra sobre un tiempo débil.
SEMICADENCIA
O CADENCIA DE FRASE
Como hemos visto anteriormente, existen cadencias medias para
finalizar frases o pasajes dentro de una obra. Cuando estas cadencias
reposan sobre el IV o V grado, solemos llamarlas semicadencia o
cadencia de frase. Estas cadencias pueden tener cualquier secuencia de
acordes, solamente deben reposar en alguno de los grados mencionados
ACORDES DE 6 Y 6/4
COMO ACORDES DE PASO EN CADENCIAS
Como sabemos, en acordes a distancia de una cuarta o de una quinta
existe una nota en común. Cuando conectamos I, V, I tenemos como nota
común al quinto grado. Si conectamos a I,IV,I tenemos al primer grado
como nota común. Esta relación nos permite hacer uso de notas
comunes y de las inversiones para hacer cadencias bien logradas y de
sonoridad interesante.
De igual manera, en las semicadencias de V, I, V, y IV, I, IV tenemos notas
en común.
ACORDES DE 6 Y 6/4
COMO ACORDES DE PASO EN CADENCIAS
Como sabemos, en acordes a distancia de una cuarta o de una quinta existe
una nota en común. Cuando conectamos I, V, I tenemos como nota común al
quinto grado. Si conectamos a I,IV,I tenemos al primer grado como nota
común. Esta relación nos permite hacer uso de notas comunes y de las
inversiones para hacer cadencias bien logradas y de sonoridad interesante. De
igual manera, en las semicadencias de V, I, V, y IV, I, IV tenemos notas en
común.
EJERCICIOS
1. Una linea melódica de bajo que se dirija del primer grado al primer grado
en el último compás. Se permite utilizar todos los grados de la escala.
2. Una vez realizada la linea de bajo, describir una sucesión de acordes que
justifiquen la conducción armónica de la melodía. Es necesario crear una
cadencia media y una cadencia final.
3. Desarrollar la armonía propuesta.
Se permiten utilizar cualquier tonalidad, todos los grados de la escala, así
como cualquier inversión siempre y cuando justifique su uso con el bajo. Usar
dos acordes por compás. Las cadencias pueden ser de cualquiera de los
tipos vistos en clase.
