MONUMENTOS

HISTÓRICOS NACIONALES
DE LA REPÚBLICA ARGENTINA
CIUDAD DE BUENOS AIRES
PARTE 1
 MONUMENTOS
HISTÓRICOS NACIONALES
DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

Ciudad de Buenos Aires

 MONUMENTOS
HISTÓRICOS NACIONALES
DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

Ciudad de Buenos Aires

COMISIÓN NACIONAL DE
MONUMENTOS, DE LUGARES
Y DE BIENES HISTÓRICOS
 Presidente de la Nación
Mauricio Macri

Vicepresidente de la Nación
Gabriela Michetti

Jefe de Gabinete de Ministros

Marcos Peña

Ministro de Cultura
Pablo Avelluto

Secretario de Cultura y Creatividad

Andrés Gribnicow

Secretario de Integración Federal

y Cooperación Internacional
Iván Petrella

Secretario de Patrimonio Cultural

Marcelo Panozzo

Subsecretaria de Gestión Patrimonial

María Videla Rivero
Comisión Nacional de Monumentos,
de Lugares y de Bienes Históricos

Presidenta
Teresa de Anchorena

Vicepresidente
Alberto Petrina

Vocal Secretaria
Laura Weber

Vocales
Dolores Elkin
Fabio Grementieri
Mario Lazarovich
Marcelo Magadán
Carlos Moreno
Gabriel Romero
Jorge Tartarini
Juan Pablo Vacas
Presentación

La edición de esta nueva Guía de Monumentos Históricos Nacionales viene a salvar un

faltante y a actualizar la nómina de bienes protegidos a la fecha, ya que la versión anterior
se encontraba agotada y su registro se cerraba en el año 2008. La Comisión Nacional de
Monumentos, de Lugares y de Bienes Históricos del Ministerio de Cultura de la Nación
cumple así con una de sus misiones fundamentales, que es la difusión pública de los bie-
nes protegidos bajo su custodia con el objeto de generar conciencia sobre su dimensión
histórica y su valor identitario.

Quisiera señalar que nos hemos visto obligados a dividir la Guía en dos volúmenes debi-
do a la extensión del universo patrimonial abarcado. Éste, el primero, dedicado a los bie-
nes declarados en la Ciudad de Buenos Aires; el segundo, en plena ejecución, aparecerá
en los próximos seis meses y resume la totalidad del acervo de las provincias argentinas,
para cuya concreción contamos con el imprescindible aporte de las autoridades y exper-
tos regionales y de los delegados de la CNMLBH.

Las Guías nos descubren la evolución en la última década de las líneas de trabajo priori-
tarias en materia patrimonial. Es así que el concepto de serie o conjunto ha acabado por
imponerse al de la pieza unitaria, abarcando nuevos horizontes de protección y reformu-
lando los instrumentos conducentes a tal fin; al mismo tiempo, la perspectiva temática
también se ha extendido hacia categorías antes no estimadas.

Los poblados históricos son uno de los centros de nuestro mayor interés, y no sólo por
su valor intrínseco que hace a nuestra identidad, sino por su generación de acciones co-
laterales socialmente positivas: afincamiento poblacional, afluencia turística, generación
de empleo; por otra parte, tendemos a privilegiar campos temáticos menos transitados,
como la arquitectura moderna, el acervo escultórico, el patrimonio ferroviario e industrial
y la arqueología –prehispánica, urbana y subacuática–, así como el rescate de técnicas y
materiales vernáculos, como el adobe.

Queremos reconocer expresamente el significativo aporte proveniente de las guías

producidas bajo tres gestiones anteriores –las encabezadas por Magdalena Faillace, Al-
berto de Paula y Juan Martín Repetto–, que sirvieron de base y referencia ineludible, así
como el cuidadoso trabajo académico de la actual presentación, a cargo de miembros
de la propia Comisión Nacional y del equipo académico del CEPAN (Centro de Estudios
del Patrimonio Arquitectónico Nacional), integrado felizmente a la misma durante la
actual gestión.

Teresa de Anchorena
Presidenta de la Comisión Nacional de Monumentos,
de Lugares y de Bienes Históricos
Agradecimientos Glosario

Esta nueva Guía ha contado con el valioso aporte

académico de tres ediciones antecedentes de la Monumento
Histórico
Comisión: dos realizadas durante la gestión pre- Nacional
sidida por la licenciada Magdalena Faillace (1995-
2001) y una tercera bajo las de los arquitectos Al-
berto de Paula (2002-2008) y Juan Martín Repetto Lugar / Sitio
Histórico
(2008-2013). La primera y segunda (Monumentos Nacional
Históricos de la República Argentina, 1996 y 2000),
contaron con la participación de la misma Faillace,
Horacio Burbridge y Martha de Mena, entre otros; la Bien de Interés
Histórico, Artístico
tercera (Guía de Monumentos Históricos Nacionales y/o Arquitectónico
y otros Bienes Declarados de la República Argenti- Nacional
na, 2008), se benefició con la calificada contribución
del doctor Oscar De Masi en calidad de editor gene- Sepulcro
ral, así como con la de la arquitecta Martha de Mena Histórico
y Carlos Nessi. Nacional

En la presente edición han sido actualizados y com- Árbol

pletados los textos de la Guía 2008, abarcando en Histórico
su mayor parte el nuevo universo correspondiente Nacional
a bienes declarados entre 2008 y 2017. Asimismo, la
Guía incorpora un registro fotográfico integral a co-
lor que, sumado al material histórico, permite veri-
ficar el estado de conservación de los monumentos
a la fecha. Tras casi una década se suman temáticas
inéditas o poco transitadas, como sitios de Memoria
y Derechos Humanos, Arquitectura Moderna, Patri-
monio Industrial y Funerario, espacios de la Cultura
y la Recreación, Archivos y Árboles Históricos. Tam-
bién se ha destacado especialmente el importante
acervo pictórico y escultórico de plazas, edificios
públicos y privados, iglesias y palacios.

Reconocemos especialmente las contribuciones

personales de los arquitectos Fabio Grementieri,
Carlos Moreno, Jorge Tartarini, Juan Vacas y Laura
Weber, todos ellos actuales vocales de la CNML-
BH. Asimismo, cabe destacar al apoyo técnico de
las arquitectas Mónica D’Amico y Micaela Hernán-
dez y de Matías Profeta; el auxilio de Dora Carod y
Francisco Heguilein en las tareas de producción, y la
colaboración de Andrea Cacheiro y Carolina López.
 Monumentos Históricos Nacionales
de la República Argentina

Dirección Académica CEPAN

(Centro de Estudios del Patrimonio Arquitectónico Nacional)
Alberto Petrina y Sergio López Martínez
Sergio López Martínez (Coordinación General y Edición)
Adolfo Brodaric (Coordinación Adjunta)
Alejandro Gregoric y Fermín Labaqui

Textos
Adolfo Brodaric, Julio Cacciatore, Alejandro Gregoric,
Fermín Labaqui, Sergio López Martínez,
Alberto Petrina y Gustavo Raik

Fotografía
Luis Picarelli
Diego Eidelman, Mónica D'Amico, Alejandro Leveratto,
Sergio López Martínez, Walter Pagliardini y Francisco Pignataro

Diseño Gráfico
Eugenia Katz
Ciudad de
Buenos Aires
Buenos Aires –como Nueva York, París o
San Pablo– elaboró casi desde su inicio
un destino de metrópolis planetaria, y
su espléndido acervo arquitectónico es
el espejo de ese perfil cosmopolita y de
su vocación hegemónica. Las distintas
etapas históricas han inscripto sus mar-
cas físicas como en un palimpsesto bo-
rrado y reescrito una y otra vez: los mu-
ros encalados y ascéticos de la Colonia
son sucedidos por los ocres y sienas de
la sensual maniera italianizante, sobre
los que avanzan luego los elegantes gri-
ses broncíneos de la piedra París, reem-
plazados enseguida por el retorno del
blanco –ahora en clave racionalista– y
por la transparencia vítrea del modelo
internacional. Esta orgía de eclecticismo
y mestizaje, que emana del ethos etno-
gráfico y multicultural de sus habitantes,
señala cierto desapego por el resguardo
de una tradición pero, a la par, el orgu-
lloso sueño de un porvenir glorioso.
Ciudad de voluntad impetuosa y de me-
moria frágil, Buenos Aires ha reempla-
zado a veces su pasado por la ilusión de
un futuro en permanente fuga. Por ello
estas arquitecturas que la definen en
su fascinante diversidad nos dejan una
enseñanza y un mandato: la certeza de
que el patrimonio es parte indisoluble
de la identidad y, en tanto tal, su defensa
y protección no es una tarea reservada
a los especialistas, sino que incumbe a
todos los habitantes de la polis. Nadie
puede excusarse de un deber que impli-
ca la propia subsistencia material y es-
piritual. A ello concurre nuestro trabajo
como colectivo. A ello apunta esta Guía.

Prof. Arq. Alberto Petrina

 Monumento Sepulcro
Histórico Histórico
Catedral Metropolitana Nacional Nacional

Rivadavia y San Martín Declaratorias 1942 / 1946

El actual edificio de la iglesia metropolitana de la

Santísima Trinidad de Buenos Aires, consagrada
catedral en 1836, es el sexto que se levanta en
el solar que el segundo fundador, don Juan de
Garay, le asignara al trazar la ciudad en 1580. Se
sabe que el quinto de los templos se construyó
en 1682, pero su factura era tan precaria que en
1727 debió rehacerse la fachada, obra que se atri-
buye al arquitecto jesuita Andrés Blanqui. Tras un
derrumbe total en 1752, la iglesia definitiva fue
proyectada en 1754 por el arquitecto saboyano
Antonio Masella. Tiene tres naves e importantes
capillas laterales; la cúpula, obra de Manuel Álva-
rez de Rocha (1770), se eleva en el crucero sobre
un alto tambor. El profundo presbiterio –bajo el
que se encuentra el Panteón de los Canónigos
en el que son enterrados los dignatarios de la Ca-
tedral– termina en un muro testero recto. En el
templo se guardan, entre otros, los sepulcros his-
tóricos del obispo Manuel Azamor y Ramírez; los
canónigos José Eusebio de Agüero, Julián Segun-
do Agüero y Diego Estanislao Zavaleta; el deán
Saturnino Segurota y el general Manuel Guillermo
Pinto. La fachada neoclásica con su amplio pórti-
co dodecástilo –posiblemente inspirada en la del
Palacio Borbón de París– fue diseñada en 1822
por el francés Próspero Catelin, uno de los téc-
nicos europeos contratados por Rivadavia para
trabajar en el país. La ornamentación del frontis-
picio, que representa el reencuentro del patriarca
Jacob con su hijo José, fue realizada entre 1860 y
1863 por José Dubourdieu. En 1877, el arquitecto
Enrique Aberg reformó la capilla lateral para dar
lugar al mausoleo del Libertador general José de
San Martín, obra del escultor Carrier-Belleuse (ver
página siguiente). Entre las valiosas obras de arte
que se conservan en su interior, se destacan el
altar mayor de Isidro Lorea; la sillería del presbi-
terio y las bellas imágenes de la Virgen de los Do-
lores, en la capilla dedicada a su advocación, y del
Santo Cristo de Buenos Aires, talla del siglo XVII.
Guía 2008.

Fue recientemente restaurada por el

Plan de Recuperación de fachadas de la
Dirección de Regeneración Urbana del
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.

16 CIUDAD DE BUENOS AIRES

Los restos mortales del general José de San
Martín fueron repatriados desde Francia en
1880, en cumplimiento de su deseo póstumo
de reposar eternamente en Buenos Aires, sien-
do depositados en una capilla abierta para tal
fin en la nave derecha, fuera del ámbito de la
Catedral Metropolitana (según se dice, por la
pública filiación masónica del Libertador, cofun-
dador de la Logia Lautaro). El recinto, de plan-
ta circular y cúpula semiesférica, es de pura y
simbólica geometría, alojando en su centro el
monumento funerario de estilo neoclásico so-
bre cuyo sarcófago de granito negro reposan,
inmortalizados en el bronce, la capa y el sable
del héroe de la independencia sudamericana. El
mausoleo, custodiado simbólicamente por las
figuras femeninas de la Argentina, Chile y Perú,
fue ejecutado con maestría por el gran escultor
académico francés Albert-Ernest Carrier-Be-
lleuse, quien se inspirara en el espíritu heroi-
co del féretro napoleónico en Los Inválidos.
Sergio López Martínez.

El glorioso perfil militar del Libertador

general San Martín –inscripto en los
estudios técnicos de estrategia junto
a Alejandro, Julio César o Napoleón–
sirvió durante casi un siglo para neu-
tralizar la excepcional dimensión polí-
tica de su figura. Se disimulaba así su
casi permanente disidencia ideológi-
ca con la élite porteña –y muy espe-
cialmente con su declarado enemigo
Rivadavia–, que había retardado todo
lo posible la declaración de la Inde-
pendencia y boicoteado la campaña
libertadora sudamericana que liderara
junto a Bolívar, O’Higgins y Sucre.

Fotos: Luis Picarelli.

Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 17

 Monumento Sepulcro
Histórico Histórico
Iglesia de N. S. del Rosario y Convento de Santo Domingo Nacional Nacional

Avenida Belgrano y Defensa Declaratorias 1942 / 1946

La orden dominicana se asentó a comienzos

del siglo XVIII en la manzana que hoy ocupan su
iglesia y convento. El templo actual, que reem-
plaza a las primitivas construcciones, comenzó
a levantarse en 1751 según planos del arquitec-
to Antonio Masella. En 1762 se hizo cargo de
las obras el alarife Francisco Álvarez, y a partir
de 1774 intervino el arquitecto Manuel Álvarez
de Rocha. La iglesia fue consagrada en 1783,
cuando aún faltaban trabajos de terminación
en el techo y la torre izquierda. Secularizada
la Orden bajo la ley de Reforma Eclesiástica
impulsada por el gobierno de Bernardino Ri-
vadavia, se instaló en una celda del convento
la primera sede del Museo de Historia Natural,
y en la torre un observatorio astronómico. La
puerta de acceso al convento se destaca entre
los mejores testimonios de la ciudad colonial.
En el siglo XX la iglesia fue elevada al rango de
basílica, bajo la advocación de Nuestra Señora
del Rosario. La fachada fue poco modificada a lo
largo de su historia: en 1849 se levantó la torre
derecha, y a fines del siglo XIX el sencillo coro-
namiento curvo fue reemplazado por un frontón
recto y liso. Tres arcos con rejas dan acceso al
nártex; otras dos puertas, bajo las torres, se co-
rresponden con las naves laterales. El interior
del templo tiene tres naves, la central con bóve-
da de cañón corrido y cúpula sobre el crucero,
y mantiene el carácter simple de las iglesias del
período colonial, sólo alterado en parte por el
agregado de revestimientos de mármol esculpi-
do en la nave principal. Allí se exhiben las ban-
deras tomadas a los ingleses durante la Segun-
da Invasión, cuando éstos ocuparon el templo,
que fue desalojado tras duros combates (aún
se observan marcas de los proyectiles de cañon
en la torre izquierda). En las capillas laterales se
conservan retablos de los siglos XVIII y XIX. El
altar mayor fue destruido en junio de 1955, y lo
reemplaza otro de diseño contemporáneo. En
el atrio se encuentra el mausoleo del general
Belgrano, realizado en 1897 por el escultor Xi-
menes (ver página siguiente). Guía 2008.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.

20 CIUDAD DE BUENOS AIRES

Formado en la Academia de Bellas Artes de Pa-
lermo, el siciliano Ettore Ximenes fue un desta-
cado representante de la escuela realista italia-
na. Además de la prolífica obra realizada en su
país, es autor de dos importantes monumentos
en Sudamérica: el de la Independencia en San
Pablo, Brasil, y este bello mausoleo. Sobre un
basamento de mármoles italianos se eleva un
emblemático sarcófago coronado por un yelmo
y sostenido por cuatro ángeles. El monumento
incorpora asimismo dos bajorrelieves en bronce
referidos a las más relevantes acciones belgra-
nianas –la creación de la Bandera y las batallas
de Tucumán y Salta– y, ubicadas a ambos lados
de la base, dos figuras masculinas que simboli-
zan el Pensamiento y la Acción; este espléndi-
do par escultórico –sin duda el punto de mayor
interés estético del conjunto– alude al carácter
heroico del hombre que supo luchar por la liber-
tad de su patria desde todos los ángulos que le
señaló su destino. Alberto Petrina

Además del mausoleo del general

Belgrano sito en el atrio, el templo
guarda dos sepulcros históricos: el del
general Antonio González Balcarce
(1774-1819) y el del general José Ma-
tías Zapiola (1780-1874). Ambos fueron
miembros de la Logia Lautaro y desta-
cados guerreros de la Independencia,
participando de la gesta sanmartinia-
na y descollando en la batalla de Mai-
pú. Uno de los hijos del primero –Ma-
riano Balcarce (1807-1885)– fue yerno
del Libertador José de San Martín al
casar con su única hija, Mercedes de
San Martín y Escalada.

Foto: AGN.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 21

 Monumento
Histórico
Manzana Franciscana Nacional

Alsina, Balcarce, Moreno y Defensa Declaratorias 1942 / 2000

Este conjunto monumental configurado durante

el XVIII según el tipo de iglesias recostadas en
los claustros conventuales, se dispone en torno
a un gran atrio que articula el acceso al conven-
to y a la capilla de San Roque (1754), obra ori-
ginal de Antonio Masella. La iglesia proyectada
por Andrés Blanqui es de nave única alargada
con testero recto de típica disposición colonial,
bóveda de cañón corrido con lunetos, un exten-
so coro y un arco que comunica con la capilla
lateral a modo de transepto previo al presbite-
rio. La severa fachada neoclásica con campa-
narios realizada por Tomás Toribio en 1815 fue
completamente reformulada en estilo Barroco
bávaro por el alemán Ernesto Sackmann, incor-
porando abulbados cupulines. El grupo escul-
tórico con San Francisco, Dante, Giotto y Colón
es obra del austríaco Antonio Voegele, y el tapiz
“La Glorificación de San Francisco”, de Horacio
Butler. La Tercera Orden Franciscana fue funda-
da en 1221 por San Francisco de Asís, quien es-
cribió y promulgó su regla. El nombre de Terce-
ra Orden se debe a que el santo había fundado,
primero, la de frailes menores en 1208, y luego
la de las monjas clarisas, en 1212. En junio de
1580, frailes franciscanos celebraron la misa de
acción de gracias por la fundación de Buenos
Aires. En 1727 los hermanos terceros compra-
ron un terreno para construir una ermita consa-

La Manzana Franciscana está ubica-

da en el barrio porteño de Monserrat,
en pleno Centro Histórico de Buenos
Aires. La misma alberga el conjunto
monumental integrado por la basíli-
ca de San Francisco, la Tercera Orden
Franciscana Seglar y la capilla de San
Roque. La Orden de los Frailes Meno-
res fue la primera en establecerse en
el asentamiento fundado en 1580 por
Juan de Garay.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.

22 CIUDAD DE BUENOS AIRES

grada a San Roque; la capilla fue levantada con
dinero aportado por los padres franciscanos.
Fueron terciarios franciscanos personajes de re-
levancia en nuestro país, como Bruno Mauricio
de Zabala, Domingo de Basabilbaso, Francisco
de Paula Bucarelli, Martín de Álzaga y Gregorio
de Las Heras. La admisión a la Tercera Orden
se hacía previa información de vida y costum-
bres y, en algunos casos, de limpieza de sangre,
a lo que se agregaba el beneplácito del marido
si era mujer la postulante. Tras la admisión, la
Orden prescribía un año de noviciado, cumpli-
do el cual el postulante formulaba el pedido de
profesión. Los inicios del edificio del noviciado
franciscano seglar, hermandad de San Roque
de Montpellier, se remontan al siglo XVIII y su
concepción se puede atribuir al mismo Blanqui,
ya que se observan características de su arqui-
tectura: masas de mampostería blanqueadas, lí-
neas simples y arcos y bóvedas de medio punto
con una luz levemente inferior a la de los apo-
yos. La iglesia de San Francisco, la capilla de San
Roque y el noviciado franciscano seglar consti-
tuyen una unidad histórica que se remonta a las
etapas fundacionales de la ciudad y forma un
conjunto edilicio coherente desde mediados del
siglo XVIII, a pesar de las transformaciones que
se han sucedido a lo largo de los siglos XIX y XX.
Iglesia y capilla comparten el atrio, conforman-
do, junto a la vecina plazoleta de San Francisco,
un particular recorte en la densidad del espa-
cio urbano de Buenos Aires. La capilla original,
construida a principios del siglo XVII, siguió
funcionando como tal hasta 1751. El edificio ac-
tual, obra de Antonio Masella, tiene nave única
y alargada, cubierta por una bóveda de cañón
corrido y por una cúpula semiesférica sobre pe-
chinas, sin tambor. La bóveda está modulada
por lunetos que se corresponden con las venta-
nas laterales. El frente y la fachada lateral, sobre
la calle, fueron remodelados en 1911. El interior
fue totalmente destruido por los incendios de
1955, y su restauración se realizó en 1963-1964,
restituyéndosele su carácter original. Las imáge-
nes datan de los siglos XVIII y XIX. Guía 2008.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.
Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 23

Manzana de las Luces Monumento
Histórico
Sepulcro
Histórico
Lugar / Sitio
Histórico
Iglesia de San Ignacio de Loyola Nacional Nacional Nacional

Bolívar y Alsina Declaratorias 1942 / 1946 / 1981

En 1686, con el producido de los primeros hor-

nos de ladrillos de Buenos Aires, comenzaron a
levantarse la torre sur y los muros del frente de la
iglesia ya existente, construida en adobe. Desde
1712 empezó a edificarse la iglesia actual según
planos del jesuita Juan Krauss, la que conserva
aquella torre y el muro frontal originales; éstos,
junto con un tramo de galería subterránea del
desaparecido Fuerte, son los elementos arqui-
tectónicos más antiguos de la ciudad. La cons-
trucción fue dirigida por el propio Krauss y por
los coadjutores jesuitas Andrés Blanqui y Juan
Bautista Prímoli (arquitectos), Juan Wolff (maes-
tro de carpintería) y Pedro Weger (maestro de
herrería). El templo se inauguró en 1722 y se con-
sagró en 1734. Es el más antiguo que se conser-
va en Buenos Aires, para cuya defensa fue bas-
tión durante las Invasiones Inglesas. La iglesia,
que responde a la tipología originada por Vigno-
la en Il Gesú de Roma en el siglo XVI, tiene planta
en cruz latina, con una nave principal, dos late-
rales –cada una constituida por cinco capillas– y
un ábside rectangular. Características singulares
de San Ignacio, que comparte únicamente con
la catedral de Montevideo, son la cúpula sobre
tambor cuadrangular, en el crucero, y la doble
altura de las naves laterales. La fachada, cuya au-
toría se discute, muestra influencia del Barroco
bávaro. El ingeniero Felipe Senillosa la completó
a mediados del XIX agregándole la torre norte,
similar a la sur, ambas rematadas por cupulines
revestidos en azulejos Pas-de-Calais. El altar ma-
yor, original del siglo XVII, fue tallado en madera
y dorado por Isidro Lorea. En esta iglesia tuvo
lugar en 1821 el acto de inauguración de la Uni-
versidad de Buenos Aires. Guía 2008.

San Ignacio guarda el sepulcro histórico

de Juan José Castelli, quien junto con su
primo Manuel Belgrano y con su antiguo
condiscípulo de Chuquisaca Mariano Mo-
reno encarnó la postura más radical de la
Revolución de Mayo.

Fotos: Diego Eidelman.

26 CIUDAD DE BUENOS AIRES

Manzana de las Luces Monumento
Histórico
Lugar / Sitio
Histórico
Procuraduría Nacional Nacional

Perú 222 Declaratoria 1981 / 1981

Ocupa el sector norte de lo que hoy se cono-

ce como “Manzana de las Luces”. El conjunto,
cuyos planos se atribuyen al arquitecto jesuita
Juan Bautista Prímoli, fue construido entre 1730
y 1780. Era la sede del Procurador Provincial de
los jesuitas, encargado de administrar el comer-
cio de las misiones del Guayrá, alojándose tam-
bién aborígenes de las reducciones. Además de
oficinas y depósitos para los productos en trán-
sito desde y hacia las Misiones, el conjunto tenía
una escuela y una botica organizada por el mé-
dico irlandés Tomás Falkner SJ. Expulsados los
jesuitas, el conjunto fue ocupado por la Junta
de Temporalidades (1767); el Tribunal del Proto-
medicato, que controlaba la práctica de la me-
dicina (1780); la Imprenta de los Niños Expósitos
(1783); la Universidad de Buenos Aires (1821); el
Departamento de Ciencias Exactas y la Acade-
mia de Jurisprudencia. El conjunto está definido
por un gran patio central, limitado en uno de sus
lados por el muro testero del vecino templo de
San Ignacio y bordeado por galerías con arcos
de medio punto, sobre pilares de mampostería.
Estas, así como las dependencias, se caracteri-
zan por sus techos de bóvedas de ladrillo, de
cañón corrido y de crucería. Ya en el siglo XIX
y funcionando en el edificio la Universidad de
Buenos Aires, Charles H. Pellegrini rediseñó la
fachada en estilo neoclásico; estaba planteada
con un eje de simetría y poseía un excepcional
equilibrio, perdido cuando parte del edificio fue
cercenado para la apertura de la Diagonal Sur.
Desde aquí se accede a la antigua red de túne-
les subterráneos construidos durante la época
colonial, cuya función original no ha podido es-
tablecerse con certeza. Guía 2008.

El ingeniero saboyano Charles Henri Pelle-

grini (1800-1875) –padre del futuro presiden-
te Carlos Pellegrini– llegó a Buenos Aires en
1828 contratado por Rivadavia. Fue autor del
antiguo Teatro Colón, destacándose tam-
bién como dibujante y pintor.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: Diego Eidelman.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 27

 Monumento Lugar / Sitio
Histórico Histórico
Manzana de las Luces / Residencias Jesuíticas Nacional Nacional

Perú 272 Declaratoria 1981 / 1981

La presencia de la Compañía de Jesús en His- alojar a los sublevados de Oruro. Con el tiempo,
panoamérica fue determinante, y la destacó las casas fueron refuncionalizadas para diferen-
respecto de todas las demás órdenes reli- tes instituciones públicas: el Archivo General, el
giosas. Dedicados a la acción misionera y a la Tribunal de Cuentas, la Biblioteca Pública, la Ad-
educación, fueron a la par innovadores en la ministración de la Vacuna, el Departamento de
explotación de sus haciendas y propiedades. Escuelas, el Departamento Topográfico, el Ban-
Durante los siglos XVII y XVIII supieron gestio- co de la Provincia de Buenos Aires, el Juzgado de
nar verdaderos emporios agro-industriales con Comercio, la Escribanía General de Gobierno, la
métodos de gerencia que se adelantaron a los Aduana de Buenos Aires, el diario “La Prensa”, el
utilizados en la actualidad. La finalidad de las Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Ai-
propiedades aquí presentadas era contribuir res, la Academia Nacional de la Historia y las Fa-
a sostener sus colegios, que, debido a una ri- cultades de Ciencias Exactas y de Arquitectura
gurosa concepción del voto de pobreza, eran y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires.
gratuitos. Sin embargo, la riqueza de estos Guía 2008.
complejos y haciendas atrajo la ambición de
la Corona y los particulares, y a la larga sería
uno de los factores determinantes de la expul- Fundada por Ignacio de Loyola en
sión de la Orden del Imperio español en 1767.
Las cinco casas redituantes emplazadas en la
1534, la Compañía de Jesús se consti-
“Manzana de las Luces” –de las que subsisten tuyó desde su mismo inicio en la for-
dos– fueron construidas por orden del virrey taleza intelectual de la Iglesia, papel
Juan José de Vértiz y Salcedo en 1783, y cum- que la llevaría a desempeñar un rol
plían con el fin de generar fondos extra para
la Orden. El proyecto y la construcción de las
preponderante durante la Contrarre-
residencias estuvieron a cargo del arquitecto forma católica.
José Custodio de Sá y Faría. Dos años después,
Vértiz dispuso que en los bajos de las casas fue-
ran construidos más de treinta calabozos para
Foto: Luis Picarelli.

28 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento Lugar / Sitio
Histórico Histórico
Manzana de las Luces / Sala de Representantes Nacional Nacional

Perú 272 Declaratorias 1942 /1981

La Provincia de Buenos Aires nació en 1820, al hasta 1972. En 1981, sobre la base de investiga-
disolverse el poder central luego de la batalla de ciones realizadas para determinar su conforma-
Cepeda. Un Cabildo Abierto reunido en la ciu- ción original, se efectuó su reconstrucción. La
dad de Buenos Aires instituyó la Junta de Repre- Sala está conformada en torno a tres órdenes
sentantes de la Provincia, que inició sus sesiones de hemiciclos escalonados, asiento de los Re-
en el Cabildo. En 1821 se encomendó al francés presentantes, con un estrado sobreelevado al
Próspero Catelin el proyecto de una Sala de Se- frente. Por detrás de las bancas de los Repre-
siones para la Junta. Fue construida sobre la es- sentantes, el semicírculo se cierra con un doble
tructura de una de las cinco casas redituantes de nivel de palcos. Actualmente funciona como
la hoy llamada “Manzana de las Luces”, hechas auditorio del Complejo Histórico-Cultural Man-
en terrenos que habían pertenecido al huerto de zana de las Luces. Guía 2008.
los jesuitas, instalados allí hasta la expulsión de la
Orden en 1767 (ver página anterior). En la Sala de
Sesiones, inaugurada el 1 de mayo de 1822, tuvo Próspero Catelin (1764-1842) fue un ar-
asiento la Legislatura Provincial (1822-1853). Allí
sesionaron el Congreso General Constituyente quitecto francés contratado por Riva-
(1824 y 1827), el Congreso Nacional (1862 y 1864) davia. Dirigió el Departamento de In-
y las Convenciones Provinciales de 1860 y 1870, y genieros-Arquitectos de la Provincia de
juraron como presidentes de la Nación Bernardi- Buenos Aires, del que formaban parte
no Rivadavia (1825) y Bartolomé Mitre (1862). Por
decisión del Ejecutivo Provincial, la Sala de Re- Pierre Benoit y Charles H. Pellegrini y Car-
presentantes pasó a poder del Gobierno Nacio- lo Zucchi, entre otros. Además esta Sala,
nal en 1884. En 1893, casi en ruinas, fue demolida fue autor de la fachada de la Catedral y
y rehecha en su totalidad. Entre 1894 y 1931 fue del diseño del Cementerio de la Recoleta.
sede del Concejo Deliberante de la Ciudad de
Buenos Aires. Posteriormente se la utilizó como
Aula Magna de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires,
Foto: Diego Eidelman.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 29

Manzana de las Luces Monumento
Histórico
Lugar / Sitio
Histórico
Colegio Nacional de Buenos Aires Nacional Nacional

Bolívar 263 Declaratorias 2016 / 1981

Esta histórica y prestigiosa institución se asienta

en la llamada “Manzana de las Luces”, que desde
el siglo XVII fuera sede de sucesivos centros edu-
cativos: el primero a cargo de los jesuitas, quie-
nes tras instalarse en el predio en 1661 fundan el
llamado Colegio de San Ignacio. Después de la
expulsión de la Orden en 1767, y siendo gober-
nador del Río de la Plata Juan José de Vértiz y
Salcedo –luego sería el segundo virrey del mis-
mo territorio–, funda el Real Colegio de San Car-
los en 1772. Ya después de Mayo, en 1817 Juan
Martín de Pueyrredon reorganiza a la institución
bajo el nombre de Colegio de la Unión del Sud;
finalmente, en 1863 el presidente Bartolomé Mi-
tre crea por decreto el actual Colegio Nacional
de Buenos Aires, que se incorpora a la Univer-
sidad de Buenos Aires en 1911. El edificio actual
es obra del arquitecto francés Norbert-Auguste
Maillart (1856-¿?), quien estudió en la École des
Beaux-Arts de París. Llegó al país en 1880, des-
empeñando su profesión en la Argentina, Chile y
Uruguay. Maillart fue asimismo autor del Palacio
de Correos y del Palacio de Justicia, realizando
también algunos proyectos que sólo quedaron
en la propuesta, como el del Palacio de Gobier-
no de la Provincia de Córdoba (c. 1910) y el de la
ampliación de la Casa Rosada. Proyectado hacia
1910 e inaugurado oficialmente en 1938, el actual
edificio del Colegio es un magnífico ejemplo del
Academicismo francés de carácter monumental,
con la clásica división tripartita en una fachada
coronada por una imponente mansarda. Se orga-
niza mediante un cuerpo central, patios, un hall
de honor con escaleras de amplias proporciones,
un aula magna con un órgano de 3.600 tubos y
gabinetes de botánica, física, química y artes;
mención aparte merece su espléndida biblioteca
de más de 100.000 volúmenes, una de las más
completas en su género. Entre sus ex alumnos
sobresalen los nombres de tres presidentes de la
República –Carlos Pellegrini, Roque Sáenz Peña y
Marcelo T. de Alvear– y los dos primeros premios
Nobel argentinos: Carlos Saavedra Lamas y Ber-
nardo Houssay. Julio Cacciatore.

AGN.
Fotos: Diego Eidelman.
Foto páginas siguientes: Diego Eidelman.

30 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 31
 Monumento
Histórico
Iglesia de San Pedro González Telmo Nacional

Humberto I 340 Declaratoria 1942

Las obras de esta iglesia –puesta bajo la advoca-

ción de Nuestra Señora de Belén– fueron iniciadas
en 1734 en el Alto de San Pedro, al que se llegaba
cruzando el arroyo Seco del Sur, límite virtual entre
la ciudad y su arrabal. Se trabajó sobre planos del
insigne Andrés Blanqui, y fueron dirigidas sucesi-
vamente por Juan Bautista Prímoli y José Schmidt,
todos ellos jesuitas; aunque no está probado, es
posible que por enfermedad del último en 1744
se haya llamado a colaborar en la construcción
al arquitecto italiano Antonio Masella. El templo
formaba parte del conjunto jesuítico conocido
como “Colegio Chico” –integrado además por el
Colegio, la Residencia y la Casa de Ejercicios Espi-
rituales para hombres–, que tras la expulsión de la
Compañía de Jesús en 1767 pasará a depender de
los padres bethlemitas (ver página siguiente). En
1813 se convierte en sede de la Parroquia de San
Pedro González Telmo. La iglesia está precedida
por un atrio cercado por rejas de hierro forjado.
Tiene una planta en cruz latina, con tres naves –
la central cubierta por bóveda de cañón corrido
y las laterales por bóvedas de crucería– y cúpula
sobre el transepto apoyada en un tambor octo-
gonal; esta última, de construcción tardía (entre
1857 y 1876), es obra de José Della Valle. En el
interior del templo, que conserva la sencillez de
sus rasgos coloniales originales, pueden admirar-
se valiosos retablos y pinturas de la escuela cus-
queña, destacándose entre ellas la notable serie
de las Sibilas ubicada en la sacristía (estos perso-
najes de la mitología grecorromana eran profe-
tisas capaces de conocer el futuro, inspiradas en
ocasiones por Apolo; los Padres de la Iglesia las
adoptaron con similares atribuciones, asignándo-
les un rol equivalente al de los profetas bíblicos).
El rediseño de la fachada a cargo de Pelayo Sáinz
(1931) modifica íntegramente la imagen original
mediante altas torres-campanario rematadas por
cupulines, planteando la paradoja que supone la
imposición del estilo neocolonial a una iglesia au-
ténticamente colonial del siglo XVIII. En 1942, al
tiempo de su declaración como Monumento, es
restaurada por el arquitecto Mario Buschiazzo.
Alberto Petrina.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.

34 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Casa de Ejercicios y Colegio de Belén Nacional

Humberto I 378 Declaratoria 1982

En 1740 don Ignacio Bustillo de Ceballos efectúa

una donación que permite edificar una casa de
ejercicios espirituales para hombres junto a la igle-
sia lindera (ver página anterior). La misma incluía
una capilla privada para los sacerdotes jesuitas
que aún se conserva; ésta es sin duda el edificio
más notable del conjunto, y según la autorizada
–aunque no documentada– opinión de Alberto
de Paula, la obra es atribuible a varios autores: la
parte baja a los padres jesuitas, las pechinas y la
cúpula al arquitecto Antonio Masella, y la linterna
–con la cual ésta culmina– a Manuel Álvarez de
Rocha. Hacia 1746 se aprueban las obras de un
colegio y residencia –indistintamente denomina-
do asilo, hospicio y hospedería– para alojamien-
to de los religiosos y enseñanza de las primeras
letras. El conjunto jesuítico quedará finalmente
constituido por la iglesia de Nuestra Señora de
Belén, por la residencia y por la casa de ejercicios
espirituales, respectivamente situadas al este y al
oeste del colegio. Llegó a ser un centro de desa-
rrollo para el barrio, que se integró al centro de
la ciudad al canalizarse el arroyo Seco del Sur. Al
producirse la expulsión de la Compañía de Jesús
en 1767, bajo el reinado de Carlos III de España, el
predio ofició de lugar de reclusión de los jesuitas
hasta su deportación, en octubre de 1768, pasan-
do enseguida a quedar bajo la tutela de la Junta
de Temporalidades y destinándoselo a depósito
y cuartel. Las edificaciones fueron confiadas lue-
go a manos de los padres bethlemitas –congre-
gación dedicada al cuidado de enfermos–, quie-
nes entre 1795 y 1821 instalaron allí un hospital.
Con la reforma eclesiástica rivadaviana de 1822,
pasa a jurisdicción del Estado bajo el nombre de
Hospital Militar o de la Residencia. Durante la pri-
mera mitad del siglo XIX funcionó como “Casa
de meretrices y mujeres abandonadas”, convir-
tiéndose en 1890 en el Asilo Correccional de Mu-
jeres, a cargo de la Congregación de Nuestra Se-
ñora de la Caridad del Buen Pastor. Actualmente,
el antiguo conjunto jesuítico es sede de la Aca-
demia Superior de Estudios Penitenciarios y del
Museo Penitenciario Argentino “Antonio Ballvé”.
Alberto Petrina.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: CEDIAP.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 35

 Monumento
Histórico
Santa Casa de Ejercicios Espirituales Nacional

Avenida Independencia 1190 Declaratoria 1942

Fue fundada por la beata María Antonia de

Paz y Figueroa, que reestableció en la ciudad
la práctica de los ejercicios espirituales de San
Ignacio de Loyola. Había peregrinado desde
su Santiago del Estero natal por las provincias
de La Rioja, Salta, Jujuy y Córdoba –donde
fundó una primera casa de ejercicios–, llegan-
do a Buenos Aires a fines de 1778. En 1794
la beata Figueroa obtuvo del virrey Vértiz y
del Cabildo la autorización para construir un
edificio que permitiera acoger al gran número
de ejercitantes. La casa, que se levantó sobre
terrenos donados y con fondos provenientes
de las limosnas de los fieles, fue obra del ala-
rife Juan Campos y del arquitecto Antonio
Masella. Fue habilitada –sin concluir– en 1799,
año de la muerte de la beata. A lo largo del
siglo XIX se sumaron nuevas construcciones,
que albergaron la casa de rehabilitación para
mujeres y niñas, el colegio para niñas exter-
nas y pupilas y la casa de reclusas, construida
en 1900. De la casa primitiva, cuya arquitec-
tura austera testimonia el estilo del período
virreinal, se conserva el primer claustro con la
capilla y la habitación donde murió la beata.
El conjunto, cuyo ámbito más destacado es el
Claustro de la Cruz, está integrado por tres
claustros y seis patios, con celdas para las reli-
giosas y para los ejercitantes, dos capillas pú-
blicas –el oratorio Jesús Nazareno, en el que
se venera una impactante imagen de Cristo
de origen cuzqueño, la del “Divino Salvador”–
y una privada. La casa es sede de la congrega-
ción de las Hijas del Divino Salvador, instituida
allí en 1878, y de la Academia de Bellas Artes
“Beato Angélico”. Guía 2008.

Sor María Antonia de Paz y Figueroa –o Ma-

ría Antonia de San José–, más conocida
como “Mama Antula”, fue beatificada por el
papa Francisco en 2016. Su sepulcro histó-
rico se encuentra en la Iglesia de la Piedad.

Fotos: Luis Picarelli.

36 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Iglesia y Convento de Nuestra Señora de la Merced Nacional

Reconquista y Tte. Gral. Juan D. Perón Declaratorias 1942 / 1957

Hacia 1604 existía ya una iglesia de la Merced,

con el convento de San Ramón Nonato anexo,
en su actual emplazamiento, pero en la segun-
da mitad del siglo XVII ese templo habría sido
reemplazado por otro. La tercera iglesia es la
que ha llegado a nuestros días. Algunas fuen-
tes indican que su autor fue el arquitecto An-
drés Blanqui, con la probable colaboración del
arquitecto Juan Bautista Prímoli, ambos jesui-
tas. La primera piedra fue colocada en las fies-
tas patronales de 1721. En 1733 se habilitó gran
parte del templo, pero su construcción culminó
recién hacia 1779. Durante las Invasiones Ingle-
sas fue ocupada por las tropas defensoras de
Buenos Aires, y desde el atrio Santiago de Li-
niers dirigió el ataque a la Plaza Mayor. La igle-
sia, precedida por ese amplio atrio que la vin-
cula con su entorno urbano, tiene una sola nave
y capillas laterales profundas; en el crucero,
una cúpula se eleva sobre tambor cilíndrico. El
presbiterio, más angosto que la nave, termina
con un testero recto. El interior del templo con-
serva su carácter original, aunque las pinturas
decorativas y los vitrales agregados a inicios
del siglo XX lo oscurecieron notablemente. Los
altares, excelentes muestras de los estilos Ba-
rroco y Rococó, poseen valiosas imágenes reli-
giosas, entre las que se destaca el Cristo de la
Humildad y la Paciencia, del siglo XVIII. Desde
el claustro del convento se aprecia parte de la
fachada norte, casi intacta pese a los cambios
hechos a principios del XX, cuando se agrega-
ron rejas cercando el atrio, la antigua ventana
del coro fue reemplazada por un rosetón con
vitreaux y se colocaron estatuas en los nichos.
En el frontis, cuyo remate curvo coronado por
pináculos caracteriza al edificio, se agregó un
grupo escultórico que representa a Belgrano
ofreciendo el bastón de mando del Ejército del
Norte a la Virgen de la Merced. Guía 2008.

El conjunto patrimonial está integrado

por la Basílica de Nuestra Señora de la Mer-
ced y el Convento de San Ramón Nonato.

Foto: Luis Picarelli.

38 CIUDAD DE BUENOS AIRES

El convento de San Ramón Nonato existía ya
en el siglo XVII, anexo a una precaria iglesia
de la Merced, con la que integraba uno de
los conjuntos religiosos más importantes de la
ciudad. Originalmente tenía dos pisos organi-
zados alrededor de un patio cerrado con ga-
lerías. Es probable que cuando el jesuita Juan
Andrés Blanqui comenzó a construir la nueva
iglesia, en 1721, haya iniciado simultáneamen-
te la reconstrucción del convento. Su interven-
ción y la del hermano Prímoli pueden inferirse
de las características técnicas y de diseño del
edificio, una construcción de mampostería en
la que pilares y muros soportan bóvedas de
cañón corrido. A pesar de los agregados y mo-
dificaciones que ha sufrido a lo largo de dos-
cientos años, actualmente conserva la imagen
propia de la arquitectura del período colonial.
Durante las Invasiones Inglesas el convento
fue ocupado por las tropas defensoras de la
ciudad, y en el transcurso de la guerra con el
Brasil fue cuartel y hospital de sangre. El con-
vento fue clausurado en 1823, por la Ley de
Reforma Eclesiástica, y desde 1834 funcionó
allí un colegio de huérfanas. Fue devuelto a la
orden de la Merced en 1963. Guía 2008.

Entre 1894 y 1900 se refaccionó ínte-

gramente la iglesia, estando a cargo
del ingeniero arquitecto Juan Antonio
Buschiazzo la remodelación de la fa-
chada. Las pinturas neorrenacentistas
del interior se deben a Luigi Rossi, y
los ángeles de la cúpula a Ernesto Be-
lliandi. En 1887 se instalaron nuevos vi-
trales, en 1897 se incorporó en el coro
un órgano alemán de la Casa Walcker
y en 1927 la verja perimetral del atrio.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 39

 Monumento
Histórico
Iglesia y Monasterio de Santa Catalina de Siena Nacional

San Martín y Viamonte Declaratorias 1942 / 1975

A principios del siglo XVIII, la prosperidad eco-

nómica y el deseo de estimular la vida religiosa
en el Río de la Plata impulsaron la construcción
de conventos en Buenos Aires. En ese contexto,
don Dionisio de Torres Briceño obtuvo de Feli-
pe V la autorización para fundar un convento de
monjas dominicas, y decidió emplazar la cons-
trucción en la esquina formada por las actuales
calles Defensa y México (frente al Hospital del
Rey). El gobernador Bruno Mauricio de Zabala,
el obispo Juan de Arregui y Juan de Narbona
–quien sería responsable de la obra– conside-
raron inadecuado el terreno elegido. Se discu-
tió por largo tiempo el lugar de construcción.
Al morir Briceño, Narbona compró la manzana
donde hoy se asienta la iglesia, entonces cono-
cida como “del Campanero”, e inició las obras
en 1738 basándose en los planos originales de
Andrés Blanqui; sin estar terminadas, se inau-
guraron en 1745. Tanto la fachada de la iglesia
como la del convento perdieron su austeridad
original debido a una remodelación realizada
en 1910 por el arquitecto Juan A. Buschiazzo.
El acceso central del templo, con arco de medio
punto enmarcado por pares de pilastras tosca-
nas, está coronado por un frontis clasicista. El in-
terior, con planta de cruz latina y una sola nave,
está cubierto por una bóveda de cañón corri-
do con lunetas. El presbiterio tiene una cúpu-
la baja rematada por un cupulín sobre tambor,
mientras que el espacio existente entre éste y el
coro bajo está decorado con antiguos azulejos
portugueses del XVIII. Los altares datan de los
siglos XVIII y principios del XIX, y el retablo ma-
yor, de madera tallada, dorada y policromada (c.
1776), es obra de Isidro Lorea.

El vasco Isidro Lorea fue también autor

de los altares mayores de la Catedral y
de la iglesia de San Ignacio. La plaza que
lleva su nombre, en el barrio de Congre-
so, es la única de la ciudad que conserva
su apelativo desde la época colonial.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.

40 CIUDAD DE BUENOS AIRES

El Monasterio de Santa Catalina de Siena –o
de las Catalinas–, adosado al flanco izquierdo
de la iglesia de igual nombre, fue el primero de
Buenos Aires destinado a mujeres. Éstas perte-
necían a la Segunda Orden Dominicana (siendo
la Primera la de los padres dominicos o frailes
predicadores, fundada por Santo Domingo de
Guzmán a inicios del siglo XIII). El monasterio
está dispuesto alrededor de un patio rodeado
por galerías abovedadas, y fue íntegramente
construido con ladrillo y cal. Compuesto por
dos plantas dominadas por dos claustros –uno
alto y otro bajo–, con celdas para alojar hasta
40 monjas. Aparte de éstas, en la planta alta se
encuentra una habitación cuadrada cubierta
con una cúpula con linterna, comunicada visual-
mente con el presbiterio de la iglesia, la que era
conocida como capilla del noviciado. Durante
la Segunda Invasión inglesa al Río de la Plata el
convento fue ocupado por las tropas británicas
el 5 de julio de 1807, hasta su rendición dos días
más tarde. En 1964 la Orden emprendió la res-
tauración del edificio procurando devolverle la
apariencia del siglo XVIII, y diez años después,
tras más de dos siglos de permanencia, la con-
gregación se trasladó a una nueva sede y donó
las instalaciones históricas al Arzobispado de
Buenos Aires. A partir del año 2000 se enca-
raron nuevos trabajos de restauración a cargo
del arquitecto Eduardo Ellis, que apuntaron a
la recuperación del estado original. En el patio
central, que conserva centenarios palos borra-
chos, se ha instalado un atractivo restaurante, y
desde 2001 el antiguo convento posee un Cen-
tro de Atención Espiritual para las personas que
trabajan en la City. Guía 2008.

Santa Catalina de Siena (1347-1380), de la

Orden dominicana, fue una de las gran-
des místicas del siglo XIV, Doctora de la
Iglesia y muy venerada como co-patro-
na de Italia, junto a San Francisco de Asís.

Fotos: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 41

 Monumento
Histórico
Iglesia de Nuestra Señora del Pilar Nacional

Junín 1892 Declaratoria 1942

Don Juan Alonso de Valdez, gobernador de Buenos totalmente blanca, en reemplazo de la impostación
Aires, obtuvo en 1716 por Real Cédula la autorización neocolonial, que durante años la mostró con acentos
para fundar un convento de frailes recoletos de la ocres en los elementos compositivos. El antiguo con-
orden reformada de San Francisco. Los fondos para vento, lindero a la basílica, fue donado también por
levantar la iglesia del mismo fueron provistos por el Narbona, se construyó hacia 1732 y fue residencia de
zaragozano don Juan de Narbona: de ahí su advoca- los recoletos franciscanos. La Orden permaneció en
ción a la Virgen del Pilar de Zaragoza. La iglesia del Pi- Buenos Aires hasta su expulsión, promulgada por la
lar está emplazada en un entorno urbano de notables reforma religiosa de Martín Rodríguez en 1822, ins-
valores naturales y culturales, vecina al Cementerio de pirada por su ministro de Gobierno Bernardino Ri-
la Recoleta y al Centro Cultural de igual nombre, que vadavia. Andrés Blanqui es considerado el autor de
ocupa parte de la construcción del siglo XVIII. Prece- los planos de los claustros, las celdas y el refectorio.
dida por un amplio atrio enrejado, la nave única tiene A principios del XIX funcionó en el edificio la prime-
altares laterales barrocos. En su interior se conservan ra escuela de dibujo. Posteriormente, en la sede del
piezas de gran valor: el frontal de plata del altar ma- antiguo convento se establecieron un alojamiento
yor, obra maestra del arte barroco altoperuano, con de indígenas, un cuartel, un hospital y, por último, el
impronta de artistas indígenas; el altar de las reliquias Asilo de Ancianos “Gobernador Viamonte”. El cuer-
–que según la tradición fuera obsequiado por el rey po de entrada de este último se construyó en 1860,
Carlos III de España– y la talla de madera de San Pe- ampliándose el Asilo en 1880 según el proyecto del
dro de Alcántara, del siglo XVIII. La fachada principal arquitecto Juan A. Buschiazzo. Parte del convento es
es obra del arquitecto jesuita Andrés Blanqui, a quien utilizada en la actualidad por dependencias parro-
algunos también adjudican la autoría de la traza. Está quiales, mientras que el resto ha sido destinado a las
compuesta por la torre, que remata en un chapitel salas del Centro Cultural Recoleta. Guía 2008.
acampanado revestido en azulejos Pas-de-Calais, el
nártex avanzado y el frente propiamente dicho. La
doble espadaña soporta un reloj esférico. La iglesia Foto: Luis Picarelli.
fue restaurada en las décadas de 1930 y 1940, y en Foto: Diego Eidelman
épocas recientes se le devolvió la coloración original, Fotos páginas siguientes: Luis Picarelli.

42 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Convento de los Recoletos Franciscanos Nacional

Junín 1904 / 1930 Declaratoria 1948

La iglesia del Pilar y el convento de los Recoletos,

pertenecientes a la Orden Reformada de San Fran-
cisco, se instalaron desde 1715 en el alto de la ba-
rranca de la Chacra de los Ombúes, en un área rural
extramuros ideal para la contemplación y el reco-
gimiento. Los frailes de la Recolección, llegados de
España en 1708, tramitaron la cesión del terreno,
costeando la edificación del conjunto conventual
con fondos donados por el comerciante Juan de
Narbona. Los planos del convento se atribuyen a
los jesuitas alemanes Johann Kraus y Johann Wolff,
mientras que la fachada del templo e interiores a
los italianos Andrés Bianchi y Juan Bautista Prímo-
li. En 1715-1718 se concluye el primer claustro y en
1721 el segundo, siendo su arquitectura cerámica
un testimonio de la gran calidad constructiva alcan-
zada durante el siglo XVIII; sus anchos muros levan-
tados con ladrillos de excelente factura y grandes
dimensiones (48x22x7) se combinan con amplios
espacios abovedados. En la iglesia se preservan las
galerías del antiguo claustro con sus tres pisos, es-
calera del púlpito y secuencia de 13 bóvedas que
abrían al antiguo jardín, así como la escalera del
campanario y el depósito de herramientas agríco-
las de la antigua huerta (desde 1822 destinada a
cementerio), conectadas por la Capilla de las Re-
liquias donadas por Carlos III en 1777. Hoy alber-
gan el Museo Claustros del Pilar, que exhibe arte
religioso de los siglos XIV al XIX. Desde la reforma
eclesiástica de 1822 el convento fue destinado a
asilo, hospital (1834), Asilo de Mendigos –creado
por el gobernador Valentín Alsina en 1858– y Asilo
de Ancianos (1868), a cargo de la Orden de San Vi-
cente de Paul y de la Sociedad de Beneficencia. Du-
rante la intendencia de Torcuato de Alvear se cons-
truye el peristilo del Cementerio, un paseo para la
clase alta y se amplía el Asilo (1880-1897) –incluyen-
do su capilla neogótica–, encargándose de todas las
obras el arquitecto Juan Antonio Buschiazzo, quien
además agrega un pasaje y una amplia terraza sobre
la barranca con esculturas del antiguo Banco de la
Provincia de Buenos Aires. En 1979 Clorindo Testa,
Jacques Bedel y Luis Fernando Benedit proyectan su
refuncionalización como Centro Cultural Recoleta.
Sergio López Martínez.

Foto: Sergio López Martínez.

Foto: Luis Picarelli.
Foto: AGN.

46 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Iglesia de Nuestra Señora de Monserrat Nacional

Avenida Belgrano 1151 Declaratoria 1978

En 1755 fue creada la hermandad de Nuestra

Señora de Montserrat, cuyo culto se instaló
en el Río de la Plata por influencia catalana.
Un año después, la Hermandad encargó al
arquitecto Antonio Masella el proyecto de
una iglesia. Construida con ladrillos de ado-
be blanqueados a la cal, y con un cemente-
rio anexo, la iglesia fue elevada a parroquia
en 1769. A mediados de siglo XIX la falta de
mantenimiento había deteriorado el edificio
que, además, resultaba pequeño para aten-
der a los numerosos fieles. Una comisión de
vecinos tomó a su cargo la construcción de
una nueva iglesia, cuyo proyecto se atribuye
al arquitecto Manuel Raffo. Fue inaugurada
el 1 de septiembre de 1865. El edificio, de lí-
neas italianizantes, tiene en la fachada un pór-
tico de cuatro columnas jónicas flanqueado
por dos torres de tres cuerpos que rematan
en sendos chapiteles revestidos con azulejos
Pas-de-Calais. La nave central tiene cubierta
a dos aguas, y sobre el crucero una cúpula
revestida con azulejos Pas-de-Calais. Las dos
naves laterales tienen cubierta plana. El inte-
rior fue ornamentado a fines del siglo XIX, con
pinturas sobre temas religiosos y motivos de-
corativos, algunos de los cuales se conservan
en la actualidad. Guía 2008.

La Virgen de Montserrat –conocida po-

pularmente como La Moreneta– es la
patrona de Cataluña, y su imagen se
venera en el Monasterio de Montserrat,
uno de los más célebres puntos de pe-
regrinaje de la península ibérica. La ad-
vocación de la iglesia porteña, promo-
vida por la comunidad catalana local,
es resultado directo de tal devoción.

Diego Eidelman.
Foto: Luis Picarelli.

48 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Iglesia de San Juan Bautista Nacional

Alsina y Piedras Declaratoria 1942

La primitiva iglesia fue construida en 1719 gra-

cias a la donación del maestre de campo de Mili-
cias don Juan de San Martín. Fue totalmente re-
edificada a partir de 1769, y terminada en 1797.
Inicialmente funcionó como iglesia para curato
de indios, pero luego pasó a ser parte del con-
vento de las monjas capuchinas, llegadas a Bue-
nos Aires en 1747. La iglesia alberga el sepulcro
de don Pedro Melo de Portugal y Villena, quinto
virrey del Río de la Plata. En el patio de la casa
parroquial, llamado de la Reconquista, están en-
terrados los combatientes de las Invasiones de
1806 y 1807, tanto patriotas como ingleses. La
iglesia es de nave única, cubierta por una bó-
veda de cañón corrido; sobre el transepto se
alza una gran cúpula ciega. Se conserva aún la
capilla privada desde donde las capuchinas es-
cuchaban misa. El retablo del altar mayor, del
siglo XVIII, fue dañado en los incendios de 1955.
Al restaurarlo, treinta años más tarde, se separó
la mesa para oficiar la misa de cara al pueblo. En
la composición de la fachada, realizada en 1895
por J. M. Belgrano en líneas neorrománicas, y
posteriormente rehecha por Rómulo Ayerza, se
destaca el gran arco central con rosetón y vitra-
les coronado por un frontis con pequeños arcos
pensiles. La flanquean torres asimétricas, distin-
tas en tamaño, forma y altura. Guía 2008.

Don Pedro Melo de Portugal y Villena

(1733-1797), Caballero de la Orden de
Santiago, Gentilhombre de Cámara de
Su Majestad, Primer Caballerizo de la
Reina y Teniente General de los Reales
Ejércitos, fue Gobernador del Paraguay
(1778-1787) y Virrey del Río de la Plata
(1795-1797). Era, por parte paterna, des-
cendiente de la Casa Real de Portugal.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.
Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 49

 Monumento
Histórico
Iglesia de N. S. de Balvanera y Colegio San José Nacional

Bartolomé Mitre, Azcuénaga, Tte. Gral. Juan D. Perón y Larrea Declaratoria 1998

En el año 1797, Antonio González Varela –el

“Miserere”– y su esposa donaron los terrenos
y levantaron un hospicio y un oratorio dedica-
do a la Virgen de Balvanera. En 1833 fue eri-
gida la Parroquia, lo que impulsó la construc-
ción de un nuevo edificio, comenzado en 1838
por el maestro mayor de obras públicas San-
tos Sartorio –que había trabajado en Palermo
para Rosas– e inaugurado por el Restaurador
y su hija en 1842. Ampliado y refaccionado en
1865 por el arquitecto Antonio Picarel, adqui-
rió sus características definitivas en 1930. La
iglesia, con planta en cruz latina, es de tres na-
ves con cúpula sobre el crucero y presbiterio
recto; la fachada tiene un nártex de tres arcos
de igual altura con un pequeño rosetón y está
franqueada por dos torres. El atrio fue esce-
nario de importantes episodios electorales,
cuyo principal protagonista –Hipólito Yrigo-
yen– inició su carrera política en la circunscrip-
ción de esta parroquia. El edificio fue recien-
temente restaurado en su interior y cúpulas.
El Colegio San José y la iglesia de Nuestra Se-
ñora de Balvanera –íntimamente ligados en su
historia– forman un solo conjunto significativo
que ocupa una importante manzana céntrica.
El gobernador Pastor Obligado invitó a los Pa-
dres Bayoneses (Congregación del Sagrado
Corazón de Jesús de Betharran) para que es-
tablecieran un colegio para asistir a la colec-
tividad vasca, en el que, a la vez, se aplicara la
tradición educativa francesa de formación inte-
gral: catequesis, estudio intensivo y deportes.
Tras alojarse en sedes provisorias, se comenzó
la construcción del actual establecimiento en
una manzana ocupada en parte por la parro-
quia de Balvanera. Su realización en etapas
hizo que se superpusieron lenguajes arqui-
tectónicos diversos, predominando las líneas
neoclásicas en fachadas y patios. El conjunto
se dispone según tres amplios patios, el prin-
cipal de ellos rodeado de galerías. Entre los
dos restantes se emplaza la capilla, con acceso
por la calle Teniente General Perón; dedicada

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.

52 CIUDAD DE BUENOS AIRES

al Sagrado Corazón de Jesús, está resuelta
en estilo Neogótico y luce un retablo de 12
m. de altura realizado en roble americano,
tallado íntegramente en la Argentina por el
escultor francés José Peuch. Digno de desta-
car es el hall principal del ala nueva, que aloja
una espléndida escalera que se desarrolla en
un espacio de triple altura con iluminación
cenital. Igualmente majestuoso es el salón
de actos con capacidad para 1.500 personas,
donde se acude a un vocabulario ecléctico
que combina los tres órdenes clásicos con
ornamentación renacentista, iluminación por
altas ventanas laterales y un cielorraso realza-
do por un fresco alegórico. Particular impor-
tancia posee también el Museo de Ciencias
Naturales, con colecciones iniciadas por des-
tacados naturalistas como Germán Burmeis-
ter y Carlos Berg, a las que se sumó el aporte
de piezas cedidas por uno de los ex alumnos
más célebres del Colegio, el perito Francisco
P. Moreno. Muy llamativa es la torre-mirador
ubicada en el centro de la manzana, que con
sus 30 m2 de superficie y una altura de cin-
co pisos fue puesto de observación durante
las revoluciones de 1880 y 1890 y lugar de
penitencia para alumnos; gracias a una dona-
ción se instaló un telescopio, comenzando a
funcionar allí el primer observatorio astronó-
mico con que contó la ciudad; transformado
hace unos treinta años y contando con nue-
vos equipos, el local continúa su actividad.
Julio Cacciatore.

En el Colegio San José, que introdujo en

el país la pedagogía francesa –entonces
de avanzada–, se formaron personali-
dades de destacada actuación, como
el presidente Hipólito Yrigoyen, el car-
denal Santiago Luis Copello y Luis María
Drago, entre otros.

Foto: Sergio López Martínez.

Foto: AGN.
Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 53

 Monumento Sepulcro
Histórico Histórico
Iglesia y Pasaje de la Piedad Nacional Nacional

Bartolomé Mitre y Paraná Declaratorias 2017 / 2014

El Neorrenacimiento de mediados del siglo XIX

fue el nuevo estilo con el que se identificó el or-
den político que, tras la caída del gobierno de
Rosas, llevó a la promulgación de la Constitución
de 1853. En esta nueva etapa se rediseñará el
mapa cultural del país mediante una política in-
migratoria en el que la colectividad italiana cum-
plirá un rol fundamental. Esta renovación del
gusto fue iniciada por Urquiza en la denominada
“Arquitectura de la Confederación Argentina
del Litoral Fluvial”, al encargar al italiano Pedro
Fossati los Palacios San José y Santa Cándida y
la iglesia de Concepción del Uruguay. En Bue-
nos Aires, los ingenieros-arquitectos genoveses
N. y J. Canale, padre e hijo, realizan un notable
conjunto de obras que sobresale por su calidad
constructiva, su técnica innovadora y un vocabu-
lario formal basado en el tratadismo palladiano.
Las formas y suntuosos materiales de sus iglesias
de Lomas de Zamora, “La Redonda” del pueblo
de Belgrano y la Piedad del barrio de San Nico-
lás, ostentan un vigoroso sentido plástico de la
belleza inspirado en el revival del siglo XVI. El
proyecto, dirección de obra y construcción de la
Piedad (1866-1895) estuvo íntegramente a cargo
del estudio, concluyendo las tareas su discípu-
lo Juan Antonio Buschiazzo. Su planta basilical
de tres naves con doble crucero con cúpulas –la
primera vaída y la segunda, de grandes dimen-
siones, de medio punto– propone un complejo e
innovador diseño modular del espacio donde se
alternan multiplicidad de cúpulas con arcos fajo-
nes y un ábside semicircular con girola que coro-
na sus 68 m. de longitud. La portada exhibe un
pórtico corintio hexástilo con frontón escultórico,
columnas apareadas en los extremos y amplios in-
tercolumnios que liberan el ingreso principal. La
fachada y la gran cúpula de esbelto tambor están
enmarcadas por torres campanarios de dos cuer-
pos –el primero prismático y el segundo cilíndri-
co– apoyados sobre bases con lunetos y remata-
dos en cupulines semiesféricos, mientras que los
muros de rústicos almohadillados se correspon-
den con las capillas interiores iluminadas con ven-
tanas semicirculares. Sergio López Martínez.

Fotos: Luis Picarelli.

56 CIUDAD DE BUENOS AIRES

El famoso y atípico conjunto urbano-arquitec-
tónico fue encomendado por Arturo Gramajo
–presidente de la comisión para la finalización
de la iglesia de Nuestra Señora de la Piedad
e intendente entre 1914 y 1916– por deseo de
su esposa, María Adela Atucha Saraza, en te-
rrenos adquiridos por su padre, Jorge Atucha.
Concebidos originalmente para carruajes, sus
dos accesos perpendiculares a la calle se unen
en el centro de la manzana mediante un ter-
cer tramo vehicular, conformando un pasaje en
herradura de alto valor inédito en la ciudad.
El proyecto de 114 viviendas de variadas tipo-
logías fue construido por el arquitecto Edwin
Arthur Merry en varias etapas, siendo termina-
das en 1888 las viviendas posteriores, de líneas
neorrenacentistas, con una marcada horizonta-
lidad y racionalización. Están provistas de an-
tejardines que enriquecen el espacio público y
la iluminación, con porches compuestos por ar-
cos de medio punto y columnas corintias; hacia
1900 se construyeron los bloques que ocupan
todo el frente de manzana hacia la calle Barto-
lomé Mitre con locales comerciales, bajo una
estética ecléctica que contrasta con el interior
del pasaje, incorporando mansardas con bu-
hardillas y otros elementos decorativos típicos
de influencia francesa. La mayor parte de las
unidades mantiene su uso original, contribu-
yendo a conservar la escala barrial y su mística
original. Fue declarado Monumento Histórico
Nacional en el año 2017. Alejandro Gregoric.

Los pasajes constituyen una excepción

dentro de la traza en damero de la ciu-
dad, y fueron resultado de la búsqueda
de un mayor aprovechamiento en la
ocupación del suelo en un momento
de gran crecimiento poblacional.

Fotos: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 57

 Monumento
Histórico
Iglesia de Santa Felicitas Nacional

Isabel la Católica y Pinzón Declaratoria 2012

La iglesia, emblema e hito arquitectónico de Ba-

rracas –un barrio que supo albergar en su tiem-
po quintas de ilustres familias porteñas–, es la
única obra sobreviviente de un conjunto resi-
dencial mayor que perteneció a la familia Álza-
ga Guerrero. Fue construida como iglesia priva-
da en homenaje a Felicitas Guerrero –viuda de
don Martín de Álzaga, el hombre más rico de su
época–, joven y bella heredera de una enorme
fortuna asesinada en un trágico hecho pasional
en 1872. La obra fue proyectada por el arqui-
tecto Ernesto Federico Bunge, una de las figu-
ras más relevantes de la arquitectura argentina
del período; construida entre 1872 y 1876, fue
recién inaugurada en 1898. El templo se inscri-
be dentro del Eclecticismo Historicista del siglo
XIX, un particular sincretismo que entrecruza
influencias medievalistas de corte nacionalista
con otras neorrenacentistas, a partir de una ori-
ginal síntesis de elementos neobizantinos, neo-
rrománicos y neogóticos de escuela germana.
Es uno de los escasos ejemplos sobrevivientes
en el mundo de este tipo de iglesias decimo-
nónicas alemanas, desparecidas en su país de
origen a causa de las guerras mundiales. La fa-
chada polícroma, decorada con multiplicidad
de nichos, mascarones y esculturas de mate-
riales diversos, está encuadrada por esbeltas
torres exentas de cuatro cuerpos adosadas al
campanario central del frente, lo que le otor-
ga un marco monumental a una iglesia que, en
realidad, es de una sola nave. El tambor sobre
el crucero está rodeado por pináculos y un cír-
culo de ángeles que son el leitmotiv del templo.
En su colorido interior, decorado como un salón
con grandes arañas venecianas, se conservan
dos grupos escultóricos: el de Martín de Álza-
ga fue esculpido por L. Cortoli, mientras que el
de Felicitas y su hijo Félix pertenece a Antonio
Pasaglia. “El Salvador del Mundo” y los doce
apóstoles son obras del escultor alemán Thor
Waldeern; el resto de la esculturas pertenecen
a Juan Belloti. Fue restaurada recientemente
por el Plan de Recuperación de fachadas de la
Dirección de Regeneración Urbana del GCBA.
Sergio López Martínez.

Fotos: Luis Picarelli.

58 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Iglesia del Sagrado Corazón Nacional

Avenida Vélez Sarsfield y Avenida Iriarte Declaratoria 2009

En tierras de su quinta de Barracas, la familia

Pereyra Iraola encomienda a Rómulo Ayerza
un conjunto conventual para la orden bayo-
nesa, con colegio e iglesia con cripta, donde
descansan Leonardo Pereyra y su mujer, Anto-
nia Iraola. La residencia para los sacerdotes se
dispone en dos claustros con galerías y capilla
privada. Inspirada en la arquitectura monásti-
ca de transición entre el Románico y el Gótico,
la iglesia es de cruz latina sin cúpula, con nave
única de arcos peraltados con bóvedas de cru-
cería sobre pilares polistilos que continúan los
nervios de aquellas, sillería en dicromía, cru-
cero y ábside. La fachada, con contrafuertes y
pináculos, muestra un gran rosetón y una ma-
ciza torre cuadrangular semiexenta, con arqui-
llos ciegos o entrelazados resaltando bordes
y aberturas. Son franceses el baldaquino de
piedra de Angoulême, los vitrales, el órgano
y la pila bautismal con San Jorge y el dragón.
Sergio López Martínez.

La familia Pereyra Iraola, pertene-

ciente a la alta burguesía terrate-
niente argentina, tuvo su origen en
el gallego Leonardo Pereyra de Cas-
tro (1750-1818). Su hijo Simón Pereyra
(1801-1852) casa con Ciríaca Iraola,
y son padres de Leonardo Pereyra
(1834-1899). Este último casó a su vez
con su prima hermana Antonia Iraola,
dando origen al apellido compuesto
que desde entonces adoptó la fami-
lia. Ya viuda, Antonia y sus hijos man-
dan erigir el templo entre 1905 y 1908,
que es solemnemente dedicado al
Sagrado Corazón de Jesús por Grego-
rio Ignacio Romero, obispo auxiliar de
Buenos Aires.

Foto: AGN.

60 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Iglesia de San Miguel Arcángel Nacional

Bartolomé Mitre y Suipacha Declaratoria 1983

La Hermandad de la Santa Caridad de Nuestro

Señor Jesucristo erigió su iglesia de nave úni-
ca hacia 1782, reedificándola en 1830 al mon-
tarse una torre sobre la fachada que sirviera
de atalaya durante el sitio de Buenos Aires;
años antes, se libró un encarnizado combate
frente a su atrio durante la Segunda Invasión
Inglesa. Su actual decoración y fachada neo-
rrenacentista-bizantina son obra de Augusto
Ferrari, arquitecto y pintor italiano creador
de grandes panoramas, como el de la célebre
“Messina destruida” o los de las batallas de
Maipú, Tucumán y Salta. Entre las pinturas ilu-
sionistas realizadas al encáustico sobresalen
“La Última Cena”, en el ábside semicircular,
y la “Institución y Apoteosis de la Eucaristía”,
sobre su semicúpula. En el tramo central de la
bóveda de cañón el artista ilustró las “Bodas
de Caná”, y en la cúpula “San Miguel salva a
Roma de la peste”. Sergio López Martínez.

Augusto César Ferrari (1871-1970) reali-

zó sus estudios de Arquitectura en la
Universidad de Génova y de Pintura en
la Academia Albertina de Turín. Tras un
primer viaje a la Argentina entre 1914 y
1922, volvió para establecerse definiti-
vamente en 1926, destacándose por su
trabajo en arquitectura religiosa. Entre
las muchas obras de su autoría en la
ciudad de Córdoba se destacan el Co-
legio de la Merced y las iglesias de los
Capuchinos y de Nuestra Señora del
Huerto, así como la del Carmen en Vi-
lla Allende. Paradójicamente, Augusto
fue el padre del gran artista León Fe-
rrari (1920-2013), célebre por su violen-
ta postura anticlerical.

Foto: Diego Eidelman.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 61

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Iglesia de San Juan Evangelista Nacional

Olavarría y Martín Rodriguez Declaratoria 2000

Elevada sobre el atrio con su campanario, la

nave principal está rodeada por los cuerpos
avanzados de las laterales, generándose un
pórtico de ingreso. La planta basilical es de
nave central con columnata, que en el crucero
absorbe los esfuerzos de la cúpula mediante
arcos soportados por triple apoyo de colum-
nas. Augusto Fusilier pintó los gajos que par-
ten de la linterna derramándose en rayos hacia
el tambor y anillo de la cúpula, decorados con
medallones con ángeles y otras figuras, reser-
vando las pechinas a los cuatro evangelistas.
El altar mayor es de carrara con incrustaciones
verdes y rosadas, así como el comulgatorio,
compuesto por una balaustrada cubierta por
un manto labrado con ángeles orando; el púl-
pito es de madera policromada, con retratos
de los padres de la iglesia. Los barrocos al-
tares laterales, dedicados a santos italianos,
combinan profusión de frontones quebrados y
angelotes. Sergio López Martínez.

Augusto Juan Fusilier (1891-1975) tuvo

un destacado rol en materia de deco-
ración y pintura religiosa. Cuentan con
trabajos suyos las basílicas del Santísi-
mo Sacramento y Nuestra Señora de la
Piedad, así como las iglesias del San-
tísimo Redentor, Santa Lucía, Nuestra
Señora de Balvanera y Santa Catalina,
entre muchas otras de la ciudad de
Buenos Aires. A ellas se suman obras
en una gran cantidad de templos del
interior del país, entre los que se des-
tacan la basílica del Sagrado Corazón
de La Plata, la iglesia de San Juan Bos-
co en Rosario y restauraciones y deco-
raciones en la Catedral de Córdoba.

Fotos: Luis Picarelli.

62 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Iglesia de Nuestra Señora de la Medalla Milagrosa Nacional

Avenida Curapaligüe y Avenida Asamblea Declaratoria 2009

En la década del 30, depuesto el presidente

Yrigoyen, surge una identificación entre el Es-
tado conservador y el culto católico. Diferentes
congregaciones, sumadas a la Acción Católica
y a los Círculos Obreros, realizan suscripciones
populares para erigir nuevos templos. Atento
a esto, el cardenal Copello, luego Arzobispo
de Buenos Aires, plantea la construcción de
nuevas parroquias como una “avanzada de fe”
en los barrios, y así neutralizar el crecimiento
de otros credos. Cuenta para ello con el ar-
quitecto Carlos Massa, colaborador con quien
desarrollará una obra prolífica de más de 30
templos en apenas ocho años, caracterizada
por la sencillez del lenguaje arquitectónico y el
empleo de esbeltas cúpulas a modo de hitos
urbanos en barrios que no poseían casas de
más de una planta. Buscaba un lenguaje “aus-
tero y sólido”, de fácil asimilación. En el caso
de la iglesia de la Medalla Milagrosa contó con
el decidido apoyo financiero de la millonaria
marquesa pontificia Adelia Harilaos de Olmos,
quien junto a la Congregación de San Vicente
de Paul definió y supervisó todas las etapas de
obra. La volumetría responde a un esquema de
planta en cruz latina que se articula a través de
dos altas torres a cada lado del cuerpo princi-
pal y una imponente cúpula cónica octogonal
coronada por una estatua de la Virgen de 5,30
m. de alto, flanqueada por cuatro cúpulas si-
milares de menor escala que acentúan la nave
mayor en el transepto. El estilo elegido, un
austero neorrománico con tintes neorrenacen-
tistas, emplea muros blancos y uniformes sólo
alterados por paños enmarcados por moldu-
ras y líneas de cornisas, con estatuas a ambos
lados de un importante rosetón como desta-
que central de la fachada principal; sólo el co-
lorado de las tejas coloniales de las cubiertas
le otorgan una nota llamativa de color. El len-
guaje híbrido adoptado presenta una portada
de acceso con triple arquería de medio punto,
de tradición clásica, combinada con haces de
columnillas geminadas de estilo neorrománico.
Gustavo Raik.

Foto: Diego Eidelman.

Foto: Walter Pagliardini.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 63

 Monumento
Histórico
Iglesia Ortodoxa Rusa de la Santísima Trinidad Nacional

Brasil 315 Declaratoria 2000

Comenzó a construirse en 1898 según pla-

nos del arquitecto Mikhail Timofeevich Preo-
brazhensky. El ajuste del proyecto corrió por
cuenta de Alejandro Christophersen. La iglesia
ortodoxa rusa de la Santísima Trinidad, inau-
gurada en 1901, responde a las características
de la arquitectura religiosa moscovita del siglo
XVI. Entre los detalles ornamentales se destaca
la cúpula central con su alta linterna, rodeada
por cuatro torrecillas angulares, todas con sus
respectivos cupulines de perfil bulboso. El fren-
te es plano, acusando dos niveles; en la planta
baja la simetría resulta alterada por correspon-
der los accesos a funciones diferentes: el de la
derecha conduce a las dependencias de planta
baja y el de la izquierda al templo propiamen-
te dicho, en la planta alta. En el nivel superior
se destaca el cuerpo central, con tres ventanas
agrupadas con vitrales, coronadas por dobles
arcos de medio punto terminados en moldura
de perfil conopial. Remata en un frontis mixtilí-
neo, cuyo lienzo ostenta un mosaico de la San-
tísima Trinidad. El acceso se produce a través
de un zaguán, que remata en una escalera de
doble tramo de mármol de Carrara; al llegar a
la planta noble se modifica el recorrido en or-
den a responder al requerimiento litúrgico de
orientar la cabecera de la iglesia hacia el este,
resultando el eje del templo paralelo a la facha-
da y, a pesar de las dificultades que creó esta
imposición, logrando plasmar un ámbito propi-
cio para la oración, el recogimiento y la magnifi-
cencia de la liturgia oriental. La planta, en forma
de cruz griega, es la tradicional en las iglesias
bizantinas; su espacio central está cubierto por
una cúpula hemisférica sobre pechinas, corona-
da por una alta linterna. Destaca el iconostasio,
construido en cerámica ucraniana; presenta
un tratamiento volumétrico con dos pequeños
templetes cubiertos por cúpulas bulbiformes;
tiene cinco puertas y está adornado con iconos.
Guía 2008.

Fotos: Walter Pagliardini.

64 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Catedral Anglicana de San Juan Bautista Nacional

25 de Mayo 276/282 Declaratoria 2000

En 1825 el reverendo John Armstrong se hizo

cargo de la capellanía de la comunidad britá-
nica anglicana en Buenos Aires e instaló una
capilla en la Sociedad Filarmónica. Por decre-
to del 8 de febrero de 1830, el gobernador
Juan Manuel de Rosas cedió un terreno para
la construcción del templo definitivo. En abril
de ese año, el encargado de negocios y cónsul
general británico colocó la piedra fundamen-
tal de la iglesia. El proyecto fue encargado al
arquitecto Richard Adams. El 6 de marzo de
1831 se inauguró la Iglesia Episcopal Británica
de San Juan Bautista, el templo protestante
más antiguo de América Latina. En 1894 fue
consagrada por el obispo Waite Stirling; en
1910 fue elevada a la condición de catedral.
La fachada consta de un pórtico neodórico
hexástilo tras una importante escalinata y está
cerrada por un muro que sólo presenta una
puerta de acceso en el eje principal, sobre la
cual se destaca un conjunto de tres ventanas
de medio punto. El esquema de la planta es
basilical, de tipo paleocristiano, con tres na-
ves; la central está separada de las laterales
por filas de columnas corintias; la diferencia
de alturas determina un claristorio de venta-
nas circulares; la iluminación de las naves late-
rales se produce por medio de ventanas con
vitrales. La iglesia culmina en un presbiterio
abovedado, posterior al cuerpo principal. El
templo fue restaurado y modificado en 1894 y
en 1911, adquiriendo su aspecto definitivo en
1931, cuando Sydney Follett modificó la deco-
ración interior con revestimientos y construc-
ciones de roble. El órgano actual, instalado en
1895 y electrificado en 1924, reemplazó al primi-
tivo, que funcionó a partir de 1864. La catedral
anglicana de San Juan Baustista constituye un
testimonio valioso, tanto de la arquitectura neo-
clásica como de la apertura del país a diferentes
confesiones religiosas. Guía 2008.

Fue recientemente restaurada por el Plan

de Recuperación de fachadas de la Direc-
ción de Regeneración Urbana del GCBA.

Fotos: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 65

 Monumento
Histórico
Sinagoga de la Congregación Israelita (Templo Libertad) Nacional

Libertad 785 Declaratoria 2000

En 1889 la Congregación Israelita compró en Jerusalén–, culmina en forma de ábside, en el

Buenos Aires un terreno en la calle Libertad, a cual se protege el Tabernáculo que guarda la
fin de construir una sinagoga. La piedra funda- Torá. Alrededor del ábside están las dependen-
mental del templo se colocó el 27 de septiem- cias del rabino, otras menores y un núcleo de
bre de 1897. El primer edificio fue modificado en circulación. El templo se completa con mobilia-
1932 según el proyecto del ingeniero Alejandro rio litúrgico tradicional, en el que se destacan el
Enquin y del arquitecto Eugenio Gantner, en tan- Menorah –candelabro de siete brazos– y el ór-
to que la firma Riccheri, Jaroslavsky y Thierry in- gano ubicado sobre el Tabernáculo. Entre otras
tervino en la construcción. La imagen del templo particularidades, presenta bandejas altas sobre
remite a influencias románicas y bizantinas con las naves laterales, antiguamente utilizadas por
predominio de superficies revocadas imitando las mujeres, y una cripta para oficios diarios bajo
piedra; domina en el frente el portal principal el nivel principal. Guía 2008.
con un motivo denominado “archivolta concén-
trica”: arcos de medio punto concéntricos, de
diámetro progresivamente menor y escalona-
En el petit hôtel lindero al Templo se
dos, que generan una gran “media bocina”, sos- halla el Centro Comunitario de la Con-
tenida por series de pilares y columnas laterales; gregación Israelita de la República Ar-
en el fondo de la bocina, se destaca el sello de gentina, y en el edificio contiguo funcio-
David. Sobre la puerta principal están repre-
sentadas dos manos en la actitud tradicional de
na el Museo Judío “Dr. Salvador Kibrik”.
bendición, y en la culminación de la fachada las Fue recientemente restaurado por el Plan
Tablas de la Ley. La fachada está separada de la de Recuperación de fachadas de la Direc-
calle por una verja con medallones de cobre con ción de Regeneración Urbana del GCBA.
símbolos de las Doce Tribus de Israel. A través
del gran hall se accede al recinto de tres naves; la
central, de mayor altura –iluminada por un claris- Fotos: Diego Eidelman.
torio cuya cabecera está orientada al este, hacia Foto páginas siguientes: Diego Eidelman.

66 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Lugar / Sitio
Histórico
Plaza de Mayo Nacional

Rivadavia, Bolivar, Hipólito Yrigoyen y Balcarce Declaratoria 1942

En 1880, al erigirse Buenos Aires en capital de la Junto a Buschiazzo, cuyo trabajo se corona con la
Nación, la ciudad colonial había sumado armonía traza de la Avenida de Mayo, otros dos italianos
y coherencia merced a la impronta del Clasicis- imprimen el lenguaje del Academicismo de ese
mo italianizante imperante en las décadas ante- origen a la obra pública institucional: Francisco
riores; sin embargo, la nueva dirigencia liberal Tamburini, con la reforma de la Casa Rosada, y
estaba dispuesta a extirpar cualquier signo que Víctor Meano, con el Congreso Nacional. En
refiriera al “atraso” español y a la “barbarie” fe- 1883 se encarga la nueva Casa Rosada, con el
deral, sustituyéndolos por un modelo europeísta completamiento de la manzana que ocuparan el
cuyo faro civilizatorio era la París de Napoleón III y Fuerte y la residencia de los virreyes y la edifica-
retomando ideas rivadavianas que la Generación ción de las alas norte y este. La fachada sobre la
del 80 reivindicaba como propias. Si bien inicial- plaza consistió en el englobamiento mediante un
mente se pensó en una perspectiva coronada por gran arco triunfal de los dos edificios neorrena-
el Teatro Colón –al modo de la Avenue de l’Opé- centistas separados por el pasaje que conducía
ra–, al fin quedó constituido un eje cívico de alto a la Aduana Nueva, construidos por los suecos
valor simbólico que conectó las cabeceras de los Carlos Kihlberg –quien proyecta la Casa de Co-
máximos poderes de la República, aplicándose rreos en el ángulo sur (1873)– y Enrique Aberg
cirugía mayor al abrir un tajo en el centro histórico –que diseña a pedido de Roca un edificio público
de la ciudad. El plan monumental nace en 1882 en el lado norte (1882)–. Víctor Meano, discípulo
con la ampliación de la Plaza de Mayo mediante de Tamburini, ganará el concurso del Congreso
la demolición de la Recova Vieja (1). En el otro ex- Nacional presentado una grandiosa propuesta
tremo se crearía más tarde la Plaza del Congreso inspirada en el monumento a Vittorio Emanue-
–que exhibe el bronce “El Pensador” de Augus- le en Roma; entroncada con aquel emblema del
te Rodin–, ampliando la Plaza Lorea mediante Risorgimento italiano, esta apoteosis urbanística
una gran explanada y un alegórico monumen- clausuraba así entre nosotros el auge de los len-
to-fuente realizado en 1914 por el escultor belga guajes italianizantes ante el triunfo del Academi-
Jules Lagae y el arquitecto Eugène D’Huicque. cismo Francés. Sergio López Martínez.

"Fiestas Mayas". Litografía de Carlos Enrique Pellegrini (1841), Colección Museo Nacional de Bellas Artes.

70 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Congreso Nacional Nacional

Balcarce 139 Declaratoria 1942

Hacia 1862 las autoridades nacionales residían

de hecho en Buenos Aires. Sin embargo, no ha- En un contexto de rivalidad entre las
bía un edificio apropiado para el funcionamiento enemigas Repúblicas “del Plata” y “de
de ambas Cámaras del Poder Legislativo. Entre
mayo y octubre de 1862 funcionaron precaria- la Mesopotamia”, el Estado de Buenos
mente en Perú 272, sede de la Legislatura de Aires (1853-1862) desarrolla un mode-
la Provincia de Buenos Aires. Cuando el 12 de lo centralizador basado en el trazado
octubre de ese año Bartolomé Mitre asumió la ferroviario desde el puerto porteño,
Presidencia envió al Senado un proyecto de ley
autorizando al Ejecutivo a invertir hasta 50.000 en el que la ciudad experimenta un
pesos en la construcción de un local destinado acelerado desarrollo arquitectónico
a Congreso de la Nación. El arquitecto Jonás financiado con la renta de su aduana.
Larguía proyectó y dirigió la obra, inaugurada Las grandes obras públicas y privadas
en mayo de 1864 por el vicepresidente Marcos
Paz. Allí funcionó el Congreso Nacional hasta –Teatro Colón, Aduana, Senado, Bolsa
1905. En 1942, al realizarse las obras del Banco de Comercio, Estación Central, Curia,
Hipotecario, el edificio del antiguo Congreso fue Club del Progreso, Quinta de Azcuéna-
parcialmente demolido: se conservaron el hall ga, entre otras– estuvieron a cargo de
de entrada, el sector central de la fachada y la
Sala de Sesiones. Ésta, en forma de herradura, destacados profesionales como Carlos
está rodeada por dos niveles de balcones que se Enrique Pellegrini, Prilidiano Pueyrre-
apoyan en catorce columnas de hierro fundido. don, Felipe Senillosa, Eduardo Taylor,
Restaurado en 1948 por el arquitecto Estanislao Miguel Barabino, Jonás Larguía, Henry
Pirovano, es sede de la Academia Nacional de la
Historia, de la que depende el Museo del Anti- Hunt y Hans Schroeder.
guo Recinto del Congreso Nacional. Guía 2008.

Foto: Diego Eidelman.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 71

 Monumento
Histórico
Cabildo Nacional

Bolivar 65 Declaratoria 1933

Al fundar Buenos Aires Juan de Garay, según

lo establecían las Leyes de Indias, destinó para
sede del Cabildo y cárcel este solar en uno de
los bordes de la Plaza Mayor. Ante la disolución
de la Junta Central de Sevilla, el virrey convocó
al Cabildo Abierto del 22 de mayo de 1822, en
el que se decidió su reemplazo por un nuevo
gobierno. Los sucesos del 25 de mayo desem-
bocaron en la constitución de la Primera Junta
de Gobierno Patrio, que sesionó en el Cabildo.
El edificio original fue demolido en las primeras
décadas del siglo XVIII. Lo reemplazó un edificio
proyectado por el jesuita Andrés Blanqui, cuya
construcción finalizó en 1751. Con doble arque-
ría hacia el frente de la plaza y una torre central,
albergaba en su planta baja una capilla y oficinas
y, en la planta alta, la Sala Capitular. Desde 1812
en adelante sufrió modificaciones que culmina-
ron en 1879 con la remodelación proyectada
por Pedro Benoit para adaptar al Cabildo como
sede de los Tribunales de Justicia. En 1889 se
demolieron tres arcos del sector norte para dar
lugar a la apertura de la Avenida de Mayo. En
1931 la apertura de la Diagonal Sur suprimió tres
arcos del sector sur, reemplazados por una es-
quina en ochava. Para entonces, la torre ya había
sido demolida por problemas estructurales. Fue
restaurado en 1940 por el arquitecto Mario Bus-
chiazzo, quien retrotrajo el Cabildo al aspecto
que ofrecía en la época colonial, reconstruyendo
la torre, recuperando los tejados a dos aguas y
rehaciendo carpinterías y herrerías según los re-
ferentes de fines del siglo XVIII. Guía 2008.

En la actualidad es sede del Museo Histó-

rico Nacional del Cabildo de Buenos Aires
y de la Revolución de Mayo. En 1960 Ale-
jandro Bustillo proyectó un anexo de ins-
piración neocolonial separado del Cabildo
por un atractivo patio, en el que funciona
la Comisión Nacional de Monumentos, de
Lugares y de Bienes Históricos.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: AGN.

72 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Pirámide de Mayo Nacional

Plaza de Mayo Declaratoria 1942

En marzo de 1811, para conmemorar el primer

aniversario de la Revolución de Mayo, el Cabil-
do ordenó levantar un monumento en la antigua
Plaza de la Victoria. Fue encomendado al alarife
Francisco Cañete, que comenzó la obra el 6 de
abril y la concluyó el 24 de mayo. Era un modes-
to obelisco de adobe cocido, de casi quince me-
tros de altura, circundado por una sencilla verja.
El monumento se inauguró el 25 de mayo de
1811, primero de los cuatro días de festejos, que
incluyeron danzas y farsas, sorteos, manumisión
de esclavos e iluminación de los edificios cerca-
nos. En 1856 se produjo la transformación más
importante que sufrió la Pirámide. Según el pro-
yecto de Prilidiano Pueyrredon, el monumento
fue revestido con ladrillos y argamasa, lo que
aumentó su volumen. Se colocó una estatua de
la República en la cúspide –la única que se con-
serva– y, en torno a la base, esculturas alegóri-
cas de la Agricultura, el Comercio, las Ciencias
y las Artes, todas ellas obra del francés Joseph
Dubourdieu. Además, la antigua verja se reem-
plazó por otra con faroles a gas en los vértices.
En 1884, el intendente Alvear hizo demoler la
Recova Vieja, que separaba la Plaza del Fuerte
de la Plaza de la Victoria. La Pirámide quedó
descentrada en el espacio unificado de la nueva
Plaza de Mayo, por lo cual en 1912 fue traslada-
da a su actual emplazamiento. Guía 2008.

Entre diciembre de 2016 y julio de 2017

la Pirámide de Mayo fue restaurada por
un equipo de especialistas dirigidos por
el arquitecto Marcelo Magadán. Se re-
integraron así las esculturas removidas
en 1912, cuando el monumento fue tras-
ladado a su actual emplazamiento en el
centro de la Plaza. Hasta entonces las
alegorías de “La Navegación”, “La Indus-
tria”, “La Geografía” y “La Astronomía”,
habían estado en la Plazoleta San Fran-
cisco, frente al convento homónimo.

Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 73

 Monumento Lugar / Sitio
Histórico Histórico
Casa de Gobierno (Casa Rosada) Nacional Nacional

Balcarce 50 Declaratoria 1942 / 2014 / 2014

En 1884 el presidente Julio A. Roca encarga a al con molduras doradas, cielorraso con pintu-
arquitecto italiano Francisco Tamburini la difícil ta- ras alegóricas, una galería alta y una chimenea
rea de unificar la fachada sobre la Plaza de Mayo decorada con el escudo nacional y el busto
mediante un gran arco triunfal, magistralmente de la República. Tamburini imprimió el sello
realizado entre 1885 y 1886. Para acusar su ca- de su distinguida formación académica a este
rácter monumental, se avanza sobre los cuerpos edificio emblemático, aplicando con sabiduría
extremos preexistentes reforzando los entrepa- el rico repertorio del Clasicismo italiano: edí-
ños centrales con nichos con figuras escultóricas culos, arcos, columnas y pilastras decoradas
y una enfilada de balcones con balaustradas, re- con florestas, balaustradas, frisos, sgrafitti y
matándose el conjunto con una loggia alta de ar- decoraciones interiores con abundancia de
cos entrelazados que armoniza las alturas de las pintura y escultura. Hacia 1900 Roque Sáenz
mansardas. Una bóveda de cañón corrido sirve de Peña encargó la renovación del gran vestíbulo
entrada de carruajes, y es el primer eslabón de un de ingreso y de las dependencias presidencia-
eje axial que conduce a una de las escalera de les, entre las que se destaca el suntuoso salón
honor y a dos patios cubiertos conectados con comedor con cielorraso artesonado, boiserie
vestíbulos. La gran fachada norte contiene el in- y chimenea, hoy despacho presidencial. La fa-
greso oficial situado en el antecuerpo con pórtico chada este, que aprovecha el desnivel de la
que se dispone sobre la explanada con rampa y barranca, presentaba originalmente una su-
escalinata, siguiendo el tipo renacentista del pala- cesión de cuerpos y terrazas, pero hoy ha sido
zzo italiano con pisos dispuestos en torno a patios totalmente unificada; con la demolición de la
con amplias galerías. A partir de un eje transver- Aduana Taylor en 1894, se abre a su frente la
sal se da paso al cuerpo de recepción con el ves- Plaza Colón. Sergio López Martínez.
tíbulo, el Hall de Honor –que ha recuperado las
pinturas de los casetonados–, el par de elegantes
escalinatas enfrentadas y el Patio de las Palmeras,
diseñado en 1904; en el piano nobile se alojan las Foto: AGN.
dependencias presidenciales y el Salón Blanco, Foto: Sergio López Martínez.

74 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento Lugar / Sitio
Histórico Histórico
Museo Casa Rosada Nacional Nacional

Hipólito Yrigoyen 219 Declaratoria 2014 / 2014

El Museo Casa Rosada es una institución emplaza- con la ciudad”. El Museo atesora pinturas, fo-
da en las antiguas galerías de la Aduana Taylor de tografías y material audiovisual, que recrean
la Ciudad de Buenos Aires. Funciona como anexo en una línea de tiempo los distintos períodos
de la Casa Rosada y expone unas 10.000 piezas históricos del país. También exhibe objetos
históricas que pertenecieron a varios presidentes hallados en las excavaciones, los restos ar-
de la República Argentina, provenientes de la co- queológicos del antiguo Fuerte de Buenos
lección del Museo Presidencial Casa Rosada, que Aires y la obra mural “Ejercicio plástico” del
cerró sus puertas en 2010. Se inauguró el 24 de artista mexicano David Alfaro Siqueiros (ver
mayo de 2011 con el nombre de Museo del Bicen- páginas siguientes). Cuenta también con una
tenario, recibiendo su nombre actual a fines de confitería y una tienda de recuerdos. El 10 de
junio de 2016, durante la presidencia de Mauricio diciembre de 2011 fue la sede elegida para
Macri. La superficie total del edificio es de 5.000 la jura y asunción de los ministros designa-
m2, y el proyecto de restauración, consolidación dos por la presidenta Cristina Fernández de
e intervención fue obra del Estudio B4FS (arqui- Kirchner para su segundo mandato, así como
tectos Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás para la jura de ministros del presidente Mauri-
Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari y Florencia cio Macri el 10 de diciembre de 2015. Aparte
Schnack). Según sus autores “el objetivo central de dichas ceremonias protocolares, el lugar
de los trabajos consistió en la recuperación mate- es utilizado con frecuencia por la Presidencia
rial y simbólica del conjunto edilicio, en uno de los para reuniones multitudinarias.
sitios con mayor densidad histórica del país. (…)
La cubierta vidriada tiende a conciliar la necesidad
Parte de los restos de la Real Forta-
de ‘cubrir y proteger’ el sitio arqueológico como
tal con la de conservar la luminosidad propia de leza de Don Juan Baltasar de Austria
un predio a cielo abierto –tal la idea de patio–, -el Fuerte español de Buenos Aires-
y con la de crear condiciones adecuadas para la pueden ser observados en el Museo.
exposición de otros bienes culturales. Un suave
pliegue de la misma permite resolver el acceso
público, estableciendo una particular continuidad Foto: Luis Picarelli

76 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Mural "Ejercicio Plástico" Nacional

Museo Casa Rosada Declaratoria 2003

“Ejercicio Plástico” es un mural del gran artista El proceso de recuperación comenzó en 1990,
mexicano David Alfaro Siqueiros, pintado en cuando una empresa compró la quinta con la
1933 en el sótano de la quinta “Los Granados”, idea de llevar la obra en una muestra itinerante
en Don Torcuato, propiedad del empresario por el mundo, realizando la extracción del mu-
periodístico Natalio Botana, y actualmente ral con el asesoramiento del experto mexicano
ubicado en el Museo Casa Rosada de Buenos Manuel Serrano; una vez logrado tal propósito,
Aires, Argentina. Se realizó en colaboración éste permaneció guardado durante 16 años en
con los artistas argentinos Antonio Berni, Juan contenedores, en tanto se resolvía una dispu-
Carlos Castagnino y Lino Enea Spilimbergo y ta legal entre empresas. En 2003 el mural fue
el escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro, gru- declarado Bien de Interés Histórico Artístico
po que se denominó “Equipo Poligráfico Eje- Nacional a través del decreto 1.045, en 2008
cutor”. Considerada una obra cumbre del arte fue trasladado a un taller de restauración ubi-
latinoamericano, es la única de Siqueiros que cado en la Plaza Colón, y en 2009 el Congreso
carece de contenido político-social. El artista Nacional declaró el mural “de utilidad pública
buscó imprimir en ella un carácter transfor- y sujeto a expropiación”. Tras un cuidadoso
mador en la pintura mural, para lo que utilizó proceso de restauración en el que participaron
en su realización nuevas tecnologías: sustitu- expertos mexicanos y profesionales del taller
ción de bocetos por el empleo de la fotogra- Tarea de la Universidad Nacional de San Mar-
fía; proyección de las imágenes sobre el muro tín y de la Universidad Tecnológica Nacional, el
mediante el uso del cinematógrafo; empleo de mural fue oficialmente inaugurado por la presi-
la “brocha de aire” en reemplazo del pincel, denta Cristina Fernández de Kirchner y su par
además de la utilización de pinturas industria- mexicano, el presidente Felipe Calderón, el 3
les. Mediante la sensación de movimiento de de diciembre de 2010.
las figuras representadas, el equipo de artistas
buscaba que el espectador se sintiera dentro
de una caja de cristal sumergida en el mar,
aclarando que realizaban una “gimnasia plás- Foto: Luis Picarelli
tica”, un ejercicio artístico de experimentación. Foto páginas siguientes: Luis Picarelli

CIUDAD DE BUENOS AIRES 77

 Lugar / Sitio
Histórico
Avenida de Mayo Nacional

Declaratoria 1997

La tarea de llevar a cabo esta monumental ave-

nida recaerá en Torcuato de Alvear, quien como
primer intendente porteño designa al italiano
Juan Antonio Buschiazzo para trazarla y dirigir
las obras, que se inician en 1884 y se inauguran
diez años después. Su inspiración proviene de
la concepción urbanística del barón Haussmann
para la París del Segundo Imperio, con su bu-
lliciosa vida burguesa de boulevards pletóricos
de cafés, teatros, diarios, hoteles y tiendas; la
Avenida de Mayo reproduce tal clima, al que
suma oficinas y departamentos servidos por el
primer tren subterráneo sudamericano (1913).
Su aspecto poshaussmanniano carece del seve-
ro ordenamiento del modelo original, adoptan-
do en los frentes una liberalidad sin restriccio-
nes que permitirá cuerpos salientes y todo un
muestrario de cúpulas, flechas, agujas y movi-
mentados bay windows y balcones, asomando
entre mansardas y azoteas. Este emblema de
la ciudad condensó en su particular arquitectu-
ra un ecléctico mosaico de influencias y estilos
debidos fundamentalmente a profesionales eu-
ropeos, en especial italianos, franceses y cen-
troeuropeos. Por todos los valores aludidos, la
Avenida de Mayo ha sido declarada Lugar His-
tórico Nacional (1997). Sergio López Martínez.

Entre los edificios más notables de la

Avenida de Mayo se destacan las sedes
de los antiguos diarios La Prensa –de
Carlos Agote y Alberto Gainza– y Crí-
tica, de Jorge Kálnay; el Café Tortoni,
de Alejandro Christophersen; el Tea-
tro Avenida, de C. Fernández Poblet y
Alejandro Ortúzar; el Hotel Castelar y el
Palacio Barolo, ambos de Mario Palan-
ti; el Hotel Chile, de Louis Dubois y La
Inmobiliaria, de Luis Broggi.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: Luis Picarelli.
Foto: AGN.

80 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Diario La Prensa Nacional

Avenida de Mayo 575 Declaratoria 1995

Fundado en 1869 por el doctor José C. Paz, el

primer número del diario La Prensa se publicó el
18 de octubre de ese año. Pero recién en 1898 fue
inaugurado el emblemático edificio de Avenida
de Mayo, valioso ejemplo de la arquitectura de
fin de siglo, basado en los cánones estilísticos de
la Escuela de Bellas Artes de París. El proyecto
definitivo del edificio fue completado en Buenos
Aires por los ingenieros Carlos Agote y Alber-
to Gainza a partir del diseño de la fachada, que
había encargado en París el doctor Paz. Intervi-
nieron en la obra las empresas más prestigiosas,
principalmente firmas francesas, que además tu-
vieron a su cargo toda la decoración interior. La
estructura fue ejecutada por Moisant, Laurenti,
Savey et Cie.; la herrería y fundiciones, por Val
d’Osne; los solados de mosaicos, por J. Boulan-
ger; la zinguería y pizarras, por T. Mitchelet; la
suiza P. M. Pouille, el sistema de calefacción y Paul
Garnier, el reloj de la fachada. La gran puerta a la
derecha de la entrada principal, sobre la Avenida,
daba acceso a carros y carruajes. En el primer
piso, además de la dirección y la redacción, se
ubicaba un amplio salón de conferencias y fies-
tas, con palco escénico. En el frente, una monu-
mental farola de bronce de tres mil kilos corona la
torre. La estatua es una alegoría del periodismo,
representado por una mujer que sostiene una
antorcha en una mano y una página escrita en
la otra. La tradicional sirena de La Prensa, que
anunciaba los grandes acontecimientos mundia-
les, sonó por primera vez el 27 de julio de 1900,
cuando asesinaron al rey Humberto I de Italia.
Además de la actividad estrictamente periodís-
tica, La Prensa ofrecía servicios anexos gratui-
tos, como consultorios médicos y quirúrgicos,
gabinete de consultas jurídicas, biblioteca con
6.000 volúmenes y observatorio meteorológico.
Actualmente funciona en el edificio la Casa de
la Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires. Guía 2008.

La artística farola es obra de Maurice

Bouval y las pinturas del Salón Dorado
de Nazareno Orlandi.

Foto: Luis Picarelli.

Foto:Sergio López Martinez.

82 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antigua Confitería del Molino Nacional

Avenida Rivadavia y Avenida Callao Declaratoria 1997

Hacia 1850 funcionaba en la esquina de Fede-

ración y Garantías (hoy Rivadavia y Rodríguez
Peña) la denominada Confitería del Centro. Sin
embargo, la presencia del primer molino hari-
nero que se instaló en Buenos Aires, llamado
“molino a vapor de Lorea”, sirvió de punto de
referencia y condujo a cambiarle el nombre
por el de “Antigua Confitería del Molino”. Al
iniciarse en 1905 la construcción de la Plaza del
Congreso, la Confitería del Molino se trasladó a
su actual ubicación. La construcción del nuevo
edificio se realizó entre 1914 y 1917, y estuvo a
cargo del arquitecto italiano Francesco Teresio
Gianotti. Ejemplo relevante de la arquitectura
antiacademicista del estilo Art Nouveau, fue
un edificio de vanguardia de la Belle Epoque.
Consta de salones para fiestas y tres subsuelos
en los que se instaló una planta de elaboración
integral, con fábrica de hielo, bodegas, depó-
sitos y taller mecánico, modelo en la época. El
resto es un edificio de renta, conformado por
departamentos para viviendas u oficinas. Su
proximidad con el Palacio Legislativo lo ha he-
cho testigo de innumerables manifestaciones
de la vida cívica y la evolución institucional de
la República, que evocan épocas de esplen-
dor a través de una arquitectura suntuosa y
pródiga, que trataba de reflejar las ansias de
perduración de aquella grandeza. Sus salones
reunieron personalidades de la vida social, ar-
tística, intelectual y política de envergadura na-
cional e internacional. Guía 2008.

Tras una ley de expropiación aprobada

en 2014, en 2017 el Estado Nacional com-
pra el inmueble. A partir de esa acción
el PRIE (Plan Rector de Intervenciones
Edilicias), responsable de la restauración
del Palacio del Congreso, está en condi-
ciones de encarar los trabajos de releva-
miento previos al inicio de las obras.

Foto: AGN.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 83

 Monumento
Histórico
Palacio Barolo Nacional

Avenida de Mayo 1370 Declaratoria 1997

Financiado por el empresario italiano Luis Ba-

rolo, que instaló la primera hilandería de lana
peinada del país y produjo famosos casimires,
se inauguró en 1922 y durante trece años fue
el edificio más alto de Buenos Aires, hasta la
construcción del Kavanagh en 1935. Con los pi-
sos superiores destinados a oficinas, el edificio
se caracteriza por el pasaje comercial que, en
planta baja, une el frente de Avenida de Mayo
con el de la calle Hipólito Yrigoyen, creando un
espacio de escala monumental desde el que se
accede a escaleras y ascensores. Obra exube-
rante y espectacular, fue proyectada por el ar-
quitecto milanés Mario Palanti según los ideales
del eclecticismo, sumando a la mezcla o secuen-
cia de estilos históricos, elementos propios de
las nuevas tipologías funcionales, para lograr
el carácter y fuerza expresiva del edificio. Así,
la estructura de hormigón armado del Palacio
Barolo, técnica constructiva de vanguardia ade-
cuada para su tipología de rascacielos, sostiene
un edificio de fuerte carga simbólica, concebido
por su autor como un templo a la manera me-
dieval, pleno de alusiones cósmicas, alquímicas
y religiosas, cuyas proporciones se basan en el
número áureo. Estas ideas se traducen en la
compleja ornamentación (arcos y bóvedas que
descansan en ménsulas con imagen de dragón),
impecablemente ejecutada. La fachada, carac-
terizada por la densidad de sus aventanamien-
tos, tiene un cuerpo central marcado en el plano
inferior por un tímpano vidriado y rematado por
la torre superior con un faro giratorio en la pun-
ta, a 103 m. de altura. Guía 2008.

El Barolo tiene un “gemelo” en Montevi-

deo, Uruguay: es el Palacio Salvo (1923-
1928), obra de Mario Palanti ubicada en
la esquina de la Avenida 18 de Julio y la
Plaza Independencia. El autor soñó con
el abrazo simbólico que la luz de sus fa-
ros tendería sobre el Río de la Plata.

Foto: Sergio López Martinez.

Foto: Luis Picarelli.
Foto: AGN.

84 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Lugar / Sitio
Histórico
Plazas del Congreso, Lorea y Mariano Moreno Nacional

Rivadavia, Avenida Entre Ríos, Hipólito Yrigoyen y Presidente Luis Sáenz Peña Declaratoria 1997

Las Comisiones del Centenario pensaron dos uno de los dos bronces fundidos del molde ori-
grandes símbolos escultóricos situados en la ginal y firmados por el genial escultor francés
Plaza de Mayo y en la flamante Plaza del Con- Auguste Rodin. La génesis de esta mítica pie-
greso, engarzando ambas piezas celebratorias za se inicia con su proyecto para una Portada
en el marco del eje cívico monumental de los Monumental de la Divina Comedia, en la que
poderes centrales del Estado. El gran Monu- concibe una síntesis extraordinaria de la figura
mento de la Independencia Argentina –o Mo- poética y a la vez pensante del Dante, represen-
numento a la Revolución de Mayo–, situado tado frente a las Puertas del Infierno. La célebre
en la histórica plaza, nunca llegó a realizarse. obra maestra es un formidable desnudo mascu-
Habían resultado ganadores del concurso el lino sedente en actitud pensativa, en el que se
arquitecto Moretti y el escultor Brizzolara, y en manifiesta toda la inmensa fuerza expresiva e
segundo lugar el belga Jules Lagae, quien po- innovadora tan característica del autor. El mo-
cos años más tarde sí realizará el de la Asamblea numento a Mariano Moreno, encargado por ini-
del Año XIII y el Congreso de Tucumán de 1816. ciativa de Adolfo Carranza –fundador y primer
Consiste en una terraza elevada ejecutada en director del Museo Histórico Nacional– celebra
piedra de Nancy, rodeada por una balaustrada a uno de los representantes del ala más radical
con bronces de cóndores y rondas de angelitos de la Revolución de Mayo. La figura sedente del
y una gran fuente-estanque que representa al prócer está acompañada por un cóndor, símbo-
Río de la Plata, de cuyo centro emergen caba- lo de su pensamiento elevado y audaz. Sergio
llos marinos; corona el pedestal la alegoría de López Martínez.
la República. El nuevo recinto escenográfico del
paseo –inaugurado en 1910 al ampliarse la Plaza
Lorea según diseño de Thays– alberga el mo-
Las bellas farolas de la Plaza son diseño
numento de los Dos Congresos, cuya silueta se del escultor Troiano Troiani de 1929.
recorta frente a la mole colosal del palacio legis-
lativo. El nuevo trazado contaba, hacia el oeste,
con el citado monumento, mientras que en el
lado este terminó instalándose “El Pensador”, Fotos: AGN.

86 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 87
 Monumento
Histórico
Congreso Nacional Nacional

Avenida Entre Ríos 51 Declaratoria 1993

En este edificio tiene asiento el Poder Legis-

lativo Nacional. En 1889 el presidente Juárez
Celman propuso su actual emplazamiento.
En 1895 se realizó un concurso de proyectos
para la construcción del palacio, que ganó el
arquitecto italiano Víctor Meano. En 1898 co-
menzaron las obras; debido a la muerte de
Meano, fueron concluidas por Julio Dormal. El
edificio fue inaugurado en 1906 y concluido en
1946. Su cúpula de 80 m. de altura, revestida
en bronce, está constituida por una estructura
de casquetes metálicos, verdadero alarde téc-
nico para la época. Diseñado al estilo del alto
Academicismo italiano de fines de siglo XIX,
el edificio está revestido en piedra caliza gris,
con basamento de granito. Utiliza los recursos
de la decoración clasicista, dispuestos en una
densidad poco común. La fachada remata en
una cuádriga escultórica, obra del escultor Víc-
tor de Pol. El frente presenta un pórtico central
corintio, elevado sobre una escalinata con dos
rampas. Sobre el eje este-oeste se disponen el
vestíbulo; el Salón Azul, revestido en mármol;
el Salón de los Pasos Perdidos; el Salón de Ho-
nor, recubierto en brocato azul; el salón come-
dor; la Galería de los Bastones y, finalmente, la
Cámara de Diputados, cuyo hemiciclo se perci-
be en la fachada posterior. Sobre el eje trans-
versal norte-sur, a la izquierda del Salón Azul,
se abren el Salón Eva Perón y el Recinto de los
Senadores, hemiciclo más reducido que el de
Diputados, cubierto por un vitral con el escudo
argentino. La línea predominante es una con-
junción de estilos finiseculares. El edificio guar-
da en sus dependencias un rico patrimonio es-
cultórico y pictórico de maestros como Benito
Quinquela Martín, Juan Manuel Blanes y Pedro
Zonza Briano. La biblioteca del Poder Legislati-
vo y el Archivo General del Senado, conservan
toda la documentación referida a legislación
nacional y colecciones de diarios argentinos y
extranjeros. Guía 2008.

Fotos: Diego Eidelman.

Foto: Luis Picarelli.
Foto páginas siguientes: Sergio López Martinez.

88 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Palacio de Justicia Nacional

Talcahuano 550 Declaratoria 1999

Junto a la Casa Rosada y al Congreso, el Palacio dóricas, se corresponde jerárquicamente con

de Justicia se integra al tridente de avenidas los espacios ocupados por la Corte Suprema,
que, irradiadas desde la Plaza de Mayo, conec- mientras que el resto de la envolvente dispues-
tan simbólicamente a los poderes republicanos; ta en torno a patios reúne a las oficinas gene-
emplazado frente a la Plaza Lavalle, su enor- rales. Los espacios nobles se ubican en torno
me volumen exento remata simbólicamente la a ejes ordenadores, respondiendo a la noción
perspectiva de la Diagonal Norte. El proyecto compositiva académica: entre ellos sobresalen
–que recién se aprueba en 1902, al destinársele el gran vestíbulo con “La Justicia”, obra de Ro-
los terrenos del antiguo Parque de Artillería– es gelio Yrurtia; los patios con balconeos con co-
del francés Norbert Maillart, quien se encarga lumnas corintias gigantes, iluminados cenital-
de la obra entre 1904 y 1912, siendo ejecutada mente y el Patio de Honor –revestido en carrara
por la empresa José Bernasconi y Cía. En 1915 con columnata y cielorraso con casetones–,
se hace cargo la Dirección de Arquitectura, in- que es la antesala de la Sala de Audiencias. Los
troduciéndose reformas sustanciales sobre la elementos de arquitectura, los órdenes clási-
idea original, pues se suprimen la cúpula y la cos y los detalles ornamentales completan el
gran escalera de honor. La filiación de este co- sistema académico: columnatas, arcos, bóve-
losal edificio refiere al Academicismo francés das, templetes, grecas, medallones, acróteras
del XIX y al prestigio cultural de la influyente y motivos alegóricos, como las Tablas de la
École des Beaux-Arts de París, perteneciendo Ley o las hachas con haces de varas y laureles.
a una etapa caracterizada por el Eclecticismo Sergio López Martínez.
Historicista. El hierático aspecto de sus masas
le otorga, en una concepción cargada de me-
táforas del Derecho Romano, un carácter inhe-
rente a su destino, ligado a la inmutabilidad y Foto: Luis Picarelli.
severidad que impone la Ley. La portada mo- Foto: AGN.
numental, flanqueada por loggias de columnas

92 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 93
 Monumento
Histórico
Aduana Nacional

Azopardo 350 Declaratoria 2009

Obra de los arquitectos Eduardo Lanús y Pablo

Hary, este ejemplo Beaux-Arts encarna con sol- La Aduana de Buenos Aires fue construi-
vencia los principios de proporción, simetría y da sobre terrenos ganados al río, en las
equilibrio de un sistema académico que busca adyacencias del Puerto Madero. Osten-
conformar un todo armónico a partir del méto-
do de combinación de los elementos de arqui- ta una planta simétrica que determina
tectura (muros, columnas, bóvedas, aberturas) una circulación muy acentuada, la que
y los de composición (vestíbulos, escaleras). se acusa en ambas fachadas. En éstas se
El prestigio del tipo palaciego renacentista combinan las alegorías de los recursos y
con órdenes clásicos, mansardas y chimeneas
reelaborado por el Clasicismo francés define producciones de la Argentina con refe-
el carácter de la obra, que aúna la aplicación rencias al transporte y la producción. Los
del principio de las jerarquías programáticas accesos son monumentales, enmarca-
con la racionalidad estructural. Los espacios dos entre columnas y grupos escultóri-
principales están dispuestos en cruz con las
escaleras de honor en los brazos laterales, en cos. Es de destacar el sentido práctico y
correspondencia con las torres superiores; la lógico que presenta el diseño de circula-
espectacular nave central, con geométricas ca- ción, de clara simetría, así como también
laduras de triple altura iluminadas por grandes el cuidado criterio de ventilación, acorde
claraboyas, está articulada mediante arcadas
con amplios ventanales acristalados. El edificio con los preceptos higienistas de la época.
fue inaugurado en 1910 durante los festejos El edificio está compuesto de subsuelo,
del Centenario de la Revolución de Mayo. planta baja, tres niveles y dos torres.
Sergio López Martínez.

Foto: AGN.
Foto: Diego Eidelman.
94 CIUDAD DE BUENOS AIRES
CIUDAD DE BUENOS AIRES 95
 Monumento
Histórico
Antiguo Palacio de Correos Nacional

Sarmiento 151 Declaratoria 1997

A fines del siglo XIX, en el marco de la serie de

grandes edificios públicos a través de los que el
Estado Nacional buscaba proyectar su imagen
de modernidad y auge económico, comenzó a
gestionarse la construcción de un palacio para el
Correo Central. En 1888, el entonces presiden-
te de la Nación, doctor Miguel Juárez Celman,
aprobó el proyecto elaborado por el arquitecto
francés Norbert Maillart; para dar lugar a la in-
clusión de nuevos servicios, éste debió reformu-
larse en 1908. Razones económicas fueron causa
de otras modificaciones durante las obras, a car-
go de la Dirección de Arquitectura del Ministerio
de Obras Públicas de la Nación. Inaugurado el
28 de septiembre de 1928, el edificio –aunque
alejado del diseño original de Maillart– resulta un
exponente clásico de la arquitectura del Acade-
micismo francés. Su cuerpo simétrico, sin cons-
trucciones vecinas y con magníficas perspectivas
urbanas, destaca los elementos de composición
de toda obra monumental inscripta en esa co-
rriente: basamento con arquerías de acceso, fus-
te de varios pisos y coronamiento con mansarda,
todos ellos unificados por el lenguaje clasicista
de la ornamentación. En el interior se conserva
parte del equipamiento original en las salas de
atención al público, valiosos cerramientos de
vitreaux y un importante patrimonio histórico
artístico. En 2006 se inició un importante pro-
yecto de restauración y refuncionalización con
destino a la conmemoración del Bicentenario, a
cargo de los arquitectos Bares, Becker y Ferrari,
que culminó en la inauguración del Centro Cul-
tural Kirchner en 2015. El complejo –el mayor de
América Latina con sus 100.000 m2– alberga una
multiplicidad de salas de espectáculos y expo-
siciones, presididas por el gigantesco auditorio
sinfónico conocido como “La Ballena Azul”, con
capacidad para 1.950 espectadores y dotado
con un extraordinario órgano de tubos diseña-
do especialmente en Alemania. A éste se suman
la Sala Argentina (540 espectadores) y una es-
pectacular terraza-mirador abierta a la ciudad.
Guía 2008.

Foto: Daniela Mac Adden.

Foto Sala Sinfónica: Cortesía CCK.
Foto: AGN.

96 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 97
 Monumento
Histórico
Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires Nacional

Avenida Presidente Julio A. Roca (Diagonal Sur) 575 Declaratoria 2011

En 1921 la ciudad promulga una ordenanza

para erigir el Palacio del Honorable Concejo
Deliberante –actual Legislatura–, eligiéndose
para ello una ubicación en la céntrica Diagonal
Sur, que permitía múltiples ingresos y el diseño
de una fachada monumental sobre la flamante
avenida. Se llamó a concurso en 1925, resultan-
do ganador el proyecto “estilo Luis XIV” pre-
sentado por el arquitecto Héctor Ayerza. En
1926, durante la presidencia de Marcelo T. de
Alvear, se colocó la piedra fundamental, aun-
que las obras iniciadas al año siguiente por la
empresa Luis Falcone no fueron inauguradas
hasta 1931. Entre 1943 y 1946 fue Secretaría
de Trabajo y Previsión, y a partir de ese año
sede de la Fundación Eva Perón hasta 1955.
La propuesta de Ayerza se inspira en modelos
franceses de prestigio, derivados de la tradi-
ción borbónica de los Luises ensayados en el
Palacio de Versalles. El carácter ecléctico de
su concepción incorpora otros elementos del
repertorio del Academicismo francés en la
decoración de sus lujosos salones, encargada
a Paul Groisil. La composición tripartita de las
fachadas exhibe un orden corintio monumental
coronado por un campanario con reloj de 97 m.
inspirado en las torres cívicas europeas, cuya
esbelta silueta se eleva sobre el gran cornisón
del ático, decorado con 26 esculturas alegóri-
cas de Troiano Troiani y otros destacados au-
tores. En planta baja se ubican el vestíbulo de
entrada, la escalera de honor que conduce al
gran hall central, el Salón de Pasos Perdidos
(Salón Presidente Perón), la Sala de Concejales,
la Presidencia, el Salón Eva Perón y el Recin-
to de Sesiones. En el piso noble se destacan
el Gran Salón Comedor (Salón San Martín)
y el Salón Dorado (Salón Hipólito Yrigoyen),
conectados por el Hall de las Cariátides, y la
Biblioteca Echeverría. En los años 80 se anexa
la residencia lindera proyectada por los ingle-
ses Walter Bassett-Smith y Bertie Collcutt para
Victoria Aguirre, conformando un conjunto de
aire anglo-francés de gran valor patrimonial.
Sergio López Martínez.

Fotos: Diego Eidelman.

Fotos páginas siguientes: Diego Eidelman.

98 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Edificio YPF Nacional

Avenida Presidente Roque Sáenz Peña (Diagonal Norte) 765 Declaratoria 2010

La empresa estatal Yacimientos Petrolíferos

Fiscales, que había sido fundada por Hipólito
Yrigoyen en 1922, alcanzará un gran desarrollo
durante la presidencia de Agustín P. Justo. Por
tal motivo, en 1936 se firma un convenio entre
el ministro Miguel Ángel Cárcano y el ingenie-
ro Ricardo Silveyra, presidente de YPF, cedien-
do el edificio de Paseo Colón para el Ministerio
de Agricultura, mientras que la empresa cons-
truiría su nueva sede central en Diagonal Nor-
te, frente al edificio Shell, una ubicación sobre-
saliente en la moderna arteria corporativa de
la City porteña. El anteproyecto, realizado por
el Departamento Técnico a cargo del ingenie-
ro Eduardo Saubidet Bilbao, fue consensuado
con la empresa constructora de los ingenieros
arquitectos Petersen, Thiele y Cruz, adjudicata-
ria de la obra. La piedra fundamental se colocó
en abril de 1937, siendo las obras inauguradas
en un plazo record a inicios de 1938. La despo-
jada fachada de 80 m. exhibe un diseño “so-
brio, funcional y racional”, regulado bajo la es-
tricta normativa urbanística de la avenida que
fijaba un orden uniforme de cornisas a nivel del
basamento y el remate. El frente simétrico, ín-
tegramente revestido en botticino, presenta
una estética de transición entre el Monumen-
talismo y la Modernidad caracterizada por una
tensión neutra de líneas horizontales y vertica-
les que enmarcan una grilla regular de grandes
ventanales cuadrangulares. El programa desa-
rrollado en sus casi 30.000 m2 era de vanguar-
dia para un edificio público de oficinas dotado
de los más avanzados adelantos técnicos y de
confort, organizado en 10 pisos con terraza-jar-
dín, subsuelos con estacionamientos conec-
tados con la línea “D” de subterráneos y una
torre recedida de 5 niveles que alojaba el Club
YPF. El gran hall de botticino fue decorado con
bajorrelieves de Alberto Lagos; la Presidencia,
diseñada por Comte, exhibe la pintura “El Tra-
bajo” de Horacio Cruz, mientras que Nordiska
Kompaniet realizó los revestimientos en cao-
ba de dicho ámbito y del Salón de Directorio.
Sergio López Martínez.

Foto: AGN.
Foto: Walter Pagliardini.

102 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Ministerio de Obras Públicas Nacional

Avenida 9 de julio 1925 Declaratoria 2002

El proyecto del Ministerio de Obras Públicas

(1932-1936) fue una iniciativa innovadora del ar-
quitecto José Hortal y del ministro Manuel Al-
varado, quienes recurrieron a la nueva tipología
del rascacielos norteamericano como solución
funcional adecuada para concentrar las ofici-
nas de un ministerio público en una torre de 22
pisos de altura. El tipo se estaba ensayando en
rascacielos como el COMEGA (1931-1933), el
SAFICO (1932-1934) y el Kavanagh (1933-1936),
levantados como lujosas inversiones inmobi-
liarias por emporios cerealeros como Bunge &
Born y SAFICO o por estancieros como Cori-
na Kavanagh. El edificio es ilustrativo de la re-
levancia otorgada a la obra pública durante la
presidencia de Agustín P. Justo, en el contexto
del New Deal impulsado por Roosevelt en los
Estados Unidos tras la crisis del 30. El proyecto,
dirección de obra y construcción, supervisados
por Hortal, estuvieron a cargo del arquitecto
Alberto Belgrano Blanco, y el área técnica del
ingeniero Marcelo Martínez de Hoz y la empre-
sa de José Scarpinelli. Ubicado en la actual Ave-
nida 9 de Julio, el MOP terminó aislado y fue-
ra de alineamiento urbano cuando, a poco de
finalizar la obra, en 1936 la Avenida Norte-Sur
se transformó en una avenida parque de 140
metros de ancho. La gran portada, flanqueada
por dos hieráticas figuras y hermosas farolas
Art Déco esculpidas por Troiano Troiani, exhibe
un hálito monumentalista que contrasta con el
tratamiento neutro del fuste, concebido dentro
de un estilo híbrido entre el Monumentalismo y
el Racionalismo ingenieril típico de los equipos
técnicos del Estado conservador, visible en los
edificios de YPF y de los Ministerios de Guerra y
Economía. Son de destacar la fachada expresio-
nista sobre la calle Lima y las notables pinturas
murales y frescos de los pisos nobles, entre los
que se destacan “Arquitectura”, de Gastón Ja-
rry, en el despacho del Director de Arquitectu-
ra; “En plena actividad”, de Quinquela Martín, y
“Ganarás el pan”, de Antonio Alice. En 2011 se
agregaron sendos murales de Evita en las facha-
das laterales. Sergio López Martínez.

Fotos: Diego Eidelman.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 103

 Monumento
Histórico
Antiguo Edificio SOMISA Nacional

Avenida Presidente Julio A. Roca ( Diagonal Sur) y Avenida Belgrano Declaratoria 2014

La Sociedad Mixta Siderúrgica Argentina (SOMI- diseño es una reelaboración contemporánea de

SA) fue una emblemática empresa creada en 1947 la arquitectura academicista y monumentalista
por el presidente Juan Domingo Perón como de la Avenida de Mayo y de las diagonales Nor-
parte del Plan Siderúrgico Nacional del ingeniero te y Sur, con sus cúpulas y fachadas de columnas
militar Manuel Savio. El descubrimiento de yaci- ciclópeas, como puede verse en el Palacio de la
mientos de hierro en Jujuy, la creación de la Direc- Legislatura. Álvarez otorga “carácter” a su obra
ción de Fabricaciones Militares (1941) y el auge de mediante “un orden monumental tecnológico”
la industria metal-mecánica incentivaron la pro- compuesto por piezas estructurales prefabrica-
ducción de acero y la construcción de una planta das de montaje en seco y un helipuerto circular
siderúrgica, que fue inaugurada por el presidente en la terraza, en sustitución del sistema acadé-
Frondizi en 1960. En 1966, bajo la presidencia del mico de órdenes clásicos y coronamiento con
teniente general Pedro Castiñeiras, se concursa la cúpulas o mansardas. Su innovador concepto de
sede social de SOMISA (1966-1977), hoy Jefatura mecano de acero con plantas flexibles, cuya es-
de Gabinete de Ministros de la Nación. Proyecta- tructura y paneles internos fueron integralmente
da por Mario Roberto Álvarez dentro de un Bruta- resueltos en chapa de 3 mm., lo convirtieron en el
lismo que corporiza la idea de un edificio-máquina primer edificio en su tipo del país. La estructura
de alta precisión en el que resultan primordiales exterior, suspendida como una pieza autónoma
sus aspectos simbólico-expresivos, se emplaza del muro cortina térmico, se reduce a cuatros
como escultórico remate tecnológico de la Diago- columnas con vigas doble “T” con sus extremos
nal Sur. El arquitecto adecuó su propuesta –que en voladizo. Estas piezas, con su materialidad
consta de 14 pisos y 7 subsuelos– a tres condicio- expuesta al espacio público, funcionan como un
nantes: su implantación urbana, limitada por la gran significante futurista, un letrero abstracto
regimentación de la avenida; el completamiento cuyo mensaje corporativo comunica mediante la
de la cuadra junto a la Dirección Nacional de Viali- asociación simbólica entre la fuerza innovadora
dad (ex Administración General de Puertos), de la de la “Industria”, del “Progreso” y del “Estado”.
que toma sus líneas principales como pauta orde- Sergio López Martínez.
nadora, y el acero como monomaterial definito-
rio de su materialidad y forma arquitectónica. Su Fotos: Luis Picarelli.

104 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antigua Bolsa de Comercio Nacional

San Martín 216 Declaratoria 2005

Los primeros intentos para el establecimiento Hubo doce proyectos y se seleccionó el pre-
de una Bolsa de Comercio se inician en la presi- sentado por los arquitectos Henry Hunt y Hans
dencia de Rivadavia. La primera Bolsa Mercantil Schroeder, que se materializó dentro del costo
funcionó en el Consulado. En 1852 se fundó la previsto y se inauguró el 29 de enero de 1862.
Sociedad de Corredores, que en 1854 sería la La sede de la Bolsa está retirada de la línea mu-
Sociedad Bolsa de Comercio. En 1862 se mudó nicipal, modificando el tradicional alineamiento
al edificio de San Martín 216, hoy Museo Histó- de edificios que caracteriza la tradición urbana
rico y Numismático “Dr. José Evaristo Uriburu de esta zona. El atrio, cerrado por fuera con la
(h)”. En 1882 se trasladó a otro inmueble en la simple, transparente y elegante reja con faroles,
Plaza de Mayo, proyectado por J. Mariani y Juan concede perspectiva a la bien trabajada fachada
A. Buschiazzo, y en 1911-1916 al actual edificio. jónica, cuyas pilastras y cornisas resaltan su re-
La Bolsa de Comercio compró en 1860 a la fa- lieve al sol en un juego plástico con las sombras
milia Bosch el predio de la calle San Martín 216 de las entrantes; la solución funcional consistía
(numeración actual) y llamó a concurso para la en un gran recinto central de doble altura, con
construcción de su edificio propio, a cuyo efecto iluminación cenital, al cual se ingresaba a través
fijó un límite presupuestario de $ 700.000 mone- de un vestíbulo con puertas acristaladas. A co-
da corriente. Era la primera vez que en Buenos mienzos de 1871 hubo algunas obras interiores,
Aires se hacía una obra arquitectónica especial dirigidas por Schroeder. Alejandro Gregoric.
para una entidad de esta naturaleza, reflejando
el carácter de su función en su imagen urbana. Foto: Luis Picarelli

106 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Banco Central de la República Argentina Nacional

San Martín 275 Declaratoria 2005

El Banco Hipotecario de la Provincia de Buenos Hunt y el alemán Hans Schoeder fue pionero en la
Aires encargó al arquitecto Henry Hunt la obra de terea de construir los primeros edificios bancarios
su sede principal en el terreno de San Martín 275; y financieros de nuestro país en un estilo neorre-
la obra comenzó en el año 1872. El retiro del fren- nacentista italianizante en versión inglesa y victo-
te hacia el interior de la manzana permitió formar riana. Entre sus obras más destacadas dentro de
un atrio de tres metros de ancho, separado de la esta temática se encuentran la antigua Bolsa de
acerca por una alta verja de hierro; el edificio se Comercio (1860-1862), los ya demolidos Banco de
hizo con planta baja y alta, pero la fachada fue Londres y Río de la Plata (1867-1869) y Banco de la
compuesta con un único orden monumental de Provincia de Buenos Aires (1867-1874) y el antiguo
pilastras corintias que sostienen el entablamento Banco Hipotecario de la Provincia de Buenos Ai-
y la balaustrada, en tanto las que encuadran el res, de 1872 (actual Banco Central de la República
pórtico central sostienen un gran reloj con dos Argentina). Las estatuas que decoraban la facha-
cariátides talladas en mármol. Como el Hipoteca- da de este último se encuentran actualmente en
rio tenía poco trato con el público, al que se solía el Centro Cultural Recoleta y rodeando la Pirá-
atender a través del Banco de la Provincia, su rol mide de Mayo, donde han sido restituidas en la
era más el de banca mayorista y esto se reflejó reciente restauración de 2017 tras su retiro en
en la distribución de su edificio, que no tuvo ni 1912, con motivo del traslado de la Pirámide a su
necesitó tener salón operativo, sino que se or- actual posición. Guía 2008.
ganizó a la manera tradicional, en torno a patios
centrales. El estudio del arquitecto inglés Henry Foto: Luis Picarelli

CIUDAD DE BUENOS AIRES 107

 Monumento
Histórico
Banco de la Nación Argentina Nacional

Rivadavia 325 Declaratoria 2002

Este banco se fundó en 1891 por iniciativa del los edificios de mayor mérito arquitectónico
presidente Carlos Pellegrini, cuando el país en el entorno de Plaza de Mayo. De carácter
estaba inmerso en los graves efectos provo- monumental, combina elementos del lengua-
cados por la crisis de 1890. Ocupó el edificio je clásico, sobresaliendo el imponente pórtico
del viejo Banco Nacional, en la esquina de de acceso con sus columnas de orden corintio
Rivadavia y Reconquista, que originalmente y el tímpano que las corona, que constituye el
había sido el primer Teatro Colón, obra del logo de la institución. Sus frentes se hallan re-
ingeniero franco-suizo Carlos Enrique Pe- vestidos de piedra de Chapadmalal y Balcar-
llegrini (padre del presidente) de 1855-1857. ce, y se utilizaron además en la construcción
Tras sucesivas reformas del edificio, y al ir ad- distintos mármoles y granitos de procedencia
quiriendo las propiedades linderas, el Banco nacional, algunos ya inconseguibles debido al
alcanzó a ocupar toda su manzana en 1925. agotamiento de los yacimientos. El espacio
Después de haber barajado distintos proyec- más notable del banco es el gran Hall de Ope-
tos, se llega al año 1939, en el que se decide raciones, con su enorme bóveda de 50 m. de
la demolición de todo y la construcción de una diámetro por 36 de altura que lo cubre, logra-
nueva casa central, proyectada por el arqui- da gracias a la pericia y el talento del ingenie-
tecto Alejandro Bustillo. Los planos se apro- ro Enrique Butty. Adolfo Brodaric.
baron en enero de 1940, y la construcción se
inició en mayo de ese año. Ésta fue ejecutada
por la empresa Arienti y Maisterra, construc- En la ochava de las calles 25 de Mayo
tores también del Mercado de Abasto y de la y Rivadavia funcionó el segundo edifi-
casa central del Banco de la Provincia de Bue-
nos Aires. La obra se realizó en dos etapas,
cio de la antigua Bolsa de Comercio de
la primera entre 1940 y 1944, y la segunda se Buenos Aires.
fue completando gradualmente, quedando
finalizada en 1955. Obra cumbre de su autor
junto al Hotel Llao Llao y la Rambla Casino,
y muy cuestionada por la modernidad, podría Foto: Walter Pagliardini.
afirmarse sin embargo que se trata de uno de Foto: Diego Eidelman.

108 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento Lugar / Sitio
Histórico Histórico
Banco de la Provincia de Buenos Aires Nacional Nacional

San Martín y Bartolomé Mitre Declaratorias 2005 / 1961

El solar de la calle San Martín, Lugar Histórico Na-

cional (1961) que fuera sede del Real Consulado y
de la Asamblea del Año XIII, fue ocupado en 1867
por el Banco de la Provincia de Buenos Aires, obra
neorrenacentista de los arquitectos Hunt y Schroe-
der. El Banco de Buenos Aires fue fundado en
1822 por Bernardino Rivadavia y Manuel José Gar-
cía, ministros del gobernador Martín Rodríguez,
adquiriendo su actual denominación en 1863 por
gestión de Dalmacio Vélez Sarsfield. En 1939 Sán-
chez, Lagos y De la Torre anexan a la ex Northern
Assurance Building (1916-1918) de Conder y Follett
un moderno edificio inaugurado en 1940, que fue
ampliado hacia la esquina en 1960-1965. El cuerpo
central, con patios ingleses que iluminan el Tesoro,
exhibe un propileo monumental de estilo dórico
modernizado, con columnas apareadas de fustes
cilíndricos y letras ciclópeas grabadas a modo de
remate, un motivo que rememora la composición
tripartita de la antigua sede de Hunt y Schroeder.
Los atributos de solidez, credibilidad y solemnidad
inherentes al carácter de una institución bancaria
se refuerzan mediante una fachada de piedra do-
lomita que adquiere, bajo la incidencia del sol, una
alegórica tonalidad “oro”. Tres grandes puertas
de bronce, decoradas con altorrelieves alegóri-
cos del escultor S. Girola, se continúan en los am-
plios ventanales de los lujosos salones Directorio
y Presidencia, decorados con el mobiliario inglés
original y revestimientos de caoba realizados por
la Casa Comte. En el vestíbulo principal se desta-
can el zodíaco taraceado en mármoles de colores
del solado y los bustos de Hermes y Ceres esculpi-
dos por Alberto Lagos. El Gran Hall de Operacio-
nes, de 20 m. de altura sin columnas e iluminado
por claraboyas, es de proporciones gigantescas
(30 x 52 m.), con fachadas interiores de traverti-
no que replican el diseño monumental exterior.
Las carpinterías de diseño geométrico Art Déco
se inspiran en motivos maquinistas de barcos,
aviones, ferrocarriles, puertos y faros, en alusión
a las actividades industriales, comerciales, agrí-
colas y ganaderas. También han sido protegidos
el Archivo y Museo Histórico “Arturo Jaureche”.
Sergio López Martínez.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: Diego Eidelman.
Foto: Luis Picarelli.

110 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 111
 Monumento
Histórico
Antiguo Banco Tornquist Nacional

Bartolomé Mitre 531 Declaratoria 2002

Ernesto Tornquist fue un protagonista de la polí-

tica internacional del país durante los gobiernos
de Roca y Pellegrini. El edificio Tornquist se levan-
tó para albergar su obra empresaria, dar cabida a
la biblioteca Tornquist e instalar el Banco homó-
nimo. En 1923, el arquitecto Alejandro Bustillo
recibió el encargo para realizar el proyecto y la
dirección de los trabajos de la nueva sede. El edi-
ficio presenta dos cuerpos laterales que llegan
hasta la línea de frente y un volumen principal en
forma de torre; está definido por la partición ho-
rizontal clásica de basamento con almohadillado,
fuste de varios pisos y ornamentación austera,
caracterizada por el uso del revoque símil piedra
París y coronamientos diversificados para los di-
ferentes cuerpos del edificio. El cuerpo principal
se alza en varios planos recedidos y escalonados
en altura, que culminan en tejados en mansarda
con cubierta de bandejas de cobre; se destaca el
plano central, que presenta un frontis triangular
de tímpano liso. El acceso a la sala de operacio-
nes bancarias se plantea de manera axial, donde
la vereda se ensancha por el retiro del cuerpo
principal. Está flanqueado por dos balaustradas
curvas que limitan sendos patios ingleses, y se
destaca por un pseudo pórtico dórico apoyado
sobre un podio y coronado por estatuas alegóri-
cas de las actividades empresariales. La distribu-
ción interna renuncia a la rigurosa composición
de la fachada, conservando el eje central, un pri-
mer vestíbulo simétrico y un hall de operaciones
que plantea dispositivos para recrear una axia-
lidad aparente que culmina en un patio de aire
y luz. Ante la complejidad funcional y el planteo
de ocupación del terreno, Bustillo distribuyó una
serie de patios para asegurar la iluminación y
ventilación naturales. Es de destacar el magnífico
aporte del gran escultor italiano Troiano Troiani,
visible tanto en la estatuaria de bulto exterior
cuanto en los bellos relieves decorativos del inte-
rior; el artista, que había arribado al país en 1914,
es autor de otras importantes obras, como las fi-
guras colosales del antiguo MOP en la Avenida 9
de Julio. El frente fue restaurado recientemente
por el Plan de Recuperación de fachadas de la
Dirección de Regeneración Urbana del GCBA.
Guía 2008.

Fotos: Diego Eidelman.

112 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Banco El Hogar Argentino Nacional

Bartolomé Mitre 575 Declaratoria 2005

El Banco El Hogar Argentino, realizado por el

arquitecto Alejandro Virasoro en 1926, exhibe
en su fachada el magistral ejercicio de com-
posición característico del autor, en el que los
trazados directores revelan la matriz académi-
ca que rige y ordena el conjunto, de podero-
sa y expresiva presencia. Virasoro considera-
ba al cuadrado y al cubo las mejores formas
geométricas para aplicar a la arquitectura, ya
que permiten las combinaciones más armóni-
cas, y esa determinación se hace visible en el
edificio aquí presentado; es a partir de tal base
que ajusta su diseño, inscribiéndolo en un mar-
co de absoluta lógica geométrica y ejercien-
do, a la par, un estricto control ornamental. La
propuesta incorpora, además, todos los ade-
lantos tecnológicos y de confort de la época
y un uso racional de los nuevos materiales. El
edificio consta de dos subsuelos y cinco pisos
altos. Su acceso principal, ubicado sobre el eje
de simetría, forma un pórtico de gran altura
retirado de la línea municipal. Obra de noble
aliento, destacable fluidez espacial y riguroso
manejo de las proporciones y de los elementos
formales, sobresale el espectacular efecto de
la iluminación cenital provista por la cúpula pi-
ramidal de vidrio armado sobre el gran hall de
entrada. Los sectores laterales ciegos alojan las
circulaciones verticales, mientras que los nive-
les superiores exhiben dos series de aberturas.
El remate está acusado por medio de cornisa-
mentos de fuerte presencia y, al igual que las
guardas de bronce que enmarcan las puertas
de acceso y las de la mampostería de los en-
trepaños, señala el triunfo del vocabulario Art
Déco. Cabe apuntar que durante la década de
1920 Virasoro sentó los precedentes de este
estilo, que más tarde iría extendiéndose por
casi todos los barrios de la ciudad; y aunque
esta calificación chocó con la renuencia del
propio autor, la actual historiografía arquitec-
tónica ubica a su obra de esta época –que ade-
más fue la de su apogeo– dentro de la corrien-
te señalada. Alberto Petrina.

Fotos: Diego Eidelman.

114 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Banco de Boston Nacional

Florida y Avenida Presidente Roque Sáenz Peña (Diagonal Norte) Declaratoria 2002

A la vez que uno de los hitos arquitectónicos del

centro monumental de Buenos Aires, el Banco
de Boston es uno de los más espléndidos ejem-
plos del estilo Neoplateresco a nivel internacio-
nal, con el valor agregado de ser también uno
de los primeros ensayos tipológicos de cuño
norteamericano entre nosotros (1922-1924). Sus
autores –el inglés Paul Bell Chambers y el esta-
dounidense Louis Newbery Thomas– contaron
con la colaboración de la firma de consultores
neoyorkinos York & Sawyer, autores de la casa
matriz en Boston. La volumetría del edificio
obedece a la reglamentación urbanística fijada
para la Diagonal Norte, y la composición de la
fachada se organiza según la tradicional división
académica tripartita: un basamento de granito
gris de Córdoba rematado por un balcón co-
rrido, un desarrollo o “fuste” de siete pisos y
un coronamiento definido por una importante
cornisa decorativa y un piso de ático rehundido.
La esquina se valoriza por medio de una gran
cúpula de planta circular cubierta con tejas co-
loniales, ornamentada en su nivel superior con
una baranda ritmada por pináculos y finamente
trabajada en revoque blanco de piedra artificial.
El notable pórtico escultórico de 17 m. de altura
plantea un majestuoso acceso sobre el eje curvo
de la esquina; labrado en piedra calcárea de In-
diana, reproduce casi textualmente el diseño de
Enrique de Egas para el portal del Hospital de la
Santa Cruz de Toledo. A través de la magnífica
puerta de bronce se accede a un vestíbulo ova-
lado que actúa como punto de arranque de las
circulaciones verticales. Las dependencias ban-
carias se desarrollan en dos niveles, generando
un espacio central de doble altura cubierto con
una claraboya de vitraux. El tratamiento deco-
rativo interno mantiene el mismo estilo aplica-
do al exterior, destacándose por la calidad de
los materiales. Para las áreas más importantes se
emplearon diversos tipos de mármol y pórfido
de Uruguay, enriqueciéndolas con barandas y
rejas de bronce, mientras que los cielorrasos ex-
hiben primorosos acabados pintados y dorados.
Alberto Petrina.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: Walter Pagliardini.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 115

 Monumento
Histórico
Antiguo Banco de Londres y América del Sur Nacional

Reconquista y Bartolomé Mitre Declaratoria 1999

En 1960 el Banco de Londres y América del funcional y libertad espacial. La solución de

Sur decidió reemplazar su antigua sede para las fachadas es muy original y efectiva, ya que
reflejar la nueva identidad que la institución se integran al entorno con fluidez pero sin ha-
pretendía. Se invitó a cuatro importantes estu- cer concesiones al lenguaje dominante. Los
dios del país a un concurso privado que plan- escultóricos pórticos, de impecable termina-
teaba requerimientos bien definidos: máxima ción, se curvan para ensanchar las veredas sin
flexibilidad, sistematicidad, posibilidades de producir un corte abrupto con las fachadas
crecimiento y reorganización interna; se busca- vecinas. A pesar de su materialidad, producen
ba enfatizar los rasgos de permanencia, integri- calados que integran interior y exterior, gene-
dad, modernidad y eficiencia sin apelar a rece- rando tensiones que culminan en la esquina
tas historicistas o a una pretendida modernidad de acceso: un vacío cubierto por el techo de
que pudiera sufrir una rápida obsolescencia for- gran altura, con un juego de planos colgantes
mal. Los proyectistas elegidos –Clorindo Testa no estructurales, las vigas de la cubierta y la
asociado con el estudio SEPRA (Sánchez Elía, escalinata de ingreso, entre otros elementos.
Peralta Ramos y Agostini)– replantearon de ma- Un poco más allá de los pórticos se encuentra
nera radical el lenguaje habitual de la arquitec- la piel de aluminio y vidrio, que es el cierre real
tura bancaria: definieron un gran espacio único del espacio interior. Esta obra emblemática,
donde conviven las áreas privadas y las de pú- que se constituiría con el tiempo en uno de
blico, concebidas como una prolongación del los principales paradigmas de la corriente co-
movimiento de las estrechas calles de la City nocida como Brutalismo, es en la actualidad la
porteña. En ese espacio se superponen una sede del Banco Hipotecario S.A. Guía 2008.
serie de planos conectados por dos núcleos
de circulación vertical. La estructura de hor-
migón armado visto –de intensa plasticidad–
combina con audacia elementos tradicionales Fotos: Luis Picarelli.
y novedosos para lograr una gran flexibilidad Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

116 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Palace Hotel Nacional

Declaratoria 2001
25 de Mayo y Tte. Gral. Juan D. Perón

El Palace Hotel fue proyectado por el arqui-

tecto italiano Carlos Morra en 1905 para el
empresario naviero Nicolás Mihanovich. Este
imponente edificio era uno de los pocos que
tenía fachada por tres calles distintas –Lean-
dro Alem, Juan Domingo Perón y 25 de Mayo–,
con grandes arcadas de granito. Primitivamen-
te contaba con un mirador a 46 m. de altura
–derribado en 1996–, el que culminaba con un
faro a luz eléctrica hecho en Londres. La en-
trada principal, sobre la ochava de Perón y 25
de Mayo, ostenta ocho columnas de mármol
y un gran vestíbulo en estilo Luis XIV. Aquí se
alojaron muchas delegaciones extranjeras que
llegaron para los festejos del Centenario de la
Revolución de Mayo en el año 1910. También
tenía su atelier el pintor Ernesto de la Cárcova,
autor del famoso óleo “Sin pan y sin trabajo”.
La crisis económica de 1929 quebró al Palace
Hotel. En 1932 fue adquirido por el Banco Hi-
potecario Nacional por 2.500.000 pesos mone-
da nacional, destinándolo como su sede cen-
tral durante tres décadas. Guía 2008.

Carlos Morra, marqués de Montero-

chetta (1854-1926), fue presidente de la
Sociedad Central de Arquitectos y Di-
rector de la Oficina Técnica del Minis-
terio de Obras Públicas de la Nación.
Pero lo más destacado de su produc-
ción profesional se concretó desde su
cargo en el Consejo Nacional de Edu-
cación, pues a través de su Plan de Edi-
ficación Escolar construyó veinticinco
escuelas de jerarquía en todo el país.
Entre sus principales obras sobresalen
la Escuela Presidente Roca y la antigua
Biblioteca Nacional, ambas en la ciu-
dad de Buenos Aires.

Foto: AGN.

120 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Galerías Pacífico Nacional

Declaratoria 1989
Avenida Córdoba, Florida, Viamonte y San Martín

Para albergar al conjunto de las grandes tien-

das “Bon Marché Argentino”, los arquitectos
Emilio Agrelo y Rolando Le Vacher proyectaron
este edificio en 1889, inspirándose en la galería
Vittorio Emmanuele II de Milán, un ejemplo de
la tipología de pasaje cubierto con locales co-
merciales desarrollada en Europa a fines del si-
glo XIX. La obra, que incluía instalaciones eléc-
tricas, calefacción y ascensores –características
de avanzada para la época– ocupaba toda la
manzana, excepto las esquinas de Córdoba y
San Martín y de Florida y Viamonte. La super-
ficie total quedaba dividida en cuatro cuerpos
iguales mediante dos pasajes en forma de cruz.
Pero las grandes tiendas nunca llegaron a fun-
cionar como tales, y los espacios construidos se
destinaron a otros usos, instalándose comer-
cios y locales de distintos rubros: “La Colmena
Artística”, “El Ateneo”, la Asociación Estímulo
de Bellas Artes y otros. En 1896 inauguraron
sus sedes en este edificio el Museo Nacional
de Bellas Artes y la Academia Nacional de Be-
llas Artes. En 1908 el Ferrocarril Buenos Aires
al Pacífico adquirió el cuerpo de Florida y Cór-
doba, y más tarde los otros tres, e instaló sus
oficinas. A partir de entonces, se lo llamó Edifi-
cio Pacífico. En 1945-1947 los arquitectos José
Aslan y Héctor de Ezcurra refuncionalizaron el
edificio, cuya planta baja se transformó en ga-
lería comercial. Los pasajes fueron techados a
la altura del primer piso con bóvedas de hormi-
gón armado y con una cúpula el espacio cen-
tral del crucero, a la que se decoró con murales
de cinco grandes maestros argentinos de la
pintura: Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo,
Juan Carlos Castagnino, Demetrio Urruchúa y
Manuel Colmeiro; sin duda alguna éste es, a
la fecha, el valor más destacado del conjunto
(ver páginas siguientes). Después de muchos
años de abandono, el edificio fue restaurado
y reciclado en 1990-1991 por el estudio del ar-
quitecto Juan Carlos López y Asociados. Ac-
tualmente, en el edificio funciona un paseo co-
mercial y el Centro Cultural “Jorge Luis Borges”.
Guía 2008.

Fotos: Diego Eidelman.

Foto páginas siguientes: Walter Pagliardini.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 121

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
Plazoleta Carlos Pellegrini y/o Arquitectónico
Nacional

Avenida Alvear, Libertad y Arroyo Declaratoria 1997

La Plazoleta Carlos Pellegrini es un diminuto

rond point emplazado con aplomo y distinción
en un recoleto recodo del Barrio Norte porteño
que aún preserva algo de la otrora fastuosa Ave-
nida Alvear, rodeada con opulentas residencias
como las de las familias Pereda, Ortiz Basual-
do, Atucha, Álzaga Unzué, Unzué de Casares
y Sánchez Elía. El palacio de Celedonio Pereda
(1917-1924) –hoy Embajada del Brasil– fue pro-
yectado por el francés Louis Martin, mientras
que a otro francés, el arquitecto Paul Pater, se
debe el diseño de su vecino, el palacio de Daniel
Ortiz Basualdo (1912-1916), actual Embajada de
Francia. Entre 1915 y 1920 Jorge Atucha edificó
su residencia en la esquina de Arroyo y Alvear
según planos encargados a René Sergent, otro
profesional del mismo origen. En esos mismos
años, Félix de Álzaga Unzué construye en un
lote vecino, sobre la bajada de Cerrito, un pala-
cio cuyos planos pertenecen al británico Robert
Prentice. En Alvear 1345, frente a la plazoleta,
se ubica el Jockey Club –institución fundada por
Pellegrini–, que fuera en su origen residencia
de las hermanas María, Angélica y Concepción
Unzué, cuya primera construcción –proyectada
en 1889-1890 por Juan A. Buschiazzo– fue refor-
mada por Robert Prentice y Alfonso Sprandi en
1915. El monumento en homenaje al presiden-
te Pellegrini es una obra notable diseñada por
el gran escultor francés Félix Coutan, autor a
su vez de los mausoleos del presidente Nicolás
Avellaneda, de José C. Paz y de Luis María Cam-
pos, todos ellos piezas de extraordinaria calidad
del cementerio de la Recoleta. Sus grupos de
bronce y mármol son de clara factura acadé-
mica, destacándose en el centro la figura del
presidente conduciendo al país a un inexorable
destino de grandeza, simbolizado éste por un
barco con un león como mascarón de proa, em-
blema de poder, sabiduría y protección; en lo
alto se yergue la República y a su espalda una
contrafigura –ambas armadas con escudo, cetro
y haz de flechas– y en los flancos, custodiando
su legado, la Justicia y Palas Atenea, diosa de
la sabiduría, armada en defensa del Progreso.
Sergio López Martínez.

Foto: AGN.
Foto: Sergio López Mártinez.

124 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Casa de las Academias Nacionales Nacional

Avenida Alvear 1711 y Rodríguez Peña Declaratoria 2002

El edificio ocupado en la actualidad por la Casa

de las Academias Nacionales fue concebido
originariamente como una casa de renta. La
obra, diseñada en el año 1925 por el arquitec-
to Alejandro Bustillo, consta de planta y cuatro
pisos con azotea, con ambientes que abren al
frente y al contrafrente, organizados alrededor
de un patio interior. La fachada –como es habi-
tual en las obras de este arquitecto– está defi-
nida con elementos de orden clásico simplifica-
dos, tales como el almohadillado en la planta
baja y en el piano nobile, y remata en un frontis
de escasa ornamentación. Desde el año 1980
funcionan allí las Academias de Ciencias Mo-
rales y Políticas; Derecho y Ciencias Sociales;
Agronomía y Veterinaria; Ciencias de Buenos
Aires y Ciencias Exactas, Físicas y Naturales,
además de otras dependencias del Ministerio
de Cultura de la Nación. Guía 2008.

Ricardo Green, comitente de este lu-

joso edificio, estaba casado con Ma-
ría Rosa Devoto, hija de Bartolomé y
Juana González. Originarios de Géno-
va, varios hermanos Devoto vinieron
al país en 1854, destacándose Antonio,
Tomás y Bartolomé. Otra hija de éste,
María Luisa, casó en 1918 con José Ma-
ría Bustillo, hecho que abrió el camino
de muchas obras que su hermano Ale-
jandro haría para la familia. Podemos
citar “Villa Devoto”, bellísimo chalet an-
glonormando aún existente en Buenos
Aires y Brown, en Mar del Plata, y el
monumental Palacio Devoto, en Ave-
nida del Libertador y Ugarteche.

Foto: Archivo Manuel Gómez.

Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 125

 Monumento
Histórico
Antigua Residencia Hume Nacional

Avenida Alvear 1683 y Rodríguez Peña Declaratoria 2002

Construida por el ingeniero de ferrocarriles Ale-

jandro Hume, esta bella residencia pasó luego
a ser propiedad de los Duhau y más tarde de
los Maguire Duhau, cuya hija Susana es la actual
dueña. Rodeada por frondosos jardines –en los
que sobresale un colosal gomero– y cercada
por verjas ornamentales de hierro, su ecléctica
inspiración tardo-victoriana se expresa en la rica
alternancia de ladrillo y revoque símil piedra de
las fachadas y en las mansardas de acusada pen-
diente, en tanto su planta asimétrica se orga-
niza en torno de un vestíbulo central de doble
altura. Cabe señalar que muchos de los mate-
riales empleados en la construcción provenían
de Escocia, tierra natal del primer propietario, y
que entre los revestimientos de sus interiores se
destaca el palo santo. El diseño de los jardines
–que se ubican en los fondos del predio, hacia
la calle Posadas– pertenece al célebre paisajista
Carlos Thays. Alberto Petrina.

El conocido antiguamente como palacio

Duhau fue originalmente una gran casa
suburbana construida por el arquitecto
Carlos Ryder alrededor de 1890 para el
ingeniero Alejandro Hume, y sus jardi-
nes fueron diseñados en el año 1913 por
Thays; hacia el año 1920 fue propiedad
de María Faustina y Candelaria Duhau;
más tarde, de Luis Alberto Duhau, y lue-
go de su yerno, John Maguire, de quien
proviene su actual nombre. El vocabu-
lario arquitectónico es absolutamen-
te ecléctico, pues combina elementos
medievales con otros renacentistas o
manieristas, con profusión de frontis
quebrados, semi columnas sobre mén-
sulas, y revestimientos en franjas alter-
nadas de ladrillo y revoque símil piedra.

Foto: Colección Teresa Hume de Anchorena.

Foto: Luis Picarelli.

126 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antigua Residencia Casey Nacional

Avenida Alvear 1690 y Rodríguez Peña Declaratoria 2002

Esta gran residencia tuvo varios propietarios

–Eduardo Casey, Teodelina Alvear de Lezica,
Adelia Harilaos de Olmos– antes de ser adqui-
rida por el Estado en 1948. Fue proyectada por
el arquitecto Carlos Ryder hacia 1889, el mismo
autor de la residencia Maguire y de la iglesia an-
glicana de la Santa Trinidad de Lomas de Zamo-
ra, obra realizada en coautoría con Edwin Merry.
Aunque las fajas alternadas de ladrillo visto y
revoque y las pronunciadas mansardas aluden
al estilo Luis XIII (valga la aclaración, interpre-
tado por un inglés), lo que aquí prevalece es el
más exuberante eclecticismo tardo-victoriano.
Con motivo de la visita del entonces cardenal
Pacelli –futuro papa Pío XII– a Buenos Aires, en
la década de 1930 se agrega un oratorio de es-
tilo bizantino en el primer piso. Desde 1960 es
sede de la Secretaría de Cultura de la Nación,
y desde 2014 del nuevo Ministerio del área.
Alberto Petrina.

El edificio, de planta baja y dos pisos,

es de clásica composición académica,
con basamento liso y desarrollo trata-
do con fajas de ladrillo visto y revoque.
La planta baja se organiza alrededor
de un vestíbulo o espacio central y las
habitaciones ventilan hacia las dos ca-
lles y al jardín, destacándose el gran
comedor revestido en boiserie. En la
esquina, sobre la planta baja, se desa-
rrolla un balcón en mampostería que
acusa la ochava. La ornamentación del
edificio, en el llamado estilo Luis XIII,
pero con una ecléctica profusión de
elementos manieristas, se basa en din-
teles y ménsulas, y está coronada por
una mansarda recta y empinada que
aloja las habitaciones del ático.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: Francisco Pignataro.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 127

 Monumento
Histórico
Antiguo Palacio Duhau Nacional

Avenida Alvear 1661 Declaratoria 2002

El Palacio Duhau, construido en 1934, fue obra

del arquitecto León Dourge y es uno de los úl-
timos ejemplos de este tipo de viviendas aris-
tocráticas en Buenos Aires. Conserva las ca-
racterísticas del emplazamiento original, con
cocheras y locales de servicios en la fachada
posterior sobre la calle Posadas y jardines que
ocupan una gran proporción del predio. Se ins-
cribe en el último ciclo del Neoclasicismo, don-
de se destacan los elementos tradicionales de
esta arquitectura con sus líneas absolutamente
simplificadas. Fue construido en el terreno don-
de estuviera la residencia de Teodoro de Bary,
en la que se alojó la infanta Isabel de Borbón en
su visita al país durante los festejos del Cente-
nario. La fachada principal, simétrica, se orga-
niza en tres cuerpos; el central contiene el ac-
ceso principal, un amplio pórtico definido por
cuatro columnas toscanas, detrás de las cuales
se genera un espacio semicubierto donde se
desarrolla la escalera de dos tramos que lleva
al plano principal. La fachada consta de cuatro
niveles, siguiendo el orden de la arquitectura
clásica: el basamento resuelto con un almohadi-
llado simplificado; el piso principal o piano nobi-
le, que se destaca por el diseño y la proporción
de los aventanamientos, y el ático con una man-
sarda recta con ventanas circulares. El eje de si-
metría es destacado por el frontis triangular liso
que lo corona y que permite la aparición de un
último ático superpuesto. Tras un proceso de
cuidadosa restauración y refuncionalización rea-
lizado en 2006, el antiguo palacio sirve actual-
mente de sede al hotel Park Hyatt Buenos Aires.
Guía 2008.

El arquitecto León Dourge realizó un

conjunto notable de obras para la fa-
milia Duhau, que incluye el Palacio Du-
hau (1934), para el ingeniero Luis Du-
hau; la Residencia Ivry en Pilar (1936),
para Alberto Duhau, y Solymar (1928-
1936) para Enrique Duhau, en sus cam-
pos ubicados frente al Atlántico.

Fotos: Diego Eidelman.

128 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antiguo Palacio Fernández Anchorena Nacional

Avenida Alvear 1605 / 1637 y Montevideo Declaratoria 2002

Este bellísimo hôtel particulier Luis XV fue

encargado al arquitecto francés Edouard Le El arquitecto francés Edouard Le Mon-
Monnier por Juan Antonio Fernández y su mu- nier (1873-1931) estudia en la Escuela
jer, Rosa de Anchorena, aunque nunca llega- Nacional de Artes Decorativas de París
ron a habitarlo pues continuaron residiendo en y llega a Buenos Aires en 1896, donde
París. El acceso cubierto se resuelve mediante
una elegante loggia curva, y está dominado realizará su obra más relevante. Ade-
por un cuerpo saliente cilíndrico rematado por más del palacio Fernández Anchorena,
una cúpula cubierta con pizarra, que se alinea descuellan el Yacht Club Argentino, el
sobre el eje principal de simetría; éste rige, asi- Banco Argentino Uruguayo y los edi-
mismo, al espléndido vestíbulo de planta elíp-
tica rodeado por columnas corintias de orden ficios gemelos de los hermanos Ben-
monumental, que engarza a la escalera de ho- cich, en la Diagonal Norte, así como
nor y organiza todo el esquema compositivo el edificio antiacademicista La Bola de
interior, revelando el magistral oficio del autor. Nieve, en Rosario. Además de su acti-
La fachada posterior del palacio abre hacia los
jardines que descienden hasta la calle Posadas, vidad profesional, Le Monnier enseñó
a los que se conecta por medio de una gran en la Academia Nacional de Bellas Ar-
escalinata que salva el desnivel entre ambos tes y en la Escuela de Arquitectura de
frentes. Su última dueña, la marquesa pontifi- la Universidad de Buenos Aires.
cia doña Adelia Harilaos de Olmos, lo legó a la
Santa Sede en testamento con destino a la Nun-
ciatura Apostólica, allí instalada desde 1952. Fotos: Luis Picarelli.
Alberto Petrina. Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

130 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Antiguo Palacio Pereda Nacional

Arroyo 1130 Declaratoria 1997

Este bellísimo palacio es un inmejorable ejem- hôtel porteño en una obra impar son las deslum-
plo de cómo un pastiche –en este caso con alu- brantes pinturas del decorador y pintor catalán
sión directa al Museo Jacquemart-André de Pa- Josep Maria Sert, sin duda una de las cúspides de
rís– puede ser a la par una obra de primer rango. su vasta y cosmopolita producción, que incluye
Proyectado por el francés Louis Martin según los encargos de los Ballets Russes de Diaghilev, de
cánones Beaux-Arts y corregido por Julio Dormal la reina Victoria Eugenia y los duques de Alba en
a solicitud del comitente Celedonio Pereda, el edi- España, de los príncipes de Polignac y los Roths-
ficio saca provecho de una implantación urbana child en Francia o del Waldorf Astoria en Nueva
privilegiada mediante la gran terraza sobre la Pla- York. Enviadas desde Europa en 1932 e instaladas
zoleta Carlos Pellegrini; ubicada a nivel del piano con la técnica de marouflage, las obras se desplie-
nobile, se sitúa en eje con los salones que abren gan en los cielorrasos de los salones de recepción
a los jardines, a los que se llega por medio de una –“Los equilibristas” en el hall (ver páginas siguien-
escalera de dos alas inspirada en la del castillo tes), “El aseo de Don Quijote” en el comedor de
de Fontainebleau. En su funcionalidad interna el gala, “La tela de araña” en el comedor diario, “El
edificio responde a la típica distribución del hôtel agujero celeste” en la sala de música y “Diana
particulier: una planta baja con accesos y áreas de cazadora” en el Salón Dorado–, convirtiendo al
servicio, un piso principal que concentra los gran- palacio en un suntuoso museo del trompe-l’œil y
des salones de representación y un segundo nivel dotando al Brasil –su dueño desde 1945– de una
reservado a las habitaciones particulares. Respec- de sus más espléndidas embajadas en el mundo.
to de materiales y equipamiento, se repiten aquí Alberto Petrina.
los estándares habituales: estucos, boiseries, pisos
de roble, tapicerías de Aubusson, arañas de cristal Foto: Archivo Manuel Gómez.
de Baccarat y la pericia decorativa de la Casa Jan- Foto: Sergio López Martínez.
sen de París. Pero lo que convierte a este grand Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

134 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
Antiguo Palacio Ortiz Basualdo y/o Arquitectónico
Nacional

Cerrito 1399 y Arroyo Declaratoria 1997

Esta bella residencia puede ser considerada con

justicia como uno de los paradigmas porteños de
la estética Beaux-Arts, tan excelente –y abundan-
temente– representada entre nosotros. Fue encar-
gada en 1912 por Daniel Ortiz Basualdo y su mu-
jer, Mercedes Zapiola, al arquitecto francés Paul
Eugène Pater, autor de otras importantes obras
dentro de la misma corriente, como el magnífico
Tigre Club –hoy Museo de Arte de Tigre–, reali-
zado en sociedad con su compatriota Luis Dubois.
Es de destacar que exactamente dos décadas
después el mismo Pater sería coautor, junto con
Alberto Morea, de otro notable edificio ubicado
en Avenida Alvear 1402 y Libertad, enfrente del
palacio aquí expuesto, pero esta vez se trataría de
una de las más tempranas obras de la arquitectura
moderna local, en su vertiente de inspiración náu-
tica; una indudable prueba del oficio de Pater y de
su capacidad de adaptación a los nuevos tiempos.
Volviendo al Palacio Ortiz Basualdo, cabe señalar
que su lógica funcional es la del modélico hôtel
particulier francés: una planta baja que reúne los
accesos y locales auxiliares, una planta noble con
los espacios de recepción de gran aparato, un se-
gundo piso reservado a las habitaciones privadas
y una mansarda destinada al área de servicio; todo
ello volcado en el molde de un edificio compacto
organizado mediante un cuerpo cilíndrico central
coronado por una cúpula recubierta de pizarra
que culmina en una linterna ejecutada en zinc,
elemento que enfatiza tanto la esquina cuanto la
neta simetría de las alas laterales. En los interiores
destaca el hall central, con sus pisos de preciosos
mármoles policromos y sus boiseries con pilastras
corintias, que da paso a la gran escalera de honor.
Entre los espacios de recepción del piano nobile
–la sala de música con sus chinoiseries, el comedor
de gala– sobresale el espléndido salón de baile,
cuya impecable decoración Luis XV brilla en la
boiserie dorada, los paños espejados, la chimenea
de mármol blanco, los bronces, las arañas de cris-
tal y las bellas pinturas alegóricas en el medallón
del cielorraso, cuya temática mitológica refiere a
la mejor tradición ornamental del XVIII francés.
Muy apropiadamente, el palacio es actualmente la
sede de la Embajada de Francia. Alberto Petrina.

Fotos: Luis Picarelli.

138 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Antigua Residencia Atucha Nacional

Cerrito 1405 y Arroyo Declaratoria 1997

Un rasgo sobresaliente de esta residencia Luis

XVI, junto a la de Ortíz Basualdo, es su valor El proyecto de la residencia de Jorge
como cierre escenográfico de la Avenida Al-
Atucha fue encargado en 1915 al arqui-
vear, gracias a su emplazamiento en esquina
hábilmente aprovechado mediante un gran tecto francés René Sergent. Las obras
volumen articulado. Sus comitentes Jorge iniciadas al año siguiente fueron con-
Atucha y María Teresa Llavallol encargaron su cluidas en 1920, y estuvieron a cargo
proyecto al prestigioso René Sergent duran-
del italiano Ángel Rabuffetti. Entre
te sus temporadas en Francia. Jorge Atucha
refiere que “la elección recayó en mi abuela, 1943 y 1944 sus hijas Josefina Atucha,
que acompañaba a mi padre durante sus es- marquesa de Jaucourt, y su herma-
tudios allí, mientras mi abuelo atendía sus ne- na Adela, condesa de Cuevas de Vera,
gocios en el país”. La austera residencia, está
realizaron una refuncionalización inte-
compuesta de tres niveles con mansarda, ba-
samento de piedra, porte-cochère, vestíbulo, gral, presumiblemente a cargo del ar-
escalera de honor y primer piso de recepción. quitecto Alberto Prebisch, quien había
Aquí Sergent retomó su diseño parisino para el construido la casa de los marqueses de
Hôtel de la Tour d’Auvergne (1907), hoy Emba-
Jaucourt en Belgrano.
jada de Chile. Sus hijas deciden dividir la casa
en seis departamentos siendo autor posible de
la reforma Alberto Prebisch, quien hizo otras
obras para la familia. Adolfo Brodaric.
Foto: Luis Picarelli.

140 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
Antigua Residencia Álzaga Unzué y/o Arquitectónico
Nacional

Cerrito 1455 Declaratoria 1997

Esta gran residencia emplazada en el aristocrá- en un elaborado motivo con entablamento y

tico reducto de la Plazoleta Pellegrini fue enco- frontón quebrado con volutas en “S”, triglifos,
mendada por Félix de Álzaga Unzué y su mujer guirnaldas y cartelas, ángeles y mascarones y un
Elena Peña al arquitecto escocés Robert Prenti- remate de mansarda truncada de aire moder-
ce en 1916. Recién se mudaron en 1920 cuando nista, con crestería y buhardilla enmarcada por
se concluyeron las obras, demoradas debido las chimeneas. La fachada norte presenta el mis-
dificultades en la importación de materiales eu- mo leitmotiv, pero con un amplio hemiciclo con
ropeos a causa de la Primera Guerra Mundial. terraza como variación. El tratamiento exterior
La arquitectura de la casa se inscribe dentro combina fajas verticales de chapas de ladrillo
del Eclecticismo Historicista, logrando una sín- visto enmarcando las ventanas de ambos pisos,
tesis entre la arquitectura francesa inspirada en combinados con almohadillados en piedra Pa-
los châteaux de la Loire y el estilo Eduardiano rís. El gran hall de columnas jónicas remata en la
inglés. Éste período Belle Époque marca el fin escalera de honor y, en el piso alto, en un foyer
de la época victoriana, durante el reinado de con balconeo circular de doble altura con luz ce-
Eduardo VII, y se diferencia por una marcada nital. La elegante decoración, como era habitual
inclinación aristocratizante por el gusto francés. en las residencias del período, recurría especial-
La casa presenta fachadas abiertas a jardines mente a los estilos de la época de los Luises.
y una entrada principal de vehículos con verja Actualmente es la sede del Hotel Four Seasons.
de hierro sobre la bajada de Cerrito. La porta- Sergio López Martínez.
da principal está enmarcada por pares de co-
lumnas corintias con un breve balcón que da in-
greso a la escalinata del vestíbulo, cubierto con
bóveda de cañón corrido artesonada. Remata Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 141

Teatro Colón

Lugar / Sitio
Histórico
Plaza San Martín Nacional

Declaratoria 1942

Los parques Lezama y San Martín, bastiones sur San Martín fue el primero de carácter ecues-
y norte del casco histórico de la ciudad, son casi tre levantado en el país (ver página siguiente).
los únicos enclaves que preservan paisajística- Obra del francés Louis Daumas, un célebre
mente las barrancas naturales, punto de suave especialista en tal materia, cerca del Cente-
encuentro entre la horizontalidad pampeana y nario pareció sin embargo demasiado austero
la cota fluvial. Conforma un conjunto patrimo- para honrar su memoria. Fue así que en 1909
nial con las plazas Fuerza Aérea Argentina y se encargó al alemán Gustavo Eberlein una am-
Canadá, y su paisajismo es el resultado de su- pliación que incluyó varios relieves referidos a
cesivas intervenciones; se destaca la arboleda las acciones más destacadas protagonizadas
de tipas sobre Santa Fe, el hemiciclo de ibirá por el prócer –las batallas, el cruce de los An-
pitás sobre la barranca, las avenidas de palos des, la proclamación de la Independencia del
borrachos y jacarandáes y un ejemplar de ficus Perú– y cuatro importantes grupos escultóricos
gigante. Concentra a su alrededor un riquísimo representativos de los ejércitos libertadores
patrimonio: los ex palacios Anchorena y Paz, –“La Partida”, “La Batalla”, “La Victoria” y “El
la Basílica del Santísimo Sacramento y la Torre Regreso” –; a ello se sumó, en el frente del ba-
Monumental, además del célebre Edificio Kava- samento de granito rojo pulido, la figura simbó-
nagh. Alberga la escultura “La Duda”, de Louis lica del dios Marte acompañado por un cóndor.
Henri Cordier, y el monumento a Esteban Eche- Sergio López Martínez.
verría . Situado en el antiguo Campo de Marte
–así llamado por ser el sitio en que el Liberta-
dor adiestrara al glorioso Regimiento de Gra- Foto: Archivo Bilioteca Gálvez.
naderos a Caballo–, el monumento al general Fotos: Luis Picarelli.

142 CIUDAD DE BUENOS AIRES

Teatro Colón

CIUDAD DE BUENOS AIRES 143

 Monumento
Histórico
Antiguo Palacio Anchorena Nacional

Arenales 761 y Esmeralda Declaratoria 1997

Encargado por Mercedes Castellanos de mansardas. La terminación exterior del edificio

Anchorena al noruego Christophersen, este se resuelve mediante el revoque símil piedra
magnífico palacio señala uno de los hitos –así –o piedra París–, que simulaba hábilmente la
como los límites– de la École des Beaux-Arts presencia de un material inexistente en el Río
entre nosotros. Sus exuberantes fachadas lo de la Plata. Los demás materiales emplea-
aceptan todo: mansardas convexas, cúpulas, dos señalan la alta calidad constructiva de la
chimeneas, ojos de buey, columnas y pilas- obra: mármoles, estucos, boiseries, yeserías,
tras, conformando una volumetría de aliento bronces y espejos. Parte del mobiliario proce-
escultórico que alcanza su clímax en el bello de de la prestigiosa casa parisiense Jansen, y
pabellón de herrería y vidrio del jardín de in- está acompañado por tapicerías, porcelanas
vierno que mira a Basavilbaso, cuyo lenguaje y esculturas, destacándose las pinturas de
apunta ya al Art Nouveau. Aunque prevalece Marcelle Rondenay en el Salón Dorado. Men-
una apropiada imagen de unidad, el conjunto ción aparte merece el acervo bibliográfico y
reunía tres residencias independientes desti- artístico atesorado por el palacio: la bibliote-
nadas a diversos miembros de la familia, ar- ca especializada en derecho e historia de las
ticuladas magistralmente por medio del es- relaciones internacionales, así como impor-
pléndido patio de honor de planta ovalada, tantes colecciones de arte precolombino y
jerarquizado por sendas escalinatas y gale- arte moderno; estas últimas reúnen obras de
rías ritmadas por columnas dóricas. Esta cour Figari, Fontana, Curatella Manes, Spilimbergo
d’honneur modélica remite a la tipología del y Matta, entre otros. El edificio fue adquirido
hôtel particulier francés del siglo XVIII, don- en 1936 por el Estado y destinado a la Can-
de el patio organiza la composición general. cillería, siendo a la fecha su sede ceremonial.
La estratificación funcional sigue, asimismo, Alberto Petrina.
reglas precisas ligadas tanto al uso como al
juego social: depósitos y locales auxiliares
Foto: AGN.
en la planta baja, salones de recepción en el
piano nobile, habitaciones privadas en el se- Fotos: Luis Picarelli.
gundo piso y dependencias de servicio en las Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

144 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 145
 Monumento
Histórico
Antiguo Palacio Paz Nacional

Avenida Santa Fe 750 Declaratoria 2014

Este grand hôtel encargado por José C. Paz, principal; Regencia para el Salón de Baile; Luis
fundador del diario La Prensa, al arquitecto XVI e Imperio para salones menores y Luis XIV
francés Louis-Marie-Henri Sortais –ganador para el Gran Hall de Honor, un majestuoso re-
del prestigioso Grand Prix de Rome en 1890– cinto circular revestido en mármoles preciosos
es uno de los pocos que adopta entre noso- y coronado por una bella cúpula de vitraux
tros el estilo Luis XIV, habiendo tenido como ornamentada con la faz de Apolo, en el que
modelos visibles –y muy libremente citados– asimismo pueden admirarse dos esculturas de
a una de las alas del Louvre y al castillo de Raoul Larche: “Diana” y “Les Roseaux”. Resul-
Chantilly. Como era frecuente en el caso de ta ilustrativo citar aquí una opinión –no exenta
las encomiendas efectuadas fuera del país, de sorna– sobre esta obra: la de Georges Cle-
Sortais nunca viajó a Buenos Aires, por lo que menceau, uno de los más célebres visitantes
su proyecto original (1902) fue adaptado por del país durante los festejos del Centenario:
el ingeniero arquitecto Carlos Agote, quien “El señor Paz (…) se ha reservado naturalmen-
dirigió las obras que culminarían en 1914. El te un derecho de alta supremacía. Un fantás-
palacio comprende tres cuerpos dispuestos tico palacio que ha hecho construir en el más
sobre un terreno irregular, en torno a un jardín hermoso barrio de Buenos Aires, parece anun-
interior que originalmente llegaba hasta la ca- ciar proyectos de regreso. Pero, en este caso,
lle Esmeralda. En su fachada principal se des- no puedo por menos de compadecerle, por-
tacan el espléndido portón en hierro y bronce que necesitará por lo menos la corte de Luis
de la Casa Schwartz & Meurer de París y el al- XIV o la de Jerjes para llenar su fastuoso do-
torrelieve “El triunfo de Flora” emplazado en micilio”. El edificio alberga desde 1938 al Cír-
su frontón central, copia del grupo escultórico culo Militar y al Museo de Armas de la Nación.
realizado por Jean Baptiste Carpeaux para el Alberto Petrina.
Louvre. Como en el caso de otros ejemplos
aquí presentados, la decoración interna res-
ponde a diversas estéticas: Renacimiento Fotos: Luis Picarelli.
francés para la Galería de Honor y el comedor Fotos páginas siguientes: Luis Picarelli.

148 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 149
 Monumento
Histórico
Edificio Kavanagh Nacional

Florida 1065 y San Martín Declaratoria 1999

El pequeño racimo de rascacielos levantados en

la primera mitad de la década de 1930 marca la
irrupción del modelo norteamericano y tiene su
punto culminante en la erección del Kavanagh.
Con sus 110 m. será el edificio más alto del mundo
en estructura de hormigón, construida en el tiem-
po record de apenas 120 días, con un anteproyec-
to que data de 1933 y una inauguración de enero
de 1936. Esta influencia se cuela a través del cine
como paradigma dinámico de los tiempos mo-
dernos y de un imaginario de la vida contempo-
ránea y del confort que resulta accesible a nuevas
capas sociales, en donde tallan fuerte empresas
de ese origen como Westinghouse, Carrier u
Otis. El edificio lleva el apellido de su comitente,
heredera de una familia de irlandeses que acumu-
ló una gran fortuna agraria e invirtió su capital en
este monumental rascacielos de lujo emplazado
como un paquebote en la Plaza San Martín. La
plaza es el portal de la ciudad frente al estuario
del Plata: una especie de square londinense en
donde la trama cuadricular se permite una licen-
cia, un gran patio de familia de la clase alta como
los Anchorena, los Paz y los Ortiz Basualdo, quie-
nes habían levantado allí los palacios a la francesa
más imponentes. El carácter aristocratizante del
edificio exigió una ubicación estratégica de entra-
das, ascensores y galerías para evitar la conges-
tión de los 1.000 locatarios previstos para habitar
sus 105 departamentos, distribuidos en 30 pisos.
En su proyecto, Sánchez, Lagos y De la Torre con-
siguen un resultado ecléctico originalísimo, en el
que fusionan el Art Déco verticalista neoyorkino
con la metáfora náutica francesa y la tradición
Beaux-Arts de Buenos Aires, coronando su mole
de hormigón con una mansarda en zigzag de cla-
ve geometrizante. La composición volumétrica,
regulada mediante trazados, es la resultante de
las normas gráficas del Reglamento talladas en
una maqueta de jabón, así como del equilibrio
y de las correspondencias entre masas y vacíos
con el vecino Plaza Hotel, diseñando un exqui-
sito engranaje urbano heredero de las leyes del
Civic Art que antecede en décadas al contextua-
lismo y exhibe un admirable sentido de armonía.
Sergio López Martínez.
Fotos: Luis Picarelli.
Foto: Archivo Manuel Gómez.

152 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 153
 Monumento
Histórico
Antigua Residencia Villar Nacional

Avenida Santa Fe 690 Declaratoria 2001

Los antecedentes de la residencia Haedo la

ubican hacia 1860 como único testimonio ur-
bano sobreviviente de la Plaza San Martín de
mediados del siglo XIX, integrando con los
Palacios Paz y Anchorena, el rascacielos Ka-
vanagh y la Estación Retiro un valioso con-
junto de monumentos nacionales dispuestos
en torno de los lugares históricos del Retiro y
de la Plaza. Hacia 1890 es adquirida por Rei-
naldo Villar, quien encomienda al ingeniero
José Maraini un nuevo proyecto que ocupa la
totalidad del pequeño lote triangular abierto
a tres calles. Dada esta inusual implantación,
la fachada principal sobre Santa Fe queda-
ba urbanamente destacada sobre un telón
de fondo de viviendas italianizantes y hôtels
particuliers ya demolidos, como la casa fami-
liar de la escritora María Rosa Oliver o el pa-
lacete de los Sánchez Elía; en cambio, sobre
Maipú y Marcelo T. de Alvear se preserva la
perspectiva monumental con el vecino Pala-
cio Paz. Se desconoce cuánto de la construc-
ción de los Haedo quedó englobada dentro
de la edificación italianizante encargada por
Villar, que contaba con dos torreones alme-
nados de inspiración medievalista frente al
parque: uno octogonal, en la esquina de San-
ta Fe y Alvear, y otro cilíndrico en Maipú. En
1928-1929 el arquitecto Fortunato Passeron
y el ingeniero Brizuela la reformaron ínte-
gramente mediante un estilo Renacimiento
francés con elementos neogóticos, siendo
ejecutadas las obras por Schiappapietra y
Hnos. La reforma adicionó un tejado de man-
sarda, empleando motivos medievalistas en
balcones, ventanas ojivales, bay-windows y
tejados, y suplantándose los almohadillados
polícromos por revoques símil piedra París.
Los torreones se rediseñaron al incorporar-
se un esbelto cupulín poligonal con linter-
na y una torrecilla cónica como baluarte. En
1942 el Estado adquiere la propiedad –para
entonces hipotecada– destinándola a sede
de la Administración de Parques Nacionales.
Sergio López Martínez.

Foto: Luis Picarelli.

154 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Antigua Residencia Madero Unzué Nacional

Gelly y Obes 2301 / 2333 y Newton Declaratoria 2001

Esta casa, encargada por Carlos María Made-

ro y Sara Unzué, fue construida en terrenos de
la Quinta Hale, que perteneció desde 1847 al
norteamericano Samuel Hale. En 1906 la Muni-
cipalidad compró parte de la quinta y creó un
barrio de jardines y viviendas sobre la barran-
ca, basado en un proyecto del francés Joseph
Bouvard. En 1915 los ingleses Bassett-Smith y
Collcutt proyectaron allí una valiosa residencia
eduardiana, corriente que planteó una vuelta al
Clasicismo después del Eclecticismo victoriano.
El sobrio edificio, inspirado en el palladianismo
de Inigo Jones del siglo XVII, está compuesto
por tres niveles y mansarda. Lo precede una
cour d’honneur, estando la entrada protegida
por un porche con terraza en el primer piso. Se
ingresa al piso bajo a través de un vestíbulo cir-
cular decorado con nichos y esculturas, abierto
al hall de la escalera de mármol que conduce
al piano nobile. Un eje compositivo ordena so-
bre Gelly y Obes el comedor –amueblado por
la Casa Maple– y dos grandes salones, uno de
ellos conectado a la biblioteca. En el segundo
piso estaban los dormitorios principales y en la
mansarda las habitaciones de servicio y cuartos
auxiliares. En 1938 el gobierno británico com-
pró el remanente de la Quinta Hale –hoy es el
jardín, poblado con valiosa arboleda–, con la
idea de construir allí una nueva embajada, aun-
que luego desistió y en 1945 adquirió el palacio
para este fin. Luego se hicieron aberturas en
la medianera al jardín, no continuando desa-
fortunadamente el tratamiento de fachadas.
Adolfo Brodaric.

"Los domingos a la tarde, despues de las

carreras, se hacían recibos: bailábamos
vals, ragtime, foxtrot, pasodoble. Hacia
1922 le pedí a mi padre que trajera una
orquesta de tango y contrató a Osvaldo
Fresedo con su bandoneón."
Mercedes Madero de Ayerza

Fotos: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 155

 Monumento
Histórico
Antiguo Palacio Errázuriz Alvear Nacional

Avenida del Libertador 1902 Declaratoria 1997

El Clasicismo francés de la segunda mitad del si- la decoración interior al más rotundo eclecticis-
glo XVIII tuvo en el grand hôtel particulier uno de mo: es así que a partir del vestíbulo Luis XVI se
sus temas más logrados, el que sería reinstaura- suceden el gran hall Tudor; el conocido como
do a principios del XX en París y otras grandes salón de Madame –así llamado porque en él
capitales. Buenos Aires posee ejemplos a la al- recibía la dueña de casa, también en estilo Luis
tura del origen, como la antigua residencia pa- XVI –; el salón de baile Regencia, cuya ondulan-
laciega que perteneciera al diplomático chileno te boiserie, paños espejados y dorados a la hoja
Matías Errázuriz y su mujer, Josefina de Alvear. refieren al modelo fijado por el palacio parisién
Su exterior exhibe la suprema elegancia del úl- de los príncipes de Rohan-Soubise; el comedor
timo Luis XV, con toques claramente inspirados Luis XIV, revestido de mármoles preciosos y en-
en las obras neoclásicas de Ange-Jacques Ga- joyado por un extraordinario biombo de Coro-
briel, arquitecto especialmente distinguido por mandel; la bellísima sala Art Déco diseñada por
la confianza del monarca. El acceso se produce Josep María Sert y el dormitorio Imperio. Fue
a través de una magnífica verja de hierro forjado adquirido en 1937 por el Estado con su mobilia-
y bronce ubicada en la esquina de Libertador y rio casi completo, y además del Museo Nacio-
Pereyra Lucena, que da paso al Patio de Honor nal de Arte Decorativo y su espléndido acervo
y al pórtico circular con pilastras de orden tos- –en el que se destacan, entre otras, las obras
cano. El frente principal sobre la avenida guar- de Sorolla, El Greco, Rodin, Fragonard, Coy-
da un armónico y refinado equilibrio en el que sevox, Corot, Manet, Carpeaux y Bourdelle–,
sobresale el cuerpo central con columnas de or- el palacio alberga las sedes de las Academias
den corintio, mientras que las fachadas en ángu- Argentina de Letras y Nacional de Bellas Artes.
lo del jardín –valorizadas con pilastras corintias Alberto Petrina.
de orden monumental– remiten a la que fuera la
Foto: AGN.
obra más célebre de Gabriel: el Petit Trianon de
Versailles. Mas como era frecuente en la época, Fotos: Luis Picarelli.
esta rigurosa coherencia estilística cede lugar en Foto páginas siguientes: Luis Picarelli.

156 CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES 157
 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Jardín Japonés Nacional

Avenida Casares 2966 Declaratoria 2008

La iniciativa de la instalación de un Jardín Japo-

nés en la Ciudad de Buenos Aires se remonta a Ingeniero paisajista japonés forma-
la visita que en el año 1967 efectuaron al país el
entonces príncipe heredero Akihito y su esposa do formado en la Universidad Nodai
Michiko, actuales emperadores del Japón. Fue de Tokio, Yasuo Inomata emigró a la
construido por la Asociación ArgentinoJapo- Argentina en el año 1966, y desde en-
nesa, y en 1977 fue rediseñado tomando como tonces se asentó en la localidad bo-
modelo el Jardín Zen bajo la dirección del inge-
niero paisajista Yasuo Inomata. Luego de un pe- naerense de Belén de Escobar, donde
ríodo de abandono en la década de 1980, bajo dedicó su vida a la creación de espa-
administración de la Municipalidad, la Asocia- cios armónicos, impregnados de cul-
ción recuperó el control del predio; fue entonces tura milenaria. Creó los jardines japo-
que éste se expandió, construyéndose además
un edificio para el dictado de cursos, talleres y neses más emblemáticos del país: en
eventos culturales. El Jardín, ubicado en el Par- 1977 rediseñó el de Palermo, y realizó
que 3 de Febrero en Palermo, se destaca por su decenas de jardines en casas y estan-
paisajismo único, que incluye diferentes géneros cias particulares, recreando una tra-
de árboles, arbustos y plantas de manifiesta be-
lleza y exotismo, además de puentes, senderos, dición común en su país en muchas
un sistema de cuevas subacuáticas pobladas propiedades históricas de familias ri-
por peces y diversos monumentos escultóricos cas o en templos budistas. Otra de sus
propios de la tradición japonesa. Por decreto de obras notables es el célebre Jardín Ja-
2008 fue declarado “Bien de Interés Histórico
Artístico Nacional”. En 2010 se firma un conve- ponés de Escobar.
nio para que la Fundación Cultural Argentino Ja-
ponesa continúe con la administración y cuida-
do del Jardín y la difusión de la cultura nipona.
Alejandro Gregoric.
Foto: Luis Picarelli.

160 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Jardín Botánico "Carlos Thays" Nacional

Avenida Santa Fe 3951, Avenida Las Heras y República Árabe Siria Declaratoria 1996

En el proyecto del Jardín Botánico (1892-1898) el Columna Meteorológica (1910-1911) en el sector

paisajista francés Carlos Thays sumó a su habitual de coníferas y cactáceas. El trazado regular se
excelencia en el diseño una propuesta cientificis- extiende hasta el ingreso sobre República Ára-
ta en donde se aúnan la botánica y la aclimata- be Siria mediante diagonales, pérgolas y un ca-
ción de especies, incorporando por primera vez nal con puentecillos rústicos, sector en donde se
al paisajismo local los más bellos árboles nativos, ubican las estatuas “IV y V tiempos de la Sexta
como tipas, lapachos, jacarandás, palos borra- Sinfonía de Beethoven”, de Leone Tommasi; “El
chos, ibirá pitás, horcos, carnavales o cebiles, despertar de la Naturaleza”, de Juan de Pari, y
entre otras variedades. El predio de disposición “Sagunto”, de Agustín Querol. A partir de este
triangular presenta un diseño de estilo com- eje ordenador se liberan los senderos irregulares
puesto, combinando en su traza el geometrismo con amplias curvas y óvalos que concluyen en la
francés de arbustos regimentados y macizos de barranca natural del terreno y en la escalinata
flores con la disposición pintoresca inglesa. El con palmeras del acceso de Las Heras, en cuya
sector geométrico se desarrolla mediante un eje conformación se destacan ejemplares de robles,
que une la entrada de Plaza Italia –resaltada con ficus y eucaliptus, y las obras “Flor indígena”, de
araucarias–, los estanques de plantas acuáticas y Gonzalo Leguizamón Pondal, y “Pureza”, de Al-
un bosquecillo de diferentes tipos de palmeras fredo Bigatti. Para el Centenario, la colectividad
que da paso a los parterres donde se ubican las del Imperio Austro-Húngaro encarga al arqui-
esculturas “Los primeros fríos”, de Miguel Blay tecto croata José Markovich un monumento que
Fábregas; “Saturnalia”, copia del bronce de Er- resulta en la original idea de un indicador meteo-
nesto Biondi, y un “Mercurio”, entre otras obras. rológico, una suerte de oráculo para pronosti-
El eje se completa con la casona ladrillera de esti- car un futuro fecundo a la joven Argentina. Esta
lo victoriano construida en 1881 por el ingeniero metáfora mística y científica, en la que el Tiempo
Jordán Wysocki –y utilizada por la familia Thays juega un rol metafísico, está encarnada por la es-
durante la gestión de éste al frente de la Direc- fera de la bóveda celeste con el círculo zodiacal,
ción de Paseos– y el gran invernáculo de hierro englobando en su interior a la Tierra con sus cin-
y vidrio (1900), frente a los cuales se dispone el co continentes. Sergio López Martínez.
acceso principal, rematando en la rotonda con la
Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 161

 Monumento
Histórico
Jardín Zoológico Nacional

Avenida Sarmiento, Avenida Las Heras, Avenida del Libertador y República de la India Declaratoria 1997

El paseo fue concebido en 1889 por el naturalista hacia el centro geométrico del parque. El dise-
Eduardo Holmberg como un espacio recreativo ño de los pabellones combina variadas escalas,
integrado al Parque Tres de Febrero y al Jardín formas y estilos arquitectónicos que ambientan
Botánico, con ingreso principal sobre Plaza Italia. los países de origen de los animales, caracteri-
El proyecto se define mediante la intersección de zándose por sus formas recorribles en todo su
óvalos de diferentes amplitudes que estructuran perímetro. La recreación de edificios exóticos
las avenidas principales, encerrando en sus ám- se inicia con el paisajismo romántico y con la
bitos interiores lagos con islotes conectados me- clasificación científica de edificios, tratándolos
diante puentes grutescos en los cruces de los sen- como documentos arqueológicos e históricos.
deros que conducen a las jaulas de los animales; Se destacan la neogótica Casa de los Osos
los lagos principales son el Azara –con la isla de (1897); el pabellón de los grandes felinos (1901);
los monos–; el Darwin –con un propileo de ruinas el de los loros, de estilo morisco; el de búfalos
bizantinas traídas en 1900– y el Burmeister, con y cebras, de estilo árabe norafricano, y los tem-
la isla de los lemures. Una vegetación continua plos hindúes de los elefantes –proyectado en
se concentra sobre el contorno del predio, mien- 1903 por Virgilio Cestari – y de los cebúes, con
tras que sobre los caminos se disponen grupos relieves de los Guardianes del Templo atribui-
localizados de árboles y claros abiertos en don- dos a Lucio Correa Morales. Otros edificios re-
de se ubican los distintos recintos. Los edificios levantes son el Pabellón Egipcio o de los mo-
de mayor porte se organizan sobre los extremos nos; las Casas de los Ciervos; la Pagoda, de
del terreno, en torno a los dos óvalos principa- estilo rústico; la jaula de los cóndores, el antiguo
les que los engloban, despejando el centro me- pabellón de gallináceas y el Templo de Vesta.
diante prados que rodean los espejos de agua; Sergio López Martínez.
la distribución general va concentrándose en
grupos sobre los laterales, o bien dispersándose Fotos: Luis Picarelli.

162 CIUDAD DE BUENOS AIRES

Fotos: Luis Picarelli.
 Monumento
Histórico
Teatro Colón Nacional

Libertad 621 Declaratoria 1989

Situado entre los mejores teatros líricos del Teatro –Orquesta, Coro y Ballet–, destacándo-
mundo por su trayectoria, los supera a todos se asimismo sus cuerpos técnicos y sus talleres
por su legendaria acústica y su tamaño, que de producción. Entre 2006 y 2010 el Teatro fue
agota el límite físico de las salas “a la italiana”. íntegramente restaurado, en conmemoración
Proyectado en 1890 e inaugurado en 1908, del Bicentenario. La fama internacional del
su arquitectura señala la ecléctica influencia Colón se asienta sobre una deslumbrante lista
de estéticas diversas: la fábrica exterior acu- de compositores, músicos, cantantes y bailari-
sa el Neorrenacimiento italiano impreso por nes que honraron su escena; nos limitaremos
Francesco Tamburini y reformulado por Vitto- a mencionar apenas a algunos de entre miles:
rio Meano –a quienes se deben sus colosales Camille Saint-Saëns, Richard Strauss, Manuel
proporciones–, mientras que la ornamentación de Falla, Igor Stravinsky, Arturo Toscanini, Her-
final del hall de acceso con su bella claraboya bert von Karajan, Claudio Arrau, Pablo Casals,
de vitraux, del Foyer de los Bustos, del Salón Arthur Rubinstein, Wilhelm Furtwangler, Leo-
Dorado y de la deslumbrante sala en herradura nard Bernstein, Martha Argerich, Daniel Baren-
escarlata y oro, exhibe el gusto neobarroco del boim, Enrico Caruso, Beniamino Gigli, Fiodor
Segundo Imperio francés impuesto por Jules Chaliapin, Lily Pons, María Callas, Victoria de
Dormal. Algunos elementos decorativos, como los Ángeles, Teresa Berganza, Birgit Nilsson,
los vitraux, incorporan ciertos rasgos Art Nou- Montserrat Caballé, Kiri Te Kanawa, Luciano
veau, y entre las obras artísticas se destacan la Pavarotti, Plácido Domingo, Vaslav Nijinsky,
estatuaria exterior e interior del italiano Luigi Alicia Alonso, Olga Ferri, José Neglia, Rudolf
Trinchero y las pinturas de Raúl Soldi en la cú- Nureyev, Margot Fonteyn, Julio Bocca, Mijaíl
pula que corona la sala. La capacidad de ésta Baryshnikov, Paloma Herrera, Ludmila Pagliero.
alcanza los 2.490 asientos distribuidos en pla- Alberto Petrina.
tea, palcos –baignoire, bajos, balcón y altos–,
cazuela, tertulia, galería y paraíso, y sumando
Foto: Luis Picarelli
los 1.000 lugares para espectadores de pie lle-
ga a un aforo de casi 3.500 localidades. En 1925 Foto: Alejandro Leveratto.
se crean los cuerpos artísticos estables del Foto: páginas siguientes: Alejandro Leveratto.

164 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Teatro Nacional Cervantes Nacional

Libertad 815 y Avenida Córdoba Declaratoria 1995

Junto con el Banco de Boston, este magnífico de la península ibérica, de donde proviene el
teatro –sin duda el más espléndido de Buenos riquísimo acervo de cerámicas, herrajes, lu-
Aires después del Teatro Colón– constituye minarias, espejos y mobiliario, producto de
uno de los mejores ejemplos de la tendencia los talleres y manufacturas de diversas ciuda-
de revalorización de la cultura hispánica en el des españolas, tales como Madrid, Barcelona,
medio local. Fue fundado por los ilustres ac- Valencia, Sevilla y Tarragona, entre otras. La
tores españoles María Guerrero y Fernando sala mayor se completa con la sala de cáma-
Díaz de Mendoza, quienes se encargaron de ra Orestes Caviglia, un patio andaluz, diversas
programar sus temporadas hasta 1926, año salas de ensayo y un museo dedicado al tea-
en que la sala fue adquirida por el Gobierno tro. En la columna del debe hay que apuntar la
Nacional. El estilo neoplateresco adoptado es lamentable marquesina posteriormente ado-
una réplica directa de la fachada renacentis- sada sobre el frente de la calle Libertad, que
ta diseñada por Rodrigo Gil de Hontañón para altera el equilibrio general de la obra, y para
la Universidad de Alcalá de Henares, con ele- la que sólo cabe una solución satisfactoria: su
mentos adicionales inspirados en otras obras completa y definitiva remoción. Después del
paradigmáticas: las rejas, por ejemplo, remiten pavoroso incendio de 1961, que destruye toda
a las de la casa de El Greco en Toledo; las co- el área del escenario, el Teatro se reconstru-
lumnas de la sala y del vestíbulo aluden a las ye y amplía mediante un edificio lindero ane-
pilastras monumentales del Convento de San xo que se levanta sobre la Avenida Córdoba
Marcos de León, en tanto que las balaustradas y no alcanza ninguna integración con la masa
de los palcos reproducen la herrería de la Casa edilicia original, proyecto de Mario Roberto
Consistorial de Salamanca; de igual modo, la Álvarez y Asociados. En cuanto al espacio de
alfombra del primer piso es semejante a la en- la antigua escena, se acrecienta con un cuer-
tonces existente en la Sala de María Luisa del po de varios pisos donde se ubica la nueva.
Palacio Real de Madrid. Los elementos utiliza- Alberto Petrina.
dos en la decoración de los suntuosos interio-
res –propios del período de los Austrias– evo- Foto: José Peuriot (Archivo Adolfo Brodaric).
can ejemplos existentes de distintas regiones Fotos: Diego Eidelman.

168 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Teatro Regio Nacional

Avenida Córdoba 6056 Declaratoria 2011

El actual Teatro Regio nació como un cine-tea- 18 palcos laterales. Se destaca especialmente
tro “de barrio”, en el límite entre Colegiales y el techo corredizo, un elemento muy difundido
Chacarita, formando parte de un rosario de sa- en las décadas de 1920 y 1930. En el año 1979
las entre las que se contaban el cine Los Andes, fue adquirido por la Municipalidad, cambiando
el Argos, el Giribone y el Álvarez Thomas, entre su nombre al de Teatro de las Provincias Argen-
muchos otros. Proyectado por los ingenieros tinas, y su destino a espectáculos musicales de
Paladino y Marinetti, se inauguró en mayo de tango y folclore. Veinte años después fue res-
1929, y apenas un año después fue adquirido taurado íntegramente, recuperando su nombre
por el célebre empresario Clemente Lococo, original y pasando a formar parte del Complejo
pasando a formar parte de un vasto conglome- Teatral de Buenos Aires. Fermín Labaqui.
rado de salas distribuidas por toda la ciudad.
En 1938 el edificio fue remodelado por el ar- El arquitecto belga Alberto Bourdon
quitecto Alberto Bourdon, manteniendo sin
embargo los rasgos más destacados del pro- fue autor, además, de numerosas salas
yecto original; entre ellos sobresale su original cinematográficas en todo el país, entre
fachada –por tratarse de una sala de cine–, que las que se destacan el Teatro Opera y
se debate entre rasgos de inspiración plate- el Cine Roca en Buenos Aires y el Ci-
resca con elementos de estilo Tudor, también
presentes en el hall de acceso. La sala, con ca- ne-Teatro Ópera de Mar del Plata.
pacidad para 650 espectadores, está dividida
en plateas baja y alta, contando además con Foto: Luis Picarelli.

170 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Teatro Maipo Nacional

Esmeralda 433 Declaratoria 2011

La historia del Maipo comienza antes de que se estrena la primera revista porteña, llamada
la sala ostentara ese legendario nombre, pues- “Quién dijo miedo”, obra que contó con el de-
to que nació como un teatro dedicado al mu- but de la enorme Tita Merello. En 1928 sufrió
sic hall a mediados del año 1908, llamándose un incendio; remodelado por el arquitecto Va-
“Scala”, y muy pronto se convirtió en un clásico lentín Brodsky, fue reinaugurado en 1929 con
de la escena porteña intercalando espectácu- su aspecto actual. Ya desde mediados de los
los de varieté con proyecciones cinematográ- años 30 la revista compartiría escena con es-
ficas. En 1915 cambió su nombre por “Esme- pectáculos musicales y comedias con presen-
ralda”, denominación que mantuvo hasta 1922, taciones que ya son mitológicas, como las de
reinaugurándose el 14 de agosto de ese año Josephine Baker y la Comedia Francesa, Ana
con el nombre Teatro Maipo. En sus casi 110 María Campoy y Pepe Cibrián, Niní Marsha-
años de historia pasaron por su escenario las ll, Dringue Farías y, por supuesto, las grandes
más rutilantes estrellas locales, tanto del teatro vedettes: Nélida Roca, Nélida Lobato, Norma y
como de la música popular, figuras de la en- Mimí Pons, Ethel y Gogó Rojo y Moria Casán.
vergadura de Iris Marga, Pepe Arias y Floren- Fermín Labaqui.
cio Parravicini, y hasta el dúo Gardel-Razzano.
Pero el Maipo se convertiría en una leyenda a
partir de la incorporación de un género que lo
define: la revista. Con un antecedente de lujo
como fuera la presentación de la compañía
francesa Ba-ta-clán en 1922, en el año 1924 Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 171

 Monumento
Histórico
Casa del Teatro Nacional

Avenida Santa Fe 1235 Declaratoria 2002

Ideada por la cantante lírica ítalo-portuguesa

Regina Pacini –mujer del presidente Marcelo T.
de Alvear–, la Casa del Teatro surgió como una
residencia para actores y actrices retirados con
necesidades económicas. En 1925 comienza
la búsqueda de un solar para su construcción,
definiéndose en 1927 su ubicación definitiva y
encargándose el proyecto al arquitecto Alejan-
dro Virasoro, precursor indiscutido del Art Déco
en Buenos Aires. La Casa emerge con su silueta
piramidal por sobre el perfil urbano de la Aveni-
da Santa Fe, proponiendo una equilibrada masa
continua, tres niveles recedidos y una pirámide
escalonada a modo de zigurat coronada por un
cubo ornamentado con las máscaras de la Tra-
gedia y la Comedia. Virasoro plantea recesos en
el plano de la fachada –en la que se destaca un
gran paño vidriado central, realzado por case-
tones y molduras ornamentados–, balcones con
rectángulos calados, guardas en los bordes de
las aberturas, guardapolvos ondulantes y placas
con motivos decorativos estilizados fito y zoo-
morfos. A la función de la Casa como residencia
se añade el Museo Regina Pacini de Alvear y el
Teatro Regina, bautizados así en memoria de
quien contribuyera eficazmente a la concreción
del proyecto. Fermín Labaqui.

Regina Pacini (1871-1965) nació en Por-

tugal en tiempos en que su padre dirigía
el teatro San Carlos de Lisboa. Se formó
en el bel canto con Mathilde Marche-
si en París, y debutó en Lisboa en 1888
con “La Sonámbula” de Bellini. Un año
después comenzó una gira que la lleva-
ría por Italia e Inglaterra. En la década
de 1890 se presentó en los más impor-
tantes coliseos de Europa, desde Milán
a San Petersburgo, para debutar final-
mente en 1899 en el Solís de Montevi-
deo y en el Politeama de Buenos Aires.

Foto: AGN.
Fotos: Diego Eidelman.

172 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Asociación Argentina de Actores Nacional

Alsina 1762 Declaratoria 1999

Obra del ingeniero Claro Dassen, su construc-

ción data de 1914. Planteado en un terreno de
423 metros cuadrados y tan sólo 7.7 metros
entre medianeras, los proyectistas resolvieron
hábilmente un partido de aproximadamente
dos mil metros cuadrados en el que se destaca
la torre “observatorio astronómico” de casi 60
metros de altura. Una imponente lucarna ubi-
cada sobre el hall central del primer piso, y la
utilización de paños de ladrillos de vidrio en to-
das las losas -inclusive la del sótano- permiten
la llegada de luz natural tamizada a través de
todos los pisos del edificio. El antiguo obser-
vatorio astronómico, al que se accede por una
escalera de 365 peldaños, posee gran riqueza
arquitectónica en sí mismo y remata un conjun-
to de notable eclecticismo. La obra es un ejem-
plo de adecuación de usos a través del tiempo.
Nació como vivienda unifamiliar con un local en
planta baja para venta de automóviles, luego
alojó dependencias de la Secretaría de Trabajo
y Previsión, y a inicios de la década de 1960,
se transformó en local destinado a la industria
textil. Desde la década de 1980 es sede de la
Asociación Argentina de Actores. Como lo in-
dica la firma sobre el revoque de piedra París
de la fachada, este particular petit hôtel fue
proyectado por el mismo propietario, el ma-
temático y docente argentino Claro Cornelio
Dassen (1873-1941). La residencia cuenta con
un local comercial en planta baja y un piano no-
bile al que se ingresa por una puerta lateral.
Este nivel se ve jerarquizado en fachada por
una gran loggia hacia la calle salvada por un
arco rebajado, y en él se ubicaban los salones
principales de la casa. Respondiendo al pro-
grama arquitectónico requerido por el célebre
científico, el segundo piso albergaba no sólo
un dormitorio principal con dependencias de
servicio sino también una serie de escritorios
y un gabinete, donde aún se preserva la boi-
serie con iconografía masónica. Retirada de la
línea de fachada, una torre cilíndrica exenta de
varios niveles es rematada por un observatorio
con cúpula de estructura metálica. Guía 2008.

Fotos: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 173

 Monumento
Histórico
Teatro Ópera Nacional

Avenida Corrientes 860 Declaratoria 2011

El sitio en que se levanta el Cine-Teatro Ópera original juego de curvas, motivo que se repi-
cuenta con una tradición de más de un siglo te en el plafond central que corona el ámbito.
vinculada al espectáculo, puesto que allí se eri- Por sus líneas y sus elementos ornamentales,
gía el antiguo Teatro de la Ópera (1872), pro- este espacio presenta una inequívoca filiación
yectado por Émile Landois dentro del modelo Art Déco. La sala –con capacidad para 2.500
“a la italiana”, con planta en herradura y una personas– se distinguía por los motivos deco-
bella fachada neoclásica; modificado por Julio rativos que se extendían por sus muros latera-
Dormal (1888), quien le otorgó una suntuosa les y el cielorraso, dando al Ópera la categoría
imagen Beaux-Arts, sería demolido en 1935. de “cine atmosférico”; se trataba de un perfil
Fue adquirido por Clemente Lococo, propieta- urbano en tres dimensiones y una pintura en
rio y administrador de más de 50 salas. Para el toda la extensión del cielorraso simulando un
proyecto convocó al arquitecto Alberto Bour- firmamento estrellado, que se complementaba
don, otro protagonista indiscutido de la indus- proyectando nubes en movimiento. Este tra-
tria, ya que fue autor de más de 40 salas en bajo escenográfico fue obra del catalán José
Buenos Aires y el interior del país. La construc- María Sert y estaba inspirado en la sala del Rex
ción del Ópera comenzó en octubre de 1935 y de París, de igual modo que la fachada, orga-
el 7 de agosto de 1936 la sala fue inaugurada nizada a partir de un gran volumen de planta
con la presencia de personalidades de la cultu- elíptica que se eleva en forma telescópica do-
ra y la política, entre ellas el presidente Agustín minando la composición. Dos paneles laterales
P. Justo. El edificio se articula entre dos gran- con un imbricado diseño geométrico de mate-
des espacios: el hall y la sala. En el subsuelo rial vítreo se apoyan en la enorme marquesina
se ubicaban los camarines, el Petit Ópera –sala que atraviesa el frente de lado a lado, resuelta
para 40 espectadores–, la nursery, una sala de como un voladizo en el que se horadan cuatro
ensayos y los espacios técnicos. El hall de ac- imponentes círculos que sirven de luminarias.
ceso de triple altura está flanqueado por las Fermín Labaqui.
escaleras que conducen al subsuelo y a los pi-
sos superiores, los que balconean al espacio Foto: Walter Pagliardini.
principal a través de las losas recortadas en un Foto: Archivo Adolfo Brodaric

174 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Teatro Gran Rex Nacional

Avenida Corrientes 857 Declaratoria 2011

El Cine Teatro Gran Rex fue proyectado en complejo juego de losas y escaleras que van
1936 por el arquitecto Alberto Prebisch y el articulando los diferentes niveles de ingreso
ingeniero Adolfo Moret para la firma Cordero, a la sala y evidencia la propuesta estructural
Cavallo y Lautaret S.A. y construido al mismo logrando un efecto de marcada monumenta-
tiempo que se completaba en ese tramo el en- lidad, acentuado por el acético revestimiento
sanche de la Avenida Corrientes, convirtiéndo- de los muros y solados con mármol boticcino.
se desde su inauguración en 1937 en un hito Este efecto se manifiesta igualmente en el ex-
urbano de la Modernidad. El proyecto debió terior del edificio gracias a la enorme extensión
adaptarse a un lote entre medianeras de 46 de la fachada –de casi media cuadra de lar-
m. de lado, por lo que se planteó la sala sobre go–, resuelta como un enorme pórtico reves-
uno de los lados, con un pequeño giro sobre tido en mármol que enmarca el gran ventanal.
su eje para ganar distancia y mejores visuales Esta resolución podría considerarse como una
hacia el escenario. La gran superficie del te- analogía de la proyección cinematográfica: un
rreno le permitió dotarla de una capacidad de gran plano sobre la línea municipal en el que
casi 3.600 localidades y además incorporar al se recorta una descomunal “pantalla” que nos
edificio otros usos, como un estacionamiento permite ver desde el exterior el movimiento
subterráneo de 200 cocheras y un bar resuelto de la gente circulando por escaleras y foyers,
en tres niveles con juegos de bowling y mesas como si se tratara de los actores en una pelí-
de billar. La obra plantea cierta tensión entre el cula. Cabe agregar que este magnífico edificio
hall de acceso y la sala, puesto que aquel se re- no sólo constituye una pieza clave de nuestra
suelve con un lenguaje definidamente raciona- Arquitectura Moderna sino que, en la califica-
lista con influencias del Funcionalismo alemán, da opinión de Amancio Williams, podría haber
mientras que la sala responde a la estética Art figurado en todas las historias de la arquitec-
Déco norteamericana, inspirada en el Radio tura internacional... de haber sido construido
City Music Hall de Nueva York, sobre todo por en Europa o Estados Unidos. Fermín Labaqui.
la sucesión de bóvedas retranqueadas que son
a la vez una solución estética y acústica. Des- Foto: Archivo Manuel Gómez.
pojado de todo ornamento, el hall exhibe un Foto: Diego Eidelman.

176 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Teatro Municipal General San Martín Nacional

Avenida Corrientes 1530 Declaratoria 2011

El arquitecto Jorge Sabaté, Intendente Muni- una sugestiva interacción visual nocturna entre
cipal de la Ciudad de Buenos Aires durante la el interior y el exterior urbano. La magnífica ar-
segunda presidencia del general Juan Domingo quitectura del San Martín se enriquece con el
Perón, selecciona en 1953 por sus antecedentes aporte de algunos de los más importantes ar-
a los arquitectos Mario Roberto Álvarez y Ma- tistas visuales de aquel momento, presentes en
cedonio Oscar Ruiz, encomendándoles el pro- los murales de Juan Batlle Planas y Luis Seoane
yecto del Teatro Municipal General San Martín. o en las esculturas de José Fioravanti y Pablo
Levantada sobre la céntrica Avenida Corrientes, Curatella Manes. El edificio contiene además
esta obra emblemática no sólo será la más des- las oficinas administrativas, los camarines, las
tacada de nuestra segunda etapa racionalista salas de ensayo y mantenimiento y los talleres
–que se extiende entre 1945 y 1960–, sino que del teatro (escenografía, sastrería, fotografía,
se situará en un lugar de privilegio dentro de la lavadero, etc.). En 2005 se inició un proceso de
vanguardia universal de dicha corriente, preci- restauración integral del complejo que, tras un
samente bautizada como International Style. El largo período de interrupción, culminó exitosa-
hall principal del complejo ocupa todo el ancho mente en 2017. Ámbito destinado a todas las
del lote y su impactante cubierta en pendiente, manifestaciones de las artes escénicas –teatro,
sostenida por gigantescas columnas inclinadas, danza, cine, performance, mimo–, cabe agre-
actúa a la vez como piso de la sala Martín Co- gar, por último, que el San Martín cumple un
ronado, con capacidad para 1.050 espectado- rol simbólico de excelencia equivalente al del
res; a ésta se suman la sala Juan Casacuberta, Teatro Colón: uno, como paradigma academi-
con una platea semicircular de 566 butacas, así cista de la Generación del 80; el otro, de la mo-
como la sala Antonio Cunill Cabanellas y la cine- dernidad peronista. Alberto Petrina.
mateca Leopoldo Lugones, con 200 y 240 loca-
lidades respectivamente. Un dinámico juego de
amplias escaleras y entrepisos ofrece una fluida Foto: Diego Eidelman.
comunicación espacial entre los diversos niveles
de áreas nobles, potenciada por la transparen- Foto: Luis Picarelli.
cia del muro cortina de la fachada, que permite Foto páginas siguientes: Diego Eidelman.

178 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Centro Cultural General San Martín Nacional

Sarmiento 1551 Declaratoria 2011

Fundado en 1970 como un anexo del Teatro

Municipal General San Martín, el Centro Cultu-
ral se consagró en la década de 1980 como un
ámbito pluralista, multicultural, donde el len-
guaje común fue la convivencia y el respeto por
la creatividad. En ese marco se congregaron
las figuras más importantes de la música nacio-
nal, y las muestras de artes visuales se hicieron
cada vez más frecuentes a partir de 1985, man-
teniendo una actividad ininterrumpida desde
entonces. Asimismo, la actividad teatral contó
con la participación de innumerables compa-
ñías, dando lugar a un rico mestizaje de viejas
glorias y novatos, de profesionales y actores
vocacionales. Dos hechos clave de nuestra his-
toria reciente tuvieron al Cultural San Martín
como anfitrión y testigo, ligándolo indefecti-
blemente a la recuperación democrática: en
las elecciones presidenciales de 1983 funcionó
allí en centro oficial de cómputos, y fue en sus
instalaciones donde se llevó a cabo el conteo
de millones de votos que consagraron a Raúl
Alfonsín como presidente de la Nación; asimis-
mo, el Centro fue designado luego como sede
de la Comisión Nacional sobre la Desaparición
de Personas (CONADEP) cuyo informe final
trascendería su modesto contenido gramatical
–“Nunca Más”–, convertido a lo largo de los
años en el documento histórico más importan-
te en la lucha por los derechos humanos en el
país. Fermín Labaqui.

El Centro Cultural San Martín alber-

ga una importante colección de arte
moderno y contemporáneo de gran-
des artistas argentinos: Alfredo Bigatti
(“Cocina Criolla”/1937); Pablo Curatella
Manes (“Los Acróbatas”/1923); Líbero
Badii (“Figuras Entrelazadas”); Julio Le
Parc (“Desplazamiento”/1967); Naum
Knop (“Figura Reclinada”/1967) y Eduar-
do Pla (“Tiempo de la Memoria/2001).

Fotos: Luis Picarelli.

182 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Teatro Liceo Nacional

Declaratoria 2011
Rivadavia y Paraná

El Teatro Liceo tuvo su origen en una barraca del Liceo a través de una sucesión de arcos de
de madera llamada “El Dorado” inaugurada en medio punto enmarcando las aberturas, así como
1876, lo que lo convierte en uno de los más anti- una notable línea de balcones y cornisamentos. A
guos de América Latina aún en funciones. Entre lo largo del tiempo el edificio sufrió varias modi-
1877 y 1891 tomó el nombre de Goldoni, hasta ficaciones perdiendo gran parte de la ornamen-
que cerró sus puertas para ser prácticamente tación de sus frentes, que fueron planchados con
reconstruido, reinaugurándose en 1893 con el el objeto de “modernizarlo”; también cambió de
nombre de Rivadavia. Entre 1880 y 1914, durante nombre, llamándose Moderno a principios del si-
la llamada “época de oro” de la comedia nacio- glo XX, y finalmente Liceo en 1918. En 2005 se
nal, fue una de las salas más destacadas de la ciu- realizó un exhaustivo proceso de restauración,
dad, en cuyo escenario se lucieron figuras como recuperando los interiores su esplendor original.
Jerónimo y Pablo Podestá, Camila Quiroga, Eva Sobresale la gran sala en forma de herradura, que
Franco y Luis Arata, entre otros. Las obras de re- cuenta con tres pisos de galerías –palcos, tertulia
construcción del edificio, finalizadas en 1893, fue- y paraíso– sostenidos por delgadas columnas me-
ron proyecto de Juan Bautista Arnaldi, prolífico tálicas. El color granate del telón, butacas y pasa-
arquitecto que legó a nuestro patrimonio cons- manos contrasta con el dorado de columnas y an-
truido una gran cantidad de obras, entre las que tepechos, destacándose el cielorraso con frescos
también se cuentan teatros como el Victoria o el de figuras femeninas alusivas. Fermín Labaqui.
Marconi (ya desaparecidos), ambos en la ciudad
de Buenos Aires. Arnaldi manejaba un refinado
lenguaje italianizante que imprimió en la fachada Foto: Sergio López Martínez.

184 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Centro Vasco Laurak Bat Nacional

Declaratoria 2014
Avenida Belgrano 1144

El 13 de marzo de 1877 un grupo de jóvenes madera, y el escudo con los blasones de las
funda la que es hoy la entidad más antigua del tres provincias vascongadas y el de Navarra.
mundo de la comunidad vasca en el exterior. Éste, al igual que el acceso, se sitúa en el eje
Su nombre –que en idioma euskera significa de simetría del conjunto. Entre las dependen-
“cuatro en uno”– alude a las cuatro regiones cias principales del club se cuentan la bibliote-
del País Vasco: Álava, Guipúzcoa, Vizcaya y ca, la cancha de pelota y un bar-restaurante en
Navarra. En 1903 se compra el terreno donde cuyo centro se destaca un retoño del histórico
funciona el actual centro, inaugurándose una roble de Guernica protegido por una campana
primera sede de perfil italianizante demolida de vidrio, símbolo de la resistencia vasca fren-
en 1937 debido a las obras de ensanche de te al salvaje bombardeo sufrido por esa villa en
la calle Belgrano. Durante la presidencia de 1937 por parte de las fuerzas fascistas aliadas
Sebastián de Amorrortu se encarga al arqui- con el bando sublevado contra el gobierno de
tecto Eugenio Balduino el proyecto del nuevo la Segunda República española; éste fue orde-
edificio, que será inaugurado en 1939. Como nado por el comandante de la Legión Cóndor
en el caso de otro célebre club comunitario alemana, barón Wolfram von Richthofen, su-
–el Gure Echea–, también aquí se apuesta a la mándose a la misión algunos aviones de caza
evocación arquitectónica vernácula. La amplia italianos. Alberto Petrina.
fachada simétrica de tres niveles exhibe así
las características típicas de una casona tradi-
cional vasca, destacándose el faldón saliente
del techo de tejas, sostenido por ménsulas de Foto: Francisco Pignataro.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 185

 Monumento
Histórico
Casal de Catalunya Nacional

Chacabuco 855 / 863 Declaratoria 2014

La actual sede del Casal de Catalunya surge descollara en la escena argentina y uruguaya
de la unión, ampliación y remodelación de durante su exilio en el Río de la Plata. En 1928
dos edificios vinculados con la colectividad el Casal de Catalunya compra la totalidad del
hispana en nuestro país, situados sobre lotes predio. Es entonces que se proyecta la re-
linderos. En 1889 Luis Castells y su mujer, Elisa forma tendiente a dar coherencia estilística,
Uriburu, adquieren un terreno destinado al Es- funcional y constructiva a los dos inmuebles,
tado español, levantando en él una construc- adicionando un piso e incorporando nuevos
ción de estilo italianizante que albergaría el elementos ligados al Neogótico barcelonés y
Consulado General de España, la Cámara de a la arquitectura vernácula catalana. La nueva
Comercio Hispano-Argentina, la Asociación fachada exhibe una imagen de fuerte simetría,
de Socorros Mutuos Montepío de Montserrat destacándose el importante alero cubierto de
y el Centre Catalá. En 1909, tras la compra de tejas y la bella herrería artística de los balco-
una parcela vecina, los arquitectos Eugenio nes. Asimismo, se ejecutan redecoraciones in-
Campllonch y Julián García Núñez proyectan teriores, destacándose las de André Sabaté.
un nuevo edificio dentro de la estética del Mo- Son dignos de mención los vitrales del bar y
dernismo catalán, que en 1910 se unificará con el cielorraso del foyer, así como las barandas
la primitiva construcción. Tal anexión permiti- de la escalera de honor. Al igual que las se-
rá, por medio de importantes ampliaciones, des de otras colectividades, las referencias
articular espacialmente el hall y la imponente arquitectónicas guardan estrecha relación con
escalera de honor con el bar-restaurante y la las tradiciones y el imaginario de la tierra de
bella sala teatral; a esta última, de excelente origen, por lo que la tendencia estética ad-
acústica y una capacidad de casi 500 locali- quiere una fuerte significación regionalista.
dades, se le impondrá más tarde el nombre Alberto Petrina.
de Margarita Xirgu, la gran actriz catalana que Fotos: Diego Eidelman.

186 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Club Español Nacional

Bernardo de Irigoyen 172 / 180 Declaratoria 2014

El Club Español (1908-1911) combina eclécti-

camente influencias antiacadémicas del Mo-
dernismo catalán, la Secesión vienesa y el Ju-
gendstil con el arte mudéjar, reconocible en
los arcos de herradura y en el Salón Alhambra,
con murales de Francisco Villar y Léonie Mat-
this; el origen holandés del arquitecto Enri-
que Folkers es visible en los bay-windows y los
ventanales con parteluces de la fachada. Esta
mixtura Art Nouveau define la cúpula cobriza
con fajas geométricas, coronada por la figura
de “El genio alado”, las bóvedas con mosaicos
polícromos y frisos con bajorrelieves de la log-
gia del gran Salón Imperial y el basamento de
granito con la marquesina y puerta de entrada,
con herrería y apliques de bronce. Sobresale el
vestíbulo con la escalinata de mármol, jarrones
realizados por José Sola, frisos con escenas
del descubrimiento de América y esculturas
de Agustín Querol, Mariano Benlliure y Miguel
Blay y Fábregas. Sergio López Martínez.

Los murales del Salón Alhambra re-

producen sectores de la Alhambra
de Granada y son obra de una pa-
reja de artistas plásticos: el español
Francisco Villar (1871-1951) y la fran-
cesa Léonie Matthis (1883-1952),
quienes se casan en Buenos Aires
en 1912. Cultores de la pintura cos-
tumbrista, su temática registrará
los paisajes y personajes del Norte
argentino. En el caso de Matthis,
su obra alcanzará un extraordinario
valor iconográfico americanista, re-
gistrando los paisajes, arquitectu-
ras y gentes de nuestro Noroeste,
Bolivia y Perú.

Foto: Sergio López Martínez

Fotos: Diego Eidelman.
Foto páginas siguientes: Diego Eidelman.

188 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Sociedad Italiana Unione e Benevolenza Nacional

Tte. Gral. Juan Domingo Perón 1362 Declaratoria 2014

La Sociedad Italiana Unione e Benevolenza

nace en 1858 por iniciativa de un reducido
grupo de inmigrantes, movidos por las dos ra-
zones expresadas en el propio nombre de la
asociación: en el concepto de Unione se sin-
tetizaban la finalidad política enfocada en el
amor patrio y la superación de las divisiones
entre republicanos y monárquicos que dividían
a la colectividad en torno a la reunificación del
país, mientras que el principio humanitario
Benevolenza buscaba socorrer en sus nece-
sidades a los hermanos de la diáspora suda-
mericana. El monumental frente de la sede
presenta columnas estriadas con pedestales
decorados y un basamento rústico con bustos
de italianos notables, como Leonardo da Vinci
y Dante Alighieri. El gran salón, con su escena-
rio rodeado de palcos corridos, está ricamente
decorado con artesonados, paneles dorados
con espejos y pinturas, e iluminado por clara-
boyas de vidrios coloreados, arañas y plafones.
Sergio López Martínez.

La notable impronta que la inmigración

italiana imprimiera al país tuvo en su in-
mensa red de ayuda mutua un eficaz
vehículo de difusión cultural de sus dis-
tintas identidades regionales y políticas.
Unione e Benevolenza y Nazionale Ita-
liana fueron las instituciones pioneras de
1860 dedicadas a la enseñanza en idio-
ma italiano, a la afirmación de la nacio-
nalidad bajo los Saboya y a la construc-
ción del Hospital Italiano; Unione Operai
Italiani (1874), segunda generación de
instituciones, se destacó en la difusión
del arte y la industria peninsulares.

Fotos: Sergio López Martínez.

192 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Monumento
Histórico
Salas Nacionales de Exposición (Antiguo Palais de Glace) Nacional

Posadas 1725 Declaratoria 2004

El Palais de Glace se construyó en los años del

Centenario como pista de patinaje sobre hie-
lo, deporte de moda por dicha época. Pero en
1912, por iniciativa del barón Antonio De Mar-
chi, se organizó una velada con la intención de
introducir el tango –hasta entonces una expre-
sión marginal y prostibularia– en los salones
de la alta sociedad porteña; tras un resonante
éxito inicial, el edificio pasó a convertirse en
un elegante salón de baile donde se ejecuta-
ron conocidos tangos a cargo de las orques-
tas de Francisco Canaro, Roberto Firpo y Julio
de Caro, o del pianista Juan Carlos Cobián. En
1931, el edificio pasó al dominio de la Nación
como sede de la Dirección de Bellas Artes.
Allí se realizó, un año después, el Primer Salón
Nacional de Bellas Artes. Para proveer a esta
nueva función el inmueble fue remodelado por
Alejandro Bustillo entre 1932 y 1935, sufriendo
importantes cambios en su aspecto exterior;
es entonces que se abandona el eclecticismo
Beaux-Arts para asumir los rasgos del severo
Neoclasicismo bustillano. Guía 2008.

El Palais de Glace posee una espléndi-

da colección de arte argentino contem-
poráneo basada en los premios adqui-
sición otorgados por el Salón Nacional
de Artes Visuales a artistas como Aída
Carballo, Carlos Gorriarena, Rogelio Po-
lesello, Kenneth Kemble, Hernán Dom-
pé, Eduardo Iglesias Brickles, Marcelo
Torretta, Marcia Schvartz, Juan Melé,
Eduardo Stupía, Nicola Constantino,
Fermín Eguía, Adriana Lestido, Mar-
cos López, Duilio Pierri, María Inés Ta-
pia Vera, Tulio de Sagastizábal, Diana
Dowek o Beatriz Moreiro.

Foto: Luis Picarelli.

Foto: José Peuriot (Archivo Adolfo Brodaric).

CIUDAD DE BUENOS AIRES 193

 Monumento
Histórico
Luna Park Nacional

Avenida Eduardo Madero 412 Declaratoria 2007

El predio que ocupa el Luna Park corresponde Monzón. La imagen actual, con algunas varian-
a tierras ganadas al Río de la Plata con motivo tes, corresponde a la reforma del año 1952. Ha-
de la construcción del Puerto Madero, y toda- cia comienzos de la década de 1960 era el es-
vía en 1931 era un baldío de propiedad del Fe- tadio cubierto más grande de Sudamérica. En
rrocarril de Buenos Aires al Pacífico. En ese mis- 1987 fue sometido a nuevas intervenciones en
mo año, la firma Mariani Hnos. levantó allí una algunos de sus sectores. Guía 2008.
estructura de hierro, hormigón y madera para
las tribunas y el ring, al aire libre. La inaugura-
ción del estadio tuvo lugar en 1932, pero ya en
1931 había sido alquilado por la sociedad for- La ampliación del estadio durante la
mada por el ex campeón argentino de boxeo década de 1930 fue proyectada por el
amateur, José Lectoure y su cuñado, el empre-
arquitecto húngaro Jorge Kálnay (1884-
sario de diversiones Domingo Pace, quienes lo
bautizaron con el nombre de Luna Park. Las re- 1957), autor de importantes obras ins-
caudaciones obtenidas fueron tan importantes criptas en la corriente Art Déco y en
que en 1936 la sociedad locataria compró el nuestra mejor Arquitectura Moderna,
terreno, amplió la tribuna y lo techó. En febre-
tales como el Cine Broadway, el Diario
ro de ese año, el estadio se vistió de luto para
velar, en el sitio destinado al ring, al popular Crítica y varios edificios de renta: Perú
cantor Carlos Gardel. Desde entonces fue es- House, Mansión Garay, Minner, Barran-
cenario de numerosos espectáculos artísticos y cas y Avenida Santa Fe 1697 esquina
deportivos de carácter masivo, asi como de ac-
Rodríguez Peña.
tos políticos. Entre los célebres boxeadores ar-
gentinos que pasaron por el también conocido
como “Palacio de los Deportes” se destacan
José María Gatica, Alfredo Prada, Pascual Pé-
rez, Nicolino Locche, Ringo Bonavena y Carlos Foto: Luis Picarelli.

194 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés Lugar / Sitio
Histórico, Artístico Histórico
Planetario “Galileo Galilei” y/o Arquitectónico
Nacional Nacional

Avenida Sarmiento y Avenida Belisario Roldán Declaratoria 2007 / 1948

La creación de un planetario municipal va to- equilátero –expresión sagrada del número 3–

mando cuerpo hacia 1958 en el contexto de como generador del hexágono, del círculo y
una etapa fundacional de la ciencia argentina, del tetraedro, corporización tridimensional de
en la que se crea el CONICET y se obtienen la molécula de carbono. La metáfora espacial
los Premios Nobel de 1947 y 1970. El proyec- se refuerza mediante la analogía entre la na-
to, cargado de un complejo simbolismo mís- turaleza circular del tiempo, los ciclos vitales,
tico-científico, se debe al arquitecto Enrique la evolución humana y la innovación científi-
Jan de la Dirección General de Arquitectura, co-tecnológica, por medio del desafío estruc-
quien lo proyectó a modo de “ideograma ar- tural del hormigón armado con sus tensores y
quitectónico” fuertemente influenciado por el arcos parabólicos monumentales. La cúpula su-
concepto de síntesis de la escritura oriental y perior –una semiesfera geodésica de 20 m. de
de la dialéctica Cielo-Tierra, en una atmósfera diámetro revestida con placas de piedra– sim-
de época signada por la Ciencia Ficción y la boliza un cráneo humano artificial, cuyo domo
exploración del espacio (1960-1968). El diseño interior de aluminio funciona como pantalla de
–que se asemeja a un satélite futurista aterri- realidad virtual en la que se proyectan espec-
zado entre meteoritos provenientes del Cam- táculos astronómicos. El corredor panorámico
po del Cielo del Chaco– representa al sistema del piso alto –donde hoy se exhibe el primer
de anillos del planeta Saturno gravitando so- proyector provisto por la Casa Zeiss de Alema-
bre el espejo de agua de un profundo cráter nia– se abre al Parque Tres de Febrero frente
sobre el que discurren libremente un puen- al lugar histórico donde funcionara entre 1864
te peatonal, el ascensor hidráulico helicoidal y 1950 el Buenos Aires Cricket Club, que mere-
y los planos de las escaleras como pasarelas ció la declaratoria de Lugar Histórico Nacional
inclinadas de una aeronave. La trama mate- por ser el primer campo de deportes del país.
mática del edificio deriva de la relación entre Sergio López Martínez.
numerología, geometría y figura humana, en-
tendida ésta como parte del Todo Universal.
La unidad cósmico-arquitectónica así obteni-
da parte del modulo elemental del triángulo Foto: Luis Picarelli.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 195

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Ateliers para Artistas Nacional

Paraguay 894 y Suipacha Declaratoria 2008

Estos estudios para artistas, más conocidos Su lenguaje rupturista emplea los recursos del
como los ateliers de Paraguay y Suipacha, fue- vidrio, el acero y el hormigón para sustituir la
ron proyectados en 1938 por el arquitecto cata- estética blanca de las máquinas de habitar de
lán Antonio Bonet –exilado aquí tras la Guerra la primera etapa moderna. La obra está dise-
Civil Española– en colaboración con los argen- ñada a partir de los cinco puntos de arquitec-
tinos Abel López Chas y Ricardo Vera Barros, tura explicitados por Le Corbusier, visibles en
para los padres de este último, Ramón Vera la planta baja libre y zigzagueante de locales
Barros y Catalina Lavarello. Construida en 1939, comerciales, la terraza-jardín, la doble altura
esta obra pionera da inicio a la segunda etapa del tipo L’Esprit Nouveau, la fachada libre de
de la Arquitectura Moderna argentina, período elementos estructurales transformada en piel
en el que se concretan otras obras canónicas de transparente regulada mediante brise-soleil y
los discípulos locales del arquitecto suizo-fran- la estructura de pilotes y ménsulas de hormi-
cés Le Corbusier, como el edificio Los Eucaliptus gón que, desplazada al interior para sostener
(1941-1943), proyectado por Jorge Ferrari Har- el peso de los pisos superiores, juega plástica-
doy y Juan Kurchan. Bonet y estos dos jóvenes mente en el espacio. Sergio López Martínez.
arquitectos vanguardistas, que habían trabaja-
do con él en su atelier Molitor, conformarían el
Grupo Austral en torno al manifiesto Voluntad y Esta joya de la Arquitectura Moderna ar-
Acción (1939). Juntos diseñaron para estos es- gentina acaba de ser puesta en valor por el
tudios el sillón BKF, pieza icónica del mobilia- Programa de Recuperación de Fachadas
rio moderno argentino que lleva las iniciales de
sus creadores. Los ateliers retoman elementos
de la Dirección de Regeneración Urbana
paradigmáticos del edificio Molitor (1931-1934) del Gobierno de la Ciudad de Buenos Ai-
de la rue Nungesser et Coli en el XVI arrondis- res, a cargo del arquitecto Juan Vacas.
sement de París, como los dúplex y la fachada
metálica de cristal y ladrillo de vidrio, así como
la espacialidad interior de cubiertas aboveda- Foto: Archivo Manuel Gómez.
das, escalera helicoidal y mobiliario funcional. Fotos: Luis Picarelli.

196 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
Edificio Ángel Giménez y/o Arquitectónico
Nacional

Tte. Gral. Juan Domingo Perón 2072 Declaratoria 2015

La Cooperativa limitada de crédito y edifica-

ción El Hogar Obrero, fundada en 1905 según
el modelo de la Building Society de Dayton
(Ohio), fue pionera en el país y fuera de Europa,
cuando fue admitida en la Alianza Cooperativa
Internacional en 1910. El primer edificio coope-
rativo de vivienda había sido levantado en 1913
en Barracas, siendo posteriormente ampliado y
rebautizado en 1938 como edificio Juan B. Jus-
to, al cumplirse diez años del fallecimiento del
fundador del Partido Socialista. En 1919 se pla-
nifica una segunda casa colectiva y casa matriz,
para lo cual se compra un terreno en el barrio
de Balvanera cuya principal ventaja consistía
en su ubicación urbana estratégica, surtida por
numerosas líneas de tranvías, el Ferrocarril Oes-
te y la línea “A” de subterráneos. Adquirido en
1924 un terreno en la calle Cangallo 2070, se
encarga el proyecto y dirección de obra a los in-
genieros Justo y Velazco, quienes a su vez dise-
ñaron un tipo de licitación directa que permitió
emplear a 22 pequeños contratistas ligados al
Hogar Obrero, reduciéndose los costos y ace-
lerándose los tiempos de obra. Se trata de un
emprendimiento modesto, totalmente autofi-
nanciado, constituido por un local cooperativo
y un edificio alto de viviendas de alquiler que
constaba de tres pisos con 24 departamentos
de 3 ambientes con baño y cocina distribuidos
en cuatro cuerpos separados por patios inter-
nos de concepción higienista. Las obras fueron
inauguradas el 3 abril de 1927, con asistencia
del intendente Carlos Noel y otras importantes
autoridades municipales, y de los dirigentes so-
cialistas Jun B. Justo y Nicolás Repetto. Cuando
en 1941 fallece el doctor Ángel María Giménez,
se decidió otorgarle su nombre en homenaje a
uno de los socios fundadores de la cooperativa.
En la fachada, por sugerencia de Juan B. Justo
en el discurso inaugural, se incluyó la siguien-
te frase: “Obra del esfuerzo económico de los
trabajadores libremente asociados en la coo-
perativa El Hogar Obrero. Juan B. Justo. 1927”.
Sergio López Martínez.

Fotos: Francisco Pignataro.

198 CIUDAD DE BUENOS AIRES

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Edificio Juan B. Justo Nacional

Avenida Martín García 473 Declaratoria 2015

Fue el primer conjunto de vivienda colectiva

construido por la Cooperativa El Hogar Obrero.
El edificio, proyectado por el arquitecto Moli-
na y Vedia, cuenta con siete niveles: sótano,
planta baja y entrepiso que serían destinados
a la sección de consumo, y cuatro pisos supe-
riores donde se ubicarían 32 departamentos.
Para su construcción se llamó a licitación para
comparar las propuestas de los posibles cons-
tructores, teniendo en cuenta no sólo el pre-
cio ofrecido sino también las condiciones de
trabajo que ofrecían a sus empleados (horario,
salario y seguro contra accidentes del trabajo).
Finalmente, el Directorio adjudicó la obra a la
Sociedad Anónima Cooperativa Lda. “Artes y
Oficios”, que ofrecía el precio más bajo y las
mejores condiciones de trabajo para sus obre-
ros. Fue inaugurado el 9 de julio de 1913, con
presencia del intendente Joaquín de Anchore-
na y algunos concejales municipales, tanto de
Buenos Aires como de Montevideo. Durante la
ceremonia tomaron la palabra el entonces pre-
sidente de El Hogar Obrero, doctor Nicolás Re-
petto; el concejal uruguayo ingeniero Leopoldo
Peluffo y finalmente Juan B. Justo, quien asoció
la fecha patria con la celebración de la “inde-
pendencia económica de la clase trabajadora”,
alabando las virtudes del ahorro obrero cuando
éste era manejado por y para el pueblo. Desde
1938, año en que fue ampliado y modernizado,
lleva el nombre de Edificio Juan B. Justo, sien-
do declarado Monumento Histórico Nacional
en el año 2015. Alejandro Gregoric.

Juan Bautista Justo (Buenos Aires, 28

de junio de 1865; Los Cardales, 8 de ene-
ro de 1928) fue un médico, periodista,
político, parlamentario y escritor argen-
tino, fundador del Partido Socialista de
Argentina –que presidió hasta su muer-
te–, del periódico La Vanguardia y de la
Cooperativa El Hogar Obrero.

Foto: AGN.
Foto: Francisco Pignataro.

CIUDAD DE BUENOS AIRES 199

 Bien de Interés
Histórico, Artístico
y/o Arquitectónico
Edificio Rochdale Nacional

Owen 2931 y Rochdale 1134 Declaratoria 2015

El edificio Rochdale en el barrio de Barracas

fue construido en 1944, como parte del plan
de construcción de viviendas de la cooperati-
va El Hogar Obrero Cooperativa de Consumo,
Edificación y Crédito Ldta. La Cooperativa,
fundada en 1905 a iniciativa de los dirigentes
socialistas Juan B. Justo y Nicolás Repetto, fue
pionera en la construcción y otorgamiento de
créditos para la vivienda popular, construyen-
do diferentes proyectos de casas colectivas y
barrios obreros y anticipándose a la actuación
directa del Estado en un momento crítico de
déficit habitacional, que culminaría posterior-
mente en la huelga de inquilinos de 1907. La
cooperativa tuvo una difícil pero prolífica acti-
vidad con importantes emprendimientos a lo
largo del siglo XX, pero inició un proceso de
crisis y quiebra en la década de 1990. Rochdale
fue el quinto edificio de viviendas construido
por la Cooperativa. De líneas racionalistas, po-
see dos pisos con un núcleo central circulatorio
y locales comerciales en planta baja. El conjun-
to lleva su nombre en homenaje a la Rochdale
Equitable Pioneers Society, fundada en 1844
en Rochdale, Inglaterra, institución que formó
las bases del movimiento cooperativo moder-
no. Alejandro Gregoric.

El Partido Socialista buscó organizarse

como el primer partido moderno de la
Argentina, presentándose a sí mismo
como la antítesis de lo que denominaba
la “política criolla”, encarnada en los
conservadores y radicales. Incluyó por
primera vez la cuestión de la justicia
social en la política argentina, llevando
a la fundación del derecho del trabajo
argentino.

Fotos: Luis Picarelli.

200 CIUDAD DE BUENOS AIRES

ÍNDICE

Patrimonio Religioso. Urbanismo. Eje Cívico Monumental.

Manzana de las Luces.
Plaza de Mayo 70
Antiguo Congreso Nacional 71
Catedral Metropolitana 16
Cabildo Histórico 72
Iglesia de N. S. del Rosario 20
y Convento de Santo Domingo Pirámide de Mayo 73

Manzana Franciscana 22 Casa de Gobierno (Casa Rosada) 74

Manzana de las Luces 26 Museo Casa Rosada 76

Iglesia de San Ignacio de Loyola Mural “Ejercicio Plástico” 77
Manzana de las Luces / Procuraduría 27 Avenida de Mayo 80
Manzana de las Luces / 28 Antiguo Diario La Prensa 82
Residencias Jesuíticas
Antigua Confitería del Molino 83
Manzana de las Luces / 29
Sala de Representantes Palacio Barolo 84
Manzana de las Luces 30 Plazas del Congreso, 86
Colegio Nacional de Buenos Aires Lorea y Mariano Moreno
Iglesia de San Pedro González Telmo 34 Congreso Nacional 88
Casa de Ejercicios y Colegio de Belén 35
Santa Casa de Ejercicios Espirituales 36 Administración Pública, Banca,
Iglesia y Convento de 38 Finanzas y Comercio.
Nuestra Señora de la Merced
Iglesia y Monasterio de 40 Palacio de Justicia 92
Santa Catalina de Siena Aduana 94
Iglesia de Nuestra Señora del Pilar 42 Antiguo Palacio de Correos 96
Antiguo Convento de los Recoletos 46 Legislatura 98
Franciscanos de la Ciudad de Buenos Aires
Iglesia de Nuestra Señora de Monserrat 48 Antiguo Edificio YPF 102
Iglesia de San Juan Bautista 49 Antiguo Ministerio 103
Iglesia de N. S. de Balvanera y 52 de Obras Públicas
Colegio San José Antiguo Edificio SOMISA 104
Iglesia y Pasaje de la Piedad 56 Antigua Bolsa de Comercio 106
Iglesia de Santa Felicitas 58 Banco Central 107
Iglesia del Sagrado Corazón 60 de la República Argentina
Iglesia de San Miguel Arcángel 61 Banco de la Nación Argentina 108
Iglesia de San Juan Evangelista 62 Banco de la Provincia de Buenos Aires 110
Iglesia de Nuestra Señora 63 Antiguo Banco Tornquist 112
de la Medalla Milagrosa Antiguo Banco El Hogar Argentino 114
Iglesia Ortodoxa Rusa de 64 Antiguo Banco de Boston 115
la Santísima Trinidad
Antiguo Banco de Londres 116
Catedral Anglicana de San Juan Bautista 65 y América del Sur
Sinagoga de la Congregación Israelita 66 Antiguo Palace Hotel 120
(Templo Libertad)
Galerías Pacífico 121

Foto: Luis Picarelli.

Urbanismo y Paisajismo. Asistencia y Organización Social.

Plazoleta Carlos Pellegrini 124 Edificio Ángel Giménez 198

Casa de las Academias Nacionales 125
Edificio Juan B. Justo 199
Antigua Residencia Hume 126
Edificio Rochdale 200
Antigua Residencia Casey 127
El Hogar Obrero 201
Antiguo Palacio Duhau 128
Fundación Eva Perón 202
Antiguo Palacio Fernández Anchorena 130
Confederación General del Trabajo (CGT) 203
Antiguo Palacio Pereda 134
Ciudades Infantil y Estudiantil 206
Antiguo Palacio Ortiz Basualdo 138
Teatro Auditorio “Presidente Perón” 208
Antigua Residencia Atucha 140
Casa Carabassa / Museo Evita 210
Antigua Residencia Álzaga Unzué 141
Confederación General Económica 212
Plaza San Martín 142
Librería de Ávila 212
Antiguo Palacio Anchorena 144
Federación Asociaciones 213
Antiguo Palacio Paz 148 Católicas de Empleadas
Edificio Kavanagh 152 Federación de Círculos 213
Antigua Residencia Villar 154 Católicos de Obreros
Antigua Residencia Madero Unzué 155
Antiguo Palacio Errázuriz Alvear 156 Deporte, Educación y Salud.
Jardín Japonés 160 Patrimonio Escultórico.
Jardín Botánico “Carlos Thays” 161
Fuente de las Nereidas 214
Jardín Zoológico 162
Club de Pescadores 215
Yacht Club Argentino 216
Cultura y Recreación.
Club Gimnasia y Esgrima 218
Teatro Colón 164 Tiro Federal Argentino 220
Teatro Nacional Cervantes 168 Automóvil Club Argentino 224
Teatro Regio 170 Antigua Biblioteca Nacional 226
Teatro Maipo 171 Escuela Catedral al Norte 228
Casa del Teatro 172 Escuela Normal 229
“Martín Miguel de Güemes”
Asociación Argentina de Actores 173
Escuela Técnica “Otto Krause” 230
Teatro Ópera 174
Escuela Normal “ Roque Sáenz Peña” 231
Teatro Gran Rex 176
Escuela Normal “Mariano Acosta” 232
Teatro Municipal General San Martín 178
Instituto “Felix Bernasconi” 234
Centro Cultural General San Martín 182
Palacio Sarmiento 236
Teatro Liceo 184
Escuela Técnica de Artes Gráficas 240
Centro Vasco Laurak Bat 185 “Maestro Quinquela”
Casal de Catalunya 186 Complejo Cultural 241
Club Español 188 “Benito Quinquela Martín”
Sociedad Italiana Unione e Benevolenza 192 Antiguo Hospital Militar 242
Salas Nacionales de Exposición 193 Pabellón del Hospital Borda 243
(Antiguo Palais de Glace) Instituto de Oncología “Ángel Roffo” 244
Luna Park 194 Instituto “Carlos Malbrán” 245
Planetario “Galileo Galilei” 195
Ateliers para Artistas 196 Patrimonio Industrial.

Antigua Casa de Moneda 246

Solar de Adolfo Alsina / 248
Antigua Companía de Gas
Mercado San Telmo 249 Árboles Históricos y Bienes Muebles.
Estación Retiro / Área Retiro 252
Museo Nacional Ferroviario 256 Magnolias del Protomedicato 308
Mataderos Municipales 257 Magnolia de Avellaneda 308
Línea “A” de Subterráneos 258 Aguaribay del Perito Moreno 309
Línea “C” de Subterráneos 260 Pacará de Segurola 309
Línea “D” de Subterráneos 262 Corbeta “Uruguay” 310
Línea “E” de Subterráneos 264 Fragata “Presidente Sarmiento” 311
Sociedad Rural Argentina 266 Automóvil “Justicialista” 312
Antigua Usina Pedro de Mendoza 268
Palacio de Aguas Corrientes 270 Patrimonio Funerario.
Antiguos Apostadero Naval 274
Hotel de Inmigrantes 275 Sepulcro de Bernardino Rivadavia 313
Regimiento de Granaderos a Caballo 276 Cementerio de Flores 314
Regimiento de Patricios 277 Cementerio de la Recoleta 315
Pabellón del Centenario 278 Sepulcros Históricos 316
Puente Transbordador 279 Cementerio de la Chacarita 328
“Nicolás Avellaneda” Crematorio Municipal 330
Observatorio Naval Buenos Aires 280 Panteón de los Padres Salesianos 330
Instituto Nacional “Juan Domingo Perón” 280 Sepulcro de Jorge Newbery 331
Plaza Dorrego 281 Sepulcro de Carlos Gardel 331
Plaza Rodríguez Peña 281 Panteón de la Asociación 332
Española de Socorros Mutuos
Panteón de la Sociedad 332
Vivienda unifamiliar. Museos. Francesa de Beneficencia
Panteón del Centro Gallego 333
Antigua casa de Esteban De Luca 282
Antigua casa de Santiago de Liniers 283
Antigua casa de María Josefa Ezcurra 284 Archivos y Derechos Humanos.
Antiguos Altos de Elorriaga 285
Archivo y Museo Histórico 334
Casa Museo de Bartolomé Mitre 286 “Dr. Arturo Jauretche”
Antigua casa de D. F. Sarmiento 287 Archivos Históricos de 335
Casa Museo de Tomás Espora 288 Agua y Saneamiento
Antigua casa de Lucio V. Mansilla 289 Biblioteca Americana y Archivo Mitre 336
Antigua Quinta de Gregorio Lezama 290 Archivo de la CONADEP 337
Museo Histórico Nacional Espacio Memoria y Derechos Humanos 338
Antigua quinta Marcó del Pont 292 Iglesia de la Santa Cruz 340
Antigua quinta de Valentín Alsina 293 Centro Clandestino de Detención 342
Estudio y Casa de Alejandro Virasoro 294 “Automotores Orletti”
Casa Museo de Ricardo Rojas 296 Centro Clandestino 342
de Detención “Club Atlético”
Museo de la Historia del Traje 300
Centro Clandestino 343
Museo Histórico Sarmiento 301 de Detención “El Olimpo”
Casa Museo de Bernardo Houssay 302 Centro Clandestino 343
Casa Museo de Carlos Gardel 303 de Detención “Virrey Cevallos”
Casa Museo de Alfredo Palacios 304 Parque de la Memoria 344
Antigua casa de 305 Plaza de la Memoria 348
Baldomero Fernández Moreno Asociación Mutual 349
Antigua casa de Andrés Costa 306 Israelita Argentina
Escuela “Antonio Bermejo”
Esquina Homero Manzi 307