El Espacio Off en el Cine
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Carla PalavecinoEl Espacio Off en el Cine
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Carla Palavecino¿Qué es el fuera de campo en el cine?
Texto elaborado por Carla Palavecino a partir de “Praxis del Cine” de Noel Burch
El Espacio Cinematográfico
Sea cual sea el texto teórico que consultes la respuesta es simple. El cine está hecho de dos
espacios: el que está comprendido en el campo (“ON” screen) y el que está fuera de campo
(“OFF” screen). Para empezar a abordar este tema debemos partir de que por definición del
espacio del campo está constituido por todo lo que el ojo divisa en la pantalla. Siguiendo esta
primera definición podemos entender en primera instancia que el espacio fuera-de-campo es,
justamente como su nombre sugiere, todo lo que está por fuera del campo de visión en la
pantalla. Sin embargo en la práctica es un tanto más complejo y amplio, por lo cual le
dedicaremos la siguiente entrada a su definición.
“Un espacio de seis caras”
Comprendiendo que el fuera campo aborda todo lo que está fuera del campo de visión este
concepto puede ser ampliado cuando observamos que este espacio se divide en seis
“segmentos”. Los cuatro primeros segmentos están determinados por los cuatro bordes del
encuadre (Arriba, abajo, izquierda, derecha).
El quinto segmento corresponde al “detrás de cámara”. Por fin, el sexto segmento comprende
todo lo que se encuentra detrás del decorado (o detrás de un elemento del decorado): se llega
a él saliendo por una puerta, doblando una esquina, escondiéndose detrás de una columna... o
detrás de otro personaje. En el siguiente video van a poder ver con ejemplos como se aplica lo
mencionado hasta el momento.
https://youtu.be/9zmwD1Vjpok
¿Cómo se define el espacio Off?
1- Por las entradas y salidas de campo
Cada vez que un personaje (u objeto) entra a nuestro campo de visión eso nos hace entender
que este proviene de un lugar fuera del encuadre. Si alguien entra por una puerta aunque no
veamos qué hay detrás de ella sabemos que ese espacio “existe” aunque nunca nos sea
revelado visualmente.
2- Mirada “Off”
Cada vez que un personaje observa algo que no aparece en el encuadre es cuando nos insinúa
que existe un objeto/persona que está fuera del campo.
3- Personajes de quienes una parte del cuerpo se halla fuera del encuadre.
Cada vez que vemos un fragmento de un cuerpo, ya sea una mano acercando algo, unos pies
caminando, etc
Debemos hablar ahora del otro modo en que se divide el espacio-fuera-de-campo: en espacio
concreto e imaginario. En este caso lo imaginario se comprende cuando se insinúa un
elemento que se encuentra en el espacio off, pero sin embargo no hemos podido ver. En el
video anterior podemos ver como en la secuencia de inicio de Indiana Jones se nos “muestra”
al personaje pero sin revelarnos su rostro. Por definición durante ese tiempo en que no vimos
su rostro ese espacio, que contiene la información sobre la identidad de este personaje, es
imaginario ya que más allá de las sospechas no podemos tener una certeza de nuestro
pensamiento. Es recién cuando este personaje se da vuelta y revela su rostro es cuando este
espacio se convierte, retrospectivamente, en concreto.
Sonido y Espacio Off
En la breve lista de “definiciones del espacio Off” se hace referencia solamente al aspecto
visual pero podemos considerar al sonido como un cuarto factor en juego (Pero aún es más
complejo por lo cual explayaré su rol en una entrada aparte). Mediante el sonido el espacio
«off» se “expande”.
El sonido «off» siempre hace intervenir al espacio «off», esté o no asociado a una de las
modalidades especiales descritas más arriba. Y cuando el sonido interviene solo (ambiente,
música o voz en «off» sin indicación de dirección), se puede decir que pone en juego el
conjunto del espacio ambiente, sin distinción de “segmentos”.
Un espacio dinámico
Como podemos ver el espacio cinematográfico es muy dinámico y dentro de esta dinámica,
más allá de las definiciones, es donde entra en juego el uso creativo de estos elementos.
Cuando mencionamos que dentro del “espacio concreto” es donde entra la categoría de
campo-contra campo como su uso más habitual, esto no significa que por ello sea menos
interesante para narrar ya que cada vez que algo nos sea mostrado puede ser cargado de
significado. Esto último se puede ver reflejado en el ejercicio de montaje conocido como
“Efecto Kuleshov”.
https://youtu.be/9zmwD1Vjpok
Esta entrada puede considerarse una síntesis del capítulo “Espacio cinematográfico” del libro
“Praxis del Cine” de Noel Burch. Decidí hacer este pequeño resumen para poder abordarlo
desde una manera más sencilla y contemporánea ya que en el texto original estás definiciones
utilizan a la película Nana de Jean Renoir realizada en 1926. No por ello considero que este
pasado de moda, sino por el contrario, me interesa más abordar su vigencia a la fecha.
https://alterscinema.blogspot.com/2020/12/que-es-el-fuera-de-campo-en-el-cine.html
