Análisis primer movimiento de la
Tercera sinfonía de Brahms
Por Juan diego González Lalinde
EXPOSICIÓN.
El movimiento empieza con una introducción de dos compases, introducción corta
pero que presenta un pequeño motivo (Fa; La, FA) en las flautas que servirá como
elemento unificador a lo largo del movimiento:
En el compás 3 inicia el primer tema de la exposición en los violines primeros y
segundo, es un periodo clásico (8 compases) con antecedente y consecuente:
Desde el compás 11 se extrapola un motivo
que se repite varias veces durante cuatro compases durante los cuales se conduce
a una cadencia hasta el compás 15 (letra A) de vuelta al Fa inicial.
La secuencia armónica de estos compases puede describirse como: IVm-IIb6-ii6 b5-
V2-I6-V7- I6-V7
Desde el compás 15 comienza un periodo de transición modulante antes de llegar al
segundo tema en compás 36.
Hacía el compás 23 llegamos a REb y la modulación comienza un compás anterior
(CC.22) donde se presenta su dominante (LAb7) y desde el compás 21 hasta el 23
en la flauta vuelva a aparecer el motivo unificador (Fa-La-Fa)
Aparecen igual mente en los cornos en C, pero cambia el intervalo del La b al Fa.
En el compás 23 seguimos con el periodo de transición muy parecido a los
compases 15-22 con algunos cambios en la orquestación.
En el compás 31 llegamos a la tonalidad de A mayor. Un compás anterior empieza
la modulación de la misma manera que en los compases 22-23 (V7-I)
En los compases 31- 35 vemos presentado material de los compases de transición
antes mostrados, como resumiendo antes de llegar al segundo motivo.
Compas 36, aparece el segundo motivo en La en los clarinetes.
De un carácter más pastoral y dulce que el heroico y épico primer tema, aparecen
durante 4 compases y en el compás 40 el tema pasa a las violas octavadas por los
oboes y luego por las flautas.
Desde el compás 44 se empieza a usar fragmentos de los temas usados.
Vemos como en los compases 44- 46 aparecen en los oboes y clarinetes una
especie de inversión del tema B. igual aparecen en los compases 47-48 fragmentos
del tema B en las cuerdas
A partir del compás 49 hasta el compás 61 veremos cómo se reitera en elementos
ya vistos como el motivo unificador (transportado) y arpegios que guiaran a la coda
de la exposición.
Empieza la coda de la exposición en el compás 61 con una melodía en los vientos y
violines primeros y segundos que recuerdan al tema B de un carácter legato en dos
frases de cuatro compases, y volvemos a ver el motivo unificador
Finalmente, en los compases 70-72 se reitera en Lam y así concluye la exposición.
DESAROLLO.
Desde la segunda casilla (cc.71) se empieza a modular al compás 77 donde vemos
realmente el desarrollo empezar. Donde vemos una variación del tema B en C#
mayor en los fagotes, violas y cellos. (cc.77-80)
Siguen dos compases de cadencia (cc.81-82) y en el compás 83 vemos el tema
pasar a los violines 1
En los compases 87-89 empezamos a modular para ir a Mi mayor en el compás 90
(letra F)
A partir del compás 90 vemos como variaciones del tema B se alternan entre los
vientos y cuerdas en una especie de juego canónico
Y cada vez más se va a ir fragmentando el tema en motivos más cortos
alternándose entre cuerdas y vientos hasta el compás 98.
Compás 101 (letra G) aparece un motivo en el corno en C y posteriormente será
duplicado por el oboe (cc.105) que parece estar conformado por el elemento
unificador de 3ra menor y 6a que ha sido reiterativo a lo largo del movimiento.
Del compás 109 al 111 se fragmenta la segunda parte del motivo frenando el
discurso hasta el compás 112 y a partir de ahí nos encontramos con un periodo de
transición para llegar a la reexposición en el compás 120 (tempo 1) donde vemos
una introducción alargada por dos compases en contraste a la exposición y en el
compás 124 reaparece el tema A en los violines de nuevo. (cc.124-132)
Se vuelve a extrapolar el motivo como el compás 11 que conducirá a un periodo de
transición en los compases 142-148.
Aparece prematuramente, en contraste a la exposición, en el compás 149 en los
clarinetes octavados por los fagotes.
El tema será respondido por las flautas en el compás 151.
En el compás 156 inicia una frase con elementos del tema B
En compas 158 vemos como el motivo unificador sirve como conexión de dos ideas
entre los compases 157-160
Compas 160, empieza un periodo de transición hasta el compás 170, donde
empezara la coda.
A diferencia de la exposición la coda se alargará de tal manera que en el compás
183 aparecerá de nuevo el primer tema.
Aunque esta vez la segunda parte del periodo se verá fragmentado para continuar el
discurso.
Se transformará en un periodo de transición hasta el compás 195, donde una vez
más Brahms nos recuerda el tema A.
Esta vez también el tema será fragmentado como técnica para crear momentum.
En el compás 201 inicia un periodo donde se desarrolla y un poco el fragmento del
tema Ay se alterna de forma canónica
.
En el compás 214 empieza la cadencia final hasta el compás 222 desde donde se
reitera en el acorde final hasta el compás 224.
