U/rector:

Josep Muntaliola Thomberg ARQU/TECTON/CS

MINO, lAND&SOC/ETY
Consejo de dirección:
Josep Muntaliola Thomberg
Luis Ángel Domlnguez 9
Coordinación editon·al:
Luis Ángel Domlnguez

Coordinación de redacción:
Marisa Andrea lostumbo
Wilson Magro M iranda

Traducción:
Inés Zaikova

Secretaria:
carmen Popescu

Redacción:
Luis Felipe Garcla
Javier Soria

Portada:
Foto: Centro de a tención a la mujer
{arqurtectos: HoUmen·Reuter·Sandman.)
Dibujo: Hipotética localización de ruinas arqueológicas
(arquttecto: M. saura.)

Edición:
Edicions UPC
Jordi Girona Salgado 31. 08034 Barcelona
Edicions Virtuals: [Link]
Ale: edicions· upc@[Link]
ISBN: 84· 8301· 766· 0
Oipósitlegal: B·10936· 2004
Producció: C. M irado SA
Rector Ubach 6-10, 08021 Barcelona

@ 2004 ARQU!fECTONICS i els autors deis textos

@ 2004, EOICIONS UPC.

Correspondencia y suscnpciones:
Equipo de Investigación: «Factores Sociales
e Históricos de la arqurtectura•.
Departamento de Proyectos Arquitectónicos de la
Escola T&cnica Superior d' Arquitectura de Barcelona
Universitat Polrtécnica de Gatalunya. UPC
Avgda. Diagonal, 649, s• p lanta 08028 Barcelona
Tel.: 93 401 58 72
Fax: 93 401 63 93
E-mail: newsletter@ [Link]

Primera edició: febrero de 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

 ÍNDICE

ARQUITECTON/CS
MINO, LAND & SOC/ETY

Colaboran en 9Ste nOmero EDITORIAL

¿Por qué «Arquitectura y contex1o»?
Perqué .-Arquiteclu/'8 i contexb?- ~y tArchitsclure snd Contsxf»?- Pourquoi " Architedure el cont9xts»?

[Link] Scandurra
Doctor Ingeniero
Profesor de Ingeniarla del Territorio DOSSIER
de la Facultad de lngenierfade Roma, La Sapienza.
9 J. Nouvel Encuentro con Jean Nouvel. Memoria y proyecto
[Link] Valaro Ramos Rencontre avec Jean Nowel. Mémoir& et projet
Doctora Arquitecta
Directora del Departamento d& Proyectos Arqurtectónicos 15 l. A Oomfnguez De la necesidad del contexto en el proyecto de arquitectura
de la Escuela de Arqulectura de Granada. Sur la nécessité du contexte dans le projet d'architecture
31 E. Scand urra Habitar la tierra: ciudad versus naturaleza ...
Jaan Nouval Abitare la terra: citt8 versus natura.. .
Arquitecto
41 M . Saura Garulla Un proyecto de paisaje arqueológico. Cadira del Bisbe (Baroelona)
A project for an archaeologicallandscape in Gadira del Bisbe (Barcelona)
Lula Angel Oomlnguez
Doctor Arqunecto 81 E. Valero Ramos . la ciudad viva
Profesor de Proyect•)S Arquitectónicos A living city
de la Escola Téooica Superior d'Arqurtectura de Barcelona, UPC

Magda Saura Car ulla

Doctora Arquitecta
Profesora de Historia de la Arquitectura
de la Escola Téooica Superior d'Arqurtectura de Barcelona, UPC
87 troballes - findings - trowailles - Encuentros

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
 ARQU/TECTONCS 1EDICIONS UPC
MIN:>. LAI'>D A 30CIC1Y

Tftulos publicados:

arquitectura y
contexto
1 . Ar'< :¡Litechia y b'[Link] 2. AfC¡uitéeb..ñl,
R<Msta AAW modétl'lidad y oonoeir'r"iénto
IS BN: 84-8301-544-7 Josap Mun tañOia
&SBN: 84-830 1-587-0

+
3 . [Link] é n POitugal 4 . Atquitéctufa y h9f'mél')áutica
Ré\listaAAW RéVistaAAW
ISBN: 84-8301-616-8 IS BN: 84-830 1- 649-4

5 . Cuttufa , ar'(:Juitootura ydiseiiO

Amos Rapoport
ISBN: 84-8301-680-X

VENTA EN LIBRERÍAS

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004
 DOSSIER

Enc uentro con Jeon Nouvel

cMem:::riOyproyecto.. 4 déjlJ"''iOde 1997

~[Link]..Jocl'[Link]
•Mémoit9Giproj9<•. 4ftM1997

.lean No ov d : Jc voudrais d ' abord Jean Nouvel

oxprimcr uno conviction, [Link] que l'on
nc pcutsóparcr hi&.t oi rc ct •nodc-m i té, que
ce scrait l a pl ns mao\•ai&.c dc!l i déc!l do
voulo ir le fa i re-. Le problómc, e 'c!lt
cffcctivemcnt d e t rouvcr le& modalitéa. ll
no s'agit pa& de. di re : « On pcut fairc
n ' i mportc qooi l n' im por tc qucl
cndrait ». Mais c ' ést qoand mémc [Link] les
licux od l'ho1mne a le plus v~co., qu'il a lo
plu11 fa~orw 6s, que J>on doit t tre lo plus
ox ig:cant. Et c.'[Link] 11, s i coa lioux
continocnt A vivro, ct 1100\'C nt c'cs.t lo
cu, q ue- l'on doit cont inocr cc-t tc
concrétion, corte- supcrpoaiti on, qui
donncnt de l 'épai ss.c-u r aux cho!lcs..

En fait cola poao muj oura lo problómc do

t'uuegrue do t•rouvrc- arc-h•tecturalc. 11
y a dca n1omcnu oil l'on a la s.cn11ation
qu'un bltimeru, qu' une « oeuvre » ellt
J em NOI.J!Iel: Me gtlstarfa primero ex¡:xesar una convlcdón.
la convicc.tón de ave no se pveden separar hlstoría ymodemdad.
parfaiten1e111 fi nio. Ma i!l ce n'e!tt pas
toujoutll le ca11. DaM l'un de11 de rniers e intGOter hacerlo serio U08 pésimo ide8. e problema. en reolü:lsf;J,
concoun> au-xquels. nou!l avons partic ipé,
aRo me, s ous le d6me de. Brunellcachi, on consiSte en encontrar las modafidades. No se u ata de d9cir: «Se
!t' e!lt aper~u que tous les. dis po!liti f!l ne ptrede nacer CtJ;J/QWer cosa en cvaiQtJicr siUO». Sin e mbargo. es
mardlent plus. en fonction de la e n loslu¡;¡tues ( fOtJde e l hombre más na vivido. as 10 que más ha
!tc-6 nograpbie actuelle du Va t iean. Et
qu'cn plua co n'c!it pu du t oot co n- formado y con Jo ave ha de ser más exigente. Y precisamente
vivial, qo'on ne \'Oit pu le pr~tto, etc. en esos luaores. si es ave siguen existiendo. lo aue sucede o
l la ont fa i t on coneoun A S ou 6
[Link]«:to!t pour refairo l'amónagement menudo. se debe continuar esa concreción, esa superposición
!tOUll le d&me. TI ne s.'a¡it qoo de refaire aue da espesor a las cosas.
l'autcl, le [Link]í x et tous les. !liC&e!l qoi
!tont de\•ant mai!l, qoand on arrh•e !tUr cet
e•uitoit légendaire, on s e ditquand meme: De hecho, eso siernpre pl8nte8 el probletr'/8 r:kJ 18 integrid8cl de ls
« Qu'ellt~.e que jc vai&. fa ire? »En plus, obra 8fQUitectónlca.A veces se tume ts senss(;.!Ón ele aue un edificio,
on nc. !lait pas s.'illl donneront 11oitc a ce
projet. TI va y avoir une cxpo!tition, cela una cObra., está ptJri9Ctamente acabada. Pero no siempre es as!.
va t ratner pendant douzc ans au moins ... én t.h"O de lOS últimOs concursos e n lOS que hemos fJ;JJtldpa (IO. en
Maia eette cxp6tiencc t6moignc du fa it
qu'un licu, m6mc celui qui apparattcomme Rom8. bajo la oVpula de BruneNeschl. se [Link] en evidencia que ya
le piU& « s ac.ré », n'cat pas i ntouchable no todos los Mposwvos funcionabiln en función de la escenogroffa
et pcot toujoun> ~tro « enrichi ». Moi, je
croia que cetto notion d'[Link] [Link] del\.ilfic8noyaue. 8dern8s. no tl1SUitBb8n ser ele f8cilocceso:
e!tt e!t&.e nt iel k no SB ve;a al sacerdote. etc. se convocó al concurso a 5 6 6

lA ,'Q [Link] r r C TONfCSI

O Los aubres, 2004: O Edlelo~ UPC. 2004

 EDITORIAL

¿Por qué '"[Link] y contexto"?

Los textos que equi he recogido son Unicamente una mu96tra en un sin fin de publicac:iones existen tes &Obra el tema,
como, por e;emplo, le monografie KHÓRA (Arquitectt.r& y Rehsbilitación) que contiene decenas de opiniones de prestigiosos
arquitectos (v. <[Link]'-"[Link]>, José M untañola ed.).
Sobre esta temétice anunciamos otro número monográfico de An:¡uitedónics y también varias tesis doctorales en
proceso, esi oomo un próximo coloquio en Estrasburgo sobre el teme c.l as formas de patrimonio arquitectónico» («le&
Form es du Patrimo ine Architecturel» ), dirigido por el a rquitecto Pi erre Pellegrino (m és información en
<[Link]>).

P« qué '"Arquitectura ; context"?

EJs textos S91eccionats squi son únicami'.NJt uns petita moslrs d'un gran nombre de pubJicscions exis!Mts sobre el tema, com
sra la monografis KHÓRA (Arqui tectura i rehabiilació) q119 oonfé desenes d'opinions de prestigiosos srquitecte.s (v.
<[Link]>.• Josep Munteñols. ed.).
Sobre sqtl6sta matsixs fem8tics snunciem un sltre rúmero monográficd'Arquitectonicsi també dMHses tetñs doctors/s en
procé~ aixl com un col·loqui que tindré /loepropEHamMf s Estrssburg sobre «Les Formes du PBtrimoin6 Archit8ctursl». dirigit
per fstQuitecte Pi91T9 Pel19grioo (mé.s infonnació s <[Link]..com>).

Why Architecture and Context?

The fexts 1 coNectad here are btA s samp/9 of irmun;ersble publicab·ons d9Siing wffh this subject, such ss for 9Xsmple th9
monogrophio work KI-IOAA (J\rohitooturo and Rohobilitotior~) oon~ining do;:ono of op;,;orn; by pt'OOfigjouo oroh~ (ooo
<[Link]>.• Jase Muntsiiola 9d.).
As to th9 subjecl of h9dtage, we are only too glad to snnovnce th9 puMcstion in th9 nesr fufiJ/'9 ol s special issue of
Arquitectoi'O as weJt as a series of doctorsl thesis;. the OO(N"Se ofprep91'81ion snd the impending Strssbourg colloquium
«Le.s Formesdu Pstrirnoine Architeclursl» .• promoled by the srchitect Pi&ne Pellegrino (tn019 informab·on to be found in th6
website <[Link]>).

Pourquoi Architecturv et Contute?

Les textes que j"ai recveiltis ici ne sont qu'un petit échantillon d ..une inlínité de pubticsJions existsntes sur le sujet. oomme
par exemple la monogrsphie KHORA (Arquitedura y Rehabilitación) qui conb·ent dasines d'opinions psr des presJi{Jieux
src/Jitec1es (voir <[Link]>, JOS9 Munrsñols ed.).
Ace sujet nous pouvons snnoncer un numéro spécial de ls revue Arquitectónics aussi que de plw;leurs theses de doctotat
en cours de prépsration, el le prochain colloqu9 «tes Formes du Pstrimoine Architectural ». coordonn9 psr l'archilecte
a
Pierre PeNegrino, quise tendrs Strssbourp (voir 16 web <[Link]> povr les dMsille.s).

lA ,'Q QiJI r r C TONICSI

0 Los aubres. 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

DOSSIER DOSSIER

<lt'Quitoctospara r~ntzarcJ cstJado bajo lil ct(pu:ta. No se tr-.:Jtaba Jean-Jt-lar~'e Jlinc-ent : Nou ,<: fui modl1'calfo. y;J ave. finalmente. la arou#ecwro se encventr;J en un
de rehacer e l altar. el CfliCifljo y los asientos de enfrente. pero. al demondon:r "'' con,t fat ohjutif. estsc'o aue no fe es propio y aue es inconmensuroble.
On pcot parlct do cela, c.'cst tró!< ~ l air. TI y ba,Yé ,tur une analy.<:e hi:rtorique el
anit la ruc. Bcrnard-Paliuy dont la ller:J8Y 8 este k..lg8r teoendt:Jrio, uno seprefJVf"llo· ...¿aue es lo aue \IOY
pcnopccdvc eo [Link] aux dcux fl~chcs M la
morpJwlogique de:'i lieu.Y ..
s hacfN?,. MBs que eso. uno no ssbe si se podrB llevar a cabo sss La sJt..Nlck'in actuar es lil ( fe una demagogia tot<ll debkta. ilnte tOdO.
catflédrale., ct un pctit immcublc ju!ltc au
pr0)16cto. Se O'ganiza!á una presenlaciónpUblica delsspropuestss. .J.N.: Que ce &ait [Link] : toutc anat)'lle cst
bout. lb avaicnt démoli en fait tou11 les al oorpor.;tMsmo. Juego al fracaso de I;J poli tica para sOIUoionar
imntoCnblc!l qui 6taicnt li . [)c.l'autrc cat~-. lc JUego se demOrJrá ( fOCe afJOs por lO m enos... P«o esta expCt1Cnela b onn e ls prcndrc. L'archi(eetc n'a ru
t o ujou rs lc11 1noyen!t, de te1np!t ct estt:Jscuestiones, y flf'l8fmente a 18fslt8 de corvje por P8r1e de mu-
pare de la Préfc cturc. Que d it un demvestr'a Qt.:e vn /[Link]: por mw «S<J.{,Iradon que parezca. no es 6cono1niquc!<, de fai~ ls fond ecuo analys.c- chss;>ersonas. en partk:ulsr; en fJI seclor de la critica arquileclónica,
w bani!ltc ? ... « Jc. dtumc un pro!lpcct ¡ 4.S"
intocable, si.1o ave siempre puede ser •enriavecido ... Yo IA. On dc:.vrait avoir le ma.xi1nUJUd'61étl\tllts
!tllt la ruc, d vou!t rouvoz conatruirc aussi siempre dispuestas s fJChar lie!TB si asunto. Hsria !sita que las
haut que vo& o;•ool cz !IUt le pare.».(...) TI d ' anat)'llc quand on atrivc de,•an t un tel
personalmente estoy convenciclo de aue esto noción de contexto. On devt ait pauvoir d iseuter des esct/Ciils se cntrentilSCtJ entre ellas. Qt/C hubiera ( tcbate. ( .. .)
fallait allcrbcauooup plu l oin quc 4.S" pout
que la ma!I!IC dc.J'immcnble. nc se liac pu, enriquscimiBrlo ss essncis/. oondit iaM de len.r11 eonehas ion11. Mai11 moi,
[Link].j'ai fait [Link] débard. De la ruC~, on
j'a.i rarcme11t ét~- dans de!< oondition!t od ies
nc voit pu la toituro. En!lui tc il fallait que analyscs 6taicnt vraimcnt ~ricue6. Jean .. Marie Vincent: L e p edimos hacer u n
le Mtimcnt suivc [Link]•ncnt la cotubc. Bt Aceres del .0 slaclo de Conaresos de Tours
J ' ai onc autrc tb6o ric, acroelle1nent : jo balance obj etivo, basado en un análisis históric o y
le fait qu' il s o it [Link]ét riq oc. ct t:tOs horizon-
tal, axé sur la &are, lui donnc un starot pcn!<c que l'cs&enticl de la n1ariórc cst dój A morfológico de lugares ..
Ss puedtl hablar de este tllms porqt.J(J es muy claro. Habia en ls [Link]é, paroc: qoc l'cs!IOf dé.nla&rapbiquc
i nd6pcndant, mai!l en memc tcmpa en
rclation a\•cc l'écbcllc., en rclation avcc le C<J/Je t3crtJan;t-r>-clltssy. cuyapatS(JCCb'v'.:J condUda a ras dOS a~l<[Link] 081 terminé ... TI n'y awa ptwl d •cxtcnsion
pare. Déjl, c' était uoop plein, mais le. fait de A la m~mc ~· i teue., ct j e. pcn11c J . N .: Que auec1e cl8ro: no todo 8nálisis es bueno. E18rauitecto no
la catedral. y vn pequer'fo inmveble justo al final de ella De hecho. q o'aojourd' boi, ce. qo.i cst fMdamental ,
le mcttrc en deaaau!< ct d e &aulcvcr tautes siempre tiene los medios económicos y fJI b'empo necesariOs para
les salles, fait que quandjc suia daM la ruc hsn demolido todos los inrm.~ebles aue hsbio s/Jf Al otro lacio. el c'cst de fairc. compten~ que. tout actc de
j c vais le patc et quand j c sui!t d ans le pare transformation Cllt un acto eulrorcl aws.i IMCCIeste andllsls a /01'1(10. En este contexto se debcriiltcncr el má·
P8fQUe efe lo Prefectvr8. tQr.u!J din'a un urbanists? . ...Doy Uf'/8
impo11a111, pcot4~trc p lu!< in1ponant, que
j c vais laroe.{ ... ) xirno"Xirnero deelemernos de andlis;s Sec:/eberf;J poderc:/iscu(ft'las
perspectiva d6 45° sobre la cslfe, y pueden construir lan alto como l'aetc de eré.ation. Pat ee qu'un actc d e
qUieran sobre el ¡:mrquc... ( ...) Habla que Ir mtiChO más allá de los eréation est fait {!x-niMio, alo t!< qu'un acto condtciones de 18S conclusiones de los QTQuitectos Pero )10 raro vez
Jc [Link]órc. que l'[Link] ótait tule
rl<'l rnntl ifil':lU Ínn Mt j uAtt<m<'IO'It HA J. l':MIA rno h:1 ooet:mtrodo on loo oondicionoc on lo.o quo oo hubiocon o teo
dUICtphne. autaoomc JU!tqo•au IY.."" SIOCie, 450IXJF;[Link] la masa del inmveble no se aplan;Jse. lo aue he heChO dynamiqucdc:.la réappropriatian. Or ot1 •;oit
puisqo'A ce. momc•u-lls an avait tautc ut1e
ce. qo i se pas!<c dans. le domainc des HT..M, tuadO tlr'IOS <lt1át;sts vcn:Jilderomcnte SCrlOS.
aéri e. dc.r~glcs, d e rcccttc!<. Cétait Vitrove,
con [Link] sotresafia. Desde I;J C;J]Je nose\[Link] t;Jcub/ett;J. Entonces
parexcmplc: tootc!llcll o p&ations d ite6 de
c 'é.[Link] Camilla Sitie ... C'était toutcs le!< h8cfo f8tts aue el edificio sir:;uiese con eX8ctitur:lls curva. Y el hechO réhabilitation, c' cst en fait d e l' cntteticn
typologie11 que. l' on oonnaissait, e-'6tait lc!t Actoalmente tenao otnJ teorft:J ·pienso aue lo esencit:JI r:te lo materia
de que fuese sim~trico y muy horizonlal. en si mismo e)G que la qui n'a pa!t óté fait dcpois20 an11. AU!<!li ces
modes conatructifs qu i étaicnt idet~ti fié!< ...
tranwc &allt effectué!< dircctemcnt pat des ya esta acumulada. tlmiendo en cuenta que si auge demográfico
On Cotlllaiasait toot par ettll.l. On pouvait cstaCJ6n. toi'NXIa /r'ldCpCtJt:lfC11te. (JC(Oi1/ m&sr-nob'crrwotor~
enueptises. ... On conserv e les. m~mcs
fo nctionnet dans. un académis n1c b ien pcn- oon I;J escai;J del con¡vnto y oon el [Link]¡ue. Esl<Jb;J ya dem<JSwdo ya ha pasado... Ya no habrB mBs extensión a /a misma velocidad.
!ttrueturcJI de loge.1ne11t, il n' y a pude
aé si on [Link] lc!t mocWics eulturclll,
lleno, pero rxnerlo por r:teb8jo y levsnt81' lodas lss estancias hace noovclle programmation ... Aotrc1ncnt dit, y pJooso que ro [Link] hoy en dfa es dar a enten(far Qtle
mal pcn~- si on le!< dé tóriorait, mai!< c' était
on confo rte une ¡ituation dant an !<ait
clair. A partir d u mon1cnt oll la v ille a aue cuando GStoy en 18 calle, vea el P8fQUG y cu8fldo estoy en el todO acto de transformaOOn es un acto cultvral tanto o QU/z;j más
qu'cllce!lt cxpl osivC~, qu'cllc oo marcbe~!t.
explas6,ls partir du mon1cnt oU on cst dan!t
parque. vea Js calle.(...) On lu.i refait on pctit coup de neo.f pout impOf'lsnte aue el 8cto de creación Es ssi porQue un acto t;Je
ce« b ig bang », l'architecturc nc pcut plu!t
qu'[Link] pujase dotct ... Ca, c' c!lt absotumcnt creación ss [Link] éx nihilo , rnientr8s que un 8cto efe modifiCación
avoir l ' a1nbition qo'clle avait avant d e
terrib le !
fabriqucr le 1nond e artificie.l d ans loqucl an eslB vinculado precisamente ses la dinBmica de la reapropisción.
Creo ave la arqUitectura era [Link];J dlscipltn;J autónoma nasta e l siglo
v it. Blle nc pcut plw a''Oif oommc a1nbition
que M le modificr. Paree. que, finalcmcnt, >..1X. ya aue htlsto entonces exist1'a lodo una serie t;Je real8s. de J. M. V. : Et tout celo doit .vervir la Ahors bien, se ve lo que pass en si dOminio de los H LM, por
elle &e. rcttou'<c dan!< un ótat d-e. fai t qui n'e!lt ,.éoppropriation ? ejem;>lo: Uxtas las llamaoos "operaciones ( te rehélbi1Jtacl6n~ son
recet8s. Estaba VitN\I'io, estaba CamiNo $1ffe . [Link] toctas lss
pa11 d'ciiC~, ct qo i cllt ineommcn!lorablc.
tipOiogias qU6 se oonOOan. sxistian lOs mélodos constructivos .J.N. : Bicn rir, mais. aus:s:i poo.r cnrichir un
en reafidad operaciones de manten;mfento [Link] no se h;J reallz<Jdo
Las itnation [Link] c.t UJICdélnagosic tatalc idcntiiJcados... Toc:tose sabia de memoria. se pod(a rtJncJonar en un licuct pmu erócr dc noo\<clla~ architectllros. .. en 2C8ños. Esos trvb8ios los llevan o cabo lsmbien directamente
qo i C6t duc. ao eorporatismc d 'abord, enruite Et pctit ls pctit, e' e!lt la villc qui mw:cao.r cllc- las empresss... Ss conservan las mismas estructuras de vMfJnda.
aC;Jrc;l'er'nicismobien pens:Jdo SI se me}otaban tos mOdelOS cu/[Link]. tnemc. Alo r!< qo ' on aatt do la p6riock- tJJbWa
ls l' c1mui du. politiquc dc:va11t cos. qu.c!ltions-
111, cnfin ao manqoc de oouragc de. bcaocoup mt:JI J'XJ11S8clo SI se r:tetenorvb8n. pero estaban clsros A 1J8r1lr del [Link], cte. l' objet autona n1c... no h<ly nueva program ación.. En otras pala bras. nos
de gen!<, en particulier daM la critique moménto de ls eXplOsión urbana. ese «big bang... 18 ai'QUiteclur8 no enco.1tramos en vna situación Qtte se rccOtJocc como explosiVa.
arcbitcctutalc. n11 !<Ont tauj our!< en train de Par rappolt aox licox b illta riqucJI,
puede seguir albergando la ambici6n d9 anlaño, la de crtJBr el aue no funciona . Se renuevan las oosa s vn pooo para ave
noycr le poi!lson. 11 faudrait au moin!t que lc!t aetuellcmcnt mon principal probl~me, e'cst
ócalos:s'affi'olltcnt, que lcdébat ait licu{. .. ) munoo artlfidal par-.:J vMt: No P<JC(fe y-.:Jtencr Olro amblck'in QIJC la de Loccrnc. C'cst un coneoun> internat ional pueosn durar. iEs absolutamente terrible!

10 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,f.?QUirccrONICSI 11

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

que j>avais gagné il y a qnatro ou cinq an!l. J . M. V. : ¿y to d o esto d ebe esta r a l servicio de la c' c!lt piUll exigeant, mais on ne. JIC rctmU'\'e loman los cfecisjones, si ser fenómenos b8sicomente
C'est l dcux pao do pont de bois ... Le pu faee Aut1 mur.. . n faut h ien vo ir que ce
reapropiac ó n? clandestjnos ... Y, al mismo tiempo, las exigencias expresadas.
[Link]? C'c!lt unccntrt: [Link] avtc nn n' eat pu do. t o u t u ne opéra t ion
auditorinm de 2000 plaoc!l pour fcsti\•al, plus d 'info rmation, une foi!l. Cela conais te A a posar de todo. llenen sentido.
un muséc d'att ca ntc-•nparain, plus une diro : « Vo iiA, on va fai te-;~. voill o il on en
J. N . : Sin duda , pero tambj(m para enriquecer un Jugar y ost, le proj et en cat ll ... »
!lallc... c'c!lt en oou01 de réalisation. Et 11, on
a cu taut !ltlt les. bru : lc!l monumcnts para crear [Link] arqultecttmls ... Y poco a poco. la cltJ(Iad se En Praga, me he encontr...JdO con el m;smo problema. Se trataba
hi!«oriquce, k réftlrcOOum populairc... muta sobre si misma Entonces se sale del perfodo de tab ula Allne- ,J furie Ctm :dn : [Link]-ce um'lbién efe dos fr.la8res histó[Link], uno de ellos en lss orill8s del
qu 'a...-ant le concours, la p opulafifm VTlavs. Tuve una serie de reuniones muy lructiferss con todos Jos
Et c'cs.t un abjct d'atchitoc-turc v rai•ncnt fasa.. del objeto autónomo. a éJé [Link] a.u ociée au contenu, U
contc •nfH'Ira inc, qui nc fait pu de rcprCSCI1tantas ( fe la dudad. HlrbO dJSciJSIOncs, pero [Link]:toelpro-
l 'élohoration du progromme ?
conccuion par rappoM l un yecto llegó. )'tt Jo conocfa tOdo el mundO. todOs estaban al dfa. Asi
« pittorcaquc. •··· Maill 11, il y a co un En lo QVG se refiere 8 los lva8res histódcos. actualmente mi prin-
.J.N. : Jc no co11na is pas exactement cc tte hay rnás exigencias. pero siempre se encuentro alguna solución.
6normc travail de- p6da&ogic. Le matuc cipal problema 6S elproyecto de Lucerna, un concursointemacional póriodo. n y a pourtant une d •o11e trell im-
d' OU\'Iago, qui a pria ~a en majn, a pMC6d6 H8youe COIY'If)render de Ul'l8 vez por todas aue no se tr8to de uno
Aune tcllc. pMagogic progrcs11ivc-qu'on ost qt/Cgané hace cuab'o o dnco afíos. Está a dOS pasos delpuente de po rtante qui a•cat ~ aaa6c ALoccrn e .. . J'ai
ga¡ n~. le concoon, d j ' a,•ai s m is operación dlJ información. Consiste en décir: twAqui está, se vs a
a!Ti-.;•6 a pa!lllcr a•;cc 6S% au rifércndnm ! madera . [Link]? Es un centro cultvtal con un audltono de l'auditoriu1n !lllt lo lac. .. Aptóll il y a c u
Qoand on voit l' objct: on porte-A-faux de hfJCC< esto. en este sitio. el proyecto está aauf.. ...
2.()1JQplozssPfJf8 r,¡n leSliv81. m8s un museo ele 8fle c:onten~, une ~act ion d o la populatio n, notammen t
45 m !lot le lac. .. On a p~- ~a commc ~a ... de!l auoo i a t i on~~ , car il y a onc v ie
Jc croi!l qu'cn France, jc nc &('tais j amais más V08 SBio . está en proceso de consuvcción ANi si hubo ele
uao ciative u a11 fo rto, qoi a d it : « Non !
a!Ti-.;•é Ale fairc- p!W('t. todo: Jos manumtmlos histórk;os. él referéndum popular. .. Anne .. Marie Cousin: ¿Es ver dad que, antes del
11 fau t gardor doa pauagc !l !lUr les
[Link] », c t en fa it illl orn ch a n g ~. le c oncu rso, la población se implioó en la elaboración d el
Jt1seph Bdmont : Quand tu rCglemcnt d'cntróc, c t j 'ai 6t6 o b ligó d e programa, de su contenid o?
parles de pédagogie, c 'es t aupris Y es un objete dlJ arquitectura rtJalmtmle contemporSntJo, que no chan¡er le pro jet, et le p tojct a ~vo-lu~.. .
de.v habitont:> ... ? hace rwnguna COtJccsión a Jo ..pintoresco... . Pero iltJ( se hizo un A Prague o u ailleuu , toO!I ce!l projets-13
bougcnt ! O n pród11e e n !101n 1ne le J . N.: No tenga conocimiento exacto de sse periodo. Sin em-
.J.N. : Oui ! Réunio1\!l avoc lc!l [Link]!l, av-ce enOtme uaoap de pedagogfa. iEI encargadO de la obr...J. [Link] asu- pro&rammc d la demande., et en fait on
con,•ainc ! A u d éhut. j '~tai !l tra!l r6ticcnt
bargo, CfJ Lucerna ocurrió algO muy lr'rltJCN"tfJI1tc . .. Gané el concurso
le11 rc~tport~tahl~ Jl<'litiquC~~, dc11 cx,-.itior~~t, n,ió el proyecto, de$$rrol16 r m$ f$1 {>ed$aoai$ fJroQteSiV$ at/Et se
Taot Cllf débattu. Toutc Ul\oC coo~1nnn [Link] .. paree q ue j'ava is partic i pé A des y enr;í mi auditono sobre el lago . Luego vino la reacc1ón de la
logró un resui'.ado del 65% al favor en el referéndum.' Cuando se op6rations participat ive!< il y a h ion lo n&-
población, especi8lmente de 18s asociaciones (8fli lo 8Ctivldad
J. M. V. : Vou.v dites «dé bol/u », observa él obielo -un voladizo de 45 m sobre el lago-. .. Y tc mpa ... Ma ia c e n' 6t a it paa d u t out
cela ... Dans nn p roceu U& commo cot ui- asac18liva es muy intensa) y se dijo: tw/No! Hay que conservar los
mol.. e:>f·ce que le projet a évolué conscgiAi"nos 'WCCIIO as/ corno as/... No creo Que en Fr-clfJCÜl )<lmás
13, il y a uno vraio d ómocratio. .. paissjes dlJ las riberas.. y. de héeha, se cambió el reglamtJnlo del
au gré de ce:r débat.. ? hvbiese podiCo llevar eso a buen tém1ino
[Link]: m e vi obligado a cambhlr el proyecto; el pfoyocto ha
.J.N.! J'ai quaOO m~1ne cu quclquos dCI'I\atl· J. B. : C'e.d quand mime en p eu
contradictoire avec le concours ... evolt..cionado. iEn Praga yen algUn otro siúa todos lOs pfoyectos
[Link]... J ' a i dO fai te u no q uinzaine do Joseph B elmo nt: Cuando habl a de pedagogía,
réo.nioru1 ckwant t .SO ou 200 pcuo nnca qui se mx/ific8nl En suma, se prec~:Sa el DroarBm8 y 18 dem8nd8. y
6coutaient pendant uno hcuto ou une [Link] ¿ge re fiere a la población ... ? .J.N. : On s• apor~it finalement q ue. les
uno se deJS convencer! Al principio yo era muy reticente, porque
ot dcmio ce qu' on di!lait ... C'ost [Link]. cho!le Jteu le!< qocstio na q ui Jtont d is cuté.cs aont
que l'on ne oonnalt pa!l en Franoc.. Ce que dea quostions d 'ordro pmgrammatiq ue.. .. ya habfa pasadO hackl tiempo por el procesa ( fe selección de Jos
J . N .: iSf' Reu.1lones oon la gente. oon los responsables poNvoos. Puis ils !le fo111! l'image, ('H:-tit ls pctit..
jo ' 'Oulaia di rC~, c.>ost que. cc!l pb6oomanos partfdpantes del concVtSo.. Pero no sólo era eso.. En un proceso
cr6e11t la friloaité. dca bommos politiquos et exPOSiciones. tocio se cleb8te Existe un8 pleno cornr.nc8ción. n y~ uno communication, il y a ceox qoi
dc!l dtcidcuts patee. qu' il!l sont c lande!lt ins 11011t e [Link], il y a ceox q ui aont como este. ex1ste una verdadera demOCf'...Jcia .
los~ do tcmp!l ... Et en 1n~me temru1, los contro, et pet it A pet it..
oxigence!l qui aont cxpri1n6ea o nt c¡uand J . M. V.: Cuando Ud. d ice «debate», ¿quiere decir que J . 8. : Eso, si n em b a r go, contradice un poco l a
me-me do acn11. A.M. C. : Peuf-itre au.v:fi a-t-on
el proyecto ha evolucionado en función d e esos debates? idea del con curso .. .
be:win du proje f, de l'image. p our
A Praguc, j ' ai ut1 pcu k m~mc prohiCme. comprendre le progromme ?
C'e!ltsur dcwc !litc!l hi!ltoriquc!l au.&Si, dont
J . N .: Me hiQeron 81 menos un8s cu8nt85 pet1ckJnes ... T~ que J . N .: Uno se d8 cuento lin81mente aue lss UniC8s cuestiones
ut1 !IUt lea bords d e. la Vltava. On a toute .T.N.: Jc croi11 aussi que cela nc marcho que
u ne. a6rie de r6u niona avcc t ous les convocar una ql..llhcena de reunionés con 150o 200 personas escu- Jt' il y a un vraj impaet par rappon l o.n deba'.idasson las de caracter programBtk;o. .. Loogo la gente se va
ro~~sentants de la v illo, c t c'cst uCs Chan(IO dUratte trna hOra o UtJa hora y mcr:Na 10 que se decfa ... Es teiTitoiro... Pourquoi le!l arch i tccrur~a pu- acostumbrando paulatinamente a la Imagen .. Nay una
p rogrcuif. fl y a dos bagatro!l, mai11 [Link] bliqu e!< !IOIU~II ea ~ n g6n6ral ca!lft6ca ~ n
lo p rojet arrive, tout le. 1nonde le oonna1t, algo ave no se conoce en Fr.;11Ck1 Lo [Link] querfa decir es que esos Fra nc-o ? Pourquoi vicnnent-ollo!l d 'cn
cornvnicadón. hayqwen se muesu-...J entusiasta. hay también quien
tou t lo mo nde C!lt en pha.s.c. avcc Qa. Alors fenórnenos f.)IC!VOC8n 18 pusilt:m»-nid8d en Jos politk;os yen los que haut c omme. do!l m onati'O!I q ue l'on esfá en contra. y poco 8 poco .

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 O Los aubres, 2004: O Edlelo~ UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

De lo necesidad del contexto

en 91~dG<>Q.Jii9C1UO
par achotc? Paree qu' on ne aai t pa11 fairc A. M. C.: Posib lemente, loes p o r ello q ue s e necesita
cela ! Or cela, c.•cat la p teO\'C qu•on pcot un proyecto, una imagen, para comprender el programa?
produirc de waica architccrurc!l tr~ s:
forte!l, ct l ' atchitcctc nc !tC· scnt pas
btiméc. aur u s pécifi c it é l lu i. La J . N .: Creo taMblón Que eso sólo [Link] st [Link] \I'Ordadcro Jm .
responsabilicé eulturcllc, c 'cst la sicnnc,
ct personnc nc la lui [Link]. Par conttc, pacto en [Link]óncon (A'l territorio . iPot·qvé las ~ecturas ~~·cas
11nr tout le reste, on di!lcutc ! son en oenerat castroctss en Fn:Jnci8? ¿por Qué wenen de 8m'b8 Le mot «conte:rte» comrne nous Luis Á nge l Domínguez
como unos rronstruos que hayan sido lanzados en psracaidas? l 'entendon.v oujourá'hui dan.v lo di.v-
cipline de l'Architecture a été uMi:rie
[Link] ood¡'o stlbe h acerlO! Esa es la prueba da que se pueda
sous des fimnes tris Wlriées ef oucune
hacer verdadera arauitec(llra. muyin¡pactante. SJn que el [Link] définition asuz cloire n'a encore
se sient8 menospreci8do en sv propio campo L8 respons8bilid8d permi.v de comprendre \•éritahlement
culturBt es~. ynsdiG se ls puede neasr iEn cambio, sobre tocio ce.t architecte.v qui l'onf réellement
intégrie dans leur proje-t.
Jo démássí s&pusckJ discutir.'
De plus, et encore d'al-W,Jioge de no.v
jour.v, le phénornene de gloholisotim•
semhle nou.. inciter a retourner vers
n<Jtre cad,.e local et nos origines afi'•
d'y retrouwr ce qui .whsi..te de not,.e
identité propre. Ainsi. le mol
•KC.r1nlc...f-t:» [Link] ar lui- mbnc, une
voleur a la mode qui ojoute de lo
quolité O toute architecture.
E 1 uso, del q ue ha venid o s iendo obj eto la palabra
•contexto» desd e la discip lina arquitectónica, no ha s ido
Selon le Dicfionnaire de I'Acodirnie sierrpre el m ismo, n i s iempre se ha empleado con la
Royole [Link] de lo Langue, le claridad solic itada en p ro d e una mejor c o mprensión de
mot «cmlfe:rte», du latin *C<[Link]"
aquella arquitectura q ue la ha utilizado. Por otra parte, y
.vignifie: l. Milieu [Link] duque/
dépendent le s ens et la valeur d'un quizcis con más intensid ad en los tiempos actuales, la
mof, d 'une phrase ou d'un e:rtrait palabra «conte xto » s e está utilizando como un atributo
[Link]éri. 2. Par ex/. Milieu [Link] que Jropo rc iona un p lus de c alidad en alg unas arquitec·
ou de situation (polih'que, [Link],
turas, en unos tiempos d onde parece que la cultura de
culture/ ou de fout outre ordre)
concernont un fait parficulier. 3. la g lobalidad obliga a mirar a nuestro entor no local más
Ordre de [Link]<m ou trame d 'un p róXJm o para no perder n uestra •confusa• y en muchos
discours, d 'une narration, etc. 4. cases d eterior ada id entidad.
Enchevitrement ou union de choses
qui se mélent el se structuren.t.
Segón el Diccionario de la Real Academia Española de
Alors que toute áiscipJi,Je peut el doit la Lengua, la palabra •contexto» (del latín contextus), s ig ·
utiliser le tenitoire de la moniire qui nitica: 1. Entorno lingüístico de l cual de pende el sentido y
[Link] jugée la plus adequote el lo miew:
el valor d e una palabra, frase o fragmento cons iderados.
aáaplée. cela m'a toujour,t .vurpri.v
qu'en an:hitecture, opparemment, rm 2 . por ext. , Entorno ñsico o d e situación (político, his tóri·
ait toujour.v préféré se référer a lo co, cultural o de cualq uier o tra índole) en el cual se consi-

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

seconde d~finitio,J plutót qu 'a la d era un hecho. 3. p . us. Orden de composic ión o tejtdo lmmergées dans la vélocité du la palabra ..:contexto» en su s ig nificado referido a la pri·
premiire. [Link], le nwl [Link]» a de un discurso, narración, etc. 4. desus. Por ext., enredo, monde digital, les vil/es ,te mera las acepciones, es decir, como constructora de
le plu:v .w uvent été utili:~é uniquemenl
maraña o L11ión de oosas que se enlazan y entretejen. converti,u ent petit a petit en une
pour siluer le fair de l'trullre sent do y valor para la obra e n cuestió n , sino más
collection d 'ohjef,t plu.t ou moins
architecturale dan.v un cadre ,.;[Link].t esthiliquemenl. dispo.tés b ien en el segundo y, hasta me atrevería a d ecir,
auc,un attn'but nécé.vsoire. et ordonnés selon de.t rigles incluso en e l cuarto de sus s ignificados.
urhanistique.v ttidéale.u, itahlies
Por ailleur.v, dan ,t lo premiire aux goúf,t et dan.v le.v interit,t de
définition, le contexte, compri.v dans A nte esta pobre y confusa situación se ensalza una
se.t politique.v.
un cadre [Link]. s 'ufilise pour ..:arquitectura contextuah• q ue nad a tiene que ver oon la
situer un mot dépendanf de cette Dan.t les centre.v ruraux, la auténtica arquitectura integrada e intérprete de su con·
.fituation, afin de crm.vtru1're un .vens discordance est d 'autant plus texto (esta última de mayor complejidad y d ificultad y, por
et une \•olellr qui /ui sont propres. De é'Jidente que toute architecture
ce fait. tandis que don:> la ,t econde tanto, calid ad y que nada t iene que ver con la mal
nouvelle, qui s e [Link]·ngue, par s on
définition, le conte:cte opporte une de.<:ig n totalement dépourvu de llamada «arquitectura contextua!»).
référence complémentoire qui peut référence.v por rapport a ,fO,J
ñre mime di<::wciée de lo .vignification environnement. est céléhrie comme No hace fa lta ser un buen observador para darse
du fait qu 'il contie,•t, don:¡ la une éloge de la modernité.
premién~ définition, le conte:cte foil
cue nta de l a cada vez más habitual f a lta de
parlie aclive de la construction de F'inalement, dan.t le ca.t de.t p rojeL<: consideración por e l e ntamo y e l c o ntexto en la n ueva
lo .vignificah'on du ,t ujet, dan.v no/re fig. 1 i:wlé.t. le.v con.t/ruclion:r [Link]·ment, obra d e arquitectura . Inmersos e n la velo c idad p ropia
cos, du «conte:cteH. avec plus d'autonomie. leurs
Aunque cada disciplina p uede y debe - faltaría más- del mundo d igital , las ciudades se están c o nvirtiendo
ca,.actere.t d'indipendance <Jbjecfale~ en u , a c o lecc ión de objetos más o menos a fo rtunados
Done, O juger par ce que noUli aplicar o hacer uso d el término de la manera q ue con-
Elle.v ,ton/ c<m,ues non pour éJre l"Ues
pouvon.v lire el .vurtout [Link]. ~i rtP.n~ mÁ.S RrlP.C':I JRrlR O ~cf~r>fR rl R . nn [Link] rlP. ~P.f v.:e-n ndatir1n <TYCC», moi,Y pr1u'· ifrc
en diseño. dispuestos. eso sí. a unas pe rtectas leves
l 'architecture ,.e comprend pos el sorprendente que en la arquitectura, a l parecer, se ha u/i/i,<:ée.t comme de véritohles u rba-1ísticas que les impo ne n un c ierto «Orden,. a l gusto
n'[Link] pa.v le terme [Link]» ohsen:ateurs architecturaux, espice
p referid o utilizar la segunda acepción en v ez d e la pri· de sus políticos (y sus intereses) .
d 'aprü la premiere acception de •machines O ohserver l'horizm•
comme const,.ucfeur de .vens et de mera. Me ex plico: en la segunda de las de finiciones el
qui le.t entoure,, ohjet... sculpturaux
valeur d'une auvre, mai,t plutOI contexto se utiliza simplemente para situar un hecho en de.r,tiné.v pou,. ,t 'approprier l 'envi- En los núcleos rurales la d iscordancia se hace todavía
d 'apris la seconde, voir méme, un entamo físico, político, e tc., en nuestro caso, ubicar la rom•emenf, oiJ choque fenitre es/ más evidente , siendo además alardeada como un elogio
dans certain.t ca.t , d ' apri.v la
obra d e arquitectura, sin ninguna atribución necesaria.
quatriime acceplion.

/
Por o tra parte, en la p rimera de las definiciones el
Pace O cette .vituafion pauvre el contexto (aunque sea en e l e ntorno ling üístico) se utiliza
confu,t e, on .ve vante d ' une ,t oit- para s ituar a una palabra, la cual es dependiente d e
disante «architecture contextue/le»
esta s ituación para construir su propio s e ntido y valor.
qui n 'o den O voi,. avec
l 'architecture authentique intégrie Es d ecir, mientras en la segunda d efinic ió n el contexto
el b•terprétée dan.t son contexte qui intervien e como refere nte c omplementario y puede
e.t t certes, heaucoup plu.t complexe que in c lusc desligado del s ignificado de aquello que
et compliquée, mai,t qui. elle, [Link]
se s itúa en él, en la primera definic ión e l contexto forma
de haute qualité.
parte activa de la construcción del significado del
n n'e... t po:f ,•é[Link] d 'étre bon suj eto, e n este caso , la palabra .
[Link] pour .ve rendre compte
de l 'habituel manque de con,<:i-
diration.v 'lli.<: o vi.t du milieu et du Pues b ien, oor lo q ue podemos leer y sobre tod o ob·
contexfe des nouvelles architecture.f. servar, la arquitectura no es tá ni entendiendo ni utilizando lig. 2

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

soigneu:;.ement dimensionnée ef orientée a la m o dernida d en e l caso de los o b jetos s eudo· 2. n [Link] évident que nou.v ,'fomme.v etJ [Link] m odema de p rincip ios de l s iglo XX, de los
l 'tr.i un JX'ÜJI particulier du paysage.
a r q uitectónicos q ue destacan p o r un d iseño ab· froil• d'etJtrer dans une nouvelle ere~ cuales por desgracia solo se utilizan los aspectos estéticos
oiJ l 'archifecture de'l--roif redtifrnir so
solutam ente arreferencial d e su entorno. mássuperliciales y meramente g eométrico-compositivos.
Moi.v, peut-étre, nou.v :wmmeti dan.f propre .~ignificafion et s otJ ,t ystime
l'erreur? PeuJ-éa·e que la tawuvelle" de relation.v. Le profe.~MUt' M. [Link].
architecture, la plu.t m<Jdeme, Jo plus Por último, en las construcciones ais ladas, las ob ras mani· apres plusieur.t décennie.v dédiée.t aux 2 . Es evidente que estamos entra ndo e n u n a nu eva
créath'e, doit étre régie par cette non- fiestan con mayor auto nomía su c a rácte r de inde· étude.v sociologiques, déc rit a lo e r a, e n la que la arquitectura debe ría de re d efinir su
rijérence? Sera-t-i/ né[Link], .vi n<JUS pe,fection / 'a venir de ce nou veau
pendencia cbje tual, pues son pensadas no para ser v istas p ropi o s ignificado y s u s i stema d e re la ciones . El
voulons projeter el consfruire une décor: « L 'orrivée don.v / 'e.~pace
bonne architecture, de prendre en en relac ión a , s ino para ser usadas c o mo verdad eros des flux es/ en /rain d 'inhiher le profesor M . Castells , tras varias déc a d as de estudios
compfe ces pn'ndpe.t d 'indépendance voye urs a rquitec tónicos, es d ecir, como máquinas de rapp<lrl .vignificatif entre l 'arcltitec- sociológic os, describe a la perfección e l p o rvenir d el
de J'ohjet? .fto'on·e sociéfé ef nos cités fure et lo sociéfé... le «dérocine- nu e\'O escenario, «la lleg a da d el e spac io d e los flujos
observar el , orizonte q ue las rod ea, objetos escultóñoos
srmt-elle.v devenue.. de tel.t modiles menf» de / 'experience. / 'his toire et
diseñados para aproptarse de su entorno , artefactos e sta o pac ando la r e lac ión Si gnificatiVa en tre la
d 'outonomie et d'[Link] la culture spécifique comme an·ii:re-
qu 'elles sonf parvenues a dépos.t er d ond e c ada v entan a está cuid adosamente mod ulada plan de la .vignification nou.t ommine erqu/lecture y le sociedad ... el d esarraigo de le
/e,f principes de :wciohilité et res pondiendo a u nas vistas peculiares de l paisaje. a la génúolisah'on d'une arcltitedure expeflencls, la historie y la cultura especfflce como
d 'intercrmtextualité? Le." réprm.t e.v U a -hütorique et a -culturelle».l Ce tr asfondo del significado está flevendo e le
ce.v que,t tion.t , qui ne .vont ni manque permanent de [Link]é
Pe ro, ¿q uizás estemos en un error y la «nueva» arqui· g e neraliza ció n de una arquitectur a a h i s tóri c a y
immédiote:r ni évidentes, nous ltislorique et culsurelle conduit
a
encouragent une breve r~flexion. tectura (la rrás c reativamente mode rna) de b a regirse por a c ul:ural». 1 Esta continuada falta de oontextualid ad histó -
inexorahlement l'architecture w:.rs UtJ
esa arrefe ren c ialid ad? ¿será ne c esario, s i queremos changement de .vignificotion qui lo ric a y cultura l cond uce inexorablemente a la a rquitectura
l . La plupart du nouve/Jes transforme en une piece de desigt• h acia un cambio de s ignificado , que en muchos c asos
p royectar y construir buena arquitectura, tener en cuenta
architecture.v (no u.v lai,t.<:erons de a.u ujétit aux fendances intert~atio ­
aq uellos princ ipios d e independencia d el obje to? 6Son ya la convierte e n p ieza d e d iseño suje ta a las tend enc ias
cóté ici le.v .~imples construction.'í) nale.t variée.t q ui répondent a des
contiennent de.v ré/érence.v. mais la soc ied ad y nuestras ciudades mode los d e autonomía de las mod as internacio nales itinerantes que respond e n
¡,•térCtiJ bien Jif/ércntff Jc ccu.x
ce/les-el ne sont pa.v séli:ctives. On e indiv id u alismo t ales que la sociabilidad y la inter- auxque/,v doit répondre l'orchitechtre a inte reses b ien d is tintos de aquellos que muchos
oublie de con.v idérer cer/oins aujourd'ltui. pensamos d eben ser e l 1e1tmotiv de la a rquitec tura .
oontextualidad han s ido sup eradas? Las respuestas a es·
foc/eurs [Link], a mon avi.v: le
rapport d u projef avec le,t u.~agers tas preguntas, que no son en absoluto inm e d iatas ni evi·
et done, l 'usoge que pourrait d entes , animan a una b reve reflexión.
contenir lel,t ou tel.t [Link]. le
lien O etJtretenir ovec le cotJte;tte
culture/ en pré..r;ence, l'importance 1. La falta de referenc ias d e g ran p arte de las nuevas
de celui-ci dan.v le proce.U U,\1 de arquitectura-s (dejam os al margen las s imples constroc -
projelalitm comme facfeur idenh·taire ciones) no son una d esconsid eración total, es decir, a
de l 'ouvrage arcltifecfural, ou
todo , s ino es una falta de referencias selectiva. Se d ej an
encare le nouveau dialogue qui
s 'étoblira entre la nouvelle archi- de cons iderar a lgunos factores esenciales, a m i entend er,
fecfure et les orchitecture.v [Link] como por [Link] las relaciones con los usuarios y, por
aletJtours. Au contraire, on ,v'infe- consiguiente el uso d el q ue serán obj eto aquel o aquellos
[Link]. par de.u u,'f toul, oux espacios, la v inculació n a un contexto cultural determi-
mécanüme,t du pr<ifet et au:c lois
de mise en forme développée,t por nad o y la importancia de éste en e l proceso proyectuaJ
lodite «Arcltitecture Moderne» du de la o bra en c uestión oomo factor identitario, o la nueva
déhuf du XXe ,t iec/e, en ne relación q ue se p rod ucirá entre la n ueva y otras obras d e
prenant en compte q ue se.v ospec/s s u entamo in media to . Por e l c ontrario , son tenid os en
e,t fhétique.v purement ,t uperficiels
relafJjs a lo géométrie ou a lo cuenta, sobre tod o, los mecanismos de p royecto y sus
compo.v ifion du projet. leye s de fo ·mación d e sarro llados por la d en omin ad a lig. 3

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DOSSIER DOSSIER

aparente descontextuatización de la obra por e l uso de parallide du cercle palaire Arctique qui porcne delantero. En este sentid o , estaríamos hablan -
u nas formas y un os materiales de referencias ínte r · froverse lo piste d'avialion (fiJ? 9). Pt>U•· do ce cuidadas relaciones espaciales-fruto d e un bus-
nacionales (glo bales) da paso a una sutil interpretación magnifier encore plus cdte symholique c ado d iseño arquitectónico, q ue no entra en c ontradic ción,
co.v mique, l'in:ctallati<m de Laun·
d e la especficidad d e su localid ad no s olo en el mundo, sino todo lo contrario, con la interpretación d e la arqui·
Anttila pen nef de décrire, :•ur le :wl du
sino tambié., en ~ universo. hall, / 'orbite annue/le de la Terre tect\.r a vernácula- .
autour du Soleil par la pénétrah·on
La sig uien te obra (figs . 4, 1O y 11 ), una peq ueña vivienda
a
poncfue/le traverti une OUW!rture
Esta obra d em uestra como, con un modestísimo presu ·
zénithale. d 'u,. rayvm so/aire.
unifamiliar - V illa Eila- (1998) en Mali (Guinea· Conakry, puesto y med ios técnicos disponibles, se es capaz de
África O ccidental), también está realizada p or los arqui· CeJte a'll\on} modeste de par sa dimen'>km ge nerar una buena o br a d e arquitectura. Y d igo «buena•
tectos M . t-e ikkinen y M . Komonen. Una construcción el so tedJnoJogie, esl en nréme tf:mps tris porque responde adecuadamente a las necesidades de
sostenible a base d e blo q ues de ad obe estabilizado con amhitieuse. ,t i l'<m tietJt compte de ,, a sus habitantes, al mismo tiempo q ue revalora su entorno
.fingulun'té en relaJion (ll..l:'C son e<mlexte
cemento, baldosas d e terracota, v igas y pilares d e ma· ph)~ique et de son adiquah'on ovec le
mediante la re ferencia interpretada por la propia arqui·
d era y cañas trenzadas, todo ello in situ y e laborado a pmgramme et l'usage requis. L 'appa- tectura. Es una obra de arquitectura pensada para s er
mano , es la característica q ue aparentemente más con· m•le déctmlextualisalion de l'truvre por habiiada y formar parte de un c ontexto, donde el arquitecto
l'emploi de formes ef de matét1aux de
tribuye a que la peq ue ña e dificac ión se tunda con su auto.·- artista pasa a un segundo p lano. No es una o bra
réftrence,Y intemaliona/es /ai,w;.e p /ace a
entorno. No obstante, en una observación de la planta une inlerprétation s uhtile de la JocaUJé diseñada para la autojustificaci6n artística de l arquitecto ,
lig. 10
se aprecia oom o formas s imples dan lugar a fig uras es- géogrophique spécifique du ¡my'ef. tJOtJ ni para ser pubUcada en las revistas d e las Ultimas ten-
des tinrnJ3 qui semhk prer•dre son enml seulemenl O une é.chelle te.n•e,Ytre mais
L 'ensemble .v'intigre [Link] paciales: la circunferencia genera un cilindro, el cuadrado dencias, tampoco se trata de una arquitectura escultórica
[Link] univf:[Link]/e.
dan.f un onironnemen.t aéronautique oil un cubo y el rectángulo un prisma. Todos esos c uerpos desde la que m irar «Vistas e nmarcadas», ni de u na
le métal en mouwment de:• (1\limu foil g eométricos comparten un espacio común, un espacio arquitectura para ser fotografiada o para conseguir entrar
partre rnlf!1:,omnle de cette an:hJtf."CtU'-e (Jig.
l ! nuvrw. ~liwmJ-R (fis 4.. lfJ .Rt 1/). un
q ue los aglutina y cons igue generar un h ábitat, una domus peh't Jogement individue{ -Villa Eila- con ella en los circuitos de los «premios a la moda•; es
7). L'are de [Link] qui conJra.o;te aw-:c
le." formes rectilignes du volume prin- humana. Dos p lanos: uno ligeramente inclinad o (el d e la (1998j au MaH (Guinée-Omakry¡ [Link] s implemente y nada menos q ue A rquitectura.
a
cipal, traduit ,t a maniere le profil cub ierta) y ·~tro vertical (la pared translúcid a de cañas
cun:iligne de la colh'ne d'O cóté (fig. 6). trenzadas) forman el died ro que ordena, con su cobijo, a
A' l'inlériew; le caractbe symholique du
todos aquelbs v olúmenes abstractos , consiguiendo ade·
lieu .«e manift'Ste par une Jongue [Link]
dan.v le toit (ouverfure zénitlwle sur 40 más que se generen nuevos espacios habitables entre
mitre.v de kmg) repriwmtant lo irajectain! las distintas p iezas o entre estas y e l corredor trasero o e l

9~
. "

lig. 12

f<g 11

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

Liherfi et re,tpons obilitl dtuu le Libertad y responsabilidad Le.t phou,s (fig. 5. 6_ 7. 8 d 9) nou.v íntegramente en metal, p resenta una volumetría s imple
rttpptlrl entre l'ttr(·hitttdure el le Ueu montrent l'aéroporf de Ro-.·aniemi
entre la arquitectura y el lugar con una cubierta suspendida q ue d esaña las leyes de
(1988-1992, Finlonde) de.v archifecte.v
Ahordon:r mointena'll, de fa~;m• .finlandai,t MikJw lleikla'nen et Marklru gravedad y una gran marquesina, ig ualmente atirantad a,
•?nthétique, lo quolité de plu:tieurs Abordamos ahora de fo rma s i ntética la valoración Komonen. Ce petif aé,.o¡x,rt, oonstroit q ue parece q uerer despegar e l vuelo . El conjunto se in·
pmjef,t qui reconnoi:uent lo valeur d e a lg unos e jemplos q ue reconocen e l valor de entiéremenl en métal, pré.Yente une tegra de una forma armoniosa en un enlomo aeronáutico
d 'incorporer la .~ignification du lieu inc orporar el s ignificado d e l l ugar y las implicaciones [Link]étrie ,timpJe m<E~ :um foit ,\uymlllu donde e l metal e n m ovimiento d e los aviones quie re
el les implication.v que son confexfe qui défie Je.t lois de la gnMté el :w gran-
que su c ontexto socia l y cultural aportan a l p ro yecto pertenecer también a u na parte de esta arquite ctura
social el culture{ apporlent au projd de marquise, également soutenue par
arcltitectonique en quesh'on. a rquitectó nico e n c ues tión . (fig. 7) . L a marquesina, c uyo a rco c o ntrasta c o n las
formas rectilíneas d el volume n principal, interpreta de esta
En ob.t en•ont le:r deux photo.t fig. 4 Al observar superficialmente las dos fotog rañas sig uien tes m an sra las curvas de niv~ d e la topog raña de la ladera
ef fig. J, heaucoup pourroient
(figs. 4 y 5), muchos p odríamos c aer en e l error de pensar próXJma (fig . 6). En su interior, la p resencia simbólica de
commelfre l 'erreur de penser qu'il
s 'agil d'mr11rage.v réali.fés por deux q ue son o bras de diferentes a rquitectos con concepciones ese preciso lugar se manifiesta con un g ran corre en su
architecfe,t diffbent.v, ovec une muy dis tintas de lo que significa cons truir con el entorno cubierta {lucernario de 40 metros d e largo) q ue representa
conceph'on tris éloignée de ce que o en un entcrno. Sin embargo , s i p rofundizamos m ínima- la trayectoria paralela del Círculo Polar Á rtic o, que atraviesa
s ignifie 1tconstruire Ol-'ec ou damr U'l
mente en los p royectos, veremos cómo se entiende que la pista de aviación {fig . 9). Para magnific ar, si c abe, a un
milieu,;. Cependanf, en li 'interessant
plu,'l en détail Q [Link] deux pmjef.o;, nous un m ismo autor pueda desarrollar ob ras muy d iferentes más la simbología cósmica del lugar, una instalación de
nous nmdon.s compte qu 'i/,t son! la (aparentemente c ontrapuestas) q ue, s in embargo, en el Laur Anttila describe en e l suelo del vestíbulo la ó rbita anual
production d 'un se u/ et méme fondo respo'ld en con un m ismo compromiso, muy c laro, de la Tierra en tomo al Sol a través de la pe n etración
architecfe. capable [Link] de [Link] respecto al tip o de obra (programa, uso, p resupuesto,
des s olution.v t,.es differente.v. ceni:al puntual de un ray o s o lar.
(appol'emment méme. en confra- tecnolog ía dis ponible, etc .) y al lugar (ñsico, social, cultu-
dictionj maL<: qui. ou fond, répandent. ral, e tc.) en el q ue ésta se ubica.
avec un mbne C(,mpromi.v, tri'.v clair.
d la typologie du projet (pmgramme) Las fotografías (figs. 5, 6 , 7, 8 y 9) correspo nd en al
[Link], hudgef, technologie di,tpo-
aerop uerto de Rovaniemi (1988-1 992 , Finland ia), d e los
nihle, etc.j ef au lieu ([Link],
s ocial. culture/. etc.) dan:r Jeque/ il arquitectos finlandeses M ikko Heikk inen y Markku
doit .ve réaliser. Komonen . Este pequeño aeropuerto constr uid o

Esta modesta obra en tamaño y en alardes tecnológ icos

es, al mismo tiempo , muy ambiciosa e n cuanto a re-
presentar su s ing ularidad respecto a su contexto fís ico y
fig 4 fig.5 su adecuac ión con relación a su p rograma y uso. La

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

No obstante, sí habría que hacer un breve comentario Por último. q uisiera destacar una obra que es ejemplar
también sotre los autores, ya que san de los pclCOS ejel1'1- en la manera de hacer a rquite ctura con un e ntorno
plos en los ~ue se demuestra un respeto y, a la vez, un com:~ lejo, no copiándolo y sí interpretándolo , s in renunciar

compromiso hacia e l contexto. Mientras pued en estar a su propio carácter y a las características c reativas de
diseñando un moderno ed ificio en Finlandia c on la última cada autor. Me refiero a la ampliación de los A lmacenes
tecnología aplicada a la oonsüucción, proyectan un pequeño Stockmann e n Hets inki (1984· 1989) realizada por los
equipamiento en Guinea (fig. 12 . 13 y 14) cuya construcción arqLitectos Kr istian G ullichsen, Erkki Kairamo y Timo
hJ::!::f-:"L¡:::J--1 se resuelve, en gran medida, con los propios miembros y Vormala (figs. 15, 16, 17 , 18 . 19 y 20).

~:l...::_LJ medios de la comunidad . Esta dualida d enñquece

ng. 14 notablemente la figl.l'a del arquitecto ante la sociedad, ya
que éste po" encima de todo debe entender su profesión
fig. 15
Occidentalej, a éJé au.v..~i réali.tée par oomo Ll1 servicio público, lo [Link] no tiene nada que ver con
les orchitectes M. [Link] el .\1. utilizar al pútlico para su propio servido (por desgracia, muy Cette mrvre dém<mtre qu'il e,vt po.\',tible
Komonen. C'e,vt une consfruction de génére,. une auvre architecturale de
habitual entre las estrellas de la profesión).
soutenue par des hlocs d'adohe qualité tn'« un budget tri!.Y mm/este el
.#ahilisés Q\1f'C' du ciment el de.v poufres a
le.v moyen,'i tecJmique.t [Link].
et piliers en lxJi,'f el bamhou tre.v.o;és, Et je di,'i «de qualitb ca,. elle répand
m-ee de.t carre(W:C de ten·e cuite, le taut con\-·ena-blement aux he.t oin.v de ses
fabriqué in .~itu el a la main, ce qui habitanf,t, tout en revalon',t ant ,YmJ
apparemrnent permet ou pe-h't édifice environnemenf au moye'J d'une
de se fondre 0\'ec son [Link]. architecture oyant interprétée sen-
En [Link] le re=-de-chau:vsée. rm .~iblemenl la rCérence. 11 ,t 'ogit d 'une
peut apprécier comment une forme fl'Ut-.,•e d 'architecture oom;ue pour ih•e
simple peut se [Link] en figure habitée et paur étre intégri!e dans lm
.patiale: um~ circ<[Link] génire un conte:cte oiJ l 'orchitecte ((UU/eur-
cylindre ; un caJTé génire un cube. un artüte» pa.v,Ye ou .tecrmd plan. Ce-t fe
rectangle un pn',nne. Tous ces C<Jrps fl'Ut-.,•e n 'a pas ité oonr;ue dans un hui
géomét,.ique.v partagenf un e.t pace d '[Link] arti.'ih'que de
commun, un e:vpace qui le:• unil et qui l'architecte ni dan,'f un objectif de
génire un hahitat, un !tdomus huma- pubh'cati<m médiatique.. EOe n'[Link] ni une
na•. Deu.t plan.'i -le premier. légire- an:hitecture scuJpturale de por laque/le
ment incliné (celui de la couverlure on peut mir de.v [Link] encadri.1, ni
[Link], el le .vetxmd_ l--erticol (celw' a
UJJe architecture phofographier¡ ni
du mur translucide de bamhou tre:;sé)- méme une archilecture qui .u:ra admise
fonnent un diidre <,rdonnanl .vous son dan,t le drcuil de.t ,.écompen,te,t en
aile, lou.v ces volumes ab.f/raitt. Ces vogue; elle e,Yt ,t implement rien de
a
plans, en outre, ré[Link].u enl génirer moins qu'Architeclure.
de nouveaux [Link].s habitables enh·e
le,f dijfirenles piices, enlre les pike.v el Pennetfons nou.v loutefi,is un bref
le pas,fage de derriere ou le porche commentaire .vur les aufeurs de ces
d'entrée. En ce sen.v, nou.v pomrion.v réa/i,tation.v consh'tuant de rares
parler de [Link].v .yxrtiales tri:r soibrnée.v. exemple,, démontrant manifestemenl
corre,t ponda,Jt au fruit d'un projel un respect ef un engagemenf emters le
archilecfurol perline,Jt en adéquatim• confexte. Ces architecte.v prul--enl au,vsi
avec une conceplim• vernaculaire de bien OOJJcel'<,¡,. un hátiment modeme e11
/'orchitec/Ure. /ig. 13 Pinlande. en y appliquanf le.v denriers flg. 16

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

procidé.v constructift ata poinfes de la

fechnologie, que~ dan:> un mime femp,v,
projeter un mode.v/e logemrnt en Guinée
(fig. 12. 13 et 14), dmt la coTutruction se
réalife en grande JKI''iie par le.v menrbns
de la commu,•auté et m:e.c de.Y muyens
locaux. Cette duolité em1chit notahlement
l'image de l'arcltifecte vLv O vis de la
.<:ociélé. puisque J'architede dm'f. tnttnt
fouf. ente:ndre sa [Link] ion cmnme un
s etvice puhlic et non comme une
uh'[Link] du p ublic a de.v fin...
per:wnne/les- ce qui es t une attitude
couronte chez les vede/tes de la
profe.t.o;irm.
lig. 18 /ig. 19

F'inolement, je w1udrais faire remarquer

une n:uvre qui me umhle [Link] grandv [Link] de [Link] el /'ongle de reconsicJerar Sll cJestino deoe tenerse en cuenta que,
dans sa manii:re defail'e de l'architedUn de l 'Argo.t font pm1ie de l 'identité de más que un obstáculo para una ampliac ión rac ional
dans un em•ironnemenf cm'llplexe, ,tan.'> JleltinkL. Le biitiment Argos n '1!\1 pav e11 de los g rande s almace n e s. e s un valioso re curso
le recopier ef en l'interprétant .van.v .trn~ un produil an:hilectural inestimable.
Lorsque l-'ient le temp.v de reconsidé,·er pare producir una entidad multitacética que será
renoncer au caroctire propre du
projet et aux curactét1:•h'ques créalh"es .mn des,tin. il faut étre cmrscierrt que, plus mtls que le sume de las partes. En este senttdo, le
de l'auteur. 11 s'ogif du projet qu'un oh.<:tacle O l'ograndissement tachada del Argos si es inestimable·.'
d 'agrandi:uement du grand maga:rin rationnel des ~rrandv [Link], le projet
Stock -man,, [Link] inki (198 4-1989), est une n .[Link] prédeuse penneftant
En la fachada que comparte alineación con e proyecto de
réali:•é por les [Link].t Kn':¡fia'l de produire une entité .\')·wclrronique_ qui
Gu/[Link], Arklri Kairamo et 'fimo s era plu.v que la .v imple :wmme des Frosterus, esta obra mantiere los ritmos de la anterio< con
lbnnala (ftg. 15, 16, 17, 18, 19 el 20). Fruto d el pr imer premio del concurso convocado en 1984, parties. &1 ce .wtv, klfocode de I'A~o; unos pórticos de pilares de hormigón revestidos de mármol
esf l-ntiment inestimable~t. 2 y g randes paños de pavés apenas ei'Yl1arcados por perfileria
este edificio resuelve e l ú ltimo vértice de una manzana
Proit du premier prix de l 'appel d 'l!,/fres metálica; pequeñas ventanas a m odo de friso griego corollan
histó rica d e la c iudad, en la q ue los arquitectos tuvieron Sur la fo, ade qui prolonge le projef de
lancé en 1984, ce batiment complete le
demier Mgle d 'un Ü<Jf historique de la que trabajar e ntre el edificio Argos, un c háteau rena- Prosteru.v, l 'omrage rotue've le rytlrme el edficio en justa interpretaciÓn de la fachada contigua En la
l-ille. Les architf:ctes mrl dU trawiOer ,tW' centista d iseñado por Johan Settergren en 1889 , y la fa.. de la fa~de antérieure au moyens de peqLeña fachada que se entrega con el edificio Argos, dos
un ten'ain situé entre l'édffice Aió~u, Wl porches, oux pih'et:'< de bélon ret-'é.tus de estrategias permiten mantener la doble c ontinuidad entre el
chada clasicis ta d iseñada por Sigurd F rosterus en 1930.
chUteau de lo Renaü:umce [Link]é en marbre et de ~rrandv panneoux de ¡xn.;...
L as d os nuevas fach adas que generan la ampliació n diedro: pñmero se retira de la alineación de la fachada y
/889 par Johan SeffeJ6rn:n et lo facade de l''el'f'e mmtlé. encadré.v de fin.o; profilv
clas:rú¡ue esquissée par Sigurd Frosteruf responde n de forma d istinta a los dos edificios, «Unién · métolfiques. De petite.v,fonitres, O la foe<m repite un módulo de pavés y, en segundo lugar, mantiene
en 1930. Les deuxf~es de la lfOfll'eile d olos• media nte una d ob le referencia que se funde en la des [Link].v grecques, couronne nl le unaslí[Link] chBteau, c omo son la c omisa
exfetuion ~de manib-e dJjfi:renfl! hátiment m inlerprétMf txm -ecternent la de planta baja y la línea de comisa de la cuarta p lanta que da
interpre tación moderna que resuelve el ángulo . Los arqui·
aux deux hótimenis, en les «unifoml» au facade w#sine. lJan.o; la petile fofode qui
tectos lo explicaban así en la propia memoria d~ con· lugar al nuevo pequeño balcón -réplica de los múltiples
moren d'une douhle rijét·e~•ce, fondée a s 'ojus te au bOtiment A rgo.v, de ux
balcones del edificio Argos-.
parh'r de l 'interprilation modeme de curso: NUns C1Vd8d VIV8 cons1ste en la lnterscc1ón entre .vtratégies pem •eftenl de mainfenir la
l'angle~ Les archiJectes l'[Link]~•f ainsi diferentes eclificios de épocas diversas y con caracteres double continuité e ntre le diidre:
dan:; le mémoire du projeJ pré.wmté au d 'abm-d. on ,te nlire de J'oligneme~Jt de S i n e n t rar en u n anál is is más e x h a u s tivo de l a
distintos .. La magnifica fachada de los almacenes de
concounr: «Une \•ille actñ:e con.~[Link] e'• lo fa~de et <m répete un module de pa-
construcción , los mater ia les empleados o el estilo p ro pio
l 'i,Jterod ion de dif!érents [Link],v de Frosterus y la esquina del Argos forman parte de la iden- t-'é.t de \>en-e p ui.v, ensuite 011 maintient
tidad de HetsJ'nkL. El edificio Argos no es, en sí m 1smo. que lques lignes de oontinuité a1o·ec le d e los a rquitectos, cabe resaltar únicamente q ue esta
d'époque.~ diw:rses, dotées de carocti!res
dLtctincts... La magnifique facade de.o; un producto erquttectónico mesumeb/e, pero e la hora cháteou gráce O la comiche du rez-de- compr omet id a obra se r esuelve con u n a cie r ta

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DOSSIER DOSSIER

chaus,vée d a la ligne de comiclte du d iscreción, enriqueciendo, sin embargo, u na d ifíc il C<lmpenser par des Vf:dette.v du mih'eu de comoenssrlo con srquttectos estrella. Por eso Jos ciu-
quatriime étage qui drmne lieu a la sit uació n en e l siempre complej o cen tro históri co l 'architecture. C 'e,tf la raLson pour dadanos no muestran interés por su arquftectura, como
création d'un nou...•eau pefit balcon, loqueOe, au méme titre que don.v les pa)('>
réplique de,'i nomhreux balcon.t du
de la capital finlandesa. sí ocurre en Jos países nórdicos,...:s
nonfique.v. les cif(lyettv ne nwnfn:nt aurun
batiment Argo.f. in/bit pour l'an:hitecture de lew· p<r)'S.l
Gullischser, Kairamo y Vormal a, si n r enu ncia r a la Valgan estas últimas frases p a ra insis ti r una vez más
So'u entrer dan:> une analy:oe plu.v parti-c u laridad de cada una d e las fachad as c o ntiguas, .fe tenni11erai cette rejlxüm en insis tan! e n la i mportancia del a rquitecto como a r ticulador
e:[Link]\'e de lo consh·uch·<m. des ut~e fois de p lu,'l ,'lur l'impor/ance de
logran a rm onizar la n ueva r elación c o n un a obra q ue d e la re l ación socioespaci al , c on todo lo que e llo
matériau.'< employé.v ou c/u :rtyle des l'architecte en /at~t que médiateur de W
arclritede.", je fe~'tli seulemer•t remarquer dialog a e interpreta lo ese nc ia l d e aquéllas, aportando relation f!lt1n 1'[Link] el la s<JCiéfé. Ol'E'C' c om p o r ta, y l a i mpo s ible di s o ciac i ó n e ntre
que cdte o:more a résolu. Q\'eC une certaine además su artística manera de e ntend er la arquitectura !out ce que cela implique, el ,t ur arqLitectura e interpretaci ón del contexto. S i este
cliscréh'on et en [Link] dans le de finales del siglo XX. l'impo:osihilité de dú.vocier l'arr:hitecfure b i n cmi o es la cau sa p ri nci pal de un p r oyecto,
mime femps. une ,t ffuation difficile dan.s et l'it~terpré-tafion du [Link]. Si ce
i ndudablement e habla r emos d e la excelencia del
le li:uu [Link] toujrJUri'i [Link] blt~Ome est la cause principale d'un projet.
complexe du centre hi:rtorique de la Casualmente, y por suerte para la profesión, también en il :>'agl'ra incontestablement d'une mismo , y la figura del arquitecto tendrá e n tonces el
capifale finlondaise. España ten3mos arquitectos sensibles a su entam o y archilec/Ure d 'exceph'ot~. etl'image de reccnocimiento h umano y c olectivo que merec e .
que entienden la arquitectura c o mo un compromiso soci· l'archifec/e jouiro d 'une nx:ontJai,\', wnat Pero, de no ser así, el pel igro de convert ir esta
Gulli:u:hsen, Kairamo et Vormala, .u ms al responsable. Sin ir más Sejos, Víctor López Cotelo, cate-
por la société, qu'il aura mérité.
profesión en una herramienta de intereses particulares
rmoncer Q la particularité de chaame Alllremenl. le ri.:>que de convertir cette
de:c fm;ades \'Oirine.v. en inf~ leurs drático de la Escuela de Arquitectura de Munich, reciente- a
pv:([Link] er• wr mdil sen•ir les inléri-ls p u ede ser e l inicio del fin de la a rq uitectura y de su
froils [Link]'el.v tout en apporlant une mente [Link] en la V Il Bienal de A rquite ctura ¡xuticulif!nl pownril éh• le déb!d de lafin transfo rmación e n arqvi-polltica.
[Link] ortish'que de concn.•oir Española, comentaba en un breve artículo de prensa: de l'[Link]'t' el de .va lransfonnation
1'[Link] de la fin du Xfe .rifX:l.e, son/ et~ une !tarchi -palitique».
«En este proyecto se h a establecido un diálogo con el lu-
pan:enu.v O [Link] le contexte av-ec
le ntJUI.:eou hátimenf : un nmili'WU dialo- gar para res/zar su carácter. .. Se traleba de emparentar
gue a pu ainñ etre étohli. pasado y presente mediante la construcción... Tras la
liberalización, e l Estado se ha diluido en provecho de la
En l!.vpagne au.~ et heureusenu:n/ pour imciativa prñ•ad a . Así los valo res arquitectónic os. sociales
la p rofession, on trouve des archilf:des
sen:rihleti O leur environ,•eme nt, qui y cvlturales desaparecen y se ponen otros por delante,
N OTAS:
enlende'Jt J'orchifecfure C<Jmme un como los económicos. lOS comerciales. En España ha 1
Ls soCJoloQi8 urb8ns r:JG Msnuel Css:e/ls. Ida Suss9r' (ed.}. Maekid:
f'Tl8%~nenl social tltspnn:whle. &vn oller habido un paso a trás muy grande. Los políticos quieren A [Link] EditOr'ial, S . A. , 2001.
plus k1in, Wctor López CoteJo. profe.t.'l'eur :tG ulliSchsen, Kairamo y VOtn"'ala : «La calle de la histoda,. . Revista
agrégé de l'Ecole d 'Architecture de ArquK9Cturs Viva, núm . 30, m ayo-junio de 1993, págs. 30 y 3 1)
,\lwrich, louréot de kJ rÉ'cmle vn 8iennale Mact'd.
d'Architecture [Link]. a commenté ' L8 \~nQU8tria, 20 d9 abril de 2003, pág. 35)
dans un bnfmticle de J»lt·' ·ve: 1rDans ce
projel. 011 o itah/i un dialogue CM."C' le FIGURAS:
lieu afin de [Link] .wn caractitre... n - Fig . 1, 2, 3: C enlro de alendón a la muJer:
s'[Link] d'allier k passé et le pré[Link] ou Ar'k, núm. 1 / 2002. [Link] Honmen, Jenn Réul9r', Helena [Link].
moym de la constroction. [...) Suile la a - Fig. 4 , 6, 7, 8 y9: AeropuertodeRoVBnien~.
HcN<klncn & Komoncn: Gustavo GiJi, Bar'oeiOna, 1994.
libéraliwtion.l'l!tat ,t'[Link] engagé er•fin'eW'
de l'initiaJiw~ pri\'ée. Voi/Q oomme~•t les - Fig. 5, 10 y 11: Villa E1la en Mah·.
AV /Wmogrstías, t'P. 72, 1998. Heikkinéñ & Kornonen.
vale ur,t architeclurale:'i, ,tocioles et
- fig. 12, fig. 13, fig . 14. EsctiCkl(Xll'agranjcfoscnGulnoa.
culturelle:> di,t porai:>,t enl et comment Ark, núm . 3 / 2000. Heikkinén & Karnonéñ.
d 'autres vale ur.v, économique.v et - Fig. 15, 16 , 17 y 20 : ArrtpllacióndO losalrr'ltJccncsStockm ilfJn.
commerciales, le,'l remplacen/. l!n Gukhsen-Kairamo-Vormala: Gustavo Gm, Bar'CéiOna, 1990.
Espogne, <m a f ait un grond pas e'• - Hg . 18 y 19: Ampliación de los almacenes [Link].
um·ere. Les lromme.v politiques veulerJI le /ig. 20 [Link]-Kolir'JmoA IOt m.c:tla: Skir'a, M ilán, 2000.

28 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 29

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
 DOSSIER

Habita r lo tierra :
CiUcXd Y9tSU$ [Link]; 10 historiO de 1.1'1 COI'IfliC10

AIJJfOte fO fG«O:
cJttó VGr$US natura; Jo storiO di lH'I COI'IIfitto

Da ...empre l 'uomo ha .wolto una at- Enza Scandurra

fivitil incessante di trasformazione
dell'ambiente naturale c<m J'ohiettrm
di rendere a sé ikhtth> un amMenfe (la
noturaj rispetto al quale egli. a diffe-
e
renzo dell'animale, getJeticamenfe
sprowi:;fo di quel/e cOTtJtteri,tfiche (i-
.tlinto, artigli, zanne) che [Link]
spontaneamc:nte le condizioni di
soprawiven:a. Lo !>pede umona, ÚJ
questo se.n:•o, e una specie muncante
(Gehlet•, 19113) che ha affidato olla
tc:cnolugiu i/ compito di moch:ficqye se
.#e.w;.a e ['ambiente natura/e drcm>ton-
fe. Uomo e tecnologia non .vono dun-
que due entitil separote_ poiché la tec-
nologia ooncorre a fonnare /'e.<1senzu
D esde siempre, el hombre ha desarrollado una acti-
del/ 'uomo (Severino, Galimherti,
Longo), [Link] che egli, infatti, ha sem- vid ad incesante de transformación del ambiente natural
pre filtrato con gli .~trumenti lo ¡mpria con si objetivo de hacer que el ambiente Qa naturaleza)
interazione col mondo (Lrmgo, 2000 se acJapte a é l; a d iferencia de los animales, el hombre
e). L 'ottivitO di modificazirme del pm- está desprovisto de las características genéticas (instinto,
pn·o ambiente [Link] dunque in
primo /uogo ad una '•ece,'i,vitO hio- garras, c olmillos) que crean espontáneamente las con-
logica fondamentale; [Link] non si .wol- dicicnes de supervivencia. La especie humana, en este
ge ,Yo/o in ,'[Link] [Link](J cambiando il senti:lo, es una especie defiCiente (Gehlen, 1983) que h a
corso dei fiumi, togliondo gli alben·
confiado a la tecno/O(Jfa la tarea de mod ificarse a sí m is ·
del/e fonste) co,yb·uendo dighe e hmnel
che aftrtn•entano monfagne: il m(mdo ma ·.¡ a modificar e l ambiente natura l c ircundante. El
e
abitoto da/l'uomo que/lo ,'ífe.f.'iO che) horrbre y la tecnología no son, por tanto, d os entidades
di volto in volta. egli produce: atfra- separadas, ya q ue la tecnología contribuye a formar la
verso il Unguagg:io. la fi/o.Y'?fio, la :rto-
,;a, le religioni e i mili. lo tecnologia.
eseflcis del hombre (Severino, Galimberti, Longo), de
ciO che attiene e consente la 'ü:ostru- manera q ue éste, en realidad, siempre ha forjado con
ziolle ru=ionale del mondo. non dun-- e los i"lstrumentos su p ropia inte racción con el mundo
que .rolo l'insieme degH arttifatti mate- (lon·~o, 2000c). Entonces, la actividad de modificación
riali, del/e macchine e de/le p rote,'ii
del propio ambiente corresponde, en primer lugar, a una
meccaniche) ma comprende anche i/
/inguaggio, i modi del/a comunica- necesidad b iológica fundamental. Esta última no sólo se
zione. la culturo e i :ruoi prod(Jtfi. desarrolla en e l sentido físico (cambiando e l curso de los

,,.,,"?QUirccrONICSI 31

0 Los aubres, 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

DOSSIER DOSSIER

Lo teawlogia oosi inte.w ha a..-tsicurato ríos , talando árboles e n los bosq ues, construyendo d i· come Galilei, Newton, Carlesio, Leib- c ias a la revolució n c ientfñc a del sig lo XVII, q ue había
a que.~to strana .vpecie le crmdizioni mm q ues y túneles q ue a traviesan las m on tañas: e l mundo niz: / 'ide-a, cioe. che il mondo altro aportado la idea baconiana d e q ue la naturaleza «fem e ·
,t olo de/la suo ,t oprawtvenza, ma del non .fo.o;,v e che una macchino hanale
habitad o p cr e l hombre es e l m ismo q ue é l produce a ni na~ era alg o d esconoc ido que había q ue someter ; la
,t uo .n ·i luppo in una natura con- (.tecondo la definizione di "'on Foer-
,tidera/o di m ita in -..'Olla, ostile) nemi- través del lenguaje, la filosoña, la historia, las re ligiones y .tlet~ e che tutti i fenomeni. e le loro idea laplac iana d e una conciencia infinita, de la previsión
co. infida, [Link] e malevola e an- los m itos . La tecnología, q ue h aoe posible la reconstruc- spiegaz ioni, [Link] riconducihili a exacta y de l c on trol del m undo; e l d eterminis mo, el re-
che tradih·ice cmne nelle [Link] e nena c ió n rac ional d el m und o, no es, pues , sólo el conjunto prohlemi di inferozioni .vemplic:i. mec- duccionismo y el mec anic ismo, desarrollad os s iguiend o
visione di Lropardi. Una natura anh'- caniche e automatiche fra atomi e mo-
d e artefa ctcs m ateriales, máquinas y p rótesis mecáni- las grand es teorías d e científicos d e la talla de Galileo,
dil-1'na e ontiumana, ind((ferente, .ve - leoole. Un'ideo iJJduhbiarnetJte poten-
condo lo visione degli [Link], a/le cas, sino C0'11prende también el lenguaje , los medios de fe cui ha cm•trihuifo il fascino e la Newton, Descartes . Leibniz : en suma, la id ea d e q ue el
:wfferetJze dell 'u(,mo "gettato" nel comunicación , la cultura y sus productos. semplicifiz arrogante del modello della murdo no era sino una banal máq uina (seg ún la d efini-
mondo o.#ile di quettta natura. fi,vica e che ha p rodotto l'aspirozione ción de von Fórster) y q ue todos los fenómenos, al ig ual
alla onnisde:nza e oll'onnipofenza. Le
Per questo dell'animale .~i dice che La tec n olo gía así entendid a ha asegurado para esta q ue sus explic ac iones, se reducían a problem as d e inter-
.we [Link], dice Wallenrtein, erano
abita in un "ambiente ". mentre espe c ie extrsffs las con d ic io n es no s o lamente de su che il mondo .fo.f,te gowrnato da leggi acciones sencillas, mecánicas y automáticas entre áto-
dell'uomo che ahita il "mondo". supe rvivenc ia, s in o ta m bién de su desarr ollo en u n [Link] che si [Link],t sero in mos y moléculas. Un a id ea, s in d uda, poderosa, nacida
Questo "dappertutto" in cui i1 mondo pnwessi di equilibrio lineare e che,
e ntorno natur al c o nsiderado a v ec es b e név o lo; o tras bajo la influencia d e la fascinante y arrog ante simplic idad
e
con:riste. a di:•[Link]=ione de/l'uomo
v eces h osti , enemigo, tra ic io nero . malévolo e inc luso
pariendo do/l'[Link] di tali
del n odelo de la ñsica y q ue ha producido la aspiración a
:mio se la suo tecnica, pim•ificandolo leggi in forma di equazim•i unil>•[Link]
e trasformando/o, lo retJde idoneo traid o r, c o mo en la p oesía y e n la v isión d e l m undo de reversibili, .fo.t,ve ,t uffidenfe la cono- la o mniscienc ia y la omnip otenc ia . Sus p rem isas, d ice
olla sua [Link],t tenza, per cui, al pari Leopard i. Lna n aturalez a antid ivin a y a ntih umana, in - [Link] di un quolche insieme di con- Wallerstein, cons is tían en q ue el m und o se reg ía p or unas
della cultura a cui ne/la .~uo din 'oni inizioli per pe1711et/[Link] di pre-
diferente -se g ún la v is ió n de los g n ósticos- a los su- leyes deterministas q ue se expresaban en p rocesos de
evoluzion e approda, la fecn ico va dire lo ,flato del ,fi,tfema in un [Link].n·
regiMrata tra le condizion i [Link]: fr im ie ntos del hom bre , .:abandon ado• e n e l mun do momento futuro o passoto. Un 'ide-a eq uilib rio lineal y que, partiendo de la e nunc iación de ta ..
¡/~/J'P.~ i.'CIPm;n ({;n/imh~rh', /QQQ) ho stil de e sta n aturale za . [Link]. hn [WY"'surltJ tli .o:P In filmnfin ~ In IP.~ [Link]...c;:; P.n fnrm~ rlP. Rr':l [Link]'!~ 1JnivRrs;¡ l~ [Link] ih iRs,
.tf(,ria, le scienze umane (C<,mte). che bastaba tener e l conoc im iento del c o njunto d e condic io-
Lo .w iluppo di questa tecnologia ho ho p rodofto /'universalismo deii'Oc-
Se d ice, pues, q ue un animal hab ita en un «ambiente•, nes inic iales para pod er p red ecir e l estado del s is tema
roppre.v entafo e determinofo, nel cidente, OV'l<'erO quella opinione "{. ..]
tempo. le forme attraverso le quali m ientras q ue el hombre habita el «mundo». Ese «en to- secondo cui esistono tleritii sdentifiche en cualquie r m om ento futuro o p asado. Una idea q ue
l 'uomo ha :rtahilito il .~uo .v pecifico das partes,. en q ue consiste el mundo está a d ispos ició n che ,t ono valide in tutti i conte,th' tem- ha im pregnado la filosofía y la historia, las ciencias hu·
(.~ton'oo) rop¡xmo con l'omhienfe. Un ¡x,roli e spazioli" (Wallerstein, 1998).
del homb re sólo si su tecnología, planificando y transfor- manas (Comte), q ue ha c o ntribuido a l universalismO de
ropporto che ha hilancioto [Link] - Quell'idea del dominio e di onnipoten-
temente (e di<:<[Link] tra una mándolo, lo haoe idóneo para su ex is tencia, por lo q ue, e
za .n· ra..fforzata nel secolo XVTT! con O c c i:fente, es d ecir, a la op inión «[... ] seg ún la cual exis-
JX'·~izione di dominio (prometei:uno, a l ig ual q ue la cultura, a la q ue se aproxim a en el curso la l'ivolun'one industria/e caratten·zza- ten \lerdades científicas que s on válidas en tod os los c on -
fau.v ti.t mo) ed una di 5ottu m i~s i onc: de su evo lución, la tecnología se cuenta entre las c ondi· fa doll'alleanza fro ,fcienza e tecnolo- textcs temporales y espaciales,. (Wallerstein, 1998). Esa
(primih'[Link]) (Ro.u(, 1988), mo mai c iones fisic;;s de la exis tencia (Galimberti, 1999). gia e~ .m [Link]\'01fJenfe. Ira [Link] e il
idea de l d ominio y d e la omnipo tenc ia se v;o reforzad a
e .~foto di armonica con•oluzione. 11 mercuto. Do al/ora l'aftivifit di ffl(Jdifi-
en e s ig lo XVIII con la revoluc ión industrial, caracteñzada
rapporlo di dominio e ,flato prevole.n- caz ione deJ/a hiosfera -che era .ttata
te, almeno neii'Occidente. Ad esso ha El desarrollo de esta tecnología ha representado y d eter- confenufa entro limili non ri.t chiosi- si p or 13 a lia nza de la c iencia y tecno logía y, s ucesivamen-
potentemente C(mtn'buito lo rivolu- m inad o, en el tiempo, las formas a través de las c u ales e moltiplicato oll'infinito pmducendo te , de amb as con e l m ercado. De ahí, la actividad de
zim•e sc:ienhfico del .veicento attraver- e l hombre ha establecid o su especific a {histórica) re la - quella che. noi modu11i, abhiamo m od ficación de la biosfera -que había sido mantenida
,to l'idea baconiana che la noturo chiamafo q ucstione ooolugica, o crisi
c ió n con el ambiente. Una relación q ue ha basculado c:colugicu. Que,vfa infatti olfro non e en los límites exe ntos de riesgo- se v io multip licada has-
"femmina" [Link] [Link] do C(mo-
,t cere per softomeftere l'idea laplacia- constantemente (y d ic otómicame nte) e ntre la p os ición che lo condiz ione di d isudattamc:nto ta el infinito causando lo q ue nosotros, los modernos,
no di una C'([Link] infinita, del/a d e dominio (prom eteísmo, faus tis m o) y la d e sumisión sistc:micu tra la componente uomo e hem:lS llamado • cuestión ecológica•, o .:c ris is ecológica•.
prevüione esotfa e del control/o del (primitiv ismo) (Rossi, 1988), s in llegar n unca a ser una la componente ambiente all'intenro del
En realidad, no es otra cosa q ue la condic ión de un a sis·
mm•do. i1 detenm'ni.t mo. i1 riduzioni- vasto ,"'>istemo uomu/umbiente o uomo-
,n no e il meccqnici.n no .w iluppoti a se- armónica c oevolució n. La relación d e dominio ha p reva- uc:ll 'ambie ntc: (bio.i fera). fl rapporto temátic a inadaptación de l componente hombre a l com-
guito delle grandi tem·i e di .vcienziati lecid o , por ro menos en Occ iden te , en g ran parte gra· di pacifico coevoluzione tra le due ponente ambiente d entr o del vasto s is tema hombre/

32 IARQ!JITfCTON!CSI l-"·'lQUir[CTONICSI 33

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

componenti i dfl.-entoto instahile e ora amb1ente u hombre-en-el-ambiente (biosfera) . La refa .. energi-..'Ora aftrover.t o la quale l 'uomo vés de la c ual el hombre ejercita su doble fun c ión de
l'attivilit dell'uomo :;cateno re- c ión d e c oe•tolución pacífic a entre los dos componen tes eserci/a la sua duplk:e fimzione di tbfeNa defensa del ambiente y de a u m e nto desmesu rado
fmozioni ambientali sempre piU vif1'- dell'omhiente e di aumento smisuroto
lente i cui effetti :wno sempre p iU
se ha vuelto inestable, y a hora la activ idad de l hombre dei prelün·i daDa natura, per .wxldi.~fan i de las sustraccion es de la n atu rale z a, p ar a s a tisfacer
o.-..fen YJhj/i e percepihili dirdlomente. d esencadena retroacciones a m bientales cad a vez más suoi crescenti bisog:nL Aumento de/la sus nece sid ades c re cientes. El c recim ie n to de la po·
violentas, cuyos e fectos s on c ada vez más observa bles papola=ione. aumento del/e [Link] b l ac ió n , e l a umento d e l as capacidad e s téc nicas,
Se il fine di que,vta aftivitO umana di y perceptibles d irectamente. tecniche, leggi dell'economia, las leyes de la e conomía hac en c ada vez m ás au ..
frasformozüme e que/lo di :mstituire il rendo11o sempre piU outonomo
mondo natura/e con un mondo sempre q uesto secando ambiente ormoi tó n omo este segun d o a mbie nt e , o r g a niz ado e n su
piU artfficiole a misura d 'uomo (.tia in Si el fin de esta activ idad hum ana de trasformación es cJrganiz:zoto per sustituire il pn'mo. d fa par a sustituir a l prim e r o .
.wnso maleriole clre concettuale). lo citf?J sustituir el mund o na tural con un m u ndo c ad a vez más
puO al/ora [Link] inte!prelafa come il Lo cilkl appore alJoro un 'estensione del
tentativo [Link] piU emhlema#co del artificial a la medida del hombre (tanto en e l sentido ma· La ciudad aparec e e ntonces como un a extens ió n del
proprio corpo imperfetto. una e-
[Link]•o dell'umno di .m stisuzimu! della teria l com o en e l conceptual), la c iudad pued e ser inter - .'ilrr:!fle.Y.'tione raffi1tltla dei pmpi ,\·en.n: una p ropo cuerpo imperfecto, una extroflexión refinad a de
nttJura con •m propio ambiente. L 'umno p retad a como un log ro más emblemático d e la necesi- nicchia eccJlogica ricavota nella 11atura los J:ropios s entid os, un nicho ecológ ico excavado en la
amplifico :wmpt-e di piü la sua capadfis dad h umana de sus titución de la naturaleza po r el p rop io per conNentire lo :wprawiw!nza di una na turaleza para permitir la s upervivencia d e una especie
di produ=ione del ,t uo particolare .'ipecie che non ovrebhe potuto ,to-
"ambiente" artffidale a fui adafto, a mbiente. El hombre amplifica cada vez más su c a pa - [H'(l't,r¡tfl--ere in un omhirnte naturole. Ma q ue no habría pod ido sobrevivir en un ambiente natural.
[Link] i/ c:mifine tro potis e nuturu c idad de p roducción d e su partic ular «ambiente» artifi· .~ la polis era WJ reci11fo artificWle nella Pero si la pO/lS era un recinto artificial dentro d e la natura -
a favore del/a specie artificiale. In un cial; ada p tado a é l, bo rrand o el límite entre po/is y n atura natul'Q, la citW modenw lw essa .~essa le za, la c iud ad m o d erna ha confinado y reducido la na·
secrmdo momento l"'artificiale" - Jo a favor d e la especie artific ial. En un segundo m omento, rec:intafo e .nt:>,t unto lo natura entro i turaleza dentro d e s us propios confines, otrora ilimitad os,
citfd - lende o diventare e.~.w sfes:m un propl'i ormoi illimilati confini rele-
lo «artificial• - la c iudad- tiend e a convertirse en u n nue- relegándo la a ser una representac ión sim bó lica (e inclu ·
nuovo hpo di "natura", os.n'o "una gando/a a rappnsenfan'one simbolico
peculiare ner~ dhtltfllica con la quale vo tipo de ..,aturaleza•, o sea, «Una peculia r neces idad (e petfino od arredo) di Ull mondo so d·:>m éstica) d e un mundo natural d om ado y finalmen ..
la [ihe,W umana si trmn ad e.t:utre crm- d in ámic a con la cual la lib erla d h u mana d ebe ser a b or.. natura/e domoto e finalmente piegoto te dob le g a do a las exigencias d e la 9 t;.p9Cl9 S$pi9ns. El
frontata ;,, un se.n:vo del tuno nu0\'0 ". d ad a e n un s entid o comp le tamente nuevo• . Este «Se .. olle esigenz.e de/la specic: supiens.. 11 p roc eso de c iv ilización, el desarrollo, el p rog reso han asu-
Que.~lo "secondo ambiente" a.~.tume le ¡n-ocesso di civilizzazione, lo .m·tuppo, il
dimensioni fi.t iche, :mciali, politiche e g und o ambente » asume las dimensiones ñsicas, socia .. pmgre,[Link] hmmo [Link] le fonne di m ido las formas de op osic ión a la naturaleza, llevand o al
fecniche di luogo "biohJgicamente" les, políticas y técnic as de lugar «bio lógicam ente» adap- opposizione olla natura por1a11do hombre hasta una paradójica cond ició n de pod er des--
udaftu o sé. dm·-e egh' ,t i ,tfacca dal suo tado al hom:::~re , donde éste se desprende de su relación l'uomo nella condizione para- truir el mundo .. con las me¡ores mte nciones.
~primario oon la natura e le altre p rim aria c on la naturaleza y c o n las dem ás especies [Link] di poler [Link] il mon-
.pecie animoli. All'interno deRa cittiJ si do ... con le m igliori intc:nz.-ioni.
anim ales. Centro de la c iudad se expresa su voc ación S in em bargo , la c iud ad no es sólo un a máquina; s i la
e:;ptime la sua l'<[Link] cb' fm-e pc•litica.
cultura. pn1durre oggetti e artefam, de hacer política, cultura, de p roducir objetos y artefac - Ma la citfil non e solo uno ciud ad c o mo p ró tesis a rtific ial del p r opio cuerpo c o ..
srx:W~ mnmnicare, ap¡,..enden e<m tos , d e soc ializar, de comun icar, de aprend er c on y d e macchina; .ve la cittii come p rofesi r respo n de a la n ec esidad p rim a ria y b io ló g ica de s u -
e da o/Jn' uomini. Come 5 UO ambiente o tros h om tres. Adem ás d e su ambiente, e l h om b re orlificiale del proprio corpo
pervivencia , e l c o nju nto de re lac iones que s e estable ..
l 'uomo ha hirogno di unafonna che lo corrisponde olla [Link] pn'maria
autorapp,v::senli e gli con..wmta l'incontro nec esita d e una form a q ue lo autorrepresente y le facilite e hiologico d i sopravvivenzo. cen en e lla - la creac ió n de s ímbo los, la v ida afectiva
-nece,fSOI'io- con olh'i de/la ,t ua :pede: e l encuentro -f"leoesario- oon los de su especie: mo· l'insieme del/e l'ela zioni che vi si - correspo nd e n a la exigenc ia c o m p le tamente s oc ial
monumenti, piaz:ze~ :rtrade~ ohito=ioni, numentos, plazas, c alles, habitaciones, o ficinas, tiend as, .n olgono -la produzione d i sim - del ho m b re : la de dependencia d el c o lectivo hu ma-
td/icf. ne-gmi. fahbriche, ,\{ano o mano fábricas. A med id a q ue la técnica se espec ializa, la ciu- holi, la tdta affottim- corl'i,tpondono
n o, la de ser susta ncialm ente md iViduo social. En este
che la tecnica .~i .~pecializ=a, la dft.U oll'e.~igen zo tutto ,t ociale dell'uomo
-cu/Jura e tecnica imier~ si ,\radiro dal dad -cultura y tec nolog ía unidas- se ap arta de la rela· di dipc:-ndenza da/ colle-t titm umono, sentido , la ciudad es u n lu g a r exc e lente para la so-
rapporlo con la natura che fim'sce am il ción con la naturaleza, c uyo d ominio se a cab a cuand o o quella di c:-s .sere sostan=ialmente c ia lizac ión, p a ra las p asiones, p a ra las relaciones
dominare attraverso le leggi dello pro- e ntran en jLego las leyes d e la p roducció n, d el consu- indi\'iduu ~>oc i afe:.. In tal sen.t o la cittii i nte rpersonales, lugar de libertad y eman c i paci ón
duzicme, dei conswni. del prt?(itti, in una mo, d~ bene ficio: en una palabra, de la econom ía. La e il luogo eccellente del/o ,fO-
res¡:ec t o - c omo dec ía Marx - a las condic iones
paro/o, dell'economio. La macchina cializza zione. il luogo del/e pos-
máquina urbana se v uetve de predadora de la naturale · ..ioni, del/e relozioni [Link], de ais lamiento y de idiot ismo rústic o q ue caract e ri-
urbana dil--enta predahice del/a na/Ura.
u11a gigantesca prote.'ii meccanic.a za, una g igantesc a prótesis mecánica energívora, a tra - luogo di libertO e di emoncipazione z aba al hombre - agric ulto r.

34 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 36

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

rü:petto -C(,me diceva Marx- al/e C o n to do, sería re duc tivo describir la modernidad sólo luogo e ,tpozio puhblico che) in quon- ind ivid uo su libertad y la s ing ularidad d e s u existencia (lo
condizioni di i:mlomento e di como u n delirio de omnipote n c ia de la especie hu· fo liheri da ogni coercizitme aull,rita-
que no quiere decir únicamente Clvdadanís), no sola-
idiotismo ru.~tico che caratferizzava rio e tt,tolitario. /Q\'on·,, cono la diffe-
mana que se realiza a través d e la c ienc ia, la tecno- mente la libertad d e manifestar sus propios pensamien -
l 'uomo-agricoltore. rensa dei linguaggi, la dJ\tet','ii/0 e la
logía y el mercado. También ha dado v ida a la c reati- tos e ideas, s ino la libertad de «mos trarlos al mundo ,. y,
.u'[Link] hiologico e culturale del/e
Sorebhe perO n·duth\•o [Link]-.•ere la v idad, la belleza, e l espíritu emprendedor, la indepen · singole e.~isfen=.e, lo produz ilme di al msmo tiempo , de confro ntarlos oon los del otro, don.
modunitii :rolo come un delirio di on- denc ia individual, el concepto de demo c racia , el es- sociolitd, l'ihridazione de/le [Link], la
de el connteto (entendid o como confro ntación de diver-
nipotenza del/a :r;pecie umano da ta d o s oc ial , la realización de aquellas magníficas re· creativitd e l 'innovazione. fl mondo
compiersi ottraverso la scienzo, la tec- e
comune /Id/o que.f/0: lo .re.«tituzione sas d eas acerca de l m und o) encuentra su expres ión en
presentacicn es s imbólicas y a l m ismo tiempo físicas al/'individuo dello suo libertO e s in- la eSera pública y la -hoy olvidada o v itupe rad a- esfera
nica e il mercato. l!.'[Link] diede vita an-
che olla creativitii, olla bel/ezza, que s o n los grandes ambientes urbanos moderno s . golariiO di [Link].~tenza (che mm wol dire polfü=a. Es la fuerza de la ciudad la q ue arranca a l indiv i ..
all 'intraprendenza, all'[Link] En la c iudad moderna han nacido el concepto y la so/tanto cittadinanza), lo libertO di
d uo :fe la esclavitud d e la estrechez de su p rivacidad, la
indit-•iduale, al concelto di democrazia, práctica de la socialid ad urbana, de la solidar idad d e man~le.'ilare non ,'iolo i propri pe.n.~ieri
allo !'ita/o sociale, olla realizwzi<me di e le prtprie idee, nw di 'Jarle appatire q ue d efiende y cuida las d iversidades indMduales y so-
c lase, del encuentro e ntre estudiantes, trabaj adores y a/ mondo" e~ insieme, dJ• Ct-mfrtmfar/e c iales, la q ue restituye el sentid o y la d ig nid ad d el ind ivi-
quelle .vfupemle roppre:rentazioni
simhoNche e insieme fi,viche che sono i intelectuales y, como en e l caso {tantas vec es descri- con que/le dell'llltru e dow~ il conflitto d uo socia l. Nos lo han d icho -en una u otra fonna- los
grandi amhienti urhani modU1li. Nel- to) de París, «la c iudad p roporcionaba los bastidores (in/eso ct,me confronto di idee di\'erse
q ue no cesaron d e repe tir, a través de sus narraciones,
la cUtis moderno nacque il c<mcetto e al teatro de la v ida» -dice Galim b erti, refiriéndose a .tul mondo) frm:a la ,t ua e.~pres,tione
la protica del/a .mcialitO urbana. della ne./la ,t fera puhhlica -e oggi dimen - q ue el atre de la ciudad hace libres a las personas: de
S immel, B enjam in y Kracaue r (Da l Lago , 2 000 b) - . ficafo o vitupera/a- de/la politica. Baudelaire a Simmel , de Hugo a Benjamín, pasando por
solidan'etO di d.a,'ise. dell'incontro tra
studenti, la-.·oratori e intelleNuali e, Questa e la forza de/la cittil che sottrae Zola Dickens, Poe y Marx. Ellos nos han descrito esta
come 11el caso tonto descritto di Pangt. Q uien ha vivid o solo en p ob laciones pequeñas siempre / 'individuo allu schiavi/U del p roprio
multidimensionalidad embelesante y fascinante, trágica,
"la ciJtiiforniva le quinte o/ teatro della se ha sentido a traído por la riq ue za cultural y la intensa angusto pffittto. clre [Link] e tutela le
diver:ritil individuoli e ,vociali, che perversa, infernal y sublime, estimula nte e inq uieta, fan ·
vila'~ dice Galimherti con nferimento vida social de la gran ciudad, s iendo ésta última e l lugar
a Sünmcol, lhmjomin, Krac omrr. (Dco/ r~.Ytittliou•R il :[Link] R lff d isnilit di tástica. grotesc a. s ing ula r. espectacular: una bendita y
Y el espacio plibiiCO po r excelencia, donde el tér m ino individuo ,' iociole. Queslo ci hanno
Lago, 2000 b). maldita ciudad que consume, asciende y mata al ind ivi·
«espacio p(blico » significa -según la de finición que le detto - i11 modi di\'ersi- oolt,ro i quali
d uo lleno de d eseo.
Chi ha vi.t,tuto :mio nei pü:coli cenM e da Hannah Arendt- «presencia s imultánea d e innume- ci ltanno ripefuto. attrat-·erso le nar-
razioni. che l 'llriu ddla t..-ittia rendc li-
sempre .~tafo ottrotfo dalla ricchezza r ables perspectivas y aspectos a través d e los cuales se
cultura/e e dalla viwrdtd ,ttiCiale di una beri: do Baudelaire a Simmel. da llu- El aire de la ciudad ha hecho lib res a los hombres cuyos
presenta e l m undo común, y para los cuaJes no es posi- go a Benjamin, Zola, Dicken,'i, Poe,
grande ciltO, perclré que:rla é illuogo e d estinos, antes d e la lleg ada de la revolución industrial,
b le encontrar una medida ni un de nominad or comunes. Marx. E.~.«i d hatmo de,fcritto questo
lo [Link] pubblico per eccellema, drn-e estaban v inculados al cultivo de la tierra en condiciones
.pazio puhhlioo .«ignifica -secondo la Es en la multip lic idad de perspectivas que se basa la vida multidime-n.«ionalitir ammalionte e of-
difinizione che ne túi [Link] Arendt- fascinonte) tra~¡,:ica, pen-ersa, ilifemole d e total aislamiento; ha hecho libres a los ind ivid uos q ue
p úb lic a, m ientras q ue en la sociedad d e masas tod o el
''presenza simultanea di innumerevoli e ,fuhlime, ,t timolan/e e inquieto, fan- se unieron para levantar las barricadas y expresar - jun ·
mundo está .:apris ionado» en la s ubje tivid ad de la única [Link], grotte,t ca. .fingolare, ,t pef-
pro,tpefth·e e [Link]' in cui i1 mondo tos- su voluntad d e s ub levación; ha hecho libres a los
comune ,t i offre) e per cui non puO experiencia, q ue no deja d e ser única a pesar de ha ber - facolare: una benedc:tta e maledettll
ciltd che consuma, acce:nde) fa mmire jóvenes y a las mujeres; h a d otado d e sentido y lugar a
[Link] fnrvata né una mi,tura comune se visto multip licada en innumer ables ocasiones . El fin
né un comune denominatore. e• la l 'indit-•iduo de..~ideranle. los cuerpos que se han visto mezclados e n las calles y
d el mundo común llega a producirse c uando éste último
molteplicitO prospe-t fica afondare la p lazas (el choc de Baudelaire); h a acog id o a transeún-
se contempla bajo un únioo aspecto y puede mostrarse l 'aria de/la ciftit ha re.t o /iheri gli
..,·ita puhblica, mentre ne./lo ,'iocietO di tes, extran jeros, peregrino s, m iserables y pobres d el
mas,ta tutti ,'iono "impt·i gionali" nell.a en una única perspectiv~ (A rendt, 1966). El lugar y el uomini che prima dell'awenfo del/a
espacio pút ·lico que, una vez liberados de to da coerc ión tivoluzione industrio/e ove\'Ono i propn· mundo que po r lo menos enc o ntraron algo d e hospitali·
soggetti·vitU de/lo .«ingola esperien=.a,
che non cessa di a~ere ,'iingolare anche de,t lini orpionati al l(ll.o,ort, de/lo letra dad cuando el aire urbano aún no era el de tolerancia
autoritaria y totalitaria, favorecen la d iferenciac ión de len-
se viene moltiplicala inmtmerevoli in condizioni di tola/e i,t olamento; cero d el alcald e G iuliani; ha p roporcionad o -como d ioe
g uajes, la di\lersidad y la singularidad biológica y cultural ho reso liheri gli indit-idui che ,Q· sono
'1--olle. La fine del mondo comune viene Alessandro Dal Lago-los bastidores para el teatro de la
a prodursi quando e.~.m viene vi,'ito sotto d e todas y cada una de las existencias, la creación d e uniti per erige,.e hanicate ed esprimere
socialid ad, la hib ridación de culturas, la creatividad y la -insieme- la propn·a volontir di n ·- vieJa. El aire u rbano ofrecia ocasiones para el encuentro,
un unico a.~pelto e puO mo,tfrarsi ¡,,
un 'unica [Link] " (Arendt, /966). volta; ho reso liben· giowmi e dtmne) c reaba un telón d e fondo para una s ociedad moderna
in novación. El mundo común es todo esto: restituir al

38 IARQ!JITfCTON!CSI 1-"·'lQUirccrONICSI :n

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

Un proyecto de paisaje a rqueológico

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la UniVér'Sidad dé Tr'ieste. land,tcape desi8'• e:cample which will
abandonado entre nud os y ejes de comunicación roda·
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tr8monlo(l.a Ciudad que no éStá. La planificaCión ... ). Bal'i: DédalO. upgroding natural and man-made nos, encinas, viñed os y olivos, a unos 220 metros sobre
SCANDURRA E. (2000): «Coma 9SS91'i l6'r'lani [Link]?'» [[Link]- enl:ironment..., n<JI mere/y o.v cultural e l nivel de l mar, desde donde se divisan unas fantásticas
mos sabios CCñ'IO 991'9 9 humanos?), PIUrtverso, a ño IV, OOm . 4 .
huitage .vite.v but a.v very a clive panorámicas a l Mediterráneo y al llano del Maresme. El
SCANDURRA. E. (2001) : Gfi stoml e l'url:>8nista Pror:;ett8re nells
land,tcapes of wine production which
COtJtcrnporJneitO (LOs b'estomos y el ur'bé.nista. Pr'Oyectar' en los paisaje d esolador de la excesiva urbanización de los útl)..
tiémposcontQ'r'lpor'ánéos}. Roma: Meltemi.
ore today higbl)' competW..,·e in the
global market. Befare the opening o.f mos c incuenta años contrasta con es te paisaje ubicado
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ca). Milán: RiZZOii. borders f or the free circulah·on of dent'O de un parque natur'al protegido (Serralada del U ·
WALLERSTEIN, l. {1 998}: «L:éur'OCenbism o 91é SuG manifestazioni. goods and people (EU Schenken toral:•. Éste c ircunda evocadoras ruinas de muros ibéri-
1 d ilemmi d&lle scie n ze sociali• (E l e ur'ocenwsm o y s u s h-eaty), the regjon grew with no/ much
c os y r omanos. En e l año 2000 e l ayuntam iento de
manifestaciones. LOS d ilér"r''as dé las ciencias sOCiales], PIUrtverso . concun with the natural a'•d cultural
núm. 3/98. heriloge environment. Prem ia de Dalt (Barcelona) encargó a la autora el d iseño

«J IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 41

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

ha dato sen.U> e un luogo ai cmpi che si q ue aún podía creer en la é tica pública, tener confianza "molteplicitii prospdlica" di Arendt e mooernizsción. c om o la llaman muchos alcaldes) se ha
srmo incmrlraD e stxmtraJi nelle .#rade e diwmtofa. come lei :des.o;a prec:onizzawz,
en un Welfsre (bienestar) social, en pertenecer a algo convertido en el cicló n d e la globalización, de la
ne/le ¡n·az-..,e (i choc di /Jqude/aire), lw prospettivu unica, vis ione ponotfica,
acoolto viandanti. .~tranierf. pellegrini, q ue todavía no s e había transformado y un o rde n férreo p rivatización y d e la competic ión , d e la flexibilid ad y d e la
[Link] zenitole da parte di c/U detiene ü
miserahili e pt1wtri de/ mondo che pure e impersonal d e una máquina estatal rígid a puesta al comando. Que,t ta num'O ario di m<,rle inseguridad. Es la perspectiva TINA , q ue q uiere d ecir:
hanno trovafo una qua/che ospitalitU servicio de l poder g lobal y d e la economía. El aire de la e
del/a cittO [Link] anche nelle aule The~ is no altemative .. (No hay alterna tiva ...] a lo q ue
quando l 'an·a della cittO non era que/la universilon·e dove sano noti corsi su/la
c iud ad ha tec ho lib res a m illones de ind ividuos cuando parece ya el mejo r de los m undos pos ib les. Los gobier-
deBa tollc:runm zau del Sindaco Giu/Umf.· qualitiz totale. ,<:u/la .<:icurezzo. ,<:u/la
ha fornito, come dice [Link] Del se han reun d o en las p lazas para protestar, p ara solida- ottimizzozi<me. :wlla 1:alutazione áei risc/U nos 'lacionales q ue, aunque durante mucho tiempo han
lai:,'O lu quinta del tc:atru dclla vita L 'anil rizarse, para c ombatir su condic ión de a islamiento o ex- delle 11ostre cit:W. La restourazione de/ d ad o sentid o a las cond icio nes d e p e rte nencia a a lg o
deOa dt1lt q(fiiwzle occasioni d'inconlrtJ. p lotació n, para g ritar en voz alta q ue e l mundo no es una fisico, dello qualiW astrotfa del/e forme, q ue pudiese parecer una pabia, se han c o nvertid o en
lo .ifcmdo di una :wcietd moderna che ho :Waragliato W ciltiz del/a molteplidtO.,
mercancía ~· q ue los ind ividuos no están en venta , para gendarmerías de l pod er global. El aire d e la ciudad con ·
potn.•o ancora [Link] in un 'e-h·c-a e il \<'ento del/a modernitU (o mo-
puhblica, essere ra.'fSicurata do/ welfure transformar lug ares solitaños y a nónimos e n tribunas, demi:a:uzione. come lo chion•a11o molti temporánea, la m etrópolis, nos h ace sentir solos -po ·
.wciale_ dall'appmwrenza a qualmw che a renas, ágo ras en las que construir m o mentos del mun- e
sindacl) di\<•enfato il ciclm•e de/la d ríamos dec ir, par afrasean do e l libro de B au man- ,
Cl'ltCI?M non si era [Link] nell'ordine do comUn. e n las q ue abr ir a c ada •particular» h acia globalizzan·one_ deDo p1·[Link] e probablemente tie nde inclus o a esclavizarnos; del m is ·
ferno e impersono/e di una macchina del/a compeh·: ione. del/a jlessihilitii e
otros «particulare s~ y d escubñr e l sentido común d el m o ,odo la c iud ad, de un lug ar de expresión de vi·
stotale rigida al senizin dei pateri global; dell'inñcurezza.. E ' la pro.\pettiva 11NA,
e dell'economia. L •ada del/a citfit ha mund o, así como la im portanc ia de la d iversid ad, d el clre vuol dire: Thc:re is not altcmutivc... d as llen as de deseo, po d ría c o nvertirse e n un m e ro
re.w liheri milimri di indivülui qucmdo si género, d e la c ultura, de la [Link]ñenc ia vital. a que.o;to che semhra onnai il migliore • c o ntenedor d e exis tencias s olita rias,..
.ttma rodunati neJ/e piaz:ze per pmtesture. dei m<mdi ¡xu,tihili. 1 gmoerni [Link]
per :;o/idadzsare, per combatiere la che pure pe.r m<,lto lempo hanno dato
propria condizione di i,t olamento o di S in embargo, ahor a el aire de la c iud ad c on temporánea sen:m alfe condizioni di apparlenew...o a
.<¡ftutttmJentn, pergridare altocheil mondo ya no nos hace libres; el aire urbano se ha contaminado. qualcrMa che <n•esse il ,tapare di una
nnn P rmn '"~"" P. rlrP gli intlfl.;tJm· mur N o OOio de h umo, d e vcncn oa q u ím icoo, d e autom6vi- pntr;n,. \'(J1t() tln1P111n# /P t1117it•ni ,.¡; pn/bin
.<:ono in vendita, per [Link] luoghi del pmere gl<Jxrle. L 'a1ia del/a cittiJ con-
le s, de shOpping malls [c entros c o merciale s ) e
soliJan· e anonimi in hihune, arene, ~.,.Q, temporanea. la metmpoli. d rende .w li
dove co•rtruire momenti del mondo h ipermercacfos; se ha c ontaminado d e palabras de or - -potremmo dire para/rasando illihm di
oomwU? dm·-e oprire ogni "pol1itx,[are" den q ue restauran la intolerancia y la violenc ia ; palabras Baumon- e probohilmenfe lende a
al confronto con a/h·i "parlioolari" e como: segvidad. tolerancia cero. limpieza (q uizá incluso rerulerr:i anche .w:lrün-i. cosi conre la cittiz
scoprire il se:nso oomune del mondo e da luo~ di espressimri di t-ite desideronti
étrlica), orden, moderniza ción, competición , globalización,
l'impm1anza delta div·ersitii, di genere, potrehhe declinare [Link] un mero
di cultura. di [Link] di t-ila. «recintadón-~ , pnvaUzación, conservadón, e tc . Palabras "cmrtem·tore di [Link],tten:e .wNiton·e ".
que a menudo se toman p restadas del oxneoleng uaje,.
Ma oro / 'aria deBa citfU cmrtemporw1ea económico .jominante q ue pre tende reducir el mundo a l
non rende phi liben:· l'mio de/le ciitll si e
binom io d e mercancía y mercad o . La «multiplicid ad de
alquanfo inquinafa. Non .mio di .rmog,
di t-·e leni chimici, di automohili. di perspec tivas,. d e A rendt se h a convertido, como ella BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA :
shupping mall, di ipennercafi; ..; e m isma p reconizaba, en una perspectiva úmca, una vi-
inquinato di poro/e d 'ordine re- ARENDT, H. (1966): \hta [Link]. La corld'zíonc umana (Vida aCtiva.
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con..<lcrvazi<mc: e cañ via. piJY(,[e :pesso dél Ci. Jd&dano glObal). M ilán: Fsltr'inGIIi.
gos» d e nuestras c iud ades. La restauración d el físico, d e
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dominante deJl'economia che vmTehbe la cualid ad abs tracta d e las formas, ha aplastado la c iu · complessitB (El espaCiO 001enouentto. Récon'idos oo la c~léji­
1idurre il mondo a merce e mercato. La d ad de la m ultiplicidad, y e l v iento de la modernidad (o dad.J. Roma: Mélt9mi.

38 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 39

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

Negative en1-·i nmmenta/ impact [Link] de LI10S jardnes públicos para facilitar el acceso y la visita al
[Link] al/ over the /and by urhan
yacimiento arqueológico. La Generalitat de Cat&Jnya marcó
.tprawf. b)' the development of tout1:tf
re.vm1.t and p articulorly by the built- las d irectñces de intervención . El proyecto se d esarrolló a
IIP .~trip o.f languedoc-Rou.<:.~i/lon m•d partir de un estudio preliminar de rnpacto ambiental, en el
Provence in F'rarJCe and <if [Link]. q ue se evaluaban los daños en el m edio [Link] y en el
Penede:r ancl Priorat in Spain. histórico caLSados reiteradamente en 1976 y 1996 por Ll1a
Farmlond :vpoce around the urhan
fobric.v of hi:rtoric villages [Link] no muy corsciente urbanización de la zona . Habiéndose
injected with s Jmpping centers. iniciado las obras de la segunda fase de ejecución del pro-
[Link]:r, impre.v:ti ve viaducttt and yedo, los restos arqueológicos del poblado antiguo pueden
gallerie.r, discount warehou:uu:. ya ser visitacbs sin riesgo de perderse por el bosque ni fXll' el
[Link]:r and o/her Jorge sea/e
caos urbanístico, rasgos típicos de este pai:saje montañoso
commercial enterprises geared Jo e-
[Link].Y.'i and a motm·ized morket. de la costa catalana. El proyecto invita al visitante a pasearse
Smo/1 urhan hütoric centers ,t et 'JI?'W por 1.11os pliegues de terreno nada vagos (fig. 1).
in an urhonized tern'tory.

Agricultura/ Jand u:'ie [Link] once Texto y contexto

plonned in the Sponish Catolonio
where o half of the land i,r still mt71ed Los jardines arqueológicos d e Cadira del Bisbe son un
by formers . F'rom the tJI' fo the ZO"'
p royecto de intervención pa isajístic a . Pe ro además es
century BC the ancien/ Gt·e ek ooncepl
of chora, a Jern'tot)' ofpuhlic or com- una reflexió n teórica sobre el arte de proyectar. Las rui·
munttl JUP. tt,.nunA t nwtn. [Link] nt n as arqueológicas hasta ahora excavadas [Link] an una
defense and ol sol\•ir•g ,t oda/ conflict extensión de unos 4.000 m etros cuadra dos y están ub i·
between nafive.v and colonial, new
c adas d e ntro d e unos jard ines munic ipales de 34.000
settlers. Pf'IH'er ..truggle,{(Jr lond tetJure
behveen farmers and local tyronts m etros cuadrados y dentro de un parque reg ional {PEIN
converged into 011 alliance <if rural Serrala d a Litoral). Las exc avaciones arqueológicas s e ini·
communities. qua.t i urhan settlemenfs, f¡g 1
ciaron en 1908-1909 por e l lnstitut d 'Estudis Catalans .1
in the northeos t of SpairJ and the vía hoy v is ib les e n el parcelario de la región. Después de
El paisaje estaba orig inalmente p oblado por layetanos has-- The mojar contn'huh'on of the pmjed
s outhea,t t of Pranu . !ndigenou.f
i.v to offer an alternati~·e OtJd inter- su v ictoria sobre las fuerzas de Sartorio , e n una carta al
hahit,v melted in a mulh'cultural ta la llegada d e las centurias romanas en e l siglo 11 aC.
discipUnary model for the senado Po mpeyo desc ribe los layetan os (lacetaniam),
ct·o.~.n'Oad offoreign culture.f wilh the Los pobladores vecinos d el no rte e ran los ind ig etas. c on [Link] of natural em:ironmetJt.f
cutastrum, the R<Jman offidal [Link] c apital en Empúries, y al sur, los casetianios con c apital by repairing ond [Link]/idating e ntre las poblaciones conquis tadas, recepl Galllam,
of the o [Link] and volue of real
en Tarragona.2 Es tos d istintos g rup os étnicos habitaban damaged orchaeological heritage Pyre.,seum, Lacetsniem, lndicetes.. . Los romanos to-
property in a gi¡.·e,. property. Today
en e l litoral del noreste d e la península Ibérica, mezcla· s ite,t. 11 re,tp(md.v fo on increasing maron parte en las g ue rras civiles. No todas estas gen -
the troditional j ol'ln,t of the rural
foun',vt demand for green, open .vpoce
[Link] seem unfit for ad hoc d os con los iberos desd e el s iglo V III aC y con los cettas tes proc ed ían de la península Ibérica . Seg ún Lambog lia,
claimed by citizens lhing in a red helt,
p lanning and new urho'J function.t . de épocas anterio res . Sus respectivos territo rios limita· los indigetas eran más antiguos y llegaron del continente
in the highly polluted and conge..te.d
Sine e ancietJ/ time.t the form,v of
ban con los ríos A ude, Tec , Tét, Ter, Tordera y Ebro. El city of Barcelona. The project flxes a tra·¡és d el valle del Ródano. Con la aparición de griegos
rural land.t cape.t hod heetJ flexible
Tordera, cerca d el yacimiento d e Cadira d el Bisbe, se- the place hut also draw.t rJew fóoeos a l extremo o es te del Mediterráneo (sig lo VI aC),
enough a.v to accommodate the
envimnmentol de.t ign guideline.v to los ind igetas se «iberizaron,. a l ponerse en contacto con
defen.t e, trade and the agricultura/ para b a en cad a o rilla a c o munid ades d e indigetas y
restructure land u.. e and the
need.v re-quired by [Link] of di~·er,te layetanos . A pesar de compartir un territorio com ún no otros h ab itantes de la península procedentes de territo-
recreofionol facilitie.t of a greetJ
ethnic and religiou.t backgroutJd, rios situados m ás al sur d el río Eb ro {lber). Alg unos se
estaban polil:icamente unidos. De las tens iones s urgió una corridor. The Cadiro del Bi.t be or-
who ,t eftled dow'• ond lived for
mony generation,t in the region. región romanizada cuyas trazas de c ivilizació n s on toda· chaeological site ;,, [Link] the regional instaaron a vivir en la actual p rov inc ia de Barcelo na y

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
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park Scmlladu del Litoral which run,o; fueron c oncretamente deSCtitos por escritores clásic os edge <if the settlement i,v .n perimposed p linas. Pero a nivel internacional, la p rimera estud ia
througlt .veveral munidpolitie.v. on an earlier indig enous/lberian/ los nuros que definen espacios v is ibles e n superficie;
c o mo layetanos, lacetamam.s
Punic wa/1 with an e ntronce flanked
la segunda, los materiales cerámicos y estruc tu ras
by the ramp of a s treet, which run.t
En este artículo se presentan los conceptos q ue se han along.~ide of the " 'oli. The .ttreet i,t que se e n c ue ntran sepultados baj o tierra. Seguida·
The ruin:'i are in the southeastern .vlqpe utilizado para d iseñar los jardines arqueológ icos. El d is- mo.~f/y ¡xn•e.d with granite and hasolt mente se resumen los objetivos d el estudio p re lim inar
of a hilltop. 'T'he size of the .vetflemenf .~tones. The ·•wtlf. the streef parallel to
curso o el texto d el p royecto parte de u nas p remisas a l p royecto : 1) Las formas del espacio se utilizaron
Lt 4,000 ttquare me-ters hut prohabl)' it and mwther perpendicular to J't are
metodológicas. No existe un modelo id eal de jardín s in como esce nario s d e v ida cotidiana: los pobladores
"Mttts much Jorger in antiquity. Purther clearly eleme.,Jts of o regular layout.
[Link]·vafirm work i.f require.d lo knnw q ue se consid ere e l papel que el arquitecto tuvo en el (In a forthc<Jming puhlication 1 will orighales circulaban tanto a través d el espacio públi·
the whole e:[Link] ,'lince the rest of pasado e n el d iseño d el paisaje, en la his toria d e la pro fe- arg ue on thot pre-Roman layout.t of co (espacio abie rto, libre y u rbano del exterio r d e sus
the terrain wa.v s-wollen by plot.v of .~tJ·eets "Mt'ere not ahli'iJY·" irregular in the [Link]) como d el p rivado (espacio cerrado y domésti-
sión d el [Link], antes de q ue ésta se d ividiera en ar-
terraced vineJlard.v. Pine forestt 'l't'ere region.) &rly settlers [Link] aware of
q uitectura y paisajismo. Con geólogos y biólogos se ha co cel interio r) . 2) Tuvieron u na motivación c o nc reta
planfed in the 2(1'1t. century. lt f,t a the [Link] between [Link] <~f public
gradual formah'on thmugh noturoll)' realizad o un proyecto d e res titució n paisajís tica y mu· and [Link] space. Ari,vtotle~ cmwept a l eleg ir este paisaj e de c o ndic iones ambientales y
favorable environmental condition.t . sealización. El pro g rama se basa p rincipalmente en re- of the cih'=en as a ,vocial onimaf. :won topográficas muy p recisas para emplazar casas, ca·
Tite place wa.v fir.~l [Link] for p o lltikon, wa,t bosed on the lles, estructuras de defen sa y ej es d e c o municac ión
p lantear funciones de accesibilidad y marcar itinerarios
:recurity rather than convenience. syn oc:cism he observed in [Link],t ting
d e v isita . Durante el p roceso d e d iseño se ha d ebatido que conducían a poblados vecinos. 3) Los habitantes
since in the 2"" and the / 141 ctmturie.v <.'ommunih'es of hi,v own h'me.
BC the villoge wo.t ahandoned when no sólo entre arquitectos y jardineros sino también entre jug aoan un ro l o un papel social determ inado a l utili·
she communit)' moved downhill in arqueólogos, arquitectos e h istoriado res del arte. La con· Some ancient .ttructures tltat /inked zar herram ientas y utensilios de c erámica, al inter-
what l .'i nowadoy:; Premiit de Dolt tite entronce of the s~ttlemenl to a accionar con e l medio ambiente de peq ueña escala
templación de las ruinas d el pasado no se limita a tomar
(in the provú•ce of Barcelona). creek (Riera de Pr~miii) were
posiciones estáticas o pasivas ante e l mero hecho de la y al moverse po r el poblad o y por el medio r ural de
demolished in 1972 with the
In the 4" century BC in-line ten·aced p rotección del patrim on io o la c onservación de un muro [Link] n n n.f n nPW rnnd ThP mayor escala . Se comun icaban c o n e l mundo exte-
hou:;e,t were built alm•g orlhogrmal arqueológio~ c onsolid ándolo o la de una pieza de cerá· pave.d ,ttreet of the central, flat area rio r, m ás allá de su ámbito familia r. El emplazamiento
axes by [Link] lateral romr of.#ree.t:c. and five dw~llings were de [Link] es sinila r al del sabio asentamiento de otro s p oblados
m ica restaU"ándola . El v isitante ha d e entender el patri·
With [Link] views to the sea, in in 19 76 and 1995-1996, when
the lrrwer part of the :;Jope there i.v a m on io activamente y redescubrir e n su mente e l pasado limítrofes q ue también se orig inaro n e n la Ed ad del
anofher new rood wa.f [Link]
quite flat central areo where o puhlic al moverse, paseando por los jardines y a través de las lo build ~ight [Link].t. The regional h ierro y q u e fue ro n constr uid os entre los s iglos V III y 11
graúJ storage .~pace wa.v built under- formas d inámicas del espacio e n las q ue se hallan mu· govenrment :rtopped the urhonizah'(m aC en las colinas que rodean Barc e lo na. So n hito s de
ground. (Eight silo.v can -ed in the Mil worh but the new road had already u n paisaje q ue facilitó u na p o sterio r ro manización del
ros de p ied ra y fragmentos de cerámica.
hal--e been found ti// now). The site i.f domag ed the ,vite, by di viding the
limited <Jr enclose.d úJ the ,t outheast territ·orio. La estratig raffa estud ia la herencia multicultu ra l
unify of the historie. .t patial
.~ide by a ,t orl of a forlified cir<.'uit tf a La comprensió n y c ronolo gía d e un poblado a ntig uo a arrangeme,Jt in t wo part,v. The de la c o nstrucción de muro s, de a rtefactos domésti·
thick wa/l, o ,t quare tower; a ho(f- miiTlidpolity bougltt the land and the cos y meta lúrgicos, y se relacio na con una compleja
menudo se realiza sólo a través d el estudio de la cerámi·
rounde.d rampar/ and ditche.t placed ,fife i.t now under direct legal .~ur­ organización espacial , agrícola y via ria del territo rio .
at IW'O d~fferenf /a •e),t of the terrain. ca y muy pocas veoes a través del es tudio d el contexto
v~illonu of the Archaeolog ical
espacial. El po blad o es una s uma d e sub· espac ios do- Superintendent Officer of Cultural
M'o,vt ofthe domesh'c remoins ,thow m ést icos, artesanales, agrari os , urba n o s que f./erifage of the regional gm.•[Link] Se han incluido los p rincipios artístioos con que fueron
only /ower pm1.v (10 lo 60 cm high) of integralmente forman los asentamientos protohistóricos who commi.t,vitmed the [Link]:ation crea.j os no sólo los u tens ilios d e cerámica s ino también
mo,vonry wo/1.<:. They define the :q)(Jce and /andscapú•g projed.
of U....·eJii,•gs huilt on o rectangular d e los siglos V l· ll aC. Es tán b ien d elimitados, aunque en los espacios de los hábitats y de ejes de circulación origi·
ground plan ond supporled by lerm<.'e.v este yacim iento por el momento se haya excavad o sólo Th~ Codira de) Bi,the ,teftlement iv not na!. =1 ornam e nto o la decoració n -el ritual d e c ircula ·
of te,·rain; the orig inal inhabitont,v uno d e sus fmites fortificad os . Para diseñar los itinerarios m~ntioned in C/a,u kal te;rt.t. 'fhe c ión a través de l espacio- son tan relevantes como la
<.'on:ed platform,'i on the deoomposed- autltor hod to re/y m• the archoeo-
d e acceso)' visita al yacimiento, ha s ido tan re levante la fu neón práctica de los utensilios de vida cotid iana. A tra -
granite soil when the ,dope " 'O,t too logicol evidence of studie.r mode on
,fleep.'fhe late Republican/early Im - historia de la arquitectura como la arqueología. En Es pa· the pottery gathel'ed previou,v /y in vés de la iconograña de elementos puntuales d el espa-
perial [Link] wo/1 at the ,foutheast ña no es tan clara la divis ión p rofesional entre tales d isci· excavah'on work done in c io urbano se conocen ritos y mitos . En Cad ira del Bisbe

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the .vite. The greol amounl and la autor a ha d escubie rto una figura antropo mórfica d e un .vettlement -in the [Link] of a larget; Construir deconstruyendo
dJfferent f)lpe.Y oj Punk, lherion, ave. un p ersonaje con alas representado en el bajorrelie- regional .v ea/e- the following
Greek and Romon pottery prove,<: Classical .vources have hee.n ex/reme/y
that the inhabUanf:r of lhi,t s mall ve de una estructura megalítica o probable d olmen. Los u.t eful ond quite relioble: Avienu.v, En la actual fase d e ej ecució n del proyecto se realiza
urban ,t efting were connecfed to restos de muros q ue quedan del p ob lado están a linea.. [Link].t , E.t qullius, [Link].t, una excavació n arqueológica de las ruinas s imultánea·
other cultural suhgroup.v of the dos a ejes v isuales enfocand o rocas d e gran tamaño Eforus, Timaeu.t , Cato, Polihiu,t, mente a l movimiento de tierras requerido para la cons-
region. The aufhor con/[Link] Cicero. [Link]. Dion [Link],
(fig . 2). La historia de l arte demues tra q ue c o ntinuó exis- trucció n del p royecto. La restauración integ ral d e este
archoeologicol dota inter- Sallu.t tius, Strabo, Livy, Pliny the
pretation wilh she literory tiend o desd9 la Edad d e la piedra el componente artís ti .. elder. Seneca, Silius ltalicu.-., A. paisaje se basa en la limpieza d e las estructuras históri·
evidence g iven by [Link] co p rehistórico has ta en comunidades d e la edad d el Luconu,t, Pomponiu.-. ,\lela. Pto- c as ·.¡ en la adecuación de los espacios verdes del par-
sources lo the geography of the hierro, y per~Mó en las sociedad es ibéricas q ue la sig uie- Jomaeu.t , .![Link].-.. Apianus, Aure- q ue munic ipal que conducen al visitante a ver los restos
region. [Link] techniques Jius, llutropius, B;·zantiu.t.
and .~palia/ arrongement.v are ron. Po r más p rim itivo y rudo que nos parezca el hecho ibéricos y romanos. A l inic iarse la prog ramación a rqueo-
ver)l similar fo the one:• [Link] in artís tico de las pinturas rupestres de temas d e caza, como lógica e l6 de junio de 200 1, se observaron en Cadira de l
other settlements of the neigh - en Altamira, éstas transmiten además el valor simbólico Bisb3 severas patolo gías q ue hacían peligrar la estabili·
borhood (e.g., San/o Coloma de q ue los humanos atrib uían a tales representaciones. A l The set/lement Úi a multicultural, d ad y solide z de las ruinas. El impacto ambiental negati·
Gramenet, Cerda,•yola, Burriac, gradual formation through natural
and .vo on). The fonn.v of ltalley.v and musealtzar un rec into arqueológico, evidentemente e l uso .favorable condition.v of the .vite. Some
v o pincipal fue causado en 1976 y en 1996, aJ abrirse
rh•ers of Pyrenees, a.~t descn·bed in del espacio 9S distinto al requerido por los rituales que los wall.t o.f the a'•cient viJlage are huilt una ::arretera para construir ocho casas, la cual desear·
[Link] [Link].. wn·tten between she o rig inarios t'abitantes del lugar hacían al moverse por los next to hig. megalithic rocb. The .vite nó buena parte d el terreno y c r eó un talud e n d onde
~ centuY)' BC and the 4'6 century wo.t inhahited .from [Link]. Trace.t
espacios del pob lado. La experiencia del espacio q ue se colgaban algunos de los muros. En tre 1973 - 1976 se ini·
A D, ha ve hard/)1 changed. To are also found of [Link] migrations of
analyze the political geomor- pueda tener a l v is itar hoy las ruinas hará comprensible al ciaron las o bras para abr ir una carretera, d ividiendo la
the Bron=e Age .fr<Jm Centro/ Europe
phology and lopography of the futuro usuario cómo se vivía en el pasado. ([Link]) which thmugh the RhOne unidad espacial del yacimiento (fig . 3). El princ ipal obje ..
n 'vPr ¡,•hffhitPd thP rPg i,n A mRinl t iv o del proyecto es, p u es, restituir la topogr a fía natu ..
anmv ILted for .fishing or for " ttr crqft ral del terreno y la este re ometría del emplazamie nto
ofthe Mailhac l):pe wosfound ;,. 1973.
o riginal del poblado para dar más s e ntido espac ial a
1>-oces o.f [Link] interach'm• o.f indige.n-
owr Celh'c Medite,-ronean culture.v ore los pocos muros que quedan v isibles.
.vfudied in the metal arh:foct.v faund in
the whole region. An [Link] helmet
En ~róxi mas fases d e ej ecución se s eñalizarán, con le ·
was found in the heach, tltree mile.t
awoy ofthe seJt:lemenl. Greek, Rhodian treros y vegetación, no sólo las estructuras arqueológi·
poftery of the 9"' century BC appear.v c as •;isib les s ino también las invis ib les, las demolid as en
al/ along the coa..tl (Maluqun; /965). 1976-1979 y en 1996. (Es tanto u n h echo his tórico e l
Aften...'Ord.Y tite inhahitant:f oftltis .vma/1
es tudio d e lo q ue se ha cons truido como de lo q ue se ha
village mixed in the 8!& century BC
with the lherian:r, .un etlmic group that dest-uid o). Se restituirán los d istintos planos arquitectóni·
come .from the south,.from the other cos, horizontales y verticales, los d istintos niveles de cir·
.vide of the n'wtr Ebro ("lher") . Ac- culación a través d~ terreno para hace r más legibles los
cording to Nino [Link] (1949),
planos arquitectónicos o plataforTnas, d onde s e asientan
the [Link].v of Celts, the Gals,
conffnued Jo liw in this region together los m uros, indicand o la d irección q ue sus ej es toman
with the fberians, who, in turn, had para marcar d istintas alineaciones de casas y calles. La
expanded fram the soufh to the 'umh ex is tencia de vañas tramas u rbanas ind ica d istintos p e ·
of the lben·an [Link], had [Link]
riodos de ocupació n d el suelo (fig s . 3, 4 y 5 )4 • La exca..
fig. 2 the Pyrenee.v and had finolly .vetfled
dawn in the Aude river and valley.v vación subsid iaria a los trabaj os d e limpieza y consolida..
of [Link] France. There ción de los muros arqueoló gicos cuestiona la función de

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
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When lhe Roman,v orri-.•ed in tite 1.¡ sii"VVeron para dar Ll1a cronología del yacimiento. Y en la cam·
century BC. she)' found a lryhrid and paña de 2002 se vio más dara la definición espacial de la
indigenous population ond named torre de defensa sobre la cual han aparecido otros niveles de
tite inhabitant.v living around
Cadira del BiBbc: as Lucetani. Their ocupación y un camino pavimentado que ascierde en ram·

---·--··- neighbor... in the north were the

Jndicc:tes, who lived in a territory
controlled by lhe Greek,'i of tite new
JlelleniMic town of Emporion
(Empúries) ,'lince the 6"' unhuy BC.
pa desde la entrada al reslo del poblado (fog. 11. La oomposi·
ción estereomébica de volúmenes de masas de terreno pre-
senta foonas típicas de estructuras de defensa, y los espa·
cios vados situados a disti'lto nivel del terreno son muy pare-
Their neighhors in she :muth were cidos a los del conjunto de lienzos de ml.l'alla, torres, baluar·
the Casetani, who kept commerciol
tes y fosos de poblados ibero-romaoos vecinos, y a los situa·
tie... ,'lince the 8'11 centuty BC wUh
Cartaghe through tite port city of dos más lejos, en Ullastret, Empúries y Barcelona. La hipó·
Tarnco (Torragona). The three tesis de Teresa Miró, planteada en la campaña arqueológica
group.v -Lacetuni, Tndicete~ and de 1988 sobre la existencia de l.l"''a ml.l'alla en Cadira del
Cu10etani - were .veparated by
precise territorial houndaries. as Bisbe, puede mantenerse válida. La configuración de la to-
referred by cla:uical aufhor,t, with rre ortogonal en el sudoeste del yacimiento, el baluarte

Hg.3

they encountered the Greeh ;,. fensiva de algunos de ellos, asumida en la bibliografia.5 En la
the 6th. Century BC, when they última campaña arqueológica, los restos histórioos han sido
colonized Ma.!uou li a ([Link];lle
excavados manualmente por los estudiantes de la UPC y
h in terlllnd). A piece of an lonian
amphora. 550- 500 BC, ha,t been por el arqueólogo Francesc Florensa (2001 ·2002).•
recently found in the Cad ira del
B isbe site. From the 6• to the 4• En la campaña de octubre de 2002 alguoos m uros apare--
cen/ury BC colonial Greek cieron como definidores de l.I"''O de los límites del poblado .
planning wa:'i deliberate and
organized with on e:dra(,rdinary Se descubrió e l área de acceso original del yactniento y
[Link] to go on into the dütant aparecieron ,uevos muros de casas adosados a la muralla,
future. Some other .vettlement.t ¡,. oon fragmentos de los siglos IV·II aC. Pueden i1terpretarse
the vicinity become con .~tituent oomo restos de muralla reoonsb'uida en varios periodos de
village... of Greek [Link],
tiempo. En 1386 los estudiantes del profesor M. Tarradell, de
porticularly the 0'1e,v located ;,.
the /erritory of Empún·e,t , s uch a.~ la Universitat de Barcelona, hallaron gran cantidad de restos
the case of PontOs. de cerámica [Link], en su gran variedad de fonnas y ITlOWos, lig. 4

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line.t of the rivers Rhóne, Aude, semic ircular y e l parcelario adosado a la m uralla s i- A ndtmf regiomtl pflwning around descub ie rto desde q ue se inició el estudio del yacimiento
Tec, Tit, Ter. Tordera and Ebro. guen la misma forma espacial, ritmo y p roporción d e C~tdirtt del Bi."he en 130 8 y de su excavació n en 1929 (lig . 7 y 8).
Tordera river i,t near the Cadira
d ic has fortificaciones (fig. 5 y 6}.
del Bis be .vettlement and wos the In the 6''1> century BC a group of
border between Lacetan i and Greeks f ounded new towmr out,'iide Para pod e r s imular v irtualmente la tota lidad de esp a ·
Jnd icetc:s. ·The.u differenf ethnic Mato rrales y hied ra habían cubierto po r completo las pie · the Helleni,<:tic p enin.<:ulo, s ettled c ios y cuer pos e s te r eom é tr ico s del p oblado, se in ·
orroups were not politically united dras de la muralla y la d e los m uros que Ramon Coll y fir,'it in Phocea (in the Medi- c o r poraron en el p lano las estructuras arqueológicas
and conflicl focilitated the Rmnan terranean [Link] of .\linar Asia) and
Marc Bosch habían excavado en la campaña de 1998· que habi an s ido destruidas al abrirse la carre te ra du·
colonization of the whole region. later coloniud terrilon·es in the we,'il
In o letter to Sartoriu,v, the Rmnan 19 99 . Previa a la limpieza d e la veg etación, s e d ib ujó un rante las o b ras de urbanización d e 1976 y 19 96 (fig . 9 ).
of Europe, in Corsico, Morseille.
politician Pompeiu:r de:rcrihe.v the plano d e sitJación en el q ue se identificaban los m uros Ro.'ie,t, Ul/a,t fret ond Empúries. También se dibuj a ro n los márgenes, peque ños mu·
lacetu niam among the people of que hab ían s ido exc avados en todas las cam pañas an· Phy .fical traces of that experience ros de conte n c ión d e los campos d e cultivo adyacen ..
the reC(wquered lond a.t: rc:cepi ore s till vi,<:ible today in physicol
terior es. También se incluyó la localiz ación to pográfica tes. En o tros yac im ientos a rq ueoló gic os se ha obser-
Galliam, P)'Tenaeum, Lucetanilml, ln- forms of the rural landscape.
dicetes ... (lamboglia. /949). de obj etos de cerámic a , hornos y s ilos q ue s e habían During the Greek s itting proce.u ; vado q u e el zó calo de m u ro s antiguos ha sido reci·
of the reglan ( c hora), the 11ew c iad·:> dura nte el tiem p o como muros agríc o las. Este
Greelc ,'ietller,'i di vided the la11d p lan :> s irvió p ara p lantear u na h ipótesis de trabajo con
ond pa.u ed low.'i lo declare
respecto a la o rganizac ión de los subespacios del y a ·
prope1·fy inalienable on hoth .u·de:r
of the Py renee.'i. They u.. ed grid c im iento. Y sobre este plano se trazó el esquema de
pattern,'i lo divide rectangular lots c irc ulación del p r oyecto con los requis itos ne c esarios
for building re,t idential huildings para facilita r el acceso e itine rarios de v is ita al interior
in towns and re ctang ular ond
y exte r ior del yacim iento, a d emás de c o nsolidar los
:rquare plot:r f or on orderly
ogrjcultur al lontl wu1. 'l"hi:v w o.t o muros y limpiar la excesiva veoetación que c ubría sus
very comp lex deci.t ion-making r uinas . En la actual fase constructiva d el p roy ecto, se
proce,, , which ho.t heen ,t tudied in ha corrobo rado la hipótesis . A lgunos de los muros agrí..
Marseille (Lepore, 19 16) and in
colas son e fect ivamente mur os de h ábitat s pro -
Empúrie.., in on area of
opproximotely 100 hectare,'f (250 tohistóricos y antiguos. O tros m u ro s definen e l mismo
ocres) covere d b)' a grid that ritmo y p r oporc ió n d e v iñ edo s s ituados más lejos. De
envi.<1i011ed growth ( Plana, 1994; ahí la alianza e ntre e l texto del p royecto de ja rd ines
Saura, 1996). When ,Y/udying the
a rqueológicos y e l contexto territorial del parcelario h is ·
tern·torial [Link] of the Cadira del

__ ______
....
..
~-----
..
~--.----·
Bis he ,t eltlement, the ,t ome grid
pattern ha:r hun found, o,'i il i:r
hriefly reported in the Sponish text
oj thi,, paper.
tó ric :> d e su emplazamiento .

El proyecto de jal'dfn como tema de museatlzaclón

Puudet~t 111 tite Romun p/41111ing Mus~alizar no se limita sólo a cons truir edific ios d e m u ·
(1..,¡ eenful')' BC- 4 16 centul)• AD) seos encerrando en ellos p iezas d el patrimonio cultural
que orig inariamente s e hallaban al aire libre. Se trata de
Greek urhonization in the Medi -
terranean Pyre11ee.v coos tline con - d iseñar s is temas de accesib ilidad y cirwlación a través
tra,t fe d with Jhe indigenou,'i de espacios s ituados a l exterior, en el paisaje de entornos
pat ter11 of hil/ foru (opp ida.). u rbanos y rurales para ser visitados in situ. Con h itos ar·
Ari.t lotle des crihed synoecilom a,t
quitectónicos q uizás excesivamente recons tructivos, Ra·
a peocef ul proce,<:,<: for colonizing
/ig. 5 y 6 new territories. fael rllloneo creó itinerarios d e visita al yacimiento arqueo·

60 IARQU!TCCTONICSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 61

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

and multicultural experience, ond Las ruinas arqueológicas yacen

[Link] /he cahutTum. an official
en un territorio hlet6rloo
regisfer of the o wnership and -.·alue
of [Link] property in a gi\'en property.
The Roman.v drew catastru m maps Entre los años 5000 y 3000 aC la c ultura de buscadores
f or mo:it of the regions of Europe
de netales del centro de Europa está p resente en los
they had conquered (e.g., cahurtrum
map.v are found in the low relieves artefactos d e metal encontrados en p untos d iversos d el
of the Orange marhle tahlet,t and litoral catalán. Éstos se mezclaron con los utensilios de
in Rome 's Forma urbis Romae) . cerámica fabricados po r los nativos. Probablemente a
Although ancient map.t ha'Ve not
través de los fenic ios d el s iglo XI aC, d ive rsos g rupos
heen fo und of the region around
the Cadira del [Link]. o GIS étnicos del centro y el norte de Europa ya conocían la
,t imulation map ho,t been mode to agricultura desarrollad a o rig inalmente po r las culturas de
[Link] the ancient planning Asia Menor. Yendo aún más a trás, Tautavel en e l Rosellón

~
proce.v:c A catas trum matri:t gives es el primer homb re d e la región catalana, históricamente
origin or fonns a fhing and .ve1ve:• to
/ endose if. [Link] lhing i.t a living enlifJ' situada en la v ertien te norte de los Pirineos. Después de
/ habi:ar en cuevas prim itivas, la cabaña de Te rra Amata
:) ~~)' ¡ (400 000 aC) es el primer testimonio de háb itat humano
t; (fig. 10). Pero la tradic ió n cons truc tiva de cuevas, dól·
(..>\. meres, menhires y galerías continuó utilizándose d esde

total economic control of hus ine,YS

b)' a s ingle, powerful agricultura/
'
Desde una perspectiva medioambiental -y, por lo tanto,
1

"'
fig. 9
la Edad de la p iedra (fig. 1 1) hasta la Edad del hierro, en
[Link] oe eetraté g ico& d e pequeñoe n úcleo& u rba-
nos p roto his tóricos, los oppicJa de los s iglos V lll· ll aC,
situados encima de colinas para la defensa del territorio .
La mezcla d e culturas tan diversas d e íberos y celtas,
p rocedentes d el norte y d el s ur de Europa, se suma a la
interdisciplinar- la musealización de la capilla Balbi en Roma de fenic ios , cartagineses, g riegos y ro manos . Con la fun·
landholder. P<,r example, ú1 the new
Grulc ,v /ate of northea:a of Spoin, fue cooroillada por Daniele M a11acorda al recuperar la me- dación de las p rimeras c iud ades d e Roses y Empúries
the paleopoliB of Empúries wa.v the moria del erromo urbaoo de la capilla. La musealización de (siglo V I aC), algunos pob lados p rotohistóricos s ig uieron
port tovm choun fl,r trade, ond the la basBica de San Lorenzo fue coordillada por Leonard Bayle funcbnando. Pueb los tan antiguos como Sant Martí d'Em·
fown of PrmtÓ,<: f or grain ,v toroge.
y redactada conjuntamente por Ll1 arqueólogo, Ll1 arquitec· rlg. 10 púries s iguen habitados hoy. Su o riginal función defensi·
Part of she population of the
to y una historiadora ere arte. Los arquitectos Robert Véntuñ va, emplazados en islotes y colinas, s iguió mantenién·
porticipoling :rma/1 agricultura/
.<:eitlement.v wa.v hrought together in y Char1es Moore realizaron la m usealización del M useo Na· dose durante la Edad Media y, con la adición de nuevas
a new city <m a new ground_ in the cional de His:oria de los Estados Unidos con el asesoramien· murallas, e n é pocas modernas . Sus murallas y fosos
neapo lis of Empúrie,<:. [Link] de,v -
to del histoñador del arte David Gebhard . Para celebrar los s ig uen visibles sencillamente por la continuada repara ·
crihed, through Cato who wa,<: there)
the varied .t patial arrangemetJts antl próxrnos Juegos O límpicos, los itinerarios de \lista al ágora ción q ue se req ueria a lo largo del tiempo para su uso
diverse cultural background of de Atenas se están c onstruyendo bajo la dirección de arqui· m ilitar. Otros oppida. como e l de Cad ira del Bisbe que
Greek Empúrie.v. tectos con el asesorar-riente del director ~ museo de la aquí nos concierne, se d espoblaron entre los siglos 11 y 1
Acrópolis . Er el actual proyecto de un auditorio en Roma, el aC. Los muros d e pied ra y tapia cerraban espacios cu-
Onc e fh e Roman,<: conquered
Jli:fpanio and the Ga/lio. they arquitecto Ra1zo Piano musealiza el entorno de un yacimiento biert·~s con forjados d e madera y apoyados e n palos,

profUed from the planned Greek recientemente excavado. lir;¡.11 sigui9ndo en la estructura de c ubie rta la tradición c ons truo-

64 IARQU!TCCTONICSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 56

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

Power .vfruggle for land tenure lógico de Mérid a q ue hacen más compresible la sec uen-
~ =-=~~~~y between .form er.~ and t¡rant.v cia de espacios his tóricos al interior y al exterior, e l del
converged in/o on a/Jiance of
laJAOS MIPÓTt- DI TR48AJO emPazamiento del teatro romano y e l del parcelario de
FC~AO. 2001 tu SMJAA.)
antag [Link], rural communities
un tenitorio históricamente p lanificado. El diseño de un
( Lepore. 19 76) . In Greek city
MURO$ EXCAVADOI EN JUNIO. , _(M SlrllN planning thot meon.f political uni- muS30 de esculturas al aire libre en Dinamarca cuestionó
YF [Link]~
fkalion of ...everal communities lo e l ooncepto penitenciario d e p resefVación del patrimonio
meet some ¡rpecial need. A gr<wp [Link]. Fue anacrónico el descontextuaJizar las obras de
- of small village,v w ould agree. in
su soo. e l desplazar el elemento aislado de la puerta lshta
a .vort of .federation, lo ,v hare
common facilities ,vuch a.f ,t ecurit)' de U"la ciudad d e lraq y el altar de Pérgamo al m useo de
and [Link] space o,([Link] Berrn . Es histó rico . en cambio, ope rar inter·
by a town in order to avoid discblinariamente, e Italia s igue s iendo ejemplar.

1"- le' '

' ., ..
J
t\ fU

'
( <{ '~
¡:;¡ .
l \1 1" -

1•
\ ... 1
l '-"< 1 1 ) /-

fig. 7 /ig. B

62 IARQ!JITfCTON!CSI

O Los autores, 2004:0 Edlelons UPC, 2004 O lOs aiJI)res, 2004: o Edlclons UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

entity ond implie,Y thof the oncient tiva de Terra Amata. Por ~ h allazg o d e herramientas y of excava/ion work hegun ú• 1936, pueden diferenc ia r las d os funciones q ue motivaro n e l
We.t tern ,\fediterranean world went armas d e metal, como el d e una flec ha o punta de lanza 1968, 1972, 1980. /981 - 1982, 1987, emplazamiento , la d om éstica y la d efensiva, d e tod os
through a ver)' cmnple.t urhan and 1995-1996 and 2000. Pottery. am-
rural proces,t, thaf of tern'torial and d el tip o M a l hac . y p or la cantid ad de cerámica ibérica, phorae, metal worlc ami the domestic estos poblad os. Evid entemente. los m uros q ue definen
cultural selfa.t serlion. á tica, campanian a e itálica q ue se ha enco ntrado e n and defense archifecture [Link]\'ered espacios d omés ticos están situados en sitios más llanos
este yacimiento, se pueden evaluar la larga aonología y
The GIS motri:c ü1 an [Link] I<Jolto la mutticultu-alidad del pob lado .
.vtud)' rectangular or square lypes of
.v patiol arrangemenf. info rows and ·,· ,~
[Link].v of agJ·icultural plot.v of a set Las ruinas arqueológicas d el yacim iento están fonnadas
of cmnmunitieti living there since por muros de pied ra , rej untadas alg unas en seco y otras
prehistoric time.v. Roman /and .tun:ey
c on barro ([Link] a los m u ros q ue se han hallado en el
tooL<: and spatial technique.v (groma)
i11t[fff1\[Link] planning fo fmther i [Link] c ampo de t -abajo del año 2002 hay c er ám ica de vañas
on equitable pr<u:[Link] of the irrigatüm épocas, y águnas juntas de los m u ros so n d e c al, q ui·
of agn·cultural land by controlling zás d el yeso d el g ran ito d escompuesto q ue s e e ncuen·
n'vers flow and mounta;,, rain wafet:
tra en el s uelo na tural de l terreno). No exis ten c imenta ·
ffithin the motri:<, a circulation nelltYJrk
for tran.t¡xJrt ofgoodv and people link:; c iones, y los m u ros están apoyados o en la roca viva o '·
the regional horder to the re,'if of the d entro de trincheras excavadas en e l ter reno natural . Los
Roman Empire. 'flre matrix .~how.v the muros también d efinen espac ios de c alles p avimenta ·
,•
territory under variou.f legal, tax- •· ,··
d as con p iedra. En las excavaciones d e los años 1973 , ....·
collectifm fonn.v. The [Link] i.v a
historie [Link] fhat continue.'i fo 1988 y 1995· 1996 se encontró un pavimento de barro
~i:d ti// nnwnA/1}'·'~, hy hnvins .1mrvivPA c o mpactado. L a a u to ra d e scub ñ 6 en la L•ltima campaña
thmughout the Middle Age.1, in fann - arqueológica (2002) un pavimento de piedra en lo que
lond <ifother Eumpean region,'i loroted
pued e llegar a interpretarse como una calle q ue, desde
ÜJ Germany, Ita/y. Prance ond Spain
(S. Ko.~toj. /991). In the .u·mulotion la entrada al yacimiento, s ube a niveles s uperio res del
model, Catalan, Occifon and Pro- poblado y está construida encim a d e estratos de suelo
\'en~ol evidence has heen provided rellenad o con escombros y m uros d e ocupac ión más
from a databau of .vix hundred
antig ua (fig . 1). Po r la d isposición de las casas en terra-
villoges of the [Link] of Spain
ond the .t<Jutheast of Prance which zas de terreno se puede observar q ue los muros definen
hcn<e ,Jittingfea/ure.v similar to the one,'i un peq ueñc núcleo urbano situado en una pos ic ión es...
found in Cadiro del Bi.1he. (Fonnu tratégica. Las vistas al Mediterráneo q ue se divisan apun·
U rbanu Catalumt databose ;,;
tan a la cuidadosa y pro g ramad a e lecció n q ue hic ieron
<ANC@[Link].~Jef>)
los íberos d e este lugar y el de otros pob lados v ecinos. A ¡'
/

.· ·iJ/
An. urclt~teologU:~tl site sin~e 1908 u nos 1O kilómetros d e d is tancia, el p ob lado ibér ic o de

;;/
Burriac es tá emplazado a la mism a cota de terreno , a
In /908 the Cadira del Bisbe ,Jite w·as
2 20 metros sob re e l nivel del mar ; ambos - Burriac y
[Link] unlaum-n to al/ but the mo.o;f
e:nterpn'sil•g Superintendent 0/ficer of Cadira d~ Sis be- se encuentran equid is tantes a la línea
the lnstilut d 'I!Mudi.v Cotalans. In late de la cos ta . En Cadira del Bis be se rep ite la m isma for...
1929. the archaeologi.t t J. Folch i ma y p ro pc·rción d e parcelas así como la longitud d e
Torre.v stmted to excawJte and wmte a
crujías de forjados q ue la de las c asas descub iertas en
re¡xm of the p [Link] a~Jd clo.....;cal /
onh'quitie,t fl•und there. Resumption Burriac, Cerdanyola y Santa Coloma d e Gramene t. Se fiQ. 12

se [Link],rrcroN!csl ,,.,,!?QUirccroNICSI 67

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

,tince then [Link] thal the space.t m uros. Las piedras c ic lópeas escasean y se encuentran
of eo.•eryda)• lffe were used from pre- prec:Samente en los m uros más próximos a los fosos, defi..
histmy, tite /ron Age antl the Punic/
Greekllherian mixed periml. Tite vi- niendo claras estrucb..ras de defensa (fig. 3). El tipo de apa·
,tible struc/ure.v [Link].v, .#reet.t, ram- rejo varia, observándose el contraste ent-e piedras c oloca·
part:c and [Link] s 'It-ere huilt in the 4" das en forma regular, opus reliculalum, y piedras colocadas
and the 3"' centurie,t BC ond were
en tocma irregular, opus tnOertum. A pesar de que el poblado
pmhahly inhabited mlthe !"' CC~tury
BC. In .~pite of heing o :unall commu- fue abandollado en el siglo 1 aC, la alineación de la l'l""..lralla y
nit)'. the oppidum wa.v capahle of de la torre de defensa es paralela a las líneas de parcelas de
keeping relotü[Link] •ttdth the out:vide campos de cultivo adyacentes, bazas de Ulla trama parcelaria
world, that of she Mediterraneon
histórica que sigue las nonnas artísticas del catastro romano.
sefh'ng (Sanrnarsf, /990). The .vettle-
menf ha.v recmfl)• heen dated by some
La continuidad de trazas probablemente se explica por el
authors fmm lhe lnm Age to 30 BC. hecto de que los romanos -que, además de artistas, eran
0Jher aufhors say that the remaining prácticos- colo nizaban prefe re ntemente tierras fértiles
woll'> 'It-ere built in the 4'¡ and the 3'"'
ya cultivad as por los na tivos d el lugar. 7
cenfuries BC. ITere are li.t ted tite ar-
cltaeologis t.t who htn'e worked in the
s ite: Ribe.v ( 1952), Borrere.Y (1975), Evidenc ia plurlestratlgrétlca de los muros
Rovira (1970), Prew>.<ti (1981), Al- hl8lórloo•
fig, 14
...-arez- Carrasco ( 198 / - 1982), CÁ[Link]-
s ola - R. Co/l ( 1986), SanmarH
( 1990), T. Miró (1988- /991). Pujo/ Un m ismo ml.I"' [Link] atravesar en vertical dfversos estra..
( 199/). Garcio - Zamora (199J), Cos- toe S"queológicoe. Lse d idintae técnics.e de coneb'ucci6n, q..re
f(lllyer - Sanmortf - Tnmoleda (1993),
distirlos pobladores empleatOn para repararlo y para que se
R. Col/ - M. Bos ch (2000), R. Pou
(200/), F. Floren.<o ( 2002). In the man1..rViera firme cllrante el tiempo, son indicadores cultLJ"a..
s cont bibliogrophy, there are no les. Son rasgos de un común intercambio cultlxal y comer..
.ttudie.v concerning the :patio/ arrange- cial que existió entre layetanos y irx:figetas, y éstos -a su
me nt of the .reltlement. The re are no
llg. 13 vez- con griegos, cartagineses y romanos. Nino Lamboglia
clear estimofe.v of the number of
pe<ple who liw:d there. A funeral)' unr ya mencionó la variedad culturar de la trama urbana de
with a child~r cremote d bones wo.o; y nivelados en terrazas, dentro de tramas urbanas orto- Emp.Jñes, la [Link] se encuentra reflejada por la superposición
fmmd hut no buriol [Link].v haw~ hee11 gonales y radiales (fig. 4 , 12 y 13). La ubicación de la torre de muros romanos construidos enc:W"na de muros ibéricos.
s tudied. Bones of [Link] dog.r ore
y e l muro ce de fensa en uno d e los límites d~ núcleo Lamooglia escribe: • ... con&nuilá tn1 HPl8nO urbsf>ISIJOO roma-
found in the land infill of ahandone.d
s torage oreas hut no explanation i.o; u rbano, es propia de la requeñda por las técnicas m ilita... no e que/lo procedente deg/1 1/:Jefi, che en~ ispirato prooaOi/-
giwm in relah"o'[Link] to the l•lorship of res antiguas. Contiguas al muro de defensa, dos cavida ... rnen'e a mocfelli ellenist:k>8 . Lamboglia describe así la su-
dog;t in /he 11"' centwy BC .rtudied in des d ramáticamente exc avadas en e l terreno indtcan el pelpJSici6n de muros ibéricos, griegos y romanos: «Le potenti
other .r eftle ment.r of the region. The
espacio vaáo de dos fosos cons truidos a distintas ootas mura di cui fu cinto~ retiCOiato del/e lnSUie urbane, con cardml
'lah11-al emironme:nt wo.o; as significant
o.r the manmade em:ironment. Gh·en de terreno. El nivel inferio r de uno de e llos ha sido fuerte... e decumanl assa1 regotarl, sono per ore if monumento pjti
tire lack of infomroffon, e\'Oiuah·<m of mente erosi:lnado por una cantera moderna. signilcatNo tJeNe rlcos/Jvzione romsna tJeNe Cltlll ll1dlcetJca.
environmental damoges was needed t:sse sembrano sovrapporsi almeno sv un tato, al/e
befare :rtarling [Link] she ,t ite.
La diferencia entre el uso del espacio doméstico y el espacio fortilicazioni del/a precedente cma iberic a, c ome si
'fhe u/tltmellt ;,, not ju.o;t a hunch of
ruin.v huf o whole living identity and defensivo p..ede confirmarse al c omparar la medida , forma sovrsppongono ad abitBZIOni iberlche le coslruziom
mu.v t be resftrred no/ only from an y proporciÓn de las piedras c on que fueron [Link] los lig. 15 romane nelle aree !mora explorale• .9

68 IARQ!JITfCTON!CSI 1-"'·'lQUirccrONICSI 58

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

arclraeological hut al:w from an El intercambio cultural es tam b ién evid ente en las p ie zas plotfing do wn every element of lhe g r iegos de la p enínsula Helén ica e l c omercio en te rñ-
[Link] design opproach. de cerámica de Cadira del Bis be q u e Joan Sanmartí architectural remoin.~ (e.g ., walls, to rios s itua d os más a l inte rio r de la p enínsula Ibéric a ,
openings, step.v, .wifoce level.v, sn·eeJ.v,
h alló e n este yac i m iento. Según é l, ello demuestra ,filos. kilns, g ardetu, retaining wol/.<: « ... col
ripopolamento del/a cittá d a parte di nvovi ooloni
Tlu~ pr11jed: prtiJfi'«"'INing an d
evolu~ttUm in l«~td.w:ope det~ign q ue e ste yacim iento fue uno d e los tres foc os p rinci· of tetroce.d vineyards, eJe.). The line.. focesi e col suo inserimento nel/'ambito político e
pales d e expansión territorial antig ua, g r iega-masaliota, of wolls are scenan'os whe reb)' the comercia/e di MassaHa d1 cw. a partire alme no dalla
Tire desiorn progrom aimed al the vi.<:itor fo Jhe ,tite can virtual/y
a l h alla rse ánfo ras grieg as e n s itos m uy a leja d os de fine del VI seco/o a .C .. Emporion ris ults uns
[Link]!-[Link]'on tif a natural nrvironment .n·rnulate the historie itJterach'tm that
and the con.t:olidah·on of domoged Empúries; los o tros dos focos está n s ituados más a l occurred bell!.·een man and en..,·i ron- dlp&?denzs. e nello «Stato• m assallota esss venne s
arclraeologicol ,'i/rucfure.v. Lond:u:o- s u r, en Puig Caste llar d e Santa C oloma de G r amene t me nt. The main p [Link] of the rappresentare l'esrrema afia rivolta verso il mondo
ping ha,'i heen con,v/rained by tire y en A lo rda Pa rk . Según Sanmartí: «La documentation pr<Jject wo.v thetJ to [Link] an m·derly i berico, con tulla una complexa fun z ione de
[Link] tlrat tire natural en- .ve/ of g uided ifinerarie s for the
actuellement dispomble. si ma1gre soit- elle . p erme t de penetraz1one com erc1ale verso l'entroter ra e d i
vironment has gone tlrrough, fo p urpose of di,<:p/aying and con -
sati.~fy the agricultural, social, s1t uer le début des importatlons d'amphore solidah'ng the physical elemenls. The ~rraoiazione polit1co-culturale verso la costa catalana

polih·col and cultural nud.f of the massaMte dans la réqion considerée au cours de new acc.e.u and visit circula/ion layout [...)un nucleo dllnd1cetes. que/lo verosim ilm ente che
everyday life of a historie community. la premier9 moit/6 du Veme s. av. J. -c., avec les provided in the project mafches Jhe qia imomo al VI seco/o a. e{. .. ) avevano loro necropoli
Another map ha,'i heen drawn by point.<:, lit•es and hi.~foric circulah'on
différents exemplaires de bord type 3 de M. Py a q~.¡a/che chilometro dalla citta greca111. 11
fransfem·ng the data ovailahle in the layout~" plotte d itJ fhe malrix mop.
bihliography wifh regard.o; to lrow use trouvés su1 le s s1tes de Ta r ragone e l AJorda Park . Land,<:coping facilitoles o kinelic
of :~pace accmnmodated ach·vitie.Y. Mais ces tesons ne sont p oinl les premiers lémolns expuience Jo crmlem¡xmny [Link] that El a pa rejo de m u ros ibéric os en Cadira d e l Bisbe es
Three moin .ve/,'i ofporameter.v were d e l 'arrlvée d e conteneurs de trsnsport provenant re vive s [Link] of .v poce. By .<:lro/Jing más irregular q u e e l utilizado p or los romanos en o tros
c}wsen and were correlated lo: 1) Jhrough the archaeologicol ruin,r the
des colonies phocéennes de l 'exlréme Occident, car s itios. Y aunque los r oman os utilizasen a veces a p a ..
Motivo/ion of tire m·iginal .vettleni for vi:rilor wi/1 he moving as the on'ginal
choosing thi,<: particular natural que/ques fouilles récentes et des travaux de révision .veltlers did. lfe will he ah/e lo rejo irre gular, éste es muy d istinto a l de los íberos, los
PtrVirnnmPnt tt.<t tt .<tifP fnr .<tRr.u"'ty nnd d'ensemble de matériaux libre s par des foullles tlllñPY.< tlnnd lhP. lri1td .<t nf ttrti viliP..<t r.l i AIP.s nn [Link] nr.íRn P.l [Link] rlP. r. AI f'I Ar A [Link] Jnt Ar lAs.
defens e. 2) Definition of phy sical snclennes ont montré l 'existence dans nos sites d e hi,t forically performed there in p iedras. Como en e l yacim iento de Cadira del B isbe
boundarie s ituide the ,<:ettlemetlt e\'etyday life. al the dilferent period,t
quelques amphores de type ionien, c'est-a-dire, los muros son de a p are jo re gula r e irre gula r, las es-
between, 011 the <me hand, the [Link] of of h'me the /etrifory wo,.,. occupied by
the puhlic .vpoce of fortified circuit.f, d 'une catégorie de récipient don! la diffusion dans different people.v. Slig ht change.v in tructur as s o n también u n a expresió n de las d istintas
~:raitJ-.<:torage orea. ., ,v /reet,<: and les régions au sud d 'Emporion était totaleme nt Jhe exiling latJd,<:cope have heen c u [Link] que lo ha b ita ron . En la figura 3 se observan
amhiguous ope n :fpace.v. and re- ignorée vo1ci it peine quelques années. 11 s 'agit. plus mode ,<:ince the 20" century pine tree h ilacas de p iedr a d el tipo opvs re ticvlatum. por opo si -
ligiou.<: or ritual ,<:etlings. On the other planting which wo ,<: dotJe with no
préclséme.,t, de tro i s fragments de bord trouvés c ió n a las hiladas del opus incertum, e n los lie nzos de
hand, the u...e of p rivate .<:paces of regard.v whalsoever fo lhe
áwellings, orchardt or \'egetohle gar- respec/ivemen/ au Puig Castellar d e Santa Coloma archaeolog ical remains; trees were muralla y en los m u ros CC', D O, FF ', HH ' y FF ' . 12 La
de.n.'i, [Link].v for cattle, and .vhops de Gramenet (Barcelonej, a La Cadira del Bisbe planted rig ht in,n'de the ruin,<: of p luriestratigr afía se manifesta a v eces e n la cons truc-
for mefallurg¡:. Jj Definih'on of houn- (Premiá de Oalt, Maresme, Barcelona) et 8 AJorda ancie nt dwe/lings. A.<: a de.~ign ,<:o/u- c ión de u n m ismo m uro (las p ie dras irre gular es d e
darie.v [Link] the ,<:ettlement accoutJ- h'on, h~·o di..fferent lcind,.,. ofpm•ements
Park . Ains1 done, et m éme si la présence des types tamaño mayor del opvs incertum e stán ro dead as de
h'ng .fc•r lhe .w ciol conflicl that exi.<:ted wil/ [Link] the hierarclry ofpuhlic
among lhe [Link].d families <Jr clan.<: les p lus anc1ennes d 'amphore de M arse11/e n 'est pas and pri..,·ate use of.<:pace. Pehble... wi/1 p ie dras muy pequ eñas. En cambio las piedras p e ...
of Lucetani and Tnd icete!l. The encore prouvée dans cette région, il est certain que s how lhe horiz<mtal plane.Y of puhlic q u eñas no a p are c e n e n las juntas de s illa res r egula ...
requirementti of privo te ond pub/k les relations entre Emporion et Massalia [ ... ] avaient spoces and rectangular .doh." of red res). La pluries tratigrafía de m uros manifiesta d istintos pe-
.~pace were n·eated as pmhlem.'f lo he ,<:/<me wi/1 mork Jhe iJJ/en'or space.'f <if
commencé au moins au cours de la d e uxiBme riodcs de ocupación de l suelo . En las estructuras descu·
so/ved in the [Link] [Link] t• tbl.-elling.v (the red .vlah.Y revi'l>-e the red
proce.u . The program was set by moitlé d u 'll éme s. av. .J. -C. 10». color of lhe original adobe floo r b iertas en la c ampañ a del año 2002, e l m u ro DO' se
idenl{fying in the mop every .fingle pavemenl.v). The vi.t itor will walk superpone a la parte supeñor del muro BB'; a la vez, la
phy:•icol element Jhot appeored lo be thmugh the lrees, shrubbery and polkv parte inferior del muro 8 8 ' se superpone a l m uro DO' y a
Uno de los p ropósito s de depend en c ia de los pobla -
meaningfulfor ancient use of :pace. which lead lo the ruins, to moke more
dores g riegos de Em p úries con respe cto d e los colo- volúmenes de sueb terraplenado, que se encuentran de-
The .<:p atio/ arrang ement of lhe reodahle the spoh'ol arrangement of
ancient .v ite wa.v lhen defined by no s g riegos de Marsella era facilitar a los negoc iantes the original hMoric ,vite. baj o de d ic h os muros y q u e r e llenan los esp acios

eo IAr.Q!JirrcroNicsl ,,.,,"?QUirccrONICSI 81

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

Empúrie.<:. Dun·ng the fir.d sea:wn of to al norte Magnético. En el delta de l Ródano . los cam- the h<Jrizontol ond \'erticol planes of evid encia tísica de estas formas históricas d el territorio .
2001, a topographical nehvorlc was pos de cultivo sig uieron utilizándose d urante la Edad Media the archaeological ruins and the En resumen, la m isma continuidad numérica m od ular
nec.e.f.'>ory fo estahH:•h and to imprmte d~fferent pen'od." of occupoffon, by the
a ge,•eral archaeological mop by y e n épocas modernas, por ej emplo , en la Provenza input ofthe Jmqwn s<[Link] and de campos d e cultivo romana y medieval de A ig ü es·
following the Global PtMitioning francesa, la cual formaba parte d el c ondado de Barcelo- spatial [Link].t of the m ·iginal Martes se observa a v uelo de pájaro en las parcelas q ue
[Link] (GPS). Monumen/,t already na. Comparando las parcelas en Premia d e Oalt, Em- inhahitontt. Smal/ differe,.ce.v in height rodean e l paisaje d e Cadira d~ Bisbe.
/mown were ogain mea:wred and are .vi8'•ificantfor the de\telopment of
púries y Pontós con las d e Aig ües Martes y c o n las de
retraced through an [Link] mor- [Link] ditches, ca11o/.v, plott. ,[Link],
phological analytti,v of the .ftructures O range, sitladas más al no rte, también se o bserva que
drainage and woter SJ'.<:Iem.f. The water
ancl of the urban space,J of streett. '11re la fonna rectangular d e las parcelas se medía en múlti- s liding downhi/1 is damaging the
infonnation on how tite .t pace.v were ples de l p ie griego, e l actus d e 36 unidades (figs. 16, 16 ruin,t . New irrigation cono/,t will
used in the [Link], avoilohle in she bis y 17 -ver pág. so-). Tanto en la a ctual Cataluña española recycle both the .d ope and the rai11
bihliography ond in unpuhlishe.d ar- woterfor the selfmanagement of the
chaeologicol reports, was added Jo a c o mo en la histórica Cataluña francesa, las parcelaciones replanted vegetafion.
working [Link].v map. F'inall)~ a d e campos de cultivo miden 144 x 288 metros; s on m úl·
.nm,·e y was done on [Link] cortogm- tip les d el actus. La proporció n c lásica se lee así: 144 The different perceph'<m of environ-
ph)' ond aerial photogrophy which mental management ond the politic.v
u nid ades de ancho son 4 veces 36 d el pie griego; 288
helped al identifying the remains of ofpark desigr~, thaf currenfly [Link]
wa/h; on the ground ami made it u nid ades de largo son 8 veces 36. Otras parcelaciones betwee11 reg ional ond municipal
po:uihle fo form a picture of the en- son múltiples de 32, aunque las proporciones d el campo gm:ernments, halle heen included i11
-vironmentol ,t etfing:r of irrigation.<: sean distintas. Por ej emplo , hay parcelas de 170 x 120 the design pmgram. Vegeta/ion ha.v
line.v, ramporlii ond ditches. flg. 18
metros, de 170 x 2 40 metro s, etc. Al n o variar e n el b'TIJWn wildly in many <Jj <Jther
archaeological .v iles .t tudied and
Data gothere.d in the [Link] en- ancho, éstas aparecen inscritas e n las fo rmas cua - [Link] repaired h~'enzy year.. ogo (e.g., LB. Alberti rec ome ndó , en e l s ig lo XV. utilizar un talud
vironme:ntol impact :;tud,y were trans- dradas de territo rio d ividid o en centu rias. dentr o de u n Rm'rinr) [Link] rrntl y mmg h'[Link]: n m uro ciP. [Link].ión rtP. fi P. rr~R rtP. llnPI p~ [Link]~ pP~ r~
ferred lo the mentioned GIS moclel. c uadrado d e aproximadamente 720 x 7207 , e igual- block the occes.v I<J visif the ru1'n,v. marcar un camino púb lico y situarlo entre parcela s
The map.v reveal the layout of terrain, mente ocurre en Cadira del B isbe (fig. 5 y 6) .
the way rural and urhan elements de propiedad privada, e l ager v1se {De re s edlftcatorls.
The p [Link] unfold.v .vignificanl a11d
have heen organi=ed. The form of controdictory layer.v of material 1,8). Lo s aspectos estéticos no excluyen los s ociales.
plof,t follo w a modular proportion La herencia c ultural de las for mas del parcelario es un culture of the region. Cmrent orchi- A lberti e ra consciente d el c omplej o proceso político
ond ore inscn'bed in larger; square r asgo ñsico común q ue recuerda la unidad jurisdiccional tecfural pmfes.t ionol underpinnings de repoblac ión antig u a y medieval. C ita a autores clá-
ond hi,ttoric landholdings of the ha..,·e a/,to heen included in pr<Jject
q ue tuvo e l condado de Barcelo na en el sig lo XIII. La sicos para valorar la c o lon izac ión de tierras he cha por
region. Other dato were included imag ining. A new archilectural op-
s uch a.<: the archive document.<: ond r ecaudación d e impuestos medieval, ammil/oran1ents, proach to landvcape de.t ign has bee.11 sus antepasad os flore ntinos. N o se podía ej ecutar un
other sources. Tite digital base map e ra más parecida al sistema fiscal romano q ue al actual. paved, challenging the tradifim•al p rograma de repoblación med ieval s in u na planifica·
wa.v more .o:uited for manipulafing Moderni.t t separa/ion <Jf architecfure, ción previa del terr itorio y s in los instrumentos de d is e -
Los condes tasaban el suelo rústico con productos agri-
infonnation in the larger scale of the /[Link] design, regi<Jnal and cify
colas. a propo rc ión de lo q ue e l campesino había reco- ño del parcelar io r omano, c uya memoria no se había
.tUtTounding land'>cape-. lt was a ffme- plonning. The design progrom has
con.t uming job, .o:ince the output of g ido d e los campos de cultivo en un año. Hay numero- been a memu lo conceptual/y recon- pe rd id o d urante la gran revolució n agrícola de la Edad
orchaeological drawing.t, pottery s os d ocum entos de propiedades agrícolas medievales struct. on variou.. ,tco/e,t of the Meda: « .. . tum et lustrsnda colonta stque exercitu boms
diag rom.t, and the multi-layer d e Premia de DaJt en los archivos del ob is pado de Bar· tern'tory, the historical [Link] <J,( nominit>vs eliget>ant, qvi hostias dvcerent, et tocandis
diagroms of the .. upuimposed walb the huilt envir<Jnment. ·T he
needed lo he carried out manual/y. celo na. Son necesarios futuros estudios h istóricos sob re vectig alibus censo res Lucrinvm• (11, t 3).
archaeological .o:ite is fWI 011 isolate.d
For the time heing, a threedi- los derechos de establecimiento y de censos de p ropie- monument hut on adapted por/ of
[Link] (3D) terroin model dad para entender como continuaron la forma y e l uso the hi,vton·cally cmJSolidated whole <if De los trat ados de De limitibus y De mvnitionibvs
oppeor.. to be m<Jre useful for ..h1d):ing d el suelo e n las reformas agríco las del s ig lo XVI II, d uran - a region. Pund.v from Jau me 1 castrorum de Hig inio Gramático (siglo 11 dC), A lberti pre-
the ground plan ond lo}·out of the Fou11dolion ond the C!RlT Research
te el proces:~ d e re pob lación de tod a la comarca d e El senta el problema legal que los romanos tenían para definir
architectural m•d urhan elemenm of the Olficer hove ..pom:ored the envi-
[Link]. The JD m<Jdel reconsfructs Maresme . Es decir, falta corroborar con otras fuen tes la ronmental impact assessmenl. las lh eas d e caminos y servidumbres públicas con rela ·

64 IARQU!TCCTONICSI ,,.,,'?QUirccrONICSI B6

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

opportunily to re-think thot eilqus quee erecorl conferent•. (Oe re eedJflcecorle. X,9). reviva! of early Modern Movement Primero, se construye un pabellón d e j ard ín como p e ..
arcltitecture i:i experience of !<pace. aesthetics of movement. Tt empha-
Se d uda a \'eces de la fia bilidad his tóric a del tratado d e queño m useo d e a rqueo logía de didáctica d e fau na y
B)' .~trolling along ru,vfic track:i, the ,vize.v [Link] offered by
llisitor fo the :tite move:v through a A lberti, tildado más d e utópico q ue de pragmático. Sin nature and by the many and van·ed flora d el lugar, con una zon a d e aparcamie nto en la en -
set of itinerorie.t . Tltrough nature embargo, sus referencias al territorio de las provincias de plane.v and angles, point.~ of view, trad a noroeste d el yacim iento. Segundo, s e c oloc a una
they lead directly the vi.v itors, la Hispania ·.¡ la GaJia son válid as. Citando a J ulio César circulation poth,v and layers left to [Link] de c ontención de tierras con grad as d e ma·
though a ,t equence of forest ond u.t by the ancient,v.
(De bello civ., 1, 61,1 ), es relevante s u re ferencia a la dera para satvar el talud abierto por las máquinas excava·
cleared .fpace:;, fo open, s unny area.o;
of the parle to .vee what ;,., left there p lanific ación antig ua de la región catalana en Hispania, In thi.v new environmenl the doras de la u rbanización d e 1973 · 1976 y 1996. Tercero ,
of an ancienf settlemenf. fndirectly ya q ue describe las canalizaciones subterráneas proto- cultivated tourisl may e:rperience con repoblación forestal y movim iento d e tie rras, se aca..
fhB)' may .vtop lo medita/e on their históricas q ue encontraron los romanos en Lérida ( De re bi.t toric use ofspace. Classical ruin.t ba d9 rellenar e l vacío q ue d ejó la abertura de la c arrete ..
WO)' to tite ruin. .. 'fhe ..urrounding evoke the [Link]. By walking along
aedificatona, X , 9) . La irrigación de los campos de cultivo ra d e la urbanización. Cuarto , se limpian y consolid an los
ooks ond replanted olive trees ,vtraight. diagonal and windy
en el no rdeste d e la península Ibérica estaba altamente roufe.v. ,t urprising view.'i of nature muros arqueológicos . Quinto, se adecuan los d istintos
provide hidden places, endo.<:ures
of shody .~pace.t fo retreot. Through d esarrollada antes d e la llegada d e los romanos. El p ro- appear af every footstep. The de.~ign p lanos de terre no donde se asientan las ruinas arqueoló-
windy, irreg ular pothways thot y ecto de intervención pa isajístic a en Cadira d el Bis be se prmn·des aperiences similar to fi/m,t g icas c o n dis tintos tipos de pavimento y con supe rfic ies
fo/low contour Unes, pos ted ,t ign.v where images and .vefting.t change aj ardinad as d e vegetación autóctona q ue evocan el uso
ha realizado con toda esta herencia d e c o nocim ientos
inform tourist,t on tite hi:rtoric all the lime. Once in front of the
teóricos y pclcticos q ue transfor maron la na turaleza. ntin,v, the vüitor can observe a [Link] de l espacio . Por ejemplo, se plantan matorrales d e hier -
significance of a reg ular, grid
S)'Stem which pu- Romon :refflers variety of axial views, either of bas aromátic as en espacios dond e se cocinaba . Se pa..
already [Link] to arder their enclo,' ied planes and ,turface,\1 or vimenta oon una lámina de h ierro c o rroído la zona don -
Experiencia del espacio y autoblograffa
territorial defen:u! and their open .'ipoce.v of nature. Ffe or she
de se halló un hamo metalúrgico. F inalmente, se señali ..
e~·eY}·day liJe activitie:>. may focus at o fixed point. to take a
close /m,k at current [Link] zan bs d istintos itinerarios q ue, con senderos, p aseos , y
La p romenade architectvrale por los es pacios na turales
ThP. ¡/p ~isn rn.~t.t tt hrntttiPr a ituad 03 a lreded o r de rnu roo arqucol6gicoa C3 un po3co excavatüm w~rk. Then he or she mcy pasarelas. o roanizan la c irculación aJ interio r val exterior
perspecfive on the oh:wlete turn the head foward.t the north side de l yacimiento . Atravesando el b osque, el p royecto d iri·
p or e l pasaco anticipando el futuro . A l d iseñar los j ardines
oppo!<ile:v of orgonic and geometric and glance a1 the broader perspeclil'e ge e v isitante a pasear p or los rectángulos de los poc os
fo,.m -makinglimaging of land,'icape a rqueológic os, se reencuentran ex per ienc ias proyectua - view of the hills; at her or hi.t bock i.t
dettign. The aim i.v to provide both les, las p ropias de la autora y realizad as en otros p royec- the horiwn <~f the ,'iea. A ,.,;ght lo the c am:JOS d e cultivo q ue q uedan, como lo haría una fig u ra
sfofic and dynomic t!'xperiences of tos con el c Jnocim iento p royectual de otras épocas. Es ,lfediterranean may remind fourisf,t de l paisaje d e Ruysdael (fig . 34) . Se pued e ir p aseando
spoce. 'fhe opparent rigidit)' of the [Link] the 4"' centwy BC GreeJcJX'IIet)' por otros puntos d el paisaj e de l parcelario h is tórico q ue
un paseo por los g randes hitos q ue han marcado c lasi-
[Link] grid has been pro'l>·e d here fmmd in thi.v ,tite come from. conducen a la montaña hacia el norte, a la e1111ita m e ·
fo be hybrid and flexible. F'or cismos, eclecticismos, purismos y modernismos. El id eal
cenfurie,t if ha.v accommodated liJe d e construc:ión neoplastic ista de espacios al infinito se dieval de Sant Mateu, o hacia el sur, al centro históric o
St)'le.v of different ethnic group.v. At revis ita en este proyecto a través d el d inamismo de la de Premia de Oalt.
the [Link] of hi,t foric grid
fo1111a, el de visuales de l espacio y e l d e ejes de circula -
axe.'i, the de,'iig n unfold:v to fit El p royectar es un tipo de comportamiento, una aoción
today:t requirements of [Link]'ian c ió n. Los itir .e rarios de acceso y visita al yacim iento con-
and automohile ci,.culah"on /ayout.t, d ucen al usuario a transitar por e l parque hacia esp acios tan humana como la d e emitir s o nid os cuando uno ha ·
by separating them lo pn,vide only libres y abiertos de la n aturaleza y a través de los es pa - b la . Y toda acción implic a el deseo d e hacer algo. El
pedestria'J acce.u fo the or- c ios c errados po r muros arqueológicos (figs. 19 y 20). p royectar es como un acto de habla. El h abla r o el p ro-
chaeological heritage ,vite. By yectar no se encuentra en las reg las del leng uaje ni en
moving around the vi.~itor di,vtorls Se ha p reparado e l terreno de á reas que pued en ser
the grid, ,t ince the [Link] mokes excavadas en e l futuro , ya que tod avía se desconocen las rormas d e la arquitectura contemporánea o antig ua.
more evident and comprehen.t ive to todos los límites del poblado. La unid ad del yacim iento Es en el uso que el que habla o p royecta hace reglas,
toda)'~" user the dynamism of nature estilos, modas. Una poétic a trans for mació n del medio
se recupera al an ular la carretera a bierta en 1973· 19 76
and of the .~palia/ arrongement of
y 1996. Restaurando la montaña, se bloq uea de finitiva- amt:iente es intencionada, tie ne p ropósito, al hac erse
fhi,t ,tetflement. The de,tign i.v a con-
mente el acceso a d ic ha carretera con n uevos us os . com:Jrensible la realid ad sensoria l y tang ible de quien es-
ceptual rather than figurative

ee IAr.Q!JirrcroNicsl ,,.,,!?QUif[CrONICSI es

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

'fhe project, which i.v :vti/1 under c ión a las J:arcelas d e p rop iedad p riva da. Las g rand es
conMruction, has been jointly vías de com unic a ción del imperio se e ntre lazaban entre
flnanced by the mu,•icipality, the
sí, c o n cam inos s ec undarios y públicos, de las provin·
regional autonomou.v governmenf
of Catalonia and the l!uropean cias; c omo la red d e circulación sanguínea, las ven as de
Community (PEDER). servidumbres, o de derecho de paso, se unían fluidamente

,
.
... -·---
- ·- -
ng. 20

Auft~hr'ogroplt}' 11m/ ootttextuttl da ign a las arterias princ ipales de la vía A ugusta, la vía Do m itia,
u..v a Promcn•dc Ar thitcdu r ulc
la vía Cassia , e tc . Alberti recomiend a seg uir lo q ue es
At a pragnwffc lewd, the pmjec.t deab• habitual en el lugar y tomar conciencia d el método d e los
with re,v foration ond [Link]•g of g riegos al e legir un emplazamiento adecuado para habi·
an archaeological :rile. At the ana- tar U'la z ona rural o u rbana, integrando func io nal y esté ·
logical thinking shat goe.t with the tic am ente la infraestructura y las edificaciones públicas y
imagini,•g .ftages of she de.f ign pm-
[Link], the [Link] i,t an architecturallrip. p rivadas en el p aisaje . Recuerda q ue los arquitectos an ·
Ever :rtince the author duigneá a tig ucs conseg uían bene fic iarse d e los rec u rsos na turales
.~imilar orchaeological landscope for de un lugar cuando s us ob ras se ad ecuaban a las oos...
the 1992 0/y mpic Games in l!mpú- tum bres y a las cond ic iones de l microambiente (costum·
,.;e,i, her work has been a continumts
inquily into the <,rgonic pn'ncip/e,'i of b res como e l de recho de paso pod ían ser conocid as al
architecfure. Trained as an en-..·irrm- arqu tecto- p lanific ado r al observar e l uso d el es pacio pú ·

1 mental designe r and a.~ an art

hi,'itorian, the .~plendid noture of
b lico y p rivad o y al conve rsar con los campesinos). A l
acorsejar seguir las reglas g riegas de composición de
~~:> AOCESOSUR A ZONAAAOU:OLOGICA Cadira del Bishe. the prehistoric
fig u ras geo métric as de parcelas - fas de embsta y
I'Oclry s helter,'i and the ancienl
/ig. 19 I'[Link]\'e offered the author another padisrnata-. A lberti escribe: «sunt tamen ex architecto

ee IAr.Q!JirrcroNicsl ,,.,,!?QUIT[CTONICSI fS7

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

fig. 25

fir;¡. 26

~/ f¡g 2 1

cucha o usa el esp acio (paseando p or los jardines ar-

q ueológicos y contemplando las vis tas del paisaje): ..~:~
pie que anda, la cabeza que gira, el ojo que mira• . tal
como una 'vez Le Corbusier d escribió la experiencia de
la a rquitectura (definición que perdió en su urbanismo a
vuelo de pájaro). El lenguaje y la arqui1eclura tienen unos
conocimientos en sí m ismos, pero éstos se revisan al inven·
tar nuevas fO'TTlaS de comll1icación, a l hacer o c rear nue·
vas formas artísticas.21 Cada s ituación proyectual es n ue-
fig 22 va, c omo b es cada vez que emitimos, sin c h illa r, lig. 24

70 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,"?QUif[CTONICSI 71

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un s onido a hab lar. Es una respuesta únic a y específica los medios mecánicos para hacerlo, es ej emplar en
a las necesdades sociales, históricas y ambientales de la arquitect u ra de Le Corbusier, s in pre tensió n d e
un lugar.22 8 d iseñad or adopta una actitud individualizada [Link]ón de l a arquitectura tradicional. Le
ante las no r11as de la arquitectura, que son el resultad o Corbusier ju stifica p aisajísticamente la forma de las
de una experiencia colectiva. El lenguaje escrito es una cas.::.s de 1931 en Par ís y To ulon así: « The compo·
suma de muchas voces q ue han hablado en el pasado. sitian is structured b y the landscape. The house
ng.27 A mbas resultan d e un contrato social. En la histo ria d~ occupies a sJna/1 pron1ontory doJninating the plain be·
arte, se ha calific ad o de audaz cuando se ha deseado (y hino Toulon, backed by a magnificent si/houette ot
conseguido) romper reglas. Es el g enio de Stendhal y momtains. The site otters the stricking spectacle ot a
d e Baudelair e, lo h e r6ico del vivir de Freud , o e l vast untolding /andscape... » 23 (fig. 26 bis) .
p rimitivismo audaz de Picasso.
fig. 30
Rar amente se p ublican las fonnas orgánicas o irregula·
Mi saber hacer arqu itectónico se cuestionó al obser- r es de los j ardines que rod ean las casas d e Le Corbus ier
var cómo los pobl adores orig ina rios de este lu gar o las d e otros e dificios d el Movim iento M od er no , mag·
emplearon un a composición estereométrica del es- netismo ac ris talado. Se pub lica la p lanta rectang ular d e
pacio, de pianos h o rizo ntales de terrazas de terreno. la Casa d e Vidrio d e Philip Joh llSon de 19 49 en New
de cultivo. de calles y de fosos que s e a rticulan con Canaan s in incluir el paisaje del vasto jardín , e l cual fue
p lanos verti::ales de muros d e casas y de defensa e n d iseñado c on todos los p r incip ios americanos d el
tig, 28 esa topog rafía accidentada. Los itinerarios del p ro · picfLrresque y del neoclasic ismo romántico inglés (figs.
[Link] ~f")t mt~n y~ n n ~ñ l n ~ 1 [Link] h P.r.h n ~rCl l t [Link] flo i· 27 y 28) . El p royecto d e jard in es srqueol6gicoe en Csdirs
c o . s in o a bda u na arqueolo gía del saber. El desafío del Bisbe comenta icono clásticamente contradictorias
del proyecto e ra inte rnalizar los c onocimientos de los ¡¡g. 31 versbnes d el M ov imiento Moderno q ue avanzó Gaudí
primitivos pob ladores para p oder hace r una arquite c - (fig . 29}. La autora ha utilizad o e l vidrio e n muchas d e
tura tan sostenible y e q uilibrad a con la naturaleza como s us :tbras pe ro aquí contrasta su e lección de rudos y
la que se había conseguido hacer en e l emplazamiento toscos materiales , d e madera recic lada y d e hierro co-
original. El primer elemento arquite c tónic o para c o ns - r roído, par a construir las pasarelas de los itine rarios a
tru ir cualquier cosa e ra la plataforma, nivelar e n terra· través de l rec into arqueológico .
zas d e terreno u na superiic ie ho rizontal. Un m ínimo
elemento de c o mposic ión p lanimétr ica que se man· No vuelve la historia, p ues ha estado siempre a llí
tiene y s igue v ivo en a lguno s arquitectos del Movi-
m iento Moderno. En el concepto de arquitectura o r- Persisten los principios de asentamien1o (sellihg¡ que originó
gánica d e Frank Uoyd Wright, la integ ración del plano el poblado protohistórico. J . Summerson, N. Pevsner y S .
ho rizontal de la plata fo rma en el paisaje es inc luso Kostof han remarcado la pervivencia de principios históricos
to d a u na fil·: tsofia de diseño arquitectó n ico (figs. 2 1 a en la arquitectura del MoWniento Modemo. No se explican
26). A fvar Aalto c o mparó la o rganizac ión esp acial de de ata manera las proporciones dásicas de la Casa Monzie
la c i udad gr iega de Pérgamo con los criterios de en Garchesde Le Corbusiery J. Jeanne-ret de 1927. Sigue
e m p lazamiento de u n hospital que él construyó en un el mX1Uio proporcional de la Villa Malcontenta de Palladio
te rreno muf accidentado de Finlandia. Construir en (1560), y ambas han sido publicadas por Kenne1h F,.,..,..,ton
tig. 29 terrazas de terre n o s in e ro sio nar, aunque se tengan fit:¡. 32 s in jardines (fig . 3 0) 24• En el urbanismo de finales de

72 IARQ!JITfCTON!CSI

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DOSSIER DOSSIER

los años veinte s e imponía una imagen de l s/ick o del No es un re torno a l a historia, ya que su memoria
[Link], lo que W. Benjamín y B. Brecht denom inaron todavía está alli. 25 Es una i nmedia ta act uación de
peyorativamente G/asskulfur. justificada por una búsque- reparación d e daños causados en e l patr i monio
da de iconos tecnocráticos, rascacielos o altos prismas natural y cultural, en los bordes que re pliegan la
d e cris tal. 8 imán de la m odesta escala de la Casa de zona m etr opol itana de Barcelona .
Vid ño de Ptilip Johnson en New Canaan no puede legiti-
mar el alto c Js te ambiental causado por la paulatina cons- Conclusiones
tnJcción de alta densidad en centros históric os (su rasca-
cielos d omesticado de Hous ton, 1977). La joya de la caja La recupe ración de u n paisaje degradado p or la re -
d e cristal de Johnson se perdió en la gran escala del ad c iente presión urbanís tica facilita una nueva lect u ra
hoc p/annin~. Es ig ualmente c ontradtctoria la actitud de d e l uso espacio doméstico, agríc ola y defensivo del
Le Corbusier en este aspecto. Simultáneamente a la de- poblado íbero - romano. L a inte rd iscip linarie d ad d e l
fensa de unos principios paisajís ticos para el d iseño de la e quipo de i nvest igació n de la UPC ha h echo posi ·
casa de Toulon, con total respeto e inspiración al paisaje b le que un p r o yecto c u estione, desde la
mediterráneo colindante, su Plan Voisin de París {1925- b iodiversidad , v isiones selectivas d e protección d e l
1926) es totalmente indiferente aJ paisaje histórico; destru- patrimonio natu ral y cultural . L a identidad cultu ral
ye casi la totalidad del tejido urbano y conserva sólo nueve d e la r egión es una suma d e las i dentidades de
monumentos, la mayoría iglesias y catedrales. Hubo muy c omu n idades que v iven alrededor de otros muchos
pronto reacciones a la destrucción del paisaje histórico. pequeños yacim ientos de la Cataluña española y la
En 1952. P. v A . Smithson propusieron en Conventrv una Catsluñ s f ranceea. Para loe habit ant e& sct uslee d e
serie de itinerarios a través de las zonas históricas bom- Preniil de Dalt no es más patrimonio a r tístic o , cul -
bardeadas durante la Segund a Guerra Murldial (fig . 31). tural y natura l el paisaje de Empúries que el de su
Uewelyn-Davies y Weeks Forestier, Walker y Sor d esarro- Cad r a del Bisbe. N i lo es para e l b ió lo g o que encue n ..
llaron en 1972 un ptan estratégico para un p ueblo nuevo tra especies de fauna y flo ra d iversas en cada uno de
en B uck s , Milton Keynes New Town. V iviendas y ellos. Es ejemplar e l esfuerzo q ue ha hecho el pequeño
equipamientos se insertaron dentro de una fo rma históri- municipio d e Premia de Dalt en aprovechar un paisaje
c a, en e l paisaje de parcelas rurales medievales. Se adap- cultural como zona verde, invirtiendo en e l proyecto y
taron dentro de la m alla catastral, todavía presente en las m odficando sus normas urbanísticas.
formas histéricas de c ampos de cultivo. En Milton Keynes
New Town 59 enfatiza la regularidad de la trama ortogonal Inic iado en universidades extranjeras, y op erativo ya en
romana, .:deformándola» oon la subdivisión posterior de la Escola Técnica Superio r d 'A rquitectura de Barcelona,
parcelas modemas que se adaptan al paisaje (fig. 32). el concepto d e estética ambiental (environmental aes-
the tiCS) ha servido para preservar integralmente este pai·
La composCión geométrica y o rgánica en este p royec- saje arqueológico d entro del contexto territorial del paree-
to de jardines e n Cadira d el Bisbe comenta, pues, la laño histórico . Se ha p rogramado la intervención paisa-
flexibilidad de la malla catastral h is tó rica, tal como ha jística a partir d e una evaluación d el grado d e e ros ión
continuado v is ible en el paisaje de Cataluña y e n otras ocasionada en la top og rafía natural, de patologías o da-
regio nes europeas ro manizadas como l a Emilia ños causados en esb'\Jcturas arqueológicas y de degra·
fig. 33 Romagna (fig.17 -ver pég. so-). lig. 34 dación de la fauna y la flo ra d e espacios verdes colin-

74 IARQU!TCCTONICSI ,,.,,"?QUirccrONICSI 76

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

las urbanas dé Cata! Hüy\J( (Tu~uía), cofinanciado pOt la Fundación Jaumé 1, la Gén91"91itat dé [Link] - H g . 29. Antoni Gaudí, J etdines del to dé Escala dumntela ejecuCión de las obfes del Plan especial de
esooac. y le COtnunided Eumpoo (FEOER). Patk.Güéll,1903-1914,ér"1 Ftampton, ~deSMIMa~ d'EmpúriGG. [Link]"" Out>dems
- Fig.1 9 . Piantadéfpt0yGCtod9jar'di- 1 Excepto el atzedO dél m u ro CC', lOS d ibujOS fueotOn r'OOiizadOS poi" la op .c il., pág. 67. d'[Link] 1Urba niSmO. septiémbr'é-Odubfé dé 1992, págs. 34
noo: lir'Ciué016gicos Cadir'El d éf 8i:Sb9, autota y SOs eetudiatrtes dé la ETSAB, UPC. Sé midieron y d ibujaton - Fig. 30. COmparadón de p.-opotdc>- y39-41.
Magda Saur'a, 2001. piedta pot p iédte, y a eSoCala 1:20, tOdos los mstos a te¡uool6gicos nes mOdularos de 1a [Link] Malcontoo- 15
EI mOdelO virtua l infOI'rl'latá al visitante acér'ca dél signtricado dél
- Fig . 20. DErtanas del pr'oyooto. déSC\.Jbiértos én la in tervenCión ate¡uool6gica dél año 2002, y la ta dé Andr'éB Pa lladio (1560) y la CQSa err"'J)Iazamiento dél yacimiento en un t9tñtorio histórico, en U'l mon-
- Flg. 2 1. oatane dé la ootructum de Genétalitat autoñz6 la coc::tit éOCión de las [Link]és a la autot a y Monzie en Gafchoo (1927), dé Le ta;é aud iovisual instaladO en e l PéCJJéñO m useo d éf pabellón de
mader'a y hOr'n'ligón da conkmeión a Ftat'ICéSC Acmnsa. Algli"'O d ibuj0sor1ginaloo fu91'0n [Link] COrbuSief y J . Jeannée"Gt. jardrt Parte dé este matérial fue pfooentado en una oomLI"'ieéCi6n,
da tietreS y pasar'etas en los itinGra- en la ú:Hrna CO'rfetéñCie in temadOnaJ dé ate¡uooiOgíe de Bar'CéiOna. - Fig. 3 1. La mana dél parcelaftO se Saur'é., M .: «A Matr'ix LandSCape fOt the Remapping of a Pyfenoos
ños de acooso al yacim iento doode Véaoo sau ra, M .: ..u. mstautación del paisaje dé un yaCimiento m ueve. Pétet' y Alisen Smitheon: Pla- Bordet>o, Tracfitjon8f Dwellings sncl Settlements Review (Bet'kéley,
9 1 éxlér'iOt'. como tema dé pate¡Ué efe¡uoológioo: caditadel BiSbé en 8 Matesme no urbanístico dé CO\Iéntry (1952) en Hong Kong, 200(2), pég.18.
- Fig. 22. E9C!Uémagener'al dél pr'o- (BBr'CéiOna)•. Segundo Congreso lntem8cion81 sobre mvsealizoción S. Kostof, op Clt., pág. 747. 18 En l!l fiQufa 35 oo r'r"'Uéstra un ttagmanto dé Cée"ámica hallado pof

yootos en las ároos 6, 7 y 9 de inter- ( fC yacimiCntos [Link]!óglcos. [Link]'.JS estrategias ( fe gestión y -Hg. 32. Plano u rbanístico de M ilton !a a fqUé61oga Enrie¡ueta Pons en el yacim iento ibéfo-gr'iego dé
venCión paisajístiCQ y ar'(Jueológba. comunicaciór, Batcelona-Aiealá dé HenaféS, Muoou d ' Hi:StOria dé Kaynes N e·w Town, Bueks, lnglater"M. Pontós. Las teyas gfabadas en lineas PQfalelas paf ecen indicaf la
- Fig . 23 . Sacción-alzado tr'é.t'ISVér'Sal la Ciutat, Bafoolona 7, 8 , y9 de octubfedé2002. ( 1 972)""F~on, OI)oit., pág.284. d isposición goométr'iea del pobladO y la dél pafcelaOO agrioola e¡ue
indiOQndo la posible ubicad6n dé rui- IILafnl::x)glia, N.: [Link]. pág. 30. Réfél'ér"rttta pñncipiosde mstauMCi6n - Rg. 33. VIStas eémas dél yacrnien- so nxooba. Los ángulos e¡oo CtUzan las líneas paralelas coinCiden
nas ~uool6gieas excavadas d99de [Link] en e análisiS dé diStintos tipos dé apar'éjO, véaoo Gfazia, to, años 1960 y 1996. con las calloo C1tJé cl\.[Link] la trama \.ri)Qna. La autota ha COr'r'IJ)atadO
el año 1929 [Link] pot" lasobmS L : L'spparecchia lura costrurriva del Claustro ckJ Marmo, UnivetSitit - F1g . 34. Antum [Link];;¡IOXVII. dicha~ oon otra pieza paféCida e¡ué encuenb'e an el m useo
de ur'bé.[Link]ón de los años 1973- déQii [Link] di [Link] {ROI"r''9, 1996). de Leusatv"'é, ~ué también e ludé a mgistros catasttaloo.
1976 y 1995-1 996. "[Link] , N.: op .cit , págs. 25 y 29-30. 17 Agusti, M .: Css8 njstk;a i postotil {16 16). Pare e l t9xto de Viti\.NiO,
10
- Fig. 23 b is. Sección-alzado ttans- Sanmartí, J . «La d iffusion dés amphOféS massalietes S\..lf la cOte oo ha utilizadO una traducción italia.t'la dél Siglo XVl déJ tmtadO éSCñto
vér'Sat indicando la zona de Emtra- cantralé dé CataiOgne», Études Mossalietes, 2 {1990), pág. 176. oo el sig lo 1 dO, 1 dieci libd delf81ChitettunJ di M Vitruvio, éd. c .
da norte, al apar'camiento y pabe- 11
La.r"ñb0glia , t4.: !bid. SObfé el papel dé la m ulticultufalidOO y/O hibl'i- Barbar'O{Vénecia, 1556). Para al de LB. Albérti, el De re alldificataria
llón de j ar'dín. d9z cutuml enéJ [Link] déf SignifiCadO dé fOrmes simbólcas, ~ en la edición bilingüe dé P. Portoghési, t.:Arehite [Link] (Milán, 1966).
- Rg. 24 . Sécci6n-alzt:td0 longitudinaL Cialmente dé btrr'l&s u rbanas antiguas e¡oo pét'Viven a tfavés dé la Entre sos textos clásicos hay e¡ue destecat e l de Tito LiViO, el C\JBI
Paoor'elas de itinén:lr10S a tmvés del ar'C¡uitootul'a y en la IOI'r"r''B utba:na vamaculaf, véAse Saufa, M .: «A dé901be la actividad agrieola e¡ue existía ya antoo de la negada de
paltxtja dal Pat"QUa n atural y cultural Mab'iX L t:1.1'1dSC&pe IOf ll'n:: t R emapping Ol a Pyr&r'lee& Bcn'deno, los rananoa a EmpU'Iaa poblado, y dlfa~ado anal aapaclo urba-
délyacii"J"'jento a.rqueol6gico. Traditionsl Owaliings and Setllements Review(Bérkeiéy, Hong Kong, no, P=-" habitantoo dé etnias m uy divemas. Uvy, IX. Books XX>.7-
- Rg. 25. Planta de instalaciones c:¡ue 200(2), pég.1a XXXTV. l h9 LOéb Ctoosk>at Ubmoy (LOndms, 1985), págs. 440, 446-
oo Emcuadran dentro dé las áreas •aAgl'edézco a Ftanceec Florensa el habetmé faCilitado una bfeve 459y580.
6 , 7 y 9 del plano de la figur'a 22. La intetpf étaeiónde los datos e¡oo se mcogJefon en 2002. Está invan- 18
TI'ie.d6, J .: «lntr'Oduc:c;ón» a Agustí, M .: [Link]., édioi6n facsár'nil
citc utación dé egua dé tiéQO y SiS- teñandOy clasfieandoel mat91'ial Céfámicoque, eot;[Link] con (Bafoolona, 1984). SObfé la tatta de estudiOs sobte la histof iB de
tema dé evacu ación sigu en les esta plul'iéStr'atgmfía de los m ufOS, oor'Vitá pam podét dataf con más todo&~ oomplejO dé espaCiOs e¡ué fOnnaban las fincas I'Ústieas, J .
alineaciones dé los m ut os et'(:Juéo- [Link] éSta parta del yacimiento. Puig i Cadafalch eecribía: «La villa. cap d 'una gran extensió de
lógioos y ditigen a l visitante haCia · ~ Afg._....os titos y m itos ..paganos- péi"Viven en e l Cl'istienismo. En terdtcd. ha sigut descrita frsgmenlSdamenl i s ovinl m si classificsds
los tocos visua les dél paisaje de 1883 FfanoiSO:;, dé Moopons Cita u;a. pi'009Si6n o r'Or"nén'a e¡ué iniCia- {...} leS villae dcscobertos aauf 1alkl han ostat cstiJdWdcs més avtat
tocas megalítiCas. ba su l'eCOI'ftdo en la igSéSia dé Sant Pér'e de Pr'ar'r\iit, en d ifeoción a per sos mosaichs aue per58 distribució; /es ruines ron18nes que'ns
- Fig. 26. F....-k UOyd Wtlght, 1936- la OO'I"'ita de Sant Mateu, pasando por ob'oslugamsvotiiiOS, como el han srrival dintre les ciutaiS han eslal furgades per s trobar-hirestes
1938: Cesa de E.J. Kaurmanycesade [Link] dé lt Cisay, ab'avooandO éfyacimiénto . Moopons dice: ~ d e cerJmfca. bronzes o mosalchs 1no balx el punt de vista de sa
1a [Link] en Beet R.n(Pér"GiMlñia). les 7 hores atrioBrem a PremiiJ de Dall [ ...}dssprés ds [Link] arqui~cturs•. Puig , J.; Fa lg uem, A dé; GOday, J .: CArQuitecturs
- F ig . 26 biS. L e Col't:luSié t y J. ( fOS torrcnts, a:ribarcrn a la casa on devicm trobar nostrc [Link] { ...) en r~a a QJtatunya. V0/.1 . Prccedcnts (Bar'Célona, 1909), en la
Jeanoot et, Casa dé fin de semana un deis punts mes 8115 del poble [ ... ] sbsns hi f)UJ8V8 una pr'OOéss6 édieiÓn facsímil éditada por la Géñ9f alitat de C9teiLI"'ya {Bafcelona,
(1935) oo K . Ftampton. [Link]., págs. 1s'hi oantsva una Salve•. Masponsy Labtós, F., éxcursió [Link] 1983!. pág. 136.
10
184, 224- 225 y 228. a Sant Mateu,Centre Excursionista de Gatalt.K7ya {[Link], 1883), Saura, M .: Leon Ba nrsta Aft:>erll 's Demra A Facsímile Edition In a
- Rg. 27. Philip Johnson, 1949, CQoo. págs. 11 5-116. En el pmyooto oo mcupem aste féOOI'ñdo oon oon- Historyol Urbsnism éxhiDitio n, éditado pof UPC {BBfceiOna, 2000).
dé Vidl'io, Né\v Canaan, COnnecticut, défOS el extefof y caminos a l in teñOf dél yacim iento, mafcando un :!OAJb&tti, LB.: [Link]{1434-1 452), [Link].
p ublicada Sin el Br'f'l:Piio jatdín pinto- itinétruio dé agmtunsmo o dé tunsmo [Link]. :rl TéCJ'iQsde la aCCión ya han [Link] las difefencias entré tener y
l'é:SOO, en Fr'aJ"rl)ton, op .cil., pág. 241. 14
La autof a é[Link]ó la carta en::¡ue016gk.a de la ptOvinCia dé Gifona hacer. Sobté al PfOblér'r'la de cómo la n"'énte pr'Oyecta una I'OOJ:idad
- Fig. 28. flt'lilip JOhnSOn, p lanta dé la (J.M . N o na- J. Casas. 1984} pam d iseñaf el Passéig d'Emplaioo, Signifcativa a partir' del uso o e¡uéhacef cotidiano, váasé: Rubéct de
Cé.sa de vidl'iOdé 1949, con sólo una oonsidél'andO e1 pw'Oélaño l'i:St61co como baSé del c:ISeñO paiSajíStiCO. ventóG, X .; ... y Sear'lé, J .; .. .). Cada Situación p foyootual es nueva,
parte del amplio jatdín , en K. FtamP- El pmyécto dél Pasooig d ' Empúoos fué d iooñado pot la autom y la oomolo esO&da vez e¡ue ét'r'litimO:S, sin chillar, un sonidO al hablat. Es
ton, 0/).c;#., pág. 241 . dir'éCCión de las ObtaS fue maliZQda poi" los técniCOS dél ayu'ltamién- una r'éSJ)uesta úniCa y especifiCa a las néOéSidades sociales, hist6-

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

!'ices y ambientales del lugar. Véasé él contexlualismo de la Br'(lu i- La ciudad vivo

téOb..l'a moderno dé la bahía dé San FranciSCO éñ Mun tañota, J .:
The Architecture o f J. ésherick or Analomy againsl Composilion.
Places, MIT Ptoos (Cambc'idge, 1986). SObr'é la actualkl&d dé L B . AIMI'Igeity
A lbérti ac9fCeda oonsider'eciones dé hábito o oostumbr'é par'e éñ-
t9ndér' la sigl"lik:A.d6n social del éSPBCio, véaoo L:hilbJtus ct r csp;xc
des styles ele \ie. La djstinction Critiaue soci81e dv JUaemern (P91'is,
1979), págs. 190-237.
:e¡:MuntañOia Thombétg, J ., La Topogenése, .[Link]'Opos (Paris, 1996).
:&:~Fmmpton, K , Modem An;f'litecture A O'ifiC8/ [Link]. Thames end
How beauriful is to have rooL11, so that Elisa VaJero Ramos
Hud:SOI'I(Lonctoo, 1980}, págs. 6 7,1 57,224-225, 240y284.
yo u can dri nk the essence of the
~JbiQ., pág. 67. Cuando K. Fr'am pton publica una imagen del Par'k
centuries!
Güéll dé Anto ni Gaudí tampoco incluyG tOdo 91 contexto dé los [Link]"di-
How beauriful is to have rooL11, so that
noo:. COn 1"91aa6n al supuQStomoderrnsmo de Gaudí ~ue etic::¡ueta-
ban losptimetos modernos del GATPAC yC~ue no vaíQn una mOdér'- you cun be pennanently [Link]\'C ~rnd IQué h é r'moso b:'mér' 1"8ÍCéS [Link] bébér' la sav1a dé
nidad dé su obm, ya ahOr'a con~Otánoo, un crítico dé arte éSCr1- uble to give t._q) oopying uther, Btrange, los siglos!
bía en 1931 y 1946: ~t8C8 [Link]. inic;jatper/8 QenenJCióPOStet- culture..'!!. !Qué héf'IT'IOSO ténéf" r'é.ioés para podér' Sét Pér'r'r'IBnénté-
rlOr a rartlsta. ha tlngut cxccucnts m antCtJidors { ...} unctx a C¿)S¿) How beautiful is to understand it, be ménté Ct'98itlvos y podér' rénunciat a la oopia dé ob"as
nostr-a en un mateix tront antigaudinfá des deis p;;rtk/;;ns d 'un uble to delight w;:; with this light! cultur'8.S <:¡ué nos son éxtr'añasl
neociBssic SJd-smerieB fins afs inicials propugnadors deis How beautiful is to he intelligent, go IQ ué hém"'OSO com pté ndér'IO, podér' h QCOr'nOS é l r'é -
[Link] de J;; pnmer-a «machine á~· de Le CorbUSier[ ... ] that yuu cun make beuuty with a little g:[Link] dé ésa luz!
0 '8aui 8 pocs <Jnys, cle~s/8 tebrepolémiof:l, QQuests eloois of our toduy und a lot uf our history! !Qué hér'moso 9ér' inté liQénté par'9 hacét bélléza con lo
scran un IIOC comú scnsc irnportclncia... Enooyos de J oan Té[Link] Ot' Javier Carvuj al 1 poco dé nuésttO hoy y so m ucho dé nuootra histortal
éSCrttos oo 1931 y 1946 y r'ééditedOS oo Téixidor, J .: .tbemes(Baroe- J aviéC'CarvajaP
lona, 19G1) i TGixidOr', J.: Enl!e les 1/el!es i les srts (Ber'ooiOna, 1957), The image of a hi:•toric d l)• [Link]
pégs. 79-86. our doy as a mo.'>aic ,vhowing u.v the
- SpifO Kostol ii'O I"'IiZ& SObr& aii'Cil Ofi"'IO a la h i&IOI'ia "'~"'~ A( Ptf~<..Y:I wi(J 1
traces left, through<tut the untun'es,
thC Pilst: Thc LaSt Occ¿)(fCS .AHisloryolArchiléelUfé. Selb'nr;¡s snd L a imagen de la ciudad histó rica llega hasta nuestros
the previou.v generoh'on.'>. These are
RUv;;Js (NéW Yor1<.- 0Xf0td, 1985), págs. 725- 747, tr'é.dUOidO por' d ías como u n mosaico q ue nos m uestra las huellas que
AJi8flz:a.(MQdr1d, 1988). Vééae miCOr'r'lél"'ter10deSUSObmSpóstur'r'lé.S: the traces ofsheir WO)' of life ami their
Saur'a, M ...Fa léCé éf histOr'iadOI" dé la a r'<:¡uitootur'a Spir'O Kostot.... El
way of [Link] the relah'on.v a lo largo de los siglos han marcado las generaciones
Pai.s, 10 dé didét'nbt'e dé 1991. Como ej~los dé una rrtét'Vér')Ción [Link] puhlic ami pril--ate space, he- a nteñores. Huellas de u na for ma de vivir y de entend er
paiSa¡istica <:¡u~ ha consid9fad0 c uak:¡uiét periOdO d iaCr'ónicatnénte [Link] people and !he in.'>litution...,
las relaciones entre los espacios p úblicos y privados, entre
y <:¡Lié Sé ha proyectado con éf context o d éf tejido U'bano h iStór\CO, traces lhat superimpa.o;e. filling the per-
véaoo Guid ObaJdi, F.; Lawlor', P.: Ls b8silic8 e 1'8res 8rcheologica di ceph'on of the city. "·" a [Link].t and las gentes y las instituciones, huellas que se superponen
S. Clcmootc tn Aomil. [Link] grilfl'c a a f trc IIVCtll (Roma, 1990). living orgonl:•m, with nuance.v. carg:mdo de matices la percepción de la ciudad como
Soprintandér'l%9 Ar'ChooiOgiea d i Ror'na, Museo Nszionsle Romano. organismo complejo y vivo.
Cripta flalbi {R:lma, 2000). The image of the city can ,Y/raight
m.-·oy he unders tood a.v /he [Link] of
free=ing a giwm [Link]<,ric momenf. 'T'hi.v La inagen de la c iudad puede entenderse desde el ins-
way doe.v il appear in carlography, tante como congelac ión de un momento histórico detei"-
pho-logrophy, cinema, literofure or minzdo. Así nos la o freoe la cartografía, la fotografía, el
irnprinted on the /rawd ler :., retino;
cine, la literatura o la retina del viajero, pero la ciudad en sí
howel-·er. the cily on it.v own cannol
dis,.egord the h'me factor: The cily exi:•fs no pJede prescindir del factor tiempo. La c iudad es en el
in h'me and i.v suhmitted to the actio11 tiempo y está sometida a infinidad de partes que intervie-
of l'nnumerohle partie.v who intel'\.'ene nen en el constante cambio de esa imagen de la ciudad.
in the c<[Link] change of thi.v image
No puede ser de o tra forma cuando se entiende como
of she city. lt cannot be anothe,. way
when {lhe cily} i,t [Link] as a contenedor de las activid ades humanas, y la pretensión
crmtai11er ofhuman adivilie..., and pre- de paralizarla, o de embalsamar1a, impUcaría su muerte.

80 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,'?QUirccrONICSI 81

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004
DOSSIER DOSSIER

lending to porolyse or embalm ·would Hoy en día bs centros his tóricos, con su importante c ar · three conditions: kn uwlcdgc ~rnd un- consideraba supe radores de p os ic io nes anterio res, es
entail ifs death. dcrdanding uf the p lace, conte mpo-
g a s imbólica y patrimonial, tienen g raves carencias que decir, partic ipando d e forma exp lícita d e la id ea de pro·
ruri ne.<~s and [Link].
Nowodays the historie [urbonj cen- dificultan el funcionamiento de cualquier zona de la c iu· g reso. La contemporaneidad d e c ad a obra es el aval de
tres. ·with their significan( .vymholical d ad . En es:os m omentos , e l centro histórico c orre e l The imoge of lhe dlJ' o.t an)' histon·- su autentic idad; la integració n en el medio, en e l contex-
and patn'monial hurden, .v uffer .v en·- r iesg o de conve rtirse en decorad o vaclo . s in continui- col moment i,Y o reflection of Us to urbano , es el fruto del b uen e ntendimiento d el lugar.
ou,t deficiencie.t that ob.<:trucl the menwry. of the evoluh'on of this civi-
dad ni conservación, p o r la c onfluenc ia d e dos factores:
funch'oning of whatever area of the [Link]·on (os the very /enn .~[Link])
city. Al this moment, she hi,t foric por un lado un despob lamiento generalizad o por ado· thot g it-·e s it meoning. ·The mon, in Entendimiento del lugar
drrwntmvn runs the risk of hecoming lecer d e u na estructura adecuad a para el desarrollo re - the course of cenlurie.Y, ha.v heen ,.,._
an empty scenery. o,vl'lhouf any C(mh'- s idencial y, por otro , la abundancia de programas de tervening in the city, following the El lugar implic a m uchos condicionantes q ue lo singula ri·
nvity or presen•otion, duelo the com- pennonently changing principle,Y, the
financiaciór e uropea y local d ir igida al o rnato d e los zan, comenzando por la trama urb ana, q ue es e l sustrato
binotion of f'Mo'O fod<,n: on one hand, principle.v thot, according to him,
[Link] de¡x,pulotion ([Link] by centros h istóñcos, s in considerar, como dice César supeneded the previou,, position, do nde se asienta la arquitectura y q ue con más fuerza la
the /acle of an adequate .vtructure for Portela, q ue «la rehabilitación no es sólO conservación, shming explicitly the idea ofprogre...s. define. La topog raña y, con e llo , la condic ión de m irador
re:•idential devel<Jpment). and. on the la rehabilita: ión es fund am entalmente transformac ión, The [Link] o.f eoch 'Mt'ork o la inserc ión en el paisaje.
other bond, a great number of ¡,, a g uaronl)' of its authenticity; i Lv
cambio. camb io radical que. ex trayendo c onclusiOnes
Europeon and local funding pro- integ:rah·on in /he environment, in /he
gram.v aimed al adm'nmenl of hi.~fmic del pa58do, leyéndolo y estvdiándolo, les hece válldes urbotJ [Link], i.~ o [Link] of a pro- Hay q ue consid erar la arquitectura como el mejor testi·
downtown.v, withouf taking info para el presente y para el (J)tv ro•. 2 found under.~tanding of /he place. m o nio d e la mane ra d e s e r d e un período his tórico y
accounl, according lo Cé:mr Porlela, todo e n e lla, d esde la p redilección p or ciertas formas,
that rehabi litation i!~ not a mere Unda.•t"n ding of tite pl11~e
La ciudad nunca puede estar completa porque responde hasta la manera d e a cerc arse a estudiar los problemas,
cunsen•atiun, but fun -damentally a
tnmsfimnation, u change. T his nulical a las inq uietudes y necesid ades de sus oc upantes y, p or Each place implies a numher 1~( de- es esenclelmente constn.,cwo. TodO rene¡a las condiCIO-
r:h11ne~ rlruw~> ,,.,ndu.'liunl': nut uf t ht: t~ntn, r.;:¡m b~ ~ 1~ VP.7 <1• JP. Alln~ In h~nAn ¡,.,.,;,uml.v lhnt mnkP it <:pPr inl. :illnl'l- rH:Js d 9 ls SpocB d9 ls cusl d 9 rivs. Es 91 p!'o<iucto d9
1~ n::ad.-. 1md st:udies this pa.-« making ing from the urban layout, the archi-
factores de todo genero: cientfficos. sociales, económi-
[the cities] valid fur thc p [Link] and tecture ~v mo.'>f pmvetful determinan!
Los tipos de intervención son muy varia dos, algunos efí· ond the .[Link] on which /he ar- cos, técnic os y e tnológicos.3 Este conocimiento nos c on-
fur the futurc.'
meros o c ircunstanc iales pe ro d e g ran capacid ad de chitecture ¡,, ,teitled. To¡x,grophy. the duce al respe to por los valores espaciale s. SimbóliCOS,
The city can ne...-er he completed be- trans foiTT1ación , com o ferias o fies tas po pulares, en las condih·on tif a vie'"'painl or [Link]• lumlnicos de la obre ongma.l, siendo oonscientes de que
cau.'>e if meeftt Jhe crmcerns and de- q ue c arpas, luces, s o nidos p ueden convertir el espacio in a landscape. la arqwtecttJt8, por sv cartlcter p ermanente, se oons titu-
mandr of ;¡,., occupants ami, lherefore~
chonge,Y on a par with them. púb lico en un escenaño d istinto, y otros, como las inter· The architeclure is to he [Link].d ye como un organismo autónomo Que trasciende su
venciones a -quitectón ic as o u rbanísticas, d e carácter irre- the hest ·witne:rs tif the way of life of o p ro¡:jo origen y puede irradiar más allá del perio do que la
There are '*'an·ou,'i t}pe.v of inte,·en- versible y con una m ayor cond ic ió n de estab ilida d. certoiJJ historical era, a nd e\·crything originó y del estilO al q ue pertenece.
tion, ,fome of them ephemerol or in it, ftnm iCs prc:dilcx.-tion fi)l' ccrlain
circum-stantiol but endowed with fonns, tu its C8sentially con8tructi\•e
En estas últi'11as intervenciones, que serán nuestra apor- mcthod of appruuching and sulving Contemporaneidad
great capoc-ity for transformation,
like fairN or fa/k festil'ol'i, where tent.'>, tación a los futuros c iudadanos, parec en necesarias tres tbe pmblcms. All this mirrors tbe oon-
lightt 01' ,YO·unds con transfonn a pub- cond ic iones: conocim iento y entendimiento de/ lugar. con- d itions uf the ti me whe nce the a r- Cuando la intervenc ión e n la c iud ad histórica, e n un
lic .~pace into o quite difieren! ,'ice,•- [Link] deriYC8. lt is a produt..'t of
temporaneidad y predsión. equi·¡ ocado d eseo de p reservar la imagen de la ciud ad
ery, or other,r (Jike orchitecturol m· ull kind of fut..1:on>: [Link]ñc, [Link],
urhan dn•elopme'Jt inten·ention,r, ei- cconomic.a l, technicul a nd ethnofu- se apoya en una relación de im itación y reactivación de
ther [Link] or endowed with La imag en .je la ciudad en c ad a momento his tóñco es gicai.' This knowledget:IUlkcs usre.<I]:XIC1 lenguajes o bsole tos en busca d e una continuidad q ue se
greoter degree of .~tability). el reflejo d e su memoria, de la evolución de esa civiliza · 5patial, symbolic, luminic values of tbe con\.lerte en disfraz y tramoya s in valo r. No es así c omo
original wurk, while we rc:main con -
ción (como indic a la p ropia palabra) q ue le confiere su actuaron n uestros antepasados, q ue fueron hombres en
The inten:entüm." ofthe Jatter type, thot ~>c i ous uf the fact thut a rchitecturc.,
wil/ oon.#itute our oonfributüm lo /he sentido. El homb re, a lo largo de los siglos, ha interveni· duc to its pennuncnt c-huracter, cnn- su época, que trabaj aron con un l e ng uaj e con ·
fuhtre generah·ons, ,l eem to require d o en ella s iguiendo unos princ ipios s iempre nuevos. q ue l>titutes a n uuhmomoU8 orgunism tnm- temporáneo , a d aptándose a la técnica y a la estética de l

82 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,!?QUirccroNICSI 83

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER DOSSIER

sccnding its 0\\11 urigin and able to ir- momento, extrayendo las ventaj as d e nuevo s A [Link] [Link] means being oontem- de lo antiguo y lo n uevo sin q ue esto último cobre p ro-
radiute fiU beyond tbe period thut gave ¡x,rary ond Jeorningfrom these inherit-
instrumentos y materiales, insertánd ose en la h istor ia tago, ismo. Nada h8y más rldlculo, en m1 oplmón, y de
it risc: und t hc: stylc: it belongs to. ed architecfures thot, according to
desde su presente. .Jacques Ffer=og, «reveal a lot of se- P601' gusto, que hacer alarde innecesario de tecnotogia .
cret,'i if we ore prepared fo listen lo Por supuesto, tampoco hay que tener el falso pudor de
Todos los deseo s y gustos de un momento, c o nside· them and s uccumh to the .fo,'icination ocui18IIa: impregna nuestra vida cotidiana y hay ocasio-
When an intenoenh'on in a [Link]·c dty emanofing from them. Anrwoy. we
radas conjuntamente , c rean el espíritu de un tiempo. nes en que las formas tecnológiCBS más puras son de la
cenlre, because qf a mi.~faken intenh'on should he consciou,v of the forces thot
La imagen de la c iudad es u n conju nto de capas y máxime oelleza. Hay que UIIIIZar le tecnologla con na/ll-
of presen-·ing the imoge of the cit)~ i.v act at the time we li...-e in. 'flme is a
[Link] rm a relation of imifatirm and espacio s de varios d e esos tiempos. La interven c ión reality that is inmhted in the pmjecl.»! ralidad y sin prejuicios. •
re-acti-.·ah·on of ohsolete languoges, en e lla imp ica, p o r tanto, c omprometerse c o n e l len-
in search of continvity, thi.v continuity
guaje de su época. Esa es la cond ición por la que la Precsión e n la utilización de materiales adecuados que
i.v oomterled into a di:~guise ami a scam
de-.•oid of any \•alue. Our ances tors a rquitectura puede perdurar, dejar hue lla y no ser sólo [Link] mean,v re,v olution of pn,- sear compatibles conceptual y materialm ente para evitar
did not ad like that: they "Mt-ere people la creación de un momento . blem,v through their minimizafion - q ue se produzcan futuras pa tologías. Así m ismo, es muy
of their time who employed con- thot is interwming as little as ¡xu.~ible~ importante contar con la acció n d e la naturaleza y e l
femporor)• longuage, adapfing [Link] at the ,vome h·me the lechnicol
Si una catedral gótica es como una gran obra que pase· d el tiempo en los materiales d e construcción.
[Link]-.·es to the technology and the [Link] ne-ee,L'<ilie,t. ft is a ques-
ae,< :fhetkt of the moment, faking condensa el arte, la ciencia, la tecnologia, el pensa - h'on of ooexisfence of the old and the
advantage of new too/,v and material<: miento, las creencias y aspirsc1ones de una época. new. withouf g iving prion·ty fo the Los matenales nacura1es: piedra, mármol, madera. cot:Jre,
and being integraJed info hi,tfory from ese misma catedral, levantada con los mismos cá- latter. Tu m y opinion, thc:cc is no uther barro... al errvejecer, ennoblecen en armonla con la natu-
their po:'iih·o n in the present. thing so ridiculou..'l a nd bad ta.11te as
nones estllistlcos s1ete siglos después, no seria más raleza de la que salieron, y cuando las construcciones
showing off the technolugy. Of ooun~e,
Allthe wi:the.v ond taste.v <~f the mo- que un mo.1umento a la banalidad. neither Bhould we show false modesty [Link] con dignidad y belleza. Los materia-
mPnt, Nm ~idPYM in [Link] [Link]'1'11 11nrl hitfl'! it Thl'! tl'!r.h nuln!D' rt".N IItfl'!!< les artifiCiales. con el paso dell1empo. aún los de mayor
the .vpirif of the time. The image of the Otra note de la arquitectura buena seria le creatividad. our daily life, and therc: are occasions cai/OI!ld, se degradan y convierten en che/arre.'
city ú: a .~um of ,v /rata and .vpoces wherc: the purest technolugical forms
related lo these h·me,'i. JTence, the Toda o/:Jra C'6 arte verdadera suPOne algo nuevo, supo- express an extreme beuuty. We must
intei'Vention in the cily mean.'< heing ne ir más aKá de lo que se sabe, arriesgar. 4 use techno logy with naturaJness and Así también cabe hablar de l a precisión en la escala .
committed to the Jang uage <if one ~~ without pn:judioe..'l.6 La d imensión de las partes r especto a l todo, así
h'me. lt i,v the nece,u my oondih"on for La verdad e r a tradición es ser contempo ráneo y como l a r elación de las part es entr e s i. L a
the architecture to per,' iüt, leave a Precision is necessory• in employil•g a d ecuación de los vol úmenes en su c ompacidad o
trace insfead of being ju.'it a aprender de esas arquitecturas her e dadas, que adequafe materials, conceptual/y and
momentory creafion. como d ice J acques Herzog •nos r evelan m u chos material/y compatible, in order fo fragmentación a la tr ama urbana .
secret os si estamos disp uestos a escuch arl as y a·..-oid .future pothologies. o¡ equal
Jf a gothic cathodra l is a lurge-scale e ntra r en la fascinación que emana de e llas. Pero importance ;,,. to take into acoount the Precisión para resolver problemas, e ludiendo posibles
work that condenses art, 5t.-ience, tc:ch- effect,o; of ·weathen·ng ond oging of the
debemos ser conscientes d e las fuerzas que actúan dictaduras formales y utilizando los medios adecuados
nology, thought, fuith and aspindiuns building moterial.t.
of a time, thiB Bame cathedml, erc:c.t- en l a épo ca en que vivi m o s . E l tiempo es u n a y d isponibles. Pr ecis ión, e n definit iva, que permite
ed, fo llov.-ing the Bame .stylistic can<m!i:, realidad que es parte del proyecto .»5 When aging, natural materials, such p o [Link] muy d istintas, como e l mimetismo analógico
SCYI!Il centuries later, would not be but us sf<me, marble., timber, copper, day, de Carla Scarpa o el contraste dialogante d e Alej andro
u monume nt tu bunality. etc.., acquire a noble quality, hunnuniB-
PreciSión de la Sota, p ara final mente seguir c o nstruyendo la
ing with the na tural e nv ironment
Another mad of goud architc:[Link] is they come from, and when the build- c iudad tan lej os del pintoresquismo fo lk lórico como
i h~ creativity. Any real work uf arl La p re c isión implica la resolución d e los p roblemas ings gru-dually collapBe, their ruins del olvido de n uestro p asado.
me-anB u cunfTibution o f something ure enduwed with dignity and beauty.
m inim izándolos, es d ecir, con e l menor aporte posible y
new, going beyond the a lready well- Artific ial rnu-teriuls, even top-qua l-
kn own, taking a risk." a su vez sclucionando las necesidades técnicas y fun- ity ones, degrade and get reduced to
cionales que se req uieran. Se trata de una convivencia rubble with the passing of time."'

84 IARQ!JITfCTON!CSI l-"·'lQUirccrONICSI 86

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004 0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC, 2004
DOSSIER NEWSLETTER

H< 10lglot altO •JMGk t( ...,,. f"""Vino NOTAS:

(Jimndott.t oj poru ~lati\.-e 10 1h~
0\'n'Gll si*.A allll IFttt?T'elt~tiMt ofpartx. '[Link]:J, .JI!Néf. Periferia 12 . Gtar\alda., 1993, p .61 .
a.J w wll a.c adjusrf1•g of ,•oluMu, ' Póo1éla Fsméndéz- Jatdón, Césat. ~Y"""*'<~...,.,..,.
wh«tlttr coMpat t ,,.¡,.agrn~nt~J. to Vf'lltfelosntro. COAMálega. Málaga, 2000, p. 59.
1 Gii:M:Iión, s. Escaoo. OCt'ntcyar~lOC'lUta. Mad~. 1 ~2 . pp21 .
tite urban layout).
• Rodriguéz C1éda, José Berito; D9 la Sota, Alejandro : ConstnJC·
C16n, lde<J y
lt"Qt..itcClln. COAG 1994. Santiago de Compostela.
H'• abo n n d p~citlo n in prohl~tm
p.96.
solvtng, by mtamt of odttquottt ond • Héi'Zog, Jacques. «Héi'Zog&D9r'n9Umn 1981-2000. El Croqula
awzilabl• [Link] rv:u , lfO tltot we con 60+84. COntinuidad~ . Enb"evista por Alejandro [Link] PolO. Edi\J>
t lcJtle [Link] fof'1tlol cllt:tatordip.t. l'lal El Croqu iS. Madl"id, 2000, p .22.
AJI in nll, preciKion #mablex very •[Link] Laeso,Ju1i0. ConversscionéS eon un srquiiOClO dQI pssadO.
dl/ltrtml ptuitlon,t, Nu c h D>'C tite Madl1d, 2000,pp67 y73.
analogfcnl mlmt tl,tm o.f CaYin .~arpa "lbídém.
or tltt dla/t,guing ctmtra.,l of
Alf}a11dro d1 fa Soto, tiUJt allnw.t u.v tn
8" tm lfN!t'rlng mtr clrle.t uw1idlng hotl1
follt:cy [Link] uml deJachment
frtJm our ¡xutt.

O Lol [Link]&, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2D!M o Loa aubre&. 2004: o Edlelore UPC, 2(1()1
 NEWSLETTER

troballes- findíngs- trouvaílles- Encuentros

- El diente de oro
Con sólo dar la vuelta a una hoja de papel, una pequeña diferencia al a lcance de la mano; la lectura d e dos
a rtfculos muestra la gran d iferencia que puede existir entre las posturas para el ptaneamiento urbano d e
una ciudad. Aqutla diferencia no es irrelevante, como tampoco lo es la toma de decisiones que ponen en
una balanza e l valor de lo social fren te a lo comercial, lo colectivo fren te a lo individual, la integración frente
a la fragmentación, en suma, la ciudad frente al espectáculo.
No se puede considerar "madurez polftica de la ciudad" (0. Bohigas) el prescindir de un contenido
colectivo para un evento urbano creando únicamente un resultado artificial al que el contenido tendrá que
adecuarse también artificialmente; parece más honesto decir que el contenido para el evento Barcelona
2004 ya existe, pero que se trata de un bien planeado episodio inmobiliario y no de un Foro de las Cuhuras.
La ciudad a fin de cuentas es un collage y, por supuesto, es necesario que algunas de las piezas del
collage destaquen en el conjunto, pero respondiendo a los intereses especfficos del m ismo y no de
manera arbitraria. Al observar planos históricos de ciudades, siempre se visualizan nodos articuladores
de una red, puntos que quedan unidos entre si por lfneas articuladoras del conjunto, pero las piezas
sueltas que no responden a intereses colecti\•os, lejos de ser puntos neurálgicos de la red, la fragmentan.
Lo trascendental es que en esta red integ:rad3 o fragmentada se vive la cotidianeidad de la sociedad que
finalmente soportará tanto el exceso de monotonla como de autonomfa de la arquitectura. Y aunque e ste
segundo caso se pretenda justificar afirmando que el star system tiene "una calidad casi siempre superior
a la vulgaridad cotid iana~ (0. Bohig:as}, Jo óerto es que hay in tervenciones que tienden a convertir lo
cotid iano e n espect~cul o, generando una €>Specie d e coleccionismo de cosas exóticas. V cuando el
espectáculo es cotidiano, entonces sf que es vulgar, tal como lo es una dentadura con un diente de oro,
que no deja de ser oro. Pero, ¿cómo le sentaá a Barcelona semejante implante?

Para más información véase:

Oriol Bohigas. «Ciudad y acontecimiento. Una nue\a etapa del urbanismo barcelonés.»
Josep Maña Montaner y Zaida Muxi. «lo& modelos Barcelona. Oe la acupuntura a la prótesis.»
Arquitectvrs Viva, nUm.84, mayo-junio de 2002
(<[Link]>)

Reseña por: Luis Felipe Garcia S.

,,.,,!?QUif[CfONICSI as

O Los aubres, 2004: O Edlelo~ UPC, 2004

NEWSLETTER NEWSLETTER

- Arquitectura activa - El pensar y el hacer

La realidad sucede en el cruce .. que únicamente es posible en el presente .. del tiempo con el espacio. Sin En el artfculo -rheory was interesting ... but 1ow we have work'', es intere sante ver cómo se percibe la
el espacio, el pasado y el futuro quedan como idea idad, por lo que una máquina del tiempo seña el teorfa desde la actual perspectiva de un mundo me diático con un constante bombardeo de imágenes
instrumento capaz de juntar un tiempo que no es el p-esente con un espacio de terminado. influyentes y reproducibles de forma cada vez más inmediata. En arquitectura, las publicaciones y la red
Teniendo en cuenta que la única realidad es el presente (como afirma Ricoeur apoyándose en las se van convirtiendo en la única referencia dentro de la práctica profesional y en una rápida directriz para
Confesiones de San Agustrn), pasado y futuro existEil en tanto que son presente. Vivimos un presente el proy&eto.
de cosas pasadas y futuras, y asl toda la arquitectura es presente, no la hay del pasado y del futuro; la En contraste con la segunda mitad d el siglo XX, el actual parece querer dejar a la teorfa en el campo de las
arqurtectura preexistente no es real en el tiempo en que se construyó sino en el actual, por lo tanto es de aspiraciones utópicas, aunque quizá se trate más de un deseo de cambio a sentidos más amplios dentro
hoy y como tal se debe concebir. de un contexto en el que el cambio es la única constante, después de llaber tenido experiencias como la
El artlcuk> de Noguera Jiménez propone una •cultura de la conservación activa'" que, en oposición a la de elaborar manifiestos para poder explicar cualquier expresión artfstica, o forzar o querer incluir todos
conservación pasiva congeladora del bien cultural en al tiempo, e stablece una dialéctica entre memoria y los campos de estudio dentro de un mismo mxlelo teórico, o reducir toda explicación intelectual a un solo
realidad cambiante. campo de definición como sucedió con la ap [Link]ón de la semiótica o la tipologfa.
Desde este punto de vista, la actividad se convierte en el valor principal a conservar; el objeto no e s un En arquitectura, estas tentaciones y excesos parecen haber desencadenado una cierta fobia a la teorla
valor en sf, pero ~ adquiere por la actividad que el hombre desarrolla en él. El bien cultural es un valor para y una acelerada práctica sin reflexión que responde mucho mejor al contexto de un mundo en el que la
el hombre a partir de una actividad, y sólo asl viven en él el pasado y el futuro a través de ~s usuarios arquitectura e s técnica, relaciones púb licas '1 competencia entre firmas.
presentes. En una linea que une los extremos problema y solución está la práctica arquitectónica, que se reduce a
Esta postura supera la antltesis entre conciencia del pasado y proyección hacia el futuro y concilia los ser innovación y riesgo, ya no creatividad, que implica mucho más.
conceptos colectivos y complementarios d e identidad y globalidad en un marco d e pluralidad, donde no Es cierto que el mundo no es tan simple como pudo ser en otros tiempos, pero parece que la actual
hay u n valor absoluto o universal sino diversas fonnas de conservar la autenticidad dependiendo de cada complejidad es tal, que sólo queda en el aire, y la práctica arquitectónica tiende a la aventura de ser tan
cultura y de cada bien cultural. simplista como virtual, hecho que hoy se ve en muchas actitudes que son el reflejo de la formación de las
Muy representativo es el ejemplo citado del santuario de lse en Japón, que se reconstruye periódicamen· escuelas de arquitectura, en las que la flexibilidad de la teorfa deberfa llacer trente a la alta fuerza de la
te, por lo que el valor que se protege y conserva no ES el objeto en sf sino la actividad que le da vida. globalización dentro de una cultura siempre cambiante.
La forma y el espacio carecen de sentido sin una activdad que finalmente es la que permite contextualizar Una cosa no tiene por qué eliminar a la otra; por el contrario, un re sultado óptimo depende del equilibrio y
el objeto, e s decir, hacer una mejor lectura hermenéutica del texto en un contexto actual, mientras que la coherencia entre la teorla y la práctica. Asf queda planteada para el siglo que inicia una gran necesidad
descontextualizar seria pretender congelar el objeto en el tiempo aislándolo de su espacio real. de revisar la relación entre el pensar y el hacer.
Por tanto, conservar ·¡...] no puede significar otra cosa que indagar en busca de una reglamentación de
la transformación (...] que reinterpre ta sin destruir.. (Hnadeo BeUini). Para más información véase: M ic::tlael Speak&. «TMory was interesting . . but now we h ave work. No hope no fear.•
Arq. 6, nUm.3, 2001, University of Cambridge
Para más información véase: Juan Francisco Noguera Jiménez.. «la con&ei'V8Ción activa del patrimonio arquitectónico.» (<[Link]>)
Loggis. año V, nUm.13, 2002
(<[Link].'-"v.e&J1oggia>) Re&eña por: l ui& Felipe Garcia S.

Re&eña por: l ui& Felip e Garcia S.

90 IARQ!JITfCTON!CSI ,,.,,'?QUirccrONICSI 91

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

:: - + H ~ ll 0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004