TEORIA DEL LENGUNJE MUSICAL CUARTO CURSO (GRADO ELEMENTAL)OO N—N—I Teoria del Lenguaje musical Curso 4° Grado Elemental Sonia Bellon Marcelino MorenoPrologo este cuarto libro, Hegamos al final del Grado Elemental y es hora de ayudar al alumina a tener en sus manos los conacimier para cerrar esta ctapa de forma satistactoria. Esto supone, por una parte, rec darle y amplale lecciones sobre las que se Na tatado en cursos anteriores y que consideramos fundamentales, y, por otra parte, abrile el camino Nacia nuevos rado Medio, stuirn el punto de paride hacia et A igual que en os void tuna serie de ejercicos der nes anteriores, al final de cada trimestre aparecen paso, En el tercer y timo trimestre, hemos conside- POrLUno que este Fepase Luviese Un cardcter mis globalizadoy, tratando aspectos, por tanto, de todo ef Grado Elemental Por otro lado, la estructura general de las lecciones se mantlene (Explicacién Bjerccios y Recuerda-Esquema) con la excepcion de aquellas otras Que. por su carécter de repaso, no precisan del uitimo apartado. El libro de cuarto curso cie Fa a SU vez el Glosario con los términos y aspectos importantes recogidos desde primer curso, Esperamos nuevamente que sea de vuestro agrado.LECCION 1 - "LA ORQUESTA’ LECCION 2 - "REPASO DE INTERVALOS’ LECCION 3 - "NOTACION™ LECCION 4 - “REPASO DE GRADOS DE LA ESCALA’ LECCION 5 - “ REPASO DE ESCALAS DIATONICAS” LECCION 6 - "COMPASES” LECCION 7 - " REPASO DE TONALIDADES” LECCION 8 - “OTRAS ESCALAS” 22 29 as s1 s7 6s| LECCION 9 - “REPASO DE EXPRESION" 80 3 | LECCION 10 - “ ARMONiA™ 87 = Ampiacion 2 LECCION 11 - “REPASO DE ARMONIA™ 98 ° LECCION 12 - “ANALISIS” 1035 LECCION 9 - “REPASO DE EXPRESION™ 80 LECCION 10 -“ ARMONIA” a7 ~ Ampliacion 2 LECCION 11 - “REPASO DE ARMONIA” 98 7 LECCION 12 - “ANALISIS” 103 7 5AD* Ana MP Navarrete y D. Vicente Sanchez con cariio“La Orquesta” Comenzamos este curso ‘con una leccién que tener cont ‘uidad en los cursos siguientes de Grado Medio. Por el momento. vamos a explcarte de manera general, cuales son los instrumen- tos habituales de la orquesta y algunas de sus caracteristicas bas ‘as, asi como su agrupacién por familias atendiendo a rasgos ccomunes entre ellos, Desde e! punto de vista musical decimos que hay sonido cuando lo percibe nuestro cide. Para ello, (es necesario que exista un “cuer: 9 sonora" en reposo, que al ser excitado produzca una vibracion ‘que se propague por el are hasta ser ‘recogida” por nuest oido.No todos Jos instruments producen sonido de la misma manera. As! cabe dstinguir entre A. INSTRUMENTOS QUE PRODUCEN SONIDO MEDIANTE LA VIBRACION DE CUERDAS Bien sea, “| FROTADAS = PUNTEADAS.-—* PERCUTIDAS B. _INSTRUMENTOS CUYA VIBRACION SE PRODUCE EN EL AIRE QUE CONTIENE UN TUBO SONORO + ABIERTO + DE LENGUETA + CERRADO + DE BISEL ._ INSTRUMENTOS CUYA VIBRACION SE PRODUCE MEDIANTE LA PERCUSION EN: = PLACAS “+ MEMBRANAS = LAMINAS + CAMPANAS La orquesta actual estd erganizada mediante la agrupacién de los instrumen- tos que tengan caracterisicas afines, ya sean referidas @ su evolucién Pistorica 0 técnica. A tales agrupaciones se les denomina, como ya te hemos comentado, FAMILIASbe FAMILIA DE CUERDA Dentro de tut orquestal(conjunto de nsrumentos que componeniaocues fil 12 la fama ce cuerda frotada ext compuesta por: * Viola + Viotoncelto nen + Contrabajo aco, Reciben la denominacin de cuerda “otada’, por ser ésta la forma comun de pproducir el sonido (mediante el frotamiento de un arco sobre las cuerdas) ‘Aunque los cuatro tlenen formas semejantes, puedes dstinguirlos fcimente, adems de por su timbre y tamara, fldndote en como los tocan sus intérpretes siendo apayados en e! cuello horizontalmente los dos primeros viol y viob, mientras que e! woloncello ye! contrabajo lo hacen de manera vertical sobre el suelo, Constan de cuatro cuerdasafinadas por intervalos de quinta justa, 2 excepcién, {del contrabajo cuyas cuerdas se afinan por intervalos de cuarta justa,Ente los siglos XVIly XVII los mejores instrumentos de cuerda fon Construidos por tres grandes luthiers (constructores artesanos): Amati, Guarnieri y €1 més importante, Siradivari Todos eos de a ciudad (ha, Dentro de la orquesta puedes observar también habituaimente otros instru mentos de cuerda, aunque en este caso no de cuerda frotad 15 de los dedos para actualidad 47 cuerdas af + £1 Plane, De cu tal denominacién porque el sonido se obvene golpeanda las cuerdas, he las vibrar por medio de unos macilos SU nombre completa es Forte-plane debido 2 su gf dad de consequi Imatices dinémicos muy contrastantes {ffm pp). Nace alrededor de 1700 de la mano de Bartolomé Cristofor, 1800 aproximaciamente el piano es bast camente como e! actual y con la misma extensién (88 teclas)FAMILIA DE VIENTO SECCION METAL La seccin del metal esta compuesta por los siguientes instrumentos + Trompeta “Tompa + Trombén “Tuba EI sonido se produce, como rasgo comun en los cuatro instrumentos, ‘mediante la presién que abio oplar une boquila ‘i | ue en todos ellos t nas su de “copa’, Dicha presion nna de aire que se lencuentra dentro del tubo,FAMILIA DE PERCUSION ead Con una enorme variedad de instrumentos la familia de percusién orques- tal, suele clasiicarse en: A. _Insirumentos lamados MEMBRANOFONOS, cuya vibraciin ce produ: ‘ce mediante la percusién o ficcién de una membrana tensa, Se dividen en tos, 1. Membranéfonos de altura determinada; quia = Timbales Dicna flew 2. Mem de altura indeterminada: “Tambor o Caja * Bombo—= PanderoB. Construidos en material “aur”, la vibracé de IDIOFONOS 0 iamente sobre dicho material, reciben el nombre ge AUTORRESONADORES, se civicen er 1. Idi6fonos de altura determinada. + Celesta + xiléfono + Lira + Campanas 2. snos de altura indeterminada. “Triéngulo + Castafuelas + Platilios. Eltérmino erquesta ha evolucionado a través de la historia n la antigua Grecia y en Roma, se denominaba orquesta al ugar que ocu: pata el coro delante del escenario doncie se desarrollaba la accion teatral Posteriormente, con la aparici nde los teatros de Opera faltededor del siglo ignar el luger en que los mmusicas acompafiaban a los cantartes en sus re es, delante a De ahi se extendid el significado del término para refeise @ los propios rus: Cabe distingui, sin embargo, diferentes combinaciones instrumentalesec So ORQUESTA SINFONICA Su nombre es atibulda a a llamada “escuela de Mannheim’, en Alemania ale dedor del sigio XVII, cuyo director fue Johann Stamitz (1717-1757). Aqui la lorquesta es tratada como un solo instrumento donde se investigalan aspectos ‘como los contrastes cinamicas y sus posbilickades expresivas. Asimismno la escuela de Mannheim asienta sus fundamentos principales y la estructura de la Sinfonia (de ant et nombre de Orquesta Sinfénica) basada a su vee en otra estructura cuyo nombre te serd familar por el estudio del instrument: la Sonata, Tras muchas evoluciones y modifcaciones en las que han intervenido de ‘manera decisva compositores como J. Haydn, Mozart, Beethoven, Berlioz © Wagner entre otros, actualmente la orquesta sinfonica puede superar ampla- mente los 100 instrumentisasORQUESTA DE CAMARA Como su nombre indica, los lugares idéneos para su interpretacion fueron en Un principio pequenas estancias y habitaciones de antiguos_palacetes. Circunstancia que hoy dia se sigue respetando a diferencia de la “gran orquesta cuyo lugar habitual son las grandes salas de concierto ‘Aunque su formacion clasica puede oscilar alrededor de fos 40 instruments: tas, no obstante, la expresion “Miisica de Camara” se aplica también para conjur tos de menor embergadura (dios, ios, cuartetos, et que ineluyen compost: ciones de instruments dlversos. Sin embargo, la formacion tipca es ¢ euarteto de cuerda: 2 voli piano en ta época romantica (5. XX) vio y violoncello, sumndose con gran relevancia el Para finalzar esta eccién, te presentamos la Banda, de gran tradicion en nues two pais. Actuaimente se designa con este nombre al conjunto de instrumentas de viento (madera y metal) y percusién. De oxigen militar, permite la interpretacion al aie libre, pudiendo ser el grupo de instrumentistas tan nurmeroso como variable.11_Las tes maneras de producir sonido en los distintos instrumentos son: ‘A. Instrumentos que producen soniclo mediante la de cuerdas. B._Instrumentos cuya vibracién se produce en el que —____untubo sonora, CC Instrumentos cuya vibracién se produce mediante la 2 {Como se produce el sonido en fos intumentos de cuerda frotada? Escrie el nombre de algun constructor importante de instrumentos de cuer- a Pon el nombre de un instrumento arquestal de cuerda no frotada, Cus es la fecha aproximada del nacimiento del piano.6 Relaciona con fechas. Coro ingles Oboe Trompa Seccién Madera Flauta travesere arinete colo seccidn Metal compet Trombén 7 Coma ayuda de tu profesor, investiga y pon e! n ymbre de algun instrumento de cuerda que na pertenezca al “cuerpo habitual” de una Orquest B Verdacero (V) 0 faso * Los timbales son membrandfonos de altura indeterminada. | 9 Explica la imp rtancia de la escuela de Mannheim en relacién con la Orquesta1 Cust es la formacién th - | . | ne habitualmente una Bands13 scribe dentro de cada casila el nombre de los instrumentos segun su colo cacin en ta orquesta:ORQUESTA SINFONICA + FAMILIA DE CUERDA “FROTADA” + Viotin + Viola + FAMILIA DE VIENTO 1. SECCION MADERA + Flautin + Flauta travesera + Oboe + Clarinete 2. SECCION METAL | + Trompeta = Trompa + FAMILIA DE PERCUSION A. MEMBRANOFONOS + Timbates + Tambor o caja + Bombo: + Pander 1DIOFONOs + Celesta = xll6fono + Lira + Campanas + Violoncello, = Contrabajo + Como inglés + Fagot * Contrafagot + Trombén “Tuba + Trlangulo + Castafuelas + Platilios“Repaso de intervalos” Frans Josephs Haydn (1732-1809) 1. CLASIFICACION GENERAL. I, CLASIFICACION SEGUN EL NUMERO DE ORDEN Y LA ESPECIE. Ax Intervalos simples B.- Intervalos compuestos C- Efecto de las alteraciones en los intervalos IIL, CONSONANCIA Y DISONANCIA. A.- Intervales consonantes B.- Intervales disonantes .~ Intervales semiconsonantes 1M, INVERSION DE INTERVALOS. Ax Simples B.- Compuestos \._ INTERVALOS ENARMONICOS. Ax Parciales B.- TotalesCIE. |. CLASIFICACION GENERAL INTERVALO: Dierencia de altura que existe entre dos sonidos * Ascendentes: Cuando ei primer sonido es mas grave que el segundo. Descendentes: Cuando el primer soni es més agudo que et segundo, ' Arménicos: Cuando ambos sonidos se producen de manera simultdnea, Melédicos: Cuando los dos sonidos se producen de manera sucesiva + Conjuntos: Cuando las notas que forman e! Disjuntos ando las notas que forman el intervalo no son correlatvas * Simples: Cuando el intervalo no excede la 8° [La 8 es simple} Compuestos: Cuando el intervaio excece a 8 I, CLASIFICACION SEGUN EL N° DE ORDEN Y LA ESPECIE * NT de orden: Designacion numérica de un interval, * Especie: Caificativos que determinan la dimensién de un interval. A> INTERVALOS SIMPLES (entre notes naturales) Bas, 3a, gary Jae "able aun, ‘= Zee y 3 mavoRes: No contienen ningun semitono, (ML-FA o S-DO) MENORES: Contienen un semitono, (MEA o stDO) = 6 748 mavores: Contienen un MiEONO. (MEEA o SEDO} MENORES: Conticnen los dos semitonos. IMLFA y stDO)a suy f= 8% Todas son justas sin exce INTERVALOS COMPUESTOS | nero de orden cle un intervalo com 1 sumar la cifa 7 al? de orden de dicho intervalo en posicén simple. respondiente al intervalo simple La especie ¢5 a misma que la ¢- _EFECTO DE LAS ALTERACIONES EN LOS INTERVALOS las notas del intervalo, 0 en oce + La apericién de alteraciones en alguna ¢ siones en las dos, provoca la madificacion de la especie, pero nunca del imero de arden. | MAS GRANDES ty of mAs PEquEfiossta re Il. CONSONANCIA Y DISONANCIA TA. INTERVALO CONSONANTE : Es quel cuya sonoridad no produce tension, es estable, Tipos de consonancas: 1 Penfectas: 43, 50 y Bm justas = Imperfectas: 33 y 62 mayores y menores B-INTERVALO DISONANTE Esq aya oreo eet Berto: 251 rapes ymnoes ya errno * Condon aqulis que al enarmorzt algunas des nots dep c -INTERVALOS SEMICONSONANTES Son sine de aumertada 5° dsmivis ca snc pric 1 tlende a ser ni consonant, ni dlsonante. IV. INVERSION DE INTERVALOS Invert un interval es trasladar la nota inferior al lugar de a superior y vceversa A SIMPLES Para hallar numericamente la inversion de un intervalo simple es preciso restara| ba ira 9 el itervalo que se quiere invert NE-DE ORDEN INVERSION ST. CROMATICO > 8° ALIMENNTADA - 8" DISMINLIDA, ey — ZA hee ° a = ei7 a 8° JUST 8, COMPUESTOS Para invertr un intervalo compuesto, se reduce a simple, se invierte éste y _amplamos tantas octavas como antes redujéramos. Ejernpio Alinwertr un intervalo cambia su especie, excepto er los justos, que permanece igual ESPECIE INVERSION | sus = JusTos MAYOR = ——» MENOR MENOR = ——» MavoR AUNENTADO ——» DSMINUDO | DISMINUIDO| = AUMENTADO \V. INTERVALOS ENARMONICOS A. ENARMONIA PARCIAL : Cuando se 2 las dos notas que foreman el intervao - enarmania en alguna de tenarmonta en las dos nots B. ENARMONIA TOTAL : Cuando se produ ‘que forman @intervalo, El imervalo que resulte deberd tener el mismo niimero de orden y la misma especie que el original‘Ascendente -disjunto - compuesto - melédico Digjunto - simple -arménico Verdadero (V0 faso (F} [Los intervalos de 4%, * y 8* constituyen las consonancias imperfectas. BD Las 20 7% mayores y menores se clasifcan como dlsonantes, Seftala la respuesta correcta, ampila * Un bemol en la nota inferior de un intervalo Demo! reduce amplla * Un sostenido en la nota superior de un intervalo reduce‘A invertir una 8° aumentada resulta un Une con lingas lo que correspond, Consonancia imperfecta Disonancia Consonancia perfect Semiconsonancia Verdadero (VJ) © fas [F 0 Latinica 4" que ne es justa entre notas naturales es [D_tas 625 que contienen dos semitonos ene notas natu 10 Enar alimente los siguientes intervalos SS ae“Notacion”por ser éste [como dijimos en primer curso} el medio donde se desarola la musica Pero, icomo a ner el tempo?, ecémo hacer para, de un vstazo,“retener”e! principio, el presente e incluso el nal de una obra musical? subo momer k 0s en la Historia que, sequin nos ¢ para “fijar” en la memoria un repertorio cuyo apren izaje era exclusiamente de transmisién oral. Por elo, equé “inventar” para Poder evocar sonidas, rememorar y disfrutar cantos 0 cualquier obra musical, € incluso poder transmititos con fidelidad sin tener que recurir a “diez afios" de a? Sin duda, esta pregunta detié ser a que se hicieron muchos mus 05, incluso ya en la Antigiledad, Han sido muchos los sistemas de escrtura musical propuestos: y muchos tar bién los que se han perdido en el transcutso de sigios NOTACION ALFABETICA € Notacién cuyos signos especifcos. musicales son letras del alfabeto, como en el caso de la Grecia clsica (s. V a. Cn ella llegaron a coe Xéstir dos tos de notacién alfabética: una para la misica vocal y otra més anti qua] para ta instrumental Bésicamente, la acion alfabética griega consisia en indicar in alos de tono, semitone e incluso jcuartos d le fono |, mediante la madiicacién de la forma de las letras pudiendo adoptar tres posiciones 1.=Letra “recta” sonidos ‘naturales 2 Letra ‘mirando a la izquierda’ —) : modificacién del sonido un semitone ascendente, 3 Leva ‘mirando hacia aria’ LJ : modifi toy N del sonido un cuarto de no ascendente, |spre om 2s" de sant os de forma de ‘Al mismo tiempo, parecieron existir una serie de signos que intentaban expresar los valores ritmicos que se desprendian a su vez del ritmo que produ clan las palabras en los textos poeticos para la musica vocal Tales signos, sequin nos transmit el profesor Curt Sachs y otis teércos a par tir del estudio jentre otros) de un famoso y bello canto griego antigua llamado “Skollo de Seiki’, son, parece ser, ls siguientes: Unidad de medida, tamade Cronos Protos tempo primero) 'v oninguna indeacion = 1 puso 2 putos AN. stercio, aya curacion se eterminaba al esribito debajo Eee de cualquiera de 105 signos 4 puss 5 pulos NOTACION NEUMATICA Sin embargo, habrian de ocurrir muchos més cambios y pasar muchos siglos después de aquela Grecia clésica. Se lego as! a una época [fa de fos primeros cris tianos) donde fos cantos offecidos a Dios [salmos], al ser transmitidos de forma (Fa, debian procurarse de alguna ayuda que permitiese recordarios Imitando los gestos que utiizaban los maestros del coro, se escibieron unos signos cuya forma recordaba dichos gestos (quironimial. Los signos a las que os estamos refriendo reciben el nombre de meumas, cuya funcién era la de hacer recordar la diteccidn de la linea melédica,NEUMAS BAsICos (graveaguco} Hasta la aparicién de las lineas donde escribimos la musica, los neumas se esenibian aineacos ala misma altura encima de! texto, no pudiendo entonces pre- cisar la intervdlica. Suelen denominarse as, meumas adlastematicos en “campo aperto”. Mas tarde los neumas eran escritos a diferente altura indican do las diferentes dimensiones del intervalo (neumas diastematicos) NOTACION CUADRADA. Posteriormente, se utliz6 un punzdn grabando en el pergamino, primero una linea a “punta seca (sin tnta). Los neumas sequin la altura que indicaran, se escr birlan encima o debajo de dicha tinea Desputs, alrededor del sigio XI, se colorea una linea primeramente en rojo y més tarde otra en amarillo con un significado parecido al de nuestras claves. MAS tarde fueron afadiéndose lineas para formar asi el tetragrama {cuatro lines) donde se eseriirian las neumas5 pre idlicar | Foj0 y ss, MAS La utiizacién de una pluma generalmente de ganso manipulada especial mente para escribir y la colocacién de fos neumas dentro del tetragrama (tanto en as lineas como en los espacios), Tueron los motivos mas importantes por los que la forma de los neumas cambié adoptando la caracterstca forma cuadrada de la notacién del siglo XIy siguientes, SS al - te w fa, NEUMAS EN CAMPO APERTO NOTACION CUADRADA RGA = = . PuncUM —@ = . (ort cums ? ~ PeS0 PODATUS 7 romectus 7 rorcuus ©? ™ 2 N * Fueran muchos y muy importantes las misicas que intervinieron en toda la evolucién que te acabamos de contar: Boecio, Qdon de Cluny, Ucbaldo, etepero si hemos de destacar 10, sin duda debes recordar al monje benedictino Guido de Arezzo (+ 1050), al cual debemos, entre otros hed Imporantes, el nombre que hoy ullizamos para referimos a las notas. Gui uti un famoso himno a S. Juan Bautista, identificando la primera slaba de cada verso tuna altura determinada y un nombre de nota. Este sis: tema permitia, por fin, poder recordar melodias sin tener que recurrir exchusiva HIMNO A SAN JUAN BAUTISTA Ut queant laxis Resonare fibris ‘Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Labit reatum Sanete lohannes ao SSS ' p oteaicno ntes, e primera ste ss. clusiva La slaba UT, a ser fonésicamente incémada para la lectura musical, fue cambiada mis tarde por fa slaba DO aunque en algunos pales se conserva pera refeise al FRombre de la nota. Por su parte a nota SI sugié de las incales del santo: Sanctus ‘ohannes. bas modificaciones son atrbuidas a otros autores pastriores a Guido) La quinta linea del pentagrama se general entre finales del sgio Xi Xi NOTACION MENSURAL Tras la aparicién de la polfonia, se buscaron signos que precisaran tas dura- clones del sonido, £1 objeto de esta busqueda era poder incicar los puntos de Coincicencia en las distintas voces: ya que cantaban textos difer tes entre sly por lo tanto con rtmos distintos entre elias. La solucion a la que se llegé fue, en el Fondo, sencila. Se empezaron a utlizar los mismos signos de la notacién cuadrada Pero con un significado distinto del que tenian hasta entonces: NOTACION CUADRADA NOTACION MENSURAL | =YRCA = snitomisato |» LONGA = eid tao TPUNCTUM = sonido mis bap |—e BRVE= meds non | Estos signos fueron agrupados en seis esquemas conocidas como Modes rit ‘micos. Basta con decir que eran parecidos a ostinatos (esquemas rtmicos constary tes] que alternaban los valores argos con los breves. 1 Mobo amc ENNGTAGON ACTUAL (txga-beve) © 71 rb 2 move wince: EN NOTAOON ACTUAL (Beve-brca) = of* MODO RTMICO: EN NOTACION ACTUAL alae for MoO acc evnonreTCTA: on 6 r 1 pf econ EN NOTACON ACTUAL einen 2 NOTACON ACTUAL aon an) 5 Xl, Xy XIV la rtmica sufié una profunda transformacién, Pasando de admitir sélo una divisién ternaria de las figuras a admit también fa division binarla, Fs lo que se did en llamar el nuevo arte: “Ars nova’; frente ala préctica antigua “Ars antiqua”, donde se crea que lo perfecto «72 lo termaro: la Santsima Tindal (Padre, Hijo y Espintu Santo), la cifta 3 como el ‘numero perfecto pitagérico |1+2+3=6, 1X23 Durante os sig | etc Los siguie tes signos Wdicaban dicha divsidn pareciéndase enormemente a la Informacion que offecen los quebrados en los compases actules: SIGNO MENSURAL vin temaria de las iguras division binaria de las figurasAmite “Ars efecto amo NOTACION BLANCA - LA IMPRENTA. Hacia finales dels. XIV cuando se queria obtener la dvisién de alguna figura, contraria 2 lo que el signa mensural indicaba, ésta se tntaba de color rojo, y sino s¢ tena tintaroja, se dejaba la figura en blanco Con fa aparicion del papel |s. XV), de una calidad rns fragil ante la tinta que el pergamino, se opt6 por dibujar s6lo el cantorne de las figuras, para que ast la finta no destruyera el papel, dejando e! intetiar “en blanco”, Estas figuras, como [as del cuadro siguiente, empiezan a parecerse ya mucho a las actuales que ti Maxima Longa Breve Semibreve (nuestra redonda) Minima (nuestra blanca) Semiminima nuestra negra) Pronto fueron apareciendo figuras can valor més pequefio que la Serniminima ¥ desapareciendo el uso de la Mébima y de la Longa, Gracias a la imprenta, el grabador Etinne Briard da a Ia cabeza de las figuras, la forma redondeada que hay conoces. Esto fue debido a que al imprimir figuras ‘Como la Serniminima de manera “acordal’, éstas se emborronaban haciendose ,Pues la forma redondeada actual $ permitienda tina mayor precision en la lec Ai ces, aticulaciones, indicaciones de tempo, etc. Induciblemente las cuestiones ins fedor dels, XVII-XVl la grafla quede como la conoces:alteraciones, mat trumentales més técnicas: indicaciones de pedal, laves de los instrumentos de viento, signos de arco en la cuerda, digtaciones, etc, van unidas a la propia evo- lucion de cada instrumento, Hoy d Se Utiizan signos, indicaciones, etc., que son fieles a otros aspectos or ejemple, signos que expresan ateracones atin mas pequeras que los semitonas (HE) fet po cuter mallet, nc escritra mus cal sin pentagrama Tendré que ser el futuro quien diga qué queda establecido ante la gran can tidad de innovaciones actuales.es ins tos de pectos as que jercicias {Qué notacién alfabética griega es mis antigua: la vocal 0 la instrumental? CCuidles eran las tres posiciones que adoptaban las letras del aifabeto griego para modificar el sonido expresando, a) sonidos no alterados b)elevacion del sonido medio tono ]__elevacion de! sonido un cuarto de tono a) > 4 3. Como se lamaba a la antigua unidad de medida griega 4 cual era a funcion de los neumas en “campo aperto”Escrbe el nombre que recben las siguientes neumas en notaciin quirondmic: Esenibe el nombre que reciben fos siguientes neumas en notacién cuadrada SOP oR PON ow estiga,mica Vito Escribe brevemente cudl fue el avance que se produjo mediante la notacién mensural. 11 Cul es ef nombre y el nuevo significada en notacién mensural que recibe arigua VGA 12 Busca datos y sia en el siguiente mapa, con la ayuda de tu profescr, monas terios y/o centro Itrgicos importantes donde hublese una actividad relevan te en todo la relacionado con la evolucién de la escritura musical13 ual es el significado de los siguientes signos mensurales 15 Escribe brevemente la importancia que tuvo y cémo influyé la aparicién de la imprenta en el proceso evolutivo de la notacién musicalde fa ACONTECIMIENTOS MAS IMPORTANTES EN LA EVOLUCION DE LA NOTACION MUSICAL OCCIDENTAL: 1. NOTACION ALFABETICA GRIEGA 2. NOTACION NEUMATICA: ‘Quironimia y Adiastematica = Campo aperto Diastematica = Punzén a “tinta seca” 3.- GUIDO DE AREZZO (+1050): nombre de las notas 4 TETRAGRAMA. NOTACION CUADRADA [s. XII) 5.- PENTAGRAMA: generalizacién (s. XIIXAIl) 6.- NOTACION MENSURAL: facilitacién para la coincidencia de las distintas voces en polifonia, Seis modos ritmicos. - ADOPCION DE LA DIVISION BINARIA ADEMAS DE LA TERNA- RIA: Ars nova frente a Ars antiqua. NOTACION BLANCA. LA IMPRENTA: el papel en detrimento det Pergamino. 9.- NOTACION CONVENCIONAL: (s. XVIEXVIII). 10.~ ACTUALIDAD: avances y modificaciones contemporéneas (5. 200300)." Nosy de Silos demés grads giran en torno a él | = A escucharle da sensacin de reposo, |= SUPERTONICA (11) | Se encuentra un grado por encima de la Tonica, = Sule ser un grado cuya importancia melédica es menor. Siendo su fun: ion generalmente la de “conectar” con otros grados ("de paso’) = MODAL o MEDIANTE (It!) ~ Fs el grado que define el mado, por eso se llama Mod. = También se lama Mediante, porque esta “entre medias” de las dos grados mas importantes: Ly V. = SUBDOMINANTE (Iv) = Ocupa el grado inferior a la Dominante Junto con ely V consttuyen la base de la Tonalidad, '= DOMINANTE (Vv) Es, despuds de la Tonica, el gracla mas importante = SUPERDOMINANTE (V1) Se llama as! por estar un grado por encima de la Dominant SENSIBLE 0 SUBTONICA (VII) ~ Se llama Sensible el Vil grado cuando se encuentra aun semitono por, debajo de la Ténica (Vl) Se llama Subténica el Vil grado cuando se encuentra a un tono por debe Jo de ta Ténica (Vil). = TONICA (vil) Es a repeticion del | grado a distancia de 6°. Mantiene las mismas funcio es por tanto, que el |radios de una escala, asu ve 3 dliferencian sequn proyecten su if la bien en la Tonalidad, 0 bien en la Modalidad: GRADOS TONALES GRADOS MODALES 1 TONICA MODAL © MEDINNTE IV SUBDOMINANTE VI SUPERDOMINANTE V_ DOMINANTE VII SENSIBLE - SUBTONICA Srados Invarlables, canto en el | Grados variables al comp: mado mayor como en el menor | _lidades homénimas (misma tonica Son la base de la tonaiidad, con diferente modo, (00M Do rn) Definen el modo La distancia a la que se encuentra cualquier grado con relacién a la ténica ‘en ambos modas (mayor y menor} es la siguiente DISTANCIA DE LOS GRADOS RESPECTO A LA TONICA WI-1Enambos modos: 2" M Modo mayor: 3° M Modo menor: 3° m IV-1 _Enambos modos: 4") V-1 Enambos modos: 5° { Moda mayor 6* M | Moda menor: 6* m J Modo mayor: 7° Minfluen: ‘nica 41 Sefiaa las respuestas correctas. Mib es: *Vigradodesim = CJ sMgrdodesim = *Vgrmdodelam =F] liigradodeDom 2. Explica la diferencia entre subtdnica y sensible. Sefiala la subdominant de la tonaliciad mayor que tiene 5 § sla ao sey wo = Re oO Escribe fa dominante de Si M. Sefiala la sensible de Fam, + Mi + Mil6 Eserbe los grados tonales de: sMibm{ ——— *Fafm{ — 7) Relaciona con fechas. Subdominante ' Modal 0 Tonica Dominante u Subiénica v Mediante v sensible s Superdominante Supertonica 1B {Cul es la distancia a Ia que se encuentra Ia dominante respecto ala tonica? 9 scribe las ne 3b nsible del relativo menor de la tonalidad mayor que t 40 Encuenira los erores Tonalidad Grado Rem Superdominante Si Dom Modal Mb m Sensible wb “MM Subdominante La sradM Dominante Do + Sol bM Subténica* designa un gito meld asciendedesciende [[] * desciendeasciende [_]BS 6 Cul es ef instrumerto de cuerda frotada cu Jf afinacion no se produce por intervalos de quinta justa, sino por cuartas justas. 7 Escribe el ndmero de orden y especie que resulte al invertir os siguientes inter 9 Mayor » 1 Justa 13° Menor 15° Disminuida —__, 8 ,Ou8 indicaban los siguientes signos mensurales? « {9 Aqué distancia se encuentra a Modal respecto de a Ténica tanto en el Modo ‘Mayor como en el Menor el) MODAL — WTONICA <— (ogo Myon mp MopaL | Modo Meno 10 Qu significado tenia el nombre de Orquesta en la antigua Grecia,tivas pa una pir os ordenados dentro del Sisterna Su representacion esquematica es MoDo mayor GRapos WW WV MoDO MENOR GRADOS‘Asimismo, recuerda que el modo mayor tora en ocasiones eV, el Vil 0 ambos grados del mado menor y viceversa, ef mado menor los toma de! mayor. Esto da lugar a las cuatro variedades de escalas tanto mayores como menores * Los dine ipos de eseala mayor se fron aterando el vi, vu ol ambos raccs un semitone descendent *= Los distintos pos de eseala menor se forman aiterando el VI, Wit @ ambos crados un semitone ascendente (st | * Las escalas mayores se denominan: 1 Tipo 2° Tipo 3" Tipo 4° Tipo Las escalas menores se denominan Natural Arménica Melédica Dorica MoDo MAYOR MODO MENOR 1° Tipo Escala natural Presenta las alteraciones propias Presenta las ateraciones propies de su armadura de su armadura, 2° Tipo Escala arménica ‘Atera el VI grada un semitone ‘Atera el Vil grado un semitono descendent ascendert tf3 Tipo Escala melédica | Aktera el Vi y el Vil grados un Altera el VI y el Vil grados un semitono descendente (St) semitono ascendente (st). 4 Tipo Escala dérica {tera eV grad un senior Atera el V1 grado un semtono descendent st ascenderte St) Ejemplo: Esealas diatonicas de DO. Dom Dom 1& Tipo Natural Recuerda que la escala‘menor que asciende cama la escala melodica, y des- ende como la natural, recibe el nombre de escala de RAMEAL,1 Tacha lo que no proceda Los aiferentes tipos de escala mayor surgen de alterar [ezreoreee descendentemente los grados VI y/o Vi 2 scribe la escala arménica de Sol vi vy + Segundo tipo de Re mayor] + Escala meiddica de Re menor * Escala dérica de Re menor =) + Tercer tipo de Re mayor Qo 4 Sefala la opcién correcta para consti a escala melédica de Do m.5 Escribe el segundo tipo de escala de Sol bM, view yt 6 Tacha lo que no proceda: Los diferentes tipos de escala menor surgen de alterar | ascendentemente nente emente ‘descendentemente los grados V1 y/o Vi El primer tipo de escala menor recibe el nombre de: 8 scribe la escala arménica de Fa $ ton ow Mov Mow om 9 Reaciona con fechas: * Escala que presenta las alteraciones propias de la armadura de su tonalidad. LEME ICST) ee we “cage vate ee a 410 Como se denomina la siguiente escala? & + Escala armbnica de Fa M + Escala armonica de Fa m 13 Escribe la escala de Rameau en Do m.“Compases” Como recordards, compas es “la organizacién de la mUsica mediante pul | sos acentuados de manera regular’ Conotiste los compases binarios, temnarios y cuaternarios, tanto de subaiia- si6n binaria como ternaria. Estos pertenecen al grupo de los lamados compa- Ses de partes Iguales, en los que todas las partes tienen la misma duracion, OTROS COMPASES DE PARTES IGUALES Hay compases que pertenecen también a este grupo y terien mis de cua- tro partes, por gjemplo el yet Se trata en este caso de compases de 5 y 7 partes respectvemente, de sub division binaria, cuya Unidad de pate es la negiaEn cuanto a ls acentuacin, el acento recae en la primera parte del compas También evsen compases de una parte, coma podria sere | por emo [AMALGAMA DE COMPASES Los compases de y 3 pueden presentarse en otras ocasiones formando parte de otra grupo, como es el de los compases tradicionalmente llamados de “amaigama’. Estos estan formaclos por la unién de dos 0 mas compases de dis- tinto nimero de partes cada uno, pero con la misma unidad. ‘Algunos teéricos y compositores de nuestro tiempo se refleren con buen cr- terio a este grupo de campases, no como compases de amalgama, sino como “amalgama de compases", y 2 esta denominacidn nos sumaremos nosotros en este libeo g Bae SS === El orden en el que se suceden los compases en esta amalgama suele ser generamente el mismo. En 2 union de un 3 mas un 2 “Aunque st pocion formar muy dstinas amalgams de compass, incso de subdivision terri, los de uso mds frecuente son el § y et Z mpl anterior el resuta, en este cso, de a Para indicar el orden en esta amalgama de compases, se emplean varios sis temas: * Por medio de ligaduras de articulacién (como en el ¢ emplo anterior).bmp empl, manda’ dos de de dis osotros >, de la += Por media de una linea divisoria de puntos La forma mas frecuente de marcarlas consiste en marcar cada uno de tos ccompases que forma esta a El acento principal estarla en el primer puso y un acento secundario en la primera parte del siguiente compas de la amalgama: 5 ae — Fs Y - | lo FIT I Hay oto grupo de compases muy usados en la misica dela primera parte del siglo XX. Aunque ya eran utiizados anterormente en ceras formas de danza, su empleo generalizado no se lev a cabo hasta el siglo pasado. Son tos lamados compases de partes desiguales, compases mistos 0 compases dispares COMPASES DE PARTES DESIGUALES, MIXTOS © DISPARES En os compases de partes desiguales las partes son de distinta dura- ln. Unas partes tendran dos fracciones y ott tes. a Para indicar como se distribuyen las fracciones, se suelen colocar al princk: Blo y encima del pentagrama unas pequefias figuras que lo indican. También fas barras de las figuras nos dan informacion al respecto. Por ejemplo el 5 se las fig r ion al respecto, Por ejemplo el organiza en 2 partes dsTambién se utiizan, a igual que en los de amalgam, las ligaduras de articu lacion, +61 se organiza en 3 partes y puede presenta as igi sid Jdid C05 eempos de compases spares + se organiza en 3 panes: lida ) La acentuacién en este tipo de compases sigue e! mismo criterio que en los compases de partes iguales En alguna ocasion excepcional, se podta evar a tres partes segdn la san mon mnpd La primera de estas combinaciones se presenta en una danza tipica del Pals siguiente distibucion: Vasco llamada Zortico SUBDIVIDIR Subaividir un compas consiste en marcar fracciones en lugar de partes. Por ejemplo: 34 2° subdivicido en fraccion 2 subaivicido en fraccionesel Pals § subavciz en racrones 123 Sabremos que hay que subdlvidr cuando haya alguna indicacion de tempo que estéreferida a fracciones y no 2 partes del comps, Por ejemplo’ 242 J=40 6 2 8 a De todas formas, la subdivision siempre puede ser un recurso que podria ayudarnos cuando nos enfrentemos a tempos tan lentos que sea dificil mante- ner regularmente el pulso, © bien en fragmentos ritmicamente complicados. ‘euyo fraccionamiento puede resultarclaricador. COMPASES A UN TIEMPO Cuando el tempo de una obra es muy répido y resulta incémodo marcarlo fo sentiro (en el caso de un intérprete] con sus partes habituales, lo marcaremos 2 un tiempo" Consiste en acumular en una parte, por tanto en un s6lo gesto, todo el compas. En ocasiones viene indicado por medio de una pequefia figura encima det pentagrama y al comienzo, que represent el compas entero, Por ejemplo: =60 J =66 3 2 3 3 ‘Aigunas veces, compases cuaternarias se marcan en dos partes. Es el caso 4 et 4 El hecho de marcar a un tiempo no supone s6lo el gesto fisico de marcar s6lo una parte, sino una manera de sentir ese fragmento U obra de forma mas adecuada2De qué dos formas se puede indicar la distribucién en la amalgama de com pases? ato) & Katte untiagmercen § seinen eucmrat J. ie 1 § yet J pueden pertenecer segun se presenten a dos grupos cfferentes de compases, que son \ 2 Los compases de partes desiguales se denominan tambikn{6 Fon el compas a los siguientes fragmentos, se com. 7) Rodea con un crculo los compases que sean subdivididos. Jase dees dea de 60 3 9 4 2 8 a 8 Fon la figura que corresponda pata indicar que estos compases son “a un tempor. [ 1=96 3 é erentesCompases de partes iguales: Todas sus partes tienen a misma duracion, Bae a2 Amaigama de compases: Formada por la unién de dos 0 mis compases de dlstinto numero de partes, Pero con la misma unidad ear cae) Compases de partes desiguales, mixtos o dispares, Son compases en los que las partes tienen distinta duracion, Unas tend dos fracciones y otras tes, 52.810 5358-8 8 Subdividir un compas consste en marcar fracciones en lugar de partes Compases a un tiempo Marcar un comps “a un tiempo" consiste en acumular en una parte, en un Solo gesto, todo e! compas. Esto ocurre cuando el tempo de una obra es muy ‘pido y resulta incémodo marcarlo o “sentiio® con sus partes habituales“Repaso de Tonalidades” Felipe Pedrll 1881-1922) " TONALIDAD: Relacién que existe entre determinadas sonidos en torn 2 uno principal lamado TONICA + Una tonalidad mayor tiene sostenides: Si lleva el término “sostenidia” en su nambre o no leva nade. + Una tonalidad mayor tiene bemoles: Sitiene el témino “bemor” en su nombre. Excepto FA M que tiene un bemol yy ho leva la palabra “bemor’ 7 eeTONALIDADES MAYORES sf rt mt nt lat 108 ree 9 Sout 8 Dot 7 Ag 6 sl 5 Mi 4 a 3 2 1 con mas de 7 ateraciones [dobles sostenidos) RE con mas de 7 aiteraciones {dobles hemotes}TONALIDADES MENORES Para hallar la armadura de una tonalidad menor: 1 Buscar su relative mayor (subienclo una 3* m 2. Averiguar la armadura del relative mayor, que serd la misma que la de esa tonalidad menor. (sounm 12h+ LAS ALTERACIONES DE LA ARMADURA ‘e colocan en el pertagrama t ae fA = DO ~ SOL RE -A- MII b TONOS RELATIVOS ARMONICOS [de una tonalidad) Son cinco. E relative principal, fe! que tlene la misma armadura del modo contrat), fos que tienen una a acién propia mas y los que tienen una alteracién propia menos. + TONALIDADES ENARMONICAS Son aquelias que tienen dlstinto nombre y el mismo sonido Para hallaras, estaremos a la cifa 12 el rlimero de alteraciones que tiene fen su armadura la tonalded original. Ess ateraciones han de ser “contreras” alas de esa tonalidad principal: nadura del < que tienen to. 1 Indica la armadura de las siguientes tonalidades. SSOLbM REEM FAm SIM 12 Qué tonalidades coresponden a las siguientes armaduras? Subraya los que correspondan a los tones relativos arménicos de SIM. REM - FAM - MIM - DO$m - FAEM - SOL#m - REm - Ref m Roadea con un creuo la respuesta que correspond ala tonaidad enarmé- mbm FAEM REE m sorb Mb m rat m Ordena las siguientes tonalidaces de menos a mas alteraciones, REfm MM FAgm DOM Sim Mm SIM6 7 Verdadero (V0 fal fF Alas tonalidades enarménicas se les tama también tonos relativos arrénicos. SOL M es ef relatvo principal de LAb M. Una tonalidad mayor lene sostenidos s leva el término “sostenido en sus nombre o na leva nada, Excepto FAM, {Cul es a tonalidad enatménica de la de! modo menor que tiene 6 $7 {De qué tonalades es relativo MI M?“Otras escalas” gn tonos relatval érmino “sostenidd ror que viene 6f JA largo de los tes cursos anteriores hemos venido hablando ya sobre este [fn primero, aprendiste que la eseala diaténica es la sucesion de notas Jativas partiendo de una principal lamada Teniea. len segundo y tercero vimos ademas los tipos de escalas diatonicas mayores Jenores que presentan alteraciones accidentales en el Vi grado, en el Vilo en 0. Pues bien, es ya momento ce que conozcas que hay otros grupos de esca I numero de escalas existentes es casi inagotable. En ocasiones el compo- organiza y sistematiza los elementos y giros melédicos det folklore de un © reglén determinada, y los presenta mediante una escala. En otros casos, H propio compositor el que crea une escala nuevaDe entre todas esas posibles escalas, este curso conacerds tes 1. La escala pentafona 2. La escala hexafona 3. La escala cromatica ESCALA PENTAFONA “ESCALA CHINA” Consta de 5 sonides. Aunque nay varios tipos de escalas pentafonas, este Curso solo vas a aprender la conacida como escala china, Podtemos formar una escala de este tipo a part siguiente estructura ir de cualquier sonido, segum la 2M - 2M ~39m- 2M Ejernpios: Desde Do Desde Mi ESCALA HEXAFONA, “ESCALA POR TONOS” A igual que en las escalas pentaonas, también hay varios tioos de escalas hexdfonas, es decir formadas por 6 senides. Conoceremos una de elas, id scala por tonos. a escala por tonos consta de 6 sonidos a cistancia de tono entre s Por ejemplo:‘Aunque teéricamente a partir de cualquier sonido se puede formar una esca- Ia de tonos, la practica nos demuestra que en realidad solo va a haber dos cife rentes. Cualquier otra resultarla ser enarménica de una de elias, La principal caracteristca de esta escala es que ninguna de sus notas tlene {olor predominante, ya que carece de semitonos y todas su notas se encuentran ‘ala misma distancia, Es, por tanto, una escala atonal La escritura de enarmonias se usa aqui incistintamente. Seguin esto, la escala [Aseria fo mismo presentarla apartr de cualquiera de sus notas 0 de sus enarmo- Se atribuye al compositor ruso M. Giinka |1804-1857) la utiizacion de esta fescala por primera vez, Fue muy usada en Occidente a partir del compositor far 8s C. Debussy (1862-1928).ESCALA CROMATICA Esta formade por los doce semitonos que hay dentro de la octave, =p efoto oo En ella aparecen 7 notas diténicas y 5 cromaticas Se puede escribir de seis formas, segin las notas croméicas que se combinen. 1°. Con 5 alteraciones S&S who ef bob ond alteraciones ascendentes y 1 ident. 6 FS ray ¥. Con 3 alteraciones ascendentes y 2 descendlentes, SS 4°. Con 2 alteraciones ascendentes y 3 descendents. ae 6°. Con 5 alteraciones descendentes.