12.3 MULTITONICA Este sistema de composicién esta basado en una modulacién constante de manera que no se estabilice un tono mas que otro. En jazz, John Coltrane hizo algunas incursiones en esta técnica y temas como Giant steps y Coundown son muestras de ello. La forma para escoger las multiples ténicas en las que se va a basar la composici6n (aunque cualquier sistema es posible) es dividir la octava en partes iguales y modular regularmente y en el mismo sentido a tra- vés de éstas. La octava, segiin el intervalo escogido, se puede dividir de cinco mane- ras distintas: Por semitonos, con lo que se obtienen doce partes iguales. Este sistema es poco operativo y normalmente no se usa; la divisién por el intervalo de tono dara seis partes iguales; la modulacién a través de seis tonali- dades es posible aunque no frecuente. La divisién de la octava por medio del intervalo de tercera menor da cuatro partes, o sea cuatro tonicas y es uno de los usados normalmente. Fe Si es el intervalo de tercera mayor el usado para dividir la octava, el resultado es el de tres partes iguales; éste es, sin duda, el sistema preferido. 117118 Finalmente la division por medio del tritono ofrece dos partes, pero éste es un sistema poco usual. _ Asi pues, la composicién sobre multiténica se centra en Ja division de la octava en tres 0 cuatro partes iguales. La progresién arménica, tanto en uno como en el otro caso, acostumbra a ser muy simple y a no usar mas de dos o tres acordes de una tonalidad. De hecho, lo usual es utilizar solamente la cadencia V—I en un tono para pasar inmediatamente a la misma cadencia en el tono siguiente y asi sucesivamente. Si de- nominamos A al primer centro tonal, B al segundo y C al tercero, en caso de escoger la divisién de la octava en tres partes iguales, el es- queleto de la estructura quedaria asi: A V7/B B V7/C Cc V7/A... En un ciclo en el que todos los tonos implicados tendrian igual impor- tancia. Ctra formula es la de subdividir el ciclo en frases y en cada una de ellas desplazar el eje principal; el mejor ejemplo es el tema de Coltrane citado anteriormente, Giant steps. Las ténicas son B,G, y Eb mayores; la separacion es, pues, la de ter- cera mayor. Coltrane uiiliza el sistema descendente. La permutacién del eje es de forma escalonada. TONICAS BG primera frase Gib 8B segunda frase Eb G tercera frase B Eb _cuarta fraseLa armonia completa del tema es: I V7/L I V7A__1 0-7 v7 aaa —— — B D7 G Bb7 Eb A-7 D7 oo —~J vit vw u-7 va G Bb7 Eb FR7 B FL7__Bb7 & ——S I vw u-? V7 Eb A7 Dd? G Ch-7_ FR7 == —] I 17) WA 1-7 vA TA a F7 Bo? Eb ch-7 Fa7 fe ci-7_F = => : El ejemplo anterior es un exponente de la divisién de la octava en partes iguales y de combinar las tonicas obtenidas entre si. Sin embar- go, se pueden encontrar otros planteamientos, como el de crear un sis- tema de coordenadas en el que se relacionen dos divisiones de un eje central. Cada frase tendra un eje y éste estar dividido en partes iguales. Las si- guientes frases tendran como eje central las ténicas obtenidas al dividir Ia octava en un néimero de partes iguales distintas a las del eje de la frase. De las posibles combinaciones, la que ofrece mejores posibilidades es la que se obtiene al dividir en tres y siete partes el eje central. 119120 primera frase segunda frase tercera frase cuarta frase quinta frase sexta frase Aunque otras combinaciones pueden resultar también adecuadas. Division en tres y cuatro partes iguales: © La division de la octava en tres 0 cuatro partes permite un movimiento entre ténicas hacia delante o hacia atras, con lo que pueden obtenerse més combinaciones con estos recursos. Como ejemplo: primera frase segunda frase tercera frase cuarta frase quinta frase sexta frase © La utilizaci6n de uno de estos ciclos no tiene por qué ser rigurosa y de hecho, la mayoria de autores que lo usan en misica modema utilizan sélo la idea general y rompen el ciclo libremente cuando creen que la misica podria alejarse demasiado del oido.12.4 El tema Countdown, de Coltrane esta basado en estas combinaciones (tres y siete), aunque no desarrollado al completo, ya que a partir de la cuarta frase, el ciclo establecido se rompe. primera frase D Bb Gb D segunda frase Cc Ab E Cc tercera frase Bb Gb D Bb cuarta frase (segiin ciclo) Ab E Cc Ab cuarta frase (Countdown) D Bb Los sistemas de composicién digamos “cerebral” no son usuales en miisica popular, aunque esporddicas incursiones utilizando parte del sis- tema se pueden encontrar en algunos pasajes de temas de musica mo- derna. ESTRUCTURAS CONSTANTES Se denomina asi a una sucesin arménica formada por acordes de una misma especie y con una relacién melodia-armonia igual, aunque tam- bién puede estar formada por grupos de acordes de distinta especie que se repetirén de forma ciclica. Acordes iguales: C7 G7 F7 D-7 dorica dorica dorica dorica Grupos de acordes: E-7 G-7(b5)-Bb7 D-7 F-7(b5) Ab7 dérica——_locria lidiab7 dorica. ~—locria.—lidia b7 EI objetivo en este tipo de enlaces es el de no centrar ningiin tono y mantener este efecto a través de la sucesién arménica. Cada acorde representa en si mismo una sonoridad determinada y no guarda una relacién con el anterior ni con el posterior. Lo que debe evitarse pues, es la utilizacién de dos o mas acordes consecutivos que puedan relacionarse con una determinada tonalidad. Dos acordes menores cu- yas fundamentales estan separadas por un tono pueden relacionarse con un I mayor (II—7,II—7), aunque si se usan escalas iguales en am- bos acordes esta relacién desaparecer4, ya que II-7 dorica y III-7 dorica romperd el sentido tonal. 121