Extraído de Caplin W.
(1998) Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New
York. Oxford University Press
FORMA TERNARIA modula hacia la relativa menor). En cualquiera
de los casos, la exposición confirma la tonalidad
El tercer tipo de esquema formal es la forma
mediante una cadencia auténtica perfecta,
ternaria, la cual trae consigo un conjunto de
haciendo que la exposición funcione como una
funciones formales diferentes a las vistas hasta el
sección estructural independiente. Podemos
momento. Los aspectos básicos que constituyen
decir, a razón de esto, que la sección A enfatiza
el eje central de esta forma en tres partes son,
la tonalidad original, ya que desde su acorde
por un lado, la yuxtaposición de una unidad
inicial y, en general, su cadencia final, expresa
temática relativamente cerrada con otra
esta armonía.
estructuralmente abierta, mediante el contraste
en cuanto a organización formal y contenido y, La sección central de la forma ternaria (B)
por el otro, la reaparición de la unidad formal logra el contraste con la sección ´´A´´ a través de
original, esta vez de manera tal que garantice la medios armónicos, poniendo mayor énfasis en el
terminación del tema. campo de la dominante. La cadencia final de
esta sección suele culminar en el acorde de
Este tipo de esquema formal tradicionalmente
dominante de la tonalidad inicial, que con
se identifica como A – B – A´; por conveniencia
frecuencia también es el acorde inicial de la
vamos a seguir utilizando este tipo de
sección. En la mayoría de los casos, la sección B
nomenclatura, sin embargo, se recomienda
se caracteriza por ser un pasaje o tema por sobre
complementarla con términos más descriptivos
el campo de la dominante.
para establecer con mayor precisión la función
formal de cada sección. De este modo, la Este contraste armónico suele asociarse a un
primera sección se denomina exposición, el nuevo material rítmico/melódico; también
posterior retorno de la misma se denomina puede presentar cambios texturales, de
recapitulación, y la central, sección contrastante. acompañamiento e instrumentación, aunque,
contrariamente a la creencia popular, los
La exposición (A) frecuentemente está
contrastes de este tipo son de importancia
organizada estructuralmente en base a uno de
secundaria y no afectan a la naturaleza de la
los tipos temáticos discutidos anteriormente,
forma. La sección central contrastante de la
(forma frase/forma período), aunque también
mayoría de las formas ternarias está basada en el
podemos encontrar ejemplos de diseños
motivo y textura de la exposición.
temáticos menos comunes. En cuanto al plan
tonal, la sección puede desarrollarse por Quedan pocas palabras por decir acerca de la
completo en la tonalidad inicial (tonalidad organización estructural de la frase en esta
original) o bien modular hacia alguna tonalidad sección B. A comparación con las secciones de
subordinada. (Si la tonalidad original es mayor, exposición, es menos frecuente que las secciones
usualmente se modula hacia la región de la de contraste estén compuestas estructuralmente
dominante; si la tonalidad original es menor, se como un tipo de tema convencional, de hecho,
1
Extraído de Caplin W. (1998) Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New
York. Oxford University Press
la forma período nunca se encuentra. Mejor modulante sección A) y por otro lado, generar
dicho, la sección central de contraste tiene una cierta simetría formal, proporcionando un
organización más libre con respecto a la retorno de la exposición. Para poder efectuar
organización estructurada de la sección A. La estas dos funciones, es necesario, como mínimo,
distinción entre estas formas de organización que la sección A’ comience con la presentación
más libres de las más estrictas tiene un rol muy de la idea básica de la sección A y termine con
importante en este libro; son introducidas por una cadencia auténtica perfecta sobre la tónica
primera vez como una mera metáfora, cuyo original. En algunas ocasiones, la recapitulación
significado con respecto a los fenómenos es una repetición exacta de la exposición, sin
musicales deben ser explicados con mayor ningún tipo de variación; Sin embargo, es
claridad. Por el momento, no voy a intentar mucho más frecuente que en la sección A´ se
definir estas nociones; más bien, voy a ir eliminen repeticiones innecesarias, o también
demostrando su significado gradualmente, en que se desarrollen más a fondo algunos motivos
relación con ejemplos específicos y cuestiones
de la exposición. Si la exposición presenta una
formales resultantes.
modulación hacia una tonalidad secundaria, en
La sección de recapitulación (A´) de la forma la recapitulación esto no debe repetirse; por el
ternaria tiene dos funciones principales: Por un contrario, debe estar en la tonalidad original con
lado, completar el proceso armónico – melódico el fin de proporcionar unidad tonal al tema.
que quedó inconcluso en la sección B (o en una
El ejemplo I.4 nos muestra el tema principal
2
Extraído de Caplin W. (1998) Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New
York. Oxford University Press
del II movimiento del Concierto para piano N° 1 tonalidad original, a pesar de comenzar sobre el
en Do Mayor, Op. 15, de Beethoven. La sección acorde de dominante. La idea comienza a sonar
´´A´´, comprendida entre los compases uno a nuevamente en una repetición exacta, que daría
ocho, presenta una forma período totalmente cuenta de una frase (antecedente) con función
convencional: la idea básica de dos compases es expositiva normal; no obstante, en la segunda
seguida por otra contrastante, de igual duración, mitad del compás once la armonía se ve alterada
cerrando en una semicadencia en el compás sustancialmente, desembocando este pasaje en
cuatro. El consecuente de esta frase repite luego una semicadencia sobra el campo de dominante.
el material del antecedente, cerrando el tema A partir de esta cadencia, el pasaje de los
en una firme cadencia auténtica perfecta en el compases doce a catorce funciona como un
compás ocho. pedal de dominante, dentro del cual el motivo se
fragmenta. (Compases doce y trece).
La sección ´´B´´, que se desarrolla entre los
compases nueve a catorce, logra su evidente ¿Cómo entendemos entonces la estructura
carácter contrastante mediante la presentación resultante de la sección ´´B´´? Si nos enfocamos
de un contenido motívico nuevo. Sin embargo, es en su contenido motívico – melódico, podríamos
más significativo el contraste que se produce decir que está estructurado en forma frase, esto
mediante el campo armónico: la sección no sólo es, una idea de dos compases que primero es
comienza en la armonía de dominante, sino que repetida y luego fragmentada, pero este punto
termina con una semicadencia (sobre el acorde de vista, sin embargo, ignora la organización
de séptima de dominante) en el compás doce. armónica y cadencial fundamental del pasaje,
Esta dominante cadencial se intensifica aún más por lo que estaríamos malinterpretando el
con la aparición de su propia séptima de comportamiento funcional de la forma.
dominante (V43 / V) tanto antes como después
En primer lugar, los cuatro primeros
de la cadencia. Desde el último tiempo del
compases no se desarrollan en el campo
compás nueve, al tiempo fuerte del compás diez,
armónico de tónica, por lo que no sería acertado
el grado de dominante también se ve enfatizado
hablar de una forma frase auténtica; por otro
mediante el Mib de la línea de bajo. Todo este
lado, la presencia de una cadencia al final de esta
énfasis puesto en el grado de dominante genera
frase también descartaría la forma frase, ya que
una tensión armónica muy fuerte, que se ve
este tipo de tema no termina con una cadencia.
resuelta en la recapitulación.
La posibilidad se debilita más aún cuando, en el
A partir de aquí, vamos a examinar con detalle compás doce, aparece el único momento
la organización formal de la sección central de realmente cadencial del pasaje. Por lo tanto, a
contraste. Ésta comienza con una nueva idea de diferencia de una auténtica forma frase, la
dos compases de duración; al igual que una idea fragmentación de la idea básica sigue, y no
básica de una forma frase o forma período, ésta precede al objetivo melódico – armónico. Como
se desenvuelve sobre el campo armónico de la resultado, el final del proceso armónico,
3
Extraído de Caplin W. (1998) Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New
York. Oxford University Press
(delimitado mediante una semicadencia en el dieciocho. En comparación con la sección
compás doce) no coincide con la finalización de expositiva (´´A´´), la recapitulación se presenta
la sección en cuestión, (la cual termina en el reducida tanto en tamaño como en contenido.
compás catorce) y que debe cumplir con el Sus primeros cuatro compases consisten en una
establecimiento de una idea, su repetición y reafirmación de la idea básica (de los compases
posterior fragmentación. uno y dos) mas una nueva idea contrastante, que
no aparece en la sección de exposición, que
Ya que el modelo de organización del tipo
conducen a una cadencia auténtica perfecta. En
forma frase no sería aplicable para analizar la
efecto, la recapitulación está construida
sección central de esta forma, podríamos
exclusivamente como una frase consecuente;
considerar al modelo de forma período como
ésta, por sí sola, presenta las dos condiciones
otra posible solución. La presencia de una
principales que deben darse en una
semicadencia luego de los primeros cuatro
recapitulación: apertura de la sección mediante
compases estaría sugiriendo un posible frase
la presentación de la idea básica de la
antecedente; sin embargo, esta interpretación no
exposición, y el cierre mediante una cadencia
es muy convincente, ya que en los compases
auténtica perfecta en la tonalidad original.
once y doce (último tiempo inclusive) parecen
ser más una repetición de la idea básica que una Es fácil entender por qué Beethoven no se
nueva idea, como debería suceder en una frase limita a reafirmar toda la sección expositiva; los
antecedente. elementos de los que él se ha despojado eran
estructuralmente superfluos: no era necesario
A modo de cierre, podemos decir que la
realizar otra semicadencia, como en los
sección central de contraste adquiere una forma
compases tres y cuatro, en especial después del
no convencional de organización como
énfasis sobre la dominante generado en la
resultado de dos características principales: por
sección de contraste, y hubiera sido redundante
un lado, la frase inicial de cuatro compases no es
repetir la idea básica, (como en los compases
ni una frase antecedente ni una con carácter de
cinco y seis) ya que, por el momento, el oyente
exposición, a pesar de tener elementos de
ya está lo suficientemente familiarizado con este
ambas, y, por otro lado, la semicadencia no
material; de esta manera, una sola frase a modo
ocupa un lugar al final de la fragmentación, sino
de consecuente es suficiente para cumplimentar
que más bien la precede. Ambos aspectos no
con la expectativa de recapitular el contenido
convencionales hacen a una forma de carácter
esencial de la sección de exposición.
más abierto con respecto a la forma cerrada de
la sección de exposición que le precede. (Traducción por Belén Arabia. Revisión: Daniel
Halaban - Gabriela Yaya)
Analicemos ahora la sección ´´A´ ´´, la cual se
desarrolla a partir del compás quince al
