UNIVERSIDAD AMERICANA

FACULTAD DE COMUNICACIÓN, ARTES Y CIENCIAS

DE LA TECNOLOGÍA

CARRERA DE ARQUITECTURA

HISTÓRIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA IV

“ARQUITECTO VICTOR HORTA”

Arq. Prof. Paola Bellasai

Nombre del Estudiante: Karen Jessica Medina López

Año 2020
Introducción
Arquitecto, dibujante y decorador belga, Víctor Horta es considerado como el principal pionero
del estilo de arquitectura «Art Nouveau«.
Usó piedra virtuosa, acero y vidrio que combinaban felizmente curvas y curvas dobles que se
abrazaban como pedúnculos de flores. Cuatro de sus obras arquitectónicas han sido catalogadas
como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

Los comienzos de Víctor Horta

Víctor Horta, nació en Gante, Bélgica, en 1861, y se dedicó durante toda su vida a la

arquitectura. En los inicios de su carrera, a partir de 1893, creó un lenguaje original, basado en
el predominio de la línea curva y en la integración entre elementos arquitectónicos y
decorativos, con el que se convirtió en uno de los pioneros y principales representantes del
modernismo arquitectónico.

Trayectoria artística

Desde 1885 a 1892 no trabajó, tratando de definir su trayectoria dentro de los

múltiples círculos de vanguardia europeos. Ejerció la docencia en el período entre 1892 y 1931,
siendo Director de la Universidad Libre de Bruselas. La fama le vino a raíz de
la construcción de la casa para el ingeniero Tassel (1892-1893), en la rue de Turín de Bruselas,
reflejo de la meditación de una nueva arquitectura, libre de cualquier referencia y controlada en
todos sus detalles. Era el nacimiento del art noveau. En esta obra, revolucionaria y suscitadora
de gran polémica se empleó por primera vez el hierro como material de construcción
y diseño en una vivienda particular.
El Hotel Tassel se destaca, en primer lugar, por la originalidad de su planta, en la que Horta
sustituyó el tradicional pasillo por un vestíbulo octogonal, del que parte una
célebre escalera a cielo abierto que comunica los aposentos, situados a distintas alturas. En la
fachada, plegada en doble S, se combinan la piedra del revestimiento y las complejas uniones de
hierro y madera de los marcos de las ventanas. Las formas bidimensionales rebasan las
exigencias constructivas, y se basan en un delicado estudio de flores y plantas, con una marcada
influencia de los pintores simbolistas -especialmente de J. Toorop- y de las corrientes inglesas.
La serpenteante y ondulada línea Horta domina en techos, paredes y suelos.
Posteriormente, llevó a cabo otros trabajos parecidos, como la Maison Autrique (1893) y
la Maison Winsinger (1895-1896). Entre 1893 y 1903, realizó más de treinta grandes proyectos.
La Casa Tassel se destaca por ser un exponente del estilo Art Nouveau. Es una construcción
simple y lógica, pero que resulta nueva por no expresar una referencia a los estilos históricos.
Algunos edificios de Horta, fueron demolidos sin necesidad, como la Maison dy Peuple, que
fuera demolida en 1967.

El Art Nouvea, en la figura de Víctor Horta, aportó la ornamentación tan original,

abriendo puertas a la arquitectura del siglo XX, apostando a la mayor libertad en la distribución
en las plantas de las viviendas. También creó nuevas técnicas constructivas, partiendo de los
materiales, como el acero y el cristal. El Hotel Solvay, realizado entre 1895 y 1900, constituyó
una interesante síntesis de clasicismo y barroco, color y forma, con predominio de la estética
sobre la técnica. Representó un punto culminante del estilo modernista.
A la casa urbana del Barón Van Eetvelde (1897-1900), le siguieron tareas de mucha mayor
envergadura. La Maison du Peuple (1896-1899; demolida en 1967), construida para albergar las
oficinas del sindicato de Trabajadores Socialistas, es considerada su obra maestra. La estructura,
realizada en acero y visible desde el exterior, enmarca las amplias cristaleras y combina con los
tramos de muro en ladrillo y piedra gris, que relacionan el edificio con la arquitectura
 circundante. Con una perfecta unión de estructura y decoración, las mismas vigas sustentantes
realizan la ornamentación del techo.

En sus siguientes obras, los almacenes A l'Innovation (Bruselas, 1901) y el Grand Bazar en

Frankfurt (1903), continuó empleando las posibilidades constructivas del acero, empleando un
exquisito trato de los materiales y unas acertadas soluciones formales, en detrimento, quizá, de
un adecuado planteamiento distributivo. Las grandes fachadas acristaladas de sus edificios
fueron las precursoras de las denominadas paredes-cortina.

A partir de 1897 ocupó un puesto como profesor en la Universidad libre de Bruselas y

en 1912 fue nombrado miembro de la Académie des Beaux-Arts, que pasó a dirigir en 1927.
Tras su estancia en los Estados Unidos (1916-1919) adquirió un estilo mucho más severo y
clasicista, sustituyendo sus anteriores formas sinuosas por la rotundidad de la línea recta. Este
cambio de estilo pudo verse claramente reflejado en el Palacio de Bellas Artes de
Bruselas (1922-1928), edificio de hormigón armado, marcadamente articulado y de gran
influencia en los centros culturales posteriores a la Segunda Guerra Mundial.
Con realización de la estación central de Bruselas (1925) -de un marcado carácter neoclasicista-
y un final de carrera dedicado a la participación en varios grupos de arquitectos y a
la investigación de materiales de construcción, se hizo evidente la debilidad de su postura. Horta
constituyó el caso más dramático del deterioro de una carrera artística, con una contribución tan
grande durante su juventud y un decaimiento posterior tan rápido. Su error consistió en
pretender reducir el problema de la arquitectura a una mera cuestión de estilo, lo que le llevó a
convertirse en decidido adversario de las innovaciones de los años veinte.

Muerte
Falleció en 8 de septiembre 1947 en Bruselas

ANALIZANDO UNA DE SUS CELEBRES OBRAS

CASSA TASSEL
 Estilo: ART NOUVEAU 
 Localización. BRUSELAS

La Casa Tassel, casa unifamiliar, fue una obra rupturista que generó una viva polémica entre la
sociedad de Bruselas. En ella aparecen algunos de los rasgos que caracterizan la arquitectura Art
Nouveau:

 Equilibrio armónico de la estructura (se ve) y ornamentación.

 Rechazo de las líneas geométricas y gusto por las curvas.
 Por primera vez en una vivienda particular se utilizan los materiales más modernos de la
época (vidrio e hierro) que ha aportado la Revolución Industrial.
 Nueva distribución de la planta del edificio: Víctor Horta sustituyó el formato típico de
los vestíbulos de las casas belgas, un pasillo, por un espacio octogonal más amplio.
 Protagonismo de la Escalera.
 Luz cenital.
 Simular espacios mucho más grandes de lo que son.
 Compendio de todas las Bellas Artes.

 Esta casa le fue encargada por un compañero suyo el profesor Emile Tassel  muy
relacionado también con la empresa Solvay  y hoy tiene la función de Museo.

      
II. ANÁLISIS  
Es considerado como el primer gran edificio de estilo modernista.
El solar  del que disponía  era bastante pequeño  limitado por viviendas contiguas, esto
contribuyó a  que Victor Horta utilizara  como sistema de soportes  vigas de hierro que le
permitieron eliminar el máximo posible muros y distribuir el espacio de forma más libre. 

A los materiales tradicionales se les unen los nuevos: hierro empleado tanto con fines
estructurales como decorativo, vidrio muy habitual del modernismo.

Va a concebir la casa con la renovación de la planta, suprimiendo pasillos, eliminando las

habitaciones en fila sustituida por las curvas.
 La casa contaba con tres niveles o plantas

EXTERIOR:
La fachada presenta tres cuerpos: el primero ventanas separadas por pequeñas columnas de
piedra; el segundo altos balcones entre forjados de hierro y protegidas por una barandilla de
hierro y el último nivel es una terraza que sigue el plano de la pared y también con barandilla.
  
Esta disposición   resulta estrecha pero sinuosa con entrantes y sobre todo el saliente central.
Además, cuenta con las bow-window de formas curvas y la novedosa combinación de piedra,
vidrio y el hierro visto como elemento sustentante y decorativo.

En el INTERIOR en la primera planta ubica el vestíbulo, una sala de estudio, salón de estar. en
la segunda planta:  dormitorios y sala y en la tercera planta las habitaciones del servicio. En la
parte posterior contaba con un jardín 

EL INTERIOR del primer nivel refleja en sus vestíbulos   los aspectos del
modernismo:

   - Empleo de diferentes materiales: madera, hierro, cerámica, vidrio.

 -   Se utiliza el hierro con función tanto sustentante como decorativa con

columnas muy estilizadas de fino fuste que soportan la estructura del edificio y
se abren en su parte superior imitando a la naturaleza.

 -  Se considera todo importante: escaleras, barandillas, tiradores de las puertas,

azulejos del suelo con predominio de las formas sinuosas. Fue el propio V.
Horta quién diseño el mobiliario.

  - Tiene una gran importancia tanto el color como la luz, marrones de la

escalera, el color de la pared, el color de los azulejos, que reaccionan de
manera diferente ante la iluminación natural o artificial de las tulipas también
diseñadas
 
.          El Art NOUVEAU manifiesta una gran libertad creativa utilizando tanto
materiales como nuevos recreando formas basadas en la naturaleza, es el
llamado también modernismo ondulante. 

    La estética de este edificio busca la individualización conforme al gusto de

su promotor a la vez que se integra en el tejido urbano.
   
  III. CONTEXTO.
      
      El modernismo se desarrolla en el último del tercio XIX y comienzos del XX . Es el tiempo
de la Segunda Revolución Industrial y los avances como tranvía, luz eléctrica, tranvía y metro,
los primeros automóviles y la cultura del ocio: deportes, cine. También coincide con la
expansión colonial y el contacto con culturas orientales.
        El desarrollo económico favorece a la burguesía industrial y financiera y también al
crecimiento de las ciudades para cuyas necesidades se construyen edificios como los que vemos
en las imágenes inferiores estaciones de tren, metro, palacios de la música, pero también casas y
palacios para la burguesía

         El estilo modernista afecta a la arquitectura, escultura, pintura, pero también a mobiliario,
cristalería, artes menores... Este movimiento recibió varios nombres según los paises:  Art
Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en los países anglosajones), Jugendstil (en
Alemania y países nórdicos), Liberty (en Italia), Sezesion en Austria
          

CONCLUSION
Horta fue uno de los arquitectos más imponentes en el Art Nouveau no solo porque utilizo un
movimiento artístico nuevo, sino por su dedicación y motivación para crear espacios
innovadores e ir hasta el más mínimo detalle en un diseño y sin tener temor a manejar
materiales que ningún arquitecto antes había utilizado, presentando a la sociedad variabilidad en
arquitectura, esto lo hizo ser el principal arquitecto en el Art Nouveau. Sus diseños iban más
allá de la realidad, buscando que las personas se sintieran en otro lugar, con el juego de luces,
espejos, pisos, líneas ondulantes y curvas, esto creaba sensaciones únicas como: asombro,
infinidad y amplitud en el espacio, confort, calidez, etc.
La Cassa Tassel Horta es la creación más asombrosa en el Art Nouveau, se puede apreciar desde
la fachada de ambos edificios donde se pone en práctica el diseño de balcones con entramados,
líneas curvas y ondulantes, desde ahí Horta pone en práctica sus técnicas del diseño , utilizando
la bien llamada “la línea Horta” esta parecía un latigazo o los cabellos de una mujer por sus
ondas y curvas, los detalles eran tantos que diseño desde el timbre hasta la chapa de la puerta;
en el interior los espacios son una pintura maravillosa, desde el vestíbulo que te da un
recibimiento acogedor, la conexión de los espacios, en este caso la conexión de dos edificios lo
cual lo resolvió de manera armoniosa y propia, asimismo creando un mismo dialogo entre
ambos edificios; hasta la manera de cómo iluminar una casa que fuera angosta y muy larga,
haciendo de la iluminación un acto maravilloso, asimismo con esto creaba la sensación de que el
espacio fuera más amplio, pero Horta no solo quiso hacerlo amplio, el opto por unos espejos en
pasillo de forma irregular para el espacio pareciera infinito. El alto manejo de detalles, el diseño
funcional e innovador en la Casa-Taller Horta la hacen ser una representación pura del Art
Nouveau.

Webgrafia:
https://moovemag.com/2019/08/biografia-y-trabajo-del-arquitecto-victor-horta/
https://www.ecured.cu/V%C3%ADctor_Horta
https://www.ecured.cu/Principales_viviendas_del_arquitecto_V%C3%ADctor_Horta
http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=horta-victor
https://www.arquitecturayempresa.es/noticia/arquitectura-art-nouveau-de-victor-horta
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