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El Clasicismo Dinamico

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EL CLASICISMO DINAMICO DE DAVID ALFARO SIUEIROS: PAAADOJAS DE UX MODELO EX-CENTRICO OE VANGUARDIA Nari Carmen Ramirez ‘ebemos desarolar un ae gio diniica en consonance cone! dnamismo det mand actual. Debemes Ibe Farnese mstosmo, dea aroganca dea tencenci “aural” y demas defects dl arte modemo, tant en Europa como en México f.1 Debemes, por supuesto,peservar todos ks Waoresabelutes de eras motmintas artis, prque conse ramos que wadin esa acumulain Ge experiencas sobre ls canes nuestro wabaj debe ndamentase Esto es alin mas importance ya que nuestro movimiento es un mavmiento cso en a medide en ue espande 8 as rea dade Socites ycenicas ce moment en que ete’ Tewor Tensiran ote Psi At Ras fr Mane, avis Aan Seton Nue Yor nin d 94 SIQUEIROS, EL ORIENTADOR “EX.CENTRICO" € todos las integrantes de la Vanguerdia pléstica de América latina, la figure de David Alfaro Siquelros es quizés la mas urgida de una cabal revalrizacion critica, Tarea que, sin dud, re Velaré la verdadera dimensién de sus aportes al desarrollo del arte moderno en el continen- 4, te. Propangome, pues, iniciar ese esfuerzo desde una perspectiva que considero de vital im portancia: el rescate de su papel como pastulador teérco de un nuevo paradigma de van- {uardia atistca Partiendo de una lectura comparativa de escritos claves de la segunda y tercera dé- ‘das del sigo, establezco dos parémetros can los cuales se apuntala esta nueva lectura del Siquel- 10s te6rico. En primer lugar, se muestra la manera como éste parte de postulados esenciales de as vanguardias europeas para armar con ellos un modelo autonome y valido para México. Lo innova- dor del modelo es que, al mismo tempo que cumple con el paradigma de esas primeras vanguar dias, lo invierte en funcion de necesidades inherentes al contexto mexicano, posterior a la Revolu- cion de 1910. En segundo lugar, se destaca el hecho excepcional de una obra que est justficada desde su propuesta tebrica Cualitativamente, es este rasgo fundamental el que lo distingue de casi {ods los demas exponentes de nuestra vanguardia, tanto la plastica como la litearia La tarea de sacar &relucir el valor incuestionable de la dimension teérica del pensamiento y de la practica vanguardsta de Siqueiros se ha visto imposiiltada por una historia del arte oficial en cuyos pardmetios el proyecto de vanguardia del muralismo fue supeditado a los mitos ¢ ideologia de un Estado posrevolucionario en busqueda de legitimacisn, & pesar de ello, ! tipo de acercamien 10 aqui propuesto nos permitira ahondar en la personalidad tanto conflictiva cuanto paradéjica de tan fascinante y complejo artista; recuperéndose, asi la igure intelectual, atistca y politica en su | legas continentales en el exo. Adu, habrian de considerarse los casos paradigrndticos de Diego Ri vera, Rafae! Barradas y Joaquin Torres Garcia, Para estos pioneros ce la avanzada latinoamericana ~ los cuales. a diferencia de Siqueies, legaron a Europa antes de la guerra y participaron del impulso inicial de los isos radicales-, e! nuevo clasicismo vino también a representar Un punto de partida innovadar para erigir el modelo de vanguardia ex-céntrica en nuestra América, Ho obstante, al igual {ue Siqueios, estos no fueron inmuunes a! impacto producido por el posterior repliegue reaccionario de la primera vanguarcia Antes de proseguir, cabe aciarar la velacion de siqueiros con et clasicismo de Diego Rivera y cel papel de precursor que sé le atribuye a este ikimo en la gestacion de la vanguardia mexica- nna, Segin el propio testimonio memorialsta del Coronelazo, las ideas que dieron forma a los 3 Llamamientos' fueron la sintesis del intercambio teérico que tuvo fugar entre "Don Diego" y durante el tiempo que siqueiros permanecio en Paris.” Rivera lo introdujo a os temas y deba- tes de la vanguardie parsina, incluyendo preocupaciones por las fuentes ciasicistas ejernplif- cadas por Picasso y Léger, entre otros.” Recuérdese que, luego de haber partcipado del desa- rrollo de! cubismo, Rivera se encontraba en plena transicion entre el periodo cubista, que carac- teri su obra de 1911 a 1917, y la fase clasicsta que dominara su produccion encre 1918 y 1921, afios que preceden su regreso a México. En este sentido, no cabe duda de que la estrecha re- Jaci con Diego fue fundamental para que siqueiros elaborara su vision del nuevo clasicismo ne desempeio de una vanguardia americana. Hoy en dia, la evidencia constatabie al alcance en forma tanta de cortespondencia como de articulos sueltos de prensa y revistas~ indica que la tendencia a teorizar no se manifesta con la misma fuerza o claridad en ambos.» Si bien es Clerto que dichas cartas y articulos se basan et la perspectiva vanguardista, los mismos no pro- pponen un modelo ni menos atin articulan una teoria para el caso.” De abi, tomase imposible el adjudicarle a Rivera la misma importancia tebrica que a Siqueiros a forar el modelo de la van- euardia ex-céntrica mexicana Si bien Diego eset introductor de Siqueiros en los debates en tozno al nuevo clasidssno, otra fuente de mayor influencia, aunque menos conocida, proviene del pintor italiano Gino Severin Miembro fundador del futurismo y, hasta 1917, autor de importantes textos tebrcos de! grupo, Se- veri es quizas el personaje que mejor encarma ei vraje en el fenémeno historico de la vanguar- dia, #1 motivo es simple; a partir de ese ano se define polticamente para transformarse en un apo- ‘oaista del pasado clésico y del “llamado al orden’.® Tanto en los ahs veinte como después, los términos con que siquelros fue definiendo los objetivos del nuevo clasicismo tornan patente su ampilia familiaridad con los escrtos de Severn. Particularmente con el difundido tratado Del cu- bismo al casicismo: La estética del compds y el nimero, publicado en Paris en 1921.” Guia de la vanguardia clasicista y muy particularmerte de aquélla nutrida del acervo latino, en ese escrito Severini se proponia “mostrar a fos pintores de su generacion fas causas estéticas y técnicas del desorden en que se encontraba el arte, e incicares el camino a seguir: Es pues, un claro antici po incuestionable de la postura “orientadora” de Siqueiros. En el mismo, y debido a su énfasis en "Io nuevo", Sevetini denuncia el individualismo exacerbado de la primera vanguartia como ta ‘causa principal de la debacle Gel arte a principios de fos afos veinte. Consecuentemente, el pintor italiano hace un lamado para volver a“tasleyes eternas de fa construccion que constituyen el fun- ddamento del arte de todos os tiempos” En todo esto, transparece la renuncia a la experimenta- cid en cuanto incierta busqueda; ademas de la Vuelta al “oficio" de are representado por la reg, el compas, el protractor y la geometra. | i { | | En su version del Nuevo Clasicismo, esbozada en la segunda y tercera entregas de “EI movimien- {0 actual, la influencia de Severini ampliamente se deja traslucir. Siaueiros, por ejemplo, comparte con &! tanto Ja valoracién del antiindividualismo como a fe en los valores inmutables y clentifica- ‘mente comprobables de la tradicién de la pintura occidental. El primero le sirve para denunciar las causas del anquilosamiento del arte en ef contexto del México posrevolucionario; con el segundo establece las bases disciplinares del nuevo movimiento.® A lo largo de estos dos articulos puede constatarse que, para ambos, la denuncia del individualismo de la primera vanguardia y el llama: {do de retomo al clasicismo se fundamenta en una vision que abarca el potencial "social y espiritual” {de este movimiento. Es deci, ambas llevan implictas la vision del arte y del artista integrato a un todo social arménico, donde cada parte adquiere su valor, no en forma aislada sino en funcion de la totalidad que la contiene.* Al articular esta version del clasicismo, Siquelros, una vez mas, deja entrever el ansia de totalidad que lleva implicito el modelo de vanguardia cimentada en la wadicion. No obstante, habra que destacarlo, esta ansia de totalidad corresponde al modelo idealsta del arte {ue fue predominante en Europa hasta e! advenimiento del corte histérico introducido por las van- ‘guardias. El deseo de una totalidad contradice asi tanto fos objetivos y postulados de la praxis oa terialista, desartollada por Siqueiros posteriormente, como las propias bases de su modelo de ‘vanguard, ésta es, pues, una de las grandes contradicciones que sustentan su pensamiento teérico. Sila lectura de Severini le aporta a Siqueiros, principalmente, un manual de ideas clasicistas rela- ‘vas al ofcio técnico de la pintura, su elaboracion de la dimensién social del clasicismo se apoyaré fen otra fuente, en certa medida mucho mas cercana al proyecto novomundista de siqueiros. Me re- fiero ala concepcién del dasicismo esbozada, también en Barcelona, por joaquin Torres Garcia. Como sabemos, el maestro uruguayo aparece como colaborador de Vida Americana, habiendo contribui- do con varias ilustraciones de murales de su fase clasicsta at Unico numero de dicha revista. De las figuras precursoras de la vanguardia continental, tanto en su afan teorizador como en su prac- tica sincrética, Torres Garcia representa sin duda el mas claro antecedente para las paradojas de Siqueiros. De hecho, una lectura cuidadosa de los textos torresgardianos de 1913 a 1916, e inclu- 0 posteriores, los revela como fuente incuestionable no sélo pata la defensa que hace Siqueiros del retorno al clasiismo sino, aun mas importante, para las antinomias de tradicidn/modernidad, uuniversaiiocaly clasicismovdinamismo que encontramos en los pronuncamientos tempranos del ‘mexicano. Esto es innegable para demastrar et vinculo entre ambos, a pesar de no existir al res- ecto el tipo evidencia “constatable" privtegiado por el historiismo vulgar (correspondencia, biogra- fas, fotos, etcéteray El princpal punto de contacto entre Torres Gatdia y Siqueiros radice en la promocién det clasi- ‘ismo como la base para crear un arte tanto modern como universal, Desde 1911, en plena revo- lucion vanguardista, Torres Garcia habia estado trabajando en los cimientos de lo que se podria considerar como un nuevo clasicismo avant la fettre, Basado en la obra del pintor francés Puvis de Chavannes, y en modelos de la tradicién greco-catalana, el tipo de clasicismo que Torres Garcia postul6 en ese momento tenia como objetivo recuperar las fuentes clasicas de la identidad cata- lana como siendo el fundamento posible de un nuevo tipo de arte de sintesis local y universal.” De modo que, ya desde esa fecna temprans, Torres Garcia anticpa claramente la idea siqueirana de ‘un ate actual, basado en el pasado que offece la tradicién, Considérese, por ejemplo, el siguiente pasaje escrito por Torres Garcia: eo, que lo genial esa en separars det cauce odin porque Sule el an] pars encauzat,restblece io 28 su cuts scm, 8 dec. contnuardo Une ancée ais, sumandave a una cuttra apogee «qe el geno ve por ence de os, y por eso, cusndo parece adelante 2 su Lemp com se cree mia alps: sade, poniendse con est, fuera dl imps, ya que tal que es eterna Tal y como se plantea en Torres Garcia y en Siqueiros, et problema det clasicismo esta igado en i tima instancia a la necesidad de descodificar una lecture del “universalism” desde nuestra perspecti va excentrica, 6 u vez al sincretismo temporal” debia unirsele el elemento catalizador entre lo uni- versal y lo focal, De este modo, antes de wascender al plano universal, a idea de que el arte debia estar attaigado a una focalidad o a una cultura especiia también frmaba parte del proyecto clasicista de Torres Garcia, constituyendo as, uno de los eles principales de sus escrtos catalanes Esta idea en- contraria so contrapartida siqueirana en la defensa que hace nuestro pintor de Un arte de contenido rmexicansta,basado en la gran tradiclon occidental Asi, tanto en Torres Garda como posteriormente en Siqueitos, as referencias al nuevo clasicismo se presentan ligadas siempre a un proyecto socal y cultural mas amplio. Ente otras Cosas, elias son *.fundamento de futuro" y “expresién del proyecto Ge una nueva stcedad |. que habla de desarroliarse precisamente en el siglo X0¢-% sentido que adquiere el Casicismo ~en tanto componente de la utopia moderna para Siquelros, ‘como para Torres Garcia-sirve para establecet le diferencia fundamental que separa a ambos de otros Vern ente es. En naka preacupadenessiares encanta‘ expres, per un ad, en fa coment metafisca capanes: a por De Chincoy Car por oxo, en ls fututeas racers elemoAcads por Pampotn. rscate de a vsén humans 13 ycisca en Alemania esavo elempificado or ls denominada Nueva Objediviad,Véase Kenneth iver, pr de CoP The ‘Arco he Fron Avan. Garde nd the Fit Wd Wir, 1914-1925, New ese. Princeton University Pres, 1989, eabeth COW ling lente Mundy, on Cassie Ground cass, Leger, Cinco, and che New Classes, 190.190, condo, The Tate Galery, 1990, Les Reames, 1919-199, ai, Centre Georges FOmpiou, 196 * Marne, nso, consider trmino -anamsmo” Commo uno de os ues posites nombres para el nuevo movimento cue sad aa lr con a pubkeacon de su prmer manifesto en 1808 Vase Norbert Lyon, “urs. en Tony Richardson ana kos Stangos, 4s, Conepts of Mode A, New York Ion Edions Harper and Row, 1974, pp 96-18 "ese un princi, evrae casa ext apo¥000 tanto por los sectors insttuconazads dela -geerisas, museos, agentes de mercado como por as facones polbcas He Crea, Vee Sve, p71. "Dan allo sigue, "Rescaiones sabe as artes Dsticas en México, confrenciadzaaen el dete de i exnbiin de suspinrs, ase Espa, Mesic, 19 de febrero de 1932, er Raquel ib Dacumerto sobre arte mexieno, Ma, Fondo de Ctra Eeondica, 1974 pp 3752 "David ero Siqueis, decatacén frmadoe Taxco, ueter, en 1932, publica en ngs en la evita noreamerana an ston, nm. 2,4, marz0 de 1932, pp 138-135. Cabe anctar que Squeosestabe plenamente consiente de 8 contac i pica en esta postu As nace constarenel ult pase dl ext ria Gado: am a miicane Communist id & pt ‘san of rai duasm and metaphysics as there a conBAan in hs? [1 The eeu We | postulate, and which ‘may seer to many of my end i rave Contradiction omy pola ieciogy,sneverteless absoluey inline wi he eco namic ana posephic sence of Marin and Lenni There are ew Communist precedents oat, and My condusions seem to me to presen he prope tude "= pimor decarapa Soy parudaro ae Que I pincuay Ta escutua Svan al proetariae en su lucha revoludonaa de Cases: Deo consiero te teva del ace pur como supera fhaliad esta’. Agro: "una maniestacon de al natureza no ‘xsido hasta fea en el mundo, ¥ solamente pod exist en una sociedd in xa de clases, 5 64 sn pote”, Daa Ara Siqueres,"Recsteacones sore artes pista.” en Tio, documents sore ate mexican P51 “un ancecedene imprtance para entender corm en siques as pasicones potas Fecuentementeacompafan a defenss ‘4 ura utopia aise a ce e Brmie Manifesto dei Sato de breas Teens, Poesy Escutores redactad por él en 1822 Enese tento, spares decaran su apoyoa candace de Puan Blas ales ya QUE slo este candieato pois logar un Rereciminta no solamente en orden Sod, sino un Reredimisno wrdnime de arte Etnica,cosmogdrica &his- tonkamente ascenderal ena Wa de nuesva raza comparable ade nesta aamrabescizacones axticras,lahare ‘mos sin descanso por corseguitlo’, Véase Raquel ible, Davia Alfaro siqusis, mio, Eresas EGLO, 196, DD. 9 92, Ramter, The ology and Poles, p. 302313 se Americana se presentab@ como “revise mensul pore es intelectual, para los comercantes, par os nds. ‘ques aparece coma ee de redacin y decor atstco Para un cesgse desu contenido, liga qué del conesto en que Se a revista ease efntserat Ga “Siqueios en Barcelon 1920-1920 La gestacin de ida Americana y de w7res a= ‘mamieras aos atstas de América’ Acorovén,boletn siesta deinsco de Artes Gris Ge 03x90, vo. 44m. 13, av-mayojuio 1963, 00310 "ng. jun Hemander Aouo seus de Jean Chat y Dat Aero Sigur) El movimento actual del prt en Mx 0. LE emda, 1, 19¥ 26 ode 1923, 0. 3. © saueros pu para fropa en 1919 con su primera espsa Geeta Amador. iuego de una pada en Nueva Yor, legaron a areeona donde iueins se deserpe como agregado de Consulado General de Mexico Luego de una dsputs con el en tonces consul gene, ocencio Areal, Sicueros ue trnstrido a Fars en 1921, Ares de esc ec, sn embargo, iqueiros ‘62. exender en Ctonear. que ya ania vstad a vera en Paris Vease Rarer, The Idelogy ana oli. PB 193-36 "5 neo elemo 4 ea incite experimentacin ee Reroto de W Kenney Ce 1920, obra qv aparece eproduida en Vide Americano, En a e deteca wna marcata func de apnea mers de Giro de rite junto con exlorace- es espacial deadas ce cubsno La misma testmonia su temorano ners potas cotientestalanas que impican un torn a asics. "Wer ole sei la homolog de escrso manfestario de hs escent con os" Lamamientos.” de Sues que los ancecei, nso en paiab acu fundamental para el grupo itera, cua perce yo eros titles procamatrcs de intr. ease la dsetacion doctoral sobre a protovanguarda presentada ante Unversity OF Texas at Aust, Negaiiad y [GLASISHo OMAMICO DE SIQUEIRDS PARADOJAS DE LN HODELOEX-CNTRIC DE VANGUARDYA Man Carmen Kame etc Lo ecto yf anit Ge cn aif, Ar. abt, Ml, niversyMicrofis esata 1952, 9198 HE Nt sms A psa el creo que Squis le doa char porlacosuoria de eta Sete de accuse eompavacon de sts cn ems ifesto de vide Ameen y ovo texts de QUE, revels a SquerOs camo ata edaCOY Pal Tan el tno Ma festaro de es acues como muchas de as eas an expuestas ya stn pesentes en el meso de Barcelona y se ep ‘iin en escreos posterores De Cat, sn embargo, nose conoce niin teat de ctkcter maestro a propismente eo. a psa ¢e sy nras aa extra cis sus comentarios posteroes sobre exa se de acules nose aparan det caracer de conica asl que conforma mutase Sus escritos acta de este etodo del murlsmo.vEase por Sea slerte cz: “Atte tne, igus ana | were Bing togemer i Cloria Fora, As ou caUSeries lengthened, ou poles of View merged Meycan aft cick seed adequate and we cecided to give Ie tk Gtado en Chariot. The Mexican Mural ensance, 1920-1925, New Yor, Hacker A Bock, 1979, 6.20, "Al Segui, Squeiosatade~.cevas prepaatoras mas 0 mencsabundeaces en elementes fundamentals, que Fan deve ‘tpn ya a esculra su nua fraiad plastica, enrqueciendola can uns actores admirable. 3 Uamamentas., en “oo, 4, Texto... 19-20, 2 vara la wansormacion def vanguardia europea en termings de vue a casismo, ver SVE po. 151-165, 219-298, en el mimo espa fara aiade ~aremosla mecinca moderna que nos pone en vease por eat a sigue cae la sumisn aa ipo dea supe e despende ut ey qualmente fundamen "a Ue tnd las asunes 0 eMenves esos No een valor plastiosilasentesoncomplerentains en resizain ‘6 unconurto amano slendo esta 8 mas aa Sraides cet LASOSMD en su pate pista, THe azemds ovas noes P- metals de uncon sacl esprit de las aes me ocuparé amplamente en ova oporturiad’ "movimiento aca” mt 3, » sques, por efemplo, tae @ aquellos que “se enceran ene entmentaisma indiguaita ARTISTAS anos po com let a toda actidas socal ¥ que no saben quel inure y a escutua sen ofosténicos que mucho tlenen que da patel, de oreoreray bastante dea mecanicay arqutecu, requendo por Ja mismo econodienta ets kyes cle ray conceas estaleids Dori epenenca ge eros PUES y de mcas EDADES:(Maysculas de Davis Ao Siu! 0s) "E movimiento acu, ni. 3 »sabemos qu squeros WS Rivera a su legac a Europa en 1919 De losinfomes de pita se deduce que, eunave ra ado en tarcelana, Squires vist 3 vera en vais casions ances desu regreso a México en 1921. Tomese nora de Sus p= [abs ese manifesl es tamién el esutaoo de lo que hasiamas cptado en Europa tz Ystn en sua, ce maa que vera yo noe habiaos inercamolao, es decir, céceltedic de a Fusin de nuevas respecivas expeniencasy Pensa ens" we naraben € namda Favela me documercado camo Is lneros de AWvere Ge eBdorar un tor propa, paren del cubsmo en 1916 *917,resutaron en pseudotearizaconesabsiusasnduso desde el punto de visa de clabradores cercanos cme Gino Se- ‘ern Estosncents etabanenfocedos en el problema ce represertacién cuatatiay cuantiatva de las formas ane e5- pac pete, Vee Favela pp. 130 £32, 142 para eemplos de sus escriosIgeos de ls as eit. véane os sigences aru “Dos ae’ Azuejos. Mie, nim. (1922, be pinta yovas esas que 01 son, a Folange, ME, agosto de 192, pp 269-27 Hom a Mexican Painters No tesco, ans katherine Ame Porter, rts Magazine, Nueva York, enero de 1925p. 1321 Desde esa perspectva, se puede argumenzar que en el caso de Rivera, su aportacin a modelo de vanguatda mexicana de os aos vent se ao Soo en 2 rata, mediante la resolu tematic y conceptual de Sv obra mur. sla fund exiosamence tematic veracu lar con postuadosestétis Ge as vanguardiascubistasy neo-cascstas. °* Nabiendo esidido en Paris desde 1911, Sever) adem, ctu come “puente” ene el grupo faust y los cits Rance Ses, entre los que se conata bigs fiver, Severs ambien una Fgura clave ena wansin de era del cubis as fase castes. En 1917, ambos caboraton en a Serie de expenmentssreaionaces cn la tors de cura Genin es Cs les Severe documenta en un atcuo pubiado en Le Mercure de France, eave Ramon Feel, po. 132, 13). Aunque despues «ese momento hobo un dstandamiento entre ambos artistas, es muy poste ue fuera aivera el qe inwosuea a Save rosalos estos de Severn, Tedo lo cual nos evs a reconocer, en este io, ue fuente mucho rasporante pa BBes- tact de a vangurda mexicana qu o que hasta a fecha ha sido recone, * Gino Seven, Du Cuisme ou Gsscsme sthétque du compas et du nombre pace du Dr. R.Allen, 3d ed, Pars, POV lasky & ce * Severin Du cubsme au Cassese, p13 Basar compare passes dens“ Usmamientes. y“movirvens actual 1 nroduco de sever pra constaar a potunda deus ce amas texas con que pod considrase su fuente oh aia Por empl: "Tege la intencin de princi con este arcu, una serie de iestigaciones de carctr urement ico acerca dl movimento actual def cura en Meio", " movimiento aaa’, HUM. 3 “© CompatecinSqueios "Come los dss realcemes nasa obea dentro de as eyes inowbles del equsbio esti, camo els seamas nae areos, volames a os ancguns en su base construct en su gan sincera’ 3 Hamameneos.” en Tol, 0, Tess... 20. * AS ena Segundo entega dE movimiento ata.” a cua Neva como subcKUD “El egsmo Indvoualsta el pr esto- ece Eindvcunlsme ratios juga un pape fame importante en todos ks aspecos de nuestra Wd saci ena io- sincrasia de nustos ates educaos en eanaraua de incscpina, dure caacteres de panculrié3d morbosa (1 nad ray mas ingenuamente cul, ques afrmacones de ANACORETSMD de la mayoe pate de nuestoe PRTORES gue suponen aber invercado ago aleno 2s relaconesinmutables que exsen en todos los aspects del Universo. movimiento ac ‘ual dea pinturaen México egosmo indviuatist’ om. p 3. © vease, por eens siguiente cia "De sumsin ala imporanca dela sure se despere ot ey iqualment und ‘mental. ue todos os «asuntoss 0 emasvase escogios n0 tienen valor pst aladarente son complemertaries en ia realzacion de un conjuntoarménico steno esta la mis ata finlidad det LASCSMO en su pate alist, Tene adems ‘a5 razonesprimerdaesdefucin socal yesprtual, de as cases me ccuparéamplamente en otra opera.“ mo mento actual." mp3 “siquios aca a aqueles ques enciean en sencimenaism indduata de ARTISTAS ajenes por comet a toda tid sci y que no saben que a prtuay laescultura son ofciosténins que mucto teen que alba de a conebreriey besarte de a mecincay axgultectur,requnendo por I mismo e Conaciment de ls eyes Caras y conesas stables por i experienca muchos FUEBLS de muchas EDADES(MaylscHas de Davi AtaroSiqueirs| “8 mien {o actu mp3 “Sobe as opsiionesorundas dela vanguaréay en el meoio de ciyas tensions esp democitic y bugués cede plaza TL c1AsitsMo smnica ot SiQUEROS FARADOIAS BE UN MOBELOFX-CTRIC DE VAMGUARDIA. Har CBTMER a 2 esprau comunste integra of Héctor le, Potsca Conse en Negaidod y Rods 192, p. 1, Basta es deste: aco en dear en el Feesiencsma: Siqueres un antnoe en el cesne del seterra manifesta” en est vlumen ‘tm maye e 1931, Tomes Gara habia pari umbo 2 Nueva York, donde permanecera csi ves as, Cons eRCEBiOn deb Iusuacdn de Vii Americar, ro ens nngura ova eigen Gel conacto directo entre ambos. No obstate es precio re cordar que pra esa fecha Tors Gara ya ea. una as iia ene grup nteectunlesctalane,parcalarmente quel eonscos pr jvenes artists. eso cnebuyeron tanto sus mans ¥ esas de 1913-1916, come Sus con tbucones 2 revista de vangvarcla Un eneric det pote cajo eS y dueo, Sata Papaset, Ave ambién amign y protec: tor ge Squeras. al especta, Menesert Gal oina que Siqve0s ‘cones ray bien e pensariento exo de Toes Garis er medio de es fuents:e propo Rafael Baracas que segla en arceloa as cals con Salva Papaselt os acs de Tomes en un ene e ot (Gal 8) Pare esabecer as afincades entre Torres Gates Squerns, hada que consular ademas os siguientes textos Noces Sobre an (Garena 91 Un ersoyo de cca Lo arntan convenient lat de et owes cei meioda Caras, 1916 Deas Taras, 115). © compsaria sunt cite con a prada squeriara-nuestto ate ances que ado, debe sese dents 6 a madeta ten enc el ate europe, esta tendenca ideal y decoratva Que ela de nuesoo Cempo, Que la cuture Brecon debe ser noesra ran. ¥ que. al querer gS ace de nesta pasado con a vce aa para crear nesta ate contemporanes ‘ebemes wai odo a que esté en consoranca 6 armarice cones clue’, Toes Garda Notes sobre (1913 en juan 6, Saaguin Toes Gara Esertos, Montevideo, Aca Edt, 1978,» 8 “joaquin Tees Carca,“Un ensayo de cisiosmo. La orienactn coventence a ate eos pies de medica’ (1916, nm, 4 en Fo, 974, 48 incluso al memento desu ransiin del clasicsme a posta vanguard Que regresentd su adhesin en i817 al brace ism, Toes Cacia no abandon las referencia ala rain como base para arte moderne, Todo cual emuesta que Su pensamleso y 5 practi amin se debatian en el €e snrtco de ia parti tadicdrimedemided. Bere0 de et, ‘segin seid Lowers, esque a 83d! vige wraconstay la aparenterenunc8 aa adn Toes No dear ce pita os ‘resoselsosas de Salé Santo altemanco sus acids plies entre una y ora modskdad expres, Posteiormen- £9, Toes Garda esenbe “ero tienen el Fondo suyo e un hombre de racine aes Raia pitadoen cso, escos Y pinta MU y ce aos astra en eve dnamisme modern. eres Gar, cago en Vater. 27) Al igual gue ‘en iquétes, a escacén entre Un y ato pole dela Acide artista se mantendr ao arg def ia aca de Tones Suse a respect, Tomes Gara ee "Tanta cura, ensayo y mesa crstalzarn en una ides que el ate debia ser de na He tra yune 602" Gado en Uorens 2. © consigear, por efempi, el sguente pase ce iq: "Deberas se madetnos interracial sob todas las cosas, per apartamos@ la estéca uivtsal os valores pisces qu estin en nuestas mancs’,Recicaones sobre as ares pitas cen mexico p45 "5 bien los esuerzos de Tres Gaia en pos de un nuevo casino estar gados ai coment catalan consenadara el nueencar, eign fad ave acqueren para el meesio uruguay hab de separa sustanciamente de os principles ‘exponentes de este maven. Loree, 99. 20-21 La mayer parte de esos asta egaton 2 Europe despues Ge 1724, A els ls toc ol age academics del evo cai- ‘mo captaneado por Anore thot. Ente ls arta agentinosy brass ave se esetarn con Lnoe en Pas estat Ho rac Butler, Héctor Basaiua ra Spilmberge, Acone Bern y Tria do Araral. ara mis cere ver ves de Mai cia asos Ker, A madeicade lca argentina e a5" Ate € Cultura, so Pal, 24,1994, eproduio en Aree Cua da Ars ein, So Pl, Sociedade Gencce de Estudos da Are vol 2, 2 lode 194, pp. 67-72 1g caractenzacion del murals an tins dl asco, encenddoccmo e apego yrescace et adn, seré una cons tae en ls estas oe ques hasta ral de Su, Aigual queen Ins CXS de las vine BS eferencs a ass agarecen en ef contest 0 txts dekados ai expermentatn Asi por Sep, en 1934, ne manifesto Ge Nueve York, conde Siqueins expone ns cbeivas radials del grup experiment que dig en esa cud, encotaras I afervacon: ‘el movimento de arte mocern0 mensane, nuesto movimiento, es un Movimiento pro-caskst Sara aque! cet peda eto Dare mares y ae CAzane a Picasa" Dad A. Siqueires, ‘The Tee of David Alfaro sie” 947, Art and Revou- ton, cendn, Lawrence a Whar, 1975, p92 * avid Alar siaveies, Qt es Bera psc ¥ como fe realizado’, fteto, Buenos Aes, 133, epreducio en bo David ‘lor Squetes, pp. 125-129, ° Tosi en 1947 afrma sn embargo, hems tomedo el camino coecto,e camira ceive haca un nuevo dasicsmo, un revo reatsma, el anne force ce atta maderno al alte espera arbar a vaves de econqustr, enko te 88 ond ‘ones societies del mune democ0o, is formas de ate publco que desaparecietn Gesputs el Renacmient David Aforo Squeecs, “Me creed of Davi AtaO Siques’, p92 Fara un recuenta de est period ena vida de Squeos ver Pip ster, Squeras Hs fe an Works, New Yor, mtemate ol uisners 1994, po 66:28 * Sobre esta 0c, Siu Comentaté aes Mis tarde. “km experienc romaNC de mula, asl come 2 mi experiencia, Sindy ptt ene mundo ober, ins I8 que me a as puertas de a prs, le haa foal expen de un gon pais ndusriat La eonea atarzadsima de os Estados Unidos, despues de une serie de cutades y de incdenesprofesona Jes me meron comprender aut todo matera de nuestra prmerastentavas mualistas era arco y aecrbnio” tad en Mato de michel, Sigairos, Mec, Secretara de Eoucacion PulcarCutu, 1985.1 ‘ra un resumen de as ac odes poicasyatisio-experimentales 6 Siqules en Los Angeles y nos ies, vase au- rence Hurbur. The MExcon MUoISS i Ue United States, Mbuqueru, Unie of New Mexico Pes, 198, pp 205-22 Sen pp. 739, “ vease Norere Lynton, “utr en Richardson ang Stangos, 96 © Veage Germano ean, Fuursm as Wass Avant are" n Futur and the IternaionolAvanGrde cat. by Anne Hanon court win essay ty Germano Clan Phiadelphia Museum of At 1960, pp 35-42. ‘ara los utwsras, ol espectacorconstiua elemento cave dela obra e tanto que soe poiaexsenmentro desta el contenido dei accién artistic, fuera esta rari, plistica 0 teaval. En este sent, Ia propia artuacn de lN0s y reas de uerza det composicénlevaban implctos aun espectador que, stuado en el mismo centro er capae de integra sf accion y oe esa manera sr patie del tema represenado,Vease Umberto cron, Cal ar, Lug sso, aco- ‘mo fal, Ging Sever, "Les expasans au publ (19%) en Usa, Ruse, pp. 167-171, Squees habla de Eero plsle> ‘como una pinurs monumental namic gaa un especacor cnc, cava aro Siquis, “Qué es Keto plsico.” en ‘bo, Davi Afro sigue p. 123. (a ea del mur! como espacescénico polimensinal se acon con as ideas sobre Ia escenogafa tata destrtladas or! futurist Ec Prampai. Vase por ejemplo, sguencepasaje de “Qué es jeri plastic Desentraanco ls n- fintascorelcones armdnicas det anatomiaarqutecioncaconespondletey de sus unidaesfaetales¥relaconando estas ‘enies mediante conexiones ineespailes pudies engararequlibcs de refeos, de traf, de pesos y de dersiones [len le ealdea tener area de un cuerpo geomética. creams aura producsién que también podia denominarse cap lisa’ cb Dawa Alfaro Siquetos,p, 125). Compare: con el Suen dePompoin: osoes Is uurstas} Nemes Sis {uid el marco escnicotradonal pore spac escrice poismensinal fut | Romplendofsuperke noraontal por |a iervencn ge nuews elementos vertcales,obIcUS y poiémensionges, rand I esstencia bic de marco esn- ‘0,con I expanséneséria de plans pists rmodulados ene espace, se consigu creat del espacio escico pois ‘mensional fur”. rico Rampoin, "La atmésteraescnia futur” 1920 en Vanganda Katona de Encegueas Furs ‘mo y Raconalsmo, vate, IVAM Cente JuloGonzae, 19, e. 10040, siqueros, ut es ecco plastica y como fue reaizado,enTibol ed, David Afro Saves. pp. 123-28. © a itoducion def mecania en a production de este tpo de mural movado le Petre ques expand os ies de. expenmenacon ture As deca "UsaMes a mecinca poraue el enicul Unico de excesén de lista did rica frzosaerce mecinico, ar no haber comprendid eto, os ixwisosAalanos mureronenzbolndo ua tote abs trata de movment" Dawa Alfaro Squeros, “Que es ero plastic”, bol Davi Aor Sigueos..0. 27. “ara una ausien de ws categoras de “modemisme”."maderriaaa’y‘odemzacin” segun se aplicn al ertexto mexicano _y xncameriing, vase Néstor Gta Canin, "coneadccionesltinosmeranas gmodemisra sn moderrizxién en Cl ras hia Esreagas pare enor y salt ce la medemdaa, colecoio Los Novena, Meo, aot ab, 198, pp. 5-80, © veaseen parc, Manuel Gamo, Foxondo pai, 32 ere, Mac, Pra, 1982, p. 37-40 Os6 Vasconcelos, "Ae Cee or, en Obas completa. vols, Meno, Ltreras Meicnos Ung, 1958, vl 4, pp. 44-46, vasconcels defend un “ate nacona” que fuera “vero en asia y universal en sus propésias Al mismo cago scons los atts mexicanos para que, po unl, roman prestados de Europa las secretns desu of y, por oe, recrearan a autencieas oe ple y los modes ce via de Su entomo virgen. Ema instanda, Vasconcelos asta en Uun ate sturado de [| nuevas temas, ave pa escoer es meres elements ce roca les cuturas” asconcelas, “AE ‘creado, ol 4, pp. 4446 51 PB uta asus mas getalda de los oigenesy lances nels dl proyecto de creacion ce un ate nacional alpina dels wine, ver Ranier The eolagy ond PRS... 105-105, 46455 “rretunao recnao al cubismo, que se gear ene ambiente de a posauera por parte de elementos canservadores, vo ‘ert eco en MEnca donde artistas. rcs eintelecaaesaacaron el cerebro” exter de ese movimiento, Pate de tales, ease Raier he eolgy and Poe. 09. 265-298 » Enel conocido prog a su estudio sobre ia oid visonan a popuesa de MaCado de As en igo a:300 ‘wesogdr Roberto Schwarz posta una ded "x cent" de dendadnacoal en que el aor Fae, en ras como me- hc cas universal En ese “esconcets,provocade pare duane dan convases dics, despoporiones,dspartes, anaconsnes, contador, incso, rexconcacones El exacerbacn de esta pupa, donde el rogeso es ura desea ay eatraso una vergeza’, aan le mayor pare des fomas qe Uae a escena a modeizacn que aroma a ap {a Sel aor tiene a sensoodn de queen Brash seas exabanfuer de cent, en eacén a's uso europe a mmo tem po.no dea e ver en elo una auspoceay simp “orgnalda nacona, vse “As i6as fora do ugar, en Ao Venceer as axes forme Keri € proceso Sti es nhs do romance rasa So aul, vata Das Cidade, 1981, pp. 125 ” cemespendenca Squeesasconcels Fa lebreo de 1922, tadoen fan Chavet. “Orazco and Suites a Sa Cro” Op. Dav Alforosiques, Manifest dl Sndicato de Ober Técnicos Pores y scutes, (1922) en ible, Davi aro Si quekes. p90 ®PeyAnderson, ‘Modern 7 Revolution’ NEW ef Reve, Pm. 144, Mate Apr 1986, 9p. 96-113,

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