Como podemos deducir del texto de Cook, la mayoría de las formas tienen un fin
prescriptivo que establece una norma que relacionamos generalmente con el concepto de
'tradición'. En este orden de ideas, varios analistas del s. XIX pensaban que cada forma
musical establecía un marco-guión de referencia sobre el cual los compositores en el
pasado trabajaron. En este sentido vamos a responder primero las siguientes preguntas:
1. ¿Cuáles formas musicales conoces? nombra todas las que conozcas.
Sinfonías, sonatas, conciertos, fugas y suites, entre otros.
2. Escoge una y descríbela: ¿cómo se organiza/estructura? ¿Cuáles son sus partes
principales? ¿Cuál es su origen?
La sonata se originó en el clasicismo musical, aproximadamente entre 1750 y 1810.
Esta es la forma más difundida de esta forma musical, es una obra que consta de tres
o cuatro tipos de tonos, compuesta para uno, dos o tres instrumentos musicales.
Inicialmente predominaron las formas de tres movimientos, especialmente en la
época clásica, pero a medida que aumentaban tanto su complejidad como duración
se popularizaron las de cuatro movimientos.
1. Allegro de sonata: el primer movimiento es un alegro complejo, el cual
está formado por tres secciones: exposición, desarrollo y recapitulación, y puede
tener una coda final.
1. La exposición consiste de dos temas, el primer tema «A» está en
la tonalidad principal de la sonata y el segundo en una tonalidad
vecina (para sonatas en tonos mayores por lo general al quinto grado y en
tonos menores al tercer grado o relativa mayor). Entre el tema «A» y el «B»
hay un puente sin mucha importancia melódica que modula de una
tonalidad a la otra. Tras el tema «B» hay una coda de la exposición en la
que se puede volver a la tónica inicial o mantenerse en la tónica secundaria
propia del tema «B».
2. El desarrollo tiene una estructura libre, pero podemos decir que
el compositor toma alguno de los dos temas, ambos o partes de los mismos
y los somete a innumerables procedimientos compositivos, jugando con
ellos. Es el momento de mayor tensión de la obra en donde se producen
más cambios armónicos y hay una cierta inestabilidad tonal.
3. La recapitulación o reexposición sucede cuando el compositor
vuelve a presentar los temas completos y ambos en la tonalidad principal.
Era muy común que para finalizar el movimiento el compositor añadiera
una coda, lo que tuvo una gran repercusión en el concierto dando origen a
la cadenza (recordemos que el primer movimiento del concierto también
utiliza la forma sonata).
2. Movimiento lento, andante, adagio o largo, que puede tener diversas
formas.
3. Movimiento en forma de danza, minuet y
desde Beethoven en scherzo (este movimiento es opcional).
4. Un nuevo allegro, menos formalmente estructurado que el
inicial allegro da sonata o puede tener otras formas como el rondo-sonata que es
una combinación de la forma rondó con la forma sonata explicada para el primer
movimiento
3. ¿Qué compositores han trabajado con ella? Da ejemplos concretos (opus, número,
etc.) ¿De qué manera se refleja la forma en tales obras? ¿Se presenta de manera
"literal" o hay transgresiones al modelo? ¿Cómo de qué manera es literal o diferente
al modelo?
Ejemplos:
1 - Ludwig van Beethoven - Op.27 No.2 Sonata No.14 'Moonlight'
2 - Wolfgang Amadeus Mozart - K.331 Sonata No.11
3 - Ludwig van Beethoven - Op.13 Sonata No.8 'Pathetique'
4 - Muzio Clementi - Op.50 no.3 'Didone Abbandonata'
5 - Franz Joseph Haydn - Hob. XVI:49 Sonata No.59
De estas obras que representan formas musicales escoge una (preferiblemente del periodo
clásico) para realizar un breve análisis musical:
1. Se puede seccionar la pieza ¿Cómo, de qué manera lo harías, con qué criterios?
¿hay motivos, frases o periodos que permitan develar su organización?
La pieza como tal no sigue el modelo tradicional de un movimiento de sonata del
periodo clásico que seguía el patrón: rápido - lento - rápido. En cambio, esta
composición posee una trayectoria promedio hasta el final, manteniendo la música
rápida contenida hasta el tercer movimiento. De esta manera, es un poco complejo
seccionar la pieza. No obstante, teniendo en cuenta la estructura general de las
sonatas es posible evidenciar los 3 movimientos:
I. Adagio sostenuto
II. Allegretto
III. Presto agitato
2. ¿Cómo se relaciona la pieza con la forma? Delimita secciones con el modelo formal
(Ej. si es una sonata pues mencionando donde está la exposición, el desarrollo y la
reexposición).
A mi parecer, aunque la pieza esta estructurada como una sonata y los movimientos
si cumplen con las diferencias o similitudes suficientes entre ellos para poder
delimitar y saber cual podría ser la exposición, el desarrollo y la reexposición, yo lo
siento más como una única idea desarrollada de tres distintas maneras.
3. ¿Qué aspectos son importantes al momento de escuchar la pieza con base en su
forma?
En sí es bastante importante tener en cuenta que la sonata no cumple con ciertas
características convencionales como lo son las dinámicas de cada movimiento.
Además, una idea pertinente que muestra el crítico alemán Paul Bekker es su
análisis de la obra es que:
“El movimiento allegro que introduce la sonata, confería a la pieza un determinado
carácter desde el principio que los movimientos posteriores podían complementar,
pero no cambiar. Beethoven se rebeló contra esta cualidad determinante del primer
movimiento. Él quería un preludio, una introducción, no una proposición.”
Ahora vamos a otros repertorios. Escuchemos la canción 'Twegayale' del cantante ugandés
Eddy Kenzo.
1. ¿Cómo se estructura la canción? ¿Qué aspectos tenemos en cuenta para
estructurarla?
2. ¿Se parece a alguna forma clásica? ¿Cómo, de qué manera?
