Producción y Análisis Musical V/2020
Prof. Titular: Julio Schinca
Adscriptos: Lic. Manuel Nizan, Juan Ignacio Ricard
Consigna del Trabajo 5
A partir de lo abordado en las clases sobre interpretación:
1. El arreglo
Elegir una canción y hacer un arreglo ampliando los lugares comunes del género -pero sin salirse
del mismo-. Para comenzar, reflexionar sobre las posibilidades de realización -dialogar con los
materiales-; para esto debe primar un tipo de interpretación holística que considere la
intencionalidad poética general del tema elegido para no forzar resoluciones poco adecuadas.
Para que no haya pérdida de identidad en relación al original es preferible respetar los rasgos
principales de la línea melódica. Es decir, más allá de los cambios que le introduzcan a las alturas
debe poder ser reconocido. También se pueden realizar cambios formales, rítmicos y texturales,
previa elección de uno de estos tres criterios compositivos con incidencias en el timbre:
a-El criterio fundamental en el que deberán basar el arreglo, es en el cambio de orgánico
instrumental respecto del original. Es decir, utilizar instrumentos con sonoridades diferentes al
original (excepto la voz cantada).
b-Si deciden usar los mismos instrumentos que el original, el criterio fundamental en el
que deberán basar el arreglo, es el cambio de registros y función de los mismos dentro de la
textura. Para esta opción las fuentes sonoras del original sí o sí deben cambiar su función y
registros
c-Si deciden generar zonas con movimientos en los timbres de los instrumentos, el criterio
fundamental será la modulación tímbrica1, es el proceso durante el cual un fenómeno sonoro
pasa de un timbre a otro. Para esto es interesante pensar en complejos tímbricos, que consiste en
tomar a varios instrumentos como uno solo. Pueden implementar las mismas fuentes sonoras que
el original o cambiarlas “a piacere”.
Lo que se puede y no
• La Figura puede ser cantada o sólo instrumental.
• Pueden usar cualquier tipo de fuente analógica o digital.
• El trabajo es individual, pero pueden participar otrxs músicxs en la grabación final
-obviamente esto es opcional-.
• Definitivamente no se puede cambiar de género (por ejemplo de folklore a cumbia, etc).
• La duración total no debe superar los 3’.
1
Mastropietro, C. Caracterización de la Modulación Tímbrica. Aspectos de direccionalidad.
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Producción y Análisis Musical V/2020
Prof. Titular: Julio Schinca
Adscriptos: Lic. Manuel Nizan, Juan Ignacio Ricard
2. La versión
Pensar y trabajar minuciosamente la implementación de los recursos interpretativos en la
ejecución, siempre priorizando el sentido poético de la canción. Para esto trabajar sobre:
• Variaciones de intensidad (forte-piano)
• Velocidad (Tempo, rápido-lento)
• Articulaciones (modos de juntar los sonidos)
• Timbre (opaco-brillante-metálico)
• Fraseo (discurrir más o menos flexible con relación a la escritura, al movimiento melódico,
a la métrica, al acompañamiento)
Importante
Los puntos 1 y 2 no implican una secuencia de acción obligatoria – hacer una cosa primero y la
otra después-, sino que es la forma de diferenciar narrativamente las dos dimensiones de la
interpretación propuestas en las clases. Tienen todos los puntos de partida a su disposición y
todos son válidos. Lo importante es respetar indefectiblemente los limitantes y la orientación
expresadas en la consigna.
Sugerencias
Hasta tener las dos dimensiones del Trabajo 5 resueltas, será menester dedicarle el tiempo que
sea necesario a la investigación sonora, la experimentación, el ensayo y el ajuste definitivo.
Durante el proceso les recomiendo -para elaborar las ideas-, ir grabando o escribiendo (mejor
ambos) para su posterior escucha y análisis. En la grabación cuidar mucho los inicios y finales
(Fade in-out).
3. La explicación
El Trabajo 5 debe presentarse grabado en su versión final Mp3, acompañado de una grabación -
de no más de 1’30’’- en la que expliciten cual es el sentido poético de su propuesta y que
justifiquen las decisiones musicales tomadas para el arreglo.
Producción y Análisis Musical V/2020
Prof. Titular: Julio Schinca
Adscriptos: Lic. Manuel Nizan, Juan Ignacio Ricard
FECHA DE ENTREGA: 15 de Octubre 2020
a-Archivo de audio (la música) debe consignar: T5 Apellido, Nombre/Tema
b-Archivo de audio (la explicación) debe consignar: T5 Apellido, Nombre
c-En el mismo correo que envían los archivos indicar un enlace con la
versión original del tema arreglado.
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