Armonia Moderna

Escalas y Modos
Para adentrarnos en la armonía moderna es necesario
conocer todos los tipos de escalas, sus modos y los
acordes derivados de ellas.

Empezaremos con las Escalas Tonales básicas para

después conocer las escalas modales derivadas de
ellas. Una vez ya dominado estas nos adentraremos
en las escalas Sinteticas.

Escalas Tonales.
Escala mayor
Estructura de la Escala Mayor

Escala Mayor Armonizada a 3 Partes

Escala Mayor Armonizada a 4 Partes

Escala Menor Natural

Estructura de La Escala Menor Natural

Escala Menor Natural Armonizada a 3 partes

Escala Menor Natural Armonizada a 4 partes

 Escala Menor Armónica
Estructura de la Escala Menor Armónica

Escala Menor Armónica Armonizada a 3 partes

Escala Menor Armónica Armonizada a 4 partes

Escala Menor Melódica

Estructura de la Escala Menor Melódica

Escala Menor Armónica Melódica a 3 partes

Escala Menor Armónica Melódica a 4 partes

 Modos.
Los Modos salen de Las Escalas Que ya hemos
estudiado, son derivaciones de estos y cada Escala
Tiene Siete Modos.

Para una mayor comprensión de los modos hay que

estudiarlos detalladamente empezaremos por los de
la escala Mayor.
Modos que derivan de la escala Mayor

Estructura de cada Modo.

Estructura con base en C
Modos que derivan de la Escala Menor
Armónica
Estructura de cada Modo.

Estructura con base en C

Modos que derivan de la Escala Menor
Melódica

Estructura de cada Modo.

Estructura con base en C
 Escalas Simétricas
Hexafona
Estructura Hexáfona

Acordes Hexáfona

Diminuida de 4 Notas
Estructura Diminuida de 4 notas

Acordes Diminuida de 4 notas

 Disminuida de 8 Notas
Estructura Disminuida de 8 Notas

Acordes Disminuida de 8 Notas

Dominante de 8 Notas
Estructura Dominante de 8 Notas

Acordes Dominante de 8 Notas

 Categorias de Acordes a Cuatro Partes

Cmaj7 Cm7 C7
C07

Cmaj7(b5) Cm7(b5) C7 (b5)

C0add^7

Cmaj7(#5) Cm7(#5) C7(#5)

CMaj7 (#5 b5) Cm7 (#5 b5) C 7(#5

b5)

C6 Cm6
C6 (b5) Cm^7

Analisis de Los Acordes

Cmaj7 Cmaj7(b5) Cmaj7(&5) Cmaj7[b5#5]
C6 C6(b5)

Cmaj7
I Grado de la Escala Mayor * NO enfatizar el 4to grado ya
que se produce una 9 menor con
respecto a la 3ra del acorde

C mayor [C Jonico]

IV Grado de la Escala Mayor

G Mayor [C Lidio]

Cmaj7(b5)
IV Grado de la Escala Mayor [enarmonizando a la #4 como b5]

G Mayor [C Lidio]

III Grado de la Escala Menor Melodica

A menor Melodica C Super Frigio C Lidio Aumentado

Cmaj7(#5)
III de la Escala menor Armonica
Am Armonica C menor frigio C jonico #5

III de Escala la Escala menor Melodica

Am Melodica C Super Frigio C Lidio Aumentado

Cmaj7 [b5 #5]

III de La Escala Menor Melodica
Am Melodica C Super Frigio C Lidio Aumentado

C6
I de Mayor
C mayor [C Jonico]
IV de Mayor
G mayor [C Lidio]

C6 (b5)
IV de Mayor
G Mayor [C Lidio]

III de Menor Melodica

Am Melodica [C Super Frigio] [C Lidio Aumentado]

Analisis de Los Acordes

Cm7 Cm7(b5) Cm7(&5) Cm7 [b5 &5]
Cm6 Cm^7

Cm7
VI Grado de la Escala Mayor
Eb Mayor Cm Eolico

I Grado de la Escala Menor Natural

C menor natural Cm Eolico

II Grado de La Escala Mayor

Bb Mayor C Dorico

III Grado de la Escal Mayor *No se usa para improvisar en

musica popular solo se usa en jazz
deBido a que contiene una 9na menor
con respecto a la tonica
Ab A Mayor C Frigio

Cm7(b5)
VII de la Escala Mayor

Db mayor [C Locreo]

II de La Escala Menor Armonica

Bb menor Armonica [C menor Dorico]

VI de La Escal Menor Melodica

Eb Menor Melodica [C super Eolico]
 Cm7(#5)
III de la Escala Mayor
Ab mayor [C Frigio]

VI de La Escala Mayor
Eb Mayor [C Eolico]

VI de La Escal Menor Melodica

Eb menor Melodica [C Super Eolico]

Cm7[âÀ]
VI de Menor Melodica
Eb Menor Melodica [C Super Eolico]
 Cm6
II de La Escala Mayor
Bb Mayor [C Dorico]

I de Menor Melodica
Cm Melodico

Cm^7
I de Menor Armonica
Cm Armonica [C menor Jonico]

I de Menor Melodica
Cm Melodica [C Super Jonico]

Analisis de los Acordes

C7 C7(b5) C7(#5) C7 C7[âÀ]

C7
V de Mayor
F Mayor [C Mixxolidio]

V de Menor Armonica
Fm Armonica [C menor Mixxxxolidio]

IV de Menor Melodica
GM Melodica [C Super Lidio] [Lidio Dominante]

V de Menor melodica
Fm Melodica [C Super Mixxolidio]

C7(b5)
IV de Menor Melodica
Gm Melodica [Super Lidio] [Lidio Dominante]

Hexxafona
C Hexxafona
Dominante de 8 Notas
C Dominante de 8 notas

VII de Menor Melodica [Dominante Alterado]

Db Menor Melodica [C Super Locreo] [ C alt]

C7(#5)
Hexxafona
C Hexxafona

VII de Menor Melodica [Dominante Alterado]

Db Menor Melodica [C Super Locreo] [C alt]

V de Menor Melodica
Fm Melodica [C Super Mixxolidio]

C7[âÀ]
Hexafona
C Hexxafona
VII de Menor Melodica [Dominante Alterado]
Dbm Melodica [C Super Locreo] [C alt]

Analisis de los Acordes

B07 B0add^7

B07
VII de Menor Armonica
Cm armonica [B Menor Locreo]

Disminuida de 8 Notas
C Disminuida de 8 notas

B0add^7
Disminuida de 8 Notas *Acorde Sin Definicion Tonal
C Disminuida de 8 notas
 FAMILIAS DE ACORDES
Las Familias de Acordes se Dividen en tres Partes
cada una:

A) Tónicas Asumidas
B) Fuentes Escalares
C) Poliacordes

En Total Son Nueve Familias de Acordes, cada una

abarca varios acordes que se estudiaran
independientemente en su uso y su función. Cada
familia esta extendida desde 3 hasta 7 partes. El
estudio y conocimiento de estas Familias nos
ayudaran para diferentes usos, cómo improvisación,
acompañamiento, substitución de acordes y para
componer y arreglar.

Las reglas generales las 9 familias son Las

Siguientes:

A) Evitar las Novenas Menores internas y en

las top Note, Excepto en los acordes
Dominantes.
B) Cada Acorde Madre de cada Familia debe
poder extenderse hasta la trecena sin tener 9
Menores Excepto Dominantes.
C) Cada Acorde dentro de las Familias de
Acordes no puede Tener 9 Menores, y en su
 caso debera extenderse solo hasta la 7ma.
Excepto Dominantes.

Familia #1

Ubicación: I maj7 Jónico

Desarrollo: IV maj7(#11) Lidio

Se ubica como primer grado de cualquier tonalidad

mayor pero se desarrolla como IV Grado de
Tonalidad Mayor. Esto es por que como primer
grado no se puede Extender a 7 partes el acorde ya
que la 11na produce una novena menor interna con
respecto a la tercera del acorde. Sin embargo si se
ubica como Lidio la 11 se convierte en #11 y no
produce disonancias internas.

Tónicas Asumidas.
Reglas para la Familia #1:

D) Omitir las Novenas Menores internas.

E) La tónica Asumida I debe poder extenderse
hasta la trecena sin tener 9nas menores internas
o con relación al Bajo.
F)Todas las tónicas asumidas se deben extender
hasta donde puedan sin tener 9nas menores
internas o con relación al Bajo.
 Fuentes Escalares

Formas Diatónicas

C C mayor
C lidio

C6 C mayor
C lidio

Cmaj7 C mayor
C lidio

Cmaj9 C mayor
C lidio

C69 C mayor
C lidio

Cmaj9(#11) C lidio

C69(#11) C lidio

Cmaj13(#11) C lidio
 Formas Alteradas

Csus4 C mayor

C6(b5) C lidio
IIIb menor Melódica

Cma7(b5) C lidio
IIIb menor Melódica

Cmaj7(#5) IIIb menor armónica

IIIb menor melódica

C69(b5) C lidio
IIIb menor Melódica

Cmaj9(b5) C lidio
IIIb menor Melódica

Cmaj9(#5) IIIb menor armónica

IIIb menor melódica

Cmaj9(#11#5) IIIb menor melódica

Cmaj9[âÀ]
Cmaj13(#11#5) IIIb menor melódica
Cmaj13[âÀ]
 Poliacordes Familia #1

C_ = C
C

A_ = C6
C

Em_ = Cmaj7
C

G_ = Cmaj9
C

Bm_ = Cmaj9(#11)
C

D_ = C69(#11) (Cmaj13#11)
C

F#o_ = C6(#11)
C
 Familia #2

Ubicación: IIm7 Dórico

Desarrollo: IIm7 Dórico

Se ubica como Segundo Grado de cualquier

tonalidad mayor y se desarrolla del la misma forma.
Se debe evitar en esta familia utilizar la sensible de
la tonalidad que se ubica en la sexta mayor que se
produce con respecto al bajo del acorde. Esto es por
que auditivamente se puede confundir con un acorde
dominante, ya que se produce un tritono entre la
tercera del acorde y la sensible de la tonalidad.
 Tónicas Asumidas.
Reglas para la Familia #2:

a) Omitir las Novenas Menores internas.

b)La tónica Asumida I debe poder extenderse

hasta la trecena sin tener 9nas menores internas
o con relación al Bajo.

c) Todas las tónicas asumidas se deben extender

hasta donde puedan sin tener 9nas menores
internas o con relación al Bajo.

d)Las tónicas asumidas que contengan la sensible

de la tonalidad solo pueden ser utilizadas como
acordes de paso o en tiempos débiles. Nunca se
van a enfatizar armónicamente los acordes que
contengan la sensible o la trecena del acorde.
 Fuentes Escalares

Dm II de Escala mayor
Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Dmsus4 II de Escala mayor
Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Asumidas

Dm7 II de Escala mayor

Tónicas

Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Dm7sus4 II de Escala mayor
Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Dm9 II de Escala mayor
Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Familia #2

Dm11 II de Escala mayor

 Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Dm13 II de Escala mayor
Dórico
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Poliacordes Familia #2.

Dm_ = Dm
Dm

F_ = Dm7
Dm

Am_ = Dm9
Dm

C_ = Dm11
Dm

Observaciones: En esta Familia Se eliminan todos

los acordes que puedan contener la sensible de la
tonalidad o la trecena del acorde.
 Familia #3

Ubicación: V7 de escala mayor

Desarrollo: V7 de escala mayor

Se ubica como Quinto Grado de cualquier

tonalidad mayor y se desarrolla del la misma forma.
Se debe evitar en esta familia utilizar la tercera del
acorde cuando la oncena justa esta presente ya que
se produce una disonancia de 9na menor entre estas
dos notas.

Omitiendo la tercera del acorde se pueden formar

diversos acordes para extender el acorde hasta la
trecena.

F/G Fmaj7/G Dm7/G Dm9/G Dm11/G.

Tónicas Asumidas.
Reglas para la Familia #2:

e) Omitir las Novenas Menores internas.

f) La tónica Asumida I debe poder extenderse

hasta la trecena sin tener 9nas menores internas
o con relación al Bajo.

g)Todas las tónicas asumidas se deben extender

hasta donde puedan sin tener 9nas menores
internas o con relación al Bajo.

h)Las tónicas asumidas que contengan la 11na

justa de la tonalidad solo pueden ser utilizadas
 si se omite la tercera con relación al bajo. O
bien si no se omite la tercera pueden ser
utilizadas las tónicas asumidas que contengan la
oncena Justa si se utilizan como acordes de
paso.

Fuentes Escalares Familia #3

Formas Regulares
G V de escala Mayor
Mixolidio
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
G7 V de escala Mayor
Mixolidio
Escala Blues
En la quinta Escala Blues
Asumidas

G7sus4 V de escala Mayor

Tónicas

Mixolidio
Escala Blues
G9 V de escala Mayor
Mixolidio
Escala Blues
Familia #2

En la quinta Escala Blues

 Formas Especiales

G11 omit3 V de escala Mayor

= Mixolidio
Escala Blues
F/G Dm7/G En la quinta Escala Blues
G13 omit3 V de escala Mayor
= Mixolidio
Escala Blues
Fmaj7/G Dm9/G En la quinta Escala Blues

Poliacordes Familia #3

G_ = G7
G7

Bo_ = G7
G7

Dm_ = G79
G7

Em_ = G13
G7

Observaciones: En esta Familia Se eliminan todos

los Poliacordes que puedan contener oncena
justa. Para usar la oncena justa es preferible usar
las formas especiales de acordes.